我也曾做过这样的事，为了不让她继续哭下去，拿毯子盖住了她的脸。还好只是一瞬间理智就回来了，我绝望的大哭。随着她的哭声我拼命尖叫，只有尖叫才能暂时盖过她的哭声，我瘫坐在地上瑟瑟发抖。还有一次，在她的哭声里，我没有办法控制情绪，于是拼命用拳头击打墙壁，用头撞墙。实在是太痛苦了，没有人可以帮我。我那么爱她，我却没有办法让她停下来。我知道怎样可以让她不哭，我把她抱起来，喂奶就好了。可是我一旦这样做那之前她就白哭了、白遭罪了，之前的坚持全都白费了。我是退无可退才选了这一条路，如果失败了接下来该怎么活？我不知道。她的哭声像电钻，一下一下狠刺着我的神经，我承受着承受着，拼命的压抑着心疼、愧疚、自责、焦虑、愤怒、烦躁，忽然间那根弦断了，我变得不认识自己了。

她躺在床上哭泣，我全身的每一个细胞都渴望去拥抱她，把她搂在怀里。可是我不能。我一遍遍的唱儿歌，她喜欢听世上只有妈妈好，可是今天无论唱什么她都无法停止哭泣。我没有办法再唱下去，世上只有妈妈好，太讽刺了！我是全世界最坏的妈妈，我让我的女儿哭到嗓子哑，我唱得满嘴苦涩，唱到几乎要哭了出来。

1、2、3、4、5…我咬紧牙慢慢数着。客厅里的老公听见了会怎么想，婆婆是不是马上要冲进来了，邻居一定也听到了……她一声比一声高的哭着，那不像哭，是小兽在嘶吼。我五脏六腑都跟着疼，我想从楼上跳下去。不要哭了！你哭什么？！我还没死呢！我冲着一个小婴儿怒吼。她哭得更厉害了。我深深的俯下身子去亲吻婴儿床里的她，她的脚狠狠踢我的乳房，我痛的倒吸冷气，心里却感到好过了一些。我的女儿长大后会记得这一切吗？我会不会做错了？我一遍遍的问自己。

我的女儿忽然不会睡觉了，她白天总是困得精疲力尽都不肯睡，又是抱又是喂奶才勉强睡半个小时。前半夜每小时醒一次，后半夜两小时醒一次，我临睡前不敢洗澡，刷牙洗脸都无法一次完成。我被折磨得神经衰弱，苦不堪言，每次刚睡着她的哭声就钻进了耳朵，我立刻从床上弹了起来，像个救火队员一样想把这哭泣的火苗扑灭。真的不能再继续下去了，她每天顶着两个乌青的小黑眼圈困得闹觉。她还有个两岁半的小哥哥正值叛逆期，迫切的需要妈妈的陪伴。我真的不是图自己轻松……

我采用的睡眠引导是在付费咨询了睡眠咨询师后开始的，并不是完全的哭泣免疫法，因为我全程陪在她的身边。我可以抚摸她、对她说话，但不能抱她更不能喂奶，并且不能安抚到她睡着。对于一个习惯了抱哄、奶睡的孩子来说只是摸一摸这样的安抚方式起初根本起不到任何作用。我不能离开她，只能近距离的看着她哭。只是第一天哭了一个半小时，后来大哭就逐渐缩短了。

大概用了整整三周，她学会了自主入睡。白天可以睡两个小时了，夜里只有固定时间起来吃一次夜奶，不会再无缘无故的醒来大哭。她又成为了我的天使宝宝，而我知道，我永远不再是她的好妈妈了。

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那天我在床上用手机看完了《坡道上的家》第五集、第六集，心里不久前刚留下的一个伤口被碰疼了，眼泪不能抑制的流个不停。仓促间用手机写下了以上的文字，没想到会得到来自陌生人的温暖回应。我有些羞愧，我想这样的体验大概很少有人能懂，它看起来实在有些夸张。但这一切又都是真实存在的，就在一个月之前我刚刚经历了这一切，才对剧中人的困境更感到切肤之痛。

请不要小看孩子的哭声对一个母亲的杀伤力，那哭声是一把刀直插进我的心，然后一下一下地拧。那哭声像一张密不透风的网，紧紧缠绕我的神经，把四面八方的压力都汇聚而来。有时候孩子似乎只是想不管不顾的哭个够，而我只是单纯的想让这个声音赶快停下来。其实我不在意别人眼里的我是不是个好妈妈，当我说我永远不再是个好妈妈时，我想说的是——我曾经将自己最糟糕的一面展露在孩子面前，我差一点做出伤害她的事。也许她长大后根本不会记得，可我永远都会为自己感到羞愧。

