影片开场了还不到五分钟的时间，笔者条件反射的想将影片暂停，抑制不住的产生了一股冲入厨房煮一碗那种只有最简单调味包式泡面吃的冲动。端着热气腾腾的一大碗泡面，白白的，条件允许的情况下，碗里还有鸡蛋和火腿肠，迫不及待的重新回到屏幕前，按下播放键，充满幸福感的就着电影吃着那碗泡面，记忆中这个场景是一生中吃泡面最香的时刻。这也许就是香港电影的魔力。

        80年代，越来越多的香港电影进入了大陆，到90年代可谓是风靡一时，当时内地开录像厅、租赁录像带想不赚钱都难。警匪片、枪战片、功夫片、喜剧片，甚至是恐怖片无一不被全家围看、津津乐道，乃至于达到了百看不厌的程度。许多现今的香港巨星就是在那个时期逐一浮现出来，周润发、成龙、刘德华、周星驰、梁朝伟、郑伊健、陈小春、任达华、吴镇宇等举不胜举。93年春晚，郭达、蔡明、赵丽蓉的小品《追星族》充分证明了内地观众对香港明星的痴迷热捧程度。

究其原因，可以说这是一个时代所产生的现象，亦可以说这是一种文化交流产生的影响。但归根结底，这实际上还是香港电影的魅力所在，它让内地观众产生了一种意想不到、耳目一新的视听感受。的确，是有一些香港影片拍的粗制滥造，很不成熟，甚至就像快餐一样的速成品。在笔者的记忆中，这样的影片也是完全得不到内地观众认可的。就拿那时租录像带来说，一般客人是可以要求老板现场放片的，如果不好看那是一定要调换的，而那些经典的影片被客人租回家后往往也很难逃脱被翻录的命运。

人，有记忆，就一定会有追忆，追忆过去那些让我们难忘的人或物。香港电影就是一种文化产物至今仍被60后、70后，乃至80初的朋友们追忆着，期待着经典的重现，期许着情感的重温。

《冲锋车》是出自香港著名编剧刘浩良之手，故事是新颖的，这是时代所赋予的，情节中的很多“梗”即使90后也会拍手叫绝。同样也是由他导的，在香港拍摄，影片的主演恰恰是笔者提过的在90年代就已经是巨星的吴镇宇、任达华、古巨基、谭耀文和郑浩南，如今他们仍然活跃在影坛，而且其中的镇宇哥、华哥，基仔更为与日俱红。

影片类型属于黑色幽默警匪题材，这是也香港电影的典型类型。影片开场发生在大多数此类影片必会出现的看守所中，吴镇宇饰演的发哥坐了16年的牢即将刑满释放，与狱警的对手戏中那记忆中熟悉的神韵加上时下令人忍俊的台词，瞬间引人入戏，观影欲爆满而不自知。发哥出狱后即刻发飙，计划实施一个他整整想了16年的一个“点子”，那就是集结他的生死兄弟任达华、谭耀文、郑浩南三人，改装冲锋车，扮警察抢劫运尸车…

整个影片的拍摄手法、表演风格经典的想吃泡面；桥段的构思、台词的创作新颖的妙不可言。不得不说，香港电影确实又一次创造了奇迹，一个不需要被超越的奇迹。

今年疫情最严重的时候，我几乎不能去健身房健身，习惯是三年前养成的，目的很简单，就是不希望自己一直是一副瘦弱的样子，开始健身之后，觉得整个人的精神好了很多，头脑也变得清醒不少，最主要还是外形上有了明显地提升。但是不能去健身房，待在家里，极其难受，所以我又打开...  (展开)

我就想问问就不能搞搞笑笑的做一部bl吗？剧情后期及其狗血drama，两攻争一受，最后变成兄弟情，无语。这个复仇剧情简直是本剧一大尿点，全程没有让人想看的欲望。是一部不算浪漫的bl小甜片，也不是一部剧情跌宕起伏的剧情片，看完就觉得是诈骗，前期还是很有趣的，建议大家看到...  (展开)

