彼岸花这个剧情我是真的无力吐槽了。完全靠林允宋威龙撑着我看下去。所有人莫名其妙向着汉森，自以为站在道德制高点上，太搞笑了吧。男女主也是都优柔寡断，好不容易在一起了还被搞分手了。我就等着啥时候乔曼的记忆回来大家知道她的真实身份，那简直一切就迎刃而解了。我觉得也许应该南生和罗辰在一起，乔曼和林和平在一起。这里面的配角一个个都有病吧，许阿栗最有病，人家根本不爱你非要死乞白赖的，南生也是她害死的，等真相大白看林和平他们怎么报复你。乔芳这个姐姐也是，瞒着乔曼身世就算了，非要她和汉森在一起，还找小至。安凯伦老婆也是，一个小舅子算什么啊凭什么给他分家产，人家亲弟弟怎么就不能分了。还有那么多误会，乔曼要是能和林和平说清楚也就没那么多事了。虽然乔曼南生本质上是一个人，但我更喜欢乔曼的性格，乔曼和林和平更配，我反而不喜欢以前的林和平和南生了。看完了，剧情拖拖沓沓，到最后男女主也没怎么甜过，我太难了。最后算是he了。

于毅，高旻睿，周放，颜值都没得说，于毅和周放的演技也不错，高旻睿还是新人，演技有待提升，但是这个剧要是少了谭阳也就少了很多笑点，也少了一条线索，真实场景，平凡而又伟大的工作，一次次的厮杀，破案时的睿智，抓歹徒时的勇敢，以及私下里的感情，主演们都很好的表达了出来，最重要的是，这部剧中有满满的正能量，正义，需要有人伸向。

骚扰电话是男主工作单位同事打来商量公费出国名额的事。小姑不能说的秘密说给小孩听，就预示着女主也要讲出来。工作奖金捐给受害者，男主只是为了帮妻子以免内心受到谴责，就好像女主不自首是因为没想到伤的这么重而且成了一起全市都知道的严重交通事故，但却被单位当成政治模范来宣传，书记正愁没有典型事例报道上去，这阴差阳错（每个人都各打各的算盘）就被拿来宣传（宣传的结果就是如果被披露出来肇事者成了道德模范，宣传者要被批，宣传的媒体也是一样的，但被宣传者原本就是不想被立事例这样就被顺势拉上一条船了，有时候舆论导向就是被不明真相的其他人胁迫着前进的），也被关心男主的不明就里的妹妹表扬（以为哥哥上医院是看病原来是捐款）男主同事跟男主提起出国名额的事，男主直接说自己不去了要留家里，同事就问那你为啥还捐款，就好像单位里还有种流言是男主为了竞争出国名额利用了捐款这一途径，捐款本身就不再是慈善为名，而是实打实为名。然而男主捐款只是为了内心的愧疚。受害者家属收到捐款后写了欠条，说如果是自己肯定做不到那么棒，男主儿子（在喜欢的女孩子是受害者家的孩子，受害者感谢了他爸爸就是男主）还夸爸爸伟大，男主听着刺耳呀。无论是女主的朋友说男主是不是第三者（她朋友发现男主跟一个年轻同事去了吃饭其实人家同事只是跟男主聊了下怎么帮男主避开记者的长枪短炮），电视台过来采访男主捐款的记者，还是受害者家属给男主欠条（因为给钱这个事是男主的工作奖金，给受害者是为了让妻子不要内疚）这种，女主认为男主想让她去自首（男主做的越光辉，女主就认为自己不配，越没有廉耻），说男主卑鄙无耻，其实两个人都是为了这个家的安乐，男主放弃出国名额也是为了留在家，女主不愿意去自首也是为了不离开这个家。听了自己儿子说能不能帮受害者女儿开家长会，女主在出租车里望着校园门口没有进去，最后是老师今天来开家长会的家长都是来帮受害者女儿的，女儿才破涕为笑（或许要的只是一个行动一个表现一个态度）只能说女主很自私啊，就好像闺蜜说的，你要懂得尊重别人，老是借病逃避（逃避了家父的生日聚会，同学组织的主题为“说出你的秘密”的时隔多年的聚会）女主作为总经理让下属帮忙修车（消除撞车证据），然后下属说起交警大队打个电话过来问撞车的事下属是他撞的很熟能混过去，女主就应和一下，有点黑化了。最后女主在去同学聚会临散场的时候，听到其中一个同学说起一段“秘密”（这个同学曾经贪污30块，想给女主买个旅行表，最后女主把表退了凑够30块让同学送回去，同学说我不知道怎么就觉得轻松了很多），女主在门口外听到之后就没进去（这时找回了自己的原则了），男主看到女主的背影追了出来，开心地说我问了受害者撞的是面包车不是你的小轿车而且你的车也没撞痕，女主平静地说我修过，说起男主追自己的趣事，叮嘱要给孩子打预防针，煮他最爱的炖牛肉（前面妈妈离家出走的时候男主也问了孩子妈妈走了怎么办，孩子说不还有爸爸你吗？男主说你要学会照顾自己啊）说你愿意跟我一起去吗？男主说当然，最后男主陪同女主去自首。

