当时非常喜欢看，一集没落的追完了！小宝七个老婆之中最喜欢张茜的沐剑屏和陈法蓉的龙儿！看幕后花絮的时候还挺心疼张卫健的，觉得他是一个挺能吃苦的演员！还特别喜欢张卫健在剧里经常念的一首诗，包括片尾曲也是他唱的，也非常好听，直到现在我还是经常会听！梁朝伟的小宝我没有看过，不能作以比较！但个人认为这是我看过演员阵容强大、演技在线和经典的一部了！

4.5，私心觉得这部一定是王导最想拍的片子，能把它拍出来，好幸福啊。

和《末路狂花》同年上映，一小些绿芽开始萌动，但还远未成为捅破天际的大树。仗义真的是一个人身上极大的闪光点，这位无名司机的身体里拥有着最高贵的灵魂。

正如当代都市中的车辆像人们的外置器官一般，丁的副驾成为了暗示她情感立场的区域。让男乘客坐进去是对孩子的忍让；让潘从后座挪到前面、选择回头同后座的教授夫人说话，这不仅代表她立场的变更，更意味着感情上的初次认可。

对于本车内镜头拍摄研究爱好者来说，倒数第二幕两人告别的戏太好了，从前后座分开给到的侧面表情特写，到两人在夕阳中同处一个画面却被车框遥遥分隔；而后潘自车内迈向车外，这也是她第一次主动冲向丁；看到丁在计算器上胡摁出的数字后，她领会到了她的心情，那是一种不想外显又发于内心的怜惜，所以她从俯视变为平视，再能蹲下、坐进车里仰视着丁；无法克制地搂着她，被丁从头上摘下一缕白发。

但，是的，她们不完美的相遇、不完美的告别却都紧紧跟着一个上位者，一个无法被纳入道德批判体系中的男人。

满电影的bug和漏洞…知道你想表达什么点但你什么都没表达到重点上… 我在之前真的不觉得演技有什么… 直到这一部电影我真的觉得 杨幂的演技真的有待提高 用力过猛 导演导戏导歪 第三个杨幂假装狠的样子看得我都难受……… 杨幂唯一演好的地方怕是最后和豆豆打电话告别的一场哭戏吧

0 满电影的bug和漏洞…知道你想表达什么点但你什么都没表达到重点上… 我在之前真的不觉得演技有什么… 直到这一部电影我真的觉得 杨幂的演技真的有待提高 用力过猛 导演导戏导歪 第三个杨幂假装狠的样子看得我都难受……… 杨幂唯一演好的地方怕是最后和豆豆打电话告别的一场哭戏吧

初看影片，不由感慨，李小龙仅仅过世40多年，当事人都还健在，故事就让人歪曲到了这种程度，只能理解成此电影是以李小龙为符号的童话或者漫画故事，来宣传中国的文化。

黄在片中不再是现实世界中狭隘的民族主义者，而是处处禅机的高僧，最后成功的点化了李小龙，升华了李的精神境界。而现实中，李从未受到黄的点化，相反对他影响最大的是西方文化。

黄在片中的武功高强，比李小龙也有过之而无不及。打斗的动作设计还是不错的。作为爆米花电影值得一看。这部影片，如果从1960年代改成1860年代为背景，以李小龙的爷爷为主角，我想效果会好不少。至少不会荒谬到：在三反五反的革命期间，还敢公然聚众比武。比完了居然还能坐船回少林寺去。藐视观众的基本常识。

不知道大家都注意到了没有

（1）送耳环给Anna的略微年长的女客人，Anna对她有稍微不同的情愫。后来她不辞而别那里，也能看出来Anna的一些失望。这些在男人身上从来没有。

（2）Erica跟前女友的相处模式，是最初Erica强势，后来变得软弱，变得依赖。Erica的强势或许仅限工作，或许仅是硬撑。她需要的是有人陪在自己身边。Erica倾向于喜欢比自己年龄小的（调查人那里也提到过）

（3）Erica跟Anna的相处模式，最终也沦为Erica依赖上Anna，而这是Anna所始料未及的。可以说两个人都不懂心理，最初的模样怎会是最终的模样呢。Anna不也因为爱上Erica而变得温柔，变得可以哭着求她么。Anna受不了Erica的软弱而离开，不能全怪Erica，Anna也不懂相处的规律性的东西

（4）sex方面。Erica喜欢前女友是s，自己是m。但是出于发泄，又或者是报复心理，她对anna实施的也是近乎s。那么说到底，Erica到底喜欢什么？可以肯定，她更喜欢做m。而她折磨Anna的那种s，Anna又十分受用。安娜不止一次提到“我喜欢你压着我”，就能窥见一斑了。因此有网友说两M必然不合，倒也不是这次失败的最大原因。

