剧情拖拉,女主演技真的不怎么样…可能是人设问题吧…傻白甜就不要在烧脑剧出现了拜托!!!朋友比工作重要?!不会找人帮个忙?!工作出错耍赖就可以继续?!什么家族情仇…破案就破案啊…纯粹一点不可以??看到无限纠心…难受得很因为知道一定有爱情线,所以弃了…猪队(女)友…看见评论说适合某女演员当的女主…这人设有脑的都不接吧…呵呵!!刚追完“上锁的房间”…这部真没法比!!
剧情拖拉,女主演技真的不怎么样…可能是人设问题吧…傻白甜就不要在烧脑剧出现了拜托!!!朋友比工作重要?!不会找人帮个忙?!工作出错耍赖就可以继续?!什么家族情仇…破案就破案啊…纯粹一点不可以??看到无限纠心…难受得很因为知道一定有爱情线,所以弃了…猪队(女)友…看见评论说适合某女演员当的女主…这人设有脑的都不接吧…呵呵!!刚追完“上锁的房间”…这部真没法比!!
文/东SIR
公众号:抛开书本
又是一个星期天的下午,日落裹着黄昏降临上海。心中有些惆怅,今年因为工作原因,早早的迎来了我在本届电影节的最后一天。
随着熙熙攘攘的人流走进上海影城的二号影厅迎接我在本届上海电影节的最后一部电影。我给自己安排了 文/东SIR 公众号:抛开书本 又是一个星期天的下午,日落裹着黄昏降临上海。心中有些惆怅,今年因为工作原因,早早的迎来了我在本届电影节的最后一天。 随着熙熙攘攘的人流走进上海影城的二号影厅迎接我在本届上海电影节的最后一部电影。我给自己安排了马来西亚华人女导演陈翠梅自编自导自演的新片、入围本届上海国际电影节主竞赛单元的《野蛮人入侵》。 第二季的结尾真的疯了!! 最戳我的是西蒙的这段台词: “如果我们之间只能是秘密,那就让它是吧,如果这是唯一的办法——但我们之间不可以再有其它秘密。” 要知道西蒙在第一季时是要强到不愿成为别人的秘密的诶……我觉得这也是从第一季到第二季的过渡中主角成 第二季的结尾真的疯了!! 最戳我的是西蒙的这段台词: “如果我们之间只能是秘密,那就让它是吧,如果这是唯一的办法——但我们之间不可以再有其它秘密。” 要知道西蒙在第一季时是要强到不愿成为别人的秘密的诶……我觉得这也是从第一季到第二季的过渡中主角成长的体现之一。 概括一下就是: “若我们只能是秘密,那我就用成为你的秘密,换我们之间不再有秘密。” 三个秘密我觉得各有值得细品的地方: 第一个秘密是威廉和西蒙的关系,从最开始不为人知的小情侣关系,到中间迫于外界压力不得不强捱、甚至通过说谎向外界、向对方封锁隐秘之爱,到(目前是最後)第二季结尾的先向对方、再向外界公开秘密。 第二个秘密,我觉得更深层的含义是西蒙对于威廉的理解。正如之前所说,西蒙就是很要强的一个人,即使威廉是王室,他也不会让自己有他最不喜欢的低人一等的处境。之前看过有人说西蒙很任性,不会体会威廉面对的种种困难,我是不认可的,因为西蒙只是普通老百姓,两人的相爱也是你情我愿的,真的没必要一定要一方体谅另一方,共同解决才是最好的(个人见解)。 这就引出第三个秘密了:本季,或者说两位主角爱情之路上持续不断的就是一个又一个秘密,不仅是两人之间的秘密,还有周围人各种错综复杂的关系间交织不断、枝节丛生的秘密。(是不是很多事情互相说出来然後一起面对一起想办法会好点呢我的两个好大儿???? 最後,期待第三季。编剧我真的很爱你?? 标题是终物语你们就以为是完结了吗,真是太天真了西尾老贼说了这是个不会完结的物语(>▽<)。物语系列毫无疑问绝对是一部经典大作,原作早已二十几卷动画化也有十几部了,不少b站上没有大家可以去百度上找找。 当初刚开始看物语系列的时候没想到这么神奇的画风这么庞大的文本,却是这么令人着迷于是就一口气把十几部都看下来了。物语系列最特色的就是每个人物都有自己的 标题是终物语你们就以为是完结了吗,真是太天真了西尾老贼说了这是个不会完结的物语(>▽<)。物语系列毫无疑问绝对是一部经典大作,原作早已二十几卷动画化也有十几部了,不少b站上没有大家可以去百度上找找。 