这篇影评可能有剧透 这可是大名鼎鼎的史蒂文·索德伯格啊。 用一部 iPhone7 plus 进行拍摄，运用名为 FiLMiC Pro 的软件，然后添加入各种特效，配上大热美剧《王冠》的女主角克莱尔·芙伊，于是这部惊悚悬疑片，《失心病狂》（Unsane）诞生了。 史蒂文·索德伯格早已是好莱坞的旗帜性人物。在年仅2...  (展开)

没有抱以很大的期待打开这部剧，意外有些期待以上的收获，感觉《天空之城》之后此类的韩剧很容易陷入一个怪圈，无端华丽的生活气息，体面漂亮又各怀鬼胎的妈妈们，参杂点很累赘的悬疑线，用很无常的笔调浓墨重彩地渲染精英化教育。学了表，没有里，失去故事内核的几部韩剧下来...  (展开)

电影《花木兰》正在热映，不少影评人、娱记以及普通观众都对其发表了自己的见解，最没有异议的是两位主演：赵薇和陈坤的演技那是相当的好，分歧之处大部分集中在剧情以及其表达手法，我刚开始也和大家有类似的观点，但在看完第四次《花木兰》后，我忽然有了另外的理解，这是一部堪称“达芬奇密码”式的戏中戏：原来在战火中的爱情故事下面，隐藏着一个皇帝的传奇。
　　
　　 《花木兰》中将文泰定为微服私下军营的北魏七皇子拓跋宏，历史上的拓跋宏，即孝文帝，其实是长子，是北魏第七个皇帝。在《花木兰》里，隐藏着多个揭示拓跋宏伟大和传奇一生的线索。
　　
　　疑问一：拓跋宏身为一个游牧民族的后代，为什么会从小怕血？
　　线索一：拓跋宏：“我从小就怕血，连只兔子也不敢杀。父亲不喜欢我，说我没用，把我赶出来了。”
　　花木兰：“你不是不敢，不是不能，是不愿意。”
　　 历史真相：拓跋宏两岁被立为太子。当时的某些制度，现在看起来相当残忍。比如后宫产子，一旦该子被立为太子，其母就要被赐死。其用意在于避免皇帝年幼即位，大权落到母系外戚手中。因此，拓跋宏被立为太子时，母亲思皇后李氏即被“赐死”。这一野蛮的做法给拓跋宏幼小的心灵蒙上了一层阴影，怪不得连只兔子也不愿意杀。
　　 猜测：拓跋宏可能也有被下放的经历，除了锻炼的目的，也可能怕稍有不慎，便遭冯太后毒手（详见下一条）。
　　
　　疑问二：拓跋宏为什么要退居幕后？心甘情愿默默扶助花木兰，令她变得更加强大？作为一个雄心勃勃的皇子，这么做似乎太委屈自己了。
　　线索二：费小虎提议把文泰假死的真相告诉花木兰，拓跋宏说：“柔然未灭，何以为家？以国事为重。”言下之意，他已有娶花木兰为妻的打算，但他仍想让花木兰锻炼得更加强大，建立更多的战功，难道仅仅是赏识她的军事才华吗？
　　历史真相：拓跋宏的父亲拓跋弘因为不听从冯太后（太皇太后）的命令，被毒死，大权完全掌握在冯太后手中。可想而知，这个冯太后有多厉害。
　　猜测：拓跋宏自己的实力不够强大，于是要联合一个强大的贤内助，对付自己的祖母。
　　
　　疑问三：历史上的拓跋宏为什么会宽恕对自己不忠的皇后？她死后仍可享受皇后的待遇？
