二刷，去年看过一次，喜欢里面男一傻憨憨的样子，这回发现每一个人都好好啊，同事之间协作的样子好棒

我这次回家真的累死了，每天自我建设三百次去对抗惰性，退休真的好轻松，可是也真的需要自律…

剧里女主那种严格的强迫症看得我心里好畅快，她一定没有犯懒的时候吧！一板一眼的样子与我来说就是最帅的~

睡觉了，明天我也要保持原来的节奏！看会儿日剧心情真叫好！

这部片就是说因果循环：

变态杀手父亲有暴力倾向，不得好死，母亲对他很冷淡，也没什么好下场，因此，一个扭曲的童年成长了一个扭曲的暴力狂杀手。反之的，是男主不屈不挠的斗牛士精神，让他女儿成为了一个比赛输了也不气馁的阳光女孩（片尾女孩骑自行车在阳光下灿烂地笑）——这是好的家庭教育对孩子的正面影响。

雇变态杀手杀自己丈夫的妻子，他丈夫是因死于不忠以及对凶手恶言相向，而妻子也未能如愿得到遗产，这两人都是恶有恶报。偷情女人的丈夫嗜赌，是恶报。而偷情的女人，她被噩梦烦扰，那也是恶报。汽车旅馆里打女人的胖子房客，最后挡了杀手射向男主的子弹而死掉也是恶有恶报。反之，变态杀手因为看到了男主的帽子而放过了女人，是因为男主善待他人（与杀手一起友好地相互尊重地聊天用餐）的好报。

开车那段戏里，电台广播一直在强调社会究竟发生了什么问题，是因为人们缺乏了信仰，也就是缺乏了对因果循环的敬畏。与之呼应的就是被拉去偷东西的修车小伙子，他无心杀人，他可能过得很天真（还想着约会），但他就那样被卷入了一场犯罪中。男主说，死去的凶徒就是一个小屁孩——这就是这个社会缺乏信仰导致的悲剧。

男主一直不肯剪发，是因为他在逃避自己从英雄变无名的落差心理。从男主和他旅馆的员工谈话得知，弗吉尼亚，那个让他成名的地方，被他形容得一文不值，想来也是他出事故（从牛背上摔下）后，被人诟病与淡忘导致的心碎。曾经身手矫健强壮的自己，被瘸腿和手抖有形无形地压垮了。因此虽然他知道男房客打女人，他一开始选择的也是逃避——被员工逼着去拍了一次门，也只是不了了之。而当他没有自信可以拥有在他眼里那么好的，被他称呼为，算是有的女人。他还是选择了半夜从女人家里逃出来，然后去狠狠揍那个打女人的房客，却还是被现实击倒。而与之对应的，是男主最后终于肯剪发，是因为他战胜了懦弱的自己（开了枪），他在剪发时回忆了过去并拾回了斗志，换句话说，他重新有了信仰，他希望开始新的生活。

所以，这就是一部讲因果循环，好有好报，恶有恶报，人要有信仰的文艺电影……

缺乏信仰的杀手、男主或弗吉尼亚，一点也不亲切；重拾信仰展开新生的男主，以及顾及友情放过女人的杀手……亲切的弗吉尼亚……

这剧很好看，全程笑点多多。三位主演完成的非常出色, 双重身份平行时空穿插，无厘头元素很多，又不像tvb反黑那样一味荒唐的抄袭，三侠之间的化学反应搞笑又感人，张智霖黄宗泽依然都是不老男神，都是突破自己固有形象的精彩演绎。两人间的CP感，兄弟情都演的恰到好处，没有反黑，踩过界那种玩hehe的太过分显得低俗。

黄宗泽非常有喜剧细胞，与他以往多演反派的胜券在握，道貌岸然形象相比，这个怕死的小人物刻画的非常精准，有血有肉，面部表情细微丰富。打斗和飞车戏在他刚刚飞虎2受伤后还能这么搏命，相当敬业了。一部又新颖又无厘头的剧，笑中又能引发对现实的反思，还有浓浓传统港剧的幽默元素，非常值得推荐

