看到帕特里克因为打碎一只杯子自己选择从楼梯上摔下去时候真是太难受了。我太了解在家里犯了一个小错选择把伤害扩大，不惜把自己弄的头破血流而去掩盖原始那件小错事的恐惧的心情了。

初中毕业的聚会上，好哥们跟我说，“长大了真好，长大了再也不会需要偷偷摸摸掩藏起打碎的杯子”。我也觉得，长大真好。希望他也是真的不再害怕打碎杯子。

对于我自己来说可能很难做到。哪怕我已经， 经济独立了自己单住了，那又怎么样。在碗柜前面打破一只碗的瞬间，有那么几秒钟我又成了当年那个手足无措的小孩。

影片Bug不断，还有很多槽点。

相隔十几年，永远第一次在小摊上见到安然竟然一眼认出了她。前一个镜头还是他不确定安然是否还在这座城市，下一个镜头竟然有心灵感应般地认出了安然，而且就因为在小摊上的一瞥，还跟着去了教室，然后看到老师对安然示好，还义愤填膺地上去揍了老师，喊出了安然的名字。永远你就这么确定你救对了人？同理，永远一出现，安然也顺理成章地认出了十几年未见的他。

在美国谈判时，永远一张嘴我就震惊了，监狱里的一年时间，足以让一个小学水平的人英语如此地道流利。 可想而知永远同学的自学能力多么强，英语基础什么的都不是问题。还有，谈判时他们三个都是一口流利的英文真的让人觉得很假，尤其是孙跃进和他女朋友这种，如果说永远是为了有朝一日见到安然学的英语，那他俩的英语学习能力和决心真是可见一斑了。

永远出狱后一直没和安然解释自己那天晚上不出现的原因，说了一句：“因为我习惯了（跟在你身后）。”安然就感动地跑回去原谅他了。安然你傻吗？如果那天他真的是因为喜欢别人，和别人好了才不出现的呢？

出狱后的永远仅用了一两年就把原来的小摊发展成为出口美国的公司了。这也太快了吧。电影草草带过，细思恐极。

两人小时候的服装和道具都蛮下工夫的，我以为会和《同桌的你》差不多，结果真的比《同桌的你》差太多太多了。整部电影和几个妹子就在不断猜下面的剧情，结果每次都中。相遇的时候说，该不会认出来了吧，结果分分钟就相认。安然美国男朋友跑出去的时候说该不会出车祸了吧，结果就残疾了。最后电话那边没声音镜头拉远的时候说，该不会911了吧，结果就911了。一切都在观众的掌握之中。

我想说这部剧真的一点诚意都没有。太让人失望了。

看完电影就跑来豆瓣读评论，是我多年来养成的习惯，看到很多豆友评价这电影“笑贫不笑娼”的观点属三观不正引起了我的思考。思考有三：“笑贫不笑娼”这句话究竟是褒义还是贬义？其二，这是句鼓励的话呢还是句无奈的丧气话？其三，是走投无路后的下下之策呢，还是旧社会留下的玩世不恭的俏皮话儿？

那现今的社会笑什么？还笑不笑了？在电影《下海》中，从法国回来的张丽娜靠那个事儿赚了不少，等他们小两口儿的店一开张，两人也就体体面面地当上老板再也不担心温饱问题了，那些不光彩的事情就让它留在法兰西吧，随着塞纳河一同西去了。当然影视作品中需要戏剧冲突，若不是突然杀出来的老乡非要跟着一起回来，现实中也许张丽娜并没有打算这么早回去。

作为土生土长的辽宁人，在上世纪九十年代，沈阳、丹东、大连有很多人去了国外，他们当然不是什么留学深造，大部分人是对下岗自由择业的政策手足无措，又不愿意在家呆着游手好闲或去打麻将，一咬牙一跺脚，跟家里的亲戚朋友凑了钱就去了日本和韩国，也有很多人去了英国、美国和法国，那个时候我读初中，不少同学的哥哥姐姐们都是在那个时候走的，没走之前他们都是子承父业在厂里上班儿。现如今，她们不少人有的留在了国外开枝散叶，买了房产在异乡安居乐业，不过每次回国可都是轰轰烈烈、衣锦还乡的。看的我们这些四线城市的小青年们对外面的世界充满着幻想。