　　线索三、和花木兰心心相印，对联姻很抗拒，想和花木兰双栖双宿。
　　历史真相：拓跋宏的皇后冯妙莲与冒充宦官的僧人高菩萨私通。拓跋宏知道后虽然大为恼怒，但仅下令幽禁冯皇后，在自己临死之前赐令她自尽，但仍以皇后之礼安葬。另外，临死前违反旧例，放归三千宫女妃嫔回家再嫁。
　　猜测：拓跋宏常年征战，难保没有在军队中碰上“花木兰”，成为爱人知己，于是心思都在“花木兰”身上，自然对皇后冷淡了。虽然恼火被戴了绿帽子，但自己也有责任，于是网开一面。而对所谓的三千宫女妃嫔可能碰都没碰过，于是临死前放她们回家再嫁。
　　
　　线索四：文泰与花木兰初次相见，花木兰对着战马“黑风”痛诉军营腐败，被文泰听到。
　　历史真相：孝文帝之前都没有实行俸禄制，财产来源是很原始的抢到多少算多少。拓跋宏推行俸禄制后，对贪污行为制定了更为严厉的惩罚措施，根除游牧奴隶制残余，接受汉族官僚政治制度的表现与象征，是北魏一个重大的社会变革举措。
　　
　　线索五：毒龙来袭，拓跋宏被埋在土里，暗示其对北魏实施的土地改革。
　　历史真相：孝文帝拓跋宏在经济上采取了一项相当重要的改革——均田制，就是以国家的名义对现有土地实施分配与调整。这一制度经历了北魏、北齐、北周、隋，直到唐代中叶才告终止，它在古代持续了约300年，并影响到日本、朝鲜等东亚国家。
　　
　　线索六：花木兰面对门独的挑衅时，说：“我们的军队里有鲜卑人、氐人、羌人，没有羊！”
　　历史真相：孝文帝拓跋宏毕生追求国家的统一和汉化，首先将北魏首都从平城迁到洛阳，然后不惜毁掉自己的民族，它的历史、它的语言、它的传统，除羌族外，五胡中的匈奴、鲜卑、羯、氐各族永远融入汉族之中。汉夷之分从此息声，避免了中国象西方那样深陷民族和文明的冲突中不可自拔，为后世太平统一奠定基础。
　　令人敬佩的是，拓跋宏的改革是相当的彻底，不但下令鲜卑族改穿汉服，然后改说汉语。甚至将鲜卑族的复姓改为单姓。自己改名元宏。
　　
　　线索七：花木兰为了不用当众脱衣，被迫承认偷窃，差点成了怨死鬼。
　　历史真相：孝文帝拓跋宏在上述一系列汉化改革的基础上对刑法亦进行了改革，废除了斩刑之前的男女皆除衣裸体之法。
　　
　　疑问八：为什么要用戏中戏的方式来表达拓跋宏的传奇？
　　和传说中的花木兰不同，拓跋宏是一个真实的历史人物，可惜历来的文献记载并不多，文学作品中更是甚少提到他，所以在大众眼中相当陌生，也相当地神秘。我也仅仅是从自己所了解的皮毛中，发现历史上拓跋宏的行为上有许多逻辑不通的地方，比如以他刚烈的性格，早年受冯氏太皇太后的欺辱，父亲被太皇太后毒死，为何能一直逆来顺受？难道一点都没有报复或自我保护的打算？自己的老婆偷汉子，为什么还能不杀她？甚至不废除她？！
　　 受《花木兰》的启示，做此大胆推测，或者这也正是编剧们的良苦用心？《花木兰》作为一部电影作品，可以流传百年，以戏中戏为拓跋宏立传，不用背上一个戏说历史伟人的“罪名”，不失为一个安全之策。

