刘涛拉高了整个剧的格局。那些说女主矫情的,那换过来想想,女人在外面工作,男人在家里带孩子,毕竟全职煮夫不是没有,如果妻子整天整天不回家,每年只能过年一起吃个饭,能受得了的,你要不就是圣人,要不是忍者神龟。还有那些说,男人不在外面工作只陪家人又会被嫌弃,我求求你们这些人了,必须要极端吗?也就是说你的人生选项里工作和家庭是对立的,不存在两者都有的选择了吗?做人还是宽容点吧,格局会大很多。何况,男
刘涛拉高了整个剧的格局。那些说女主矫情的,那换过来想想,女人在外面工作,男人在家里带孩子,毕竟全职煮夫不是没有,如果妻子整天整天不回家,每年只能过年一起吃个饭,能受得了的,你要不就是圣人,要不是忍者神龟。还有那些说,男人不在外面工作只陪家人又会被嫌弃,我求求你们这些人了,必须要极端吗?也就是说你的人生选项里工作和家庭是对立的,不存在两者都有的选择了吗?做人还是宽容点吧,格局会大很多。何况,男主真的做得好吗?原来一个好的老公就是不记得孩子会对花粉过敏,妻子自杀不回家,妻子生日只记得自己的合同签了,自己想要体面却把原因和压力都归咎于家庭?这样子真的不会让未婚女孩对婚姻产生恐惧吗?
女主是比较敏感,但是病成这个样子已经不是劝导她让她想开点可以解决问题的了。
在人与人的交往过程中,沟通很重要,女主说“知道我们可能不能坐下来好好谈谈”,也许他们尝试过,只是无效罢了。但是女主要离婚了,男主却还是在责怪对方而不是先安抚对方的情绪,只能说男主也挺自私的。不太懂为什么评论里面总是“你们男人”“你们女人”,如果在一开始就把男女放在对立面上,怎么可能有和谐的男女关系?
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之前看到第八集左右就没有再看了,今天又打开看了看后面,感觉有点……复杂。
首先说整体,自《都挺好》以后,我对中国的现实主义题材的电视剧开始抱有一定的期望,虽然圆满大结局难以避免,但《都挺好》在前期对现实问题的刻画上还是比较吸引我的。《我们都要好好的》这部剧中刘涛在前几集的演技让我高估了这部剧,让我搞错了它的定位,原来它只是披着现实主义皮的职场言情。
行吧……那就从言情剧的角度来看。首先这部剧的情感价值导向似乎有点问题,夫妻两个人感情出现问题就把孩子扔给朋友?婚内暧昧?比《我的前半生》还要狗血的剧出现了。然后就是男主女二女主男二的故事……梗都挺老的,也都挺狗血的,男主这么多年打拼买了一套千万的房结果辞个职连网都上不起,太夸张了吧?
emmmmmmm编剧开心就好。
在观看过程中随时可以打110的程度,我就疑惑这玩意儿是怎么过审的?我要是这剧中的女朋友老子棺材板都要被气掉。男主从一个小女娃慢慢看着她长大,怎么忍得下心对女孩子下手?还yy人家,太恶心了。什么破电视剧,还那么多不要脸打五星的,良心被狗吃了吗?
男主好几十年一点都没变,当观众傻子是吧。求求你告诉我你的保养秘诀,你
在观看过程中随时可以打110的程度,我就疑惑这玩意儿是怎么过审的?我要是这剧中的女朋友老子棺材板都要被气掉。男主从一个小女娃慢慢看着她长大,怎么忍得下心对女孩子下手?还yy人家,太恶心了。什么破电视剧,还那么多不要脸打五星的,良心被狗吃了吗?
男主好几十年一点都没变,当观众傻子是吧。求求你告诉我你的保养秘诀,你不用上班了,卖秘诀都能升官发大财。全局最惨前女友,真的,太让人无语了,喊你照顾小女孩没叫你照顾到床上去啊。
还有,编剧有没有点法律意识啊,收养不是需要年龄差距在40岁以上吗,男主当时一个未婚的他父母凭什么让他和小女孩接触?鲍毓明等禽兽难道还不够多吗?拍这些三观不正的东西出来是要干嘛?
我真的没想到都2021年了,国内还是能拍的出来这种脑残剧,还有一群人五星好评的,你们不会就是支持炼铜的人吧!有点良心好嘛?法律的进步需要几代人的努力,其中又饱含了多少人的血和泪?如此电视剧怎能对得起哪些笼罩在法律灰色地带的受害者!