跟电影《下海》中描绘的一模一样，我同学的姐姐出国一段时间后就开始往回寄钱了，她们一家人先是离开了老城区的那间小平房，大大方方地搬进了临江区的高楼大厦，后来他家又开饭店、办公司，千禧年后的二零零九年，我同学结婚的时候她姐姐专程从国外赶回来给他办的婚礼，当时特别有排场还送车送房呢。就在前几年，听人说我同学在我们市的开发区那边儿买了两块儿地准备搞房地产开发了。现在除了我们这些一起长大的老同学，大概没人记得她的姐姐曾是卖菜的小贩了，也没有人笑她姐姐当时在出入境办护照的时候连填表都不会，里面的字儿都是我们帮她写的了。

说这些不是要映射什么，也不是说所有出国的人最后都走了张丽娜这条路，但是国外的月亮没比较圆，那里是更加残酷和竞争的社会，钻石山上不是真的有钻石，旧金山上不是真能挖出金子，你想的国外和真正到了那儿之后的生活很可能是天差地别的。人有时候往往只看好的一面，他们羡慕、会交口称赞，可在不好的时候，有人会远离也有人会偷笑，那些在国外的人都吃了什么样的苦，也许并没有人感兴趣，也没人想知道。

电影《天长地久》里描述关于下岗时期的场面很真实，当中有批判的视角也有人文关怀，可不论怎样，有些事回头想想并不算是什么坏事。我们身边那些越来越多的财富故事，越来越多的富人都是从什么时候如雨后春笋般一茬又一茬冒出来的呢？正是那看似茫然的九十年代！温水中的青蛙易死，跳出舒适区的人们突然被命运撞了一下腰，他们并没掉下贫困的泥沼，而是在布满荣誉和财富的福堆儿里无法自拔。衣锦还乡的姐妹们成了家族的骄傲，宝马X5的轰鸣声淹没了那些晦涩和无法言说的东西，国外的世界经由这些人的现身说法变成了劳动人民的巧克力工厂，据说那里的贫民窟都能跑出百万富翁。

二十一世纪来临了，科技发达到生活方式都被改编了，可留在人们内心中古老的传统观念并没有消失，笑贫还是不笑贫？笑娼还是成为娼？笑还是不笑？To be or not to be这也许不再是个问题了，不然哪儿来的那么多鼓着脑门儿，削尖了脸，撑大了胸脯，天天用手机不拍脸猛拍屁股的女人们呢？她们做的事情到底是为了美呢还是娱乐大众呢？

不劳动还不爱动脑子，那就活该你贫穷。也许这句话的本意也一直被实践着，只要你肯努力，你能放得下，那么你的梦想就会实现。可你的梦想是什么呢？是精神上的富足还是物质上的满足？可谁的梦想会是做一个清贫的诗人呢？

中国民间传说中关于宝莲灯的故事流传甚广。

大体就是仙女三圣母与凡人刘玺私下成婚，生下沉香，后来二郎神得知此事就将三圣母压在了华山之下。

十五年后，沉香学艺归来劈开华山救出母亲，一家人得以团圆。

这个故事曾经多次被改编成了戏曲、连环画、电影、电视剧等作品。

【详细】

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前六集各个主演依次登场，每个人的演技都可圈可点。男主成毅演技惊艳，女主身份转变反差强，女二张予曦最美。重点表扬一下成毅吧，这次他的表现堪称惊艳，之前《青云志》出来的时候造型惊艳了一把，这次是演技。开场以沉默冷淡的结巴形象登场，虽说台词不多，可丝毫不影响人物的整体塑造，气场、仙气飘飘的公子形象都丽住了；其次就是打戏，动作流畅度一流，力道张弛有度，各种表现非常的吸睛。成毅绝对的潜力股，很看好他。

乘还有印象～

范宁和男主唱歌那场戏背后的鼓手小姐姐叫Vicky Smith，给Jamie T / M.I.A. / The Big Pink 打过鼓，大粉红巡演的时候见过真人，哈哈哈。

餐厅服务生是Simon Amstell，不知怎地都没有credit，明明是有两个镜头一句台词的。

Music score是Nico Mulhy，那个男主最先听到的非常太空未来感的main theme。这位大叔是去年和Sufjan老师合作发天文馆的音乐家啦。很“熟”因为前几个礼拜刚刚去过他的演奏会（揍

