衍生剧《长夜》开启“后权游时代”：https://movie.douban.com/review/10197733/

第六集- 铁王座

从第五集开始，笔者就逐渐放弃对“权游”理性分析的信心。

值得祝贺的是本集荣获权游全系列的“最低分”（IMdB本集评分4.5，豆瓣由于没有单集打分但全集评分也下降至7.4），既然烂尾那就一定要烂得彻底，烂得让观众不留一丝幻想，在这一点上两位编剧大神（David Benioff和D.B. Weiss）做到了。

1// 神剧为什么烂尾

① 结局已定。原著《冰与火之歌》作者老马丁（ George R.R. Martin）在今年年初再次确认，《权力的游戏》的剧集结局与他尚未出版的两本书的结局相比，二者不会与有较大差别。因为马丁和两位编剧（David Benioff和D.B. Weiss）一起讨论了好多年的剧情走向。已定的大致结局可以猜想的到：“龙妈的黑化，雪诺杀龙妈。” 而且总基调也由马丁敲定：苦乐参半！（"Bittersweet"）

In 2019, "A Song of Ice and Fire" author George R.R. Martin confirmed once again that he thought the ending of the show would not be "that different" than the ending he has planned for the two books yet to come, since he and show-runners David Benioff and D.B. Weiss had lengthy conversations over the years about which direction the story was headed.

② 剧长所限。然而马丁也坦言，书中还有很多细节和角色铺垫是剧集里所没有的，而剧集至少需要拍五季以上才能百分百忠于原著。但是，权游系列拍一季还是再拍五季，显然不是两位编剧所能决定的。

However, George's book still contains many characters and details that do not appear on the show at all, so according to him there will be some differences in the fates of more minor characters and less central plot points, claiming that the show would need to have at least 5 more season to be 100% faithful to the books.

③ 缺乏原著。前几季之所以评分高，最主要原因还是“忠于原著”。这简单四个字说起来容易做起来难，能做到前后呼应，伏笔于千里之外，将原著成功搬运至大荧幕，其实侧面反映了编剧的创作功底是有的；但是如果缺乏原著的指导，一味要求两位编剧达到马丁老爷子的创作水准也是不现实的。

在马丁最新的博客里（2019年5月20日），老爷子对二位编剧的工作是认可的。时间追溯到十年前，他和两位编剧第一次在洛杉矶见面，马丁问了2D是否知道雪诺的母亲是谁？2D编剧答上来了。由此开启了他们十多年的合作。马丁同时坦言：“不要忘了，我和大卫、丹相比，完全是在两种截然不同的媒介和环境中工作。他们在第八季只有6个多小时，我希望我那两本还未出版的书能够有大概3000多页的手稿去填第八季剧本的坑……如果必要我会补上上更多”。

④ 人手不够。HBO大多数这样规模的剧集的编剧团队会配大约6人。而在《权力的游戏》中则主要由David Benioff和D.B. Weiss两人创作，另外加上Cogman，不超过3人。

这是什么屎结局？你说Dexter罪有应得？ok，行，那请问凭什么Harrison可以最后被放走，女警是什么玩意？搞双标？Harrison把他爹鲨了不也是杀人犯？？？怎么不抓起来？？？

而且如果杀人犯主角这种设定最后都该“被正义制裁”，那建议永远不要拍诸如汉尼拔之类的剧。那些粉丝本来都以为结束了，结果八年后重启了还挺兴奋...重启喂了坨??