林动真丑,还一直开挂,开到傻了?上一秒刚拿到魔猿功法,需要龙猿的精血修炼,下一秒就出现只龙猿大叫,幼稚的剧情,笑死人了。对手还都是正好只比林动高一个等级,然后让林动开挂越级打败,每次出现法宝都能直接联想到林动要开挂了,中间再来个女角色投怀送抱,都是一个套路。幼稚,开挂,开到剧情傻逼了。
林动真丑,还一直开挂,开到傻了?上一秒刚拿到魔猿功法,需要龙猿的精血修炼,下一秒就出现只龙猿大叫,幼稚的剧情,笑死人了。对手还都是正好只比林动高一个等级,然后让林动开挂越级打败,每次出现法宝都能直接联想到林动要开挂了,中间再来个女角色投怀送抱,都是一个套路。幼稚,开挂,开到剧情傻逼了。
这部电影确实没有那么出彩,但是里面有很多的小细节却是值得耐人寻味。女主Kya看似是一个原生家庭破碎,无依无靠,独自生活在沼泽的”边缘人“,她的人生轨迹也在被动的被一个个“现实里的人”改写。实际上,她就是沼泽,人也许这辈子不会主动接近沼泽,但她就像一个知识储备,永远存在你的认知里,不会因为你的未涉足而消失,也不会因为人为的思想和行动而轻易控制和改变,Kya就
这部电影确实没有那么出彩,但是里面有很多的小细节却是值得耐人寻味。女主Kya看似是一个原生家庭破碎,无依无靠,独自生活在沼泽的”边缘人“,她的人生轨迹也在被动的被一个个“现实里的人”改写。实际上,她就是沼泽,人也许这辈子不会主动接近沼泽,但她就像一个知识储备,永远存在你的认知里,不会因为你的未涉足而消失,也不会因为人为的思想和行动而轻易控制和改变,Kya就是沼泽本身。
Kya的家人在她小的时候就相继的离去,在她心里,也许家人就像迁徙的楠雁,她在沼泽中,静静等着他们的回归。 她身边没有家人和朋友,她尝试过去上学,去人类生存的地方,但她大失所望。所以她除了存有最初被家人相继抛弃的人类记忆以外,她对人类社会的认知都是从沼泽中习得的,她懂得自己有自主选择权,她不愿接触人世,不愿妥协,是她的自主选择;她在面对危险的时候,躲在暗处,看似被动,实际上是以捕猎者的姿态对待自己的猎物,她懂得在占据优势地位的时候,发起主动攻击,保护自己;她选择恋人也像沼泽里的昆虫选择自己的伴侣。
在Kya心里,泰特是温柔发光的雄性萤火虫,Kya可以选择引诱之后捕杀,也可以与之温存,而蔡斯更像一只愚蠢的雄性螳螂,Kya为了自己的生存,只能按照自然法则将他吞噬。(在电影中,Kya在与出版社的人聚会的餐桌上也提到了这两只昆虫的习性,在她被判无罪之后,泰特收到Kya留下的羽毛,前往Kya家找她的时候,她在墙上挂上了萤火虫的画,我认为这表明泰特代表萤火虫,而蔡斯代表螳螂。)
其实,两位男性角色登场的不同,早就预示着谁才是真正能够陪伴Kya的那个人。泰特从小就穿梭在沼泽中,在Kya父亲伤害她的时候,与他抗衡,成年后,泰特更是化身“羽毛男孩”,留下羽毛在Kya常去的森林,小心翼翼不去打扰Kya的生活;而蔡斯的初登场,是在Kya鼓起勇气去学校的路上,两个回头嘲讽的看着Kya的女孩喊出了“蔡斯”的名字,当Kya坐在教室里的时候,没有一个人站出来维护,注定蔡斯不是那个对的人。
在剧情后半部分,有含沙射影的将杀害蔡斯的凶手引向泰特、Kya的哥哥乔迪和商店的黑人老板身上,这几个人看上去像是Kya生命中不可多得的温暖和救赎,但影片没有像大多数女性电影一样,没有用“世俗的逻辑”来讲故事,Kya没有被男人救赎,没有被迫拉出沼泽,最终融入人类社会,只有她自己在选择该如何生存。当蔡斯变得像自己的父亲一样,她很清楚的知道自己不能像母亲一样选择逃避,沼泽早就告诉她该怎么去做了。Kya自始至终没有离开自己的领地,直到生命的尽头,她也在用尽全力吸收着沼泽带给她的智慧。死亡的那一刻,她看到母亲朝自己走来,那一段人类的伤痛记忆,在她心里也终于释然了,Kya终于和沼泽真正的融为了一体。
一个饱受凌霸的懦弱少年脱胎换骨的通俗故事,讲述的流畅自然,节奏稳定,演员演技在线,致敬肖申克的救赎也不突兀,煽情处也能打动人心,很成熟的工业化流水线作品,以后成系列也可以。
作为一部商业片,不能苛求过多,但是有遗憾,如果稍作努力,可能就往经典上靠近了。
一是校园
一个饱受凌霸的懦弱少年脱胎换骨的通俗故事,讲述的流畅自然,节奏稳定,演员演技在线,致敬肖申克的救赎也不突兀,煽情处也能打动人心,很成熟的工业化流水线作品,以后成系列也可以。
作为一部商业片,不能苛求过多,但是有遗憾,如果稍作努力,可能就往经典上靠近了。
一是校园凌霸的存在土壤和对策,影片讲述的简单了。
