破电影用学生证还骗了我30块钱，和诗人一起看的，结果还整个情侣座。进去人家都用异样的眼光看我俩，肯定觉得我俩是“拉拉扯扯”。

我为了金城武和舒琪才想看的。结果，哪想到整个电影看完出来就有严重的上当感觉，香港那些警匪肥皂剧哪个都比这个情结曲折复杂点儿。要不是仗着那四个大腕儿撑着，再投机取巧般的取了这么个小资产阶级味道十足的片名引人上钩，这电影实在没有任何看头！无间道可能真的就只是老刘的灵光一现而已。

整个电影除了金城武那性感的声音之外，竟然无一给我留下好印象。让舒琪演了那么一个2喝的吧女真是暴殄天物。舒琪已经不是当年的那个舒琪了，我真是越来越喜欢她，《最好的时光》我没看懂，但我唯独就看得懂舒琪那部分戏。而且喜欢得要命。可是在《伤成》里……我真是不忍心看她在那里没心没肺没棱角没大脑。

老徐说话那调儿根本就没当自己演港片儿，好像还在那照进现实呢。

“酒为什么好喝？因为它难喝！”好多人对这句话津津乐道，奉之真理。我看它都登上了无数MSN的签名了。我怎么想都认为这话说的挺别扭。我们可以用脚趾头想想啊：酒为什么好喝？因为难喝么？——酒好喝么？我们喝酒是因为酒好喝才喝的？——不是因为酒能醉人我们才喝的么？

有些电影，就是喜欢刻意推出几句四六不着的话来忽悠观众，从而迫不及待的跳出来向你证明它的有多深奥，它可不肤浅。然后像我这样的人看完没买帐，就可以叫争议影片。

由此可见，商城是可以包装成伤城的。

晚宴，人都到齐了。 女主人换好了衣裳走进饭厅，支着一根食指清点餐桌边的座位，10、11、12，“13？老天爷。” 临时加进来一位宾客，先前定下的12人变成了13人，女主人质问身旁的女仆怎么回事，原是她的继子要来。她皱眉：我不要开13人的宴席，不吉利。 一脸猴急的神色，可眼见...  (展开)

第一次写影评,各种不到之处,亲各位多多见谅.
    影片开始,华仔从监狱里出来,身边跟着应该是狱警的两个人，话说年轻时的华仔(那时候应该算是壮年)简直帅极,我是个男人都觉的被帅到了,留着很有型的小胡子(接下来的故事情节中一直带着),身材特别棒。接着开始回忆:阿虎,一个香港的拳手,到泰国打拳,年轻时的样子和出狱后的样子完全不一样,所以说 华仔还是很有演技的.他很自信！还记得阿虎和一个黑人拳手打,被击倒在地后的阿虎愤怒的站起来,一套组合拳,将黑人KO,此时的阿虎无疑是最有型的,他年轻,他自信,他觉得每场比赛都是由他掌控,一副年轻人心高气傲的样子,这时候他很自然的会吸引女孩子,他可是英雄啊(突然想到为什么柯景腾要办比赛还要让沈佳宜来看,他希望吸引她的注意,让她喜欢上自己.好吧 跑题了),泰国女记者ping与他相恋了,ping是个孤儿,但是并没有因为自己的这个身世而郁郁寡欢,相反她也很自信,她喜欢拍照,喜欢记者这个工作,无疑她也是个优秀的女性.一切本该是很美好的样子.可是接下来的一场比赛改变了他们的命运,阿虎与泰国拳手察猜对决,阿虎本来是可以赢的,但是他犯了很多年轻人都犯的错误,急功近利,打假拳,收取酬劳，他的教练得知后愤而离去.ping知道后也很不理解,她觉的他们不适合再在一起了,虽然,她还是很喜欢阿虎,但是,她终究离开了.阿虎这时候很害怕,他怕失去ping，他不管比赛,直接去追ping.无奈,人走茶凉,这个时候,察猜又来挑衅他,我不得不说,这哥们确实是找死.赢了比赛后,说阿虎打假拳,要再来一场.也许他是个真正的拳手吧,阿虎被激怒了,将察猜打死之后便入了监狱...故事到这告一段落,个人感觉,年轻时的阿虎确实冲ji动,很多事情缺乏考虑,但是我想问下,如果阿虎没打过察猜,或者杯察猜打死,他也会入狱么？
     出狱后的阿虎,已经与年轻时候的高傲完全不一样了,沉稳内敛,他去找他心爱的ping，不得不说,阿虎是个很专情的汉子,虽然不知道,在入狱之后ping是否去看望他,但是从ping把他当做孩子的父亲来说,ping也是一直爱着阿虎的.不幸的是,那个阳光开朗的ping因为事故去世了.阿虎很失落,但是这个时候他又知道了另一个消息,他有个十四岁的女儿.叫宝儿,他对自己父亲这个身份感觉不知所措,毕竟他从来不知道自己有孩子,又怎么会适应已为人父了呢？故事接着往下走.阿虎开始去找因为母亲去世而送到孤儿院的女儿宝儿,这个时候又遇到了孤儿院的管理者,或者说只是个大姐姐修女,修女长得有点像年轻时的张柏芝,很靓丽.她已经是社会上可以生存的女性了,会抽烟,会应付一些来捐钱的社会人事.对于来找女儿的阿虎,她表示欢迎,好吧,也许是颜值是个好东西,但是我更愿意相信她是被阿虎愿意承认自己是宝儿的爸爸而感动才渐渐喜欢上这个‘’老男人‘’的,接下来,阿虎就正式去找女儿了,尽管在找寻的路上他遇到了一些事故,但终于父女两人初次见面了.好吧,这个时候又得夸下华仔的演技了.他完美的表现了自己对于父亲的这个身份生疏的表达,不论是神情还是肢体动作,他第一句话说“你不应该到这种地方来,这个时候你应该在学校里读书”,好吧,想想这句话不是那么合适,对于一个处于青春叛逆期已经在社会上经历过一些的女孩来说,她很现实“还有呢,你不是带我回香港的么？”,显然,这个时候的宝儿对自己的父亲并不认同,她只是认为他可以帮助自己离开现在这个她厌恶的圈子,到更好的环境去生活.此时的阿虎并没有说什么.他选择了沉默，他毕竟不是当初那个风光的拳手孟虎了,他没有能力可以给女儿更好的生活,他觉的很愧疚.面对这个叫做父亲的沉默,女儿嗤之以鼻,认为这个人可能不会帮助自己,然后便走了.阿虎并没有去追,他或许也没理由去追..第一次的接触,父女俩个显然并不太认同对方.不过接下来的事情让两人的关系有了转机,有一帮泰国高利贷打手来找宝儿要账,宝儿的男朋友也在(汗,十四岁就谈男朋友),阿虎这个时候很成功的展示了自己做完一个父亲可以干什么,三下五除二,小混混们被打趴了.女儿也第一次称呼他为爸爸.
    父女关系破冰后,接下来的事情基本上都是朝好的方向去发展了,父女两个人做了火车去旅行,期间女儿睡着的样子着实可爱,演员选的真好,华仔很合时宜的给女儿披上了外套,当女儿想靠的时候递给女儿了自己的肩膀,女儿很幸福的吧咂着嘴,毕竟是血缘关系.这段情节我一直记得很清楚.接着,父女俩去了ping的墓前，合了一张全家福,ping在天上此时应该是笑着的吧...
    再说修女与阿虎继续在孤儿院生活着简单而又快乐的日子,期间两人的关系也日益增进,有一场追车的戏我记忆犹新,车坏了,修女在车里边,阿虎在后边推车,车启动时,修女说‘你想出了,追上了就是了(追上来我们就在一起吧)’,阿虎踌躇了一下,终于再次踏上了追爱的道路,这里插一嘴,遇上你你知道吗这首插曲特别棒,配上这段情景简直令人感动.两人幸福的拥抱在一起...
   有人说,一部经典的作品总要有一些遗憾,是的故事发展到这里,已经快要接近尾声了,其实这部片子的高潮我认为在最后.阿虎去参加女儿男朋友的拳击比赛,阿虎教了男孩拳击,阿虎的教练当的还不错,男孩打的很好,这个时候翻旧账的来了...察猜的教练,看到了阿虎，正所谓仇人见面分外眼红,他马上指证阿虎说他是杀人犯,阿虎并没有辩解，此时作为观众的我很是着急,他完全可以说是察猜挑衅他的,他是属于过激杀人.谁让察猜那么菜的...但是这也并不能否定他是一个杀人犯的身份,女儿错愕的看着这个对她呵护有加的父亲,竟然是杀人犯,一时接受不了,主要是接受不了其他人对自己的异样眼光.阿虎感到很难受,他确实是个有过错的人,但是他已经受到法律的惩罚了,还要怎样...
    阿虎最终决定,要和当今泰国拳王6条金腰带持有者塔旺比赛,塔旺看着他,一脸蛮横与漠视‘我有六条金腰带，你凭什么跟我打?’,'凭我打死了察猜!'阿虎说这句话时很霸气.很坚定.也很有底气,塔旺答应了与他决战...
    阿虎开始备战,修女说要给他再拍摄像,加上ping以前拍的 ,正好合成一整部纪录片.这时,之前因为打假拳而离去的教练再度回到了阿虎身旁,帮助阿虎训练,那一句‘你可以走,但是不可以躲’让我为之触动了好久.确实啊,生活中,我们会经历很多挫折与失意,我们只能去一一面对解决,而不能逃避.逃避只会让我们越来越失意,就此沉沦下去.训练时背景音乐还不错,挺激励人心的.阿虎练抗击打,练步伐,练爆发力,都让人热血沸腾...
    比赛正式开始了,这也是全片的高潮部分,第一回合,两人貌似不分胜负,阿虎依旧可以攻防得当,打法也比较聪明,第二回合开始,阿虎开始渐露疲态,最终被塔旺一个低鞭腿扫到在地,这个时候阿虎才真正的感觉到自己毕竟老了,他再也不是以前那个可以掌控整个比赛的王者,他找不到以前的自信了,突然之间,我想到了那个之前ko黑人以后年轻的阿虎,霸气而又自信的眼神,与现状的对比.顿感酸楚.第二回合结束,阿虎很不服气,嘴里嘟囔着‘让我找着机会,找着机会一拳打死他！’.阿虎在维护他作为拳手的最后一点傲气,第三回合开始后 阿虎已经明显处于下风,他的眼角被打破了,血流如注,修女在旁边看着自己心爱的男人被打成这样,但却强忍悲痛给了阿虎一个鼓励的微笑.第四回合 阿虎已经被打的毫无还手之力了,甚至连手都 举不起来，塔旺看着这个被自己一次次打倒却又站了起来的男人说“你是一个真正的拳手”,女儿宝儿从观众席上跑下来到父亲面前,泪眼婆娑的问阿虎“爸爸，你还爱我吗？”,阿虎笑着说“你是我女儿,我当然爱你.”但是当教练要扔白毛巾的时候,阿虎放开了女儿的手,执意要坚持到第五回合,也就是要挺到最后,尽管女儿声嘶力竭的喊叫着“爸，不要去”，但是阿虎为了心中的那一份信念,是为了完成自我救赎也好,为了化解自己打死人的罪过也罢.他终于坚持到了最后,我们看到了一个真正的拳手的最好归宿,他倒在了塔旺的怀里,塔旺抱着阿虎挺到了最后。我分明看到了塔旺眼里的不忍,那分明是一种英雄惜英雄的神情,最终,阿虎还是倒下了。故事也随着修女最后的一句话“阿虎虽然走了,但是他永远活在我们心中”而结束.
      电影完结后,我的心情久久不能平静,这是一部好电影,它叙述了一个,其中包括演员的选择,配乐的适宜以及整个故事的搭建都让人感觉回味无穷,可以毫不掩饰的说,我认为这部刘德华主演的第一百部电影完全可以当做华语电影史上的一部里程碑.

