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  • Kill tcyxzmy
    2019/1/8 1:15:46
    《惠特尼》——一个影像中的美国梦兴衰

    人物传记型纪录片,尤其是女性人物传记纪录片一直是纪录片界引人关注的焦点。区别于目前市面上诸多的女性传记纪录片中更愿意有选择地通过纪录片制作者的视角主观展示和塑造的部分女性近乎扁平化的符号式形象,曾因《九月的某一天》获得奥斯卡最佳纪录长片荣誉的凯文·麦克唐纳导演的叙述享有“美国甜心”美誉的著名黑人巨星惠特尼·休斯顿生平的年度新作《惠特尼》一片却反其道而行之,收集了大量客观向的

    人物传记型纪录片,尤其是女性人物传记纪录片一直是纪录片界引人关注的焦点。区别于目前市面上诸多的女性传记纪录片中更愿意有选择地通过纪录片制作者的视角主观展示和塑造的部分女性近乎扁平化的符号式形象,曾因《九月的某一天》获得奥斯卡最佳纪录长片荣誉的凯文·麦克唐纳导演的叙述享有“美国甜心”美誉的著名黑人巨星惠特尼·休斯顿生平的年度新作《惠特尼》一片却反其道而行之,收集了大量客观向的影像素材内容以进行内容与内容之间的过渡与剪辑。由于惠特尼·休斯顿成长、生活的时代适逢电视影像、影像病毒式传播化、私人便携式影像纪录流行化的时代,乃是一个十足的影像爆炸的时代,这在一定程度上给予了这样的纪录片制作者更多地素材整合空间与想象力的可能,而后者在任何意义上对于纪录片的制作都是至关重要的。

    同样地,在如此影像爆炸的时代,大多数人们对于像惠特尼·休斯顿这样一位女性的认知了解的过程,大多数情况下也是基于影像在各个途径传播的过程。但是本质上,人们通过其认知、了解到的惠特尼·休斯顿的各式形象及其随岁月与环境改变而带来的主观与客观变化,也都是通过影像制作与传播者主观、片面地选择甚至歪曲后再进行传播乃至二次传播的。尤其是作为这样一位出生卑微、生于60年代美国种族矛盾多事之秋的黑人女艺人来说,她能够如何地突破肤色、环境的桎梏几乎一夜之间成为那个年代“美国梦”的象征,她也就能够被大众与影像捧起的浮华所淹没乃至迷失从而跌落下神坛。

    但确切地来说,无论是作为这样一部纪录片的制作者还是哪怕仅仅一名普通外人来看待惠特尼本人在这时代浪潮中的起起伏伏,集中聚焦与讨论的关注点和信息却依旧只能来源于那一个又一个跨越时间的影像之中。这是人物传记纪录片乃至所有影像艺术一直面对的难题,即如何通过影像尽可能地展示和塑造人物形象,尤其以真实、立体的女性形象为甚。

    如果说前文提及的诸如导演选择性地展示与连接影像素材仅仅是体现导演或剪辑本身的意识的话,那么在全片中并不多见的惠特尼·休斯顿直接面对面的采访谈话内容理应在本纪录片中起到更关键的作用。然而遗憾的是,不同于家庭私影像片段中惠特尼那或活泼自如、或慵懒不羁的神态举止,公众镜头下的惠特尼·休斯顿只能在采访中更多地选择压抑自己的本性。这诚然是惠特尼作为一名女性、尤其是一名黑人女性在白人文化主流世界里可以预见到的各色掣肘之一,但归根究竟,惠特尼从小生长的环境与受到的意识形态教育与其日后八九十年代大红大紫、被一代人尤其是美国黑人奉为“美国梦”偶像的环境与大众意识形态的截然不同乃至脱节是造成她后来迷失自我、放纵对女儿教育的根本原因。惠特尼事业与经济上的成功不能掩盖其现实生活尤其是家庭生活中种种的无谓内耗,这对于一个出身传统天主教教育熏陶的黑人女性的内在摧毁力是巨大的。她能够无时不刻地将对上帝的旨意与爱挂在嘴边,但往往现实中却不知如何真正地践行。