而且女主很清楚男主有跟踪她去医院探望受害者，来公司楼下看过车有没有撞痕，知道丈夫是关心他的，说出那些话可能就是压抑下的想法的另一个极端，这也是女性思考中感性的方面。男主，女主，男主妹妹（也有一个不能说的秘密，她喜欢女孩子，讲给了孩子还有女主听，通过“秘密”抛砖引玉），孩子，受害者（被引导撞的是白色面包车，男主可能是无意识地引导，因为他后面开心跟女主说，但这种无意识恰恰是最不能定罪的，不是主观的但阻止了事实真相），女主司机下属，女主闺蜜，男主同事（出国名额的a，被当成第三者的b可能就是示好或者平常交谈，被女主闺蜜因为之前男主找他问女主原来是他俩闹矛盾了而且撞见男主跟同事就以为第三者），单位领导（只关心自己的政绩，不管这个典型事例是否真实），每个人物都很丰富，互相之间也有联系，麻雀虽小，五脏俱全，这部电影，王志文和江珊的演技也是很棒了，剧情简单，但每个镜头的角度呈现，演员的表演，还有冲突的不断深化，人物形象的变化，思想的内核以及反映到当代社会的现象，很不错，真的。就是处理的比较快，不会可能编剧也不想讲道理，而是让我们从现象中自己去思考吧。

超级爱费雪小姐，性感妩媚调皮智慧，所以看到这部新剧就来了，没想到这么让人失望。

首先，还好不是翻拍的，本剧的费雪小姐是费雪小姐的同父异母妹妹的孩子，也就是外甥女，所以为啥也姓费雪？

其次，费雪小姐死了，留给新费雪小姐的遗产是一幢房子和一辆车，还有俱乐部的朋友们，而这些朋友们年纪都在四五十左右，也就是说费雪小姐这么年轻就死了？？？？？太无语了吧，还有杰克探长，完全不提，所以也是设定死了？？？？

新费雪小姐长得一般般，性格还可以，但是探案感觉好随意，编剧在故意烘托她而贬低其他人的智商，别人永远想不到，只有她能猜对

而且新费雪小姐好喜欢“哈”啊，不管是惊喜还是惊吓都在“哈”，非常非常非常难受。

不会再继续看了，这个剧和费雪小姐差太多太多了

这部电视剧的编剧是郭靖宇，一个擅长迎合观众心理炮制“爽剧”的导演。他操刀的电视剧，其实可以看出很多老套的套路：主角或正派人物总是命运多舛，总是被坏人各种欺负，以剧中人物的悲惨经历来吸引眼球，引起观众的“共鸣”……这样的编剧，不过就是个熟悉观众心理的技术工，几乎没有深度可言。《大侠霍元甲》有几个槽点让我看得很不爽：1、霍元甲的人设有很大问题，智商不够用不说，还迂腐、大男子主义。可以说，他家人和朋友的厄运，就是他亲手导致的。他不是大侠，是一个空有满身武力的傻子。这样的人，现实当中根本不可能存在，之所以这样改编，也许就是因为想要创造戏剧冲突……为了戏剧冲突而罔顾人物性格的合理性，郭导，你的节操呢？2、剧中人物设置也是，为了戏剧冲突，我想让你怎样就怎样。霍元甲夫人王云影，没有见过霍元甲，却可以生死不离，“生是霍家人，死是霍家的鬼”，却又明大义识大体，比新式女性还思想开明，偏偏又对老公百依百顺……你这是为男人量身定做的“完美老婆”吗？其他人物也一样，他们的性格、遭遇、命运，完全是想咋来就咋来，只要牵住观众的鼻子走就好！你不觉得这是一个个鲜活、真实的人物，他们只是刺激观众让观众心潮澎湃的工具。大哥，现在已经是2020年了好吗？