神剧导演不拍抗日片改拍解放片。被伏击后，俩民兵都能反杀十几个有军官有指挥有机枪的正规军。真够恶心的，还是集结号真实。导演把战争当儿戏，就是在侮辱解放战争中牺牲的烈士（敌人这么弱？），不知道导演怕不怕烈士们晚上去你家跟你谈谈人生。照导演这么拍，解放战争哪用得着60万解放军，派个县大队都能一路解放台湾

——评2022版《阿根廷，1985》

很多年前了，当妮可·舒可辛格那天籁一般的声音从扬声器里传出来，便会将你拉到一个你根本不知道、只能凭想象才能铺展画面的国度——阿根廷。

It won't be easy

You'll think it strange

When I try to explain how I feel

That I still need your love

After all that I've done

You won't believe me

All you will see is a girl

You once knew

Although she's dressed up to the nines

At sixes and sevens with you

I had to let it happen

I had to change

Couldn't stay all my life down at heel

Looking out of the window

…… ……

——《阿根廷别为我哭泣》

这部电影反应就是阿根廷这个南美国家的一段悲剧的历史，电影种多次提到这首歌唱、的主人公庇隆夫人——艾薇塔·贝隆，她被时人成为“阿根廷永不凋谢的玫瑰”。艾薇塔·贝隆原来是一个穷人家出身的私生女，后来成为胡安·贝隆的夫人，与丈夫一起推行“贝隆主义”，创办并建立了阿根廷“第一夫人”基金会与穷人救助中心，为阿根廷妇女赢得投票权等一系列权利，维护穷人利益，受到民众爱戴。“我准备为穷苦人燃烧我的生命。”她去世时，整个国家都为之悲恸。七十万人从阿根廷各地赶来瞻仰遗容。纪念她的歌曲“阿根廷，别为我哭泣”和电影《庇隆夫人》经久不衰，阿根廷甚至将她的头像放在阿根廷纸币面额100比索上，以示尊敬。我相信这部电影继承或者说秉承了艾薇塔·贝隆的精神，并且还向前迈出了一大步。

像美国曾经是英国殖民地一样，阿根廷曾经是是西班牙的殖民地。1810年五月革命后，于1816年7月9日宣布独立，此后进入了一个非常时期，处于分裂和混乱状态。1853年建立联邦共和国。1862年米特雷当选为总统，宣布布宜诺斯艾利斯为临时首都，阿根廷正式成为统一的国家。1866年定名为阿根廷共和国。19世纪中叶以后，英国经济势力逐渐占据主要地位，大批欧洲移民来到阿根廷。

尤其二战期间，表面上中立，实际上左右逢源，靠着农产品出口，在40年代末，富裕程度位列世界第七。1943年庇隆总统执政后，提出“社会主义、政治主权、经济独立”的正义主义三原则，即所谓“庇隆主义第三条道路”。结果两边都不讨好。经济衰退，通货膨胀，民不聊生，各方势力蠢蠢欲动。阿根廷从此就没有消停过，一会儿是民选文官政府，一会儿是军人政变。尤其是1976年魏地拉军人独裁政府上台，以后的七年是阿根廷右翼军政府国家恐怖主义的巅峰期。这一时期，魏地拉、比奥拉和加尔铁里所领导的军政府以消灭游击队为名，宣布国家进入战争状态，实行国家恐怖主义，开始了对国内民众的血腥镇压；非法地逮捕、拷打、杀害，导致近三万个左派学生、知识分子、记者、工人消失的阿根廷人消失。史称“肮脏战争”。

影片便是以这莫名奇妙地“失踪”的年轻人，也就是阿根廷历史上著名的“五月广场母亲”事件为背景——1977年的4月30日，一群中年妇女突然出现在阿根廷布宜诺斯艾利斯市中心的五月广场上，她们在粉红色的总统府前徘徊，只想知道一个问题，“我们的孩子，他们去哪儿了？”为了寻找自己失散的孩子，阿根廷的母亲们组织起来，头戴白色头巾，每逢周四就在五月广场上围成一圈行走，以这种方式引起阿根廷民众和国际社会的关注，推动了这个南美国家的民权运动。而这群母亲被阿根廷人称为“五月广场母亲”。

