狗血的内容,抓马的剧情,这是什么狗东西?京剧不是在清朝才传入中国吗?现在才哪儿跟哪儿啊,女主角好歹是官家小姐,就不能矜持一点吗,而且,你们怎么又找古偶丑男来演古装剧,不辣眼睛吗?看到有些人说,这部剧是一步轻喜剧,我看不出来他哪轻喜了,拍剧得尊重一下历史,还择君记,不如改名叫我和我的两个夫君日常,不觉得很毁三观吗?那两个男的放到现实中就是舔狗,又是一个傻白甜女主,我不想说话了
狗血的内容,抓马的剧情,这是什么狗东西?京剧不是在清朝才传入中国吗?现在才哪儿跟哪儿啊,女主角好歹是官家小姐,就不能矜持一点吗,而且,你们怎么又找古偶丑男来演古装剧,不辣眼睛吗?看到有些人说,这部剧是一步轻喜剧,我看不出来他哪轻喜了,拍剧得尊重一下历史,还择君记,不如改名叫我和我的两个夫君日常,不觉得很毁三观吗?那两个男的放到现实中就是舔狗,又是一个傻白甜女主,我不想说话了
不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女
不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??不可以,刘/浩c。资本的工具人。打脸观众……把女孩害得瘫痪不认错……你自己都是女孩子诶,女性何苦为难女性……你没有心,不是人……你身后的资本更是乐色??
刘浩存值得??????
我一直对赵寅成有偏见,所以不爱看他的戏,没想到他很好。金雅中和他相亲,说了句爱他的小混混模样,这是实话。郑雨盛很帅,他也知道自己长得好看,所以开始一味地耍帅,一眯眼一抬手的动作都是以前电影里带出来过的,摘手表打人还没有来客串的成东日阿加西来得真实。打人踹人真没必要用那么夸张的形式,完全没有代入感。感觉是闺蜜门事件又让韩国国民想起了卢武铉的好。胜选还是落选,都掌握在你的手中,你才是这世界的王。
我一直对赵寅成有偏见,所以不爱看他的戏,没想到他很好。金雅中和他相亲,说了句爱他的小混混模样,这是实话。郑雨盛很帅,他也知道自己长得好看,所以开始一味地耍帅,一眯眼一抬手的动作都是以前电影里带出来过的,摘手表打人还没有来客串的成东日阿加西来得真实。打人踹人真没必要用那么夸张的形式,完全没有代入感。感觉是闺蜜门事件又让韩国国民想起了卢武铉的好。胜选还是落选,都掌握在你的手中,你才是这世界的王。最后参选的情节完全是编剧连同韩国人的一次集体高潮。韩国的民族主义有时候真挺像那么回事儿,无限挑战等各种综艺节目做特辑,演艺圈各种大咖都鼓励国民们。大概是韩剧看的太多,认为检察官是很神圣的职业,正义且不断斗争,这部电影把它撕开来告诉你,1%的检察官什么样子。最喜欢的角色就是崔斗日了,我们狗焕演这种爱恨分明的角色是很适合,那句"你就活在光明中吧,我在黑暗里给你铺路"也很感动。韩国电影有时候热血,有时候用力过猛变成狗血,但从来没有热血不足的时候。柳俊烈逃亡累了,花光全部积蓄买一身新的西装,去复仇。
所以成为世界的王意义何在呢,妻子的工作调整,爸爸妹妹的中介事业,自己有女明星投怀送抱。
青春,家庭,朋友,都没了。你说我们完蛋了,泰秀啊,我是完蛋了,你得体面的活着。
大不了换双鞋,我们继续走。
本文同步微信公众号风和日丽(id:singthelife),未经授权,请勿转载
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这部是我今年第一部没有跳过剧情,从头到尾认真看完的电视剧。
围绕8个青年警察大学的学生展开的青春热血剧,在揭露社会黑暗的同时,激励着我们为了心中那一份信仰用不放弃的精神。
他们为了坚守信仰、实现梦想,尽管现实多么残酷,尽管会拼的头破血流,但也一定要去尝试去努力去
这部是我今年第一部没有跳过剧情,从头到尾认真看完的电视剧。
围绕8个青年警察大学的学生展开的青春热血剧,在揭露社会黑暗的同时,激励着我们为了心中那一份信仰用不放弃的精神。
他们为了坚守信仰、实现梦想,尽管现实多么残酷,尽管会拼的头破血流,但也一定要去尝试去努力去坚持。永远保持内心的那一份初心,站在正义的身边,为了自己为了家人为了朋友为了社会,一起勇敢地走下去。