当初刚开始看物语系列的时候没想到这么神奇的画风这么庞大的文本,却是这么令人着迷于是就一口气把十几部都看下来了。物语系列最特色的就是每个人物都有自己的故事,把一个个的人物活灵活现的描绘给了我们。在现在续终物语已出,看着那久违的老朋友在屏幕上诉说着他们的故事,是感觉多么的熟悉欣慰又有趣啊。初涉时那不习惯的画风和大量的文本,现在看来就是青春的回忆,感到如此的熟悉又平静。初次追番的建议不要一口气看太多部,文本量巨大看到后面会感到烦躁,可以穿插的看一段一段当做就轻松愉快的一个个小故事看。 PS:可能动画能出这么多,也是因为这个省经费的作画吧(??????)??,现在动画才把第三季出完原作已到第五季期待后续。 2016年又一部喜剧叫《驴得水》,我看哭过。 如果说2017年还有一部喜剧我看哭过:那便是先行版的《你往哪里跑》。 2016年又一部喜剧叫《驴得水》,我看哭过。 如果说2017年还有一部喜剧我看哭过:那便是先行版的《你往哪里跑》。 “我的计划是突袭三峰口,歼灭日军之后,让郑忠沿小路下到河边,然后架船去往秋水荡。为了给他争取安全的撤退时间,其他人必须死守。” “我同意。” “俺扛着机枪也跑不快,不跟你跟谁啊。” “我也不怕。” “我不同 “我的计划是突袭三峰口,歼灭日军之后,让郑忠沿小路下到河边,然后架船去往秋水荡。为了给他争取安全的撤退时间,其他人必须死守。” “我同意。” “俺扛着机枪也跑不快,不跟你跟谁啊。” “我也不怕。” “我不同意。” 一年半过去了。对于我来说,这部电影仍旧是心目中在未来一段时间内无法被其他电影所超越的一部作品。 “雅克布-法比安,今年32岁,职业不定,目前从事广告行业,现居沙佩尔大街十七号……您还需要知道一点儿什么吗?“ 一年半过去了。对于我来说,这部电影仍旧是心目中在未来一段时间内无法被其他电影所超越的一部作品。 “雅克布-法比安,今年32岁,职业不定,目前从事广告行业,现居沙佩尔大街十七号……您还需要知道一点儿什么吗?“ 世界上下颠倒,道德的标准已然失效,各种权利之间斗得你死我活。在这种混沌中,法比安,这位道德家,他作为一个观察者站在那里研究着生活。随着法比安的倒下,30年代也悄然而来。“道德家并不是要为他的时代举起一面镜子,而是举起一面放大镜。” Erich K?stner在他的书《法比安:一个道德家的故事》中指出,今天,人们对“法比安“的理解会比当时少,因为它绝不是一本”不道德“的书,而是一本绝对道德的书。在第三帝国,品味和判断的标杆被国家化了,它们以各种短语的形式被体现与传递,随后又被数以万计的民众所吞噬咀嚼。这样一个事实直到今日都在腐蚀着广大群众的判断。时至今日,即使这些判断标准能够随时代再生,变成一些新的、更准确的判断标准,然而新的判断也仍在被古老教条疯狂地渗透着。这些标准化的判断准绳就像大规模接种疫苗一般被植入人群中。这样的过程仍旧与从前没有什么不同。许多人仍然不知道,并且也不可能再知道,一个人可以,并且应该形成属于自己的判断。然而即使他们开始努力这样做,他们也不知道如何开始。 巨大的失业率,继经济萧条之后的精神萧条,遍地吸毒成瘾……这些都是危机风暴来临的信号。在暴风雨之前,毛骨悚然的平静也没有缺席——心的惰性就像是流行性的麻痹。它驱使一些人面对风暴显得如此沉默,而这些人即将会被洪流推到一旁。 电影借魏玛世代控诉当下社会,90年过去,人性和疯狂依旧。法比安消失在河水中,哪怕是带着对这混乱世界冷眼旁观的冷酷,然而他跟随了自己的道德准则,奋不顾身地去想要救那个在自己想象中落入深潭的小孩。他忘记自己的弱点,就这样安静地被水流吞噬,所有的挣扎和言语都化为两声气泡,犹如勃鲁盖尔画中的伊卡洛斯般的坠落—— 世界仍然不痛不痒,死去的只是个人的死亡。就连后世的观众都要在下一秒平静的水面拼命寻找他的痕迹。法比安就是我们每一个人。 影片主要讲述冯曙光主动申请来到偏僻贫困的十八湾村任职扶贫第一书记,刚到村的他遭到冷落与排挤工作难以展开,他克服万难从困难群众入手,以真心换真心,和队员们一起共同为村民寻找致富出路。