    在霍克海默与阿多诺合著的《启蒙辩证法》里曾对当今的影像输出“大加指责,认为它麻痹了观众的想象力”;“麻痹了观众的判断力,以致观众不再能够区分‘感知’和‘想象’、现实和虚构”,并进一步指出文化工业“越是能够成功地凭借技术制造出与现实客体相像的复制品,它就越能使人轻易相信外部世界只是电影所展现世界的简单延伸”(斯蒂格勒《技术和时间3——意识犹如电影1》)。毫无疑问,当代哲学家们的这些鲜明观点在侧面也表明了如惠特尼·休斯顿作为第一批影像爆炸时代诞生的超级巨星兴衰的必然性乃至客观规律,更重要的是揭示了惠特尼及普罗大众间所共有的由于外部影像爆炸输入而对其健全认知、意识形态发展带来的潜在负面影响与危害;反之而言,也尤其能够启发像纪录片、人物传记这样特殊体裁的影像作品来探索如何真正完整地表现人物、事件与时间。

    由于影像工业的批量化、流水线式制作、产出与影响,使得在处理纪录片所需影像素材的时候往往容易令人陷入素材同质化、堆砌化的围城之中。尤其对于人物生平这样的内容,人物成长的时间流必然会与其他人群(包括同时代的观众人群)的成长时间流产生交集,从而极易形成潜在的重复。

    作为第一名黑人女性被贴上普世“美国梦”情感寄托标签的影像时代巨星来说,借助有声活动图像、电视直播、电影等等使其家喻户晓的影像技术,从根源上讲其目的还是为了所谓“文化工业”与意识形态的图形化输出而服务。而此时惠特尼本人的所谓女性意识也好,独立意识也罢,无论惠特尼是否为其时代女性形象的代表或被代表,在好莱坞浩浩荡荡的娱乐产业丛林法则下都显得形单影只,甚至时常孤立无援。这也是惠特尼·休斯顿一生的真实写照。悲哀的是,即使是所谓“客观”的纪录片,如同一般叙事影片一样,往往也仅是一个强调电影制作者与观众意识相互“重合”的时间客体。斯人已逝,关于惠特尼真正的心路历程与饱满形象,可能我们从未也不能再从电影中领略得到了。

    自決

    2019.1.8

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  • RIDEBACK
    2020/5/5 10:50:34
    有剧透,但也推荐想看还没看的朋友进来,希望别让这剧再害到后来者

    有剧透,但是你如果看完前三集,看下去就没问题了。或者你一点没看就看了个预告,也欢迎你继续看下这篇评论,因为这是一篇劝退的评论。

    看完前三集后面就不用看了,越看你会对这剧打分越打越低,最终就跟我一样。

    警察各种不专业就不说了,这具尸体男的女的,是否有整容,男主看的一清二楚没有一点难度,为了剧

    有剧透,但是你如果看完前三集,看下去就没问题了。或者你一点没看就看了个预告,也欢迎你继续看下这篇评论,因为这是一篇劝退的评论。

    看完前三集后面就不用看了,越看你会对这剧打分越打越低,最终就跟我一样。

    警察各种不专业就不说了,这具尸体男的女的,是否有整容,男主看的一清二楚没有一点难度,为了剧情需要在结尾告诉你,为了男主自己找到证据,各种现场遗漏证物。浴缸有塑料、针头遗留算是比较含蓄、仓库空地直接留空的针管。

    监控能看到少女手臂的刺青,却完全没有从这方面开始侦办,男主也是早早看到,甚至他都知道女儿为何要刺青,却也不一开始从这开始找,女记者这里显得略微可以说得通,因为她要交易情报所以没有提及这条线索。