插曲里听着过耳最熟的是Ezra Furman，这首叫“Rainy Life”，不懂为啥Spotify的OST专辑里就缺这首没有收录。

很多人解释这个团队加原创人物是什么为了过审，拜托完全不是，纯粹是这团队爱搞出这种一大堆人的戏份，第一部这个团队拍的黄皮子坟就因为私自?了一群自创的人物 如村里那群无赖，画眉而导致成了烂片这个团队第二部还是不吸取教训，又加了一帮原著没有的喽啰等，又崩了。高开低走第三部又不吸取教训，还加马大胆一群人，中间还勉强及格，但是最后几集，加的那帮人太多余了，要多烦有多烦，本来最后几集的场景，要是就两三个人那种氛围空间感多好，前面加的马大胆的人马竟然还没死完，进入棋局墓室后：马大胆、李春来、还有一个 胡八一屁股后面跟一大串愈发显得多余，一个个杵到那影响影像观感。甚至雪莉杨在最后三集都显得多余。最后那个棋局空间要是就胡八一、胖子、大金牙三个人，正正好第四部了，又搞这一出，又要加一群不想干的人就不能学学人正午阳光，好好按照原著拍嘛。鬼吹灯本身已是神作，照着拍不会吗？非要改编还不带脑子。要过审变通一下就行了，鬼吹灯并没有太多暴力血腥镜头，也很少有鬼怪神魔，怎么把导演难为成这样呢。 你们团队想要多人戏份，等着昆仑神宫，南海归墟啊，昆仑神宫，南海归墟原著就有第三方势力很多人。本来原著来多精彩阿，非要画蛇添足，不伦不类。难不成这个团队有一大帮子演员需要养?就算需要养，你让他们做幕后工作不就好了嘛

《龙岭迷窟》，直接把原著中三人下墓的情节更改成了一群人下墓，摸金校尉不是卸岭盗众，不可能呼呼啦啦整一群人下墓穴，这样的更改完全脱离了原著中“三人行”的框架。《云南虫谷》竟然还要来这一套

现在的编剧导演最容易范的错误就是自作聪明（自以为比原作者聪明）跟高傲自大（看不起原著，从这个导演费振翔历次采访就能看出来，只不过是他第一部把黄皮子坟拍烂了，所以才不得不底下他高贵的头颅，但是从最近一次采访发现，这导演又开始自我得意，竟然又认为黄皮子坟不是他拍的烂，不是他不尊重原著，而是观众不懂欣赏，竟然说出龙岭迷窟跟黄皮子坟一样，只不过观众会欣赏了，一副教训观众的嘴脸，反正就是没认识到黄皮子坟是真拍的烂）上一部就没把小说中的悬疑惊悚气氛没体现出来，两个不同朝代古墓交错在一起的视觉冲击约等于0，这部又不知道魔改成啥了