论取坏电影名字能毁掉一部的电影有多深....，估计在这部电影可以或多或少得到一些实战研究吧。 我就说弱弱问下， 到！底！是！谁！起！的！名！字！ 逗鸟！什么是逗鸟！还外传！我们连正传都不知道是什么为什么突然来了外传！估计是我朝要全力全面零死角360度全力推进二胎政策...  (展开)

在《麻雀》中，军统铁血锄奸，而被戴笠命名为飓风队的这一支队伍，在上海刮起令汉奸们寝食难安的一股飓风。

锄奸不仅需要勇气和胆识，它同时是一个技术活。那么作为一名锄奸者，他首先是一个优秀的侦察兵，他要确切掌握对手的行踪，并确保自己不被发现。然后他是一个绝顶的策划师，他要找到最巧妙的猎杀方案，确保万无一失。接着他可能是个金马奖的影帝，在看似一如平常的面孔下暗藏杀机，只等那最佳时刻的一击毙命。当然，他必须是一个不折不扣的勇士，有直面枪口的胆识，有以一敌众的身手。最后，他还需要一些上帝的垂爱，反击的子弹恰好贴着他的头皮飞过，撤退的路线又都要设计得刚刚好。而这每一关都必须环环相扣，稍有不慎，自身难保，满盘皆输。

小编以为这些人是内心无比决绝的人。他未必有一击即中，全身而退的把握。但他做好了国家已到危亡时刻，我辈只能奋不顾身的准备。

如果说，剧中勇士还会有编剧大人的笔墨渲染，那么那些70年前暗战在锄奸战场上的甲乙丙丁，那些默默无言的铮铮铁骨，是不是值得我们在今天作一次触动心灵的回首。

各位看官，闲话少说。本期小编要给大家说的是《麻雀》背后军统锄奸的真实故事，为大家解密那些早已远去的惊心动魄，再现那些纷飞过往的生死时刻。只听那黑暗中传来一声枪响，啪， 序幕拉开……

刺杀唐绍仪
在民国初一二十年间，唐绍仪可说是声名显赫，在政坛上极为风光。辛亥革命后，袁世凯窃取临时大总统之职，唐绍仪出任民国第一任内阁总理。后追随孙中山先生南下护法。1919年南北议和时，唐绍仪为南方首席代表，举重若轻，唇枪舌剑，充分显示了他的政治与外交才干。1924年孙中山先生改组国民党，唐绍仪开始从政治上淡出。蒋介石上台后，他也只以党国元老自居，担任一些闲职，如国民党中央监察委员，国民政府委员等职，蒋聘他为高级顾问，他拒不到任。平日或游山玩水，或闭门吟诗，对政治似乎是不闻不问。

1932年，南京政府批准广东中山县为模范县，任命唐绍仪为中山县长。中山虽是县制，但因是中山先生的故乡，名门大族集中，且行政上自治，地位特殊，经费充裕，也并非一般人所能染指。唐绍仪本是中山人，不嫌官小，欣然前往担任县长。不料好景不长，唐绍仪得罪了两广实力派人物陈济棠，连个小小的县长都做不稳，后来矛盾激化，被排挤出广东这块地盘。他原本志不在此，从中山县长任上退下来后，干脆来沪做寓公。
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日本侵略军当局在占据上海后，便打起了唐绍仪的主意，秘密制定所谓“南唐北吴计划”，其主要内容是“起用唐绍仪及吴佩孚等一流人物”，“建立和平政权”，以取代蒋介石为“谈判”对手。在华的日军大小特务，纷纷奉命出动，从各方面加紧策划，很快，唐绍仪与日本特务秘密接洽的流言就传开了。

9月下旬，日本驻中国特务机关长、老牌特务土肥原来上海，想与唐绍仪秘密接洽合作计划，劝其出山做总统。那天，土肥原由唐的“乘龙快婿”、清末两广总督岑春煊之子岑德广陪同，坐车前往福开森路唐宅。岑由日本贵族学校出身，此时早已在上海落水，因精通日文，故由他兼任翻译。据史料记载，在这次会谈中，土肥原曾小心翼翼地试探：“阁下能否起草一份"和平通电"或"和平救国宣言"？这是我们建立新政权的第一步。”至于这次会谈的内容和结果，迄今不得而知。

土肥原对唐绍仪有兴趣，并非他仅是一个值得抬出的大人物，而是认为他有一定的亲日思想和泛亚主义情绪。两人早在抗战前就有交往。

潜伏在上海的军统特务，自然不敢懈怠，对唐绍仪的一举一动，监视严密。军统头子戴笠见到手下送来的唐有落水可能的情报，喜出望外，以为有了一个重大的除奸对象，一面立即把情报转呈蒋介石过目，一面又命令手下加紧监视，哪怕鸡毛蒜皮之事也须一并报来，不得延误。

蒋介石得知唐绍仪与日本人接触频繁，十分不悦，但又有所忌讳。唐绍仪虽已退出政坛，但毕竟是国民党元老，如果果真落水，岂不坏了国民党政府的名声？但仓促下杀手，又查无实据。遂先礼后兵，通过各种关系，对唐进行笼络，馈赠津贴，委以官职。唐的另一个女婿诸昌年，也受指使来沪，劝其脱离日伪包围，移居香港，若能先到武汉，当委以外交委员会主席之职。戴笠根据蒋介石的意思，也叫杜月笙从香港写信给他，劝他赴港居住。面对这些规劝唐绍仪回答说：“请诸位朋友放心，我唐某宁做亡国奴，不去当汉奸。若有机会，一定去港。”又说：“等把上海一些家务事料理完毕后便动身。”话是如此说，却一直迟迟未见动静。不久，戴笠便发出了刺杀令。
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法租界唐寓，宅前巡捕警戒森严，家中保镖仆人众多，并不是一个理想的暗杀之地。戴笠先后设计过几个方案，但均因种种原因作罢。后来他们探知，唐绍仪平时喜欢收藏古玩，对历代瓷器珍品最是喜欢，一直不惜高价搜求。这正是天赐良机。

几天之后，军统安排的内线谢志磐带着身着便装的军统人员，冒充古董商人，驾车直开唐宅。谢是唐绍仪一个故友的弟子，常去唐绍仪处走动，这次也被军统设计收买。他们一行来到宅前，安南门卫搜身甚严，但除了几件古玩外，并无破绽。管家把他们一行人领到会客室坐定后，唐绍仪缓缓从楼上下来，谢志磐赶忙趋前，脸上堆出笑容：“老爷，法租界难民中不少人带有值钱的古董，愿廉价出让。”又指着这几位“古董商人”说：“他们知道老爷喜欢，特选几样送来。恭请老爷过目。”说完，递过几个装有古玩的锦绣盒子。唐绍仪手拿放大镜，对几件古玩一一仔细观看，连声赞道：“好东西！好东西！你们开个价吧。”谢志磐随便报了价，买卖就算成交了，几位神秘的古董商人扬长而去。

这只是军统行动人员的一次演习，以确保今后下手万无一失。他们以后又来了几次，几次下来，他们发现唐绍仪对古董简直到了入迷的程度，总是亲自接待来访的古董商，对特别珍贵的货，还要屏退仆役，关紧房门，不让外人窥见。这正是下手之机。

一个周密的暗杀方案定下了。9月30日上午，秋风细雨，沉沉阴霾。一辆蓝色轿车直驶唐宅大门口，从车上走下谢志磐与另外三个人，安南门卫见是熟客，拉开铁门放行。谢身穿蓝色西装，老牌军统特务赵理君扮作古董商，后随军统杀手王兴国、李阿大，一色伙计装束，提着一个装有古董的大皮箱。箱内确有好货：一只南宋御制大花瓶，一把据说是抗倭名将戚继光所佩之剑，另有古玩数件。尚有锋利的小钢斧一把，就藏在那只南宋大花瓶内。

一行四人来到客厅，管家早已上楼禀报唐绍仪，不多时，唐绍仪下楼与来人略事寒暄。宾主坐定后，赵理君先抽出那把宝剑，走到唐绍仪面前，口称：“此剑系戚继光抗倭时所用，价值连城，请唐总理过目。”唐绍仪接过宝剑，略一把玩，眉头微皱，摆出一副鉴赏行家的口气说：“恐非真物也。明朝军人已多佩刀而不佩剑，时戚将军与倭寇锋镝对峙的，也是有名的日本倭刀。”两人讨价还价，争执不下。这时，唐绍仪为缓和一下气氛，对站在一边的佣人说：“给客人点烟。”但房间内找不到火柴，佣人即出外去取，赵理君见时机已到，用眼色示意李阿大下手。