对于校霸成因,学校、家庭、社会是如何姑息放任的,影片没说。对于如何对付校霸,影片只展示了强大自己、以暴制暴的一招。在现实中,用拳头解决问题这一招确实管用,但是副作用也极大。现实中,很多被凌霸者经过努力,最终成为了凌霸者、黑社会或者阶下囚。
二是男孩的脱胎换骨描写的过于简单传奇了。
有韧性,有忍耐力,抗揍,对于每个遭遇凌霸的青少年,基本都有这个品质。但是遇到了世界级格斗冠军传授技能,迅速脱胎换骨,横扫监狱,这个过程过于传奇和简单了。
很多坏人的坏,是骨子里的坏,是有头脑的坏,他们不仅仅是靠打人获得快感,而是要从内心和灵魂摧毁你,他们会不择手段,无所不用其极,影片的坏人显然过于单纯菜鸟了。
很多青少年锻炼体魄学习格斗的起点都是为了摆脱受欺负,但是也很快发现,单有一个身体和一对铁拳,没有强悍的内心和善于斗争的头脑,其实依然会被现实势力碾压。在现实生活中,强大的内心和聪明的头脑同样是抗击黑恶的必备条件。这一块,影片没有探讨。如果男孩心理建设和心理训练探讨到位了,这片子在青少年群体中,会往封神方向靠近了。
三是结尾有点草率了。
被男孩刺瞎一只眼的拳击冠军已经混成了黑帮的金牌打手,苦等男孩出狱,就为了简单打一架?这个太幼稚了!黑帮寻仇不可能这么简单,这么讲武德。大家都知道,黑帮搞事最大的特点就是不讲武德,不择手段,男孩出狱后其实面临的挑战会非常大。一个刑满释放人员,生活、工作、家庭、前途,还有黑帮仇家的寻仇,男孩的挑战才刚刚开始,但是影片用一次文明的一对一单挑就讲完了,这个有点拉垮了。
其实围绕校园凌霸,结合现实,认真拍一个男孩成长指南影片,在全世界都会有市场的。
《Ruben Brandt, a gyüjt?》的中文片名翻译成了《盗梦特攻队》,听上去有点中二,但实际上,Ruben Brandt这个主角的名字取自著名画家鲁本斯和伦勃朗,这部电影也如这个片名出处一样,到处都是彩蛋,是一部名副其实的艺术史盛宴。
我认为,如果对艺术史略知一二,又比较习惯毕加索式的立体主义绘画,那这 《Ruben Brandt, a gyüjt?》的中文片名翻译成了《盗梦特攻队》,听上去有点中二,但实际上,Ruben Brandt这个主角的名字取自著名画家鲁本斯和伦勃朗,这部电影也如这个片名出处一样,到处都是彩蛋,是一部名副其实的艺术史盛宴。 我认为,如果对艺术史略知一二,又比较习惯毕加索式的立体主义绘画,那这部电影可以提供非常好的审美体验。 电影是一种多媒体形式,除了剧本本身的文学性之外,视觉和听觉也是构成电影的重要因素。我认为这部电影的视听表现力非常强,有两场戏尤其令我印象深刻。 第一场是鲁本为三位患者治病,让他们围着篝火进行角色扮演。这里的画面渲染和音乐所营造的节奏感,使得整场戏特别有原始宗教的仪式感;第二场是Mimi和Mike的追打戏,这部分没什么台词,全靠画面的构图和配乐的张弛来控制节奏。 画家出身的导演米洛拉德·科斯蒂奇(Milorad Krstic)对画面的精致把握,再加上作曲家Tibor Cári团队制作的高质量配乐,把视觉和听觉结合在一起,营造了一种非常独特的节奏感和美感。 结合我身边追这部剧的人群分布密度,就是说,其实《财阀家的小儿子》这剧真的蛮火,有个还差不多的16集,基本那个年度爆款剧没毛病。结果大结局出来之后直接被骂上热搜。 编剧为什么会挨骂? 前期剧集确实好看,大家期待一个结局可以出去吹神剧。就算不是神剧,好歹搞个爽文结局,中规中矩完结掉。结果最 结合我身边追这部剧的人群分布密度,就是说,其实《财阀家的小儿子》这剧真的蛮火,有个还差不多的16集,基本那个年度爆款剧没毛病。结果大结局出来之后直接被骂上热搜。 编剧为什么会挨骂? 前期剧集确实好看,大家期待一个结局可以出去吹神剧。就算不是神剧,好歹搞个爽文结局,中规中矩完结掉。结果最后出来一个并不能将前面逻辑圆上,而且爽感大幅打折还顺便恶心打工人连普通都算不上的结局。 且不说被近距离爆头扔海里还能被救回来,一星期就活蹦乱跳的硬伤。 软逻辑用主角愧疚感的这个底并不能说服观众的。 大结局经常意味着,你精彩剧集的核心想表达什么?最后这个结局就是明白告诉韩国底层民众,你斗不过财阀,就算你车祸,背锅,被人爆头,甚至穿越,一顿操作猛如虎,最后拼着自己坐牢的心态公布证据,也就是财阀一家失去经营权而已。纯纯权力关系不对等,一辈子当狗的命!你能做得非常有限,除了2-15做梦过一把财阀瘾,醒过来除了给检方提供资料,没有任何力量。你弱小的宛若一只蚂蚁对方随时可以碾死你。就算借助检方的力量,也不能把财阀怎么样,拼上自己的一切,也只是揭露一个暴躁财阀的假面而已。 如果这个底可以被吹,我只能说,吹的人你自己愿意当狗,别拉上我们普通观众。 