Giant Little Ones我想说一下我关于这片的整个思想过程。起初，我认为这不过又是哪部乏善可陈的青春同性出柜喜剧。但接着随着Ballas的欺骗，我开始觉得这可能是什么类似地理俱乐部的那样反出柜与出柜的对比，事情开始变得有意思起来，不过仍然是老套路新演。直到Franky约Tash出去的那一刻，我突然意识到这可能不是一个弯男出柜记。Tash一句台词就把自己的故事说出来，在这一点我很欣赏这部片，很多故事它是将观众视为同等地位并让其去思考的。我渐渐觉得他们两像是 去他妈的世界 里那两位的校园版，互相救赎这种词肯定用的不对，应是在相同处境下的某种互相吸引，那种经历似乎和全世界背离，但是又很认真地生活的感觉。就像Tash曾说的 I WAS different. I AM different.但是我又接着开始将目光转向Ballas。影片到这基本已经后半段了，从某种程度我似乎可以看见很多角色的一种转变亦或成长。不过Ballas从头至尾，似乎都在扮演一个逃避的施暴者角色。我开始觉得这部片怎么回事，我不是来看同志片的吗，怎么给咱同胞摸黑呢（玩笑话）。当Franky来到父亲家，穿着他送的西装，第一次问起关于“同性恋”的事情时，我突然觉得主视角是不是位同志其实没有那么重要。它想表述和传达的，其实都是一种在周遭大环境的逆境和背离中，个人的一种彷徨、无助、害怕与重新定义自我的过程。似乎当下，是否聚焦在“同性恋青年的出柜过程”已经不再具有典型意义了，它变成和所有平凡青少年议题中较为不平凡的那一个，归根结底都是自我认知的那一个。而且我很喜欢主视角的选择，他的人物设定和角色关系，便是绝佳的观察角度。尤其是儿子与自己同志父亲的一种对抗到尝试理解。但是有趣的是，我发现就在父子两对话的时候，F也没我想的那么铁直。他说发生那件事时，他们并未觉得奇怪，只是事后才开始逐渐发酵。所以其实是在吐槽男人都是欲望动物吗？事情到这似乎不单是GAY的事了，还牵扯进了B或者都可？关于这种我真不好评判。影片中父亲说你应该关注你现在所喜欢或所爱的是谁，而不是那些标签如何定义你。但有趣的是，很多事件中，纯GAY就纯，所以同妻就真的发生。在影片中父亲说仍然爱着母亲，只是不一样了，我不太清楚那会是怎样的一种情感，作为所谓的纯GAY来说。但我认同的是，感情不是什么被性别亦或外在定义的东西，只要它没有违背人性和基本伦理道德（然而这东西也会变，所以以那个社会背景为基调，可以吧），那便是感情。所以对于一时冲动，或是为了证明或试验某些不确定而做出决定导致对他人造成即时伤害的行为，我认为都是不可辩白和有错的。骗婚可耻，谢谢。最后，F剃了寸头，带着他的伤疤，心中充满力量似的，独自走在人来人往的校园走廊时，我觉得那一刻他并不是孤独的，相反，他是中心。而唯一让我感动落泪的片段，就是F一家在车库，妈妈随意的调侃二三句，爸爸转脸欲言又止却又带着某种释然与怀念的感觉看着她时，我觉得那一刻是无比温暖的。或许此刻不是在聚焦在那些曾经的分别和痛苦上，而是一种当下正好与接会儿也还不错的感觉。这部片是将每个角色的转变都表达到了的，无论令人欣慰亦或遗憾，每个角色都不再是功能化的扁平表达。我真的太喜欢这种载着青春，塞满音乐，在大路上驰骋的感觉了！——120219 观影笔记

等等，我又回头看了眼海报，我说呢我地理俱乐部怎么来的，封面Franky的眼神差点直接说我俩有故事了。

“Get your feet off our neck”这句话一直在我耳边回响。时间久了，甚至都感觉不到脖子上的重量，脖子上的脚都已经跟脖子融为一体，成为女性生活的一部分。

女性的处境很是尴尬，你不能说话，不能为自己发声，一旦说话了，很容易被打成女权狗。你不说话，安静的在旁边墙上挂着当一幅壁画，别人又觉得你不够漂亮温柔懂事，你这幅壁画没有内涵没有内容没有内力。这时候女性手足无措起来，不知道该不该说话。不知道当壁画应该保持怎样的蒙娜丽莎的微笑。

两个环境，职场上，生活中。连我自己脖子被踩久了都不知道疼，反而把着这种疼看做责任，看做义务，看做正当性。

我有一个同事，女性，30出头的年纪，孩子上幼儿园。最近一段时间忙于工作，回家都很晚，差不多9点多了，公公带着孩子坐在家门口等着她回来，无形中的压力逼迫着她差点崩溃。第二天跑过来找我哭诉，说着自己怎么对不起家人，对不起孩子不一而足。我竭尽所能的安慰过后发出一个疑问？她老公，暨孩子爸爸干嘛去了？她孩子爸爸几乎每日工作到晚上才回家，常年形成了习惯，甚至公公婆婆也对自己儿子常年加班表示认可和支持，而儿媳妇偶尔加班几天反而心生怨怼。连我这位同事自己都不觉得她老公有什么问题，而只是反省自己为什么平衡不了家庭和工作，一面要强精干，一面又愧对父老。

之前在律所工作过一段时间，有一次正点下班，看见外面律师助理的小格子里有不少男同事虽然没什么活干，但仍旧没有回家的意思，甚至有几个打开电脑组团玩起了游戏，而女同事则是一完事跟后面有人追似的收拾东西回家。当时还年轻，不明所以，后来发现，着急回家的女同事有很多班后任务，接孩子放学、送孩子去辅导班，回家做饭、回家带孩子写作业。而留守在公司的男同事也没别的深刻原因，不想回家做饭，不想回家带孩子，不想回家面对一地鸡毛。可怕的不是这种现象，而是大家都看到这种现象，却觉得十分正常。