但这一切遭来村书记向纪怀的妒忌, 惹来夺权的非议让上级领导质疑,他坦诚面对并接受组织督察,流言不攻自破。经过冯曙光的探索与不懈努力,十八湾村情况日益好转,原本落魄的村庄又重 影片主要讲述冯曙光主动申请来到偏僻贫困的十八湾村任职扶贫第一书记,刚到村的他遭到冷落与排挤工作难以展开,他克服万难从困难群众入手,以真心换真心,和队员们一起共同为村民寻找致富出路。但这一切遭来村书记向纪怀的妒忌, 惹来夺权的非议让上级领导质疑,他坦诚面对并接受组织督察,流言不攻自破。经过冯曙光的探索与不懈努力,十八湾村情况日益好转,原本落魄的村庄又重新焕发出了新的活力! 本以为是亲情剧,没想到兄妹变情人,虽然不是亲兄妹,但是我总觉得很别扭。而且是以家人之名为剧名,不应该就是亲情为主嘛,为啥还要变味。感觉很难受,很希望中国的电视剧能够多关注除爱情之外的题材,给更多的青少年树立目标,而不是过早的了解什么爱情,虽然这部剧拍的还可以,但是还是有点失望,因为刚开始我以为都是亲情,没想到亲情变爱情,虽然这很符合现在很多人的口味,但是有点对不起这部剧的名字 本以为是亲情剧,没想到兄妹变情人,虽然不是亲兄妹,但是我总觉得很别扭。而且是以家人之名为剧名,不应该就是亲情为主嘛,为啥还要变味。感觉很难受,很希望中国的电视剧能够多关注除爱情之外的题材,给更多的青少年树立目标,而不是过早的了解什么爱情,虽然这部剧拍的还可以,但是还是有点失望,因为刚开始我以为都是亲情,没想到亲情变爱情,虽然这很符合现在很多人的口味,但是有点对不起这部剧的名字 怀疑剧本是边拍边写的,导演先跑了,剧务被战场提拔,于是狠狠的报复了一把。你弄死前妻,我就弄死你,逼疯你的未婚妻,让他披个麻袋片子,在暴风雪里打转,走投无路来到一座鬼影重重的坟墓前,狠命的砸门,就是进不去。然后还不解气,壁炉前面凤凰涅槃一般的聚柴自焚!烧的外焦里嫩,又奇迹般的及时收手,拿着弱智未婚夫给的老枪,等着送上门的大头! 怀疑剧本是边拍边写的,导演先跑了,剧务被战场提拔,于是狠狠的报复了一把。你弄死前妻,我就弄死你,逼疯你的未婚妻,让他披个麻袋片子,在暴风雪里打转,走投无路来到一座鬼影重重的坟墓前,狠命的砸门,就是进不去。然后还不解气,壁炉前面凤凰涅槃一般的聚柴自焚!烧的外焦里嫩,又奇迹般的及时收手,拿着弱智未婚夫给的老枪,等着送上门的大头! ①演员和表演至少4星以上,但是许多局部太过牵强的编剧、以及整部剧的三观导向,十分得恶心。 ②如果说用三观炸裂来写故事,编剧导演故意去挑动人心最脆弱、敏感的神经,是影视作品成功的捷径,我只想说,这是观众的悲哀,是整个影视圈的悲哀。 ③不要拿反映人性的阴暗面来做挡箭牌,阴暗面建构在严谨性这 ①演员和表演至少4星以上,但是许多局部太过牵强的编剧、以及整部剧的三观导向,十分得恶心。 ②如果说用三观炸裂来写故事,编剧导演故意去挑动人心最脆弱、敏感的神经,是影视作品成功的捷径,我只想说,这是观众的悲哀,是整个影视圈的悲哀。 ③不要拿反映人性的阴暗面来做挡箭牌,阴暗面建构在严谨性这么差的框架之下能成立吗?能立体地符合人性吗?很抱歉,如果观众看完之后空余一场唏嘘、慨叹,这种扭曲、分裂、不自然的思维导向所带给人们的黑暗心理暗示、所残留的余毒,也许远大于粗陋的“反映人性阴暗面”所可能蕴含的建设性精神意义——当人生中发生略有雷同的情境之时,本就三观紊乱、不稳的时代之下,试问是否有的人会无脑地效仿一番? ④这种很多部分都拙劣的剧本并不能因为演员的精彩掩盖自身的卑劣,精彩自然的部分很有味道,但那些拙劣的、戏剧化到令人喷饭的部分,看得让我除了气愤没有别的感受,立即令人出戏。 ⑤什么时候影视作品不要再采用这种哗众取宠的拙劣剧本(不知道此剧对应的原著是如何),什么时候才真正能算得上是有人文、社会、艺术价值的作品。 