看完19集了，更新一下。其实电视剧的服化道只要不是太脱离时代背景就还得过去。民国剧或者说古装剧的一大核心主题就是反抗封建父权。这一点在晚清到民国时期体现的尤为突出。因为当时国家积弱积贫，风雨飘摇。进步的年轻人们追求清明的政治和自由的爱情，这些都是反传统，反父权的。在婚姻上，他们追求自由恋爱，要解放妇女，这就与封建父母相悖；在政治上他们追求民主共和，这就与反动当局相悖，不少优秀的民国剧都是围绕着两点展开戏剧冲突的。

就以《情深深雨蒙蒙》为例，陆家也是一个封建大家族，父亲是家中的绝对权威，家里也是有三个性格迥异的女儿，也是表现这些儿女之间的爱情故事。但是这部剧里面就有陆依萍反抗她父亲，朝她父亲要钱被她父亲鞭打，去歌舞厅唱歌，她会反抗这些压迫她的东西。

这剧里面的大姐呢？中秋宴上闹的这么不愉快，当着众人把自己最深的秘密抖落出来，她都没有大声的喊出来。我明白她要维持大家的体面，可是这样的体面有何意义呢？大厅里大家的嘴脸是何其丑恶呀！大伯一听说席维安说要和易家断绝关系，担心失去倚仗，赶忙说哪有女婿和丈人家断绝关系的，传出去不好听；易家的主人，这一切的始作俑者，易星华，当年沾花惹草，伤害了三个女人，可这么多年来却享受着作为一家之主的荣耀，有丝毫的愧疚吗？他就连对待自己现任的妻子都没有尽到作为丈夫的责任。他确实是一个成功的企业家，却不是一个合格的家族掌门人。对于易三，我实在不理解她的行为，她并没有那么想要公司的权力，大姐掌握公司也不会对她产生威胁，真是很不理解她为什么要在中秋节大家都在场的时候让众人难堪，事后还不觉得自己错了，完全不符合之前的聪明、大家闺秀的人设。

说回大姐，我还是觉得她太软弱了，虽然秦岚的表演很动情，但戏剧冲突还是应该有一种于无声处听惊雷的感觉，该爆发的时候爆发，作为一个压抑自己这么多年，内心极度隐忍的人，在内心最深的秘密被揭露之后就不可能在平静的和周围的人相处了，所以怎么还能答应父亲吃完饭再走的请求呢？看着这一桌面和心不合，自私自利的人，那还能吃下饭啊，隔夜饭都得吐出来了，还装啥装啊，要这体面干啥yue

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其实民国时期的电影也有很多的，大众应该是民国有一个大概的印象。这部剧的服化道太不真实了，一开始我觉得可能是电视剧的打光不想电影那样追求光线，导致每个人都像穿着华丽服装的精致的瓷娃娃。其实就是梳妆的问题。

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一开始看到剧名，我是拒绝的，“黄继光堵枪眼”从小时的课本到c6的荧屏，这个故事太过于熟悉，熟悉到荧幕还没开始就能猜到剧情。事实我错了，导演的镜头才真正带我走近这个熟悉又陌生的英雄，知道他是如何从通讯员成长为战斗英雄。

想必导演是做了些功课的，喊话、卡壳、哑炮、震爆内伤、三三制…很多细节让人感觉很真实，也很残酷。但是有些镜头的尸体假人和伤口妆差欧美还有点意思。

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网飞制作的德剧，让我想起了这几年大火的《暗黑》，但显然网飞并没有像《暗黑》那样，给这部剧投入过多的资源。

这个剧从让我想起了电影《亚历山大大帝》以及《斯巴达300勇士》，这种类型的影视作品特点就是披着“时代剧”的外衣，内核还是在宣扬现代西方的普世价值观以及个人英雄主义，不论是亚历山大大帝，还是列奥尼达，本质上都是古代版的巴顿将军，这部剧也一样，通过把敌人的屎打出来，进而实现自己的“自由民主”就是这类角色的使命和动机。

我并不了解历史，就从剧中交代的剧情看，主角阿米尼乌斯是个挺有趣的人物，冲突感很强，颇有一种“阿拉伯的劳伦斯”之感，这个人物其实远比亚历山大、列奥尼达有层次，但剧本中对他的成长曲线描绘的比较模糊，在我看来，他立场的转变更像是一种随波逐流，或者说是出于一种本能的，我并不知道历史上阿米尼乌斯是不是就是这么一个人，所以也没法做深层次的探讨，但仅从剧本的角度看，这本可以做的更好。