我也曾经历过母乳不足、疯狂追奶的困境，我也因为不得不求长辈帮忙而忍受着指手划脚、横加干预，我也承受着工作上受到的边缘化和男性上司的不理解。我很高兴有一部剧可以把我想说的话说出来。同时我很庆幸，我有着恰好和我处于同一人生阶段的闺蜜，我们可以用彼此都懂的语言互相倾诉，这是多么重要的一件事啊！

做妈妈真的很辛苦、很不易，许多时候最大的困境恰恰来自于身边最亲密的人，丈夫、父母、公婆。还有那些看似特别正常的观念，有时候想把一个妈妈逼疯，只要说一句“别人都是……为什么只有你……？”

我因为孩子睡不好而崩溃时，爸爸总劝我说这些烦恼日后孩子大了回想起来都是美好的。他不懂得的是，对于当事人而言，当下的烦恼就是烦恼，它不会因为日后的美好而减轻半分。

等将来我的女儿长大了，我会对她说，做母亲真的很幸福，却也很辛苦，你不必非要生孩子不可。可是如果你生了，你就只能沿着自古华山一条路义无反顾的走下去了。你可不要后悔。

——————这是一条跨年分割线

又是一年过去了，还是会有零零星星的人看到这篇文字。在这里我想说，睡眠引导不要试，我最终还是失败了。妹妹一岁四个月，依旧常常夜里哭闹。而我在她睡眠调整期间因她哭声而留下的创伤却仍未好转，我现在听不了她哭，就搂着她一夜一夜的睡不熟。这大概也是一种PTSD吧，她哭久了我就会崩溃。最难以承受的是挫败感，曾一度感到自己走入了死胡同，进一步是刀山火海退一步是万丈深渊。已经很确定自己是抑郁了，最终还是没有去看心理医生。就找来很多奇怪的救命稻草，练琴、听喜欢的男主播的声音，甚至考研。常常对自己说只要再撑一天，一天就好。今天要对自己说，再撑一年、我可以的。

由企鹅影视与红龙影业联合出品的“魔游纪”网络电影IP已经越来越深入人心，“善恶往复，罪赎恒迭”是这一季想要交代的主题，相比《魔游纪》的前一季主要是在构建异人系统和世界观，这部《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》作为第二季开始着重讲述常人与异人的纷争。

这次影片中的全景部分是在敦煌取景拍摄，不仅场景、服装和特效进行了升级，更是在前作的基础上拓宽了故事的边界，常人与异人之间到底如何打破界限，如何夺取各自的利益，最后成败成果如何等等，都成为了这一部中的重点。

“魔游纪”作为一个原创IP，可以看到主创团队前期在故事的架构上做了不少的功课，才能够让这样一个IP得以延续和展开。还记得在看第一季的时候，为了建立观众们对“魔游纪”的初始认知，所以在第一部中并没有太多具象的事情发生，而是用大篇幅为观众介绍了严谨宏大的世界观背景，并把完整的异人系统架构做了详细的解释，使得观众对于这个IP故事背景了解的更加通透。

走过了第一季，可以说《魔游纪》第二季是更加好看的，因为这一季开始讲述了更多具体的故事，以及复杂人物关系的梳理，常人与异人共存的世界并不安定，而且边塞重镇不断发生的各种意外，可以看到摄政王因为手握重权显得更加有恃无恐并且咄咄逼人，小小年纪的国王坐在宝座上丝毫没有话语权，好像分分钟就要被赶下台一样。

就在这种危难的时刻，长公主、神秘的“墨”先生以及赏金小分队承担起了这次前往烈风谷找寻真相的重任。一路上注定是要遭遇各种艰难险阻，虽然前路是未知的，但是赏金小分队丝毫不惧怕这种未知。

纵观《魔游纪Ⅱ烈风峡谷》整个故事的讲述是循序渐进的，不存在看不懂或者看不下去的感觉，因为故事的连贯性是足够的，是有前因后果的，是交代了故事的背景和起因后，才把事件发生的过程和高潮部分进行突出，最后自然而然看到了结局。