本来朋友推荐看的时候，是因为剧荒（因为笔者实在不能忍剧版的三生），初看觉得剧情很拖沓，无关剧情的镜头时间太多而且重复，但各演员演技在线，就勉强看下去了。
虽然找恩人很狗血，女扮男装看不出来很弱智，但好在剧情还是相对比较紧凑的。以至于觉得应该会越来越好看，但看完17、18后，遂决定不追了，等播完看个结局算了，原因如下：
1、两人跳崖，毫发无损；
2、进了小屋那么巧正好一男一女两套衣服；
3、后有追杀，还能点灯，还能聊天，还能恩爱一晚上，难道不怕人家半途耽误你们的好事？
4、大清早不想这怎么离开，还继续聊继续秀恩爱？（后有追兵啊，老大）
我一度还以为是不是男主早就有所准备，所以敢这么肆无忌惮
5、女主分明找到了恩人，男主分明从开始就深爱，居然剧情还能狗血的安排两个人你猜忌我我猜忌你，要么，男女主智商让人捉急，要么，就是开始的互相欣赏非对方不可全是假的。
6、加上坑爹的设置：玉佩出自皇室，知道找回纥皇室问，皇孙在旁边又不问了？知道令牌出自宫中，居然不问自己的丈夫，找一个明知道会利用自己的安禄山？。。。。。。
好吧，我承认我实在没办法看这种为了虐而弱智的片子，但是不得不说大部分演员还是不错，只有安庆绪一味的只知道瞪眼睛，真是看的尴尬症都要范 了。

很早就知道林岭东导演的大名，都说他代表着那个年代香港电影的巅峰，如今我有幸观看了林岭东导演的新作电影《冲天火》，果然名不虚传，看完之后心情久久无法平静，这部影片一如既往地沿袭了林导的实拍风格和江湖味道，恰如其分地展现出其一贯的香港情怀，场面惊心动魄演员演技精湛纯熟，但这都不是最打动我的地方，《冲天火》中最令我动容的，是故事的背后潜藏的另一个故事。

    本片的故事背景设定在未来，明面上是对人性贪念的暴露与批判，他揭示了世间的丑恶却又给了我们一个相较不错的结局，表现出一种邪不胜正的传统价值观。影片通过其中各个角色面再生学的态度，展现出了不同阶层人物性格中闪光点和灰色地带，使人物显得更加立体，单从这方面来看着似乎只能算是一部不错的片子，称不上有多么的出彩，然而像林岭东导演这样的大师级人物怎么可能单单满足于拍一部优等生的片子呢？当然不，这部片子真正令人惊艳的是它通过一部未来的故事还原出一段真实的历史。

    当我们脱离既定的背景从更为宏观的角度上去看待这个故事的时候，我们就会发现，故事摇身一变成了我们所熟知的另一个故事。

    从前有一群志同道合的人一起建立了政权，也就是再生学被研发出来，但在巨大的诱惑面前有一些人利欲熏心，以卑劣的手段粉饰真相谋权篡位把持朝政，而另一些不知内情的人依靠其强大的势力和威望从这场政变中幸存了下来，这就是为什么高玉能从第一场火灾中幸存下来的原因。于是篡位者通过控这些有地位有势力的人使得政权得以平稳过度。

    这部分从政变中幸存下来的人与现有政府之间有着千丝万缕的利益关系（就像高玉是唐先生的妻子并就职于天空一号），这使得他们在前期虽有所察觉却一直没有与当权者彻底决裂，而随着时间推移他们和统治者之间的分歧越来越大，社会也变得越来越糟糕，使得这群人不得不正视国家出现的问题（片中高玉崩溃地写字摘掉假发自杀，但此时她与宗天保联系紧密，她内心的正义感和宗天保的支持迫使她不得不开始对抗唐先生，着手对天空一号的改革），这里姑且叫他们维新派。

    维新派雷厉风行的改革短期内可能会让世人看到希望（小珍第一次入住天空一号。）但维新派的改革是依托于现有条件上的内部革新，他们始终对现政府抱有希望，这段时期的高玉虽然舍弃了假发却戴上了头巾，她并没有完全与唐先生决裂，虽然她积极与潘子文接触，但她依旧在天空一号任职并且住着唐先生的房子也没有与唐先生离婚，甚至她所拥有的势力宗天保也隶属于天空一号的保安部。她在天空一号看似很有话语权但其实这些人最终还是听从唐先生的命令。所以他们的改革完全达不到预期的效果。