以香港为背景的一部末日求生片,女主同时要面对自然界险恶的环境和自己内心痛苦的阴影,还好一个小女孩的出现拯救了女主趋于崩溃的的灵魂和生活,影片的布景很用心,很有带入感,前2/3部分过于平淡,看得人有点昏昏欲睡,好在最后的搏杀戏很精彩,女主的战斗力超强,另外看片的时候多次被主角吃面条的镜头看饿了,不甘心遇上上网搜了一下,发现是寿桃牌的生面皇,决定买来尝尝看。
<以香港为背景的一部末日求生片,女主同时要面对自然界险恶的环境和自己内心痛苦的阴影,还好一个小女孩的出现拯救了女主趋于崩溃的的灵魂和生活,影片的布景很用心,很有带入感,前2/3部分过于平淡,看得人有点昏昏欲睡,好在最后的搏杀戏很精彩,女主的战斗力超强,另外看片的时候多次被主角吃面条的镜头看饿了,不甘心遇上上网搜了一下,发现是寿桃牌的生面皇,决定买来尝尝看。
太病态了、太残酷了,尤其是对从没了解过这段历史的人来说。毙人、打死人只是一个数字,是村与村、县与县之间衡量“工作”的攀比物。一个村枪毙200多人,打死(含打后死)200多人,自杀60余人。是否有罪、是否该杀都由乌合之众拍脑袋决定。再一次感到没有思辨力的“老实人”一旦心中的恶被点燃会造成多么恐怖的土匪场面。借用前阵子读的《狂热分子:群众运动圣经》里的一些话:
他们【详细】太病态了、太残酷了,尤其是对从没了解过这段历史的人来说。毙人、打死人只是一个数字,是村与村、县与县之间衡量“工作”的攀比物。一个村枪毙200多人,打死(含打后死)200多人,自杀60余人。是否有罪、是否该杀都由乌合之众拍脑袋决定。再一次感到没有思辨力的“老实人”一旦心中的恶被点燃会造成多么恐怖的土匪场面。借用前阵子读的《狂热分子:群众运动圣经》里的一些话:
他们狂热的相信自己的信仰、主义绝对正确,而其他人的信仰、主义则绝对错误。……他们不会因危险而却步、不会因为障碍重重而气馁,不会因为有反面证据而困惑,因为根本否定有危险、障碍和反面证据的存在。一个兴起中的群众运动会传扬短程的希望,其目的是诱发追随者行动的激情。而最能煽动人们行动激情的,就是宣传一个近在咫尺的希望。然后,当一个运动已经得势,它就会转而强调一些远程的希望——一些梦想与愿景。狂热者对自由的恐惧尤甚于迫害。一个群众运动兴起时,其追随者尽管活在一种得严格遵守信条和命令的紧迫气氛中,仍然会有一种强烈的自由感。这种自由感来自他们逃离了他们厌憎、害怕的那个“自我”。这种逃离让他们感觉的到了释放与救赎。另外,造就一场惊天动地的变迁也带给他们自由之感,尽管这变迁是他们在严格纪律下执行的。对平等的激情是一种对匿名的激情:想要成为构成一件外衣的众多丝线之一,一根无别于其他丝线的丝线。这样,就没有人把他指出来,与别人比较,让其低劣无所遁形。(在群众运动后)他们感到孤单,在“人人皆自由”的平民生活中茫然若失。独立自主生活所包含的责任感和不确定性压得他们透不过气。他们渴望确定性,渴望同志情谊,渴望可以不用负个人责任。总之,他们憧憬的是迥异于竞争性自由社会的东西——而兴起中的群众运动,正好可以提供他们向往的弟兄之爱和再生气氛。若是作为仪式、典礼、戏剧表演或游戏的一部分,捐躯或杀人都显得不难。所以,为了让人面对死亡而不皱眉头,就有必要加入一些戏剧元素。……一个有能力根据自己经验和观察做判断的人,通常不会有殉道的念头。因为自我牺牲是一种不合理的行为。他不可能是经过探索和深思的结果。所以,所有群众运动莫不竭力在信徒与真实世界之间拉上一道帷幕。群众运动不需要相信上帝,一样可以兴起与传播,但他却不能不相信有魔鬼。通常,一个群众运动的强度跟这个魔鬼的具体性和鲜明度成正比。希特勒被问到有没有考虑过把犹太人全部消灭时,他回答说:“没有……那样我们势必得另外创造一个犹太人。要紧的是有一个具体的敌人,而不仅是一个抽象的敌人。……那些精明地知道该怎样发动或推进一个群众运动的人,除了知道该提出何种主义纲领以外,还懂得怎样挑选一个敌人。”这一类不可理喻的仇恨是从何而来,他们又为什么发挥凝聚的作用?她们是我们拼命要掩盖自己的贫乏,无价值、罪恶感和其他缺点的一种表现。自卑就此转化为对外人的仇恨。而为了掩饰这种转化,我们会做出最坚决和最持久的努力。……真正需要的是那种不可理喻的恨。最讽刺的是,在经历了土改拿到土地,人民公社上交土地,农业合作社再拿到土地,村里的产粮大户仍然是当年那些地主的后代,阶级斗争斗来斗去,有钱的还是有钱,当以为把所有人都拽回了一条平等的起跑线后,在长跑中发现某些写在基因里的东西真的没法改变,而妄想平等只是蠢人偷懒的遮羞布而已。