    我个人不知道台湾那边整个网络媒体在此类事件的情况下,是个什么情况,但是警察要通过看电视新闻才知道媒体最新进展,这未免有点不太像2019年发生的事情。为了推理和剧情需要,坏点监控还是能接受一点的。但是医院里面这样杀人也太假了点,这又不是抗战片谍战片。

    整个剧情在第四受害者,刘光勇那里开始一路走下坡,平淡无奇的内容,不知为何要用上这么长的篇幅。

    再说下,该剧和一部韩国电影《奥罗拉公主》一部分内核很相似,奥罗拉公主中当我知道罪犯和负责调查的警察原来是夫妻,直接从悬疑变搞笑片,老婆在那杀人复仇,老公在那查案,知道是谁还瞒着自己的同事。《谁是被害者》也这个套路,当剧情里大概判断到女儿是犯人的时候,犯人和警察是一家人,这片就不悬疑了,成了家庭伦理剧。《奥》与《谁》的男主都是那种卷毛加眼镜的类似造型。两者犯罪现场都留有一个标记,前者是卡通贴纸,后者是遗愿蜡烛。暂时就回想起这些。

    本剧最大的问号在哪?男主这种怪胎、怪咖是怎么能结婚生子的,这个你用2集的篇幅来写一下,大概我还能更看得进去一些。做事这么严谨的男主,怎么把危险化学试剂药品放在家里,门开了一条缝什么的,你能接受吗?我不能接受。男主老婆知道男主这样,家里这么养小孩也是没有一点警惕性吗?这也说不过去啊。这还是2019年,你搞个红外线之类的报警器什么的也不是太难吧。(其实这段意外的剧情我觉得是借鉴了一首韩国歌曲的mv,因为是女子,mv拍的挺好看挺感人的,歌也好听)。

    本剧最大被害者是谁?就是我们这种看完全剧的人。

    最后再劝一下,各位如有缘能看到我的评论,千万别看这剧,要看的话第三集之后也别看下去了。

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  • 游离在梦中的人
    2020/12/13 23:24:50
    新时代观众与“电影”的冲突
    《星溪的三次奇遇》不会太让我惊讶,因为它是我熟悉认知体系里的“电影”。则电影是用视觉和听觉所制造的幻想,让我们感受到“梦”的真实。显然这个电影更加接近梦,这原本再也正常不过的电影方向选择,却因为这个选择,导致了一些激烈的讨论,这个讨论围绕着“真实”。 电影是...  (展开)
    《星溪的三次奇遇》不会太让我惊讶,因为它是我熟悉认知体系里的“电影”。则电影是用视觉和听觉所制造的幻想,让我们感受到“梦”的真实。显然这个电影更加接近梦,这原本再也正常不过的电影方向选择,却因为这个选择,导致了一些激烈的讨论,这个讨论围绕着“真实”。 电影是...  (展开)
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  • 噗噗皮皮时光机
    2021/4/17 18:35:13
    任凭命运像云朵般变幻
    看之前我没有想到当这些研究人员开始想要寻找泰坦尼克号上的八位中国乘客的下落开始。他们一手的资料只有两份名单,能知道的信息也只有八个人模糊的年纪和名字,还有他们共同的身份:seaman. 是不是也就是说,在他们寻找这段历史之前,几乎没有人去认真了解过船上中国人背后的...  (展开)
    看之前我没有想到当这些研究人员开始想要寻找泰坦尼克号上的八位中国乘客的下落开始。他们一手的资料只有两份名单,能知道的信息也只有八个人模糊的年纪和名字,还有他们共同的身份:seaman. 是不是也就是说,在他们寻找这段历史之前,几乎没有人去认真了解过船上中国人背后的...  (展开)
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  • 白蔡与豆瓣
    2022/1/23 5:47:21
    没有你,我的人生该如何继续
    这篇剧评可能有剧透 意识到通篇废话,总结为一句话: [能让我们坚持活下去的,只有曾经美好的回忆。别去认清现实了,要么怕不是连美好回忆都拿不起来去相信。没认清还能觉得是往日重现,认清了或许就只能自我欺骗。] “我人生的主角是你。” “我的梦想就是实现你的梦想。” 困惑的日子里,迷茫的...
    这篇剧评可能有剧透 意识到通篇废话,总结为一句话: [能让我们坚持活下去的,只有曾经美好的回忆。别去认清现实了,要么怕不是连美好回忆都拿不起来去相信。没认清还能觉得是往日重现,认清了或许就只能自我欺骗。] “我人生的主角是你。” “我的梦想就是实现你的梦想。” 困惑的日子里,迷茫的...  (展开)
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  • 张楠
    2020/11/17 1:19:28
    一个好人