这是以前看的电影，清iPad图片才发现这几张截图，截图是妈妈写的信，难得有妈妈会教青春期的女儿翘课看电影、接吻要点，好酷的妈妈。（影评需要140个字，我只是补发几张截图，没有那么多话要说呀……）那借此机会提醒自己：看完的电影一定及时整理截图、在豆瓣标记、写影评，不...  (展开)

1月7日，就在《杀无赦》首映的同时，爱奇艺同时宣布该片将在Netflix全球播出。继《白夜追凶》《无证之罪》《河神》等网剧之后，网大也完成了“冲出亚洲，走向世界”。 虽然尚未公布Netflix的收购金额，但鉴于该片只有3000万的制作费，实际上这部作品在上映之前就已经“立于不...  (展开)

整部剧除了逍遥法外的人其他所有人都是悲剧。Oliver和Conor这一对小基佬是肯定要break up 了，就算不分手，也不会像以前一样了，Laurel自始至终都不知情地在跟一个杀人狂魔搞暧昧，还甩了另一个小帅哥，Wes本可以选择相信Rebecca,结果没有，还间接导致了他现在这种处境和Rebecca的死，Bonnie和Middleton虽然没分，那是因为那个傻小哥还不知道人家早把他卖了，那个黑人girl(原谅我忘了她的名字)也和未婚夫掰了，所有人都被拽入了大boss annalise 的共生圈内。可见童年阴影对一个人一生的发展是极其重要的。Sam，Lila, Rebecca,是我们已知的Anna手上的命案，但Frank为何要这么替她卖命？Bonnie为何总是在说她和Anna之间的特殊关系？据我臆想，他们之间肯定也有着类似集体谋杀或瞒天过海的dirty things,以致于Frank和Bonnie都这么卖命为Anna,他们之间形成了一种共生关系。
唉，最可怜的就是这帮小助手了，被牵涉进来还不知真相。
一个教how to get away with murder 的大学教授用她的一生经历向我们展示了如何逍遥法外，也真是醉了，虽然坏到骨子里，你也不得不承认你还是被她感动震撼了的，她的自信，脆弱等等，却有那么人之常情。
整部剧还贯穿着儿童受到性侵，贫富差距,门第观念，女性不平等地位等社会问题，除去烧脑的剧情，还是值得一看的 。
剧情就像罗布格里耶的橡皮一样，先写一个事实跟着擦去揭露一个更为惊悚也看起来更合理的事实，如此循环往复。可是在写新事实前，你又不得不佩服编剧在之前剧集里买下的伏笔，每一个镜头都是有用的。
这类题材的剧看多了还是觉得有不少不合理之处，不过为了电视剧艺术上的效果，还是可以接受的，至少比家长里短的看起来更有意思些。

这篇影评可能有剧透 1. 不要相信男人。 2. 女主求老警官帮忙，老警官在医院救了妹妹，反转枪中面具人，竟然没有补刀至死，进电梯逃跑前返回想补刀，被面具人反杀，女主就真带着男票和妹妹跑了？不来帮忙老警官吗？没良心 3. 老警官老婆和朋友求女主加入她们，手刃面具人，女主趾高气昂一口回绝，忘...  (展开)

一位犹太年轻人独创了一门语言； 一个发生在纳粹集中营里的故事； 一部改编自现实的德国反战电影。 这三个要素凑到了一起，也许你会对电影《波斯语课》（Persischstunden ）产生兴趣。 在朋友直呼“近年来最好看的德国电影”的盛情推荐下，我观看了这部集中营题材的片子，它身...  (展开)

A sisterhood-proselytizing Hollywood comedy pitches to the African-American demography, routinely salted with no-holds-barred vulgarity, yes, still a viable blueprint to garner huge receipts in the North American market. Regina Hall plays Ryan Pierce, asucc...  (展开)