这部剧最宏大的场面来自本季最终集的决战：野蛮人大战罗马人，但遗憾的是：这一过程是通过野蛮人单纯对罗马人的屠杀来展现的，这种拍法一下让这部剧集变成了“抗罗神剧”，你看不到这场战斗中，有任何一个野蛮人倒下，罗马人在面对野蛮人的石头和木棒时，毫无还手之力，这就好像你在公路上开着一辆法拉利，却没跑过旁边疾驰而过的拖拉机……再搭配阿米尼乌斯那段尴尬的《自由宣言》旁白，让整部剧之前五集营造的紧张感荡然无存，虽然我不是历史迷，但还是要问，如果野蛮人这么能打，为什么公元前2世纪开始称霸欧洲的罗马人，而不是日耳曼人？

罗马人方面，全是一些脸谱化的反派形象，很像90年代警匪片中的歹徒，猥琐的要死，也谈不上有什么人物刻画，基本就是为了反衬主角的“伟光正”，实在乏善可陈……

更荒诞的是，男主角的养父告诉男主：我养你就是为了利用你……这就好比考试之前，你举手告诉老师，你这场考试准备作弊一样……十分可笑。

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最后的武林讲的是人因钱财而忘本，却又浪子回头终回本真的故事。它用一本正经的开头和帅不过三秒的转折做到了让人大跌眼镜的第一步，把一部严肃的武侠片硬生生掰成了一部喜剧片。片中融合了大量的潮流元素，想以穿越感平添喜剧元素，但本片最大的笑点却在经济学的概念中。如果你有一定的经济学基础，懂点股票，懂点投资，那么你看这部电影就会多了很多笑点。而且也在片中用经济学观点对近些年的很多经济现象做了很直接的讽刺。从这一点上来看还是比较严谨和认真的。作为一部网络自制电影，能做到这一步已经不错了，已经比一些院线的电影好很多了。片中不论是道具，场景，甚至是并不太多的特效都能感觉到制作方的用心，包括背景音乐的应用都不会让人有跳戏的感觉。但片中演员的演技是硬伤，甚至让我有些还念景甜，但也是这种草根气息给了这部影片一种新鲜感，就像巴西得了世界杯冠军大家也不觉得怎样，而中国队进了世界杯大家就很心满意足了一样。其实片子的立意很深，只是导演和演员并没有将其完全诠释出来。当朝廷放弃追杀练武人事，太平盛世人人追求利益，失去了危机意识。而朝廷的奸党就是想用这种温水煮青蛙的方法让人失去斗志。片中有一句话说的很好，当统治阶级忘记了君舟民水的初衷，便会有一刺客出现，来做悬梁之剑。

“我是她的先生，她是我的总统”

美式喜剧《全民追女王》讲述的是“癞蛤蟆吃天鹅肉”的励志爱情故事。

男猪脚弗雷迪（塞斯·罗根饰）本是一名屌丝记者，怀才不遇而被“解雇”成了失业人员。失业后的他找到黑人朋友倾诉，他们一起参加了一个聚会，在聚会上弗雷迪碰到了全民女神国务卿夏洛特（查理兹·塞隆饰）夏洛特出落大方，美轮美奂，高高在上，在平民眼里只可远观不可亵玩！而就在此时天壤之别的两人四目相对，弗雷迪认出了国务卿，并很快移开了眼神跑了出去，原来她曾是他儿时的保姆，并且有过一瞬间的亲吻，印象深刻，挥之不去。与此同时大气的国务卿也认出了他，并找他交谈，坦然的相认了，毫不避讳。这一次的相遇勾起了美好的回忆。回到家中的夏洛特拜读了弗雷迪的新闻稿，发现他虽然略显浮夸，用词极端但是风趣幽默，引人入胜，最主要的是他敢于实事求是，总而言之是一个很好的写作能手。鉴于夏洛特女王现在幽默感的欠缺她决定与弗雷迪合作，成为她的御用写稿人，正好失业的男主惊喜交加的答应了。

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这剧的设定简直有毒，我不知道为什么最近的电视剧很多都是这种无脑的剧情为了甜而甜，很多剧我们都不知道他们为什么会爱上彼此最起码要有点吧为什么都是工业撒糖。我看锦衣之下时不仅男主爱上女主我也爱女主，这些电视剧为什么要拍，以前的老剧我们总会拿出来看，现在这种无脑工业糖精剧太多了再，最后吐槽一下就我个人角度看男主有点丑和女主在一起时我总觉得他占女主便宜还一副高高在上的样子。