虽然是作为网络电影，《魔游纪》却始终是在给观众传递一种正向的价值观，从一开始的“善恶往复”到后来传递的“生存法则”，实际上都是在引导观众，做人要一心向善，自身需要具备强大的实力，要始终信守正义，遇到事情不要逃避等等，这些时不时被展现出来的人生哲理始终贯穿在作品中，虽然讲述的是异人世界的事，可却从不缺乏对现代社会的影射，是引人思考的网络电影作品。

真是越来越爱英剧了。不管是什么题材，不愧是老牌资本主义国家，有足够长的时间体会人类这个物种，对于人性有掘地三尺的挖掘。很多身居高位的人凭借的并不是能力，而是心狠手辣、不择手段，只在乎自己的得失而不管别人的死活。这点在Diana Taverner身上真是体现的淋漓极致。首先以假绑架一石三鸟的这个计划本身真的就只有又蠢又坏的人才想的出做得出。正常人想要达到自己的目的，在动脑子做事前都会过脑子，看看这事会不会害人，看看这事有没有什么可能产生差错的风险。首先，不考虑随机因素，一切都按照最完美的状态进行，所有的人都目标一致，并且一丝不苟、不爽毫厘的执行各自的任务，包括和MI5处于敌对状态的独立之子们。绑架这件事对被绑架的人也会造成巨大的心理伤害也是巨大的，别提劳民伤财。这种政治不正确的策划就算能取得成功，也会在有道德底线的上司那里被枪毙掉。当然这部剧里Diana Taverner的上司也不是什么好鸟，批准并在发生差错时就想着甩锅。所以是一路黑。其次，这种牵涉了很多人，并且大部分都不是自己的嫡系部队的策划一定会因为人的因素产生偏差。比如slow horse特工，直接搞砸了。比如独立之子的一匹黑马，直接不按照常理出牌，既然要杀人就一路杀到底，杀卧底，杀同伙。完全打乱了Diana Taverner的计划。更别提Diana Taverner自己还是个大嘴巴，到处乱说，我简直无力吐槽了，这什么脑子，这是什么专业素养。所以，这种漏洞百出、到处都是薄弱环节，随便哪个环节出错剧全盘皆输的事也只有利欲熏心的人才会干。实话实说，按照这个case的复杂程度，牵扯了那么多的人，就算这种case的参与者就算都是自己的忠实能干的自己人，出错的概率都很大。更何况还有非自己人，包括前slow horse, 包括极端人士，想要严格执行Diana Taverner的计划完全不出错的可能性为零。反正听见了也不怕，确认露馅了还可以杀人灭口。Diana Taverner作为老牌特务，专业素养简直差得没谱了，不光光是大嘴巴，特工必备的基础技能也是烂出翔。被菜鸟River Cartwright跟踪了一天都没有发现。大家千万别认为这是因为River Cartwright跟踪技术太强了，所以很难发现，并不能说明Diana Taverner的特务能力差什么的。不是的。剧里还特意强调了River Cartwright说最近的一次距离只有3米。另外后面River Cartwright自己被Sid Backer跟踪也是没有发现，要说River Cartwright自己这方面的技术很神也说不过去。Diana Taverner因为River Cartwright无意中偷拍到了她和Black的接头照片。就设计把River Cartwright给坑了。坑就坑吧，问题是Diana Taverner设计的这个坑实在是很弱智。故意把白衬衫、蓝T恤给说成蓝衬衫、白T恤。以至于被坑的人时候很容易就发现自己被坑了。有人说这是情节上的一个弱智bug。因为当初River Cartwright当初听到的到底是什么，回放一下录音就可以澄清了。我觉得并不是。这就是一个足够不要脸的人能够想出的招。靠的就是够狠够不要脸，而不是什么高深的技术。事实是River Cartwright根本就不会有机会拿着什么录音去澄清。我们以为演习的时候对话应该全程录音，事实是可能根本就没有录音。就算有录音Diana Taverner也可以让录音消失，随便找个临时工犯了错就可以了。就像最后对待那个不当心听到她谈话的记者一样。另外，足够聪明的人在做事时才考虑到某些因素可能会戳穿自己的阴谋。有些人其实就是又蠢又坏。在做坏事之前也不会过一下脑子，想一下做坏事除了给自己带来的收益之外，如果有差错了会有什么后果。就这么一个专业能力奇差，就只顾着投机取巧，出了差错就不择手段的找别人垫背的主，是MI5的2nd chair。而能力好，道德水平高的Sid Backer上来就领了便当。Sid Backer为了防止泄密，所有的号码都设置成姨妈。这除了需要想到，还需要一个好脑子，能够记得住所有人的电话号码。当然，我希望Roddy Ho的结论是真的。希望她还活着，只是被秘密藏了起来，作为一个暗子发挥作用。卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。英国人懂人性。