2-15集虽然细节有瑕疵,但剧集有精彩的爽度。这个爽度叫做:高智商好人利用计策碾压位高权重的利益熏心者。 观众期待的结局是:高智商好人取得胜利,就算付出惨重的代价也可以,一定要达成的目的是反派倒台。 这是叙述是正常小说/编剧逻辑:主角为了做什么,开始了什么行动,中途经历成长,最后达成这个目的。 如果我给续一个16集结局的话,首先没必要穿回去,其次炫优是过来救人的,因为导俊的政策导致的国民好感度,最后被抢救回来。最后一集手撕长孙一家,把幕后黑手直接驱逐出境,只给勉强能生活的钱。炫优因为救了导俊被特招进企业做内助,双双实现人生巅峰。我本来期待这种剧情发展来着。 结果,大结局编剧在干什么?纯纯耍人。 我们来看看主角有无达成目的。 首先,你要看谁是主角。 1.如果你认炫优是主角,那么他到结局找到是谁弄死他了吗?成功复仇了吗? 谁想杀他的答案不是他自己找到的,而是从检察官的调查中发现是谁收益谁是凶手。 核心矛盾不是主角自己解决的,主角只是提供了资料,剩下的由他人解决,主角顺带知道。核心冲突不靠主角本人解决,编剧在干嘛? 成功复仇了吗?没有,主导导俊死亡的杀人凶手可是自然死亡了呢!炫优自己的案子连明确表现长孙在牢里忏悔的镜头都没有。(编剧潜台词:财阀有钱,进监狱也是特殊监狱不会忏悔的) 那叫什么复仇? 当反派付出的代价不够深刻,观众则感觉受到欺骗。 2. 如果你认为导俊是主角。那更惨了,奋斗了14集,终于觉得自己要上位了,还没几分钟,什么都没做直接被车创死,人没了。自己死掉的真相还被反派掩盖了20年,憋不憋屈? 2-15的爽度导致观众期待一个白切黑最终问鼎王位的爽感结局,哪怕你让他先登上去,实行了一部分政策再被搞死,我都认的,偏偏什么都没做就被搞死,观众憋屈死了。15集这个结尾就注定,16集不爽起来大杀四方,观众要闹。 偏偏,根据剧集的篇幅,16集注定开始圆前面埋下的暗线,观众想要的爽点一个没有不说,还以十分荒诞的闹剧结束一切,你告诉我,这个结局,前面2-15斗智斗勇是为了什么?丰富剧情吗? 编剧似乎想要表现宿命感、结局达成命运的捉弄,现实荒诞感,很遗憾,这些并没有达成,反而弄巧成拙,成了整部剧集的败笔。 财阀真的被扳倒了吗?没有。他们只是失去经营权,但累积的财富是实打实的,一辈子还是会过得很爽。剧集有表现兄妹几个失去一切的痛苦与悔恨吗?人家只是失去经营权,别的根本没失去啊。 大嫂的野心付诸东流,最多也就是离婚。剧集有表现她痛苦与悔恨吗?日报的女儿,就算离婚,拿了股份日子也会过得很爽吧? 长孙到最后都只是被揭露了态度暴躁(剧情画面),有让他坐牢吗?有他在牢里悔恨和咆哮或者被打吗?他那么有钱,怎么作还有家里兜底呢。 最后指使一切的人得到应有的惩罚了吗?哦,没有,人家美美过完一辈子,最后因为生病自然死亡了。 把这种结局扔出来告诉观众:我故事讲完了。你不挨骂谁挨骂?说是爽剧却在明明白白恶心观众。 最后说主角只是做了一个梦,为什么会做梦?因为主角的愧疚感。 这句话放在这儿就没个人觉得离谱吗?合着我看了16集就看个梦?那我为什么不只看1和16,还要看2-15? 主角的愧疚感这个问题。且不说如果他真的参与案件,在2集开头就不可能不知道导俊是谁这种逻辑硬伤。单就主角成了共犯,参与犯罪这事。共犯到最后不进监狱转一圈,还能拿到投资公司的offer继续快乐人生?哦,20年了,过了诉讼期是吧?明知道司法体系是这样还要这样拍,这样设定。表明作恶只要过了公诉期并不会被惩罚。恶心谁呢,恶心观众,恶心普通人是吧? 别跟我说他主观没有作恶,最后他有报警吗?刑法里过失杀人算不算杀人? 所以我才说,这个结局,纯纯喂屎,还是外面包装成金箔的飘香屎。观众气的是剧集诈骗。如果一开始这个剧就不好看,大家是不会有这么高的期待的,就算结局拉胯也不会骂得太凶。这剧刚好反过来,前面每一集反转+打脸爽感,最后一集,明确机械降神,编剧:我圆不回来了,你能把我怎么样? 你是观众,你气不气啊?这编剧请火速避雷,下次有韩剧标这编剧,先等完结,看口碑再决定要不要追。 黄桃太气人了,赌气出走惹的那么多人为救她牺牲了,耍小性子醋坛子又胆小,除了惹事一点用处都没有,真不知道导演编剧弄个这东西干什么?名字叫铁家伙,我以为他们用坦克抗击鬼子捉弄鬼子呢,结果坦克基本没用到整出些爱情戏来,什么玩意儿?剧情也太假,那个日本少佐几次面对狗团长不杀他,却玩猫捉老鼠的游戏,结果让老苟逃脱还差点杀了他,就是一部脑残剧。 黄桃太气人了,赌气出走惹的那么多人为救她牺牲了,耍小性子醋坛子又胆小,除了惹事一点用处都没有,真不知道导演编剧弄个这东西干什么?