作为主演的迷妹我深表遗憾，这部影片在开头时有点看不懂要表达什么，差点想弃剧，不过还好有主演的光芒让我看了下去才知道将了什么。看到后面你会觉得影片还行。

影片有她值得骄傲的地方就是它超强的演员阵容，说实话我是冲着张若昀和吴彦祖看的，不过很让我惊喜的是张孝全的表演，他将一个人哥哥对妹妹的亲情和超出亲情之外的爱情表现得淋漓尽致，很喜欢他这部剧的表演（虽然不是很喜欢他的那个角色）。

小楼残梦

一个圣诞节的晚上，夜总会陪酒女朱丽与一位自称罗威的海员邂逅。

朱丽恳请罗威到自己家里去，装作是自己孩子的父亲，因为罗威和孩子的父亲长的几乎一模一样。

在回家的路上，朱丽向罗威讲述了自己的故事。

朱丽与保罗是青梅竹马，双方父母本是好朋友。因一场变故，两家交恶。

长大后，因为家庭条件差距日益增大，保罗的妈妈不同意朱丽与保罗在一起。

为此而痛苦的二人在海边偶遇淡水工程师刘德。

刘德听闻二人的处境，传授自己的人生经验：世界上每一个人每一件事，每一秒钟都在变。可能同样是你们两个人，再见面的时候，会变成两个完全不认识的陌生人。

为与朱丽在一起，保罗选择退学去打工，不再要家里一分钱。

保罗的父亲告诫保罗：爱情不能当饭吃，将来你会后悔的。

此时的保罗坚定回答：我不会后悔，我爱朱丽，只要我们两个在一起，就是幸福的。

离开了父母，保罗尝到了没有钱的滋味不好受。

一场车祸，让朱丽意识到“爱情不是一件便宜的东西，也要有钱才行”，劝保罗出国读书。

保罗出国后，二人联系的频率越来越低，越来越低。

最终保罗来信，结束了这段感情。

保罗甚至不知道自己和朱丽还有个孩子。

听完朱丽的讲述，罗威问朱丽恨不恨保罗，朱丽淡淡的说：每个人在年轻的时候，总是喜欢答应人家很多事情。

陪伴朱丽母子度过愉快的一天后，罗威还是离开了。

朱丽对要离开的罗威说：不要难过，这只不过是你生命里的一段小小插曲，你很快就会忘记的。

二人就此别过，继续各自的生活。

影片很短，不足80分钟，几乎没有多余的情节。

海边夕阳下的井莉美绝。

想想井莉已经去世2年多，时间真的是过的太快，太快了。

整个故事从头到尾的节奏很舒服。楚原导演缓缓地，淡淡地讲述了一个有些俗套的爱情故事，可是等最后一幕戏结束，相信很多观众的内心依然是久久难以平复。这个小小的故事就像一条小船慢慢划过后水面泛起的一道浪花，又慢慢归于平和。正如朱丽在最后所言：这只不过是你生命里的一段小小插曲，你很快就会忘记的。

似乎现在的影视作品很少能把这些观点讲述的如此透彻又委婉：物质是爱情的基础，距离（空间距离，社会地位差距）是爱情的杀手；世上所有的一切都在变化；每个人都在遗忘同时又被遗忘；如果有一天你离开了，我也不会抱怨什么，因为在这个世界上，不是你欠了我，就是我欠了你，要紧的不是去追问你为什么离开，而是过好我现在的生活。