当唐绍仪转身低头凝视其他古玩时，李迅速从南宋花瓶内取出小钢斧，绕到唐的背后，照着其头颅猛然砍下，唐绍仪不及哼声，便颓然倒下，当时脑浆飞溅，鲜血喷涌。赵理君见大功告成，让众人赶快出门上车，临到房门口时谢志磐与赵理君口中振振有词，连称：“唐总理不必送了，留步，留步。”带上房门出来，四人又齐向门内一鞠躬，显得异常恭敬，门外的保镖、仆人见这般光景，也无疑心。他们紧一步慢一步地出得门来，坐上那辆一直没有熄火的蓝色轿车，风驰电掣般驶去。几个仆人隐约记得车牌是6312号。

法租界巡捕房接得唐绍仪被刺报告后，迅即出动大批武装巡捕奔赴现场，另派装甲车一辆镇守要道路口。同时，用电话通知各处巡捕房，注意缉捕6312号蓝色轿车。中午时分，一辆装甲车在麦琪路 （今乌鲁木齐中路）姚主教路口，找到了空无一人的蓝色轿车。经查，该车车号为6312，系某出租汽车公司所有，于数天前被一身份不明的人租去。凶手显然有备而来，这条线索就此断了。另一路巡捕根据唐家人提供的谢志磐家地址，直扑法租界拉都路（今襄阳南路）275号搜捕，但早已是人去楼空了。

唐绍仪被刺后伤势极重，急送附近的广慈医院抢救，到达医院时已奄奄一息。医生给他打了强心针，又输血2000cc，仍不见效。当天下午4时，唐绍仪终告不治。


刺杀王克敏
1937年7月7日，震惊中外的“卢沟桥事变”爆发，中华民族陷于亡国灭种的严峻境地。当此国难之时，无数仁人志士为保家卫国纷纷拿起武器，奋勇抗击日本侵略者，但投机政客王克敏却冒天下之大不韪，悍然出任“中华民国临时政府(北京)” 行政委员会委员长之职，公开投日。王克敏此举一时间引起国人公愤，国民党军统局遂于1938年2月在蒋介石严令下展开了对王克敏的刺杀。

接到蒋介石命令后，戴笠便马上召集手下谋士开会，商讨对策。在与众人商议后，戴笠给时任国民党军统局天津站站长的陈恭澍拍发了一封特急绝密电报，命其“速赴北平，即刻以最严厉之手段，制裁王逆克敏”。
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接到戴笠密电后，陈恭澍一刻也没敢耽误，他当晚就带着天津行动组的人来到北平，找到军统北平站毛万里、复兴社华北分社齐庆斌等特务，商量暗杀王克敏的行动计划。几个人决定分头去打探王克敏的行踪。

第二天，陈恭澍便将自己装扮成一个钱庄老板，在北平城里四处活动。遗憾的是，陈恭澍几乎踏遍了整个北平城，均无功而返。

就在陈恭澍几乎绝望之际，他的一位老朋友张作兴向其提供了一条极为重要的线索：张作兴姐夫家隔壁住着一位姓武的退伍军官，其家中只有年轻的太太，无子女，有时还约张喝两盅。两人在一块，三杯酒下肚，话题就多起来，武某无意中说起有一位在他手下当过连长的人，现在给大汉奸王克敏当警卫队长。后来，陈恭澍又进一步了解到了一些情况：那位警卫队长虽然名义上是王克敏的警卫队长，但却是有名无实，仅为吃粮当差，看家护院而已，王克敏另有贴身侍卫二人，跟进跟出，警卫队长在其眼中就是一条“看门狗”而已，为此，这位警卫队长还曾在武的面前表示过不满。

得此信息后陈恭澍连叹上天有眼，他随即央求张作兴介绍其与武某相识。于是，在张作兴的牵线搭桥下，陈恭澍化名“越先生”，亲自备了一份厚礼，赴武某家拜访。武某见陈恭澍来访甚为感动，后经陈恭澍晓以大义，便开始对陈恭澍推心置腹。于是，陈恭澍便建议武某到那位队长的家里走一趟，并且约定下个星期五中午，他再来武家听回音。

在盼望和期待中好不容易等到了星期五，陈恭澍得到的答复却是那位警卫队长不敢下手。

就在陈恭澍等人一筹莫展之际，事情出现了转机。武某从警卫队长那里打听到了一条重要情报：王克敏每个星期二下午两点都会去煤渣胡同日本宪兵队所在地和喜多诚一见面。

经过一番仔细的考察，陈恭澍基本弄清了煤渣胡同一带的地形，并掌握了王克敏出行时的武装警卫情况，为做到万无一失，他还从军统天津站调来了几名杀手。

正式行动之前，陈恭澍又召集行动人员开了一次会议。会上，陈恭澍布置说：“这次行动，我们共出动8 人，7支短枪，两部脚踏车。王克敏每次到煤渣胡同有两辆汽车，6名持有武器的随车警卫以及数量不等的日本武装宪兵。此外，煤渣胡同一带还有伪便衣巡逻队。我们8人中，6人担任警戒，2人行刺。当王克敏的车队到来之际，听我的指令动手。王克敏坐在第二辆车里后排的右边，车的前排还有一名警卫人员。”

说到这里，陈恭澍点上一支香烟，用力吸了两口平静一下情绪，然后开始下达命令：“整个行动分成两个小组，第一小组王文为组长，带上两名行动队员事先进入胡同，等王克敏的车进入胡同后，迎车而上，将他杀死在车上，然后骑上脚踏车撤退。其余人员为第二小组，组长王文璧，你们埋伏在胡同外，枪响后，马上用火力压制住王克敏的警卫人员，相互掩护撤退。”
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万事俱备，只欠东风。1938年3月28日这一天，天气阴沉，阵阵北风卷起的黄沙更是将整个北平城卷在其中，军统刺杀王克敏的“东风”亦如期而来。下午，陈恭澍带着行动组早早便来到了煤渣胡同附近，各小组人员迅速准备就绪。1时45分，王克敏乘坐的车缓缓驶来，警备车在前，王克敏乘坐的车则在其后放慢了速度，好让警卫先下车布置警戒。

先前的计划是：陈恭澍坐在大街对面人行道上一个卖豆腐的小吃摊上，他“陡然起立”，表示已经发现目标，开始准备“戴上帽子”时，则表示可以举枪射击。此刻，陈恭澍发现目标后便起立，示意行动人员准备，当王克敏的车准备左转的时候，他已将拿在手上的礼帽戴在了头上，暗示行动人员开枪射击。

看到信号已发出，骑自行车迎面而来的两名军统特工便拔枪向王的专车猛烈射击。杀手兰子春共有四弹击中王克敏所乘汽车，击穿车窗，击中发动机，司机当场毙命。在这四弹中，一弹击中坐在后排的“王克敏”头部，另一颗子弹打穿发动机后又击中“王克敏”的右脚。陈恭澍遂下达了撤退命令。这次行动，按照预定计划进行得很顺利。

正当陈恭澍得意洋洋地准备向戴笠请功时，他却得到消息说：王克敏仅受轻伤，死的是一名日本顾问山本荣治。原来，按着惯例，王克敏一般都是坐在汽车后排的，但那天王克敏邀请伪临时政府日本顾问山本荣治一起乘车前往喜多诚一处，为讨好山本荣治，表示对他的尊重，王克敏坐在了前排，而让山本荣治坐在了王克敏常坐的位置上。就这样，山本荣治中弹后因伤势过重，在送往医院后身亡，不明不白地当了王克敏的替死鬼，而军统杀手射出的子弹中，只有一颗跳弹击中了王克敏的腿部，王仅受轻伤。

更为遗憾的是，由于刺杀现场日伪军警密布，几名军统特工虽然全身而退，但在枪战中兰子春腿部负伤，他乘脚踏车撤退的时候被日军军犬跟踪，终致与王文等四人遭到日军追击，经过激烈搏斗后被捕。王文和兰子春在狱中最后遭杀害。

事件的主人公王克敏虽然遇刺未死，自此开始对军统心存畏惧。日本投降后，王克敏更是坐卧不安。 1945年10月初，遵照国民政府的肃奸指令，国民政府军事委员会北平行营主任李宗仁给戴笠发了一份绝密电报，命其立即逮捕华北高级汉奸。接到李宗仁密电后，戴笠带着一帮随从驾机抵达北平，经与军统局北平站站长马汉三等人秘密商议，决定以“鸿门宴”形式逮捕在华北的大汉奸。
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10月5日，经过周密策划，戴笠借东城兵马司胡同1号原伪华北经济总署督办汪时璟的公馆设宴，“招待”北平城里的原伪府特任级以上官员。

拖着病体还未到汪时璟的公馆，王克敏老远就看见马汉三在门口迎接，将络绎不绝的赴宴之人一一向戴笠引见。待又近几步，王克敏看着他的昔日同事和下属曹汝霖、王荫泰、齐燮元等人，一个个正在向戴笠摘帽鞠躬，点头哈腰，不禁心中一酸。神思恍惚中，王克敏跟随众人进入了公馆。不一会，戴笠开始清点人数，看着邀请的 50余人已大部分到齐，便宣布宴会开始。好不容易熬到宴会结束，汉奸们松了口气，正准备辞别戴笠回家，却见戴笠大手一挥，开始宣读名单，并说道：“根据国民政府制定的惩治汉奸条例，从现在起，你们都是被捕人犯，我们准备把你们送往监狱，这是中央的命令，任何解释都是无用的，本人照章办事，不能做任何主张。 ”

戴笠说完，将目光转向了王克敏：“你现在有病，今天不必前去，可在家听候传唤。”

心惊胆战的王克敏看到戴笠跟自己讲话，下意识地喃喃自语道：“这场……这场祸事，是我……我惹出来的。我……还是一起去吧。”听了王克敏的回答，戴笠倒颇感意外，只好顺势说道：“你愿意去很好。”

作恶多端的王克敏最终没有等来国民政府的宽恕，于12月25日，也即1945年圣诞节那天，在过度惊吓中病死于北京炮局胡同陆军监狱。另有一说，称王克敏在狱中畏罪自杀。姑且不管对他的死有什么不同的说法，汉奸王克敏终究未能逃脱历史的惩罚。


刺杀汪精卫
1938年12月18日，时任国民党副总裁、中央政治会议主席、国民参政会议长汪精卫借口赴成都中央军校主持典礼，乘坐事先准备好的飞机飞往昆明，接触云南省主席龙云，希望龙云与他共同发动政变，龙云未立即表态，汪随即出走越南（当时称作安南）首都河内。12月29日，汪精卫响应日本首相近卫声明，发表“艳电”，宣称愿与日“交换诚意，以期恢复和平”，公开投日。

