一直想留点文字给她，再生缘，大唐，汇通天下都是不错的选择。不过还是决定写在相对冷门的这剧，是因为李闰和谭嗣同，最有历史厚重感。

tbb这剧捧新人的套路痕迹很明显，老带新+双生双旦，杨思琦那会的前途看起来似乎比杨怡更光明呢。

也正因为出新的意图优于故事，所以这剧对谭嗣同的定位，略显文弱，并不太准确，不如多年前的《一刀倾城》。李闰和谭嗣同的故事，也远不如历史上那么震撼。写这条线的编剧，大概还沉浸在现代剧的小资情调里，不能自拔吧。

尽管如此，这条故事线，算是完整成功的，黄宗泽和杨怡的扮相，也让多数观众能够接受(大量剪辑MV为证)。

李闰的内秀，乔臻的清丽，映雪的温婉，秀宁的端庄，杨怡的古装巅峰期基本上集中在06年之前。这跟她当时容貌处于最佳状态和监制更懂如何用好她的优势有关。

大多港剧迷厌恶tbb套路化模式化，固定一个演员的戏路。但这并不绝对，在我看来有些演员演古装剧更有优势，也更能突出独有气质，就应当善加利用。

06年之后的杨怡，可能她的戏路最终对她上位，拿到全满贯有莫大帮助，但对单纯喜爱她古装剧的观众来说，会有很大的失落感。(容貌上的变动，则是另一种遗憾)

最近在播《再见那一天》吸引了我的注意，李光洁饰演的胡广来是一位服刑人员，背后的原因是不堪姐姐被流氓侮辱而失手杀人入狱，个中辛酸让人心疼。而无论是热血不羁的摇滚青年，还是阴沉寡言的服刑人员，李光洁将这一角色的情绪变化演绎的非常到位。二十年的跨度，从青春的狂放到中年的无奈，他曾阳光自信，后又历经消沉；他曾对生活绝望，又被燃起希望；他曾满腹仇恨决心报仇，但最终又重拾了与社会的纽带，担当入殓师让他对生命有了更加深刻的认识。在每个不同的情绪转换中，李光洁都拿捏的很好。这样有实力的演员，让我对他的下一部作品，也充满期待。

以香艳的船戏开场，女主不相信男友屎了，五年才晓得找警察要死亡证明，各种镜头有意从女演员们的胸部带过去，连姑姑都不能幸免！！！请来的女舞者客死异乡埋在主人家墓地，女主去兴师问罪人家给东西就喝，喝了就倒，真的是呵呵了。

解毒爱情片突然变成了科幻模式开始长翅膀飞飞了。叫嚷着忠于主人家的管家不停殴打自家大少爷，坏女配殴打嫂子，好一出我为你好你为什么不领情的大戏。然后是变梁祝强行HE。既然女主不用屎就可以救男主那打个毛线啊