我本身是做电影的，工作需要所以把小时代系列看了个遍。平心而论，不喜欢，也不讨厌。甚至有一点因为黑它的人太多，导致我甚至有点叛逆地支持它。其实从对电影产业和类型片市场开拓的方向上来说，小时代系列比大多数国产烂片好太多了。
　　
　　 穿金戴银下的集体撕逼，说实话，看多了我也有点受不了，但你不得不承认GJM有自己的风格，甭管你把这称呼为炫富风撕逼风还是什么风。这几年青春电影火得一塌糊涂，我基本都看了，但能称得上有导演风格的，真少。你透过电影本身，基本上看不到画面背后站着的导演是谁。但是小时代做到了，四部电影虽然每部故事内容和形式都不一样，但是导演风格却出奇地强烈鲜明，辨识度极高。所以这可能是为什么小时代能拍四部，而别的不能。
　　
　　 扯远了，说回《小时代4》。看了，结尾之前也就还是那路数，依然是无止尽地撕逼，只是撕得比前面三部加起来都狠。所以我一个做营销的朋友说小时代4的slogan其实是“我用十年青春，赴你最后一撕”。
　　
　　 但《小时代4》真正让我眼前一亮的是它对结尾的处理。
　　也是因为这个结尾，很大程度上扭转了我心中对GJM的认知。
　　
　　 在观影之前，我就知道原作里面是一把火把除杨幂以外的所有人都烧了。为此我还特别去翻了翻小说最后一本（敬业吗- -），所以小时代4最吸引我的就是我一直在猜郭敬明会怎么处理这场戏，要真的拍出来，难度太大，广电不是吃素的，我不信他能过审。直接改结局？估计会被粉丝喷死。我怀着看好戏的心情看完了电影，结果，我有点傻眼，因为我没想到他在最后几分钟里面，靠主动和被动的限制观众对信息量的获取，从而在观众心中制造出了三重结局。我非常不想承认这是他原本的设计（我从心里并不认为郭敬明可以做到对画面和声音这么巧妙的设计），我宁愿认为是我自己想太多。
　　
　　 【以下涉及严重剧透，注意】
　　
　　 电影首先停在林萧和陆烧的互相回眸上。然后画面就黑下去了，这里是一个接近半分钟的黑屏。不得不说，GJM胆子还是很大的。一般观众很难承受电影院里这么长时间的黑屏。然而，这个黑屏里，依然有信息量，是什么？是声音。
　　
　　 整个约半分钟的黑屏被拆分成了三段，第一段是彻底的安静，很多观众以为，电影到此结束了。（确实，我前排有两个观众已经起身了，刚要走，又被紧接而来的声响吸引，坐了下来）。第二段声音，是关键的信息量获取：一种大范围燃烧的声音，同时声场中段是人的呼喊声，声场最远处，是隐隐约约的消防车声音。（这段信息量，对不熟悉小说的观众来说，是不知所云的。但是对熟悉小说的粉丝来说，是致命的。从这里开始，不同的观众开始分化，信息量的获取不均等，导致观众走向不同的结局，以看过原著和没看过原著为分水岭。）黑屏最后一段，是一阵高跟鞋的声音。然后画面再起，一个穿着黑色衣服的女人背影，往别墅里面走，她打开门，然后就是一个在国产电影里算得上非常牛逼的一个长达八分钟的一镜到底“长镜头”……（我掐了表的- -）
　　
　　 八分钟的长镜头在国产电影里不多见，但也不至于让我觉得牛逼，我之所以认为这个镜头牛逼，是因为这是一个回溯镜头：GJM把四部小时代电影里各种标志性的场景和经典段落用一个具有浮空感的【灵魂视角】（划重点，后面具体说）长镜头串连了起来，在一个长镜头里呈现不同的时间和空间，难度比在同一个时间空间里的八分钟要难多了。而且，看幕后采访里GJM有提到，这个长镜头的画面都是重新拍摄的，并不是用之前电影里的画面来剪辑——这意味着所有曾经的场景、道具、服装、现场陈设，都必须恢复原样。这也是为什么我会说这个长镜头牛逼。（这个镜头有挺多可以分析的技术点，有兴趣的人可以研究一下他中间究竟用CG做了几次剪辑缝合，不过这都属于技术党的范畴了，不在我这个文章的讨论范围。）