1983年，阿根廷结束了军事独裁政权的民选的新政府上台以后，计划对过去的7年中军政府所犯下的罪行进行清算，成立了以检察长胡里奥·斯特拉塞拉为首的小组调查并起诉军政府的主要成员。他的团队开始了近五个月的调查，调查出的结果触目惊心。调查期间，斯特拉塞拉还遇到了总统和部长的干扰，以及匿名杀手的威胁，在家人和律师前辈的支持下，更坚定了他为受害者伸张正义的决心。经过了两年多的庭审，1985年，他在法庭上发表了一篇慷慨激昂的结案演说，终于将施暴者绳之以法。

其实，在很多时候，尤其是当罪恶成为历史的时候，不是人们忘记了历史，而是他们选择了“不追究”。之所以选择“不追究”，是因为在他们看来那是跟某些人，甚至是跟某一个人的“过不去”，再说了，那已经是历史了，何必翻历史的旧账——替古人担忧，跟自己找麻烦。更何况，罪犯往往还是人们心目中的“英雄”，而且还手握重权。于是，绝大多数时候历史的罪恶就被隔过去了，也就是说：历史或许被多次翻弄，却从未被拨乱反正，我们所知道的所谓“历史”，不过是黑白颠倒、遮蔽罪恶的遮羞布。奥威尔说：“过去的被抹掉，抹掉的又被遗忘，于是，谎言变成事实。”奥威尔在《1984》里又说，“谁控制了过去，谁就控制了未来。谁控制了现在，谁就控制了过去。”所以，历史应该被翻弄、被反正，只有将颠倒过去的黑白再颠倒过来，正义才能重回人间，道德才嗯呢该重回人间，才能走上光明的路。

(此处删节259字）

所以，我相信会有那么一天，我们会：反正历史、审判罪人、重塑道德，让正义重回人间，使得悲剧不再重演。

值得一看的电影。

审判历史，绝不是为了跟某些人过不去，而是为了悲剧不再重演。

大国之所以是今天这个样子，至少我觉得两千年来从未对历史做过人类正义层面上的清理有关。再也不能稀里糊涂了，再也不能浆糊一盆了，只要历史一天不好好清理，大国就一天也不能真想进步，人们也就不可能有尊严滴活着，未来就不能真正文明进步。拍的很含蓄，很有张力。

一切都是巧合吗？最近越来越多这样的作品了。每一个致力于人类觉醒的作品都应该在历史上留下名字。虽然成片的质感相较以往院线级别的好莱坞大片，会有“好莱坞网大”的感觉，导演和摄影一些镜头的角度处理缺乏审美，特别明显的是男女主坐在山上谈心，近景是野花那场戏，那个角度非常的难受。但另一个层面，我们不应该只用“看电影”的方式去看待一部电影。电影一直都不是用来看的，是用来感受的，所谓的视觉视效，只不过是加强感受、传达感受的手段而已，不该本末倒置。而所谓的电影大师也只不过是善用镜头传达内心感受的魔术师罢了。这部质感糙糙的《无限接近》的意义在于，他从个人角度切入，展现了被外星绑架者遭受到了痛苦、迷茫与不信任。如果你对外星揭秘、神秘文化等等有所了解，就知道事实上的确很多人身上发生过被外星绑架的事情，却很少有电影敢于去展现。需要注意：我这里说的不是科幻小说、故事会的故事，是真实的。而本片中男主和女主被绑架到的地下基地有现实中真实的缩影，就是那个狭长的水泥质感走廊……相信创作者是调研了很多数据的。电影中长高的小灰人扮演了“善良”的角色，回归光明后的他们，虽然在电影中被塑造得皮肤褶皱，但在我看起来也是美的，只是真实的他们并非电影中展现的那么“懵懂”。其实最让我震撼的是，灰人触碰伊萨克，问“那个人是谁的时候”，一束光直达宇宙，穿透星云，看见耶稣那里，瞬间感觉整个人被击穿了，浑身一阵热/寒流，身体跟着振动，眼泪咣地就被激出来了，我仿佛也顺道亲历了耶稣升天的过程。很明显，男主角进化了，虽然在一个“空间”，但频率已经变了，他拥有了意念显化现实的能力。这告诉我们，空间是虚无的概念，时间也只是被用来当做计数工具的空间，真正存在的只是此时此刻。之前一直觉得选角不够好，起码不是传统意义上的handsome，但看完才知道，这就是我们每个人，每个人“普通人”都具有强大的可能性。 不说了，我要去重温一遍《超体》。

