《每周质量报告》影评

每周质量报告影评

巴塞电影
2017/11/3 18:19:39
一份献给当下中国人的最好礼物

杨德昌曾说：虽然压力或紧张是生活里很不好的一个部分，但是那也是让生命延续的重要原因。这个才是人生。
这一句话俨然成为了“中国台湾新电影”在某一个层面的注脚。上个世纪80年代，在一批海归派电影人的带动下，台湾电影开始聚焦都市中的平凡家庭，将中产阶级的焦虑以及中年危机的城市通病，当作时代

杨德昌曾说：虽然压力或紧张是生活里很不好的一个部分，但是那也是让生命延续的重要原因。这个才是人生。
这一句话俨然成为了“中国台湾新电影”在某一个层面的注脚。上个世纪80年代，在一批海归派电影人的带动下，台湾电影开始聚焦都市中的平凡家庭，将中产阶级的焦虑以及中年危机的城市通病，当作时代命题，从而打破电影作为宣传工具的旧文化形态，拉开艺术反省时代的序幕。
2007年，杨德昌去世。他的挚友侯孝贤说了句：“杨德昌走了，他带走了台湾新电影。”其实侯孝贤忽略了一个传承者、同样是海归派的张艾嘉。
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周老板
2022/5/24 16:10:04
“该说的都说了”
看到评论中好多人提到了，面对如此庞大的产业，导演一直在问“为什么不停止吃鱼”，大家觉得这个问题很蠢，我不这么认为。因为这就是最直接有效的问题——为什么不报道真相？明明主要的海洋污染是捕鱼工具主要的环保组织却只字不提，为各大企业提供认证徽章的组织却无法保障自己所宣称的事实，这难道不是这个问题背后的讽刺吗？
导演已经把能找到的问
看到评论中好多人提到了，面对如此庞大的产业，导演一直在问“为什么不停止吃鱼”，大家觉得这个问题很蠢，我不这么认为。因为这就是最直接有效的问题——为什么不报道真相？明明主要的海洋污染是捕鱼工具主要的环保组织却只字不提，为各大企业提供认证徽章的组织却无法保障自己所宣称的事实，这难道不是这个问题背后的讽刺吗？
导演已经把能找到的问题，能收集的数据全部展示出来了，就像我们现在所面对的现实一样：
该说的都说了，怎么办大家自己看吧。
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四邻科技
2016/5/17 11:21:04
菜鸟阎王，中国神话的另一种成功挖掘
中国神话受到冲击，大都不能好好的挖掘其脉络。上古神话传说零零散散的出现在各类文献中，但都不成系统。及至后来有一些新的神话传说，但大都变成仙话。诸如封神榜、西游记之类的故事传说开始在各处蔓延。而后的一些神话传说诸如沉香救母、七仙女、白蛇传、聊斋等等各类神话撒开，都是新的神话。故事开始不在关注开天辟地和英雄主义，而关注等多的是情感、长生、生离死别这类话题。我认为这反而是一种神话的没落。

中国神话受到冲击，大都不能好好的挖掘其脉络。上古神话传说零零散散的出现在各类文献中，但都不成系统。及至后来有一些新的神话传说，但大都变成仙话。诸如封神榜、西游记之类的故事传说开始在各处蔓延。而后的一些神话传说诸如沉香救母、七仙女、白蛇传、聊斋等等各类神话撒开，都是新的神话。故事开始不在关注开天辟地和英雄主义，而关注等多的是情感、长生、生离死别这类话题。我认为这反而是一种神话的没落。

那么作为阎王，中国的神话究竟是新的还是旧的？挖掘这种神话IP延续是否有对故事的促进？我认为是很有必要的。首先，阎王除了是受印度影响外，中国本身就有关于阎王的神话传说，《山海经》里曾有禺疆、后土的记载，都是可以梳理出来中国神话关于冥府的脉络，但后来受到佛教的冲击，就逐渐演变为阎王。犹如《菜鸟阎王》导演子文曾经说过，外国有蜘蛛侠、蝙蝠侠、奥特曼，而中国只有孙悟空，并且近几年几乎每年都会有孙悟空题材的影视剧作品出现。中国有十三亿人口，只有一个孙悟空并不能展现中国深厚文化的底蕴，所以再造一个英雄神话是一个很有必要的事情。