蒋介石对此十分恼火，决定处置汪精卫。2月到3月初，从各地调动的特工分批抵达河内，组成工作组，以陈恭澍为工作组组长，主要行动人员包括王鲁翘、余乐醒、方炳西、陈邦国在内共9人，此外还有几名工作人员负责从旁协助、联络、运送武器。当时越南仍是法国殖民地，法方为提防越南人民反抗运动，对持有武器者一律处以重刑，因此所有武器全部由拥有法国亲友的协助人员冒险夹带进入河内。同时，工作组也联络了4名当地华侨，通过各自的关系协助打探情报。
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最初两个月，工作组的任务主要是探清汪精卫住址，并监视其行踪，查证其是否有离开河内的意愿等。3月19日凌晨，工作组收到正式行动电报。

汪精卫在河内的寓所位于高朗街27号，建筑坚固，围墙高大，墙上还安有保护网；门外有越南警察与便衣人员执勤，门内还有护卫人员和警戒。汪精卫本人终日闭门不出，工作组很难下手。此前工作组在准备阶段，也曾构想过几种制裁汪精卫的方式，如长于药物知识的余乐醒曾提出采取“软性行动”，即使用毒药达成目的，并为此准备了一种无色无嗅的剧毒液体，但如何使汪精卫食入这种毒药则颇费思虑。工作组打探到汪家从一家面包房定了面包，每天早晨由固定的人送去，便设想利用这一点，在送去的面包中下毒。然而，面包被注射入毒药后，瓤里很快出现了淡黄的斑点，这一设想只好全部作废。余乐醒又提出将一瓶可挥发的毒药放进汪家浴室中，借助洗澡时的蒸汽使汪精卫休克致死，但这一设想也终于不了了之。这些计策的废弃，归根结底是因为工作组没有在汪家的可靠内应，无法从内部策应，帮助计划的实施。最终，工作组决定采取硬性行动，袭击汪精卫的住宅。

然而，还未等行动开始，3月20日上午，当地华侨告知工作组：汪精卫乘一辆黑色轿车离开了寓所，正在前往距河内90公里的丹道镇。工作组当机立断，即刻出发追赶汪精卫的汽车。待他乘坐的轿车终于出现在视线中时，工作组却发生了分歧：有人主张立刻拔枪行动，有人却主张先判明车中情况。考虑到如果伤及护卫汪的越南警察，可能会使事件演变为难以收拾的外交纠纷，陈恭澍决定加速超车，查看车中人员，然而，工作组的汽车刚一超过汪精卫的轿车，正欲回车拦截时，汪精卫一行却飞快地掉头返回。工作组立即回追，却在回程途中先被红河大桥前的红灯阻拦，后又遭遇交通堵塞，始终无法将他们追及到有效射程之内，最终只能铩羽而归。下午，工作组又接到华侨通告，汪精卫夫妇正在寓所门外草坪上争吵，于是立即出发，然而，不过5分钟之后，当工作组抵达汪宅时，大门外已经空无一人。

连续错过两次机会，工作组成员都十分沮丧，担心汪精卫已有所警觉，终于决定“不入虎穴，焉得虎子”，在当天夜里对汪精卫的寓所进行突击性强攻。21日凌晨，工作组开车来到高朗街附近，准备行动。正当工作人员从车上下来时，两名越南便衣警察突然出现，示意工作组立刻离开。工作组进退两难之时，在附近监视汪家的华侨魏春风及时赶到，用钱将两名警察暂时打发走了。工作组虽然感到已经露了行迹，但事已至此，只有冒险继续。
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而后，工作组分为三路，陈恭澍留在车上等待，另有两人在汪宅院外游走接应，王鲁翘等5人则翻过高墙进入院内。陈邦国用斧头砍开通向后院的房门，开枪吓退了闻声出现的保卫人员，其余4人飞步跃上楼去，按照事先侦察的寓所内情冲向汪精卫卧室。卧室房门紧锁，几人只得将门劈出一个洞，王鲁翘俯身向里查看，只见一白衬衣男子正慌忙钻向卧室床下躲藏，上半身已经被床板遮住，腰背以下还暴露在外。根据看得见的部分体形，加上先入为主的意识，王鲁翘立刻断定这就是汪精卫，于是连开三枪，将男子击毙。因为无法打开房门，再加上一路砍门、鸣枪已经惊动了警卫，几人随即撤退，分散逃离汪宅。然而，由于警车迅速赶到，在外接应的陈恭澍没能等到全部工作组成员，不得不匆匆驶离现场。

凌晨4点，回到住处的陈恭澍接到华侨的电话，得知被击毙的男子不是汪精卫，而是他的秘书曾仲鸣。工作组虽欲鼓起余勇再行刺杀，但糟糕的是，三名成员已在撤退途中被捕了。时机已失，事情已不可为，这次刺杀行动只能以失败告终。后来总结认为此次刺杀失败的根本原因在于情报不准确。工作组探察到的高朗街27号与隔壁的25号是打通的，汪精卫夫妇将27号用于接待客人，实际上夜晚却住在隔壁的25号里，然而，工作组获得的情报、进行的侦察工作都没有探知这一点，结果使当晚临时借住在27号房间里的曾仲鸣误受其殃。

这次刺杀虽然未伤及目标，但依旧给汪精卫造成了极大的震撼，使其不敢再在河内逗留。同时，云南的龙云也受此震慑，对汪精卫的态度由犹疑转为拒绝，汪精卫在国统区的云南成立新政府的希望就此断绝。此后，汪精卫只能前往上海，成为日本“以华制华”政策的傀儡。


刺杀张啸林
张啸林与黄金荣、杜月笙等并称“上海三大亨”。1937年11月上旬，上海沦陷。日军上海派遣军司令官松井石根很快便与张啸林达成了协议。张啸林的投敌活动，引起了国民党的极大不安。蒋介石指示军统局长戴笠对张啸林予以制裁。戴笠向潜伏在沪上的军统上海区区长陈恭澍发出了针对张啸林的锄奸令。

1938年与1940年1月两次针对张啸林的暗杀都被他躲过，此后张啸林整天待在家中，还向日本人要来了一个宪兵班，并在大门口安排内外双岗，凡有人来访未经他同意一律不得入内。
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张啸林不出家门，行动组只好动用内线，由张啸林的保镖林怀部执行。陈默以5万块银元和除汉奸的民族大义，争取到林怀部作内线，听候指令执行任务。
1940年8月14日林怀部借故与张啸林争吵，将其格杀。林怀部击杀张啸林准备逃离张宅时，被张的保镖拦腰抱住，另几个保镖跟着围了上来。这时法租界巡捕赶到，林怀部从容就擒。法租界判处林怀部15年徒刑。


刺杀傅筱庵
傅筱庵，宁波人，1938年10月16日继苏锡文成为上海市长，在任期间帮助日本军队维持上海统治，破坏抗日，捕杀抗日军民。军统遂决定将其除掉。傅筱庵为人十分机警，加之在其刚就任时就遭逢过一次暗杀，故防范相当周密，很难得手。其寓所就在上海虹口，属于日军势力范围，强攻也不太可能。就在军统一筹莫展之际，傅筱庵的一个贴身佣人朱升联系上了军统，愿意刺杀此奸。1940年10月10日晚间，傅筱庵很晚才回到寓所， 11日凌晨，朱升用早已准备好的斧头将其格杀在床，随后在军统的策应下出逃。
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“天马号”爆炸案
1938年11月，军统得知上海日伪高级官员将于月末乘坐“天马号”快车由沪赴宁出席《日汪协定》签字仪式，乃由军统苏州站爆破小组全体出击，于11月28日晚间，在李王庙附近埋设地雷炸药于铁轨旁，29日上午，由沪至宁的快速火车“天马号”驶到此处，遂碰触地雷引发爆炸，列车颠覆，共炸死日军大佐2人，内阁专员2人，情报员多人，共计175 人。


刺杀陆伯鸿
20世纪初，陆伯鸿成为上海的华商领袖，1927年进入上海法租界公董局(法租界市政当局)的5名华人董事之一，是上海两个租界中最早的华人董事。1937年8月 13日，淞沪会战爆发后，陆伯鸿主动与日本占领军接触，同意参加上海地区改组委员会。1937年12月30日，陆伯鸿在吕班路住宅前乘车时，遭到两名伪装成卖桔子的男子袭击身亡，终年62岁。
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刺杀俞叶封
俞叶封，浙江杭州人，其在上海的地位仅次于三大亨。抗战爆发，他跟随张啸林投靠日本，为日军搜购军需物资。军统于是决定将其刺杀。1938年6月24日，军统策划了对他的第一次暗杀，但没能成功。俞叶封很爱听戏，针对他的这一爱好，军统在1940年再次策划了对他的暗杀计划。当年1月15日晚上8点过，在公共租界牛庄路，更新舞台花楼，军统特工开枪将俞叶封击伤。俞被送至仁济医院后不治身亡。

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这篇影评可能有剧透 今日，网络大电影《别了江湖之亡命仙女山》正式登陆全网同步上线！这个电影演的是武侠和喜剧题材，于平原风景秀丽、气候宜人的仙女山风景区，上演了一段精彩动人的武侠虐恋，失传已久的侠义情仇在这里又重现江湖。 影片讲述了江湖传闻冷面魔女柳飘飘对男人恨之入骨，所过之地，...  (展开)

选择以都市超级英雄为题材，其举止和力量虽嫌夸张化甚至神化，但无疑能够满足普罗大众频受各式压力下的超现实幻想而至对社会矛盾的“精神反抗”；此外除拳脚实战，《黑侠》还增添了高科技武器如枪械及爆炸，加上黑侠“头罩+黑衣+斗篷”式的后现代造型，令观感极似蝙蝠侠等美国都市奇侠。或许《黑侠》尚未能妥善权衡香港与海外市场的口味，但胜在能让本土英雄保留精髓的同时为之披上“国际化”的外衣，相比一味飞天遁地、卖弄功夫的传统英雄而言，至少能为更多西方观众接受