1999年TV版充斥着我的童年2015年—2018年tri系列伴随着我的大学01 没关系 是情怀啊！人总觉得自己这一代看过的东西是最好的，上一代不如我们，下一代也不如我们，数码宝贝在我心里就是如此。当数码宝贝tri系列出来后，即使剧情上有着无数bug，依然坚守着看完了最终篇章，每一次bgm响起来的瞬间仍然会不自觉的泪目。02 那些关于徽章与进化的故事多亏了TV版的人物形象塑造，tri系列真的是怎么作幺蛾子也都看的开了。数码宝贝们每一次的进化，成熟体、完全体、究极体，都是经过正义与友情的冒险与泪水完成进化的，那些徽章不仅是他们的个人成长历练，是我或许还有很多人在不认识这个世界前的憧憬。

拥有一个与自己无话不谈的数码宝贝与之成为一生的伙伴拥有自己的数码进化器自由自在的穿梭在现实与数码的世界里拥有一个属于自己的徽章，会更加有勇气 友情 爱心 纯真 希望 光明 诚实 知识03 被选召的孩子至今记得当太一拿到勇气徽章后的热血，总会暗自许下誓言如果自己成为了“被选召的孩子”，一定要能像他们一样结识一群朋友去拯救世界以及一定是八个人，一定是。04 tri.抛开让人瞠目结舌的剧情逻辑，现实是二十年过后的他们，长大以后的我们看到了他们的太多不成熟，矫情背后是不抛弃身边的数码宝贝，紧紧拉住陪伴的伙伴，是依然会感动的瞬间。

是在数码宝贝世界重启遗忘掉的对方再见面是现实世界里找回彼此记忆那一刻的在身边是二年级的美美挥别数码世界后再一次告别是一束光后几十秒静音世界里再出现的太一是被吐糟讨厌的缅码兽离开世界的一句“当当”是奇装异服的数码宝贝旁边站在一起的八人这些都是关于我们的回忆，是一首bgm就能让人无比自豪的回忆；是无论何时如何形式都能够夹杂着十多年前小美好的回忆；是萌发无畏冒险等待着的进化的回忆。

“希望什么时候再一起去数码宝贝世界？” “在那之前，请多保重。”

真正链接你与家庭的，并非血脉，而是彼此间生活中的尊重与快乐。理查德 ?巴赫《精灵旅社4》讲述了精灵们全员变身凡人，傲娇岳父德古拉与人类女婿约翰尼变身后地位两极反转。为寻找解决办法，德古拉与女婿携手踏上旅途。梅菲斯则带领精灵家族助攻这对冤家翁婿，开启一场兩林冒险。影片最温情的价值观就是家人的接受和尊重。最有成效的家庭成员间合作关系首先是了解差异调和差异，调和大家不同的视角，这是一种长期的生活方式，是家庭成员之间的良性循环模式。尊重每一个家庭成员间的差异，做到关注、接纳、信任。家人之间应该看到彼此间的价值与潜能，看到每个人是“独一无二”的。同样我们要看到自己的价值和独一无二。当家人或自己在某件事情上犯错，要就事论事，不要贴标签，要人与事情分开。遇到问题或者遇到困难，家人之问要共同陪伴一起战胜问题。我们每个人都希望自己正确，每个人都有自己的想法，大家得出结论后发现彼此间的分歧。这时，大家就会为这些分歧而生气。但是，了解爱与接纳这种家庭模式的人却不会这样做，他们有能力考察每个家庭成员问的不同观点，来回分析，探索差异的关键，善于有效倾听，接纳与沟通。注意，这里的沟通是指非暴力沟通，不加评判的沟通，具体参见《非暴力沟通》这本社会心理学书籍。关于调和差异，这是一个非常理智的判断，调和需要耐心与修养。我个人，认为耐心与修养可以通过读书与学习得来，但是你读过的书必须与你白己相融合，真正做到吸收并输出，才能转化成个人修养与思想，而这些思想成为支撑你价值观的依据。〝兼容并包”的价值观，同样使你可以在家庭中、恋爱中、工作中做到接纳与包容，可以更好与他人合作，更好协调差异。当一个人感受不到爱与接纳时会怎样呢？电影中变成萌萌龙的约翰尼在感受到不被接纳之后，变成了“愤怒的恶龙”，因为他己经绝望，最终在家人的爱、尊重、看见、接纳中恢复了自己本来的样子爱与接纳，就是接纳家人是个真正的“人”，不完美，但优点与缺点都是他的特点。