我还是坚信，她们的确深爱，但是却不懂爱，不懂心理和人性。如果好好的经营爱的话，是可以各取所需的。毕竟两个都是喜欢有年龄差的女人，主要是女人，之间就不会把sm分的太清楚。互相都是占有，也都是享受。

换而言之，Erica可以做Anna的s，而也可以培养Anna做自己的s。要知道，Anna的配合度，还有聪明度是极高的。

本人很喜欢这个剧，因为剧里像极了现在的芸芸众生。有爱必有虐，说她们不懂爱 不懂心理和人性，因此在作。而我们每个人谁又不是呢？

且行且珍惜，那是经营婚姻，经营一种利益关系。其实跟最最最最初最最最最最纯粹的爱 ，没有什么关系。

最最最最最初最最最最最纯粹的爱，难道不就是心动，紧张，开心，想占有么？（特别像Anna借精那里，跟男客户说的话）

什么付出，什么懂得，什么珍惜都是后话了都是这个纯粹的一种转化，一种升华.....

而这么纯粹的东西，肯定是极富诱惑力，而又是极其危险，极其虐己虐人，极其容易破碎，极其短暂的。

因此，最初最纯粹的爱，总是伴随着互虐。你懂了就是懂了。

每集说一两个记忆深刻的场景吧。

Tropical Worlds：切叶蚁跋涉成百上千米将树叶麻利的割下送到一种叫做白环菇属的真菌，并换取微小的蘑菇作为食物。来来往往形成了绿色的河流（这里延时摄影很赞）

Water Worlds：日本阿寒湖的湖球藻怎样滚动着跋涉然后数量壮观的堆积在一起，相互摩擦着让整体都轮流沐浴阳光。

Seasonal Worlds：林火熄灭后的第四天几朵Fire Lily绽放出来，成为焦土上的一抹亮色。而他的种子等待这场大火已经等了15年。Daivd 那小木棍去触碰喷瓜时像个孩童一样天真的笑。

Desert Worlds：David在1982去美国的Mojave Dessert拍摄creosote bush—— 一种长在沙漠中几乎是生长最慢的植物，与这次隔了40年去拍摄，长了3厘米也不到。看到那么年轻的David，感慨他真是带我去了好多好多地方啊。还有沙漠就像个种子库，那样多的种子，只要遇上水就能生长。即使看上去漫漫黄沙，其实也有那样巨大的可能性。

Human Worlds： 大篇幅讲了monoculture的危害。在心理上就有一定的压抑感，就比较难去欣赏那满山的花朵。失去了生物多样性的扁桃树还要靠人为地带来蜜蜂进行授粉。希望这个世界和自己都能 “Be more wild”。

每一集后面的花絮也都看了，了解拍摄拍摄用到了怎样崭新的技术，以及寻找拍摄目标的艰辛。甚至是冒着危险去拍摄森林火灾。 其实我相信中国也能拍出这样高水平的纪录片，只是，去做的人还是太少了。

在居家隔离时期可以看到世界上那么多震撼的场景，那么多植物与动物共生的模式，跟着爱登堡爵士去到那么多不可思议的地方，真是说不出来的美好。

四个高三学生以及老师、家长、社会在一场青春无悔、感动时代、见证风华、牵动每一个中国人神经的高考大试面前的所思所求、所苦所乐，以考生的拼搏精神和远大理想折射时代精神，以父母的关切、以可怜天下父母心的情怀关注民生，以考生的不同命运和不同选择扣问社会良知，以社会的百态反观、反思高考制度。它是一部夹杂着爱情，但更多的是励志的一部电影，看完这部电影，也是作为一个经刚历过高考不久的人来说，有许多的感慨。

创世是个情种，他所有的时间精力都用来爱紫君了。第一任女朋友晓冬，追求过程中争风吃醋失手杀了情敌；后来死心塌地爱上紫君，就像来福说的，“他的命是你给他的，没有你他就活不下去了，这样的生命又有什么意义呢？”真就是老舍先生所说的，情种只出在大富之家。

其实这个论断很有意思，创世是个很好的模版。出生于大富之家，家境优渥养尊处优，财富地位唾手可得，自然可以把精力投注于情爱之上。像创世这样首富之孙，余家的独苗，全家人捧着，张来福朱子贵要拼命得来的东西，在他不费吹灰之力，这想必是成为情种的必要条件。

然而还有更重要的一点，爷爷对创世的爱。创世为了紫君要死要活，爷爷被他气得大病，直接导致后来余家家道中落，可即使这样爷爷对他的爱也没有丝毫减弱。来福说命运不公，创世有紫君这样忠贞的妻子，和视他为命根子的爷爷，紫君安慰来福“爷爷一直很关心你”，来福说“可爷爷最爱的还是创世”，心倏得一下子揪紧。创世三番五次让爷爷伤心失望，可爷爷再生气再难过还是会疼他护他，就是因为这份无条件不会失去的爱，才让创世有心力有底气去全情投入的爱一个人，因为有爷爷在，家就在，他就有安全温暖的归处。