独立电影有四个最显著的特点得到了很多电影人的推崇，突破现有的模式化，不以票房为最终目的，表达个性思想，具有独特的美学特点，而这几个特点正是时下电影中最缺乏的元素。说独立电影和商业电影背道而驰一点也不为过，恰恰是这种背道而驰让全世界的独立电影都面临生存的问题，就连欧美等电影工业强国也不例外。在整个华语电影圈内，港台的独立电影环境比较好，而大陆的独立电影面临着很多阻碍，资金，创作以及宣发等等一直困扰着中国电影独立人。虽然有一些独立电影的公司在不断的挖掘人才，但是，就目前的整个电影体系来看，独立电影想要得到观众的认可并不是一朝一夕的事。

说起中国独立电影很多人就喜欢和现实主义联系起来，在最近几年的独立电影中，不难看出这种传统的延续。可以说从《孤儿救祖记》开始，就已经建立起了一种中国式的现实主义，而且这一风格影响了后来很多导演，从第一代到现代的第六代，再到很多名不见经传的独立电影导演都受到了这样的影响。第五代导演奠定了中国商业电影的基础，而第六代似乎一直在追求一种反璞归真的创作模式。张元，娄烨，王小帅，贾樟柯等等导演，在早期的作品凭借着自己对艺术和生活的双重直觉，疏远了主流意识形态，摒弃了市场的需求，以一种更加民间和真实的姿态进行创作。然而，随着导演的成长，很多导演体验到了商业电影带来的丰厚利润，在独立电影这条道路上越走越远。

当第六代导演抵挡不住商业诱惑的时候，有一部倔强而又自甘寂寞的电影人开始默默的灌溉自己的电影人生。邓勇星的《到阜阳六百里》是最典型的例子，作为独立电影，这部电影必然是上乘之作，由于没有充满视觉张力的镜头以及精彩刺激的情节，这部电影在商业市场的失败是必然的结局。但是，这部电影的出现，让很多影迷看见了中国独立电影的希望和未来。

张元：张元对于影迷来说已经不陌生了，可以说是张元开启了中国独立电影的先河，他的作品中的人物总是游走在社会的边缘，弱智，单亲，同性恋等等，这些充满禁忌的人物以及和主流格格不入的设定注定了张元的寂寞和无望。即便是他得到了影迷的认可，但是未必能够得到市场的认可。

邓勇星：邓勇星是台湾资深的广告导演，他的电影虽然不多，但是人情味十足，而且这和他的创作理念分不开。邓勇星不管是拍摄广告还是拍摄电影总是把人情放在第一位。可以说，邓勇星的电影是完完全全的人本主义电影。在《到阜阳六百里》这部电影中，形形色色的人构成了电影的主体，不同的人构成了社会的缩影，充满了浓浓的人情味和宿命感。

章明：章明同样属于第六代导演，但是他的知名度明显没有贾樟柯，娄烨，王小帅等人高，在导演的十二部电影中，除了《巫山云雨》之外，其他的片子对观众来说还是比较陌生。章明的电影关注的是城市的边缘化，而且电影充满了浓浓的诗意。

刘浩：关于电影，刘浩有一句话我一直非常欣赏，“如果这是我的电影生涯经过的一个驿站，那么，我就在等待中捕捉风情。”刘浩之所以有这样的感慨，是因为他的电影从未进入过电影院和观众进行最直接的交流。正是由于被市场和观众以往，才让刘浩具有了一种“流浪者”的气质。

范立欣：范立欣的电影很想贾樟柯早期的电影，他关注的社会变革中出现的社会政治问题，尤其是农村和城市之间的对比。他的电影大多数关于人物命运的记录，通过个人命运来反衬国家经济发展中的问题。范立欣的《归途列车》让他在国外获得了很高的褒奖，最有意义的一件事就是范立欣是继李安之后第二位闯入美国导演工会奖评选的华人导演。

从《到阜阳六百里》这部电影中说到这几位独立电影导演主要是因为他们的相似性以及一种无可奈何的孤独情绪。他们的电影可以说很少能够在电影院中和观众进行亲切的会晤，但是自身却蕴含着强大的力量和生命力。不仅是独立电影，还有很多地下电影也面临这样的困境，而这种状态不仅仅是中国才出现的状态，可以说，全世界范围内的独立电影都存在或者曾经存在过这样的问题。

        不知道如何开始这篇文章，已经很久没有在看完一部影视作品后有如此强烈的欲望写点什么，但是《伦敦生活》真的在某个很深的层面上打动了我，有些话不吐不快。除此以外，也实在钦佩作者的编剧才华，所以这篇文章大约会混合了一点个人感想和一点剧作分析。

        中间几集其实会觉得有些拖沓，如果不是迷你剧可能就弃剧了，但是开头两分钟实在是太妙了，让我有耐心继续看下去，而最后一集，我只能说，叹为观止。
        剧里的人物都有些奇怪，奇怪到让我觉得不是现实生活里的人，也因为如此经常会有强烈的间离感。这种间离感同样来自于女主角打破第四面墙的说话方式。但是奇妙的是，（也许我孤陋寡闻）这部剧是我见过的第一部把主观视角和间离的叙事方式（打破第四面墙）结合得如此巧妙的作品。主观视角叙事往往会让观者把自己代入主角的生活，是达成移情的一个重要手法，所以我们才能感同身受。而打破第四面墙的手法又是彻底反移情的，是让你无法代入，让你不断出戏。在看这部剧的过程中就是一直出戏一直很有距离感，但到了最后一集的结尾却由于叙事的变化而突然有了强烈的代入感。
        细想起来，每个人物的表现、反应，都完全带有女主角的主观色彩，观众完全是在透过女主角的视角看她生活的这个世界，看她生活里的人，每个人都不是他/她自己，而是女主角眼中所看到的形象。然而这种主观视角在最后一集被彻底打破，每个人物开始变得像他自己，像真实存在的人，而不只是女主角眼中的毫无灵魂、纯粹是主角心理投射产物的一个形象，同时被打破的是贯穿始终的叙事包袱（好友死亡的真相）。观众和女主角一起经历了一个自我欺骗、无法与真实世界和身边的人进行接触和沟通的过程，我一直感到和剧中人物很有距离感，感觉他们不是真实存在的人，直到最后这个状态被打破。女主角就像是观众看这个世界的一个滤镜，而她自己也被一副盔甲保护着，不与任何人发生真实的交流碰撞，也不受伤害（至少她自己如此认为）。最后一集我们似乎看到女主角在好友死亡后始终活在一个自欺欺人的状态里，假装某些事情没有发生过，而到最后，这一面玻璃幕墙被打破了，这个女主角幻想出来的世界被打破了，残酷的真相被揭露（对于观众同时对于女主角而言），而女主角也回到了现实世界，她开始与周围的人有了真实的接触和交流，而那是十分，十分伤人的。
        所有她爱过、爱过她的人，她都伤害了，也伤害了她，而在最后，唯一给她一点善意和温暖的，是在第一集骂她slut的一个陌生人。

        印象非常深刻的一个情节是在那个silent retreat的庄园，女主角和陌生人（这个角色甚至没有一个名字？）坐在一起抽烟，陌生人倾诉，女主角始终沉默。当陌生人结束倾诉的时候，女主角说了一句话，并没有对着镜头。这是在整部剧中我们第一次看到她卸下防御，说出自己的心声。而在之前的剧情里，即使是对着镜头向观众说话，她也始终在一个防御的状态里。有时候这个防御的状态甚至会令观者（我）感到不适和厌恶。仅仅在她说完这句话之后，下一个镜头我们看到两个人并排而坐，都做了一个噤声的手势，谁都没有说话。
        就是在这个时候我感到困惑了，她真的对那个陌生人敞开心扉了吗？没有陌生人的反应镜头，我们无从得知她是否真的是对那个陌生人说了那句话。还是说她向观众（我）敞开心扉说了一句大实话？可是她的脸并没有对着镜头，她也没有看着镜头。还是说这个心迹剖白只存在于女主角的想象之中？
        在这里，叙事的暧昧性涌现了，而这正是叙事文学的精髓所在，这是为什么我认为这部剧非常具有文学性和现代性。在阐释上的多种可能和暧昧。
        我简直被这个观影体验震撼了，打破第四面墙的手法居然能呈现这样的效果，这是我从前从未见过，也从未想象到过的。而这是影视作品所特有的手法，文字作品乃至戏剧都无法达到这个效果，它是一个镜头和表演共谋出来的暧昧。

        到最后，必须要赞美一下作者的剧作技巧，好友的死从一开始就影响着故事走向和女主角，到最后一集揭开真相，意料之外又情理之中，让这个故事形成一个完美的闭环。还有各种伏笔、前后呼应，这个作品简直在某种意义上太完美，没有一个缺口。

        我不知道作者是不是有意识地在进行这种在我看来充满实验性的创作，是否是经过深思熟虑之后进行这样的影视叙事实验，如果是，那真的太聪明太有才华，一定是在许多研究和思考的基础上形成这个作品。

        如果是本能的、无意识的创作，那她是一个天才。

        请收下我的膝盖。

这篇影评可能有剧透 我觉得自己有义务写一篇，毕竟熟悉空管事情的影友并不多。再说阿诺加持主演，至少要给一次面子。《空难余波》根据真实事件改编，真实就是这部影片的力量。 2002年7月1日深夜，瑞士和德国边境上空发生了乌伯林根空难，两架飞机空中相撞，71人殒命。这是史上最惨痛的空中相撞事故...  (展开)