我看了20分钟实在忍不住了，专门下载了豆瓣来评分。简直是sb导演。战火纷飞演员脸上一点灰都没有，一点都不紧张还不如城管拆迁紧张。还有这是为了大国的颜面所以必须全部接回来，难道不应该是因为他们是中国公民，必须保证他们的安全吗？如果不为了大国形象，是不是就让我们的同胞死在外面？非洲打仗的车跑得还没我儿子的挖挖机跑得快，那是打仗？ 你逗我？你以为拍戏真的就是演戏？战狼2之所以票房高，那是因为拍得真实，让人觉得战场就是那样的懂吗？这么多人都觉得垃圾，导演你在拍的时候不知道吗？是你笨还是把观众当傻子？我好想骂你脏话。这么多年我只评论了你这一部，你也算为豆瓣做贡献了，因为这部戏我注册了账号。对了顺便说一句，我保证这个女演员在被潜规则的时候都比在战场上有激情，认同的点赞

本是为了看尹汝贞奶奶来的～haha，然后发现这部戏里三时三餐第2季的人都凑齐了。然后朴宝剑玉泽演颜还可支持看下去，怎么说呢，要看剧情就不会理会韩国家庭剧了，毕竟是把人鱼小姐都看下来过的人。看能坚持多久吧，才第一集，希望坚持5集。kkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkkk

打6分吧。片子里出来北斋两个字，我还以为是葛饰北斋呢。

缺点：一是类型驳杂不纯，你要想拍政治惊悚，那就不能这么起范儿，往高了说，大明王朝那种追求历史感的，你够不上，往下说侠女忠烈图那种通俗的，你也不成，你看乔宏演的明朝官员怎么说话，首先这官腔就不像。等于这个政治格局，还是武侠小说里的政治。如果按照武侠的路子拍，其实也很好，这片子很多地方学徐克的狄仁杰，狄仁杰就完全是武侠的路子，人物随便起范儿，但是绣春刀为了照顾他这个政治腔调，无形当中收敛了很多，只有到了武打的段落，才能放开，一到文戏就特别瘟，好像拼命想往里加现实意义，这两样多矛盾啊？政治惊悚不就是反武侠的么？这就两头不讨好。另外，如果只是这两种路线作斗争，其实还可以找到一种平衡，只要剧本够巧妙的话，但是你在这里头又加了这么一段不伦不类的爱情戏，把结构整个打得七零八落，那就不可能平衡了。

二是剧情上的漏洞数不过来。一开始躲起来的堂倌没交代。和尚没交代。为什么非得派杨幂约郭公公，没交代。杨幂怎么就跑到张震家里去了，还让那么精明的裴大人当成了“大嫂”，没交代。既然郭公公已经死了，死无对证了，怎么这本纪事就成了关键证物了？既然纪事这么牛逼，那杀郭公公的意义何在？为什么东厂进库查了一白天，愣是没看见这本纪事，反而张震一下子就找到了？郭公公案、凌总旗案、链子锤公公案全是大案，怎么处理得如此草率？朱由检蒙魏忠贤那个演技，骗得了谁？魏忠贤是傻逼吗？等等吧，太多了，当然了，没必要较真。

三是制作水平比较低。服化道太low了。那骷髅，我就没见过那么干净的骷髅，还有张震家里的字画，你这片子的人设，张震起码是一书画爱好者吧，家里就挂一“宁静致远”，一“惠风和畅”，这得多没文化一人，才能在家里挂这个？还有作为重要道具的那本纪事，那些书，折子啊，都太糟糕了，一言难尽。服装、建筑、配饰、化妆，都太浮夸，还是电视剧标准，离电影质感差的太远。什么叫锦衣卫，我建议大家看看4k修复的侠女，那里头的官衣才叫一好看，田鹏大红的官衣白护领一腆肚子，那叫一气派。你看苗天的扮相，那叫一锦衣夜行。