名字叫铁家伙,我以为他们用坦克抗击鬼子捉弄鬼子呢,结果坦克基本没用到整出些爱情戏来,什么玩意儿?剧情也太假,那个日本少佐几次面对狗团长不杀他,却玩猫捉老鼠的游戏,结果让老苟逃脱还差点杀了他,就是一部脑残剧。 我是冲李小龙看这个片子的,应该说还不错吧,但是需要改进,中国电影的合作之路还很长,需要国人支持,当然经验,成绩需要积累的,支持。期待有更好的作品展现给我们,画皮一,画皮二给到我们的内容还是很满意的。国人的观影习惯和欧美还是有很多区别的,很多烂评有个人喜好,也有一些原因吧,真心希望我们国家的,影视文化的大环境能够有好的改变,观众的心态从国人因素基础,客观理性支持电影,谢谢???? 我是冲李小龙看这个片子的,应该说还不错吧,但是需要改进,中国电影的合作之路还很长,需要国人支持,当然经验,成绩需要积累的,支持。期待有更好的作品展现给我们,画皮一,画皮二给到我们的内容还是很满意的。国人的观影习惯和欧美还是有很多区别的,很多烂评有个人喜好,也有一些原因吧,真心希望我们国家的,影视文化的大环境能够有好的改变,观众的心态从国人因素基础,客观理性支持电影,谢谢???? 年初一,在深夜场定了一张票,一个人坐到散场。 与其夸赞画面震撼,音画效果之绝伦,举世无双,更使得我称许的是,与一般国产动画所不同之处,《深海》在创作过程中,将关于“原生家庭之殇”的社会性话题融入了动画作品中,通过隐晦的伏笔与抽象的叙事,使幻想与现实中形成工整对仗的互文,这使得其补全了作为一部艺术品所具备的基本素质。当然, 年初一,在深夜场定了一张票,一个人坐到散场。 与其夸赞画面震撼,音画效果之绝伦,举世无双,更使得我称许的是,与一般国产动画所不同之处,《深海》在创作过程中,将关于“原生家庭之殇”的社会性话题融入了动画作品中,通过隐晦的伏笔与抽象的叙事,使幻想与现实中形成工整对仗的互文,这使得其补全了作为一部艺术品所具备的基本素质。当然,可以预见的是,社会性话题的出现以及艺术化程度增高,必然会引发舆论的反弹——立场不同,经历不同,感受不同的人们各抒己见,最终会形成多极对抗的局面。作为一种大胆的尝试,对于话题所引入的铺垫性的欠缺,脸谱化,呆板僵硬,手段粗糙等等问题,也一定会成为被批判的点,然而其无损作品本身的立意和追求。 这部作品,即使放眼世界也是顶流作品。相信随着时间的推移,各大顶级奖项会纷涌而至为其加冕,而在那之前,我对大家的最真诚的建议,就是一定要去电影院看,这是一部典型的为大荧幕制作的电影,丰富的颜色和庞大的海洋,只有在通过银幕才能感受到那种震撼的力量。这是一部足以载入国产动画影史的作品,这种历史性的时刻,不应错过。 下面,我就深入浅出的阐述一下电影的一些元素及其所引发出的涟漪效应。 是由浙江天光映美文化传媒有限公司出品,王吴旷执导,邱鼎杰、管金麟主演的电视剧。改编自墨子留玉同名小说《夫人小心,首辅他有读心术》,讲述了美食博主沈知欢,一朝穿越到大绥当朝首辅徐宴清成婚半年的夫人沈知欢身上。然而命运弄人,史籍记载中的首辅大人不仅暴虐残酷,还会在30岁时被叛军绞杀而死。沈知欢欲逃离魔掌,怎料越陷越深,曾以为十恶不赦的首辅大人,也在相处中渐渐看清心迹, 是由浙江天光映美文化传媒有限公司出品,王吴旷执导,邱鼎杰、管金麟主演的电视剧。改编自墨子留玉同名小说《夫人小心,首辅他有读心术》,讲述了美食博主沈知欢,一朝穿越到大绥当朝首辅徐宴清成婚半年的夫人沈知欢身上。然而命运弄人,史籍记载中的首辅大人不仅暴虐残酷,还会在30岁时被叛军绞杀而死。沈知欢欲逃离魔掌,怎料越陷越深,曾以为十恶不赦的首辅大人,也在相处中渐渐看清心迹,两人产生出火花。可是,背后的朝廷斗争却让两人历经险阻。2022年7月开机,7月17日杀青。 邱鼎杰饰徐宴清,1998-4-3,上海熠乐文化有限公司。小伙挺帅,睡觉那集大长腿好长啊! 管金麟饰沈知欢,1997-7-21,湖南卫视试用员工。这个头发结婚了能不能盘起来啊!!!! 结局:徐宴清(邱鼎杰) ? 沈知欢(管金麟) 点评:跟《夫君请自重》差不多的套路,那边剧情还比这个谨慎些搞笑些。
老子说,道生一,一生二,二生三,而三生万物,就是这三段看似无关而又息息相关的叙事,就象电影黄瓜那样,平凡的展现了他们之间的故事:
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老子说,道生一,一生二,二生三,而三生万物,就是这三段看似无关而又息息相关的叙事,就象电影黄瓜那样,平凡的展现了他们之间的故事:
1 狗妹