3、剧中的服化道也让人很无语。清末民初，服装居然有渐变色和拼接色，剧中人物发型、服装竟然比2020年的很多人都时尚……你拍的是古装戏，不是时尚剧好吗！你看沙狼和阿发，单独拎出来你能看出是古装戏？简直就是都市时尚剧嘛！感觉阿发就是直接从《小娘惹》剧组过来的……

说实话，看了电视剧还让我如鲠在喉不吐不快，这可能是第一部了。

算了，一笑了之吧！在中国，浮躁、急功近利的电影电视剧制作人太多了……

这个剧有个超级巨大的bug，前半段挖坑阶段还好，后半段刚开始填就崩了，怎么都圆不回来。因为预设前提就是完全不合理的。

警方查明路婕的死因是吸毒过量，但却不告诉被害人家属？这事可能么？警方没有工作纪律，没有办案程序？被害人真实死因都可以瞒着被害人家属了？不告诉就算了，还拿这个事儿钓鱼执法，试图挖出他们认为的真相。这警察不想干了吧？另外一个，吴队长和那个小跟班知道真正死因后，找了沈辉和沈芸好几次，对路婕吸毒的事一个字也没提，就算是问讯追查真相，这么重要的线索也不该不闻不问吧。这逻辑根本站不住脚。试想如果警方一开始就把事实告知被害者家属，沈辉就不会被田鹏要挟，他也不会死。老三也不会死。沈芸和于海也不会背负这么大的心理压力把简单问题复杂化。这个案子也就早结了，最后吴队长还在那放狠话，脸呢？这些破烂事不都是他们搞出来的？警方作为猪队友，导致两条人命无端身亡，这个怎么也洗不白。逻辑至此全部崩掉，渣都没剩下。

警匪片，推理剧情，悬疑，反转都是必要的，也是加分项。但为了反转而反转，圆不过去的就生造一个垮掉的逻辑强行圆，那这个剧真的站不住。我要是沈芸，班房里第一件要做的事情就是一纸诉状把警方连同吴队长等等告上法庭，让他们脱了这身制服。

所以，当你发现，剧情反转的最重要一点来源于警方的愚蠢（当然，这个愚蠢是编剧设定的，现实中的警察干不出这么脑残的事情），你还觉得这剧值五颗星么？

最后一星，给金晨的颜值。这个故事，我只能给负分。

个人挺反感在作品间比来比去这种事情，但怎奈两部作品的配音、人设、风格甚至那俩像是跑错片场的主创一出，都让人没法不去比较，然而就是这一比较，天堂镇原本那些不算缺点的缺点就暴露出来了。

也可能是我太过先入为主了，虽然两部作品都贯穿着节操丧尽的台词和漫天横飞的屎尿屁，但天堂看完以后脏乱差仍旧是脏乱差，可回想脆莓时居然油然而生一种清新脱俗之感，难不成大自然真的如此魔性？

某种程度上说，这部电影可以看作是第四代的一次“逃离”，因为它置身于文明之外——在一个偏远的小山村中发生的一件心碎的事。然而这次逃离何尝不是再一次的陷落。自然，愚昧的、无知的、落后的村庄里，女性的悲剧不断上演。陶春，上个世纪小山村妇女中的代表人物。任劳任怨，吃苦耐劳，对丈夫百依百顺，印象最深的就是她的：“我随你”。正是这样的一种“愚昧的”思想，让她对自己的病一拖再拖，最终绝症（肝癌）降临。这又是一次“不可阻挡的”力量的降临，与其说是癌症让陶春不能再活，不如说是她的丈夫余木生（代愚昧的人，愚昧的思想）对陶春的一次扼杀。对“人丹”的抛弃，固然是杏枝（新时代，有思想的女性）对传统愚昧的痛恨与厌恶，但是这样的做法“断送”了杏枝的生命。杏枝早已在愚昧的世界里无法逃离，因而对她来说，逃离这里就意味着死亡。影片最后，在轰隆隆的火车声中，夫妻二人走向远方。这是一次真正的逃离，逃离山村、逃离落后、逃离愚昧，而后陷落与对文明（火车声）的追逐，最终走向每个人都有的归途。