优点，首先还是武打。武打整体上比狄仁杰差了好几个档次，但是有亮点。走线铜锤点火这个不错，使锤的公公身法不错。片子里几处使暗器的地方不错。雷佳音最后使棍不错，武侠片里常见刀剑，棍不常见，黄飞鸿里拍过棍战很好看，绣春刀里露了一下，没好好展示，最后还是从棍里拔出刀来，又成奇技淫巧了，泄劲了，很可惜。最后张震对阵丁老师，有一手打着打着换手使刀非常精彩！但是这种好东西太少了。

二是人设上的亮点。这个导演很喜欢从配角上找俏头，上一集有个摇滚范儿的杀手，这一集朱由检的死誓们造型也都挺别致。雷佳音这个配角很抢戏，导演给他设计了很多东西，让他对观众有了吸引力，但是这个角色本身有问题，前后矛盾，一开始是深藏不漏笑面虎的形象，做事比较老辣，到后来加进去太多插科打诨、玩世不恭的东西，让这个角色变得滑稽。猛一看呢，好像这个角色最复杂，最有变化，反而比张震、张译的角色有说服力。但这应该不是导演的本意。

三十年后重温渴望，首先是勾起儿时模糊的记忆，耳畔不断想起刘大妈喊慧芳名字的声音。小时候看不懂爱恨情仇，只记得标签式的三个人物，善良温柔刘慧芳，忘恩负心王沪生，热情老实宋大成。重温已是年近不惑，早已过了轰轰烈烈、非你不可的年纪了。看起来矛盾的是，更加无法说清剧中人物的好坏对错了。在那个特殊的年代，剧中人物特殊的经历以及当时观众的审美和内心，都是现在的我无法充分理解的。慧芳的过于隐忍，泛滥了的委曲求全，不合时宜的制造误都会让我在看剧时怒其不争。沪生有无可辩解的错误和缺点，他对感情的摇摆，对小芳的自私都是让人难以接受的，但他真的不可饶恕吗？站在道德的制高点上说，一定是的。但以当时和现在的日常生活中来说，他有问题但很常见。离婚的人就一定有错，人品有问题吗？更多的可能是生活方式理念的不兼容。又有几人能保证自己能做到对小芳的无私，批判别人是最容易的。大成这样的可能在现实中早已濒临灭绝了，那个年代的人可能在诚信和奉献方面做得更好吧，但无视月娟的感受，年复一年日复一日的帮助慧芳，时间金钱精力都给了慧芳，那月娟算什么，她应该成为女版大成并全力支持大成一切为了慧芳吗？她是个单独的个体啊，所以后期的决裂和嘲讽只是隐忍多年以后的回应罢了。嫁给大成的刘慧芳应该是幸福的，但嫁给大成的徐月娟反而是大大的不幸。亚茹看的人牙痒痒，把自己的观念强加给所有人，虽然也是悲惨遭遇的受害者，但造就了更多的悲剧。另外剧中最正常的两个人可能就是大妈和田莉吧。前三十集可以打满分了，虽然前期慧芳的感情纠葛进站缓慢，但每一集都会在一些小事情的推动下更进一步。但后面二十集，特别是最后十集，有注水嫌疑。为了小芳的身世之谜，刻意隐瞒，可以制造误会冲突，完全没有逻辑可言，剧中主要人物全部围着小芳身世原地打转，今天这个知道了保密，明天那个知道了保密，除了亚茹做手术需要保密之外，我想不出其他人保密是为了什么。亚茹找了小芳十几年都快急疯掉了，在得知小芳就是丹丹以后竟然理性放弃了，我不能理解这种近乎变态的大度。善良的慧芳为什么不在小芳站起来后第一时间告诉她身世，送到亚茹身边，刘大妈的不舍和亚茹的母女相认哪个更重要？虽然结局草率了一点，后期婆婆妈妈了一点，但瑕不掩瑜吧，一代经典不能完全以现代生活视角解读，毕竟在那个时代，奉献精神也许是最美的。

观影过程中，脑海里就蹦出了《羞羞的铁拳》，都是喜剧外衣，不同的是，《羞羞的铁拳》是纯喜剧，而《砍人快乐》还掺杂了一丝惊悚、恐惧。

灵魂交换的题材其实已经屡见不鲜了，尤其是《你的名字》大火之后，各种各样的灵魂互换题材层出不穷。《砍人快乐》也算是在众多魂穿题材中比较脱颖而出的题材：杀人不眨眼的杀人犯和胆小怯懦的女高中生灵魂互换。