连我自己也不例外，最近团队招人，我成长成熟了不少，这些年的社会实践也在我脸上留下了不少巴掌印，比如招人还是尽量招男的，我为什么想要招男的？不是因为男的水平高能力强，恰恰相反，同样学历背景的应聘者，女性的各方面素质远超男性。招男的只是因为男性对家庭需求的满足程度低到令人发指，宁可出去陪客户喝酒唱歌到深夜也不愿意回家照顾刚出生的儿子，这对于公司来说多好，对于一个组织要的不是人而是劳动力。而女性就不一样了，不论对工作多么有热情，有冲劲，有责任感（事实往往如此），最后都会被自己身为母亲的愧疚感淹没。

最令人发指的，是这些皆为常态。女孩子的父母甚至也觉得女生应该多顾家，多照顾老公孩子。公司里的领导甚至开玩笑时候还会说，没关系，这个项目不成/公司要是垮了，你还能回家当全职太太，你老公这么能干芸芸……女性到底被如何定位？被社会如何定位？被自己如何定位？

之前看过一部日剧，名字我给忘了，但是一个细节我记得极其清楚，一个40多岁快50的男性在酒馆里吹嘘自己的家庭多么幸福，妻子多么贤惠，回家就有热饭热菜，不管喝酒到多晚妻子都会帮自己收拾烂摊子，孩子老人妻子也照顾的井井有条，当时让很多同坐的男人艳羡不已。可没过多久男人失魂落魄的来到酒馆，自己的女儿刚刚举行婚礼完毕，妻子就跟这个男人离婚了。离婚的时候很淡定坦然，妻子说“我已经尽到了我的全部义务，照顾你的父母去世，孩子们也都成家立业，终于我可以放假了，就让我能够幸福的度过余生吧，我已经从你的婚姻里退休了。”离了婚的妻子抱着养的小狗来到酒馆，幸福满满的喝着小酒吃着小菜，自己把自己宠爱的无以复加。而丈夫呢，没了妻子的照顾如同丧家之犬，失魂落魄。

你看看，即便如此，身为女性也有顾家的自觉，认为养育子女就是自己天生的义务，照顾家庭就是融在血脉里的责任。

前一阵忙于一个项目，经常加班，终于回家吃饭，我爸竟然苦口婆心的教育我，女孩子不用事业上多拼命，还是要多些精力照顾小孩，照顾家庭。

这种无形的价值观无孔不入，你想躲都躲不开。

如同电影里的每个细节，对方的律师是坏人吗？男性法官们是妖怪吗？都不是，他们反而觉得社会分工上让女性留在家里是对女性的扶持和照顾，是他们勇于牺牲小我成全大你的一种结果。但事实上呢，洋娃娃只能女孩子玩，机器人只能男孩子买。男孩子如果说话温柔了都被贴上娘炮的标签，女孩子剪个寸头都被认为是大逆不道。正如电影中所说的，我们的下一代被我们这一代牢牢控死在一个看不见的栅栏里，这种不断的三百六十度无死角的口诛笔伐，让孩子们无法呼吸自由选择的空气，和追求本我的权利。认识自我是一个艰难而复杂的旅程，你是你而不是别人眼中应该是的你，这一点能够勇敢的承认需要成吨的勇气和信念的加持。

女性在职场上有多难呢，没有在生活中难，没有在家里，没有在孩子老师的办公室里，父母医院的病床旁边难。这种难乍一看是女性自找的，但你品你细品，它是这个时代这个社会耳濡目染潜移默化给你的。

每个人都只有几十年可活，男女平等，这一辈子，你到底有没有真正的做你自己真的不好说。

唯有好事 s??? ??s ?????