狗妹是电影中年纪最小的,她的懵懂的青春似乎就是自己一味的追逐,她喜欢上了竹篙,很显然竹篙也是女人,狗妹和自己瞎眼的姐姐菁菁相依为命,她在上学,而瞎眼的姐姐白天在给别人按摩,而晚上却要在一家小饭店里面唱歌,她们的生活看似艰难但看上去很快乐,但竹篙的出现打破了她和姐姐的和谐感情,因为竹篙喜欢着自己的姐姐菁菁,菁菁是个漂亮的女子,她有着优美的嗓音,但她深爱着自己的妹妹。竹篙和菁菁一起在饭店工作,竹篙的个子很高,会和菁菁一起唱动人的歌曲,当第一次竹篙要求带菁菁走路时,菁菁和竹篙都略显羞涩,那是因为竹篙喜欢着菁菁,也许就是竹篙的出现,导致了狗妹的喜欢女人的情节,但狗妹似乎就是敢于表现自己的青春,她可以对她喜欢的女生表白,喜欢就是喜欢,还要分什么男女,她可以把暧昧的男生的情书撕掉,但她对竹篙,却是个被动的小孩子,她离开了姐姐,她埋怨姐姐,她甚至讨厌姐姐,但最后,她还是长大了,她接受了姐姐和竹篙。。。。。。
2 水莲
水莲的故事是这3段故事中最压抑的,水莲的婚礼是在竹篙和菁菁的歌声中开始的,这段叙事,就象大象一样,摄象机引出水莲,然后跟进,水莲是和阿彦结的婚,很显然,这是一段形式的婚姻,因为她爱着阿海,而阿彦是个同性恋,依旧是火车,依旧是那个隧道,把阿彦带回了水莲的身边,而此时的阿彦已经不是以前的阿彦,而此水莲也非彼水莲,此时的水莲似乎已经是天命之年,而且神经恍惚,显然的病态,阿彦已经得了爱滋病,并且被自己的男友遗忘,所以他想到了水莲,那个和他有着婚姻关系的女人,水莲依旧活在自己的想象之中,她哪阿彦当自己的姐妹,自己的爱人阿海,于是又有了电影中的第2段寻找,水莲为了不让阿彦离开而藏了他的行李,因为她害怕孤独,于是阿彦自己离开,依旧是他的男友赤裸裸的背叛,他又回到了水莲的身边,而此时的水莲已经离开去找阿彦,紧张的阿彦又出去找水莲,显然阿彦必须要离开,而这次离开的,却是他们2人,在这部分最让人难受的镜头出现了,水莲的父亲已经不在,而她依旧期盼着父亲来看她,因为她是父亲的独女,她依旧把最重要的东西藏在自己的胸前,有阿海的照片,自己的身份证,和几百元钱。。。。。水莲把阿彦化成女人的样子,头发背过去,穿着红色的裙子,和她坐在一起,他们被人唾弃,阿彦被人打,水莲喊救命,看到的人都纷纷离去,依旧是火车,带走了阿彦和水莲,但却和狗妹在火车上相遇,尽管他们彼此没有对白,但他们都是同病相怜。
3 竹篙
竹篙的这段故事是发生在狗妹的故事之前,竹篙的出场依旧是火车,载着她的青春,竹篙的故事带着些世俗的观念,因为她比起其他的人她是幸福些的,她有关心她的妈妈,可是她不喜欢她的性别,于是她选择了极端的阿彦,竹篙的哥哥是个世俗的人,他认为只有男孩子才能继承家业,才能让香火继续,竹篙和阿彦只能是朋友,竹篙喜欢女人,而阿彦喜欢男人,竹篙遇到了水莲,她和水莲,也不可能,水莲的父亲只有她这一个女儿,而竹篙是最终要离开的,也许我们只能祝福竹篙,祝福所有敢于自己挥洒自己青春的人。
4 火车 隧道
影片的一开始就是火车,火车带走了很多人,但它也回带来很多人,也会把离开的人再带回来,火车进入隧道,黑黑的隧道哪管是短短的时间,但它依然会挡住一段时间的光明,也许这就是青春的一瞬间,我们抓住的是什么,也许就象水莲那样,或者狗妹,甚至竹篙,她们都想得到自己的感情,尽管会遍体鳞伤,但他们至少追求过自己的青春。。。。。。。。
每个人都有选择生活的方式,和选择爱的人的权利,把自以为得规则强加于别人身上进而去侮辱攻击伤害他人,是最低贱的行为。如果他没有任何的错误或有害于这个世界,那作为人,这个世界也应当起码接纳和尊重他。人类社会是在不断进步中才发展到今天的,跨越肤色,种族,语言,分裂与融合,万物都是从无到有,从排斥到接受,人类被创造出来后,没有任何强制必须要怎样,都是在摸索中得到人类的进化。
很明显,这个世界不美好,法制也不够完善,正因为不完善所以更应该修整添加,个人的隐私都应该被得以尊重和保护,而不是一味的攻击迫害。
另外,觉得导演想强调和表达的,是在孤立这点上,志雄最后的以暴制暴,升华出更深的恰是友情。你爱可以,没人会阻止,但在爱之间还存在友情,存在朋友,在对方无法回应时,难道就不是朋友了吗?志雄义无反顾地去为永俊复仇,首先是为了朋友,为了兄弟,这并不牵涉到爱情,我们不一定会在一起,但我们依然是朋友,不会为此而孤立对方。
很感人的影片,导演的立意深刻,着重点发人深思,不光是永俊这样的,还有别的许多不同类型的人,对于无法接受的,至少不要去孤立和伤害他们,
a,包围实施抓捕,为什么不守住几个出口,屋顶为什么不增加狙击手,围捕,饿他们三天,看他们出来不出来?