现在的电影电视剧，似乎永远在声嘶力竭的呐喊：我得到了什么，我失去了什么。

可是，在人生旅途中，重要的不是得到或者失去，而是面对得到或者失去的态度。

瘦不拉幾的他如一桿隨時能被折斷的麥稈，說了一句「我陪你去申請家暴令好不好？」母親瞪著她，說了一句「你可不可以不要管那麼多，你今天考幾科？」

少年低頭，畏縮著肩膀，不敢看母親臉上淤青。母親在一旁啃著漢堡，雙下巴抖動著說「肚子餓怎麼能跟這個世界戰鬥？」少年低頭，畏縮著肩膀，雙手捧著漢堡

沒有人知道他的戰鬥，他像是一隻活在後巷的野貓，偶爾發出一聲尖叫，卻最後只能在後巷的寂靜中消音。母親是他的後巷，是他寂靜，也是他唯一的棲身之所。

活得像是後巷的母親，被嫂子們欺負。她們光鮮如主幹道，如購物街，如燈光燦爛的街道。就連她們的孩子也像是馬戲團裡最搶眼的動物明星，而她的孩子是一隻瘦不拉幾的野貓，被抱上桌面時，一時緊張便會失禁。從此，他被稱為「大便男」，也從此逐步掉進「滿級分」的誘惑裡

那時他還是貓，還學不會狡猾和殘忍所以，他捧著撿回來的貓咪，溫柔地和媽媽逗弄它們。她是後巷，雖然沒有霓虹燈的點綴。可是，她能夠包容一切流浪的生命，厚厚的雙下巴是一種粗糲的溫柔

他們是一對彼此依靠的母子。他怎麼都吃不胖，她是手藝很好的小圓媽，圓滾滾的身影總在忙東忙西。他們都在和這個世界戰鬥

只是這個世界又怎會是吃飽就能挑戰呢？

總要犧牲一些事情，總要放棄一些事情。於是，他開始虐貓。他抬起頭，站在人群中，閃爍著狡猾的眼神，像是舔著尖牙的野獸。從野貓到嗜血的獸，母親沒想過兒子變成了獸，她只希望少年能夠如動物明星一樣耀眼，像堂哥堂姐那樣。於是，她哭著說「你毒死了阿橘，你讓我靜一靜。」

和世界戰鬥，先要殺死自己

母親發現霓虹燈的美好。她得到了丈夫的回頭，兒子在爺爺的葬禮上能夠作為孝孫發言。於是她忽略自家的貓在一隻隻地消失，屏蔽補習老師的勸告，在考試場地外尋找著打擾她兒子考試的貓咪叫聲。她不知道當貓咪消失時，她和少年已經無法擺脫陰影。

陽光下的考場外，她發出了一聲慘叫，如同被扼殺的貓咪。而少年在精神崩潰之際，他抱著她，繼而伸手用力試圖扼殺她。和世界戰鬥，一個不小心殺死的除了自己，還有比自己更重要的對方

那些溫柔暴烈，那些懦弱勇敢

最後，沒有被殺死的貓咪鈴鐺生下一窩小貓咪

少年鬆開了手。母親流著淚，笑著說

我們可不可以，先學會一件事？

不要一直說對不起。

其實，世界沒有那麼喜歡戰鬥，我猜：）

【详细】

95201211

钱二、孙三、李四是三个专门骗骗子却一直被骗子骗的骗子，在被青梅竹马的女搭档赵芸芸欺骗之后，他们情财两空锒铛入狱，若干年后，出狱的三人开办了一家专门为被女人欺骗的男人讨回公道的讨债公司。但迎接的第一位客户却是赵芸芸怀有身孕的花季女儿，报酬则是赵芸芸留下的巨额遗产。赵芸芸为何已不在人世？这个挺着大肚子的女孩和三个大叔有什么关系？遗产似乎又隐藏着不为人知的秘密……

看完《转折》，再看了一遍《长征》（少年时就很喜欢看长征），感觉恰恰是《转折》更吸引人。究其原因是《转折》能够将历史细节交待的得更清楚。这并不是说《长征》不好，而是24级拍完整个长征的过程，决定了它就只能展示大幅画面，交代大致过程。然折《转折》不一样，38级仅是拍摄遵义会议前后的内容，就有很大的空间来再现战争和会议的细节了。特别是遵义会议和会理会议上主席的长篇讲话让人振奋、让人信服、看了还想再看！