    2020-11-16 移动盒子

    澳洲墨尔本 厨师成龙在节目中制作中国拉面版本意大利面

    毒枭金卡洛发现女友是饿狼帮卧底让手下把她扔到煤矿里用运煤车上的煤将其掩埋 饿狼帮吞了金卡洛一批毒品 金卡洛与老大谈判 谈判破裂双方火拼 饿狼帮老大中枪 仓库里火拼被记者戴安娜和摄像师拍到 戴安娜逃走被追遇到成龙 成龙与打手们打起来 成龙带戴安娜逃跑 躲到周华健冰淇淋车被周华健出卖

    2020-11-16 移动盒子

    澳洲墨尔本 厨师成龙在节目中制作中国拉面版本意大利面

    毒枭金卡洛发现女友是饿狼帮卧底让手下把她扔到煤矿里用运煤车上的煤将其掩埋 饿狼帮吞了金卡洛一批毒品 金卡洛与老大谈判 谈判破裂双方火拼 饿狼帮老大中枪 仓库里火拼被记者戴安娜和摄像师拍到 戴安娜逃走被追遇到成龙 成龙与打手们打起来 成龙带戴安娜逃跑 躲到周华健冰淇淋车被周华健出卖 成龙来到摩托党婚礼现场 成龙与打手们破坏了婚礼现场 成龙开车接到戴安娜 戴安娜错拿了成龙的录像带

    戴安娜在家 摄像师敲门被打手带进来 戴安娜穿三点被打手们带走 戴安娜在街上故意吸引路人注意逃跑 成龙家里 戴安娜的录像带被邻居孩子拿走 饿狼帮老大死了 手下要报仇

    成龙女友美琪来了 成龙和助手莱凯莎去接 商场里成龙做美食节目 投喂观众 打手们前来 成龙带美琪骑马车逃跑 成龙在马车上与打车打起来 马车撞了汽车美琪飞出去被成龙接住

    戴安娜来到成龙家找录像带 莱凯莎以为是小偷打起来 成龙与美琪回来阻止 打手又来了 四人从楼顶横梁逃脱 饿狼帮跟踪前来往成龙家里扔了炸弹

    成龙等人住到了助理家中 饿狼帮来到助理家中也来查找录像带绑走美琪

    成龙与警方合作 成龙来到唐人街 饿狼帮控制成龙到指定地点 饿狼帮女成员发现有警官 饿狼帮把美琪带走 成龙与警官吵起来 成龙被饿狼帮绑架到车上 洪金宝骑车送货发现成龙在车里被打 成龙一个打好几个引发连环车祸 百事可乐撒了一地 成龙打败饿狼帮问出美琪被关地点建筑工地 金卡洛的人也来了 金卡洛的人打了饿狼帮 金卡洛家里 金卡洛那成龙胳膊拴住对打 金卡洛被成龙打 金卡洛让手下埋了成龙等人