所以，《菜鸟阎王》的诞生让我们看到一种很成功的尝试。

中国神话故事题材变身成一种IP，转化为阎王侠，进而生活在现代社会中，持续的发挥这其神话价值。那么对这种价值观的取向，我觉得是一个很好的有助于我们认同“善恶”这一古老话题的方向，我们的社会需要这样的力量来斧正善恶区分，惩恶扬善应该成为我们每一位华夏儿女自带的素养。

《菜鸟阎王》挖掘古老的阎王题材IP，将价值观内核再一次展现在我们面前，做了一件很正确的事情。

当然，在这件正确的事情面前，作为一部影视剧，也让我们看到其幽默、搞笑、诙谐的部分，陈虎、周凯文、贾梓于芷晴、杨冬麒、魏雨萱等的加入都让我们看到这是一部拥有新生力量的英雄故事。

我们期待中国有良好的价值取向的影片。
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张牙舞评
2011/4/27 23:37:29
蔡李佛⌒博大精深功夫題材裏，放足銅臭的乏味劇情....
张牙舞爪、指手画脚的我来说两句：

    这是一部功夫内容取材自真正博大精深、豪气万丈，充满着国家大义的民族拳种_蔡李佛拳的电影。哥姑且转载些历史上有关‘蔡李佛’拳的资料，为影迷们揭去层层被谣传的历史迷纱，还原一个真实、博大的‘蔡李佛’拳。

关于‘蔡李佛’拳：
     由于
张牙舞爪、指手画脚的我来说两句：

    这是一部功夫内容取材自真正博大精深、豪气万丈，充满着国家大义的民族拳种_蔡李佛拳的电影。哥姑且转载些历史上有关‘蔡李佛’拳的资料，为影迷们揭去层层被谣传的历史迷纱，还原一个真实、博大的‘蔡李佛’拳。