另外真的很想再强调一下，最喜欢的两个角色是主席和王家烈！

盲侠……我没有别的意思，不过他能通过律师协会的执业考核？

……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………

看到索赔80万熬不住了，系主任值80万吗？最后搭上所有的一切，正义是什么？编剧脑洞也是绝了吧，好可怕的剧情，没打人为了系主任赔上八十万，你花钱走关系都不用80万吧，警察也是摆设，不查监控，不单独做笔录，就像你开车碰到个碰瓷的，你说报警你老婆说私了，给80万私了，你老婆说这些事情我三教九流的人见多了，然后事情水落石出了，里面牵扯到一个学生做伪证就吃了这个哑巴亏，请问她做伪证关你什么事啊，她要害你，你还要为她的前途考虑，这是什么圣母白莲花啊

《子弹列车》里的布拉德.皮特颓废，怕事，作为一个职业杀手连枪都不敢拿，俨然一个被生活磨平棱角，平庸，没有什么能耐的失败者。

很难想象这样的皮特还是那个《夜访吸血鬼》里让人一眼万年的吸血鬼贵族，而同为《夜访吸血鬼》里的贵族，隔壁的汤姆.克鲁斯已经被经验远没有自己丰富的飞行员勒令完结自己的军旅生涯。

【详细】

14676376

这部电视剧应该可以算得上是一部喜剧片了，一里面有很多的搞笑元素，而每次看见的感觉都会特别的好笑，最喜欢里面的胖瘦仙童的转世，也就是济公的师兄和师侄，感觉他们两个在这部戏里面就是一个点睛之笔，太好玩了，虽然说整部电视剧，很搞笑，但是里面也可以看的出来一些道理做人一定要善良，无论你做什么事情都要保持一颗善良的心？否则早晚会有报应

不是洗地。个人感觉这集依旧中规中矩，又是高开低走的一集。我本人其实很惧怕野人、大脚怪这类的传说，因为未知的最恐怖，当时看这集我还是开灯看的??结果到后面直接崩了。

对美恐我一直很包容，每年追美恐也成了习惯。理解每一季做出的新尝试，只要墨菲能给我带来一点小惊喜就行了??卑微

———————————————

个人观点：

1、导游到底是谁？为什么和护林员好像很熟？

猎人身份是编造的，他可能是毒贩与外界流通的中间人，或者是经常私人采购毒的顾客，至少他经常出入这片森林，并和毒贩之前有过来往

2、为什么护林员小哥十多年来一直在这里？且只有一个人？

因为保密协定不能离开，表面护林实则监视野人的动向；护林员一般都是一人驻守一片区域（如《看火人》），人数多了反而可疑。

3、为什么护林员小哥十多年来没出过事，但是这次直接领盒饭？

因为野人本身就比人类强，之前护卫队清扫野人就出现大损失情况，没武器的小哥只能直接gg了，更何况是被偷袭了（不讲武德啊）；这么多年没出过事估计是因为一直有进行清扫但是剧里没说，又或者是孩子失踪那天野人死伤太多（剧中提到那次清扫野人全死了）需要很长时间繁衍扩大，就一直没把爪牙延伸到这一带，最近才有活动。

4、雅可布为什么没被吃反而成了领袖，又为什么让野人吃了父母？

比较信服的理由（一些解说up的观点）：野人想重新变成人类，小孩不像大人会反抗，“饲养”熟悉后能带领种族生存；在野人王出现时有闪回当年的情景，基本可以断定就是雅各布了

推测一：雅各布已经丧失了人性。因为常年和野人待一起，幼年的学习导致他成了茹毛饮血的怪物，饥饿的本性致使他指挥部下吃了父母

（个人更倾向这个推测）推测二：雅各布当时未丧失人性。他模糊的喊了句“mom”（听感很像），说明他还记得父母的模样，当血滴在他脸上时他吮了手指，呼应片头吮手指的片段。随后大野人问了句“这些人是谁”（很突兀的提问，联系这个推测才显得合理），这可以理解为是大野人对他的一个考验，测试他还记不记得父母，还有没有人性，（大野人可能就是当年观察他们露营的那个），雅各布说是“晚餐”（他没有立即回复，眼睛左右看了两下，可以理解为他在思考）。因为野人太多，父母必死无疑，为了保全自己领袖位置，他泯灭了人性，面无表情的看着父母被蚕食，真正成了“野人”