女主演技在线，无论是丧子之后的沮丧还是被绑要被杀死前的恐惧，以及最后一个时空面露喜悦女主与初始时空女主黯然神伤截然不同的面部表情，都可以说明女演员的表演功底，最后一幕女主听到儿子电话里的声音喜极而泣，展现的很真实。但男主表现的相对拘谨，前两个空间男主在设定上确实比较压抑，但总感觉男主是压着嗓子说台词，没有放的开。

电影全片比较素，100万的投资成本不可能拥有像盗梦空间、信条之类的科幻悬疑片既有烧脑情节又有惊心动魄的镜头，可以说本片完全是靠剧本的节奏来带动观众的兴趣。即使如此，仍认为电影中存在不少不合理之处。

没有看过恐怖游轮和彗星来的那一夜，对于本片的故事情节还是很感兴趣的。但悬疑性不强，整个故事流程在看完整部电影观众差不多都能不大用思考就想明白了，在没有刺激的镜头的前提下，就有点像流水账一样。在女主穿越到第一个错位时空时候，就把平行时空说了出来；等女主寻了半天都没找到自己原来的时空，博士点透是别的时空想取代当时时空的女主而向初始时空女主开枪。若这些情节不点名而随着情节推动让观众自己去想应该更有意思一点吧。不过原本以为这个故事会走向闭环，即女主最后忍无可忍也穿越了时间变成了电影开端开枪射击的那个女主，最后发现却不是自己猜到的这样。

最不理解的是女主到了一错位时空女主从林中蹦出来直接朝男主和女主哥开枪后被反杀的那个时空时，叫醒了醉酒的男主，后续女主哥一下呼晕女主将女主绑在椅子上欲杀女主，反而男主身为女主老公心软了，想放女主跑，这就不大合逻辑，难道哥哥就不心疼妹妹吗？如果是考虑一个刚死的人突然诈尸回来的那种恐慌，感觉提前描述下之前那段情节应该更合适吧。还有，关于这个时空是不是女主本身的时空，我认为不是的，因为女生说她害死了童童此时女主哥哥却非常激动说这不是她的妹妹。其次，为什么女主一开始穿越的世界没有女主本身，越往后就会有与当前世界女主重叠的现象？还是说穿越到没女主的世界时这个世界的女主也穿越到其他世界里去了？

博士男主经历几十次穿越后忍无可忍，“自杀”了另一个时空的自己取而代之，并教导女主你若不取带另个时空的自己，自己的安危就很难保证，期待着女主也通过同样的方式结束这该死的循环。随着女主穿越到另一个平行时空，确实萌生了这种想法，最后还是心软了，仅是打晕了这个时空的自己，并没有下杀手。印象最深刻的是女主朝树林里开了一枪，我在想这子弹会不会穿越无数时空，直到击杀一个倒霉的穿越三人组（好像主角哥也穿越了）之一呢？

电影最后是一个开放性的结局，女主穿越到了一个儿子童童还没有死去的世界 她心动了，想留在这个世界，于是在她拿炸药炸掉这片穿越时空起点的林子后，传来了医学机器心跳为0的声响，结合开头“妈妈，醒醒啊”的话语，我推测的现实是两种，第一种是因为回到原来的时空，在这个时空遭遇了不测，送往了医院 这时候童童在身边。第二种是女主的梦境，车祸是真是发生的，女主在昏迷状态耳朵听到的话语在脑海中映射形成的梦境，比如昏迷两个多月啦，在哪号病床啊，最后男主签字放弃治疗啊啥的，这些情节都是昏迷听到的反应到了梦中了。

故事讲到最后，如果能说明为什么会引发平行世界，第一个穿越点是谁，把这个连环穿越时件略详细的讲述一下感觉会更好一些吧。

我们不是为痛苦的父母找孩子，而是为有困难的孩子找到合适的父母。规则或许显得过于冷酷无情了，但却是能够给予孩子们的最好的保护，毕竟孩子实在是太脆弱，而失去了父母的孩子需要更多的爱抚平心理的创伤。生育是大多数人与生俱来的能力，可并不是每个人都有为人父母的资格，如果没有做好准备，请一定要慎重，因为负担一个新的生命真的不是那么容易的。