　　
　　 镜头回来以后黑衣女人转身，原来是林萧，她盘着头发，看着是三十多岁的样子了。然后她听见开门声，回头，看见顾里南湘唐宛如开门进来，她们抱怨林萧早到，顾里让唐宛如赶紧打开香槟，然后几个人换上高中的校服，站在客厅里跳曾经的友谊地久天长，几个人打打闹闹，嘻嘻哈哈结束。对于没有看过原著，并且对画面中和台词中的信息量不深究的普通观众来说，这就是第一重Happy Ending的结局：
　　
　　 【第一重结局：四姐妹人到中年，有了各自的生活，但是每年都依然会约好一个时间，回到曾经一起居住的别墅聚会，怀念曾经一起的青春年华。】
　　
　　 而看过原著，并且善于抓取信息量的观众来说，这8分钟的长镜头看完，却足以推导出让她们痛不欲生的第二重结局，这是一个遵循原作的Bad Ending：【林萧作为唯一的生还者，另外三人死于火灾】。为什么？我只列举一些我抓取到的信息量，可能有遗漏，欢迎补充。
　　
　　 1、林萧穿的是黑色套装，另外三个女孩穿的都是纯白色的衣服，林萧在三部电影中，只有两次穿过全身黑衣：顾里爸爸的葬礼，崇光的葬礼。全身素黑的衣服在中国人传统观念里，具有非常明确的暗示。而另外三个女孩儿全身纯白的衣服，同样暗示意味极其强烈，天堂里的人，穿的都是白的。
　　
　　 2、走进别墅之前，大门口曾经挂着的一幅画，而现在没了，变成了空白，而且镜框的玻璃是破碎的。
　　
　　 3、别墅里的家具全部用白布封存。
　　
　　 4、唐宛如的台词：林萧，你每年都这么早到，你也太想我们了吧。（注意，如果三个女孩儿依然健在，平时就算她们四姐妹有各自的生活，但是不可能不互相打电话联系，不可能每年需要在一个特定的时间回到曾经的地方，说“太想我们了吧。”而每年一次的固定探望，基本等于清明节的扫墓。
　　
　　 5、顾里台词：“都说了我们每年都会回来啊，还用白布盖得这么严实，好麻烦啊。”在中国的传统里，去世的人，每一年忌日，是会回到去世时居住的地方的，这也是中国很多老年人不愿意搬家的原因，因为怕去世的人，找不到家。（类似的情节唐山大地震里也用过，徐帆烧纸钱的时候，说不愿意搬家。）
　　
　　 6、林萧听见开门的声音，回头时，是热泪盈眶，并且，她看见三姐妹走进来的时候，并没有和她们有任何的交流，全程都在低头思考。如果是真实的人，不可能不和她们发生对话和肢体接触。所以，三个白衣应该是林萧的幻觉。
　　
　　 综上所述，不难得出：
　　 【第二重结局：当年最后的一场聚会，林萧出门买酒，本来周崇光能够和她一起逃脱，但是周崇光留下来挡狗仔，林萧独自一个人去超市买酒。因此，她逃脱了随后发生的一场大火。而在别墅中所有的人，注意，是所有的人，全部葬身火海。】
　　
　　—————我是心理阴暗的分割线——————
　　
　　 接下来，是我想要说的，我所认为的真正结局，也就是隐藏得最深的第三重结局。（可能是我心理阴暗吧，和我一样喜欢阴谋论或者心理阴暗的人建议往下看，太玻璃心的姑娘们，建议你们打住。）
　　
　　 其实我在动笔的时候，都只觉得是两重结局，但是写着写着，我突然后背一冷（……），是突然想到的：郭敬明这个内心阴暗的人，以他一贯在小说中的悲剧作风，他其实真正藏了一重结局在最后，比原著更惨烈的最暗结局。
　　
　　 这个结局是：【包括林萧在内，全灭。】
　　 ……你们有被吓到吗……………………
　　
　　信息量如下：