在上影节片单里盲选的，读了读简介看到人与社会角色的冲突磨合，还有边缘人的世界，觉得这几个主题挺有意思，就决定看了，进场前还看了看售票情况，大概只有四分之一的座位卖出去了。期待值中等却在85分钟里屡屡被惊艳到。

简介说剧情是在最后一个夜晚(也就是两个孩子打算私奔的那个晚上)达到高潮的，但真正给我冲击的倒不是这个夜晚。而是贝内黛塔视角下的这个家庭，和贝内黛塔的改变。这个家庭在女孩几次拜访后被逐渐完整呈现，带着点意大利式诙谐幽默，看着特殊得孩子和大人，尴尬的处境也没那么压抑。我始终在想，也许他们的生活本身就是快乐大于痛苦的，搬家和被驱逐是常事，但是生活里有快乐和美好也是每天会发生的事，就像西诺说的，"我在这都是美好的回忆"。他们相信神明，也相信在神明面前每个人都是平等的。

凯文最后去了哪里，摆脱小偷这个印象枷锁了嘛？这一切都未知，可这样的故事发展也是真的让我开始思考，什么叫Good thing，生活可能真的很难有大喜，你没有办法要求一切完美。但有时候痛苦无法被救赎，过节不仅在于你和社会，也有很大一部分在于你和内心。凯文的离开，是极度缺乏的安全感，也是自己和过往的无法和解。

电影里的幽默色彩和意大利小镇的生活街头，包括配乐都非常可爱，片尾播放了很多收养特殊孩子的家庭，真的很伟大。就忍不住想起以前去做志愿者，临走前孩子说的姐姐再见，在操场上一起踢球，要丢手绢。希望我们的爱，不会是打扰到孩子们的形式主义。

唯有好事，我还是可以期待的，我看见太阳的时候，这个世界上唯有好事，我在黑夜寻星的时候，这个世界上唯有好事，如果我愿意相信，唯有好事，那些生活的苦楚可能也就是好事背后的那么一件小事吧。

每一个角色都是一个新的你

每个你都是充满爱的你

每个充满爱的你

我都喜欢！

从《一吻定情》到《只有我不存在的世界》，到《风之颜色》，再到《爱情重跑》。每一个角色都是充满爱和勇气的，一步一步到现在，我看到了许多个不一样的“古川”。亲情、爱情、友情。不同的角色，不同的性格，不同的背景，不同的时间；声音的音色没变，但可以清楚的听到情绪的玲珑多变。喜欢

看了中国推销员之后，我只想对公司的销售们说一句：对不起，我似乎误解你们了。作为一名销售，我原以为只要会拉关系会喝酒，会走后门会送礼，会说大话会装逼就可以了，然而今天我才知道，原来作为一名销售，尤其还是通信软件方面的销售，他们写得了代码，焊得了芯片，修得了硬件，抗得住子弹。如此人物应作当世楷模，那些学了几年计算机却不会修电脑的人啊，那些干了几年会计依然不会数钱的人呐，你们觉得羞愧了吗，感到无地自容了吗？还有最后，非洲人民都普及党课了，思想觉悟如此之高，真是让人感动莫名啊，一个字，大写的“服”

为什么每次电视剧都有女主光环 无脑又冲动自大的女主 真的好嘛？ 干啥都是自己很牛逼的样子 真是垃圾剧情！能不能审剧的编剧认真一点不要弄这种无脑的剧情 女主真的光环太严重了 男主说的都没错为啥要一直反驳显示自己的牛逼呢！而且谭松韵貌似特别喜欢演这种大女主的剧 显示自己的厉害?? 越看真是让人觉得无脑！能不能切合实际一点！

《雷雨》

蘩漪这个名字真的太美了。周家是一潭死水，而她是漾起的阵阵涟漪。

封建，反抗，雷雨。这几个词组在一起，分分钟是一场民国情感大戏，而《雷雨》是这类戏的鼻祖，为了让冲突暴风雨般地集中，曹禺把所有矛盾浓缩到一家人身上，这家人代表了封建思想和资本主义矛盾下的牺牲者，在他们的生活里交织着对于欲望的追求，人性善恶的体现，伟大的爱和自私的爱。蘩漪和四凤是一样的，她们自以为追求的爱情却以一场荒唐的混乱结束，她们也是不一样的，比起四风，蘩漪显然更无惧，她不惧封建道德，甚至无视伦理，她自私地爱着丈夫的儿子，自私地疯狂想找回那个被周萍拯救的自己。