5、为什么男女主被围在哨站没被当场吃掉？

联系上个猜想，大野人认出他们两个，放走他们制造母子相见场面，测试雅各布的忠心

胡思乱想：通过照片里男孩还穿着完整的衣服裤子就说明这个照片是假的，这是个骗局，而这个局反而让夫妻二人走进了大野人的局；一路的监视，极其顺利的到达种植园发现尸体，哨站突袭赶走男女主，直到面对雅各布。野人间都衍生出语言了，说明智商还是有的，设局也是有可能的......吧??

“软弱总裁爱上我”的故事地主的儿子爱上了贫农的女儿家里有个强硬的妈妈这个咋办呀“嫁到我们家？说梦话呢你!”穷姑娘怀了孩子被赶回家了狗血剧情配上一株桃花作为意象线索或许还是少了小小那么就再让这姑娘死个??吧还差了一点么那么就再让这姑娘爸爸瞎个眼吧还不够么？你听听说的是人话吗

好了

这姑娘也死了

呸！叙事功力深厚时空的变换穿梭融在屈指可数的几个场景里面戏剧张力巨大虽然衣物无颜色但阶级对比透过简洁利落的镜头处理比黑白更有冲击力度阮玲玉的喜怒哀乐、一颦一笑肢体语言丰富到根本无用字幕加以解释每个表情都富于强烈的感染力抨击了旧社会的封建礼教批判了资产阶级的软弱性同情广大年轻妇女的命运

“士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。”

这部剧主要讲述好男人潘向东和校花罗洁结婚、离婚、再追婚的故事。王鸥饰演的校花罗洁因为一场乌龙事件，与陈赫饰演的潘向东离婚，后又倒追前夫，演绎了一段搞笑又温馨的复婚之路。

陈赫继续“好男人”人设一夜暴富受追捧

陈赫因出演《爱情公寓》中的曾小贤而走红，他在剧中“贱贱地”微笑成了他的标签，经典台词“好男人就是我，我就是曾小贤”也被广为传播。这次在《我的冤家住对门》中，好男人就是我，我就是潘向东（陈赫饰），延续了他的“好男人”人设。新时代好男人潘向东娶到了校花罗洁，小俩口婚后的日子虽拮据却很幸福。然而这天，罗洁突然提出离婚，深爱妻子的潘向东措手不及，却拗不过罗洁，迫不得已离了婚。离婚后的潘向东，深受打击，生活跌入谷底。这时，他遇到了同病相怜的男人蔡郝贵（包贝尔饰）。在蔡郝贵影响下，潘向东买了一张彩票。孰料，这张小小的彩票，彻底颠覆了他的生活。潘向东摇身一变，成了千万富翁。

恰逢此时，罗洁突然归来。罗洁告诉他，离婚是因她误以为患了绝症，怕连累丈夫，不得不选择离婚。如今，她发现是误诊，喜极而泣的她，立即要复婚。潘向东却误以为前妻回来是因他的钱财，拒绝复婚。从绝境逃出来的罗洁，恢复了生活所有的自信与热忱，她发誓要把自己亲手送走的幸福，重新追回来。于是，她费尽周折地住进了前夫的对门。从此，踏上一条倒追前夫，令人捧腹大笑又温暖备至的复婚之路。

说一点，这部剧姐弟恋跟《我的时代，你的时代》挺像，不是指剧情和人设，而是指感情模式。

在男女主确定关系之前，女主都是只管心动，毫无行动的，尽管确定关系后导演开始大量撒糖，但！毫无意义～

甜宠的精髓是什么？双向奔赴！双向奔赴！！双向奔赴！！！

一切脱离这一核心主旨的统称为“工业糖精”