招福原本是个不可一世的少爷，母亲是个寡妇，一心想儿子可以成家。招积是招福的堂弟，也是招家的第二继承人。招积一直对招福不满，于是在街头游说在街头卖艺的望弟与招福结婚以骗取聘礼。成亲当天，招积故意让招福在高处坠下，招福自此变成了痴呆，望弟与父亲趁机逃走了。不久，望弟遇到了流落街头的招福，处于内疚与同情，望弟收留了招福。 在望弟的细心照顾下招福日渐康复，两人日久生情。另一方面招家上下都无法容忍招积的行为，便请来了太叔公重选当家，望弟觉得招福有权利争取到自己的一切，便努力训练招福……

当看到电影名《谎言西西里》，特意去百度查了关于西西里岛的介绍，一个风景秀丽的美丽小岛。跨越上海到意大利，周小悠和朴俊浩的爱情之路在开满鲜花之后以另一种方式复活。我想如果真正爱上一个人，应该是舍不得看她哭和伤心的吧。每一场遇见都是我们最大的运气，尽管谁也不知道结局会在哪里。俊浩用尽了自己的努力守护在女孩身边，想过永远在一起，没想到原来我已经那么老了。在他穿着小熊外套拥抱小悠，在墙壁上画上笑脸，努力完成最后一个设计的时候，我突然间原谅了他的不辞而别，他的隐瞒和谎言，因为他根本不知道女孩的想法凭什么替她做了决定。

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吕班不是一般人，被称为“东方卓别林”“新中国讽刺喜剧的开拓者”，这部《新局长到来之前》与《不拘小节的人》《未完成的喜剧》并称“讽刺喜剧三部曲”，要全面评价，需要放置在整个中国讽刺喜剧电影乃至红色电影的脉络里把握，而要评价电影与导演的命运遭际，需要回顾前十七年政治与文艺的复杂互动，这里权且记录一些碎片感受。

一、官僚

牛科长是典型的老官油子，下属评价为“官僚主义+主观主义”。

第一权力很大。一方面马局长病了，各科科长经常开会或者下去检查，对牛科长缺乏制约；另一方面总务科长是个位卑权重的位子，掌握各个科室的经费计划，比如职工宿舍修缮，公车分配等。

第二官僚主义严重，对上则溜须拍马，对下则敷衍塞责。装修新局长办公室异常积极，修理职工宿舍和盖好院子里的洋灰却能拖就拖。做事双标，要求工程队早点来，按时到就是雇佣观点，同志反映问题却说没到上班时间。熟悉政治话语，总路线挂在嘴上，却荒疏理论学习。

第三个人腐化享乐。出行都要小汽车；给新来的局长装修办公室，既是逢迎，也为了独占旧的局长办公室。最戏剧的是当群众撸起袖子在大雨中奋斗，他在办公室里撸起袖子偷吃大白馒头配猪蹄，“我有要紧事，半个小时内谁也别找我”。

电影是温和批判，牛科长虽然可厌，罪不至死，物质匮乏的年代连腐败也不过是蹭点油水。但这样一个有革命资历（胸口一堆胸章）、口头政治觉悟高、工作灵活有手腕、甚至有一定审美能力（知道春末夏初要刷冷色）的干部，无疑是建国初期干部队伍里少见的人才，同时也是执政党产生腐化变质危险的基础。

崔庶务：基层办事员，牛科长的跟班，没有文化和政治意识，只知唯上媚上，是受了老官僚毒害的年轻人。所以年轻人不要以为接近权力是件好事。他贡献了电影里唯一一个可怕的细节，通过局长写的便条纸张找到相同的日记本，进而找到苏玲。很多事往往坏在小人手里；官僚对于打击报复挑战自己权威的人一向不遗余力。