　　 1、八分钟的一镜到底，它不是把原先电影里的段落直接剪辑拼起来，而是同样的情节，用完全不同的镜头视角来拍摄，镜头始终是处在一个向下俯视的视角，并且伴随持续的漂浮感，就像一个人飘在空中俯瞰的状态。在什么状态下人的视角能漂浮起来——灵魂出窍。人们通常认为在什么状况下人会灵魂出窍？——最常见的说法是，人在临死之前，灵魂会脱离肉体，浮到空中，所以经常会有濒死体验的人回忆起看见病床上的自己。同时，在生命消逝前的最后时刻，脑海中会不断回溯过去种种时光，俗称“走马灯”。并且，人们的走马灯只会出现记忆深刻的场景和最关心的人，不会闪回无关紧要的画面和人物。也因此，不管是画面中四女戴纸王冠的田径场亦或是大学湖边正在喂天鹅的中央广场，都空无一人。（因此，这不是真实的记忆，真实的场景中，有着满满的群众路人）
　　
　　2、一镜到底之后四姐妹的表情和台词。在别墅里女孩们的对话并非闲聊，每句都有隐藏含义。唐宛如说：“你每一年都到这么早，太想我们了吧”——意思是那场大火后，林萧每年都会来别墅里祭奠死去的朋友们。顾里走过林萧身边出镜后，在画面外持续不停地对林萧说“林萧，你还在等什么？快过来呀，快过来”，而林萧并不像通常被朋友邀请时会有的表情，而是眼含泪水，低头沉思了一会儿之后，才抬起头，表情有一种解脱后如释重负的微笑，淡淡地说：“来了”。紧接着画面就变成了四姐妹穿着高中校服排练《友谊地久天长》。——【注意，这是关键信息量】
　　
　　3、四姐妹穿高中校服排练《友谊地久天长》。这是电影的最后一个情节，看的时候我还是有点小感动的（当然我周围坐的小姑娘已经哭得稀里哗啦……感受到了深深的代沟），但是现在再回味，越想越觉得毛骨悚然。第一重结局的观众觉得这是四人每年欢聚时保留的固定节目，第二重结局的观众觉得这是林萧的幻觉。然而，以上皆错。首先，这不是真实的回忆。因为这个别墅是四姐妹大学毕业以后才住进来的，她们不可能高中时候就在这里排练过。从时间轴上来说，这个场景不可能真实的出现过。其次，这也不是林萧的幻想。因为如果是林萧的幻想，那么应该只有其它三姐妹是穿着校服的样子，而林萧应该还是穿着黑色衣服，三十多岁的盘发模样。但我们看到的是，四姐妹都穿着高中校服在排练，所以真相只有一个（……柯南上身了- -），就是林萧也死了，四个人以灵魂的形式，在老房子里，徘徊。而这个时候，背景音乐是：“我们曾经终日游荡……我们也曾历尽苦辛，到处奔波流浪。”
　　
　　 所以小时代电影的真正结局是：【第三重结局：除了林萧以外所有人都在那场大火里烧死，只有林萧活下来，林萧每一年都会回到老房子扫墓祭奠，她麻木地在失去姐妹和爱人的世界里独自坚持了几年，而最终坚持不下去，在这一年，选择了自杀，在她濒死之前她回溯了与朋友们的种种往事，最后看到了已在“彼岸”的三个朋友来“迎接”自己，最终她笑着说“我来了”，然后走向朋友们，也就是走向“彼岸”，走向死亡。】
　　
　　 ……看到这里的大家还好吗，心里毛毛的吗，脑筋还活络吗，想揍郭敬明吗（……）？
　　
　　 所以在大家都在猜郭敬明到底拍不拍那场火的时候，他却选择了另外一种意想不到却很聪明的方式让这个结局既满足了普通观众对大团圆的喜好，又遵循了原作结局让小说粉丝无可指摘，并且在原作的基础上继续发展，给出了更深一层的“挑衅”。（并且你还不能真的打他，因为人家是原作，人家怎么说就怎么算，气人伐，任性伐？- -）不要觉得不拍火灾是为了省钱，那八分钟一镜到底都是重新拍一遍，花的钱绝对比拍场火灾多得多。这叫有钱任性，换一种说法，叫有诚意。所以为什么别的青春片都是一部歇，小时代能拍四部。
　　
　　 我仍然不喜欢小时代，但我喜欢这个大结局的处理，精妙，出彩，独特，有嚼头。特别想说，以郭导（对，我改口了，我称呼他为郭导）对这个结尾的构思能力，什么时候能抛弃玛丽苏，拍部惊悚悬疑片啊？
　　（原文via：阿king）