你能说编剧不懂吗？她懂，齐恒和郑多喜不就是例子。

然后是一个节奏问题，没有我以为的水火不容，没有我以为的相爱相杀，就是很突兀的，男主以帮女主解决情感问题为由，开始各种单方面介入女主的工作和生活。

界限感很突然的就消失了，而不是通过磨合与了解慢慢淡化相互进入彼此的世界。

很早男女主就相互喜欢了，是怎么硬生生拖到19集才在一起呢？

1.每次即将有进展就会被打断，一而再再而三故意拖节奏实锤！类似一部一个小时的电影你却花了两个小时才看完，因为插播广告……

2.支线繁多且不融于主线，有强行凑时长的嫌疑，哦不～没有嫌疑！

明明是相差8岁的姐弟恋，呈现的效果确却是相差8岁的兄妹恋，赵江月没有向下兼容的高情商，没有不顾原则的偏心与宠溺，反而是顾嘉心做到了，女生喜欢嗑这款弟弟，能理解。

关于赵江月做评分表格选男人的事，站在一个普通男性视角来看——一生黑，低情商不是借口，爱无能不是理由。换做顾嘉心做同样的事，我相信在座的各位姐妹没一个人能原谅和接受这样的一个男主！

整体风格算得上轻松无虐不狗血，但要说喜剧效果，仁者见仁，在我这儿，基本没什么笑点。

现实中的金晨远比赵江月有意思得多，且看一个有趣的灵魂演绎一具枯燥的行尸～

一星差评，再也不见??

我先是在机顶盒的推荐知道了这个片，因为看到了乔杉，心想可能值得一看。然后翻了翻豆瓣，没评分，因为人数太少，但是大都是差评。当然，以包贝尔的德行，这属于正常表现。但是一不小心看到了个五星长评，说什么否定了，浮躁了，等等一些凛然的词。我登时就想，包秃子可能这次被大家误会了。保不齐人家演了个能看的片儿呢。于是就花了几块钱……

我呸！ 什么破玩意儿！ 这帮演员除了装逼还会干嘛？ 包秃子横眉立目，满脸写着:我在装狠！ 真特娘够了。小妞挺好看，就是特么不会演戏。导演也是傻逼，正常人遇到流氓能是这样的表情和态度么？ 这帮演员也是在这个傻逼的怂恿下装逼的吧？ 烂！相当的烂！退钱是不可能了。让我在这儿出出气吧……

首先声明，这是剧评，不是书评，我只提剧里的事，你也别拿书里的事来怼我。

名词解释（来自百度百科）

伪君子：表面上是高尚，实际上卑鄙无耻的小人。道貌岸然、口是心非、出尔反尔、得志猖狂 四条兼备者。典型的例子：岳不群

蔡晓光通过秉义、冬梅找了郝、金二人办自己上大学的事情

【详细】

14291462

提到惊悚片，大部分观众的脑海里出现的都是尸体遍地，血肉横飞的恐怖影像，亦或是残酷无情的变态杀手和潜伏在暗夜或浓雾之中的吃人怪物。

但无论是以上哪一种，主人公大多是聪明、机智的男性形象。即使有女性角色，也仅是负责提供香艳桥段的花瓶。当然也会有一些机敏的女性角色（通常也带有一定性暗示），但最终解决问题的仍是男性，这似乎是惊悚片的潜规则。

而且，女性通常会被认为是胆小的、脆弱的。她们看见恐怖桥段只会哭泣、尖叫、然后害怕地瑟缩进同行男性的怀抱之中。于是，大家默认惊悚片的受众只有男性。

但《soho区惊魂夜》是个另类，因为该片很明显地将受众群体设置为女性。

我相信大多数男性观众兴冲冲地打开该片，结果发现他们期待的元素一概没有，却有一个普通的白人乡村小妞和一个他们绝不喜欢的黑人男性谈恋爱的桥段。然后他们怒骂：西方没救了，到哪都搞zzzq。

