这部剧的编剧是没有脑子吗请问，几个主角除了刘恺威演的那个有点脑子其他的全智障。顾家兴开始大义凛然有勇有谋，突然就叛变了？一叛变就叛得干干净净？女主从头蠢到尾，自作聪明，尽给别人添堵，存在的意义就是让任务无法完成。从第一集蠢到最后一点长进都没有，也不知道是怎么想的。还有那个殷如豹也是从头到尾没长脑子。抗战如果真的有他们俩这样的人少说多打三年。加上张佳宁的演技真的太僵硬了。接烂剧演烂戏，怪不得红不了。

看完赵文卓导演的反击，还是挺高兴的，虽然这部电影各方面平庸，动作设计也一般，并没有发挥出赵文卓动作水准，特效五毛，剧情淡俗，尤其是反派太弱了，反派们各个看起来一点都不坏。女主或许还有一点看头。赵文卓一贯的没演技。虽然动作演员的演技就像自行车，要啥自行车呢。但是，这部电影还是有亮点的，最起码可以看下去。以前他几部作品什么黄飞鸿穿越，黄飞鸿打丧尸这些电影就像屎一样，这部电影最起码也是盘可以吃的菜了，虽然比较平庸不太好吃，最起码能吃啊。他也算是对未来自己的发展方向找准了那么一丝丝的路子。想想基努里维斯的约翰威克系列，不需要啥严谨剧情，也不需要啥演技，服装道具枪械美术设计酷点，演员多多摆酷，请个牛逼的武术指导，一个字干，往死里干！摄影跟得上，剪辑凌厉一点。血浆不要钱似的喷，各种武器道具挨个上。

看了好几遍才看明白。

故事情节其实很简单，导演用倒叙讲看起来就很复杂了，1909年美国有个乡村妓院里面有个名妓被谋杀了，但尸体一直没被找到，从此以后这个房子就对直男不是很友好，村儿里面的人都知道，偏偏男主是从城里搬过来的对事实不大清楚。他一直认为自己邂逅的金发美女是个当地的大学生，但是酒吧老头的话证明当地其实并没有什么大学，年轻女孩儿都很少；金发美女来去自如，不能被监控拍到，种种迹象表情金发美女是个鬼。最后金发美女惩罚了渣男男主，女主安葬了金发美女，故事结束了，但是男主的灵魂留在了房子里。

但是里面很多细节其实特别有意思。

1、男主刚刚搬来的时候房子里有各种粘稠的液体，后来男主在砸墙的时候也有白色液体喷射而出，与房子曾经是座妓院相呼应，液体隐喻jy。

2、金发美女虽然打心底明白自己对于男人而言不过是个消遣、男人在乎的就是那份女人献身而出时附加他的权力，但是金发美女自己也是个男权的俘虏，她是个m，从让男主掐她脖子的情节就能体现。并且，她对于男主心存希望，黑哥被她杀是因为黑哥比较正直，她怕黑哥跑去给男主老婆说实情打破他俩关系，她从一开始也知道男主是有老婆的，最后杀男主是因为男主彻彻底底地打破了她所有的幻想。简言之，她要是真的是个惩罚渣男的正义鬼，她和男主睡完了她就该把男主杀了，而她没有，这证明她杀人动机并非男人渣不渣，而是男人是不是对她渣。

3、男主砸墙时砸出了各种液体，每一次砸都会有像呻吟一样的声音发出来，墙洞里面还有血肉模糊的跳动的像心脏一样的东西，房子像拥有生命一样。这其实在表现作为妓院，这幢房子曾经见证过多少肉体关系，导演想出言讽刺性欲肉欲力量之大，能大到让整栋房子都被感染、同化以至于堕落成怪物。

4、男主其实很变态，他的变态并不只是体现在他花天酒地骗人钱财的性格上，也体现在他看的黄片儿上，黄片儿里头女的一直在喊daddy，这个也呼应了后面的情节，房子里除了金发美女这个鬼，还有个面目全非的小鬼，小鬼是个雏妓，她每次的表演就是把弹珠塞在yd里，而她之所以会听妓院老板的话，是因为她潜意识里把妓院老板当成了自己的父亲。她的备受欢迎讽刺了有恋童倾向的男人。男主的恋童倾向最后让他把目标转向了自己的女儿，他把弹珠扔给女儿以及那句“that's my girl"和妓院老板对雏妓的所作所为一模一样。

5、片子没理解错的话其实也讽刺了宗教，作为邻居的牧师一直知道房子有问题，也一直知道女主有危险，但她除了来摆龙门阵也没干什么，后来在解释时表示生活就是选择，你不能对别人的选择指指点点。亵渎信仰的妓院应该被关闭，但是当时信徒们视若无睹；鬼魂行风作怪应该超度，但是作为牧师的邻居却无动于衷。这种价值观其实特别扭曲，孤立主义，我不干坏事但我也不干好事。牧师的选择一定会风水轮流转，因为最后这幢房子里的女鬼被超度了，但是男鬼又出现了，她能保证作为邻居的自己和自己的家人百分百不受影响吗？