二、时代

观影时无论本人还是弹幕，都有一种“电影情节和现在好像”的共感。因为这是一部充满了“商品交换规律”的非典型红色电影：存在被雇佣的装修队、建材公司、百货公司、“买沙发钢丝床就用了六百多块”“不要老是提钱”……总务科长的权力猫腻也在装修建设、材料采购中显露无疑，这些和当下并无二致。历史发展的曲折，使我们能够毫不费力地对接五十年代的新民主主义社会，中间失落了二十年。

没有查证更多资料，但这种“非典型”至少说明后来对电影批判其来有自。电影中的装修采购与牛科长的微腐败，一而二二而一，都是接下来人类历史狂飙突进的青蘋之末。

倒有一处能体现时代差异。牛科长对待院子里的洋灰毫不在意，不做防雨准备，青年们纷纷站出来维护国家财产，“哪怕开除了我 也不能让国家财产受损失”。现在人们或许会为了经济利益、人格尊严而站出来，但很难理解这种有公无私。

三、叙事

电影有舞台剧感，像小品。年轻人们说要将牛科长的事编个喜剧，构成自反。

叙事上开始是两条线：修新局长办公室是一条，院子里的洋灰是一条，下雨后新局长带领大家将洋灰搬到新办公室，两条线收束。

新来的局长撸起袖子，和小年轻们一起热火朝天搬洋灰，无疑是领袖和群众融合的经典场面，也是红色电影中的传统叙事：代表正确路线的特派员，和当地的进步群众，形成上下联动，一起打倒当地的掌权官僚。大雨中干群交融的热烈场面，赋予/再次强调了这种联合的政治合法性。在自由主义的叙事里，会被理解为“能打倒权力的只有更高的权力”，比如一条弹幕“更可怕的事情就要发生了，展现权力的时候到了”。

结尾处门卫“你还没填会客证”，这是迷糊的群众，虚晃一枪，制造些调和的笑声。

我几个星期前开始看这部电影，因为是南非的电影，挺不太习惯，就只看了前5分钟就没看了。

但是我今天又回去看一遍完整的，我很高兴我这么做了。

我很久没看过这么好的电影了。在一片没有太多实质内容的电影海洋中……看这部电影就像呼吸新鲜空气，简直就是一股清流尽管许多家庭都有共同的潜在问题，但人物塑造了一种更温和、更友善的方式来解决这些问题。

这不仅仅是一部电影，而是一个让人着迷的故事。

我推荐这个还不够。如果你和我一样，不介意南非的语言的话，坚持看下去！你一定不会后悔的。

这个番之前看过几集，后来又忘了，是今天才想起来重新看了的。打分应该是6.5分吧。不是很惊艳，但是看完心里涌动着一种情绪久久不能散去。有点被虐到了。

这是一个关于青春，音乐，恋爱的故事。

首先是女主仁乃，她是全剧最喜欢的人，坦率勇敢。她从小就比较迟钝爱唱歌，当全世界都觉得她聒噪的时候只有桃陪着她，是桃给了她唱歌的地方。让她度过了一段美好的时光。那种喜欢已经上升到精神依赖了。所以当桃消失的时候，她会戴上面具，觉得不能呼吸。后来也是为了和桃相遇一直努力，虽然相遇之后觉得心痛，迷茫，但是最后仍然想要唱给他听。

对于女主来说，桃是开始，也是追逐的方向，这种不求回应的恋爱和执着，其实真的很美。也许我们终其一生，只会有过一次这样的绚烂绽放。

然后说说柚。他虽然不是女主喜欢的人但是却是陪伴在女主身边的人。对女主来说，更像是伯乐，知己。但是也只有感动感激。他从小因为父母的原因不给碰音乐，直到遇到了女主，他的才华才能够最大限度的施展出来。但是在恋爱方面，也许真的只是因为时机不对吧。所以有时候恋爱不是谁更优秀更好就能得到的。时机也很重要。

最后是桃，因为父母欠下的债只能靠他去帮忙还债。刚开始我也觉得很无语，为什么喜欢要装作不喜欢呢？可是有时候现实很无奈。桃觉得现在的自己麻烦一堆根本没有办法跟女主在一起。而且也觉得一直为了钱写歌的自己配不上那么纯粹的女主。所以只能封闭自己。我们有时候不也这样吗？因为一些原因最终没有办法跟喜欢的人在一起。

有时候恋爱就是这样复杂无奈又让人欢喜的。本番把这种晦涩的情绪体现得很好。希望以后她们都能大团圆结局。比较年纪大了以后，就经不起虐了。