妈妈和我都很偏爱创世，一方面是他本性善良，虽然为爱做过错事；另一方面当然就是他的专一痴情，对紫君百折不挠的追求，后来的悉心呵护，冰山都会融化。可惜紫君并不爱他，想想从头到尾紫君似乎扇了他不少耳光，每次看了都很心疼创世。只有最后一次，创世气爷爷不帮他留住紫君口出不逊，要离开的紫君放下行李，转身扇了他一巴掌，现在看都想让紫君多扇几下。话说回来，以前对紫君最后离开创世的行为总有些微妙的不满，现在却理解释然了，紫君是个太有原则和正义感的人，对自己的亲哥哥也是如此，创世做伪证见死不救这种事，即使对象不是来福，紫君也不可能原谅。

创世的父母一对游手好闲的富二代，去美国开飞机失事了，创世从小失去父母，却有满满的安全感，因为带大他的爷爷给了他全部的爱，虽然也因为爷爷和全家人的娇惯养成了他肆意妄为的个性。创世没什么野心，也没什么才能，思想行为都像个长不大的孩子。爷爷提携来福，创世恼火的不是要把家业交托给外人，而是“你让我在紫君面前抬不起头来”，好气又好笑；爷爷也说“你除了会投胎哪点比得上张来福”，可是再荒唐、再不争气，爷爷还是爱他，无条件为他安排一切。爷爷欣赏喜欢来福，因为来福有很多优点；爷爷爱创世，仅仅是因为他是创世，是他的孙子，就这么简单。所有人都看得出创世依赖紫君的爱而活着，其实他生命的根基在爷爷，只是不自知罢了，内在有了这份不会失去的爱的稳固根基，才会有心思有能力去向外投射爱和热情。所以起初得不到紫君，创世借酒浇愁，依然能振作的活着，而后来连爷爷也离开了，他就直接成了一滩烂泥，好在最后遇见了晓冬，投身革命重新振作起来，终于让爷爷安心宽慰了。

看完第一部，觉得这几乎是一部商业片该有的最好的样子了——恰到好处的悬疑不用太费脑子，也不会太无脑，有养眼的美女，不用多惊艳但绝对赏心悦目，有点搞笑，还带上上一点点的亲情和世故的道理让人有思考的余地。分外难得的是还很有创意，在被杀中无限地循环，当时我还觉得作者是脑洞大开，起码比现在流水似的平行宇宙要好得多。现在的电影，好像不搭上平行宇宙，都不知道怎么讲故事，怎么把情节都揉到一起。我看来，不外乎就是拿自己都还没有整明白的一些科幻概念，把观众也绕晕乎，是在无聊。

但看了第二部，我真的觉得自己是有些乌鸦嘴了。第一部在我看来是魔幻类的恐怖片，因为不知名的神秘力量，女主在生日当天被杀后当天会重置。然后女主会记得自己之前发生的事情， 而其他人不会。而第二部，居然给予这种现象一个“科学”的解释，是因为一架研究中的量子设备导致了时间的循环。这不解释还好，一解释反而出现了N多的bug。偏偏为了使得情节更丰富，电影还加入了平行宇宙的概念，在另一个时空中，女主和男主并没有在一起，但女主的母亲却依旧在世。这真是鱼与熊掌的命题，哪里都会用上。按照伟光正的三观，既然母亲来的那么意外，那必须要手放开。“这并不是我的生活”，当女主和母亲聊天时，发现自己近三年和母亲的回忆是一片空白，于是女主选择回到没有母亲的属于自己的时空。

其实当失去过，明白去珍惜的人，才值得真正去拥有。女主值得重新回到自己的母亲的身边，如同她最后和母亲告别时那段煽情的对白，只有当你没有办法当对方的面说出“我爱你”的时候，你才会发现自己有多深爱对方。但同样，也有道理告诉我们，当你懂得珍惜自己所拥有的东西时，你总会得到你所需要的，因为那已经足够让你感恩而美好地生活。所以当女主明白了珍惜，那么她也不会太沉浸于自己的时空之中所失去的母亲。

或许这样的娱乐片，也不是什么硬科幻，不用那么较真于平行宇宙或者量子时空的概念，只是那么多电影、剧集都用这个梗，实在是让人觉得太滥了。

困境之中，饱含机遇。执着于理想，纯粹于当下。不要太乖，不想做的事可以拒绝，做不到的事不用勉强，不喜欢的话假装没听见，你的人生不是用来讨好别人，而是善待自己。这世界已经很差劲了，是那些心里干净的人，让它保留了最后一丝温暖和尊严，也许我们都没什么大出息，还有点笨，这都没关系，但请记得一直努力做个善良的人。