该剧分为8个单元,《陆判奇谈》讲述人心不足,弄巧反拙,警惕世人平凡是福;《绿野飞仙》描写世人信誓旦旦之爱情经不起考验的;《鬼母痴儿》描写母慈子孝,人性光辉,虽阴阳而不能阻隔;《阴差阳错》讲述人间有情,善心善报,真情不灭,爱心恒扬;《花醉红尘》阐述人仙相恋,浪漫爱情原天赐,良缘孽债本由人;《隔世追情》描写一死难了事,死后尚纠缠,人皆有勇气;《魅影灵狐》讲述世途险恶,正邪难辨;还有 该剧分为8个单元,《陆判奇谈》讲述人心不足,弄巧反拙,警惕世人平凡是福;《绿野飞仙》描写世人信誓旦旦之爱情经不起考验的;《鬼母痴儿》描写母慈子孝,人性光辉,虽阴阳而不能阻隔;《阴差阳错》讲述人间有情,善心善报,真情不灭,爱心恒扬;《花醉红尘》阐述人仙相恋,浪漫爱情原天赐,良缘孽债本由人;《隔世追情》描写一死难了事,死后尚纠缠,人皆有勇气;《魅影灵狐》讲述世途险恶,正邪难辨;还有《斩妖神剑》寓意骄兵必败的道理。 不是每个爱情故事都很浪漫,爱,不是找寻你完美的另一半,而是去尝试、达成和失败。 不是每个爱情故事都很浪漫,爱,不是找寻你完美的另一半,而是去尝试、达成和失败。 园子温的(属于普通人和庸才的)摄影机不要停和抛掉面具上街去。也是他作品里除了曝光我最喜欢的一部。 这次终于关注了下结构了。前面都是散点透视,处处是伏笔和引线:幽灵、群演、人群、面孔、椭圆形上咕噜咕噜的人生。在最后一幕之前的平静叙述中,通过类似“所有的幻想都需要一个朋友”织成人与人之间紧密联系的、看不见的丝线。 园子温的(属于普通人和庸才的)摄影机不要停和抛掉面具上街去。也是他作品里除了曝光我最喜欢的一部。 这次终于关注了下结构了。前面都是散点透视,处处是伏笔和引线:幽灵、群演、人群、面孔、椭圆形上咕噜咕噜的人生。在最后一幕之前的平静叙述中,通过类似“所有的幻想都需要一个朋友”织成人与人之间紧密联系的、看不见的丝线。然后将伏笔和引线在最后一幕集中在戏中戏里全部引爆,让几乎每一处伏笔都有回响,第一个女主角、台词、薄雾......在这条街上,看不见的丝线无所遁形,人和人(配角和配角,庸才和庸才)相互连接、对话起来,开始戴着镣铐起舞。群众的声音汇合在一起淹没女明星的嘶吼,让真实的面孔淹没虚伪的面具。非常激动人心的。 最后那段风格化的大暴走只能说是绝对园子温的,可是即使没有,当观众们将视线从明星身上移开,开始举起手机拍摄群演并以他们为焦点时,参与的胜利就已经颠覆了导演和明星中心。 另一方面,片子里的男人也是典型的园子温式。让软弱压抑的男人退场(最后暴走反而有点破坏了),并让主动且精神上强有力的女性走出影子的处理很妙。从“你意识到世界会停止吗”那段开始就是第一位女主角方子主导,片子实际上将所有拥有流畅巧妙节奏感的部分都交给了女性。 惊喜是这片子磕死我了。没想到一开始边看选角边自言自语“如果是我我会选”的两位女性竟然可以搞CP。嚎叫的疯女人安子,沉默的疯女人桐子,竟然还有这么一段爱情加革命(?)的戏码并作为颠覆者完成私奔。磕死我了,谢谢你,园子温,虽然你是我走在街上碰见最想在脸上揍一拳的导演,这对也给得特别尤其无敌好。 回到我最喜欢的一句经由桐子也只能经由她说出的台词:我只是人群中的一副面孔,但我很感激你能认出我来。 这不仅是让人看到这个沉默的疯女人有一种“韧”的内在,更重要的是,在最后一幕中,戏中戏第一场开始录制,就在摄影机视角里,女明星的红裙子后面,导演和所有观众都看到了,一闪而过的桐子的脸。 比起更容易被关注到的、作为混乱触媒的安子(她时常从外部发起攻击),桐子则用她的被看和在场,用她在摄影机里一闪而过的面孔为那句台词作出完美的呼应和互文,在整个文本里进行了一次沉默的内爆。 每个人心里对它的想法都是无极,比如:命运、宿命、老天爷、神…… 无极信则有不信则无。可惜这部影片中大部分人都信无极。倾城信无极,所以她放弃了真爱,将军信无极,所以他在海棠花开前拼命去追倾城,因为他害怕倾城和真命天子见面。 我觉得刘烨的角色有点多余,虽然他的存在可以推进剧情,但是为了推进剧情而推进剧情,导演的心思太明显了。 每个人心里对它的想法都是无极,比如:命运、宿命、老天爷、神…… 无极信则有不信则无。可惜这部影片中大部分人都信无极。