所以我想讨论的第一点即是片中男性角色设置的作用。

只梳理剧情的话，便发现整部剧中的男性角色其实不少。皮条客、嫖客、警察、出租车司机、夜店搭讪男、纯情黑人小哥……虽然数量不少，但除过黑人小哥以外，片中的绝大多数男性都是用下半身思考的动物。以至于最后导演干脆隐去了他们的面容，让他们变成了一群无脸怪物。

起初，我认为这是对于社会中无处不在的男性凝视的一种具象化表现。但代入到片中女主角艾莉的视角就不难发现，这其实也代表了女性对于男性的恐惧。

片中开头有几段剧情说明了艾莉对于男性的恐惧。比如一开始艾莉乘坐出租车来到soho区。出租车司机认为艾莉是模特，言语轻佻地调戏她，这使得艾莉立刻神经紧绷了起来，最终她宁愿下车走去宿舍。还有陌生男人一直跟着并呼唤艾莉，吓得艾莉差点出车祸。这些细节其实只有女性才能感受到其中的恐惧。

尽管这些男性可能并无恶意，但他们的行为带给艾莉的恐惧却是实打实的。恰好艾莉的母亲因为精神疾病自杀身亡，于是他们认为这可能是因为艾莉遗传了她妈妈的精神病，虽然没有任何证据表明这一点。恰如当前的现状，女性对于男性的恐惧只会被认为是她们无理由的矫情和神经质。之后艾莉报警时，男警察的态度也表现了这样的偏见。

那么，在一众无脸怪之中，黑人小哥约翰又扮演了什么样的角色呢？

如果是在传统的惊悚片中，约翰无疑会成为拯救女主角的英雄，然后收获爱情，成为人生赢家。然而在《soho区惊魂夜》里，我们看到约翰全程没有发挥任何作用，甚至在艾莉遭遇最惊恐的一夜时落荒而逃。他能做的只有对艾莉进行安慰、鼓励、陪伴。

最终艾莉走出困境是依靠自己，顺带也解救了约翰。这无疑是对传统惊悚片中男主角形象的一次解构。男性不再是英雄，甚至还要依赖女性搭救。当然对于女性自身也是一种暗示：依赖男性获得救援的时代已经过去了，接下来得依靠你自己才能逃出生天。

而为什么这一角色由黑人扮演呢？我个人认为这是导演故意为之，既然这一角色与传统男主角的形象大相径庭，不如干脆连种族也换掉吧。如此一来，讽刺意味更足。不愧是擅长英式幽默的埃德加·赖特。

而我想讨论的第二点是片中的女性角色。

该片很明显有两个女主角，艾莉和桑迪。尽管她们生活的年代不同，但她们又极其相似。她们同样都是怀揣着梦想来到伦敦讨生活的漂亮姑娘，活泼、开朗、自信，同样地，她们都希望获得别人的关注。

或许会有人不同意这一点，认为艾莉一点也不活泼、开朗，也没有什么自信。但有几点细节需要注意。艾莉初到伦敦时穿着的是自己制作的衣服，即使听见室友背地说她土气，她也没有因此去买别人认为好的衣服。她始终坚持着自己的喜好，从不管他人的言语，我行我素，这当然是一种自信。而且她初来和每个人交往，虽然生涩，但总是露出俏皮的表情，这也表明了她天生活泼开朗。更别提开头艾莉穿着报纸做的衣服唱歌跳舞的片段，简直就是为了说明她古灵精怪的性格。

而另一位主角桑迪，虽然导演着墨不多，但仅是刚出场的一段舞池戏就将桑迪宛如精灵的性格刻画地淋漓尽致。她的自信与张扬将一袭轻薄的粉色纱裙摇摆地又优雅又灵动。只这几分钟不到，桑迪就吸引住了在场诸多男性的目光。同时桑迪曼妙的身姿也让艾莉一下子就记在了心里。结局里艾莉的第一场秀的灵感就明显来自于此。（这个角色需要有一眼就能抓住人的本领，真的太适合像小鹿一样的安雅演了。）