Eloise是一个因母亲自杀而有精神困扰的女孩，她时常能看到母亲的幻象。但这个设定唯一的作用就是，让你觉得她一步步分不清虚幻和现实，是她自身的原因。如果真是这样电影能再高一个级别，最后戳穿确有其事，是有些难以自圆其说的。所有悬疑片，最后一旦归结为鬼神，就是圆不下去了。而这一屋子的男人在是人的时候都能压在Sandie身上作威作福，反倒是变成厉鬼却一个个没了办法，等了这么多年还要靠一个小姑娘出头。如果鬼都是这样，恐怖片没法看了。

Sandie刚出场的时候的气势很强，但出人头地的功利心也是显而易见。声色场里这样的人要不就是将别人踩在脚下一步步爬上去，要不就是被别人利用，成为工具。所以Jack是恶人，是她所托非人；但如果Jack是好人，那他也一定所托非人。

回来说梦境，结尾看似乎是鬼魂们希望Eloise帮他们报仇，但整个梦境，全然是一个大好姑娘被一群无耻下流的男人们玩弄的故事。这个梦境如果是鬼魂所为，也太过坦白从宽了。看过这些，Eloise不是更应该帮着Sandie把他们打进十八层地狱么。而且一个个出来都是吓唬人，一点求人办事的态度都没有。你不说清楚，人家怎么知道是怎么回事，结果都给人吓跑了。要不是Sandie实在看不过去，自己把什么都告诉人家，Eloise估计跑回家都不知道你们想让她干什么。而且既然你们能这样对待Eloise，为什么不如法炮制在Sandie身上。让她天天睡觉就梦见自己被欺凌的样子，时不时的出现在她眼前吓一吓她，大半夜从地板底下伸出手来抓她。估计她也早就精神分裂了。

Sandie最后的行动也让人不懂，Eloise这么明显的被吓傻了，而且一头雾水啥都没闹明白，走就走吧。为什么一定要多杀一个人，估计是地板下还有地方。

不过60年代女性的出头方式也的确只能如此，成功者光鲜亮丽的背后，不为人知的伤疤不在少数，更莫说在路上就碾为炮灰的。

不记得是从什么时候开始追的这个系列了。从歌曲PV到OAD再到现在的剧场版。虽然相互之间的情节重复率非常高（基本就是用更完善的媒介把各个故事串起来），但是看着这个作品越来越完善，自己真的很高兴。里面的每一个人物我都非常喜欢。告白组、吃醋组、绘本组、三角组、还有早安组等，说不定以后还会有更多。硬要说的话，我最喜欢的是“绘本组”，青涩而让人心疼。这部剧场版在日本上映的时候，我很蠢地没有发现（跪..）明明那段时间还去看了电影，还在电影院的宣传栏里看到了宣传单，远远瞥了一眼还觉得好眼熟的我就这么在跟朋友的谈笑中自然地忽视了过去，科科_(:з」∠)_..后来还是在朋友圈发现某个朋友po出的电影观赏特典，才知道它居然上映了。然而为时已晚。临近下档，附近的电影院档期少的可怜，课业又对不上时间。终于还是没看。我真的很想要那个特典的..泪目。言归正传。看了以后，感想有二。一、剧场版时长较短，所以其实个中的人物关系没有伸展地很开，几乎成了前面出过的PV和OAD的精致重制版的感觉。这对之前没看过前作的观众来说，好像有点小小的不友好？毕竟我觉得，不看前作还真不能很好地理解里面的人物关系和故事发展，PV里面很多耐人寻味的情节并没有被描述出来。还是说没有前作基础的基本都不会去影院看这部剧场版？笑。（然而我那某位朋友还真的没看过ww..）二、萌炸了！甜炸了！少女心炸了ww！对于告白实行委员系列，即使已是老朽一名的我也还是忍不出少女心爆棚。里面每一位角色的爱恋心情都能让人感受到青春里的酸甜感。我一直很喜欢校园类的作品，不管是小说还是动漫还是电影，尤其描写高中的更加喜欢。而在所有恋情中，最喜欢暗恋以及青涩暧昧期的感情。“缺什么补什么”这句话还是很有道理的，笑。本来想自己做一张人物关系图的，后来逛了下官网，发现关系图已经做得很完善了，在此奉上：

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