不过既然是喜剧，要掺杂上犯罪、惊悚，就不得不出现一些降智画面：杀人犯不赶快趁换了身份以后换个地方开始自己新的“快乐生活”，而是抓着小镇的人不放；出现误会的时候，第一反应不是报警；总是留时间给反派回机等等。

但整体上来说，新颖的题材加上还算符合逻辑的故事线，整部电影还是值得一看。

这部剧感觉还可以，主要是讲述爸爸和孩子的互动和感情。。

男主谷自强，是一个很市侩的爸爸，什么事都是以金钱为先。职业是地产，专门哄人租房子赚钱的，他和老婆离婚，还有一个儿子。之后地产工作因为人品问题和职业道德的原因，而没了工作，只好另谋工作。。没想到他打起女主开的花仙籽补习班的注意，知道女主这边生意不行，会面临倒闭的后果，他就想亲自接收。。也因为工作原因和孩子有些矛盾，为了自己的利益。。后来才明白原来他小时候也并不幸福，老爸也是偷蒙拐骗。。

女主诸丽花，人很好，对小朋友很有耐心，不太喜欢男主什么事都以钱为准，她希望开的补习班能够帮助更多小朋友。后来还是喜欢上男主，我怎么都想不到女主居然没有感情经验，比较惊讶。但是以现实角度来说的话，女主选了男主，还是挺吃亏的，怎么说男主都是离过婚的人，而且还有孩子，女主还要做后妈，感觉挺难的。。。

男二常念书，性格很好的爸爸，就是工作忙忽略了孩子，老婆。之后选择放弃忙碌的工作，去好好了解孩子的成长过程，其实很有责任感的。是个好爸爸！！

女二何乐姿，对孩子也很关心，有时候可能会和家人发生矛盾，心直口快，其实人还是可以的。

小孩方面，烧腩仔，挺聪明的，很懂事，很能分清什么事对什么是错，还自己一个去买洗衣机，不买玩具，这种小孩绝种了。。。

陈炜和古明华的角色比较一般般，好像没啥发挥，古明华对陈炜就一见钟情。。。

还有林景程的角色也是，才见黄智雯女主一面就想认识别人，和别人交往，企图不是很好，追女孩有点急，给女主带来不少烦恼。。

当中也有描写小孩的心里想法，就比如男二女儿很喜欢拉小提琴，结果比赛失败，受挫折。。其实小孩也有很多不容易的时候，男二有两个孩子，大的肯定就会觉得父母只会关心小的，不关心自己，基本就是这种感觉。。烧腩仔之后就经历，他爸爸很快和女主结婚，有了孩子，觉得爸爸不关心自己，说实话这些都是一地鸡毛的感觉。。。

可能我觉得女主和男主并不适合把，始终有太多的因素摆在那边，男方又有孩子，始终不是自己亲生的，剧拍的比较童话。。。

反而我觉得男二女二过得很幸福，男二愿意牺牲事业陪孩子，找到了自己喜欢做的工作，就是当补习班的老师。虽然当中他也有和他爸爸有过矛盾，后来都算和解了，他爸爸也找到了自己的幸福，其实都挺好的。。

主题曲胡鸿钧唱的爸爸这首歌，还可以，突出了这部剧对爸爸的重要性。。

【详细】

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我看了18集了，就一直觉得王鹤棣的配音针不戳，和王鹤棣本人的声线很契合呢，没有任何跳戏的感觉。看有些酸ji说的秦岚年纪大，油腻啥的，不堪入目的评价，怕是你没有去正儿八经看剧吧，这部剧秦岚诠释的很好，很好的演绎出当代女性的生活方式，对于婚姻，不将就，不拘泥于古板的传统的想法，跟随内心的感觉走，还是期待爱情，不管什么年纪，都不要让自己糊日子。让女性知道，要经济独立，要有自己准确的价值观，不靠别人，都靠自己，不物质，不追求名牌，但也不让自己很寒酸，清楚自己的定位，不随波逐流，很好的表现出当代独立女性该有的样子。女性真的该活出自己的样子。另外王鹤棣演技也有所提升呢，在剧中的人设，编剧写的非常好，“但我只是年轻，我又不幼稚”，整个篇幅都在围绕祁晓说的这句话去展开阐述人物魅力。祁晓年轻，但不鲁莽，做事很用心，不滑头，对待朋友也是很用心，对待妈妈很孝心，对待自己喜欢的人很小心，不敢很草率的去表白追求，是一点点用行动去展示自己是有能力去守护自己爱的人，很清楚自己的定位，很有自己的主见。非常懂得尊重喜欢的人。我相信戏剧源于生活，生活中肯定也有这样完美的男孩纸的。期待接下来的剧情，挺不错的