Love is very strange to me. But my grandmother's love for me has no distance, and her love always burns to me. The Mid-Autumn Festival is brightly lit, and the bright moon is like a naughty child, climbing out of the clouds for a while, and then going in. M...  (展开)

霓虹色似乎总和电影里的暴力是绝配 恶魔之笛一声响起，整个天色、周围环境，满眼都被紫红色灯光包围。 车灯亮起，骑着黑色摩托、身穿铠甲的地狱骑士从紫红中降临。 悲剧开始于这里，复仇也始于这里。 尼古拉斯·凯奇最近这部口碑两极的邪典片[曼蒂]中，用了超多红色、紫色、暗...  (展开)

今天在电视里重温了一遍。看到许冠文双臂打着绷带打电话，怎么也凑不近耳朵，最后不得不将手机放在桌上，这才发现这一镜头明显是向《摩登保镖》致敬。许冠文的电影充满了文人的机巧与讽刺，尤其是很多梗都是通过机关的设置达到搞笑的目的，因此，他可以说是最不鬼马的喜剧导演了。
当初看煎酿三宝是冲着刘青云和杨千嬅去的，现在想来，里面最出彩的还是许冠文。看来，我真是老了。

    第一次来豆瓣写影评居然是写个电视剧的，在写论文的较早期随便找到的剧，总体来说非常的逗，很适合心烦的时候看看，多看看笑笑挺开心的。但是有些角色的部分角色塑造略极端？（个人是这么感觉的）
    然后还是蛮喜欢孙大雷的哈哈哈哈，颜控
    有同学说很讨厌笑笑，觉得很强势，但是实际上也蛮真实的，自己小时候带表弟玩，也是为了他好各种严格，但是容不得别人欺负他=-=
    总体来说不错，可以看看~

我想一直做一个夏目一样温柔的人。那也一定是因为 我被温柔的人守护着。 说起来 夏目之所以那么温柔 很大一部分原因是因为玲子的遗传基因吧。因为自己某些方面的特殊 怕给人类带来麻烦 干脆完全断掉与人交往 转而去追赶那些总是独行的妖怪 夸赞它美丽的羽毛 可爱的样子 那也...  (展开)

外国佬入极道，还是在日本战后不久的那个年代，而且从一个“流浪狗”跻身成“白松组”中流砥柱，这剧情设计，老美啊，你到底是咋想的…… 剧中切手指的桥段，简直比北野武还北野武啊，这是向北野老师致敬啊，还是压根就是山寨过去了。导演，你确定北野武老师不会让你切手指认错...  (展开)

六七十年代是香港的黄金时代
一切生机勃勃一切繁荣辉煌一切正在发生一切舒服动人
《鬼马狂想曲》，向那个时代的电影人致敬，向那个时代的一切致敬

重温《鬼马》，明白何谓抢眼的“绿叶”
这部电影从一开始便搞笑十足，就算不会出现太大惊喜你也会一路笑着看下去
因为这部电影，奇情不断

但筷子姊妹花出现，你的眼球便会大呼惊喜
也许那时候的张柏芝真的是太瘦了太憔悴了，再也找不回当年《星愿》里秋男的影子
一部电影里，要是没有一个养眼的女演员，如何过瘾

筷子姊妹花，活泼伶俐精乖可爱
这部电影胶片的质感很好
不需要特别交待也能让观众回到过去

她们在戏里的一动一静一颦一笑都十足可爱搞笑
跟着奸人坚到处抢劫
这对乖巧又漂亮的干女儿多令人开心，还帮忙抢劫这么听话
不怪得奸人坚失去她们之后亿女成狂

看到两个小姑娘崇拜的目光不到古天乐不耍帅，但他马上便会知道什么叫大难临头
看着她们耍狠也是很过瘾的事情，实在是太过可爱了，仿佛做什么都是好的

真喜欢她们在戏里的装扮，唇红齿白，粉嫩新鲜，一套套小洋装，姹紫嫣红，动静皆宜
她们都有着粉嫩肌肤晶莹牙齿，阿SA是苹果，清新中带着不能掩饰的娇嫩；阿GILL是水晶，晶莹剔透。一个珠圆，一个玉润。

这部戏里最出彩的，一为刘青云，真的把“冷面笑匠”的味道演绎得十足十；一为吴镇宇，演技没得挑，演得实在让人称心如意，天大的坏事也不过是无伤大雅地搏你一笑；再就是那对筷子姊妹花，跟她俩的干爹一样，坏得够Q够可爱，便比天生带傻的好人更赚取观众的眼光

《鬼马》之精彩戏：
1.古天乐正在耍酷，看到两旁双生姊妹的崇敬眼光，满怀陶醉地帮她们用嘴开牛奶，哪知下一秒身旁双生千金变色：抢劫！
2.吴镇宇与刘青云打麻将，被吴镇宇吓倒的刘青云不敢出千却一直摸到无数只“西”。
3.在戏院打劫，TWINS换了另一套衣服，以双生面孔出现，一面高呼：表姐救我，我不想当坏人！无辜得让人 心生怜惜；另一面低语：打劫！轮流变换乐此不疲，把张柏芝与古天乐弹倒几次！