亦刚亦柔，闲时坦荡，斗也从容这就是国产动画《风灵玉秀》主人公的显著特色。自2017年迄今，观众见证着这部作品从冷门动画逐渐蜕变为口碑极佳的国漫新星。我真的被它惊艳到了。一开始，它还是一部“与作者比寿命系列”的年度更新国漫，制作团队只有零星几人，而且十分冷门，起初的受众也并不像现在这样规模逐步浩大。即便如此，创作者也依旧一如既往地坚守，直到现在此作终为万人所瞩目。《风灵玉秀》的一大特点就是古色古香的气息浓厚，主题曲的水墨画融传统艺术与现代元素为一体，更是一种新颖的尝试。这部作品，与其说它是一抹惊艳，不如说其是不同于国产热血魔斗元素充斥的动漫市场的一股清流，有种小清新中又透露出超然自得、英勇无畏的意味，无论是画风、剧情节奏、人物语调、背景都毫不逊色于当前其他的热门作品，是一部优秀的百合江湖侠客动画。它作为武侠片有着很高的打戏水准，攻势力道迅捷而有极强的冲击感，令人眼花缭乱的格斗招式攻守交汇、花样翻新，将充分调动的身体机能发挥得淋漓尽致，每一帧的动作都非常顺滑流畅连贯，可见主创真的费了很大一番功夫；而作为以女性来挑起整部剧大梁的百合主题片又不失女性的细腻温和、柔中带刚的真性情，它或许并不粗犷，但足以恬淡闲适，舒适中透露着洒脱的韵味。风铃儿与白钰袖一拍即合，一个俏皮潇洒、率真自如，透露出桀骜不驯的自由个性，同时非常机敏而担当，步入困境时可以临危不惧地巧妙脱险，身陷囹圄时又能如此意志坚韧，丝毫不屈服于敌对势力；一个平日里端庄优雅、温婉大气，尤其注重原则与道义，与他人过招时又非常有胆识与气魄，常常是顺势交战控制住局势后径直使出绝杀技毫不留情地快刀斩乱麻，两者之间的交情也并不只停留于儿女情长，体现的更是战友性质的彼此照应。她们亦刚亦柔、侠肝义胆，用心照不宣的默契携手闯荡江湖，悠闲的时候相互打趣，感情升温，战斗起来又是如此武艺高强、身手非凡而不留余地。日常时柔情似水，打斗时出手凌厉，两种截然不同的性质融为一体，注入她们鲜活饱满的人格，优秀的人物塑造也让这部作品为众人所亲睐。以上即是我对这部动画的综合评价。相信其水准会一直持续下去，毕竟从主题曲隐藏的各种悬念就可以看出，作者早在几年前就已创设好大部分人物与剧情——这不是主创心血来潮一周构思一次的单纯连载，而是一开始就酝酿好的一盘大棋。

最后说一下我对动画标题与结局标题的理解：从动画标题《风灵玉秀》开始，到大结局标题《风铃钰袖》暂时完结，表面上听起来读音相同，不同之处在于，前者只是两人名字的谐音，后者变成了两人真正的名字。

动画标题强调的更多的是她们的个性：风灵：敏捷聪慧、有驾轻就熟的轻功、聪慧、机灵、古灵精怪；玉秀：气场强大、重原则礼数、端庄大气、天生丽质、优雅从容；

结局标题强调的就是两人的牵绊：名字相连成词语，体现的更是一种不离不弃、相知相守、携手闯荡江湖的坦荡，朗朗上口的动听名词是女性的细腻，背后也蕴含着气魄与情怀。

标题蕴意从强调独立的“个性”到强调整体的“组合”，即由个人到整体，体现的就是在整个第一季中，二人从相知相逢，到互相磨合、成长，最终不再是彼此独立的两个人，而是合成了不可分割的一大部分。

也就是说，两人在历经曲折后，感情与默契更加深厚，他们会以更加团结的姿态迎接新的挑战，同时，整个世界观也在这个时刻慢慢露出了更多的端倪。

正如作者所说，我们的故事才刚刚开始，期待后续更好的剧情呈现吧。最后，恭喜《风灵玉秀》由年更改为周更，完成了质的飞跃！以下献上：【自截】【清新+燃向】风灵玉秀剧情cut

【详细】

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看完这部电影，感触颇深。柳青是一位读得懂大地，读得懂农民的作家，拿起笔，他不断打磨着属于人民的作品，放下手中的笔，他和农民站在一起，分不清谁是农民，在那个有着理想主义，想实现社会主义的时代，柳青这样的共产党人并不是高高在上的，而是朴实亲切的，表里如一，真实地面对生活中的抉择。影片中，柳青在作家和农民的身份之间切换，我们也通过观影的方式与他对话，他是一个忠实的实践者，在艰难的环境里，进行着勇敢的艺术突围。

【铁探】这几年的合拍剧坑之又坑，这部还可以。惠英红演的反派让我心服口服，不用看剧情介绍，都知道她这一秒的表情想表达什么，盛气凌人、心狠手辣、独断专行、不择手段，为权斗活着。就算整部剧的演员并不年轻，不能代表这部剧有问题，年老又能怎样，梅丽尔斯特里普今年都70了，那气质和演技一样艳压群芳，惠英红也是一样，如果这个角色换成其他人演到不到的了这么好？我以为又是一部袁伟豪作为主角咔咔破案的警匪片，一反常态，袁伟豪病恹恹了20多集，追查自己中枪的真相，高层之间的追名逐利，真真实实的摆在面前。图九应当是编剧表达的中心思想，谢谢血性。#我的第113个剧评