    成龙打败打手 开运煤打车前来撞开金卡洛家别墅 连撞带爆炸 金卡洛家被摧毁 金卡洛被警方抓走

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  • 星光予你DAYTOY
    2022/7/8 0:46:54
    肖战时影
    冷澈翩然玉骨主,心系苍生九嶷神,期待一身白衣缥缈,出凡入胜、飘然欲仙的肖战时影 尘心动,宿命始,期待玉骨遥,静候时影大神官 死生虽遥,此情可渡。静待时影,此生不负。期待清冷孤傲时影大神官 时做运兮顺天命,影有灵兮应劫花,期待肖战演绎心有沟壑的寰宇君王时影! 玉...  (展开)
    冷澈翩然玉骨主,心系苍生九嶷神,期待一身白衣缥缈,出凡入胜、飘然欲仙的肖战时影 尘心动,宿命始,期待玉骨遥,静候时影大神官 死生虽遥,此情可渡。静待时影,此生不负。期待清冷孤傲时影大神官 时做运兮顺天命,影有灵兮应劫花,期待肖战演绎心有沟壑的寰宇君王时影! 玉...  (展开)
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    14500216
  • CHACHA
    2019/4/11 7:07:36
    劫匪?游侠!

    私以为中文片名并不该译为劫匪。

    Highwayman确实是路匪、响马的意思,The Highwaymen的复数型态特指也符合Bonnie和Clyde这对雌雄大盗,似乎并没有什么不对。不过海报上Frank和Maney两人正气凌然的身姿以及片中绝对的主角戏份,让我对中文译名不禁起了些疑心。

    于是我点开海报大图,看见了小小的副标 “The legends who took

    私以为中文片名并不该译为劫匪。

    Highwayman确实是路匪、响马的意思,The Highwaymen的复数型态特指也符合Bonnie和Clyde这对雌雄大盗,似乎并没有什么不对。不过海报上Frank和Maney两人正气凌然的身姿以及片中绝对的主角戏份,让我对中文译名不禁起了些疑心。

    于是我点开海报大图,看见了小小的副标 “The legends who took down Bonnie & Clyde.” 发现问题了么,我做个中文海报你看看。

    10104413
  • 怪咖
    2017/9/1 1:16:59
    求片尾曲!!!
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    求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片尾曲!!!求片...  (展开)
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    8787214
  • 影迷
    2022/7/7 20:58:18
    单纯说一下选角,整容怪的狂欢

    不知道导演是不是有什么异于常人的爱好,漫剧无论男女充满着廉价的硅胶感和不合常理的五官错位感,让人看着十分不舒服,就像牵线的木偶戏一样,满满的不真实,虚无感,不知道是不是导演想隐喻我们都是面具下的提线木偶才这样筛选人物的,在当今宣扬以包容态度容纳各种审美的今天,我们确实可以允许不同元素的存在,但还是那句话,审美可以冷门,但不能邪门,可以超越人,但不能超度人,

    不知道导演是不是有什么异于常人的爱好,漫剧无论男女充满着廉价的硅胶感和不合常理的五官错位感,让人看着十分不舒服,就像牵线的木偶戏一样,满满的不真实,虚无感,不知道是不是导演想隐喻我们都是面具下的提线木偶才这样筛选人物的,在当今宣扬以包容态度容纳各种审美的今天,我们确实可以允许不同元素的存在,但还是那句话,审美可以冷门,但不能邪门,可以超越人,但不能超度人,可以接地气,但不能接地府!

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  • 不要不开心哦
    2017/4/10 19:04:19
    徐静蕾首次执导警匪大片
    这篇影评可能有剧透 经过近两年的休息,徐静蕾重返大银幕,并选择在类型片上发力,不但出演陈正道导演的最新电影《记忆大师》,还首次执导动作警匪大片《绑架者》。 据徐静蕾描述,电影《绑架者》线索繁复,女主角林薇(白百何 饰)是重案组的一名警员,某天她的女儿无故失踪,在追捕过程中,唯一的...
    这篇影评可能有剧透 经过近两年的休息,徐静蕾重返大银幕,并选择在类型片上发力,不但出演陈正道导演的最新电影《记忆大师》,还首次执导动作警匪大片《绑架者》。 据徐静蕾描述,电影《绑架者》线索繁复,女主角林薇(白百何 饰)是重案组的一名警员,某天她的女儿无故失踪,在追捕过程中,唯一的...  (展开)
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