倾城信无极,所以她放弃了真爱,将军信无极,所以他在海棠花开前拼命去追倾城,因为他害怕倾城和真命天子见面。 我觉得刘烨的角色有点多余,虽然他的存在可以推进剧情,但是为了推进剧情而推进剧情,导演的心思太明显了。 再次,陪伴了我两个月后,剧终。 ——《二十五,二十一》 很多人说要给编剧寄刀片,在狂骂编剧,说编剧的be美学一塌糊涂,还他们HE。 但我觉得这样的结局刚刚好,编剧在努力打造一个现实中很多人没有经历过的初恋情节和情感 再次,陪伴了我两个月后,剧终。 ——《二十五,二十一》 很多人说要给编剧寄刀片,在狂骂编剧,说编剧的be美学一塌糊涂,还他们HE。 但我觉得这样的结局刚刚好,编剧在努力打造一个现实中很多人没有经历过的初恋情节和情感,但同时也还原了初恋在赤裸裸现实面前,在其他利益和理想面前的脆弱。编剧在描绘现实很多人的初恋分手那种用词激烈冲动,但也通过主人公相拥而泣互诉心中实感弥补了我们在现实中的遗憾。所以说这部剧既是真实的也是不真实的。 编剧在描述人生、爱情、友情,每一段关系在那个时代在现实冲击下是怎么样的,每个人如何被曲解被牺牲,在现实的压迫下内心的恐慌,友情和爱情的力量和在其他更重要的事情面前的平衡和让步,以及初恋就是会这么可爱,也是这么无力,在期待、失望、错过、妥协后会褪下美好天真的外衣。 有人说浪费了两个月追剧时间,而我反而觉得太感激这部剧给我带来两个月在这个丧气的生活中珍贵的一丝温暖一丝触动。是这部剧的导演、演员和编剧,是灯光、画面、演技、台词一起创造的感动。 当然,不是说这部剧完美,有些人说得对,“用了95%的力气刻画深爱,只用了5%的时间交代离别”。同时,有些转折,比如女一女二友情的突变,有些承接,比如男二女二爱情的顺利,都稍有突兀。但整部剧想传达和意外触动的都给我很大的慰藉和感动,每一部追下来的优秀的电视剧都是挑动和消除我孤单感的故事倾诉者。 真的舍不得啊。 ps: 如果想嗑糖想永远完美的HE请去看玛丽苏,我们什么时候可以脱离这种非现实的期望,才会有越来越少为了迎合这种口味的电视剧。请理智一点。电视剧虽然是假的,但不是虚拟的。爱情哪里可能都是happy ending.
在我看这片之前,唐棣一直在说:至少得是,我通过影响记录下一段时期的自己,包括想法、手法,以及生活,有着明显的时间痕迹。
我赞同这样的说法,但是没有说:用影像表达和记录的方式有千万种,可他偏偏选择了最拧巴的一种。
我不认为拧巴是个贬义词。在选择电
在我看这片之前,唐棣一直在说:至少得是,我通过影响记录下一段时期的自己,包括想法、手法,以及生活,有着明显的时间痕迹。
我赞同这样的说法,但是没有说:用影像表达和记录的方式有千万种,可他偏偏选择了最拧巴的一种。
我不认为拧巴是个贬义词。在选择电影和阅读的时候,我往往偏爱稍微拧巴一点的。我认为拧巴在很多的时候有着独特的魅力。至少对我是。
电影开始时,男主演给同在一间屋子如厕的女主演打电话,讲一个仿佛寓意深刻的故事。这本身就是有点小变态的行为。讲故事可以在任何地方,可以是床上,也可以在厕所里。当然也可以一人在床上,另一人在厕所里。但当床和厕所同在一个大声说话就能听到的屋子,而且就两个人,还用电话讲故事,这个行为就变得拧巴了。
这个故事就这样拧巴的发展了下去。杀戮。强暴。吸毒。血。刀。嘈杂的夜市。拆掉一半的楼房。碎砖瓦砾的废墟,扭曲狰狞的表情。我看到床单很白,城市很脏。
故事在断断续续地拼接,到最后也并不清晰。可能他最后都没有讲一个故事。讲的只是半个小和尚的故事:从前有一个小和尚。一天,他问师傅,您所说的那个世界,我看不见,怎么能信呢?师傅把小和尚带到一个小黑屋门口,轻轻告诉他:“那有一个人。”小和尚瞪大眼睛,也看不见。师傅就点燃一支蜡烛,果然,那有一个人……
导演的话在第八段采访中,借主演的嘴说:我受够了,你是讲了很多故事,你受故事诱惑啊!就像少女发情一样,电影不需要故事,不需要!我对你的讲述完全没有兴趣,一切都被你阻拦了!我也感受不到黑屋里的女人啊!