那一场舞会，奸人坚说：放心，我不是来打劫的，我是来消遣的。
马照跑，舞照跳，那是香港的风情。
但我们的姊妹花就在那一场戏里变回原型了
原来她们不出场的时候你不会觉得异样，她们出场之后你就只能忙着为她们而笑，而当她们消失之后你便会觉得，下面，下面还有什么好看的呢？

这是04年的贺岁片，热闹幽默，却不会让你生厌。

悬疑片的架势，接下去看到的却是文艺片的节奏和细节，再加上略带荒诞色彩的开头以及略显黑色幽默的故事情节，这就是彭浩翔今年奉献的新片《出埃及记》。看完电影感觉到导演想的很多并试图通过镜头和影像传达某些思想，但似乎这种表达并不够精准清晰。
          
出埃及记，多数人需要查阅一番资料才能了解这几个字的典故，大概包含了某种抗争与拯救的含义，那么电影对这方面的阐释并不明确。翻阅了不少影迷的评论，发现对主题的理解存在不小的偏差。有人认为主题是“男女关系的阴谋论”，从表面上看似乎是这样；也有影评通过对大量隐喻的分析认为主题是“个体与建制”的关系，同样赢得了不少赞同；还有人认为电影说的是对待“荒谬”的态度，说的也很在理。
            
男女关系的阴谋论这个主题本身就带有黑色幽默的性质，男人和女人之间的关系是微妙的，可以相濡以沫悱恻缠绵也可能会演化成一场战争。电影中一些女人就是因受到过男人的伤害才成立了以杀男人为宗旨的秘密组织，而男女主角的经历则很符合这个主题。
         
女主人公小时候不堪忍受父亲伤害而加入杀男人组织，后来遇到男主人公觉得遇到了好男人而决意脱离该组织，她对母亲说她知道老公是什么样的男人，她不相信老公出轨的消息，然而最终还是发现消息是真的，于是她重新又萌生杀机。男人和女人之间可发挥的东西有很多，如果电影能够明确而精准地确立男女关系阴谋论为主题并选择黑色幽默的表达方式，其实已经足可以成为一部优秀作品。
          
然而导演想法似乎还不止这些，于是“个体与建制”的关系被分析出来。任达华是一个处处守规矩的人，当他执着于看似荒谬的事情时受到很多排挤甚至恐吓。张家辉同样也是如此但在某种威胁面前屈服了。任最后也在利诱和威胁面前选择放弃和屈从。仅以这样的情节配以独特的镜头运用来解释“个体与建制”的主题是不够充分的，尤其是所谓“建制”并没有较为明显和充分的隐喻。如此说来，联想开篇的蛙人打人，倒是“如何对待荒谬”作为主题似乎还贴点边。
         
一样的影像却能让人看出不一样的思想，这并不能证明电影作品的成功，相反这应该是导演的表达出了问题。联想起前段时间姜文电影《太阳照常升起》，其中每一个细节每一句台词相信导演都不是随意为之，而肯定是有所指有所寓意，但如果这种寓意让人参悟不透，或是形成多种似是而非的解释，就只能判定为影像表达的不准确了。
          
因此一部电影里隐喻过多或许并不是什么好事。如果是有名气的导演，影迷们或许会执着于细节的分析让电影圆满高大起来，而如果是籍籍无名的导演拿出让人感觉不太清晰的作品，则很可能被冷落。思想的不准确表达可能源自导演想表现的内容过多也可能源于导演对影像要素把握的失控，因此好的导演一定是懂得控制才能做到收放自如准确而无歧义的。之前看过彭浩翔备受推崇的《买凶拍人》，感觉彭是一个有求新和娱乐精神的导演，但优缺点同样鲜明。买凶拍人立意求新但在幽默搞笑的外在形式上失控了，这次的出埃及记虽形式够内敛，但主题思想上却有失控的嫌疑。
      
2007-11-28