关于‘蔡李佛’拳：
     由于香港影视的大力推广，当代人提起武术“宗师”多数只会想到霍元甲、黄飞鸿等人，今天则又多了位叶问。不过电影故事多是虚构的，历史上的霍元甲和影视里的他相距甚远(比如李连杰版《霍元甲》甚至被霍家后人诉诸法庭)，黄飞鸿更仅是一位依靠武艺卖药的江湖郎中(广东人称“卖武佬”)，晚景极其凄惨；而叶问，影片制作方也承认了：他不曾打过日本人，也不曾与洋人交手。从武学贡献对历史、对社会的影响角度上说，下面我要阐述的人物比以上任何人更配得上“宗师”称号，他就说“蔡李佛”创始人陈享。
　　言归正题，以下内容均为史实。陈享是清中叶的岭南武术界传奇人物，1806年诞于广东新会崖门镇京梅乡，1875年于祖居逝世。所谓“蔡李佛”，是陈享结合三位主要授业恩师名号命名的独创武术流派，“蔡”指的是广东罗浮山白鹤观的蔡福(南少林至善禅师的徒弟)，而非“五大拳”中来自番禺的蔡拳；“李”则是五大拳(洪、刘、蔡、李、莫)中新会李友山所创的李拳；“佛”指的是来自佛门的功夫，因为陈享自小就跟族叔陈远护习武，而陈远护的武术出自佛门。在先后师从陈远护、李友山、蔡福习武后，到三十二岁的时候，陈享的武术造诣已达臻境，并开始在家乡设馆授徒，他开设的第一家武馆就是今天的“洪圣始祖馆”，为世界各地蔡李佛弟子寻根的地方。据不完全统计，今日的蔡李佛弟子遍及世界35个国家和地区，习武者达数百万之众，唯一可惜的是“墙内开花墙外香”，多数蔡李佛高手均出自海外，而不是国内及其发源地广东新会。CCTV5曾搞了一出闹剧“蔡李佛武林大会”，依我看还是别以这样的粗陋方式辱没这门一百七十多年历史的武术为好。　　林则徐在广州禁烟期间，曾慕名聘请陈享为义勇水师教练(电影里的相关情节变成了黄飞鸿，那时候他还没出生)。鸦片战争爆发后，陈享率众弟子投入了虎门抗英战争，写下了他人生为国为家义举的重要一笔。著名的三元里抗英运动中，陈享还设计了专门用来夺取英军枪械的武器“九龙叉、蛇矛钩枪、七星刀”，该史实在电视剧《南拳蔡李佛》里也有所体现。鸦片战争后，陈享对清政府彻底失望，投入了随后的太平天国运动中，在石达开帐下协助训练军队，其门下弟子冯云山等后来均成为太平天国的主将。“天京内讧”事件中，陈享被逼离开南京回到新会重操就业，可惜好景不长，因太平天国起义失败，陈享成了清政府通缉的对象，他只好辗转香港、南洋一带，以授拳行医为生。陈享在海外期间的经历，后来成了“黄飞鸿系列电影”的主要故事来源，不知今日的蔡李佛门人如何看待这样的“侵权”行为呢？
　　在南洋期间，陈享曾痛击“金山大埠”恶霸基利士，这和今日电影里常见的“擂台痛击洋人”如出一辙。事实上，作为武学宗师，陈享同样以高尚的武德折服了基利士，以致他在当地公开登报道歉，保证永不再欺负华侨。此事后，陈享的威名开始远播南洋及美洲侨界，不久后他就应邀赴美传授了三年武术，并在当地赤手空拳击毙过一只为祸民间的美洲虎。当看到李连杰电影《黄飞鸿之西域雄师》时，不少蔡李佛门人失声笑了：“这不就是陈享祖师爷的故事吗？”历史上的黄飞鸿不但没去过美国，连香港都没去过。清同治年间，年近花甲的陈享应香港广东会馆之邀出任武术教头。在这期间，陈享又以西洋拳的游戏规则在擂台上击倒了曾连败数十名中国武师的俄国大力士。那次比武的背景是俄国人挑战中国武术，并登报宣称“中国人无能”，后世霍元甲的故事相对来说也只是陈享那次比武的一个“翻版”，不过那时的中国确实需要这样的“翻版”。
　　直到1868年，陈享才得以回归故里，并开始系统整理蔡李佛武学，从此，蔡李佛在岭南遍地开花，很快就成为了岭南武术最大的流派。从陈享的人生轨迹及武学贡献看，他的事迹深存着民族大义和高尚美德：既义不容辞抗击过外侮，又反抗过腐败的清政府；既侠义助人，又毫不保留地摒弃门户之见大力推广武术。正是因为陈享这样的举动，才有了今日世界各地无分民族疆界的众多蔡李佛习武者，作为一门中国武术，蔡李佛同时担任了百多年来中外文化交流的重要纽带。
　　每年，世界各地均有不少蔡李佛“洋弟子”专程到广东新会寻根溯源，缅怀这位伟大的武学宗师。最后补充一个小插曲：李小龙在美国期间曾与多位华人武师交手，其中一位武师虽然最后还是全身而退输了，但他的攻击却差点令李小龙终生残废。那人就是电视剧《李小龙传奇》里的黄皮小子，其真实名字叫黄泽民，为当地蔡李佛武馆的教头－－电视剧里是不应该将其丑化的。据李小龙遗孀的回忆录，那场决斗里她确实带上了枪，因为那确实是李小龙挑战生涯里最凶险的一次，因为对手来自当地最强劲的蔡李佛门派。陈享的得意弟子、新会双水人张炎(张鸿胜)负责打理蔡李佛佛山分馆，由此，“鸿胜蔡李佛”也深深写进了佛山的武术传奇里。不过希望佛山人民也别忘了“寻根溯源”，毕竟蔡李佛是来自广东新会，咏春拳则来自广东鹤山(梁赞)，它们都不属于佛山的本地文化。