还有一点点小乐趣是看村领导为暴风骤雨纪念馆进行策展工作,布展、设计,找作品(到农户家问有没有老古董),为开幕时间焦虑。
本来看这个分数,心里还是有点预期的,不过没想到竟然如此糟糕。
总体先说一下:剧情乏善可陈,节奏极其缓慢,原画质量是comix wave的一直水准,中景的人物糟糕透顶,这个水平只能徘徊在新海诚第一部几乎自己画的星之声和第二部云之彼端的第一期原画水准。最可怕的就是无聊和无病呻吟。下面我将带着极大的负面情绪和有色眼镜做出糟糕的评价,不喜请绕行。
三线米粉:
监督
本来看这个分数,心里还是有点预期的,不过没想到竟然如此糟糕。
总体先说一下:剧情乏善可陈,节奏极其缓慢,原画质量是comix wave的一直水准,中景的人物糟糕透顶,这个水平只能徘徊在新海诚第一部几乎自己画的星之声和第二部云之彼端的第一期原画水准。最可怕的就是无聊和无病呻吟。下面我将带着极大的负面情绪和有色眼镜做出糟糕的评价,不喜请绕行。
三线米粉:
监督易小星,看到这仨字儿,大概也明白为啥万合天宜凉了。从开头到结尾,都是一个人的独白,更恐怖的是全程二倍速都不会违和,亲眼看到一个五分钟能讲完的故事被生生拖到十五分钟。而三线米粉到底串起了什么?很遗憾!Nothing!只不过小时候吃了,初中吃了,长大又吃了!然后祖母的遗言竟然是“很抱歉不能再和你吃米粉了!”WTF?蚂蚁竞走十年了!!!这位老奶奶,您家旁边的店在您外孙还上小学的时候就黄了,开网吧了!您最后一口气就说这么一句话?!!实在搞不懂叫兽到底想表达啥。如果是对Happy Old Time的感怀伤逝就未免有点矫揉造作了。
多处剧情交待不明且说不通,什么北京顶级大厨出来闯荡,结果在一个偏僻的小山村开了家米粉店?!顶级大厨只做一种三鲜米粉,很多人从外地赶来络绎不绝?!犯了忌讳被村里赶走?!打架斗殴怎么会用小刀割伤脚踝,还闭眼倒地不起?!第二家店不是不做米粉了吗,怎么回来有点了一碗?不深究,咱们下一个。
气塞那Fashion Show:
监督竹内啥玩意儿,日本人,所以,老弄堂,老胡同啥的totally木有,除了地点生硬的写了上海,剧情的中国元素为0。看样子姐姐是顶级模特没跑了,行情我不懂,但是人情我还行,所以能不能解释一下为啥男友的微信昵称是“张总”?然后就是无病呻吟的剧情走向了。整个公司会出钱为了顶级模特办生日趴,就没有配一个健康管理的助理?好不容易病养好了,不过和一某抖说了句我也想学缝纫机,结果就矛盾激化了?非要说姐姐轻视了妹妹的职业也非常勉强接受了,那个水晶什么情况?画师根本没有好好画好不?这么难看的造型连一某抖都能甩她三条街,结果也能平步青云。还有那个和经纪人的吵架,驴唇不对马嘴,台词写出来都不琢磨一下吗?总体来说,就是除了一个后辈心机婊,一个张总牛郎男,其他人都是好人。所以,生拉硬凑个矛盾出来,我也是服气。
上海恋:
监督总导演!所以重头戏是必须的。也是三部里唯一能看的。如果非要我以小人之心度总导演之腹,我猜是总导演心中有个故事,单搞这么个故事根本撑不起电影时长,于是凑了仨。这就是没有ova的尴尬。这一部的剧情怎么说呢?不知道各位看没看过一本书叫《三重门》。先别管多相似,故事还行。交换磁带着实让我想起曾经交换日记+煲电话粥的青春。细节还成,节奏被前两部洗脑后,感觉这一部分还算上线。只是有一处需要了解国情才能解释的点:为啥老城区要拆迁了,却要搬出去住?不应该坐地当回迁户或者拿买断费吗?因为不一定真拆到你,比如最后就说了,拆到对面那条街,这片都保留。而拆迁时会影响学习和生活,手里有闲钱正好可以他处置业。另外,男主性格偏执,从几次交流中能发现,突击学习能考上,长大之后能因为一句口角就出去租房,真是心疼小雨,这么好的孩子,也可能共情了《三重门》的Susan。另外就是结尾,想了半天才想明白男主把工作辞了,把老房子改了Motel,自己和发小共同经营。总导演也是心大,多少给个过度行不?比如把辞职信甩老板脸上之类的。