    黄浩然、陈展鹏、杨明都是喜欢的男演员，三位男主都是好身材，阳光沙滩型男美女当然是养眼的，剧情轻松，在今年上半年这么低迷的TVB环境下，陈展鹏的两部戏都是走的小清新路线，都还不错看。
    2010年的《情越双白线》本身就是还不错的剧，这次的《情越海岸线》黄浩然依旧是男主，依旧是和父亲之间感情冲突比较大的角色，冲动叛逆过后感受到老爸的真爱。只是这次的张保仔主打搞笑戏份，甩着他不羁的长发开着他那艘叫“长洲一号”的破船，“长洲的弯弯角角都有我张保仔的脚毛留下！”，不得不说，夹在不明所以的《神探高论布》和让观众大呼看不懂的《金枝欲孽2》两部创收视新低的剧中间，这种“你饿不饿不如我煮碗面给你食啦”的地道港剧让大家都感到了亲切感，不少人大呼：这才是TVB的风格嘛。
    而陈展鹏则从上一部的不择手段的大奸角关树人转变成了忠厚善良又专一的完美男友程礼荣。演技在这个人身上似乎是没有什么禁锢，《情越双白线》里阴狠诡利的关树人、《读心神探》里精神分裂的三种状态的杀人犯赵文海（私以为他对这个角色的演绎绝对可以列入演技教科书）、《真相》里犀利又幽默的踩介律师刘思杰、《心路GPS》里倔强坚持的夏日长，都消化得相当自然。当然，依然会有人因为之前的反派印象太深刻，所以看他怎么都不觉得是好人。其实我也更喜欢看他演反派，有质感有张力，总觉得老实人的角色有些限制他体内的巨大能量了。这个人很适合大荧幕，气场凌厉，却又可以在演小人物的时候将一身戾气都收成路人甲。
    杨明其实也算是时运颠簸了，他和林峰、杨怡是无线训练班的同班同学。那两位红成什么样就不介绍了。看过他们班的集体合照，杨明那时候站在林峰附近，高过林峰也帅过林峰。不过刚入行的时候自己不洁身自好，酗酒成性还出过刑事案件，所以从初出的力捧变成荒废了很多年，一直做二打六的角色，前几年收心了，踏踏实实演戏了，无奈年华已过，外形也不那么打眼了。说实话，《心战》里的杨明虽不是主角，但是着实惊艳过我的，第一集穿着黑衬衣出现的画面绝对称得上秒杀，宽肩细腰窄臀长腿，演技扎实稳定。这次《海岸线》里演的是三个人里最普通但是简单纯朴的小邮差穿梭机陈满基（这名字=。=|||||实在太适合长洲三宝这仨基友了.........），有正义感，偶尔被另外两兄弟吐槽，喜欢乐瞳演的妹妹，跟陈展鹏演的fit荣一样颇具备胎风范。
    女主，陈茵薇的郑抱抱爽朗可爱，她演技进步很大，以前台词都说不清楚，现在一步一步在变好。李诗韵这次是心机女，她演这种驾轻就熟啦，还是觉得TVB给她的角色单一了点，她能演的不止这么多。女人方面就这么多点评，噗，我是来看型男的。

我14岁的时候认识一个男生，中学时期同班五年，一直奔着铁血革命情谊发展，他期间追过两个女生，每次都是我替他打头阵，要么以性别为掩饰找老师哭天抢地来换座位，跟他心仪的妹子坐同桌，要么收起猥琐的笑容直杀低年级，扮演好心纯良的学姐。不过他这两次主动出击都失败了，某天买给妹子的零食被拒绝，他随手扔给我让我解决，不知哪根筋搭错，突然萌生了一种“凭什么别人不要的你才拿来给我吃”的想法，虽然以前这样的事情发生过千百遍，但是那天突然就生气了。
他执着于抄我的作业，我执着于死都不让他抄我的作业。他有一天突然开着玩笑说跟我真的好像情侣啊！我说哈哈哈哈反正我坚决不会让你抄我作业的！
那会儿学校给每个人都拍了照片做校卡，照片令人发指的程度堪比身份证，毕业时他要走了我的校卡，说我笑的特别好看，天地良心，那照片真的丑的不能看，恨不得一把火烧了挫骨扬灰才解恨，可是他觉得好看。
有一次因为什么事情我们起了争执，我很气愤地骂他，结果他突然笑了，说哎呦哎呦你别撒娇了。。。呵呵呵，如果我是个大眼卡哇伊萌妹，我就认了，偏偏我是个小眼塌鼻黑皮胖子，那表情，怎么可能是在撒娇。
某天的某天，他突然表白了，我愣了半天，然后呵呵干笑，说，我们太熟悉了，不适合做情侣。
很多年后，想起当时这句话，简直要被自己的矫情恶心死。
有一件事情是我一直不愿意承认的，做朋友的时候，我觉得我可棒了，要是有评级制度，我绝对会得到小红花，可是做情侣，我突然不自信了。我突然开始纠结今早出门洗没洗头发，黑不溜秋的皮肤应该如何变白，穿哪件衣服可以遮住自己的肥硕的大腿，如何改造校服才能让自己显得不那么土气，怎么样出现在他朋友面前才能让他不伤面子……
他以前的女朋友和现在的女朋友都是天仙似的，一个肤白貌美大长腿，一个娇俏玲珑小可爱，我跟她们比起来，顿时变负分。
他应该是喜欢那样的女生吧！
我以前的豪爽大气通通都没了，只剩下无穷无尽的小情绪。
我拒绝了他，我们开始冷战。那天学校突然停电，条件反射地，我回头看向他的方向，他竟然也在看着我。那时夜幕微落，星光闪烁。
后来兜兜转转，他又表白过，我越发自卑，越发退缩，然后，就没有然后了。然后，不再联系了。

其实现在每当想起这些，我难过的不是错过，而是难过于那时的自己，那些因喜欢而起的自卑和敏感。
越是被喜欢，越是不敢去喜欢，明明在喜欢，却自己找一大堆有的没的理由来骗自己根本不喜欢。
是不是就像电影里黄晓明的爸爸说的那样，因为自卑，你是怕被拒绝，所以先拒绝TA。

光阴荏苒，我依旧是个女汉子，不管是外表和内心。虽然极力告诫自己要做个淑女，但是总是破攻。
某一次跟同事在KTV玩儿，朋友的朋友，女，来了，仅仅三分钟就让我觉得卧槽我肯定是个汉子承认了吧！
那天大家玩儿的晚了，那妹子坐我旁边睡着了，我在跟一个男生发微信，不知怎的那妹子突然醒了，我发微信的时候就无意识顺带说了一句她醒了，然后手机对面的男生说哈哈哈肯定是你动静太大太粗暴所以把人家弄醒了吧。
我呵呵，我黯然。
然后，大家喝酒，我和这个妹子一起被罚酒了，有人主动替她喝，却没人替我。
我曾经用开玩笑的语气抱怨过为什么有人替她喝，朋友说你那么能喝，为什么需要别人替？
这就是现实生活中很多事情的逻辑，你能做的，就不会有人帮你，你搞的定的，就不会有人觉得你也很辛苦。
所以女生讨厌同为女性却扮柔弱的那些人。你明明就可以，你为什么要装？
可是话又说回来，如果女生什么都能做，那要男生做什么？男生不就是帮助女生解决各种各样麻烦的吗？
话再说回去，如果男生能解决的麻烦女生本身可以解决了，那真的就不需要男生了啊！
……………………
为什么这么复杂！
所以这就是总是跟男生成为兄弟而不是恋人的原因？！

电影里周迅给黄晓明发微信那一段，此时此刻，就活生生地发生在我的生活里。她扔掉手机后的失落，我几乎每晚都在上演。周迅说我总不能说你来泡我吧！然后不知为什么，就朝着友情去了，就超越性别了，就和爱情无关了。

开始喜欢一个人，就会去关注那些有的没的，比如微博上那些莫名其妙的恋爱技巧，它告诉我段位低的才去表白，段位高的都是吸引自己的喜欢的人来表白自己。我给大神跪一个先，这是我的终极梦想，可惜至今没有学会一星半点儿。
不要告诉我是因为丑，我知道，我要听别的，谢谢。
什么？没有别的了？呵呵。慢走不送。

电影里隋棠的角色，够甜够美，却脸谱化，还顺带黑了一把林志玲（= =），她的出现和谢幕都是莫名其妙的，在剧情需要的时候她“婊”一下，不需要的时候就莫名其妙的消失了。
周迅觉得隋棠是绿茶婊，隋棠还觉得周迅是汉子婊呢！
其实隋棠存在的意义不过是为了黄晓明和周迅的爱情添了一把火而已，主角光环大过天，一切为了主角服务嘛！隋棠让他们更加快速的认清内心、面对内心、勇敢承担。其实从隋棠的角度而言，她仇视周迅是很有道理的，不管怎么说，她才是正牌女友，黄晓明嘴上说着跟周迅没关系，却用无数行为来打自己的脸。他看到打扮一新的周迅惊讶地张大嘴巴，他当着隋棠的面贱贱地跟周迅说我怕你不挨着我坐不习惯、吃不好饭，他习惯性地替周迅弄好筷子，在隋棠呜咽的时候做口型问周迅该怎么办，在她想吃番茄乌梅的时候动作娴熟地掏钱付账，配合她演戏坐小飞机，扮鬼脸拍照片，一切的一切，都自然而然水到渠成，彼此差的，不过是一个认定。
认定不等于名分。
女生看重认定，大于看重名分。
什么是认定，认定是明确表白，是舍你其谁，是我要我们在一起。这和名分不是一回事。

电影里周迅在单方面失恋后奋起直追，正面迎敌，最终抱得美人（= =）归，生活里，不知道得有多强大的自信才能做出这样的事，大概不是抱着爆米花薯片可乐自甘堕落、就是划清界限老死不相往来、你不懂老娘的美好老娘再也不伺候了。
可是我总觉得，周迅的勇敢是因为主题需要，这是编剧的设定，他们有多年感情基础，有无数小牵绊，编剧让她知道黄晓明心里有她，所以她理直气壮，而不是因为她是个女汉子所以她英勇无畏。

我佩服周公子的演技，当谈到生日礼物时，黄晓明说你也知道我爸特别喜欢你，你挑什么他都喜欢。周迅嘴角露出了一抹微笑。其实她表情并没有在笑，但是眼神的流转，嘴角的细微变化，面部肌肉的走向，都传递出她那一刻欣喜且欣慰的情绪。电影里还有一个地方演得特别好，就是黄晓明和周迅在看冰壶比赛，黄晓明闭着眼睛给周迅描述不同地域女性XX的声音时，周迅在旁边低着头、嘴角含笑，看着他，那个眼神，含情脉脉，温柔无比，感觉心都要化了。周迅不温柔么？她只是只在黄晓明面前温柔罢了。

电影剧情的处理十分喜剧，十分温情，传达了一个信息就是做自己，做真实的自己。虽然为心爱的人去提升自己是好事，但是不要本末倒置。
爱你的人，你怎么样他都会爱你。因为他爱的，就是这样的你。
你是个女汉子，我就是个GAY。

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谢谢各位朋友的回复。随手写了一些看完电影的感受，没想到还找到了共鸣。
有句话我记不清楚了，大概意思就是说有了电影，人生被延长了三倍。 大概就是这种感觉吧。
情感共鸣应该是一个可遇不可求的东西。