b,不在场证据,很苍白,名侦探柯南吗?香港架设的天网探头探不到林家栋什么时候出来酒店什么时候回去的吗?移形換影术
c,
a,包围实施抓捕,为什么不守住几个出口,屋顶为什么不增加狙击手,围捕,饿他们三天,看他们出来不出来?
b,不在场证据,很苍白,名侦探柯南吗?香港架设的天网探头探不到林家栋什么时候出来酒店什么时候回去的吗?移形換影术
c,如果是卧虎藏龙或者蝙蝠侠也罢了,那么高楼上打斗掉下来,完全没事,我只能说超人。
d,香港警察可以为追劫匪,在没有疏离群众的情况下械斗吗?人权在哪儿?
e,小女孩是干嘛的?刺激刘德华转变的关键?她一个弱智儿童,怎么把一个口哨糖放在手链中,体温居然没能化掉那颗糖…
f,胡军那么大的老板,就一台车?马子钓凯子车震还要在同一部车?为什么对内的角度拍对外的刘德华做假证据这么容易,车子装成个B样子,没断电?那个摄像头是24小时记录?既然如此重要的摄像头,胡军为什么不查看在先,轮得到小B崽子去偷视频?
g,姚晨和林家栋打电话手机是白色背景,不应该有红外线感应变黑屏吗?她怎么那么巧,碰到她老公弄车,并玩枪
h,导演想涨票价做3D无可厚非,但又想学无间道,分裂下,又模仿威尔史密斯背一把带瞄准镜的机枪打近战就没必要了。
i,胡军那么爱玩,为什么要撤…
j,那么严重的枪战,林家栋被随便问了几句就放了,仅仅跟踪?跟踪还他妈跟出了不在场的证据…
k,刘德华的手臂遭受重枪械近距离击中还能拿得起枪。你牛
l,枪战时刻还他妈能看信息,编剧是他妈干啥吃的啊,稍微正经一点吧
m,刘德华是将军还是先锋官,不是很懂
n,第一个卧底干嘛找小女孩啊,要她安静你妈啊,安静还不是被抓出来了啊?不晓得守在楼道上伏击吗?这么容易被抓,浪费时间干嘛呢?直接在东窗事发时一枪毙命,干净,不拖沓
o,林家栋突然转身牵强,刘德华突然不择手段牵强,吕良伟一伙打劫被全副武装的警察扫射几乎毫发无伤,每秒几十发的速度早都打成筛子了,牵强
总之,林林总总讲了这么多,还有很多漏洞不一一说出了,剧情很牵强,无深度,豆瓣做了进入画面广告,还只有6.8分,豆瓣还是相对比较公正的望保持
两分,全给林家栋吧,下次女主角换一个吧,姚晨真尼玛丑,不喜欢,她只适合搞笑
对了,黎小雅,不想和你吵架,其实这部电影还蛮好看的,看到了熟悉的B51,很满足了
我还是爱你的,黎小雅
特别感谢《黎明之眼》的导演吕小龙,拍了这部血性之作。没错,他就是当年凭借《龙拳精武指》、《长城大决战》等动作电影为国内影迷熟知的功夫明星吕小龙,他也是所有是所有“小龙”中最接近李小龙宗师的演员,但吕小龙先生在1995年制作完成电影《地狱究竟有几层》后便淡出,据传投身生意场,在影坛销声匿迹近20年后,终于带着《黎明之眼》出现在公众面前,无论是导演,还是影片,都令人激动,而本片主演郑佩佩、曾江等等,同样算得上是影坛的戏骨级大咖,联合原子鏸、原和针、黎一萱、孙中艺等,共同奉献出这部诚意十足、令人愤慨、催人泪下的《黎明之眼》。
《黎明之眼》的故事并不复杂,它通过一名当年日军的战地记者秋山和美的眼睛,来全面揭露阵地“慰安所”的暗无天日,以及“慰安妇”们悲惨的命运。而“慰安妇”所涉及的强征范围,不仅仅包括中国、朝鲜、越南等被侵略国,甚至还有日本本国的女性,同样被送往了战场,成为禽兽士兵的“性奴”。和美就是其中之一, 虽然前期不明真相的她,发表了很多美化日军侵略的文章,并成为新闻界明星,但后来随着采访的深入,无意中发现了“慰安所”的罪恶勾当,并亲身潜入,如实报道,因此成为日军追杀的目标,几经辗转,被捕后也投入了惨绝人寰的“慰安所”成为了一名每日痛不欲生却又求死无门的“慰安妇”。
当然,类似揭露日军暴行的影视作品,会很轻易的陷入“猎奇揭秘”或者“展现残暴”的套路中,但《黎明之眼》并没有随俗流,而是通过老年和美的回忆,带出那段难以启齿的往事,而又通过和美与丈夫子谦、女儿丽丽等全家的相遇,又将现代的故事展开。令人难过的是,这些遭受深重苦难的女人,即使躲过了屠刀和机枪,捱过了漫长岁月的肆虐与洗礼,却还是很难真正被社会所接纳,连自己的亲孙女得知真相后都惊慌失措夺门而去,在外界又将被如何对待?影片也给出了诸多值得思考的话题,发人深省。