真的太喜欢了，现阶段很少有女性视角的剧集，尤其是在动漫这样的二元小众范围内。

无论是剧情设计人物塑造和作画配乐都太喜欢了

Bertie在e05和e09之间对于sexual harassment的转变的描写也很好（对不起我的措辞实在是太过幼稚）性器官是一个器官 在被侵犯的时候也会快感是天然的，但不代表是一种性同意。

Bertie在遇到了另外一个相似的更加年轻版的她自己遭受了这样的待遇后选择站出来抵抗。

很不会写剧评，但是我真的认为不应该错过这部剧。

初看男主穿越后拿出盒板药片救好女御，再看智能手机道具加上一本顺来的通关秘籍，脑海里自动脑补出了某个歪歪文的思路。但还好我仔细，仔细的观看了一个现代人初入后宫引发混乱被看押这个细节还算不错，布景也算用心，再加上后来的剧情，我觉得这部电影在我脑海里起码也是河图洛书杀龙篇一样的地位，起码可以让我在多年后记忆犹新。

剧情并不难解，就是关于女御和两壶在陛下面前争宠。顺道自己的儿子和光的争储故事。史书皆云女御强而壶弱，故光之崛起乃天意锄强扶弱。殊不知女御为子让后位，敢爱敢恨潇洒利落光明正大。尤其经典的就是行将退场时那段黄昏下和猪脚那段关于败的风度这样的话，实在让人敬佩不已。

关于女御和御息所的谈话，也是如惺惺相惜一般的勉励。女人似乎就是要追求那种自己喜欢的东西，不知道这和猪脚一直在追寻的萤火有没有什么共通之处。其实御息所也是蛮让我喜欢的人物，女御比御息所理智坚强的多，但像御息所这样的愚蠢还是蛮可敬的。毕竟会被感情蒙蔽的终究只是废物，而木得感情的，也就称不上人了。所以愚蠢点也还算个人，没什么不好。

穿越的故事最早看的是寻秦记，后来看的穿越时空的爱恋，再后来就不太有印象了。所以意外看到一部这样的电影，其实是很有意思的。前段时间看完了动画版的平家物语，总觉得琵琶缺了点什么，然后才发现，那是因为平家最终难逃历史的终局，就算有双看穿一切的双眸，也无法有丝毫的改变。而这部穿越确实也没改变什么，只不过，这些微小的经历会给与我们巨大的共鸣。瑕疵是猪脚的感情过度还是太快了，不过这也是局限于篇幅所致，节奏上还是掌握的很不错的。最喜欢的是几段转折点上的配乐，很有感觉。作为一部源氏物语的穿越电影，我愿意给你满分。

人类清除计划系列已经拍到第五部了，基本上到了一个瓶颈，关于第六部，我觉得可以换一个角度来设计剧本。

截止目前前五部都是从受害者的视角来拍，第六部可以考虑从加害者的角度来设计。清洗者各个团队在清洗过程中互相遇到会怎么样，总不会互相打个招呼就各忙各的了吧，大概率也会实力强弱互相清洗起来的。所以第六部的剧情可以考虑如下设计：

几个生活不如意的美国人，因为对生活现状不满，互相预定在清洗日进行发泄，清洗日之前购买武器，准备装备，志得意满准备在清洗日大干一场。然后，在清洗的过程中遇到比自己一方更强大更凶残的清洗团伙，结果被对方清洗，从加害者变成了受害者，然后在逃命过程中开始怀念起安稳日子的美好。通过角色和心态的变化，引出反战反暴力的思考，从而让主题得以升华。大家觉得怎么样？