总体说来,很多地方很遗憾,作为宣扬青春主题,并没有打好情怀这张牌,想着用诚哥团队使自己这道菜看起来精致一些,却发现不过是往生米里撒了油盐酱醋。不是随便拍几张照片,照着画几张原话就能招搬新海诚。诚哥这么多年也没少走弯路,最终把各部优点揉出来一部爽作爆款,是节奏,音乐,故事恰到好处决定的。如果想着拉人家外协,拉过气网红充流量,给对面团队新人挂名,最后杂糅自己的私心,那就实在不厚道了。不过话说回来,这部作品还是蛮有意义的,作为对照组,在不改变团队的基础上,只换大脑,让人看到监督的重要性,看到作画监督的重要性,看到镜头把握在动画中的主宰地位。
在中国的神话传说中,有上古六神兽的说法,分别是青龙,白虎,朱雀,玄武,勾陈,螣蛇。
这六兽在奇门遁甲及六爻两门术数中多有涉及,在中国的占卜术中有着重要地位。
不过在民间传说与风水学中,习惯性地将腾蛇与勾陈并列,位居四象之下。
在中国的神话传说中,有上古六神兽的说法,分别是青龙,白虎,朱雀,玄武,勾陈,螣蛇。
这六兽在奇门遁甲及六爻两门术数中多有涉及,在中国的占卜术中有着重要地位。
不过在民间传说与风水学中,习惯性地将腾蛇与勾陈并列,位居四象之下。
在《被遗忘的时光》中,我们抵达了某种真正意义上的断裂。从表面上看,这一断裂当然体现在作者的叙事意图与文本效果的落差之中;而在根本上,它却横亘于苦难的生命本相与内在的存在激情之间。正是从后者这里,一种具有严肃伦理学意义的浪漫主义现身了。
《时光》 聚焦于所谓“失智老人”的生活,以流畅的跳切和多线穿插叙事呈现了台北一家失智老人社会福利基金会所主持的养护中心的群落生态
在《被遗忘的时光》中,我们抵达了某种真正意义上的断裂。从表面上看,这一断裂当然体现在作者的叙事意图与文本效果的落差之中;而在根本上,它却横亘于苦难的生命本相与内在的存在激情之间。正是从后者这里,一种具有严肃伦理学意义的浪漫主义现身了。
《时光》 聚焦于所谓“失智老人”的生活,以流畅的跳切和多线穿插叙事呈现了台北一家失智老人社会福利基金会所主持的养护中心的群落生态。尽管原因各异,但养护中心的老人都遭遇着相同的困境——遗忘。然而,像废墟之上残留的遗迹,在这些被现代医学诊断为“失忆症”的老人身上,始终有些过往的记忆仍执拗地参与着他们此在的生活。比如,曾为国民党特务的尹伯伯仍记得当年的流亡生涯;而曾在北平圣心女中教英文的的王老师则在养护中心仍每天坚持穿上齐整的工作装,给工作人员教授英文。事实上,并非遗忘本身,而是残缺的记忆和无法重返或摆脱的往事使这些老人的生活氤氲于沉重的苦痛之中。影片也确实试图通过摄影机的记录和捕捉来让这些边缘人的苦难走到镜头前,唤醒社会公众对“失智老人”群体的关注。苦难的讲述带来悲情,这也成为影片所追求的主导情感策略。除了正片中大量的催泪时刻外,影片在片末彩蛋里还请来了前流行音乐女团SHE成员陈嘉桦,拍摄了她与老去的祖母在日常生活中令人动容的情感互动。
然而,在这部主打悲情牌的纪录片中却有大量颇为奇怪的欢脱场面,它们大都由影片最重要的拍摄对象即81岁的许景珍老奶奶带来。这位1949年去台的东北老太太数十年后仍乡音不改,并屡屡使用伶俐的言辞展现着自己的——用流行的网络用语来说——逗比风采。正如导演本人在一次访谈中所言,《时光》是自己作品中少数能令人爆笑的影片,而“爆笑不是因为我多厉害,是因为这个东北老太太实在太厉害……因为这个人物太有意思了,然后就会把她作为一个重点人物”。[1] 那么,景珍究竟是以其怎样的有趣让导演不惜破坏影片的整体基调,而最终选择让这位断裂制造者成为绝对的主角?