    维新派的改革过于激进很快触及了统治者的利益，但他们似乎并没有意识到他们目前的能力并不足以和当权者正面对抗，片中高玉重新戴上了假发就好像没有受过伤一样并且声称“这个部门是我的，我想去哪里都可以。”，但其实此时宗天保在保安部早已被架空，所以唐先生很快将宗天保赶了出去，宗天保说“接下来就只能靠高玉了”象征维新派的势力完全被剪除，维新派对自己的身份过于自信并没有真正认清当权者的本质，但当权者显然早已舍弃了他们，片中唐永章出轨但高玉在家中与其对质时依旧大喊“我是你的老婆”，于是当权者轻易就扼杀了维新派，维新派成为第一批为革命而献身的先烈，他们的牺牲警醒了世人，使尚在犹豫的人们看清了当权者的本质下定决心推翻现有政权（宗天保不再听从唐永章的命令，转而与潘子文联合）

    小珍所代表的则是国民，国民切身感受着国家的衰败，另一方面却安于现状，对未知的一切充满了恐惧和戒备，并且有着那个时代活命常见的迷信（小珍会去庙里祈愿，并且她一直劝家家放弃对她的治疗和她一起回家，和子文的第一次接触时也充满了戒备）但国民也有善良质朴的一面，他们唯一的愿望就是平淡一生。

    小珍的身体状况象征着着当前阶段的民生状态，第一次和子文一起抢冷冻车的时候小珍并没有发病，是因为他们争夺的地方是地下停车场，象征着各方势力是在暗地里角逐，并不是公开的混战，所以对国民影响并不大；在她和子文在一起冲浪的时候基本上看不出是个病人，因为此时她身处于子文的势力范围内，子文为她做了很完善的安保措施并且一直在她背后保护她，而她到天空一号接受治疗的时候却病得站起来都困难，这是因为这个时期虽然众人正努力将国家扶上正轨但各方势力角逐，导致战火四起民不聊生国民生活水平急剧下滑。

    家家所代表的应该是爱国志士，这群人应该是一直在做类似辛德勒那样的义举，他们拥有一定的实力，受过一定的教育，在国民心中具有很强的影响力，但他们的势力范围却不大，而且缺少正规的武装（家家没有任何帮手，他单兵作战能力很强却没有枪）他们开始时并不在乎当权者是谁，但他们心系人民，民生出现了问题，他们有着最直观的感受，他们虽迫切希望人民生活可以恢复如初，但单靠他们自己的力量显然没有办法做到这一点，所以家家表现得很急躁，他对着无边的黑暗大喊“你给我最好的你不能拿走”，一方面表明他绝不放弃的态度，另一方面显示他内心的绝望，他们尽己所能去改善国民生活，不放过任何希望，片子里小珍有一堆药而且家家在求医的时候说他没有钱，甚至声称“我妹妹可以做小白鼠”，说明他尝试过很多种方法倾其所有去给小珍治病。

    这些人的存在只能为国民提供一种保护，并不能从根本上解决民生问题，所以家家并不能给小珍输血，只能保护她带着她四处求医，寄希望于他人，希望在他人的带领下使国家富强起来，所以他们也很容易被人利用（家家说只要能治好我妹妹要我做什么都可以，并且为了妹妹出卖子文）虽然如此但他们也会很快认识到自己的错误，并且有着奉献一切的勇气，但由于势力微弱且缺乏专业性，他们对自身并不自信，他们不相信自己可以改变国家命运，他们总希望将国家托付到更专业的人手中（家家死里逃生之后将小珍托付给子文自己避走家乡）。