有位朋友谈到了坚持，让我感慨颇深，可能人和人不一样，有些人在年轻的时候哪怕头破血流也要去撞南墙，到了谈婚论嫁的年龄反而开始畏首畏尾权衡利弊，也许是因为受过伤害，所以害怕了。
有些人在年轻的时候自卑敏感，总觉得等以后吧，以后条件好了，以后成熟了，以后有钱有貌了……诸如此类，结果以后就没有以后了。
爱情是一门需要毕生研读的课程，虽然始终相信真爱的存在，但是却不知道自己有没有那个运气。不是不相信爱情本身，而是不相信自己。

前几天晚上跟一个好友的姐姐聊天，她34岁，至今仍然沉浸在对前男友无尽的爱恋里，那半年的时光让她痴痴至今。她喝了酒，碎碎念那些为数不多的小细节，说他就是她的劫数，哪怕有一天这个男人失去事业失去健康，只要他回来找她，她也毫不犹豫地跟他在一起。
有句话是什么来着？只要你叫我，我就在坟地里也马上跳起来跟你走。
她说他们恋爱的时候，她低到尘埃，每天早晨早早起来在男人的楼下站着等着给他送早点。她问我当时分手的时候她是不是应该一哭二闹三上吊，那样男人是不是就会回心转意？她说是她的自尊害了她，让她失去了最后的机会。
我无言以对，一哭二闹三上吊挽回的男人，总有一天还是会离开的。这和自尊无关，他压根儿就不爱你，你有什么办法呢？
就想电影所谓的撒娇一样，撒娇不过是噱头，幌子。一切的幸福都是建立在有爱的基础上。

办公室里的男同事看完电影以后大呼小叫说为什么会有这么嗲的女人啊为什么不能吃兔兔啊还有偷橘橘是怎么回事啊！哈哈哈哈哈！但是大呼小叫完毕后又说现实生活中应该不会有人选择周迅吧，智商正常的男人都会选择隋棠。
我问为什么。
他说如果女生对一个男生有好感，千千万万不要从和他做朋友开始。
因为一旦男生把你当成朋友，有了友情的设定，他是不会把你上升到爱情的位置的，真心的，他对你只会有朋友之间的感觉，遇到渣男还会趁机占占便宜，但是不会往爱情那边走，根本不会产生男女之间的那种冲动，他想都不会想。
我说，哦。
可是那些没有一下子就能吸引男生的外表，也没有机会去展示内在的女生，面对心仪的人，除了想办法做朋友，其他什么都做不出来了吧。
真的好笨诶。

有个很经典的理论就是谁先爱上谁就输了，谁用情太多谁最可能一败涂地。很有道理啊，所以人们开始学会绷着，开始学会莫名其妙地自抬身价，开始动小心思算计来算计去，开始计较第一条短信是谁发的最后一句晚安该由谁来说……好累啊……可是不这样又能怎么样呢？谁没有过捧着一颗热心带着一张笑脸可惜汝非良人最终落得一身伤痛，所以我们学会了迂回战术，学会了以退为进，学会了自保为先，学会了及时收手，学会了三十六计走为上。
多可惜呀。
多想像电视电影文学作品里的女主角一样啊。
赵敏说她偏要勉强张无忌。
程灵素如果不是为胡斐送了命，估计要当这个莫名其妙的二妹当一辈子。
很多人总在嘴上说想要找到真爱，却很少为此做什么真正的努力。
可是又有多少人分得清楚什么是努力，什么是坚持，什么是强求，什么是死缠烂打。
多难过啊。
恋爱不是打怪升级，我知道第100关会有一个宝物等着我，只要我能打到100关，那我就会得到。
一份没有回应、看不到未来的感情，坚持，好难。

人都要往下走，时间不会停滞，明天总会到来，真沮丧。
可是正因为明天总会到来，也才有希望。
祝每个人都能得到自己最想要的那份幸福。
好好做自己、爱自己的人才最好命。

    作为一个在世上苟活了20多年的没有宗教信仰的人，我在可预见的未来也不大可能会信仰神，更不可能信仰基督教的上帝。
    这部电影有趣的地方在于，它用了大部分的笔墨去刻画主角对于宗教神性的讽刺，可最后又以上帝的启示或指引作为落幕，我想，这多少还是有点自打嘴巴的，但又不全然是这样。
    勘杰的古玩店因为一场地震遭到严重的损坏，他去找保险公司索赔，却被告知那是天灾所致，因此不在保险的范围内，一怒之下，他到法院去状告上帝的恶行。可问题是，你如何证明那是上帝的恶行呢？最终，勘杰的解答是：如果世上的一切都是上帝的旨意，那么，这场灾难也是上帝的旨意。这在各派宗教的经典中都能找到出处，所以，这无疑是最有力的回答。如果说，地震本身纯粹是自然灾害，与上帝无关，那所谓经典的说法就不过是一派胡言罢了；但反过来说，如果宗教要维持所谓经典的说法，就必须承认灾难是上帝的旨意。因此，这种两难逻辑是勘杰制胜的关键所在。但这部影片虎头蛇尾的是，最后勘杰还是通过上帝的指引才找到了这条道路，简单来说，它明示了上帝还是存在的。因此，我想这部影片的真正着眼点，其实不在于推翻上帝存在的说法，而在于什么样的信仰才是理性的。
    想来非常奇妙，在我们诞生之前与我们死后的岁月里，都不会我们的存在，相信有某种神秘力量导致了我们的存在，我们称其为“神”或者“上帝”。之所以说是“相信”而不是“知道”，是因为“知道”属于知识的层面，而“相信”纯粹属于信仰的层面，知识的层面可以通过对事实的考察和逻辑的推敲来加以印证，而信仰则无法做到这一点。所以，当基督教宣称神是三位一体的时候，人们会诘问怎样才算是三位一体呢？也就是说，上帝是自己的儿子，同时又是自己的父亲，于是他父亲等于他儿子，他儿子又等于他父亲。但问题是，你真的能理解何为三位一体吗？又譬如说，上帝是全能全善全知的。那么请问，上帝能创造一个超上帝吗？如果不能，那就称不上全能，如果能，那他也算不全能，因为有比他更能的超上帝。如果上帝是全善的，那为何他要洪水灭世？同时仅仅因为一个女人偷吃了苹果就要世人都遭受原罪的惩罚？再者，如果上帝是全知的，他又怎么可能不知道夏娃要偷吃苹果？既然他是全知的，那他应该知道才对，但假若他知道夏娃会做出这样的举动，那他又为何允许夏娃这样这样做？这不是明摆着要置夏娃和世人于死地吗？这又如何称得上全善？再譬如，基督教宣称，上帝是超越人类的情感的，那他又如何会勃然大怒呢？理屈词穷之际，这些人就爱使用如下的法宝：人类无法理解上帝。如果人类无法理解上帝，那么请问你是不是人？
    言归正传，相信有某种神秘力量的存在，其实是一种很美妙的信仰。人们看到某人做坏事时，就会警告“人在做，天在看”，这个所谓的天，其实就可以理解为这种神秘力量。对天地怀有一颗敬畏之心，对生命抱有一种善念，这其实就是一种理性的信仰。在这种信仰之下，我们并不去解答这种神秘的力量到底是什么，或是什么样子，有什么具体的能力，我们只是单纯的相信。这与基督教的上帝有着本质的区别，因为后者会禁锢人的思想，而前者则让人们有一种精神上的寄托。

“傻丫头，没有什么好可是的。你是人又如何？是魂兽又如何?我只知道，你是我的妹妹。也是，我爱的人！” “三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷！” 想必各位老铁们，听到上面两句经典台词，已经想到了是出自哪里了吧？没错！第一句出自一集封神，播放量破百亿的《斗罗大陆》动...  (展开)

片如其名，是简单直接的讲法，我在故宫修文物，除了“故宫”，都是单音节词，相当口语化。所以能很明显感受到文案很烂，镜头走的一般，剪辑也不怎么舒服，没有一贯的引申，拔高，通片一股七八十年代电影电视剧的气场。但，这就是本片的气质，在地的，朴实的，却又大气自然的气质。

很难想象没有这个镜头会怎么样，因为专业需要，每年都会进宫几次，早年是走马观花逛园子为主的，我记得我大二时在钟表馆，有一个手里拿着一个把手之内玩意儿的瘦干中年人，他在馆里走了一圈，看到一个半圆形展台右手方向的钟准确响起，就离开了，我tm当时真的觉得那是一个像故宫保安一样的农民工似的存在，穿着感觉劣质的短袖衬衣，当然，这个人在你去了很多次故宫后就知道，这就是王津。像民国钟表工一样专业，像照料自己喜欢的玩具的小孩一样投入，亲自打理每一所钟。

我是和一个搞房地产的富二代一起看的这部片，整个过程，她一直在说，小闵很帅，要求我去要盘个道，了听一下情况。片中他修复的漆器都是在故宫修复展里陈列的，就是在神武门上隔着。生漆过敏画过漆画的我感受颇深的，不过分的讲，他修的东西和他说话的方式挺接近，对着文物，就有种能读到其修复者脾性的感觉。

书画修复占了一整集。很有意思，很多时候整部纪录片里修复者们随口聊起的话语，都能很深重的打到我心里，这种话语效力其实很难得，我妈常笑我，书读多了的人既不能好好说话，又不能好好听话，我们日常生产了太多废话，话语变得轻易而无力。片中随意说了句，孙老就是修复五牛图的那位，但是我大一听中美史老师讲五牛图修复以及相关故事时，身上通常感觉有无数电流跑过。所以，哪怕西美见长，也在后来的学习上选择中美，甚至本来打算投到冯老门下学习。

事实上，因为每次都是日出溜进宫，日落随着踩单车的人们出来，那些修复者也或多或少打过照面，可是啊，他们明明是为人类保留记忆与历史讯息的人，却简单到像我天朝农民工一般，普通的工人，乐得沉浸在一份起色不大的工作中。

他们升职申到科长？部长？应该不太重要。他们明明过手无价国宝，却难有明星之类的酬劳。我在想，我用豆瓣，标记电影、书籍、音乐，好轻易，好快速。活过二十三岁就经过了那么多电影书本，可是用来丈量他们一生的，不过是数量不超百的书画，或者器皿，这样的一生，走得好谨慎，好珍重，好讲究，又好舒服。