6、小鬼之所以面目全非是因为死无全尸，被列车撞成那样的。

7、结局：结合第四，其实关于结局我的理解和网上普遍想法不同，男主并不是变成鬼来照顾女儿，前面说了，房子因为性欲和肉欲已经堕落，男主在和房子融为一体时极有可能失去了大部分自我，属于感官本能的色欲被放大化。片子整体塑造的男女形象其实很刻板，男人是具有攻击性的、想要掌控全局的，女性身处服从地位，逆来顺受老公的出轨、迎合男顾客变态的口味、甚至把妓院老板叫做爸爸，金发美女变鬼后都没能跳脱这种被奴役模式，所以有理由地想象：男人在成为这座房子的鬼时，更多做的并非虐杀女人，而是勾引女人、使她们堕落，就像妓院老板干的：给女孩一包玻璃珠讨她欢喜，但其实是在利用女孩，让她越发堕落成妓女。

8、之所以把它定性成女权主义片很简单，男性角色基本死光，女性角色大获全胜。其实导演也想暗示，真正的女权并不是“如何和男性处得舒服”而是“如何和自己处得舒服”，女主从一开始的退让到最后决绝的拒绝男主的道歉求饶，金发女鬼最后也把一切释怀了走下楼梯抚摸着仿佛妹妹一样的小鬼的头，不再纠结于惩罚渣男或者说追求男人对自己全身心的认可，对于女性来说，女权并不需要过多关注男人，而是应该关注自己，自己过的幸福吗。

本片挺好看的，精彩又充满想象。我独对里面提到的三种观点挺有感慨的。

第一个是树根初见奇门的时候，奇门说树根会遭难，念了几句诗，主要说树根如果心中有正义，自然会化险为夷。也确实如此，树根如果朝着贝勒的路子走下去，可能会邪不胜正，当然了最后走向了正义夺取了五雷天师令。这个“正义”，我平时也会遇到各种诱惑，会走错路，心中的正义始终还是要照亮我前进路途。

第二个是蝙蝠法师和奇门打斗前，奇门说什么都不能强求，是啊，强求就是强扭的瓜，爱不到的人就算了，得不到的东西就放弃，何必执着，说不定另外的方向也能有一片风景。

第三个是遁甲“装死”，奇门又念起了诗，莫结怨。这个我真的太感慨了，办公室一个人经常推卸工作，于是我和她吵起来，现在每天都要听她叽叽哇哇，心里就是痛苦。当时如果不吵架就好了，不产生隔阂，她说什么就是什么，现在就不会那么痛苦了，不过应该会调岗位了吧。我吸取了教训，无论自己再怎么看不惯，也不能发火，无视就是成功。

电影最后还有一个有意思的是树根胸前玉佩被踢碎了，什么皇权富贵，都可以不放在眼里呀。

印度电影雅俗共赏、平铺直叙的叙事，载歌载舞、皆大欢喜的善恶有报，我们看了很多，但这部作品完全是另一种类型，有极强的艺术性和思想性，而且观赏性也丝毫没有减弱，是个比较成功的作品。

主人公儿时与弟弟、母亲生活在一个荒僻的村落塔巴德，这里有个城堡废墟，传说住着一个会源源不断制造金币的女神的逆子恶魔塔巴德。

一对兄弟还有个令人恐惧的被锁在暗室的丑陋外祖母，主人公一次去给外祖母喂饭，知道了一些事情，外祖母变成鬼样与城堡里的恶魔和金币有关，而且母亲的确有一枚金币，这些金币给母亲家带来了厄运。

弟弟一次意外摔死，母亲带着主人公远走他乡，离开了这个诡异荒凉被恶魔诅咒的村庄，但是，闪闪发光的金币牢牢印在了主人公的心里。

几十年后，贫穷的主人公回到了废墟，开始了寻宝活动，他成功了，每次去一趟，总能多多少少带回一些金币。

他要通过绳索进入废墟一个深深的竖井，然后进入魔窟，里面就像一个人体子宫，四周是柔软的洞壁、猩红的粘液，随后，腰系金币口袋的恶魔塔巴德会出现，主人公必须勇敢的与其周旋，扔出提前准备的恶魔最爱吃的小面人，趁它吃面人的时候，从它的金币口袋里抢到金币，然后迅速爬出洞口，这完全是拿命换金币，稍有不慎就会被恶魔吞噬，如果被恶魔抓伤，就是外祖母那样半人半鬼，求生不得求死不能。