在我们身边故事有很多。有你的故事,他的故事。有杜撰的故事,有道听途说的故事,有记录下来流传的故事,有越说越夸大的故事,也有说着说着就没淹没的故事……可终究,故事就是故事,再多的故事也是别人的故事,轻得没有一点点分量。就像吐出的烟圈,还来不及分辨真伪,就在空气的流动中退却消失。就连弥漫在空气中的味道,也渐渐地混合进形形色色的气味当中,人们置身其中,仿佛根本就不存在过。
“熟稔的力量已将那种演说的腔调(轻巧的)楔入了生活深处,任何不信任看上去都会被定义成挑衅,而得不到回答。”
这个世界本身就没有规则,所有问题都是假设,到处都是正确答案。容不得思考。
昨天,唐山下了今冬最大的一场大雪,跟影片结尾里飘着的那场一样,不屑一会儿,就覆盖了这座城市。
也不知道这场大雪又掩盖了多少半个故事。
2014年2月9日夜
郭涛是一个婚礼主持,邂逅了诡计多端的职业骗婚小桃,故事就在这两人之间展开。原来导演是《疯狂的石头》编剧张承,石头余波尚在,宁浩带着黑皮黄渤去厦门当起了《银牌车手》,其余人,再加上陶虹、即小桃,《武林外传》的燕小六肖剑,便成了《婚礼2008》剧组。陶虹不是“外人”,因为丈夫徐铮就是石头群贼中的幕后主使。陶虹的演技越来越拉风,收放自如。这是一
郭涛是一个婚礼主持,邂逅了诡计多端的职业骗婚小桃,故事就在这两人之间展开。原来导演是《疯狂的石头》编剧张承,石头余波尚在,宁浩带着黑皮黄渤去厦门当起了《银牌车手》,其余人,再加上陶虹、即小桃,《武林外传》的燕小六肖剑,便成了《婚礼2008》剧组。陶虹不是“外人”,因为丈夫徐铮就是石头群贼中的幕后主使。陶虹的演技越来越拉风,收放自如。这是一部骗婚大戏,主打爱情。互相骗婚的老郭和小桃,你来我往,明枪暗战,精彩程度不亚于《疯狂的石头》,音乐和剧情相得益彰。
真相最后大白,原来两人早就认识。
影片从开始的每个人都为自己的目的互相欺骗一直骗到最后。关于婚姻,爱情,影片也是极尽调侃,一副不再相信的基调,但是又隐隐有条爱情的发展线深藏其中,最后才显现出来,原来,真爱还在,一切都还在。我看的时候,开始是闹腾着和他们一起开心,然后是伤感,以为要幸福的时候,老郭离开,留给小桃一封信,讲了两人的过往并劝小桃自首,火车离开,老郭泪下,小桃坐在街道的长凳上,坐在“神州行,我看行,过日子,实在点好”广告板后痛苦不已。伤感的时候又调侃了一回葛优。
三个月后,小桃出狱。
这次我骗死你信不信?小桃对来接她的老郭狠狠说。
好啊,有本事你就骗我一辈子。老郭一脸幸福。
五年前的突然离开,老郭骗了村子里的人,说媳妇去了美国,
五年后,两人回来,天地继续拜了,众人参加酒席。
完。
关于演员,觉得陶虹和扮演翠花的谢艾霖演的尤好。
二、缺乏生命意识。作为网络剧,符合八零九零后的口味无可厚非,但法医梁音与死者拍照、面对尸体谈笑风生,缺乏对生命和死者的起码尊重,这让我想起了最近广受批评医生手术后合影事件。而且把梁音塑造成一个典型的叛逆青年,她关于厌学、
二、缺乏生命意识。作为网络剧,符合八零九零后的口味无可厚非,但法医梁音与死者拍照、面对尸体谈笑风生,缺乏对生命和死者的起码尊重,这让我想起了最近广受批评医生手术后合影事件。而且把梁音塑造成一个典型的叛逆青年,她关于厌学、堕胎、穿着打扮等方面的言论,无疑都会造成不良的影响。
三、无法律意识。作为警察知法犯法,包括无搜查令随意闯入别人房间,随意拿走别人房间里东西,甚至有殴打犯人镜头,更别说开始几集DAKER调查警察揭露的问题了。
笔者在孩提时期曾经被一张民国时期的冥婚照片吓得几夜未睡(在搜索引擎的图片搜索中打入冥婚二字,应该还是可以看到那张照片),最后家人请来乡间懂阴阳之术的先生作法,精神状态才有所好转,所以对于这类题材的影片,在观看之前难免有所顾忌,担心童年阴影被再度唤醒。
但这部《京城81号》,我却特意选择在了夜场独自观看——不是因为我内心变得多么强大,而是……对于国产恐怖片的一次次失望,让我
笔者在孩提时期曾经被一张民国时期的冥婚照片吓得几夜未睡(在搜索引擎的图片搜索中打入冥婚二字,应该还是可以看到那张照片),最后家人请来乡间懂阴阳之术的先生作法,精神状态才有所好转,所以对于这类题材的影片,在观看之前难免有所顾忌,担心童年阴影被再度唤醒。
但这部《京城81号》,我却特意选择在了夜场独自观看——不是因为我内心变得多么强大,而是……对于国产恐怖片的一次次失望,让我觉得,选在夜里看自己有阴影的题材的恐怖片,应该会找到童年租碟看《午夜凶铃》和《咒怨》时那种令人怀念的颤栗感。
从五号影厅走出的时候,已经过了零点,看得入神,观影前买的零食几乎没吃——好吧,虽然这次还是没找回曾经那种让人不寒而栗的刺激,但这个老宅子里的故事,还是让我觉得值回票价——嗯,我说的是没有团购的票价。
1. 看鬼是鬼,看鬼不是鬼,看鬼还是鬼
自然,和其他国产恐怖片一样,《京城81号》上映之时,无论是第一批走进影厅尝鲜的观众,还是像我这样观望评价后再决定是否购票的人,所关注的点仍然是那一个:这片子,有鬼吗?