也许在现在人看来，蘩漪的故事更让人唏嘘。她原本是一个富家小姐，受过一些西式教育，自然也就和整个故事的思想基调不相符合，她是利己主义者，却也是个追求幸福的女人。她像是繁星坠入了周家这潭死水里，失去了原本就微弱的光亮。周朴园不愿意开窗，她整天被窒息的闷热缠绕，束手束脚，她的人生也一并消磨在了这样的周家地狱里。周朴园这个恶魔，从她17岁起，就给这个对未来充满美好希冀的少女判了无期之刑。他要她服从，要这个家有绝对的秩序，他用一整套封建思想建立起一个看似资本主义的皇宫，自己是那个孤僻的假皇帝。而四凤等其他人的悲剧不做赘述，只是看完感叹作者语言大美，命运大悲，文学总是铿锵有力。

一，70周年国家广播电视总局优秀电视剧展播，再加上前两集的氛围感，还以为是一部鸡毛飞上天类的创业大剧。广电总是审来审去，却把这么一个恶心人的苍蝇捧上天，真是绝了。

二，看到二十集私奔就够了。愣是没看出来男主陆江涛身上有什么担得“优秀”二字的优点来，这货当正常电视的反派倒是很合格啊。开局收破烂，没知识没见识，还不学习不上进不谦虚，老想着挣“快钱”，偷哥哥老板的进货钱搞投资，还一直被骗的团团转，接着为了个批文抛弃旧爱骗感情，蹬着个收破烂的三轮车搞公众表白死缠烂打，就这居然还骗到了，然后碰到光头贵人带着炒次期货摇身一变就从收破烂的变成大拿了，在跳楼之前对顾亦雄那张狂的劲儿，光头跳楼后又一股脑把仇记到顾亦雄身上，当初那张狂劲儿呢。赔光了就去当贼撬人家电脑，接着狮子大开口披麻戴孝还要赔所有损失，老板女儿死了终于才想起家里还有俩女的，一回家先说要跟大腿结婚，这惹出事儿了还在婚礼现场带着哥哥的未婚妻私奔了。。。这就是当反派也是恨的人牙痒痒的那种，这居然是广电优秀电视剧的主角，绝了。这剧的主题要是为达目的不择手段那还真算及格了，不过按正常电视剧情节来讲这货没靠山没势力狮子大开口的时候就该翘辫子了。

三，男主三番两次的勾搭甚至要跟别的女的结婚，温泉还对他死心塌地，这弘扬的是一种什么价值观人生观啊？

四，对一点感情基础都没有的人搞公众表白，这种事儿够恶心人的了，还蹬着收破烂的三轮车死缠烂打，然后还会跟着男主去他家？去一次家还就追上了？绝了。为了个还没怎么滴的人用自己死去的妈逼高干老爹干违规的事儿还美其名曰“救助”，你直接给他钱不是更方便更合适？

这种表现不择手段挣“快钱”、毫无原则的封建女德的毒瘤电视剧不被封就不错了，居然还披着70大庆广电优秀电视剧的头衔招摇过市，厉害了。

CCTV6电影频道每周六和周日上午开设专门为我国少年儿童小观众播放国内外优秀卡通电影的《少儿影院》，明天上午北京时间8时38分将首播公元2014年8月21日开始在国内各地电影院进行全线公映的我们中国进口德国优秀3D卡通动画电影《丛林之王》国内影院中文译制版，本卡通动画电影当年是由中国电影集团公司所进口的，国内译制工作是由中国电影集团公司下属的中国电影股份有限公司译制完成的，这是上海电影集团珍藏的本卡通动画电影当年在国内影院公映时候所悬挂的中文宣传海报！官方网址为http://www.sfs-cn.com/node3/node625/node3027/userobject1ai1526572.html

这是我第一次在国内电影院看棒球电影，这张电影票对我来说非常有纪念意义。配乐我给8分，但是剧情我只能给6分。电影中想要传达的思想挺清晰的，然而谈及中国青春片总少不了怀孕这种狗血设定，有点让我蛋疼。片中棒球比赛的表现力很糟糕，最后一场比赛镜头切换可以说有些混乱。虽然我一直提醒自己不要用它和《KANO》作比较，但是还是感觉这部片的表现力真的不足。有训练的镜头，但给我的感觉是：一群孩子，嘻嘻哈哈的训练，莫名其妙就变强了。个人认为棒球电影中的训练镜头应该是非常刻苦的，导演在这方面的细节描写有所欠缺。