花天酒地的生活、对金币的贪婪让主人公欲罢不能，随着年岁的增长，他开始训练幼小的儿子练习爬绳子。终于，他带着儿子去了魔窟，也顺利抢到了金币。兴奋的儿子出了一个主意；要是我们一次准备好多面人，就可以趁塔巴德吃面人的时候，抢到更多的金币。

当他们带着一堆面人进入魔窟，看到和面人一样多的塔巴德蜂拥而来。

最终，贪婪让主人公一家继续陷入贪婪带来的恶魔诅咒中。

阴沉的天空、连绵的雨季、猩红的洞窟、黑色的塔巴德，构成了影片的基调，将影片烘托的异常压抑和恐怖，镜头、灯光、音乐都非常讲究，也根本没有歌舞表演，完全淡化了传统印度片的标签。

偶然从B站上看到片段了解到这部剧，才发现这是一部被雪藏的真正贴合人民群众生活实际的好剧。虽然没有《人民是名义》那么大的影响力，但在我心目中，这部剧带给我的现实感触和思想启迪却比《人民的名义》深刻许多。

不同于《人民的名义》聚焦于省部级“老虎”层面的反腐败运动，这部剧主要从乡村基层治理“拍苍蝇”斗争的角度切入。而我从小生活和学习以及参加实习工作以来的环境，就是这样一个小镇的范围。像我一样的普通百姓能接触到的干部，也都是基层干部。因此，我对这部剧所呈现的内容和反映的现象有这切身的体会，我也希望在我的家乡，能出现几个像王天生这样不唯上、只唯实，把群众的事真正放在心上的好干部。

县城以下以乡镇为主要行政区划的社会，是彻彻底底的人情社会。这种关系提现在公务员系统，就是错综复杂、盘根错节的各种亲戚、裙带关系。小县城的人基本上会在本地生活一辈子，地方小圈子也小，因此基本上各个单位的领导都是互相认识的，大家结合成一个紧密的利益共同体，制成了一张巨大的网。在网里的人，可以护一家老小平安，而不在网里的普通人，你只能尽量不得罪他们。在这样的一个情况下，古时候的结果就是“皇权不下县”，而到了现在，就会出现像何春红书记这样，县委书记也得受到极大掣肘和牵制。而王天生在乡镇这一级上面临这同样的困境。

何春红为什么会拼尽全力支持王天生呢?因为他们都是真正的有能力的好干部，有共同的政治目标和需求，他们互相合作，团结起来，才有可能在宁安县这个坚固的铁墙前撬开一条缝。而那些没有智慧和能力，空有一身正气的清流干部，要么在围猎和陷阱下被迫腐败，要么在威胁和压力下选择退缩。因此，成为一个像王天生那样的人，不仅仅是需要坚守原则不怕得罪人那么简单，更重要的是，自己要有足够政治智慧和领导能力才能应对各种情况，化险为夷。

王天生不接受打招呼和拉关系，但却能得到系统内很多人的认可和喜欢，得罪一部分贪官，也要拉拢一部分好官。王天生敢跟上级对抗，也并不是和领导拍桌子对骂，而是“伸手不打笑脸人”，施展妥协的艺术。王天生有一把手领导的支持，这是他的运气，也是他敢于在白坡作为的最大底气。但他不全依靠领导的支持，而且发展自身经济，壮大自身实力，做好自己的事，在斗争中不拿群众利益做消耗。王天生在原则性上保持底线，但也会为了信用社主任女儿工作去帮忙找关系，也会用堵路停电这种野方法来达到自己的目的。这就是本局的主人公，一个有血有肉，有感情，但在感情和原则之间也会感到非常为难的基层干部。

再过半个月，我即将开启我的公务员生涯，在等待入职的这几个月我时常思考，领导要求我做违规的事，我应该怎么办?有人说公务员做的越多那错的就越多，我又该怎么办?时常听说体制内没有关系寸步难行，工作再出色也不会有进步，那我作为普通百姓的孩子，又该怎么办?这类问题扰乱了我的心智，让我忘记了人往复杂活容易，往简单活很难。而当我“认识”了王天生之后，我明白了这些问题都不是我应该思考的主要问题，我需要的是以王天生为榜样，像他那样上对得起天，下对得起地，前面对得起党，后面对得起百姓。