涉及片单
《阿拉伯的劳伦斯》斯皮尔伯格终身影响电影
《大白鲨》
《飞轮喋血》
《第三类接触》斯皮尔伯格自称最私人
《外星人E.T》斯皮尔伯格电影门槛的跨越
《夺宝奇兵》系列篇
《印第安纳琼斯》系列篇
《紫色姐妹花》斯皮尔伯格看待生活不再乐观的转折点反映
《太阳帝国》斯皮尔伯格自述强项：用孩子的方式展现残酷真实
《辛德勒的名单》不用说了，太伟大的一部片！！！
《侏罗纪公园》作为电影首次探索电脑合成特效，全新时代的开始
《少数派报告》超复杂 超黑暗
《世界大战》斯皮尔伯格开始对人类社会产生质疑的反映
《拯救大兵瑞恩》不用说了～
《人工智能》斯皮尔伯格消极的世界流露出来
《慕尼黑惨案》

电影语言的熟练处处体现在他的电影中，所谓的玩电影
受到童年时的孤立影响，孤独孩子的内心表现在他的影片中很常见
斯皮尔伯格自述更喜欢寻找超出信仰、格局的电影

或许是因为大名鼎鼎的美剧《越狱》珠玉在前，这部以越狱为卖点的电影承载了过多期待。抱着这种期待走进影院希望看到越狱电影版的观众或许会略感失望。总体来说，剧情中规中矩。既然是越狱，多少要动动脑筋体现出智商，为了做到这一点，史大爷在影片的前三分之二里很少动手打人。不过，既然这二位爷都出场了，让他俩全程都保持君子之风只动口不动手观众一定不会买账，导演照例在最后安排了火爆的plan B。虽然比不上敢死队的大场面，但保守估计，他俩这次也至少干掉了一个连的守卫。

史泰龙（抱歉实在是没记住在他在影片里的名字，本身外国人名就不好记干他这行的还用各种化名……）的职业设定是监狱安全管理专家，简单说就是被关进监狱里，再想办法越狱来测试监狱的漏洞，听起来比酒店试睡员还要神奇百倍。总之，他这次得学会思考，不能靠机关枪突突突搞定一切。至于施大爷，再次抱歉，作为本片的联合男一号，他的身份就像他那个拗口的名字一样，让人从头到尾搞不清楚，观众只要知道这家伙能文能武背景深厚就可以了。

不知道编剧是考虑到观众的智商，或是史大爷的智商，还是自己的智商问题，电影里无论技术细节、人物设置、故事背景，都有种说不清道不明的糙。有些看起来很深奥玄机满满的台词，不知道编剧怎么写出来的，怎么就那么随便扔一边不管了。白瞎了观众在观影过程中猜测的种种可能，本打算到结束和编剧对答案，结果发现人家根本没打算圆这个场。片中设下的种种谜团，就像主角的越狱过程一样，反正最终逃出来了就好（这应该不算剧透吧），不要在意细节就是了。

归根结底，主角并非完全靠技术取胜，反派的贪婪才是最大的漏洞。只不过编剧再一次把贪婪的罪名随便安到了金融、高管、分红的头上…… Greed is still good。而且不知道是不是惯例，刻画大boss性格的时候总要加上那么一点点工匠情怀。@老罗

总体来看，虽说二位爷无论文戏武戏都欠那么一点火候，本片依然算是一部合格的爆米花电影。

ps:首都电影院的亲，不用每次看我用招行卡都问一句：您确定只买一张票么，两张价钱一样的。每次都要淡定地回应只买一张，很伤的好不好。

很多观众都在期待《杨光》第九部时候，电影版《杨光的快乐生活》却捷足先登即将上映了。对于陪伴观众20多年的杨光和条子这对活宝兄弟，他们已经成为一个时代的缩影和记忆符号。很多观众包括我在内，好似从90年代初就看着杨光兄弟在荧屏上诙谐的演绎着天津胡同小市民的喜怒哀乐。

去看片的时候，基本上是抱着一个怀旧的心态的。观看的过程中熟悉的感觉迎面而来，还是那个实在老实的杨光、还是那个木讷衰样的条子，还是那些依旧无缘无故找上门的麻烦事，依旧让你笑到肚子疼。

经历这么多部的洗礼杨光和条子依旧没啥长进，还意外的检查出条子得了绝症，死心眼的杨光瞒着条子要帮他实现人生最后的理想。条子毫不客气的要找回初恋女友、还要当皇帝……荒唐搞笑的段子就这样开始了。其中兄弟两个人更因为条子的初恋女友而牵扯出一段纠结的三角恋。而杨光和条子的兄弟情而更为动人了。

从故事的接受和风格上，与冯小刚的《甲方乙方》颇有异曲同工之意。但在整体结构上更加完整统一。而从笑点来说《杨光的快乐生活》更具娱乐精神。条子变身皇上，杨光则成了太监动用一个剧组的力量上演全套“皇帝梦一日游”，可算是全片最爆笑的段落。还有各种搞笑模仿秀迈克尔·杰克逊、《金陵十三衩》、李玉刚都无一幸免、惨遭恶搞。整部电影的内容丰富、笑料充足，全片下来笑声不断。

也许从电影创作的角度来讲，《杨光的快乐生活》不能称之为佳作。但是从电影供人消遣放松的娱乐效果来讲，影片是绝对超标的。从头到尾笑声不断，在结尾处兄弟之间的感情也很感人。犹如之前《泰囧》的喜剧包含感动的路数。其实苦逼的国人还是更喜欢到电影院中看喜剧的。放松心情，忘记烦恼，开快一笑，纾解压力，这是最基本的观影诉求嘛。所以说喜剧才是观众的心头好，一点都不为过。

随着《泰囧》在内地创下12亿元的空前票房纪录，不仅惊醒电影行业票房高低并不在于成本大小。还在于一部中成本喜剧片轻松秒杀了《十二生肖》《画皮2》等一干所谓的国产大片，让人惊诧于喜剧片的惊人票房爆发力。从《疯狂的石头》到《失恋33天》，再到《泰囧》每每给中国观众制造惊喜的都无外乎喜剧片。笑点密集、内容接地气、刻画小人物……中国电影好似一眨眼找到了票房制胜的法宝。

相比接下来会有各种“囧”的蜂拥而至，但是估计大部分都会碰一鼻子灰。不加深思的照葫芦画瓢肯定是被骂惨了的。其实做喜剧片是所有电影类型创作中最难的了。揣摩出一个成熟的剧本构想是非常难的。而《杨光的快乐生活》不仅有着多年的群众基础，主角形象已经深入人心，故事依然沿用了系列电视剧的亲民路线，在票房上有所建树还是很靠谱的。在元宵节带着一家老小去看这样一部喜剧，想必也是挺美的事儿。

导演说，这是他筹备多年的心血之作，就像重庆火锅一样，片里将各种元素一锅烫煮，加点特色的麻辣蘸料，劲爽地奉到观众面前。

“失败者联盟”便是典型的青春情怀梗，这在近年来国产青春片中已是屡试不爽甚至已经被用到泛滥成灾。目标受众正是在港台流行文化浸染下长大的八零后一代，沙坪坝草蜢高中时期蹦蹦跳跳唱着《失恋阵线联盟》，暗恋、失恋、情书，若干年后的重聚，回首往事仍是意难平。也正是因为这份青春的情缘，才促成了多年后内外勾结的行为动因，将角色一切的行动予以合理性的解释。

然后便是浓重的重庆地域特色梗。一个又一个大坡度的道路，紧密栉比的高楼，嘉陵江岸的潮湿气息。在防空洞里开火锅店，面积不够的情况下可以随便拓宽，挖着挖着能挖到银行金库里，除了重庆真不知道哪里还能有这样的场景。全剧刻意用重庆方言来展开，更是突出了浓浓的地域感。合伙开店的三兄弟，都是生活中的可怜人，苦苦支撑的火锅店无以为继，面对金钱的诱惑，贪欲和正直的念头不断交战，抉择中突出着人性的光辉。

于是就不得不提到男主角陈坤。事实上我并没有完全能进入这个角色，很大原因是来自人物的设定。我并不相信一个会因为麻将赌钱欠下高利贷二十万的社会底层人士，在面对金钱的诱惑时，会显得那么理智、正直和诚实。甚至可以这样说，如果没有欠债这一层背景，陈坤所演绎的人物在道德上完全无可指责。从无意中进入钱库开始，他的每一个反应都是，不属于自己的横财不能贪，虽然金钱的诱惑一直萦绕，但他去了警局报警，被追债的高利贷各种暴打威胁，找白百合里应外合掩盖住大坑，他始终恪守着道德的底线，直到最后对抗劫匪时拼尽全力不顾一切，更是完美地突出了“英雄”的主题。所以这边是作为观众，我的一种疏离和不信任感的来源。当满坑满谷的金钱摆在你面前的时候，当你刚好在银行内部找到能一起合作的旧友的时候，当你的生活正面临困境的时候，却能坚定不移地继续自己的人生轨迹，这跟习惯打麻将赌钱的，确实能是同一个人吗？

所以对于一部希望通过剧情推进中的重重巧合、机遇来构筑整个故事的讲述的电影来说，不能建立起观众的信任感，的确是很要命的事情吧。同样对剧情和理性的质疑存在于另外两处。

一处是白百合在银行中究竟能做什么。一开始交待她工作中的不如意，被同事刁难排挤，被上司暗示不会变动时，她应该是一个项目的审批部门的业务人员。然而当她提出可以帮助陈坤进入金库的时候，她又有了请外部人员进入金库的权限，有了全行所有人薪酬情况的文件——她到底是干什么的？是做行政的还是做人事的，还是做具体投融资业务的？

另一处是陈坤在控制住绑匪的头领，其他绑匪都被迫缴械的那一瞬间，我完全无法理解这时银行所有的办公人员为啥不趁机一同把所有的绑匪都击倒制服——这么好的机会，却就这么白白错过，也的确让人难以信服。

也许正是因为这几处推进情节的关键点让我心存质疑，我始终无法真正被剧情打动。当屏幕上各种打斗血肉模糊，绑匪、高利贷、火锅英雄们一通混战，我却始终静静旁观，看这一出戏剧如何收场。然后他们就终于制服了绑匪，然后就终于成为了英雄，然后他们就决定，在这个火锅店遍地的城市，在他们经营不善的老行当里，再开一家火锅店。。。

          超级喜欢这部电视哎！！！ 今天看了一整天都还没看完、、、、、、感觉好好看哦、、、、、、今晚努力通宵看完。 哎哟！！！对这部电视剧简直无语了、、、、反正就是很喜欢啰、、、超赞