本片最值得赞叹的是拍摄上的克制，没有过多的dramatic的情节也没有过度的情绪渲染，但同时追逐的过程又是充满了紧迫感。导演十分清楚如何拍摄一部细节都被现代人条分缕析掌握透彻的人物传记，原历史细节而不在叙事上陷入记流水账。

除了叙事上的炉火纯青，电影在人物情感的处理上非常合理，这并不是一样简单的工作。多年来好莱坞主流将邦尼和克莱德塑造成一个自由不羁的银行大盗形象，追捕他们的海默等人则充当了体制的爪牙。在邦尼和克莱德的众多故事改编中，从执法者的视角进行叙事是反传统的。因此，本片为了取得观众的共情，很取巧地采用了德州骑警这个象征着美国价值的意象。提到Texas Ranger，美国人联想到的是昔日西部开拓过程中仗义、勇敢、倔强不妥协的硬汉形象，自然容易得到观众的共情。观影当中处处显露出导演塑造这种经典形象所用到的技巧。首先不难看出本片中海默和曼尼的形象都非常的stereotype。海默居住在林荫当中一处郊区别墅，过着典型的美国中产生活，然而无论是妻子举办的朋友派对，还是这种安逸的生活，他都觉得格格不入。而曼尼则过着相对凄惨的底层生活，银行随时都会上门收回他们家的一切，自己的女儿和女婿不和，连看似童真的孙儿也说出了自己会下地狱这样的话。两人看似有着迥异的晚年，然而他们却对昔日德州骑警的荣光有着相同的怀念之情。这种过时英雄的概念在西部片中比比皆是，典型者如不可饶恕当中的威廉芒尼，就连海默找小孩仍瓶子训练枪法的桥段，看上去也和大地惊雷当中考特柏恩打瓶子的桥段如出一辙。不得不说本片塑造的人物形象都是非常经典而且容易被观众接受的，这是获得观众共情的一个好的开始。

接下来导演给我们展现了如何给已经发生的既定事实提供一个具有说服力的理由。首先，这并不是为了解释海默和曼尼行为的正义性，海默和曼尼的动机在道义上无可指摘，邦尼和克莱德确实是冷血杀手，他们已经且将来也会实施更多的谋杀。影片需要进行解释的我认为主要有两个点，第一，海默为什么那么坚定的要将邦尼和克莱德绳之於法。第二，是为什么海默一行人没有试图捉拿而是直接选择击毙邦尼和克莱德。

对于第一个问题，很多类似的影片给出的答案是出于主人公的正义感，或者说主人公为了阻止两人继续杀害无辜的人，然而本片对这个问题给出了更深层次的解答。首先我们能在开头Lee登门拜访当中感受到海默身上的正义感，尽管海默反问Lee为什么他要参与这样一项危险的工作，其实观众很容易就能看出，海默根本不在乎那130美元的补贴。在影片的进行中我们也不断加深这种印象，海默在电台听到克莱德一行人歹行时的沉默，以及在加油站胖揍那个"If i see them, I will wish them good luck"的加油站员工。很多观众就会形成海默嫉恶如仇性格的印象。然而影片对海默的动机展现出更深层次的原因，其中最显端倪的莫过于两处细节，其一是海默和克莱德父亲的对话，当克莱德的父亲试图将儿子误入歧途归结于人生的偶然，在偶然的时机做出错误的选择时，海默提起了自己的成长经历，这也是观众对海默过去第一次有了了解。在他的叙述中，自己拒绝了老板刺杀其合作伙伴的邀请，并差点死在了老板报复的枪口下。他提及这段往事的目的很值得玩味，在这里我倾向于的解读是"we reap what we sow"， 即否定克莱德父亲对儿子的辩解。第二处细节在于见到数量庞大的粉丝簇拥在邦尼和克莱德的座驾旁，海默对此表现出的厌恶之情。结合两处细节，不难得出这样的结论：在往昔岁月当中，是非曲直是清晰明了的。Texas Ranger存在在他们眼中就是为了扬善除恶。而到了后西部时代的30s，Texas Ranger似乎变成一种不合时宜的产物，政府为了削减开支直接取消了骑警的编制，身为执法者的他们，途径衰败的城镇以及移民者的营地时，无时不刻感受到的是不信任和敌意，在高速公路边红漆写就的标语，城市中衣着光鲜的居民们的狂热追捧以及各处底层人民对巴罗帮的包庇都表现出这个国家由于萧条所引发的是非颠倒与礼崩乐坏。按照我的猜测，海默希望通过对邦尼和克莱德的抓捕，能一定程度纠正这种社会道德的倾颓。（当然结局并没有如他所愿）。