恐怖片就是要吓唬人，如何吓唬人，这个大有学问，关键词是吓人，不是恶心人，更不是气人。

电影么，无非是从镜头、画面、声音、表演、空间、塑造氛围，影响人的感官，使人喜怒哀乐，达到了就成功了。

本片是伪纪录片，采取的方式是从局中人手持的摄像机观察世界，这种方式极其容易塑造真实感，缺点是拍摄表达情绪的特写以及多机位剪辑不好弄。从女巫布莱尔小投入大产出开始，伪纪录片模式成了影视人挣大钱的最佳模式之一。这种片子镜头晃动，演员经常对着镜头说话。摄影者也是剧中人角色，情绪也会受故事影响，从而镜头的颤抖、晃动、摇移会有不同的变化。在危险来临时，本片中有好多镜头太稳定平滑，反应的就是拍摄者太冷静，冷静到了以第三视角（观众视角）看问题，出戏啦。这种时而戏内时而戏外的感觉，导演即是失败。近期我有一个本子，前半段采用剧中人拍摄的伪纪录片模式，后半段拟采用观众视角，不知道效果会如何。

画面营造恐怖气氛，常采用的方式是突然出现意料之外的东西，所谓的一惊一乍，比如一回头忽然发现身后站着一个人直勾勾的看着你。大刀向镜头砍来（就是砍向观众），撒血浆，特写恐怖的双眼，密集的虫子，欲扑来的怪兽，恶鬼、魔怪、变态，都是常用的手法。要点是要让观众有一点恐怖的预期，否则效果会丧失很多。预期太提前也不行，关键是节奏啊。本片还是很欠缺这一点的。加点雪花噪声，一般用来表现辐射干扰或快没电了，这片没这设定乱用，真没感到恐怖。画面时间，大白天，即使阴天，画面那么靓丽，有啥可怕的？反而晚上安全的很，几个人也坦然的倒头大睡，野人也睡美容觉去了，或者搞点刻树皮的行为艺术。弄反了吗？

声音是塑造恐怖氛围的有力手段。声音手法有两种，一种不是剧内发出的，所谓的背景伴奏，有音乐或音效，是为了效果外加了烘托气氛的。还有一种是剧内人或物体发出的声音，比如夜半无人居住的楼上传来忧郁的女人歌声，或者跑过来的女孩惊恐的尖叫。这些声音，或耳边似有若无的窃窃私语，突然陡然升起的尖利巨响，粗大大的喘息声，放肆的、压抑的、诡异的笑声等等，实在是直击神经的利器。本片差了很多，令人恐怖的东西，姑且称之为野人吧，居然屁都没放一个，干啥都悄无声息！

恐怖片的表演还是容易的，瞪大眼睛焦虑的搜寻，张大嘴巴尖叫，惊慌失措，慌不择路，不是太大的难度。本片的表演，实在是差劲。那个外国人，从头到死表演了一个不可理喻的神经病，这些人不笑场就算是表演了的水平，没法评价。还有镜头，这种夸张表演的时候往往是要推上去特写，这片不，给一个全景，没法看演员恐怖的惊慌失措的眼神，恐怖个屁啊。

空间营造也是营造氛围的好手段。许多经典的恐怖片，密室逃生类，不仅有幽闭的恐怖，还有逃生的智慧。本片意图营造一个无法逃脱的空间，就是在平缓山坡的树上砍几刀，演员就无法逃走了，更谈不上智慧的光辉。弱智啊。

故事很关键（废话，故事片电影就是讲故事的）。一个故事，即便是架空的，也要符合逻辑，所谓的前因后果有道理，观众看了才不会梗、涩、堵，不会跳戏。本片前一块还可以，从看到白骨骷髅以后，就脑残的胡诌了。一群人看到白骨太淡定了！爱心泛滥，居然给埋了，这是破坏案件现场啊，犯罪。过水，我有关节炎，女主就说你走吧。早干嘛来的，享福别上这啊的。遇到的到底是啥东西？铺垫了一大段神农架野人，我咋看是外星人啊，要不是深山修炼的妖怪，树上的图案刻的那么标准，翻地都悄无声息，能让眼镜男飞起来，神不知鬼不觉的在人身上割几道口子，野人这奇异的举动也让人费解，给的理由是野人想要回孩子，绑架孩子，有这情节吗？再说你都特异功能了，直接去找回孩子就是了，干嘛吓唬人？剧中的每个人都神经大条，危险了不想个办法应对，死了几个人了，还说咱得拍点啥坐那傻等。深山探险，你背个大手风琴算嘛事，来给野人表演才艺的吗？几个人死的太雷同，没创意。

恐怖片通常带有悬疑的氛围。我们总是对未知而存在的东西感到紧张。恐怖片结尾，一般还是要把令人恐怖的东西给展示一下，哪怕是局部，以满足观众“到底是什么鬼东西”的期待，高明些的片子逐步展示，勾住观众看完。本片没有展示，最后只能让观众不由得骂一句“屁都没有，自欺欺人，有啥吓人的？”从这一点来说，导演成功的达到了气观众的目的，恐怖倒是不及格。都说恐怖片好拍，看来不是那么容易的。