这个问题直接回答“有”或“没有”,好像都不贴切。
首先,观看《京城81号》时,大银幕上从镜子里伸出手的红衣厉鬼,从水中爬出的穿着长袍八卦面目可怖的冤魂,房梁上被吊死的几个女人,还有浴缸里的血水,走廊尽头穿红衣的时隐时现的小孩的场景,既在民国的古装故事线上出现,又在现代时装故事线上出现,林心如从索命者变为被索命者,这些切切实实的影像,难道你看到的,不是鬼?
当然,我们会说,不可能有鬼,某个神秘组织已经封印了中国所有银幕上的古代的民国的现代的所有鬼!连聂小倩只能深刻反省换个妖的身份重新做人,即便有,片子的最后也会用五分钟的科学论证毁掉之前的恐怖。——是的,都得承认,这是我国电影人在恐怖题材被束手束脚、难以拍出经典之作的最主要原因。《京城81号》,也的确对于在现代社会中出现的鬼,作了符合社会主义道德与法制的解释。
但是,从影片的暗示里不难发现,老宅子里,确实是有鬼的。本片双线并行,在民国戏里,的的确确,出现了我们都期待的,不干净的东西——更可贵的是,它们没有被一个所谓合理的解释毁掉。在观影之后的余味里,也比以往的国产恐怖片,多了点儿值得品咂的味道。而且,恐怖片这种作为追求感官刺激的题材,也许深究鬼到底有没有出现并不重要,起码我们在观影过程中,看到了。
2. “国民男神”与“国民女鬼”
对于很多观众而言,也许《京城81号》吸引他们原因并不是朝内81号这所被称为东方四大鬼宅之首的老宅子内的传说,而是片内几位观众缘不错的演员。
首先便是在片内饰演霍家大公子的吴镇宇了,最近的《爸爸去哪儿》让他在内地的人气达到了也许是他出道以来的最高峰,曾经阴狠毒辣的银幕形象摇身一变萌点满满的“坑娃神爹”,年逾五十的吴镇宇无疑是新晋的国民男神。在《京》里,吴镇宇也一如既往地给出了让人满意的答卷。民国戏内,霍家大少爷霍连修的古板、严厉、阴狠,都通过吴镇宇对杨佑宁饰演的霍家三少爷霍连齐的几场戏内展现了出来,同时,对林心如饰演的陆蝶玉缩埋藏的感情,霍连修其实在强迫蝶玉和公鸡拜堂时的一丝迟疑中就可看出,再到后来,对陆蝶玉感情的迸发、带着蝶玉的女儿念君离开老宅的无奈,都被吴镇宇演活了。而现代戏内,他缩扮演的赵奕堂在“原配”和“新欢”之间的纠结,对于两个女儿的复杂情感,和女下属的患难真情,一个紧蹙的眉头就能表现得入木三分。
而对于自紫薇以来便一直担当“国民女神”地位林心如,近几年的动作,也不难看出她在恐怖、惊悚类型片上发展的野心。对于近些年市场井喷的华语电影来说,恐怖片这一本该成为主要商业电影的类型片,由于众所周知的原因,一直处于相对真空状态。而林心如在鬼怪片、恐怖片范畴的尝试,对于华语电影女演员来说,是大胆的,对于华语恐怖片发展的意义,现在给出断论为时尚早,但无疑,《京城81号》以及林心如之前恐怖片在商业上的回报,会让市场的目光给予这一类型的电影更多的关注。
在《京城81号》内,林心如的古装、时装扮相,还是如从前般温婉、大气而美丽,至于女鬼扮相,虽然有些用力过猛的嫌疑,但对于不擅扮鬼的华语女演员来说,也算是小有突破。也让人有足够理由期待,她在恐怖片内的尝试获得成功,有朝一日成为“国民女鬼”。
3. 愿得一人心,白首不相离
对于这部电影的吐槽随处可见——毕竟,国产恐怖片在诸多客观、主观因素限制下,难以在每个方面尽如人意,但片中的感情戏,却罕有观众毒舌,反而赢得了赞美与感动。
影片鲜明而对比明显的打光,以及不是伪3D的镜头在老宅的内景中的切换,让人甚至觉得,3D不是为了增加恐怖,而是让主角们的感情戏更加给人以美感。