     历来华语功夫片里，扮演门派掌门人或是师傅级别的老先生，他们肩负的担子是相当重的，不但被要求拥有高超的功夫，更要有悠远深沉的禅理、武德心法。‘蔡李佛’片中饰演‘蔡李佛’拳馆掌门人之一的陈天虹（元华饰），倒是突破一惯以来‘师傅’这一角色的范畴，几句“我问你，你爱不爱你老婆。那你会不会为了一段新感情，放弃你的旧爱。嗨，都百年历史了，越老越有感情啊。睡吧，你不困，我都困了。”尽显新作派，新手法的演技，让‘师傅’这一传统冗长的角色在简单中得以解放。
     这谈恋爱片段几乎快把电影变质成了爱情MV，更让哥感觉，这是华语功夫电影界的大款‘洪金宝’，花钱给富二代儿子拍的爱情电影。单单‘洪天照’开的那车子，就能让哥闻到几丝富二代的铜臭味儿，更别说泡温泉了。
洪金宝与元华所谓的山路/水路的人生走法，是否是影射他们如今在功夫电影界的工作性质。比如洪金宝如今算一名武术指导，而元华始终将自己定位在一个电影演员上。
     实在是太过杯具，整部片子看下来，没有高潮，也没有低潮，淡的比纯净水还没味。如此丰富题材的‘蔡李佛’拳，竟被糟蹋成如此恶心、乏味的都市幼稚爱情剧，活脱脱的一副杯具了。真的是一部洪金宝自导自演的幼稚功夫片，拳赛的胜负本应在导演的安排下，变得至少扑朔迷离些，让洪金宝这么用钱一搅。最后哥会觉得，那女的要是真的不爱洪天照，估计她今后在现实中都没有任何出路了。
唯一让哥觉得眼前一亮的，只是片尾那段 ‘蔡李佛’这门功夫的简介罢了。
蔡李佛，杯具的华语功夫片里，放满了铜臭十足的贫乏剧情....
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Raven
2021/9/11 20:22:55
你用一个量子物理实验去印证一个哲学理论？
如今能让我边看边生气骂骂咧咧看完的剧可太少了，好不容易逮着一部，我可得展开讲讲。
你说它要是个烂剧我就当笑话看看得了，可你说它要是个好剧又属实是羞辱观众了。
看似被高概念和烧脑包装的外观，等你掰开了揉碎了仔细看，又确确实实蠢的一批。
如今能让我边看边生气骂骂咧咧看完的剧可太少了，好不容易逮着一部，我可得展开讲讲。
你说它要是个烂剧我就当笑话看看得了，可你说它要是个好剧又属实是羞辱观众了。
看似被高概念和烧脑包装的外观，等你掰开了揉碎了仔细看，又确确实实蠢的一批。
首先你给出的类型是：悬疑加科幻。
这种类型我们可太熟悉了。悬疑是做在故事里，科幻是将这个故事放在一个高概念的硬设定背景之下，这里存在一个规则是：脱离这个设定，故事无法成立，那么这整个作品才算成功。
本剧算不算做到了这点呢，很难讲，在我们分析完整个问题之后，再去衡量。
悬疑部分，它是一个复仇的故事。结合全剧整个转移到日本背景下，几乎是日剧质感的风格来看，这个故事在第一集基本可以让观众猜出整个故事的轮廓了，这个悬念埋的不能说是失败，只能说是根本没有。
一个乐队做了一首引人自杀的歌，如今引起当年受害者/们的复仇。那么眼前这个一瘸一拐戴着眼镜阴气沉沉的记者，肯定就是个复仇者啦。
接下来是科幻部分。我看完前十集的时候其实很疑惑，意念这个概念，到底算科学还是科幻？但当我看到正反派在彼此的意念空间试图杀死对方，以及男主直接一个时空穿越的时候，ok！Resp！这肯定是科幻！没跑了！
所以这里的创作规则可能是：从科学的角度出发，运用已经实现的客观存在做背景的是科技题材，但从科学角度延伸出了还没实现的某种概念，就算是科幻了。那么好的，全剧像生怕让观众忘了一样，翻来覆去提及的重点就是：意念。意念的强大可以让你无所不能。
那么到现在，第一个问题就出现了：无论讲悬疑还是讲科幻，nothing new，就是本剧最大的问题之一。
然后我们探讨一下科幻题材影视作品的创作规则，很简单，就是无论多么高概念的科幻设定，都是为故事服务的。
科幻的存在是为了让故事更加精彩，而不是要给观众植入什么新鲜的认知，那是科普要做的事情，你能不能想好你的定位和目的？