    张若昀所饰演的潘子文代表的则是进步人士，他们最先意识到国家出了问题，他一直在积极探索着国家疲弊的原因并且努力使一切重新走向正轨，他们中主要是知识分子，手段相较于温和所以子文的形象是个文弱的年轻人，武力值不高且一直不会用枪，他们势单力薄却勇于反抗，就算受到再大的挫折他们也不会放弃，他们的力量虽然薄弱但正是因为他们的存在才会有越来越多的人醒悟过来认识到当前存在的问题，就像片中子文告诉高玉谁拿了笔记本谁就是凶手，这里其实是说谁获利最大谁就是症结所在，但他们并没有取代统治者的野心，他们只是想使国家富强人民生活得以改善，片中子文和小珍躺在床上时子文会对小珍解释自己并没有非分之想，这时小珍并没有理会他兀自睡去，表现出他们二人其实并不是从属关系，而是处于平等地位。

    一开始这些进步人士期望以常规手段达到目的，也就是为什么子文出场时伪装成了警察，宗天保打电话给警长却迟迟没有接通，很可能是潘子文他们事先打过招呼的，片中的公安部门代表的应该是联合国，家家说过一句，假的警察怎么会有真枪，可能就意味着乱世之中实力才是最重要的，法律等常规手段已经失去了其应有的效力。进步人士的计划很快就失败了，于是他们转而变成武力斗争，通过艰苦卓绝的斗争他们可能会取得些许胜利，但单靠他们自己的力量并不能保全胜利成果。

    这群进步人士激进而有冲劲，他们做的是一种全新的尝试所以有很多考虑不周的时候，就像子文私自带小珍去庙里。他们虽没有强大的武装但却能在受创后吸取教训依靠自己的聪明和勇敢化解危机。潘子文用英文给狗狗下指令，在接触小珍时也曾说“有人说我摘掉眼镜时像韩国欧巴，我告诉你我画上眼线涂上口红之后更像”。这里其实是暗指进步人士大多受过高等教育，他们的主张和外国其他的主义有很多相似的地方，但并不是照搬全抄，而是有选择的借鉴之后结合自身而创造出的新的学说。子文后来拒绝了小珍用马克笔给他化妆，说明他们对自身路线十分明确，不会被旁人左右。

    进步人士是革命前期的领导者。但他们实力不强，虽然能取得阶段性的成功，但单靠他们自己无法解决根本问题，所以小珍身体虽然看似有所好转但还是会在厕所里发病，于是他们开始接触何方势力，他们甚至想要与当权者谈判，但谈判最终破裂演化成武装斗争，在这个过程中他的地位逐渐被具有共同理想且更具有作战经验的同伴所取代（除虫行动由宗天保指挥，潘子文参与讨论）

    潘子文一路将小珍护在背后，但当他决定去天空一号拷贝再生学资料时却将小珍送回了家家身边，并且将超能干细胞交给了他们。这里是暗指进步人士决心起义并抱了必死的决心，他们为爱国群众指明了方向，对他们给予厚望，希望他们能带领人民走向安定和幸福。进步人士结合各方势力决心推翻反动政权，他们化妆成除虫清洁人员，其实也象征着他们清理国家弊病。都说少年是祖国的未来，资料到手之后宗天保让潘子文先走，未尝没有这一点意思，结尾潘子文在烟雾迷蒙之中说我什么都看不到了，代表旧时代的终结以后人们面对一片空白的新世界的迷茫，而后来从楼上跳下来的宗天保有似乎给大家带来了希望但他跳向的方向却是一片火海，暗指前路依旧艰险。

    故事到这里戛然而止，片尾小珍和家家在看戏，这时小珍看起来十分健康并且和家家讨论戏的内容还问家家要烟抽，暗指国民社会地位有所提高，虽然国民族依旧有他们传统守旧的一面但也逐渐开始接受新鲜事物了，一切都在向好的方向发展。

    讲述历史的片子有很多，畅想未来的电影也不少，但能将两者完美结合在一起的却是凤毛麟角，在短短的一百分钟里，导演通过各种巧妙的设计将明暗两个故事同时完整地呈现在我们面前，告诉我们历史总是惊人的相似。这里面有很多细节设计得十分别致，就像众人从天空一号逃离，潘子文并没有和高玉他们坐同一辆车，说明这时他们并不是同一党派只是合作关系，而子文的车一直跟着高玉车的后面，用自己的车隔在高玉车和追兵之间，也体现出他对小珍的一种保护的姿态。宗天保家挂的那幅高玉写的“不许人间见白头”既表明了他们之间亲密的关系指明宗天保是高玉的追随者，这句话更是暗示着革命牺牲的惨烈，而它被挂在那么明显的位置则说明革命者视死如归不畏生死的精神。这样的细节还有很多，我这里就不一一赘述了。