影片的摄制开始于景珍最送到养护中心的第一天,几天后她的女儿和外孙女第一次来中心看望她时,景珍一本正经地问女儿“你是谁啊”,还混淆了女儿和外孙女的身份。而在女孩一本正经的指出“她”(景珍女儿)才是自己的妈妈时,景珍露出了装傻逗乐的坏笑。直到这时候我们才能确认此前的一切“误会”都是她有意为之。而在拍摄过程中,她还动用类似的策略三番五次地“调戏”着摄制人员,比如问长发、络腮胡的副导演“你为什么要戴着帽子?”;而此前她还指着一位女性护工说“你看人家刮得多干净”——这里不仅暴露出她知道副导演并非未戴帽子的真相,还再次体现出其有意混淆人物身份的玩笑策略。而在另一些时候,她选择的游戏策略则是谐音式的口误。有一次,养护中心的工作人员指着某位处于境外的人物(应该是摄制人员)问她“你要不要跟他叙叙旧”,她当即回说“睡睡觉?睡什么觉?”;而在工作人员纠正她之后说“那你现在有空,你理他一下嘛”,她又回道“三角裤?”而在这两次“误解”之后,她同样毫无解惑后的难堪或尴尬,而是流露出招牌式的被自己逗乐了的狡黠表情。
总之,景珍的绝大部分言说都给人以真假莫辨、虚实不清的感觉。但对于我而言,这也是整部影片最有趣的地方,构成我最重要的观影期待。而在笑到脱线的同时,她的这些带有展演性的欢脱言行也“逼迫”我去尝试着去理解其内在动机和实践效果。很显然,她逸出了影片整体的悲情叙事,使影片形成一个并不太和谐的复调结构。这一点在影片的背景音乐中有最直接的体现,当摄影机转向尹伯伯、王老师等人的时候,音乐风格多哀婉深情;而一旦朝向景珍,则大部分变为欢快跳脱——虽然背景音乐具有后期配置的后设性,但在音画同步的成片中,它制造了这样一种效果,即仿佛所有人都知道景珍即将带来欢乐。
而曲调的转折、迂回、断裂之处,或许正是意识形态分析值得深入的缝隙所在。在1967年的一次名为“不同空间的正文与上下文”的演讲中,福柯提出了对后世空间研究影响巨大的“异托邦”(heterotopias,或译异质城邦)概念。在福柯看来,异托邦位于真实空间和虚假空间之间,“它们的角色,或许是创造一个幻想空间,以揭露所有真实空间是更具幻觉性的;另一方面,相反地,它们的角色是创造一个不同的空间,另一个完美的、拘谨的、仔细安排的真实空间,以显现我们的空间是污秽的、病态的和混乱的”。福柯把疗养院、精神病院、监狱、养老院、墓园、妓院甚至殖民地等可能潜行着意识形态抵抗因子的场所都视为异托邦。[2]而与福柯同时期的列斐伏尔则以“再现空间”(representational space)这一概念同样打开了空间研究的后现代路径。再现空间与异托邦相似,不过列斐伏尔创造性地将其与社会关系的再生产链接起来,在其中既可“复制”社会主导秩序也可能产生对一致性的抵抗,而后者即从再现空间中生长出来的抵抗潜质则成为列氏思考的重心。[3] 显然,不管在福柯还是列斐伏尔的思路中,重要的并非客观存在的空间本身,而是居于空间中的主体如何通过特定的实践而开掘出抵抗意义。回到《时光》中失智老人们所居处的空间之中。作为面向特定群体的护养中心,它兼具老人院、疗养院、精神病院的多重社会功能。在现代医学、社会福利制度(半公益性)和金融体系(影片中关于护养中心收费的内容表明了其半营利性)的共同参与下,大部分“失智老人”的生活在其中得到了异常拘谨、细致的安排;然而,这一安排又何尝不是一种福柯意义上的全景监狱?甚至“失智老人”这一能指本身就以其所携带着赤裸裸的疾病与衰老的意涵而揭示出他们作为残缺主体的位置。而作为残缺的主体,在护养中心这一特定的社会空间中直接意味着成为制度安排的客体——需要被照料和治疗、等待着康复的客体。