民国戏内,三少爷和陆蝶玉冲破枷锁,至死不渝的相守,大少爷霍连修对蝶玉畸形的仰慕与七年的苦苦追寻,陆蝶玉对三少爷的等待与相思;现代戏内,许若卿对于感情的执着和不悔却又充满不安,夏文汐扮演的原配对吴镇宇扮演的赵奕堂的哀怨,赵奕堂夹在两个女人之间的纠结,这些,都交织成了一幅爱情浮世绘。
片尾,若卿回眸望向老宅,三少爷随风而逝,林心如独白,佛说,人的一生不过追求十个字,愿得一人心,白首不相离。让人感动的同时,也产生对爱情的思考。
有鬼或是没有鬼,是个问题吗?也许是的。
但是在观影过程中被一个个或恐怖或浪漫的场景打动的时候,深夜看完电影走出影院的时候,我并不觉得,这是个太重要的问题。
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首先当初看这剧完全是因为黄轩,去网上搜他演过的剧的时候发现12年有一部《棋逢对手》,当时完全不感兴趣,看宣传封面就觉得没啥水准。然而在好不容易刷完《翻译官》继而实在看不下去《女医明妃传》和《猎人》之后(这充分说明我不是一个因为黄轩就失去原则的人hahaha),看到了前面的链接,觉得确实好苏啊,决定去看看。
然后一看就入坑了。真的即使是觉得很好看的剧,比如《三生三世》,都还是没看完,成为大学以来唯一一部迫切的想看完并且认真的看完的剧。良心评价是真的好看。
首先假装自己上了两个学期跟影视鉴赏有关的课略微专业一点的影评(绝不花痴)。剧本是根据小说改编的,既然小说能改编成电视剧就说明它有一定热度了。虽然依然免不了富二代配平民傻丫头(还是贼善良那种)的俗套,但是有很多新意,重点是比较真实。相比于以往的或者现在的职场剧,很多方面都让人感觉不是那么扯淡,有合理性。(当然还是得吐槽下夏朵朵和田丝丝升职速度)从角色塑造上看,人物形象很饱满,尤其是除了男女主角之外像田丝丝、耿子航、王首先都塑造的非常出彩。剧情发展的话也很合理并且悬念足,让人能保持看下去的热情,不像现在很多电视剧前面还好后面结局都猜得到而且纯粹烂尾了。这部剧它有很多条线,而且是轻喜剧,所以看起来真的很吸引人,完全没有快进的冲动。拍摄感觉也很有特色,导演对光线的捕捉很敏感,虽然夜晚的远光灯打得有点夸张,但是很多时候灯光使用的恰到好处,氛围极佳。
除了以上,最最最重要的吸引人之初就是整部剧所有演员的演技。黄轩完全颠覆了他本身所带有的温文尔雅男的形象,在这部剧中你看到的就是一个没什么心眼有点自大的大男生。王子文的演技也不用说,她身上既展现出了小女生的可爱,又有一个很独立的女性形象,积极上进还贤惠。朵朵的妈妈、郑墨的妈妈,这些老戏骨演技也不用说,都是非常敬业而又专业的演出。然后黄轩跟王子文演的CP真的是超级超级自然啊!第一次感觉自己要成为CP粉,也是第一次为了看剧买会员。
现对于现在很多雷人剧(没错就是名演员演的),或者说好的本子被拍烂了(比如痛心疾首的《华胥引》),这部剧可以说非常用心,当年没红大概是因为黄轩跟王子文都不出名。希望有眼光的各大卫视可以重新播出一遍哈哈,相信一定收视率很高。
六组十足让我惊艳了一把。
季洁,太帅了。大曾的蔫儿坏也足以让人会心一笑好长时间。余下的角色也很精彩,尤其是丁箭,狙击手,这个职业太神秘了。
没有特别血腥的场景,可以让全家和我一起看电视——当然我是放下做了一半的复习来蹭电视看的,我妈也不说
六组十足让我惊艳了一把。
季洁,太帅了。大曾的蔫儿坏也足以让人会心一笑好长时间。余下的角色也很精彩,尤其是丁箭,狙击手,这个职业太神秘了。
没有特别血腥的场景,可以让全家和我一起看电视——当然我是放下做了一半的复习来蹭电视看的,我妈也不说啥。
回想一下那个时候,真是高兴啊,莫名其妙地高兴。
做完了卷子高兴,吃晚饭看机器猫高兴,晚上复习中间看六组也高兴。
生活单纯些真好。