    都说一千个人眼中有一千个哈姆雷特，人们的眼光差异是一方面，而另一方面也是因为哈姆雷特是一部有深度的作品。林岭东导演的冲天火，从不同的角度可以看出不同的故事，在明，他剖析人性展现情怀流露出对现有体制的忧思，在暗，他揭露历史传承精神告诉人们以古为镜可以知兴替。再加上激动人心的动作场面演和演技高超的演员阵容，这真的是一部耐人寻味的好作品。

     

       今天原本是普通的五月里普通的一天，一定要说哪里有点不一样——今天有点热，和前几天的飒飒不一样，终于开始有了点和煦，终于开始相信前两天才过去的立夏节气是真真实实的，但是今天还是有很多的不一样的，比如在早上正在想今天应该穿什么的时候，索性又拿起昨天的衣服，结果又不甘心，跑到柜子前翻箱倒柜却不小心翻出了一件两年前的旧衣服——一件我早就找不到甚至以为丢了的旧衣服，心里瞬间欢喜满满，感觉今天一定是个好日子，再比如今天下午原本打算要翘掉的课结果最后还是决定去吧，就在课堂上听到从隔壁还是更远的哪里传来一阵阵合唱的声音，因为这一段日子经常再联系合唱，忽然就想听听他们在唱什么，可是老师在讲台上拿着麦克风不停的讲话，巴拉巴拉好多好多话，间杂着一星半点，我隐隐约约好像听到了什么熟悉的旋律，可是我马上就否定了——在学校里还是合唱队怎么可能唱那首歌，结果就在下一瞬间，老师忽然不讲话，教室里本来就没有几个人，整层楼都变得无比安静，只能听到一阵阵的合唱的歌声——完全无误，就是那首歌。



     第一次听到《海上花》完全不是因为歌曲的歌词，因为那个时候实在是太小，还不足以弄懂歌词的含义，只是记得有什么红尘和浪影，那个时候乐坛特别流行中国风，好多作曲子的人都喜欢把歌曲的现代风和中国传统诗词或者是传统乐器结合起来，所以那个时候唯一留有印象的就是星星点点的中国风了。那个时候将我完全吸引住的是那段非常梦幻的前奏，影片当中张美玲常常追忆过去的地方就是澳门的一个码头，傍晚的时候海面上闪光着粼粼的波光，梦幻的前奏渐渐响起，我被感动得一塌糊涂——原来海面也可以是这样的，原来不一定要有沙滩，码头也可以很浪漫。不过浪不浪漫只不过是剧外人看着欢快热闹，仅此而已了，剧中人的悲欢离合并没有如同海面上闪烁着的梦幻一样继续美好下去，中村离开澳门后，美玲也沦落风尘，海上的花瓣终于还是彻底飘零在天涯了，我看着电视里美玲把所有写给中村的信都洒落在海面上，那个时候真心觉得那么多的信，那么多年的想念，一封封——好像盛开在海面上的花朵一样……

    第一次看过《海上花》基本上就都忘光了，大概只记得一个场景——夜晚的澳门码头，人潮涌动，中村和美玲并肩走在熙熙攘攘的人群里，夜市里什么都有，可是他们却好像什么都看不见，只是安安静静的低着头静静的走着，忽然她对他说：“我会看掌，也不是什么新鲜本事，不如我给你看看吧……”，“诶，好的……” ”啊，……“ ”怎么，是不是很不好？“ ”嗯……没有，你的掌很特别，是断掌，喏，这里中间有一道掌纹时把手从中间断开的，这是断掌，奶奶跟我说过，断掌的男人会有好命的……“ ”诶？是吗？……原来你还会算命啊……“ ”没有……才不是呢……“