正是在这一脉络中,景珍的意义急遽地凸显出来。事实上,她既构成影片也构成养护中心最大的意外所在。作为“失智老人”,她的言论却往往有着令人震惊的逻辑清晰性,而且如前所言,其玩笑和口误常常是有意为之。通过这些玩笑和口误达成的语言狂欢,她一方面狡猾地跳出了养护中心和拍摄人员为其预设的行为和情感模式,甚至反而在戏谑而欢快的氛围中将他们都纳入到自己的游戏场中;更重要的是她解构了自己身处的、一本正经的空间结构及附着于其上的特定社会关系,至少在某种特定意义上。当年轻时的姐妹团来看望自己时,她“自信而从容”地混淆了几乎所有人的身份,只认出一位欧太太;而到了下一个镜头段落,她又不断向欧太太本人追问“欧太太去哪了”,被“误认”为替代者和冒牌货的欧太太则只能一脸尴尬。最后众人离去,摄影机捕捉到景珍有一个回头朝镜头呶嘴的调皮动作。
我们似乎难以确认景珍这些语言游戏的内在动机。但就其实践效果而言,它们确实使景珍得以从(与养护中心)照料/治疗与被照料/治疗、(与拍摄人员)拍摄/凝视与被拍摄/凝视、(与探望人员)看望/施予同情与被看望/接受同情等多重交织的主客关系中跳脱出来,甚至实现颠覆,从而享受着作为掌控者的主体快感。在这一快感中,遵循着现代医学、伦理学和经济学原则所建构起来的养护中心这一乌-恶托邦轰然崩塌。换而言之,在景珍的语言游戏之上,异托邦冉冉升起。影片中,在被视为冒牌货后,欧太太参观景珍屋子时讪讪地对众人说:“我们不必同情她,她在这儿挺好的。”
1983年春天的一个下午,一个名叫菲利浦·霍维茨的加州大学伯克利分校学生向正在此处讲学的福柯抛出了这样一个问题:“艺术家有一种身份吗?或者说,艺术家是不是人的一种没有权力的‘类型’,而这类人最近50年来由于电视之类技术媒介的操纵,又变得比以往更加无权了?艺术家能够超越‘结构’吗?或者这类人注定要被商品化、傀儡化?”显然这个问题击中了福柯,也因此霍维茨得到了令众人艳羡的与福柯喝咖啡的机会。一周后,福柯给出了自己的答案: “自由是可以找到的,但总离不开一定的背景。权力可以启动无休无止的斗争,那是无可避免的。但你总可以自由地认识属于你玩的游戏。”[4]作为尼采的后裔,福柯将具有生产性的权力将权力描述成了一个克莱因瓶式的存在,以至于对它说“no”也不过是另一种说“yes”。但他指明了自由的方向:参与到权力和结构中,与它展开游戏。异托邦的抵抗逻辑正在于此,从而与18世纪式的暴烈革命划清了界线。《时光》中,景珍显然很清楚自己的最大优势在于语言,同时语言上的狂欢和戏谑在社会结构为其确立的“失智老人”这一位置上不会带来任何惩罚。因此,她可以嘲弄、戏耍所有人,他人却根本无计可施。某种意义上来说,景珍是整部影片中唯一的“坏人”。通过语言上的使坏,她在安全线内最大程度地颠覆了全部的陈规,从而让人不得不对“失智老人”这一具有“污名”嫌疑的命名重新进行思考。
景珍当然不是艺术家,但她确乎践行着一种后现代意义上的存在诗学。从她荒诞、欢乐的语言游戏中我们看到一颗浪漫、有趣到骨子里的灵魂。
引用:
[1] 杨力州、孙红云:以真诚高举边缘人的历史——杨力州导演采访[J].北京电影学院学报,2015(6):44-55.
[2] 米歇尔·福柯:〈不同空间的正文与上下文〉. 参见包亚明主编:《后现代性与地理学的政治》[M]. 上海:上海教育出版社,2003年:18-27.
[3] 亨利·列斐伏尔:〈空间:社会产物与使用价值〉. 参见包亚明主编:《现代性与空间的生产》[M]. 上海:上海教育出版社,2003年:47-58.
[4] 詹姆斯·米勒:《福柯的生死爱欲》[M]. 高毅译. 上海:上海人民出版社,2003年:477.
0 背书
首先,影票镇楼,证明我是确实看了,而不是云影评。
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首先,影票镇楼,证明我是确实看了,而不是云影评。
真心受不了剧中李飞的人设,警官学院毕业,一毛三,缉毒警察,做事说话还不如一个平头老百姓,说的事,怀疑的人,一个证据都没有,再被陷害过程中,从头到尾没有慌乱,彷徨,底气十足,面对联合调查组问讯,一副我爹是大大的感觉,这也就是拍电视,现实中这种警察不被毒贩搞死,也在体质内混不下去。
冲动,莽撞,无理,这些性格缺陷根本不可能得到队友同伴的信任和支持,谁和他一