你想用高概念做烧脑，首当其冲我们聊诺兰。诺兰的电影从来不是跟你坐下来聊半小时物理理论，他只会把复杂的物理理论实体化。讲，是无趣的，你要做出来给我们看会发生什么，以及如何发生才对。
将概念直接运用到一个脱离这个概念就无法成立的故事之中，通过故事运用这个概念从而让观众理解这个概念。
而不是你先费劲巴力的嘴遁给观众植入概念，然后说，好了，下面这个故事是发生在这个你刚刚知道的理论背景之下的。本末倒置。
第三个问题是，本剧科幻概念的设定，没有完善的逻辑和规则可言。
这是国产烧脑剧作特别容易忽视的问题，一旦这种问题发生，你的设定无论多精彩，都失去了可信度。没有规则，设定就会飘忽，什么都能做就和什么都没做是一样的。观众不相信你的设定，整个故事就变成了故弄玄虚。
果不其然，到了最后，两人意识对决，男主直接时空穿越，这时候你会让人觉得，随便吧，你爱怎么搞怎么搞吧，反正你是男主你超厉害，你主角光环，你无所不能。
这就是观众对你的设定失去了信服。
那么本剧里，意念到底可以做什么呢。
我们先说切实存在的意念的能力，在现实生活中它或许可以和潜力，精神力，意志力混为一谈。比如新闻里见过的，当一个母亲看到从高楼掉落的孩子的时候她可以跑出常人根本做不到的速度，比如当一个人在生死边缘徘徊的时候医生会说，这时候就要看他的生存意志了。有趣的是后者在本剧中做了更夸张的运用。
男主告诉女主，无论如何都不要失去意识。就是要保持清醒，无论如何你要坚持你还活着。于是女主成为了一个心跳停止四年却依然被认定为还活着的人。
这让我想起一个很老的一句话的恐怖故事：说是一个丈夫找人为他的妻子做催眠，催眠妻子让她认为自己得了癌症，催眠师和丈夫说这样不是长久之计，丈夫无奈地说那能怎么办呢，总不能让她知道她已经死了啊。
所以本剧也一样，它想给观众植入的概念是：意识的潜力无限大，无所不能，而我们人类不过是被固定到既定的认知里，才会如此无力和渺小。
这一落脚，剧作怕观众不理解，才产生了大多数观众都觉得莫名其妙走感情戏的第12集。其实全理论覆盖的12集根本不是在走感情戏，而是在重申本剧构建的世界观。
无论是没有心跳的女主，还是薛定谔的妈妈，它磨磨唧唧就是想灌输给我们，人类之所以意识不够强大，是因为我们对事物的惯性认知，我们认定活人要有心跳，所以没心跳的人就会死去，一旦我们意识到没有心跳未必不是活人的时候，这个人就同样可以活着了，因为我们的意识，超脱认知的意识，是无比强大的，我们所有人都被困在认知里，所以我们才有这个唯物主义的世界。
这集的目的是反过来再重申一遍理论，再去印证前面整个悬疑故事是存在合理性的。
这就离谱了。你这样，是不是对自己讲的整个故事，都没什么信心呢？
所以在这里，“意识”能力的设定，到底能做什么，不能做什么呢？
意识肯定是不能无所不能的。在国外的作品里，意识的能力往往是物理攻击，就像12集中教授的第一反应是让男主把勺子变弯。这是合理的，物理攻击是根植于我们认知中的，那么能不能用作精神攻击呢？
剧中我们似乎能看到所谓的精神控制的，比如将对方拉入自己的意识空间，但这就要引出本剧一个奇怪的地方，为什么它总是在竭力的避免提到催眠这一概念。
某些事件，当我第一反应是：这是催眠！的时候，离奇的是，剧中没有一个人物敢提起催眠。怎么在剧中的世界观里他们不知道催眠是什么吗？我仔细的回想，剧中提到催眠的次数，只有一两次。
可是整个故事的关键环节，那首引人自杀的歌曲，它实际上产生的作用，对人精神力带来攻击和控制的，不就是催眠吗？
你想讲意识，所以觉得提到催眠会很“低级”？
这样看来其实隐含的一个逻辑关系是：意识是精神力，它可以产生物理攻击，比如让什么物体打开掉落破碎，牵引人的肢体控制人的动作。而催眠是必须借助某一实体的物体，比如怀表，歌曲，哪怕一个响指，通过人的五感进入，对人产生精神攻击，比如幻觉，梦境，想象。
精神，产生物理攻击，实体，产生精神攻击，可一旦精神产生精神攻击，就会有一种用魔法打败魔法的可笑感。