至于第二个问题，导演则通过曼尼和海默的争端进行解答。曼尼坚信他们不应击毙邦尼和克莱德，自己作为执法者要做的是将两人绳之於法，而审判的事情则是法官的工作。而海默则认为这两人太过危险，暗示应该采取更稳妥的方法，即将两人击毙（至少是将克莱德击毙）。这个争端一路伴随着两位退休骑警的追凶之旅。在决战的前夕，假借曼尼之口叙述的往事，事实上表现了导演对海默观点的认可。当时的骑警在实施抓捕之前都需要用西语对匪徒进行劝降，导致匪徒射杀劝降的骑警非常频繁。海默担任队长之后，在一次围剿墨西哥匪帮的行动中决定对匪徒进行偷袭，大部分的匪徒在睡梦中被击杀，当现场所有的墨西哥人都成了尸体时，海默才说出了那句放下武器。这种“你死或者我活”的叙事很容易被观众接受，这也是导演在故事发展受到历史事实限制下所能做成的最合理的解释了，只是这份答案意料之内，略有平庸。

流水账记录了一下大致的观感，下面是一些小小的吐槽。

1. 追逐戏，前面提到导演在叙事上很克制，然而还是增加了追逐戏这种美国人民喜闻乐见的桥段。对红发男孩两次的追逐，我想导演大致是为了表现海默和搭档默契的提升，而事实上却显得有些多余，甚至让人不禁疑问，红发男孩第一次差点就被抓住了，决定自己生死的通信还要采用同一种方式进行吗？同一种花招被揭穿后还继续使用这真是瞧不起克莱德的智商。至于那段在乡间土路上的追逐戏更是让人无语，这是多大的沙尘才能让尘土散去后发现克莱德的福特车已经踪影全无？这也太侮辱观众的智商了。

2. 为了反衬骑警的经验老到，片中刻意展现“官军”的无能。为了展现海默等人的不妥协的品质，州长夫人不幸背了“从中作梗”这个锅。这些塑造的有些老套的“工具人”对代入感造成很大的破坏。

3. 带有很强的Netflix流水线气息而缺少传统电影的感觉。什么叫网飞气息很难界定，我想一个比较好的对照物就是同样是网飞制作的法外之王。不难看出导演其实也想展现当时的社会大背景。然而也仅仅是浅尝辄止。制作精良但缺乏厚重。

一直对谭松韵路好，对这部剧其他主演也没有任何讨厌的，甚至因为公车那个预告期待了很久这部剧，结果看完前四集半，我只想说就这？就这？我真的看不下去了，被恶心到了。首先是这个剧组，您租的这个影视城场景您自己看着像80年代的广州吗？？主角们的打扮也丝毫没让我觉得他们身处80年代，至少90年代我爸妈的照片我也是看过的，不至于吧，他们80年就如此潮流了？？抛开置景，再说演员和剧情，你导演看着不尴尬吗？这部剧每个演员包括老演员，都让我明明白白觉得他们是在演，演的还很生硬（尤其许魏洲，真的让人出戏），更别说其余配角，小成本网剧的配角也比这些演的真情实感点吧？还有剧情，零碎又繁杂，想讲很多但什么都讲不清楚，剪辑的就更混乱了，我要不看简介，看了这半天也搞不明白他们到底想干嘛。还有很多很多细节，你说他们家庭条件都不好吧，还都不像，每顿基本都有大鱼大肉，但你要说人家条件好也不太对，除了梁小宝家，其他每家基本都明里暗里表示家里不富裕，就？？？还有男主女每次莫名其妙的对视，前一秒剧情还是笑着对着看，下个场景就跟生离死别似的，也没台词衔接，还每次对视都心有灵犀极其突然，就离谱呗！看完以后，真的很生气，感觉是在把观众当弱智呗，捞到钱就好了，我呕了

不是我说，就这水平，还买通稿媲美1988？人家置景和着装都甩您一条街吧，做剧不良心，还想凭着演员爆吗？赶紧糊吧您！（本影评全凭个人主观，演员粉要夸请自便，不要杠，谢谢）