真心受不了剧中李飞的人设,警官学院毕业,一毛三,缉毒警察,做事说话还不如一个平头老百姓,说的事,怀疑的人,一个证据都没有,再被陷害过程中,从头到尾没有慌乱,彷徨,底气十足,面对联合调查组问讯,一副我爹是大大的感觉,这也就是拍电视,现实中这种警察不被毒贩搞死,也在体质内混不下去。
冲动,莽撞,无理,这些性格缺陷根本不可能得到队友同伴的信任和支持,谁和他一起都要做好被拖累死的准备。
武侠推理?乍看之下,两种类型风马牛不相及,武侠小说注重的是“武”,在武林中谁的武功厉害谁就有理,总是离不开主角的成长和江湖上的快意恩仇,格局高点例如金庸的,将角色的命运与家仇国恨联结在一起;推理小说则是类似于智力游戏的小说,注重的是逻辑推理和诡计,谁最厉害谁最有钱谁地位高,这里通通的都不重要,在这里一视同仁,不是被害者就是嫌疑人,重要的是围绕故事的谜团是否被解开。诸如武侠小说中“法律”是完全
武侠推理?乍看之下,两种类型风马牛不相及,武侠小说注重的是“武”,在武林中谁的武功厉害谁就有理,总是离不开主角的成长和江湖上的快意恩仇,格局高点例如金庸的,将角色的命运与家仇国恨联结在一起;推理小说则是类似于智力游戏的小说,注重的是逻辑推理和诡计,谁最厉害谁最有钱谁地位高,这里通通的都不重要,在这里一视同仁,不是被害者就是嫌疑人,重要的是围绕故事的谜团是否被解开。诸如武侠小说中“法律”是完全缺席的,很多时候需要书中角色亲自上阵手刃仇人,而推理小说中凶手却非要被绳之于法(至少也会受到应得的惩罚)。但事实上,在新派武侠文学中,十分值得注意的一个特点就是武侠小说对西方、日本类型小说的借鉴模仿,而其中推理小说对武侠的影响是可大可小的。
较早有意识把侦探小说的叙事因素引入武侠小说创作的作家,首推金庸。对金庸先生有所了解的读者,都会知道金庸先生本人非常喜爱阿加莎克里斯蒂的推理小说,《射雕英雄传》中黄蓉对白中的“虚则实之,实则虚之”,表面上致敬的是孙子兵法,实际上致敬的是阿婆;在《倚天屠龙记》中,对周芷若杀蛛逐敏的情节故意掩盖,随后在情节发展中逐渐揭开谜底,也是对侦探小说叙事技巧的借鉴;在《天龙八部》中,围绕乔峰的身世之谜承前其后,真相的揭晓,赋予读者一种不亚于俄狄浦斯的悲剧宿命感。
最成功地把武侠小说和推理小说融为一体的集大成者,毫无疑问就是古龙。在《楚留香》和《陆小凤》两大系列中,侦破疑案不再是过往小说中可有可无的点缀,甚至成为小说的叙事主线,主人公实际上就是披着古代服装的名侦探。《楚留香》《陆小凤》系列,一些情节和身份错位的逆转给予读者非同凡响的阅读享受,甚至将古典本格身份诡计的技法发挥得淋漓尽致。
也不是非得打一星,但是我打两星又觉得不痛快!看到第二集我就懵逼了,女儿讲脱口秀妈妈上台把她拉回家就开始大吵?女儿离家出走爸爸后面紧跟,女儿赖在男性朋友家床上不走?爸爸回家之后妈妈就锁门离不出来,然后俩人对了了哑迷暗号,就都懂了…????什么意思???我要不是看弹幕剧透这段真是给我整迷了!刘敏涛这大姐讲话老是劲儿劲儿的,白眼翻上天,一把年纪了说不搞文艺了,我说搞文艺的就这样吗?走路摇摇晃晃跟喝
也不是非得打一星,但是我打两星又觉得不痛快!看到第二集我就懵逼了,女儿讲脱口秀妈妈上台把她拉回家就开始大吵?女儿离家出走爸爸后面紧跟,女儿赖在男性朋友家床上不走?爸爸回家之后妈妈就锁门离不出来,然后俩人对了了哑迷暗号,就都懂了…????什么意思???我要不是看弹幕剧透这段真是给我整迷了!刘敏涛这大姐讲话老是劲儿劲儿的,白眼翻上天,一把年纪了说不搞文艺了,我说搞文艺的就这样吗?走路摇摇晃晃跟喝多了似的,说话狂又自私的想离婚再复婚?凭什么呀?人家接盘这么多年没啥说的,您这过河拆桥来了?闺女不是亲的,老婆要离婚,家也没了。另外算说这张嘉译,不要演老实人了好吗?一点不心疼呢,好像舔g一样宠妻女,那就别耍横离家出走啊!年轻的时候那段俩人明明演不出来年轻人可以找替身啊,太出戏了。宋丹丹都比他年轻。还叫妈?!另外这闺女三观我就不说了,但是作为演员形体太差了,驼背弓腰的。也不知道这又是谁?
编剧们麻烦你们体会一下百态人生吧。如果不想,另外那就祝福编剧们都有一个这样的家庭!祝你们家庭幸福!