“慰安”制度,是日本侵略军最黑暗的暴行之一,他们不仅极其凶残的摧残了这些战区被胁迫的妇女,而且在战败时,还将她们集体杀害,以毁灭罪证,少数存活下来的“慰安妇”,大多已经身患严重疾病,在极度耻辱和惊恐中,度过漫长的一生。近些年来,很多当年的受害者,开始逐渐站出来,向日本政府声讨,索赔,要知道,对于这些老人而言,能够亮出自己的身份,是一件多么艰难的事情。即便如此,也并没有得到日本政府的回应,反倒种种粉饰侵略,美化“慰安”制度的专家,一再残忍的伤害着各国的幸存者。
时至今日,因为年长日久,中国当年约20万“慰安妇”,存活于世间的已经寥寥无几,她们或忍气吞声度过一生,或在挺身而出后得不到回应,而在巨大的遗憾中死难瞑目,而她们的遭遇,并非是她们个人的灾难,而是整个中华民族的创伤,如何让日本政府认可这些历史铁证,向所有的受害者道歉,仍是一条漫长的道路。《黎明之眼》的上映,犹如一杆尖锐的长枪,再一次捅开那妄图被封堵的历史真相,罪行可以原谅,但事实不容扭曲,老天有眼,歪曲历史者必遭天谴。
李仁港是一个很风格化的香港导演,这与他的美术出身有关,因此在他的电影中经常可以看到一些标志化的东西,这主要集中在摄美服化道上。比如他是个帽子控,从《见龙卸甲》里的赵云到《锦衣卫》中的青龙,再到这里的刘邦,都被扣上了一个不伦不类的帽子,让人物显得有点动漫。另外他还喜欢搞一些小机关道具,如《锦衣卫》中的大明十四势和《鸿门宴》里的装玉玺的盒子、对弈的棋具等等,这些奇淫技巧和他美术上的造诣让他的电影显得考究而标新立异。李仁港拍电影有点语不惊人死不休的劲头,也很有想象力。比如鸿门宴上范增与张良对弈的场面,李仁港把一个酒局拍成了类似内力比拼的武侠片,很有创意。因此我觉得《鸿门宴》在视觉上是完全合格的,问题还是出在情节上。
李仁港电影另一个重要特点就是自编自导,而这其实一直是其影片的软肋。《鸿门宴》的剧情以酒宴为中心节点分为三大块,分别对应着原因、过程和后果,前两部分应该说拍得很不错,线索和悬念都很集中,人物的个性也很突出,拍出了谋略片的气质。值得一提的是《鸿门宴》的配乐是李仁港的老搭档,也是我心目中香港最好的电影配乐黎允文,他在《鸿门宴》的音乐表意上是有情绪叠加的,类似《盗梦空间》的悬念主题和民乐构成的人物主题经常会同时出现,意义十分丰富,节奏把握也很好。但是在酒局结束之后,影片按理说应该进入收官阶段了,但李仁港好像一下子不知道该怎么讲故事了,于是拉拉杂杂地用片段化叙事方法一直扯到垓下被围。鸿门宴的意义只是确立了楚汉争霸的格局,其后还有三年的漫长对峙和战役,这种叙事方式太生硬了,你拍的毕竟是《鸿门宴》而不是《楚汉争霸》。类似鸿门宴这种类似黑社会抢地盘的小格局故事对于香港导演来说是比较容易把握的,但一旦把这样的事情放大到历史事件,缺乏宏大历史观的缺陷就显露出来了。最终的结果就好比是请人吃饭,在酒足饭饱之后因不知如何收场而继续给客人灌酒,直到把人喝到桌子底下去了,因此影片的后三分之一看得我很崩溃。
另一个让我感到崩溃的是虞姬,这可能是为了调和这个纯男人戏而设置的角色,但这个人物一直游离在主线情节之外,以至于她与项羽之间的感情戏还不如张良和范增之间的基情戏来得有说服力。《鸿门宴》剧作上之所以比李仁港以前的作品靠谱是因为他在这里尽可能地尊重了历史,包括人物的性格,《关云长》败就败在了不自量力地去颠覆历史人物。而《鸿门宴》中为了强行烘托英雄美人的感情高潮,硬是将霸王别姬改成了姬别霸王,让虞姬被项羽带上最后的战场,让她看着自己心爱的男人被群殴之后再上去一刀两命,感情的铺垫很无力,叙事很变态。其实如果这里非要加一个女性人物,应该是吕雉更合适些。【新京报】
回到家以后和没看过原著的闺蜜吐槽了两个小时。
先说说被下了狠手黑的男女主——谢晓峰和慕容秋荻。——编剧和导演,请你们向他们两道歉!
这部电影应该改名叫《燕十三的剑》,虽然燕十三并不一定高兴。把古龙笔下惊
回到家以后和没看过原著的闺蜜吐槽了两个小时。
先说说被下了狠手黑的男女主——谢晓峰和慕容秋荻。——编剧和导演,请你们向他们两道歉!
这部电影应该改名叫《燕十三的剑》,虽然燕十三并不一定高兴。把古龙笔下惊才绝艳风度盖世的一代剑神谢晓峰和慕容秋荻拍的跟二百五和神经病一样。慕容秋荻是古龙笔下个性最鲜明丰满的女人之一了。冷酷,自私,无情,卑鄙但是又独具魅力。她爱谢晓峰吗?爱!但她更爱自己!甚至她还不爱自己的孩子!慕容秋荻是一个人性大于母性的人物。