随着剧情发展，我们和艾莉一起期待着桑迪的首秀，但我们看到的却是穿着迎合男性趣味的服装的桑迪在舞台上做着诱惑性动作。艾莉回头看去，周围全是衣冠楚楚的男人。舞台上的女人们是商品，台下的男人们看着她们露出毫不掩饰的狂热眼神。他们觥筹交错，推杯换盏，言谈之下却是色情交易。

全片我第二喜欢的片段就是不同的男性将酒杯推向桑迪，却问出同样的问题：“你叫什么名字？”而无论桑迪回答什么，他们都只会回答：“哦，听起来真可爱。”可爱的是名字吗？当然不是。在这些无脸怪物眼里，只要女人足够美丽，她叫桑迪或者亚历山大又有什么关系，反正脱了衣服都一样是吧？

这一段的结尾是桑迪遇见了一位男警察，虽然他言语中在劝桑迪从良，但真正打破玻璃拥抱桑迪的却是艾莉。而从之后变老的男警察与艾莉的交谈中不难得知，他当年也未能解救出桑迪，甚至他极有可能也成了桑迪的客人。

后来桑迪想要逃离，也许是受了男警察的鼓动，这一点片中没有明说。但我倾向于是桑迪自身的觉醒。一个资深的妓女想要从良怎么可能是因为一个警察说了几句话呢？或许，导演是有意忽略这一点，为了表明这个原因根本不重要。

全片我第三喜欢的片段，就是艾莉从图书馆的窗户看见桑迪，然后追上去，却不断受到无脸怪物的阻挠，而在她终于抓住桑迪的时候，桑迪却说：“leave me alone”。正如现实之中，我们想要帮助受伤害的女性摆脱困境时，她们却将我们拒之门外。

而若说全片我最喜欢的片段，无疑是结局里，无数无脸怪物从墙中、从地板下冒出来抓住艾莉。一开始他们还表现出一副受害者的模样向她求助，要她报警，却在十几秒之后，突然变脸，开始要求艾莉杀了桑迪。此时艾莉坚定地“不”真是一下子震撼到了我。对啊，都2021年了，谁还要为了你们姐妹相残？更何况，他们死得并不冤枉。

最终真实的桑迪死于烈火，而她的魂魄却永远活在了镜子里。也许这一幕，导演想表达的是，艾莉虽然没有真的遭遇桑迪的经历，但桑迪的故事仍会影响着艾莉。恰如历史长河之中，无数女性的人生仍在提醒着现在的女性，她们曾经遭遇过什么。

而转念一想，我又不禁感到一阵悲凉。当国外拍出《soho区惊魂夜》这种作品的时候，我们的国产影视剧还在大搞雌竞，称呼女性的友谊为塑料姐妹情。如此看来，某些腐朽落后的思想观念确实需要一场烈火烧一烧了。

　　剧中的申河均表现有些令我失望，也许是女主角赵允熙太差了，也是夹在申河均和刘俊相之间还是太嫩了些。故事除了有德国童话吹笛人的结构外，我还看到了日本“四十七浪人”的影子。长期隐忍去报仇的叙事内容。当然这里的报仇已经不仅仅是私仇，而是社会性的仇恨。即向拥有权力者势力者上位者复仇，可以说是弱者的反抗。其实在现实社会中，根本不存在着公平一说，自古以来就是“窃钩者诛，窃国者侯”，而当今社会也是一样。如同剧中的表现，穷人被虐失业偷吃的被叛刑，富人掠夺数十亿财富成为掌控者。那弱者怎么办，在正常控诉无门之下，只有采用暴力手段，当然集团暴力就是革命，而单独暴力则被控恐怖行为。从这点看，此剧算是社会化推理作品，剧中的“犯罪”者都可以理解为社会体制逼迫下的犯罪，事实上非常值得深思，我们要建立一种如何的社会制度（至少要相对公正吧）；又如何使得社会不满情绪（特别是底层）得到正常的申诉和渲泻，这都是值得思考的。一味的采用武力只可能有着更加强力的反抗。