夏明就是年轻版的赵显坤,懂人情世故,精于人心算计。
从安居工程事故起,他开始注意到不讲人情只分对错的苏筱。
夏明觉得苏筱就是那个曾经白纸一样的自己,所以他开始刻意的帮助和保护苏筱,就像在保护纯真版的自己一样。
夏明就是年轻版的赵显坤,懂人情世故,精于人心算计。
从安居工程事故起,他开始注意到不讲人情只分对错的苏筱。
夏明觉得苏筱就是那个曾经白纸一样的自己,所以他开始刻意的帮助和保护苏筱,就像在保护纯真版的自己一样。
首先,作为陈可辛导演的作品,《夺冠》的故事是工整的,叙事基本流畅,演员演技在线,在表现竞技体育的镜头语言上也很有看点,是一部质量偏上的电影。
不过我这儿不想深究电影的文本,只想谈谈《夺冠》的主题。
陈可辛是一个有表达欲望的导演,《夺冠》和他的其它作品相似,其真正的主题都是喻而不言的。观
首先,作为陈可辛导演的作品,《夺冠》的故事是工整的,叙事基本流畅,演员演技在线,在表现竞技体育的镜头语言上也很有看点,是一部质量偏上的电影。
不过我这儿不想深究电影的文本,只想谈谈《夺冠》的主题。
陈可辛是一个有表达欲望的导演,《夺冠》和他的其它作品相似,其真正的主题都是喻而不言的。观众都能感受到主题,但不一定能言说出来,这是一种润物细无声式的宣教。我不反对陈可辛导演表达他的观点,但并不认同,因此觉得有必要将之点明,再附上自己的观点给读者参考。
简单而言,《夺冠》中的郎平是一条线索,她作为队员,和作为教练,两次带着 “中国女排” 走上世界巅峰。两次 “夺冠” 有其共性,就是唤醒了女排队员的拼搏精神,并且最终赢得了 “胜利”。而主要戏剧冲突却不是拼搏的过程,而是两代人截然不同的 “组织方式”,一代是 “左旋” 的,一代是 “右旋”的。
何谓 “左旋” “右旋” 呢?这是一个哲学的方法论。假设我们站在未名湖边,想绕湖一圈。我们顺时针(左旋)走一圈,和逆时针(右旋)走一圈,都是绕着湖走了一圈,但看到的沿途风景却是截然不同的。湖边的花草树木、楼宇本身是一体的,但因为我们走的方向不同,一次只能看到它们 “一半”。
我看电影很少发弹幕或者评论的,但是这次我忍不住了,注册帐号我也要说一下,这部片太烂了!我不是水军,我指向说一下,编剧把我偶像陈小春写的太烂了!4亿的项目!自己做错了!弄得好像女主角的错一样!小孩子?那它麻搞笑吗?还要人哄?是不是ZZ?我不想说,这不是我偶像陈小春的错!是编剧太煞笔了!
我看电影很少发弹幕或者评论的,但是这次我忍不住了,注册帐号我也要说一下,这部片太烂了!我不是水军,我指向说一下,编剧把我偶像陈小春写的太烂了!4亿的项目!自己做错了!弄得好像女主角的错一样!小孩子?那它麻搞笑吗?还要人哄?是不是ZZ?我不想说,这不是我偶像陈小春的错!是编剧太煞笔了!
我这等渣渣本不习惯写影评,从来都是写短评的,不过这次看完电影想法有点多,不分段影响阅读,还是来抛砖引玉写个影评吧。
看了些评论,虽然像很多朋友说的,这电影有主角光环云云,但哪个国家拍自己的主旋律片、英雄主义片,主角不带光环?黑鹰坠落里,伊万.迈克格雷格饰演的办公桌后磨咖啡的士兵,第一场上战场,就能大杀四方、全身而退没有主角光环?绯村剑心没有?冷锋没有?
我这等渣渣本不习惯写影评,从来都是写短评的,不过这次看完电影想法有点多,不分段影响阅读,还是来抛砖引玉写个影评吧。
看了些评论,虽然像很多朋友说的,这电影有主角光环云云,但哪个国家拍自己的主旋律片、英雄主义片,主角不带光环?黑鹰坠落里,伊万.迈克格雷格饰演的办公桌后磨咖啡的士兵,第一场上战场,就能大杀四方、全身而退没有主角光环?绯村剑心没有?冷锋没有?3个人打至少一营的雇佣兵,没有主角光环?你要不乐意,可以说那是主角光环;你要是看得爽,可以说那是战术素养。PS:我们在此不探讨三哥们的战术素养,这是电影,想看真实的,看纪录片去。
印度的军事实力确实相当落后:花10年研发的光辉战机造价高、性能差,没办法量产列装;自主研发的“驾驶员杀手”阿琼主战坦克;军队使用的轻兵器五花八门,号称轻兵器万国博览会……他们的军事实力确实不怎么样(就他们这样还想赶中超美?我呸),有的朋友说无人机还撞窗户什么的太落后,但我们是在看电影,我的理解是他们为了那一小步,花费了极大的努力,这种精神还是值得认可和学习的。
片中仅有3、4段插曲,没有舞蹈。男主和俩女主(茜拉特,女特工)一直到片尾都只有一点点对视而已,并没掺杂任何爱情元素,我觉得至少这样很纯粹。
我给四星,这是战争片,不是动(zhan)作(lang)片(2),要比可以和红海行动比一比。