……

……

     十年以后两人再次相遇在澳门，不过早就物是人非，夜市里说过的话，低头并肩走过的路都好像海浪起伏中产生的泡沫一样，短暂的存在之后早已破灭了，身世早就不在单纯的两个人的记忆里却都还为那个时候的纯真保留着最后的一份干净的空地，世界改变了很多，连同他们在内一起改变了，如果没有再次相遇，那段纯真的过去也许会永远尘封，可是当你再次遇见那段旧时光里的那个人，曾经所经历过的被唤作往事的一幕幕自动的便从回忆里涌现出来，就像海面上倏尔破灭的泡沫，在经历了海浪的又一次起伏之后，重新回出现在那里，闪耀着，灿烂的粼粼波光。

     距离我第一次看到《海上花》，貌似也有十年了，十年的时间其实真的非常短暂，不知道曾经有某个名人感叹”我从不认为半个小时是微不足道的时间“在走完人生全程的时候是不是还这么想，十年的时间尚且白驹过隙，何况是半个小时——不好意思，我实在觉得半个小时是很微不足道的时间。如果十年后，今天我看《海上花》，也许不会有太大的触动，甚至都不会有任何的震撼，十年里可以改变很多，很多原本我以为还会陪我到很久以后的人，已经相继不在了，在他们刚刚离开的时候，我曾经整夜整夜的做着各种光怪陆离的梦，梦里总会看到曾经我们在某个时间点所经历的某件事情。十年前我曾经感觉我会永远不改变的活下去，不论怎样被周围的人欺负，孤立，老师的不理解和责备，我总以为不是我不想改变，而是我无法改变，当同样的场景发生的时候，我仍旧是我，性格即使无法收到别人的喜欢我也仍旧改变不了，但是现在我会听到别人告诉我说——你真的改变了很多，变得更容易亲近了。十年前我从来没有想过大人的样子应该是什么样的，因为我以为我会有充足的时间思考我究竟要成为怎样的大人，却不曾想原来我还没有认真的静下心来专门思考这个问题，我就已经长大了——时间和世界从来不会等待着你做出选择，而是一点一点逼着你向前走，不知不觉你就已经走出了你的那条路——也许你从来没有想象过自己会通向这样一条路，但是也会小小的感慨一声：且行且看，且听且行，也许这样也不错。

      但事实上是，十年前我看到了《海上花》，我不懂十年原来这么短，那个时候只是觉得十年好漫长，美玲和中村都分别站在十年的左右两端，一边是纯洁的不想被玷污的往事，一边是不堪重负不胜肮脏的现实，他们就那样行走在夜风中的路上，仍旧是静静地，可是都知道，即便如此，即便模仿着那个时候看掌心，模仿着那个时候称呼对方，模仿着那个时候一起并肩走路，模仿着那个时候的一切，可是唯一不能模仿的是那个时候——曾经早已经远去不复返了。

      我仍旧记得，在我第一次看《海上花》的结尾，中村倒在血泊中，美玲只是惊慌的重复着：我不认识他……他曾经在十年前走进她的生活，给过那个时候卑微的她一个女孩子都喜欢的灰姑娘的梦想，之后他离开——连同这个梦一同粉碎了；十年后他再次走进她的生活，想要把那个曾经没有烂尾的梦接续上，才发现根本无法走进她的生命里，因为她在把所有的信件抛到海面上的时候，就已经把自己永远留在十年前的夏天了，十年之后早已沦落风尘，然而在她的想法里，从来没有看到海上的花朵凋零，即便显示已经风化所剩无几，美玲却一直用自己的记忆保留着那年海面上曾经悄悄到来的他，还有那一整个夏天都盛开的海面…………



     十年前的时候看《海上花》只记住了梦幻般的前奏和八十年代的澳门码头，人头攒动伴随着海风阵阵，夜市里的喧闹和嬉笑，忽然间十年也已过，我发现这个故事一点都不狗血一点都不虚假，因为，尽管现实也已经与梦境愈行愈远，但是我却仍旧保留着十年前的夏天，初次遇见他，遇见她们，遇见他们，遇见中村和美玲，遇见《海上花》的那份心动和喜悦……

     

      《海上花》还有一个英文名字，叫做《Immortal Story》，翻译过来据说是”永恒的故事“，梦醒的时候天也已经凉了，夏天已经过去，不过海上的花朵不管在梦里还是现实中还在热烈的盛开着…………