所以我始终觉得，正反派和黑木弘这三个所谓的意识强大者，他们互相把彼此争夺到对方的意识空间里，这到底能不能成立？这难道不是催眠该干的事儿吗，本剧里，意识和催眠有没有清晰明确的界限，是很容易混淆视听的问题。
如果你不设立规则，事情就会越来越离谱。
当然更离谱的是，本剧不愿意和催眠有什么关系，却在最后直接联动了时间穿越。
？？？
在那之前难道不是男主用意念让反派以为自己救了父亲，然后做一个话别和精神上的放弃过去吗？怎么你是彻底给人救出来了？那阿信呢？为什么不让演出停止，救其他两百多人呢？
这剧给这个设定唯一的规则，就是在12集开头，男主不肯把勺子变弯，他和教授的解释是，这个意识需要激发，当生命受到威胁，在死亡边缘的时候，意识才会产生强大的作用。
Emmm。
唯一的规则，还是个狗屁规则，刀子捅进去的时候我就不信你能把意识集中在变弯勺子上。
最后，我们来看一下最牛嗯的部分，剧作硬设定所依托的科学理论。
一头一尾扔出了几个看似高级的理论依据。
最能唬人的，就是这个薛定谔的猫。
但凡仔细百度一下过的人都知道，这个著名的理论，是一个想象中的思想实验，目的是把微观世界的理论用可视的宏观的形式解释一下，以便更好的理解量子叠加理论。
或者再退一步，就算你把它当做真实的实验看待，你是怎么做到用一个物理实验去印证一个心理学，或哲学的理论呢？
然后甚至再用哲学力量反作用于这个物理学实验？
？？？
我一个文科生但我几乎是无法理解这里面所蕴含的深奥逻辑的。
就算薛定谔的猫和哲学有关，那也是后续延伸出平行宇宙等才能再和哲学挂钩的事情了。
薛定谔的猫，mit世界顶尖的教授们和你一起祈祷一个启动的定时炸弹不会炸死这只猫？不觉得很可笑吗？
这个薛定谔的实验，都不如苗侨伟饰演的日本警察关于巷子里的弟弟的情境。你只有进去，才能知道你弟弟是死是活，不进去，你弟弟永远是在你的认知里又死又活的状态。
还有男主大言不惭的说自己首次做到的蒙眼失血意识死亡的实验。
据说这个实际上是上世纪三、四十年代的实验，说是苏联/美国/波兰/印度什么地方的实验都有，也算是广为人知的心理学趣谈了，然后你拿出来，在mit的教授们面前像小儿科一样耍大刀？教授们表现的倒很真实，都不当回事的转身走了。跟他关系最好那个教授说，你真以为之前没人去研究过意识的能力吗？
是啊，你真以为之前没人拿意识说事儿做噱头拍影视剧吗？
到了最后，男主还对女主还自爆了。
他说他不敢去找他薛定谔的妈妈，因为当时他做的薛定谔的猫的实验存在巧合性。
好家伙，墨菲定律的概率都比你这巧合的概率大吧？我是没见过哪个伟大的科学理论从巧合中就能下定义的。那你这不是实验成功了啊，你这是证明意识理论根本靠不住啊？
搞了跟白搞一样，搞到最后你都时空穿越了，可你自己还无法相信薛定谔的猫。
就像剧作团队到最后可能也无法信服自己写的故事一样。
同期我还看了一个小短剧，十分钟一集的那种，巧了，也是科幻题材，叫做《池塘怪谈》。一个简单粗暴但路子正确的科幻短剧。硬设定在于一个跳进去就可以穿越的池塘。
起初你以为的穿越是时间穿越，但实际上是进入其他平行宇宙。对这个设定，需要解释吗？不需要。它也没有给出任何解释，只是在讲故事的过程中让你发现原来几小时之前的这里和我此前所处的环境，存在比如楼层改变，电话号不同的细微差别，从而让你意识到，你所在的不是几小时之前，而是另一个平行时空，你所做的任何选择都会改变和影响这个时空。
关键不在于这些改变，而在于你所做的自认为正确的任何选择，都会导致同样的结果。
通过这个硬设定，剧中讲述的人物关系和情感问题，才是关键。
所以不需要解释任何设定，只需要设定好你到底要讲一个什么故事。
无论时空穿越，平行宇宙，还是本剧里的到底是意识还是催眠，实际上在观众的认知里已经是客观存在的概念，你根本不需要费尽心机的反复解释说明，完全可以拿来就用。
毕竟我们也并不想知道这个设定的合理性，我们只想看看在这个背景下，借助这个设定讲一个更精彩的故事罢了。
当你将一个科幻的设定试图无限逼近于科学的时候，等到你迫于突破这个设定再横跳到科幻领域，那你之前的整个逻辑链条就会全面崩盘。
我并非反感影视作品运用一些广为人知又很高级的理论，他们不是多么神圣的摸不得碰不得的事物，能引出那些有技术含量的概念是好的，但前提是，创作者首先理解，并能讲明白。
当你自己都不明白这些科学理论的时候，你如何选择运用他们？但凡剧作团队能实实在在的咨询一些物理学家，哲学家，心理学家，也不至于搞出这么一场想当然的拯救薛定谔的猫的闹剧吧？
你总不能因为你的观众、受众不是什么科学家什么知识丰富的群体就去断章取义的截取部分科学理论做噱头去糊弄他们吧？
正因为他们不懂，你更应该讲的清楚明白，运用得当，用最浅显的方式直观的让观众理解这些知识，而不是给他们灌输对这些理论错误的认知。
这是错误，且不负责任的行为。
哪怕是靠天马行空的想象力、创造力得以生存的影视行业，也不能这样做。
总结以上，本剧试图把意识作为一个利用的噱头，通过一些热门理论和实验所习得的皮毛，做一个高概念的背景设定，但是剧作把太多的注意力集中到讲解概念上，讲又讲不清楚，理论又经不起推敲，剧作团队没有深入理解科学背景，恨不得看着字面意思去理解和运用这些知识，导致整个故事的，假大空。
最后，我把它单纯的作为一个影视作品简述下优劣。
镜头非常有质感，摄影指导是来自HKSC（Hong Kong Society of Cinematographers香港专业电影摄影师学会）的成员，部分演员和制作都是香港团队。
演员方面，除了男主，都没啥问题。
也不是说男主演的很差，只是在这个演员阵容里，真的没法和人家们比。
我此前并没有看过张睿的戏，但在这里，和完全融入日本氛围的苗侨伟比？还是和状态演技完全压制他的张孝全比？“最美程灵素”做他的妈妈，“最帅花无缺”做他的爸爸，仓田保昭也来给他做配，你说这个阵容他能和谁比呢？刘学义吗？认真的吗？是那个继罗云熙之后当下古装造型谪仙一样的刘学义吗？还是那个给某公司无数没演技的丑男做配的美强惨刘学义呢？
包括两个年轻女性演员，也是不错的，至少不会出戏。那么多优秀的演员，围着一个一脸正气，一看到他就出戏，可弹幕还总爱疯狂输出尬吹颜值和演技的男主转。
咱也不理解他为什么能够在看到濒死的母亲和受虐待二十多年的父亲时，还能时刻保持理智仿佛啥也撼动不了他的面无表情，也是个人嘞？
其实如果这剧能抛开生硬强调的意识的能力，只用作简单的概念做背景，更多精力放在犯罪悬疑上，也许，是可以成立的作品。
或者至少先把管杀不管埋的坑填明白。
比如火灾到底是怎么发生的？发生意外时小张妮到底是谁抱走的？警察的弟弟到底是死是活？反派做调查引子的女朋友到底存不存在？以及正反派刚相识的时候，男主用反派的照相机拍照的戏，到底是想展现男主的什么能力，后续又是否有作用？
一直都是二倍速看，不排除错过了某些细节，但这些问题我确实没有看到解决。
解决这些问题，总好过最后发现正反派都是精神系法师，大决战开始魔法攻击吧。
当你讨厌一个人的时候真是连他的名字都反感，这剧到最后我也没明白为什么叫天目危机，和007的天幕杀机有什么沾亲带故吗，都不如英文名直接叫潘多拉的盒子，虽然俗气但更实在。
这剧最多值个两星半，可我想着它除男主以外的演员阵容和制作团队，实在不忍心就给个两星啊。
Raven
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绕圈圈

2020/3/16 0:34:58

《致命ID》+《致命怪谈》

这个电影用了我更早之前看过的一个2016年的国产电影《致命怪谈》第三个故事的思路，就是潜入车祸昏迷的犯人意识里寻找被他绑架的受害者的所在地址，这个简直一模一样，我看到中间突然就猜到了这个结局??，再就是有点《致命ID》的感觉，分裂的人格在一个空间内，不断有人格被杀害，最后要寻找杀人的人格??所以我中间看到男主问“那个女人在哪”的时候就一下子全猜到了??不过也是很不错的电影了，前面的部分我是真