顶着蔡骏小说的壳强行尬演了一出毫无逻辑可言的大戏

我真的被这部电影打动了。这可能是我看过最真实最舒服的青春片了，没有狗血，也没有浮夸，没有刻意讨好，也没有硬凹的时代感，有的只是真实的小细节，像一根根细细密密的针，一下一下戳到你，不是撕心裂肺的痛，却刺得人心里隐隐生疼。大抵每个女生在学生时代都有暗恋过一个男生，而郭阳的模样，就是最契合记忆中那个男生的模样，他高高瘦瘦，穿着最简单的T恤和牛仔裤也很帅气，眼睛明亮又温柔，会弹吉会唱歌。电影更多的是把镜头给了女孩芳芳。在书房假装学习，其实把郭阳的信藏在课本练习册下一遍遍摩挲偷看。收到郭阳寄来的信件，内心充满了甜蜜，把信中的内容“我想起你了”看成“我想你了”，小小的失落后又发现竟然他说自己是他心中最完美的女孩，情绪仿佛在过山车。在公交车上冲动的想要坐车回镇远寻找郭阳，却在起身让司机停车的瞬间发现自己没有带钱，被朋友调笑后羞涩坐下最后默默回家。为了让自己以最美的样子出现在暗恋的男孩面前，换发型，敷面膜，做眼睛手术，穿上美美的小短裙，固执地不去联系他，而在每一个浪漫的地方游荡，幻想着能与他来一次完美的邂逅，做了一切能做的事情，却猝不及防在街边吃烤串的满嘴油腻的时候被他撞见了。多么好笑，又多么尴尬。可这就是最真实的青春的本来面目。一起吃烤串聊天时，目光的无意碰撞却又羞涩地躲开。一起出行游玩，在车上被同学开玩笑时偷偷地别过头得意的笑。剧情平淡而缓慢地展开。而漂流过程中的翻船，算是这波澜不惊的剧情里的一出小起伏，获救后坐在岸边惊魂未定的芳芳，一个劲念叨着再也不要漂流了，所有的恐惧都被郭阳拥在怀里拍着背脊的温柔软语轻轻消解掉。郭阳无疑是温柔的，在他出现的所有的镜头里，他都是带着笑。他也会问芳芳为何只给他回信，听到答案后笑得特别开心；他会在一起聚会喝酒时带着小小的倔强替芳芳挡酒；他会坐在台上望着芳芳深情款款地弹着吉他唱《喜欢你》。初吻这个场景拍得特别让人悸动。酒后的郭阳大胆的靠近了芳芳，揽住她的肩膀毫不犹豫地就吻住了她的嘴唇，我以为只会是蜻蜓点水的一个吻，没想到郭阳辗转加深吻了很久很久。郭阳和芳芳在老大桥上坐了一整夜，清晨郭阳牵着芳芳去坐自家的船，还在芳芳上船的时候体贴细致地扶着晃动的船。带着芳芳去爬山看火车，在芳芳说我来过的时候，带着小嗔怪说“跟我来不一样嘛！”在山顶的时候，芳芳带着羞涩主动亲吻郭阳的侧脸，两人手拉手看着阳光下的火车轰隆开过的背影让人心里一软。第一次在外过夜，郭阳的辗转难眠，小心翼翼的试探触碰，扁着嘴努力的隐忍和眼里闪着泪花都那么真实，他躺在芳芳旁边，温柔又可怜地说：“睡吧，我保证不对你那样了！”最后委屈地回到自己床上裹着被子蜷成一团。第一次没能成功。但郭阳的温柔和热情让芳芳沦陷了，她毫无保留的献出了自己的一切，刚刚到大学报到就忍不住思念，千山万水跑了回去找他，也终于让两人有了第一次的亲密接触。影片的后半段看得我心里有些难受。初尝情爱滋味的芳芳，完全沉溺于爱情，她无法控制自己的占有欲，她开始变得敏感易怒，开始不断地因为大事小事发脾气，动辄提出分手。郭阳被芳芳的不断提出分手刺伤得泪流满面，唯有不断认错，之前的甜蜜渐渐在消失，仿佛两人之间只剩下不断地争吵和不断地和解。有人会说，芳芳太作，郭阳太渣。我并不同意这种说法。郭阳爱芳芳吗？当然是爱的，他的温柔、体贴、细致、呵护以及第一次被分手时的泪流满面都是爱，可是显然，郭阳爱得没有芳芳那么多，芳芳太在乎。年少时的爱情，大抵都是如此，明明很相爱，却不知道如何表达，就像两只想要报团取暖的刺猬，明明想靠近却在互相伤害。恋爱中的女生尤其如此，她会患得患失，会小心眼，会敏感多疑，更会无理取闹，不断地索求，只是这一切的背后，她要的只是他更爱她而已，因为她的心中只有他一个，然而他的心里除了她，还有音乐、足球和朋友。芳芳爱郭阳吗？毋庸置疑也是爱的。只是她不懂得保持距离，不知道除了爱情其实生活中还有其他的美好事物，她爱得太执着太疯狂，也太失去自我。直到两人分手多年以后，郭阳还是会想起芳芳，而在接到郭阳打来的电话时，芳芳还是会愣神，在约定好的咖啡厅外，芳芳看着里面的郭阳还是会不由自主露出微笑。影片最后结尾是芳芳想象着，画面回到当年分手那天，芳芳又一次提出分手，赌气跑了出去，很久之后，回过头，却看到郭阳站在那里，带着笑，两人在阳光下拥抱在一起。如果那时候我没有提分手，如果那时候你追出来，如果那时候你在，也许……可惜，现实永远不能重来。没有滤镜、没有修饰，有的只是笨拙、青涩、粗糙、遗憾和疼痛，也许这就是你我曾经历过的最为真实的青春。

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致我的斗篷朋友们：

「帅气」、「男友力爆棚」、「潇洒」，这类标签很适合我吧。我好像习惯了做守护者的角色，我的拳头和双脚，我的时间和耐心，时刻准备着，等着你需要我。说着「我是自由的」这种话的我，真的像一身反骨的年轻人会一眼爱上的那种拽姐的样子吧。

但这句话应该是说给我自己听的。学生们最需要的就是关于「做自己」的话语，而我呢，我用这句话裹住想要歇斯底里的灵魂，然后沿着既定的轨道前行，挣扎地，茫然地。从天台跟着跳下的一瞬我好像抓住了什么，但只是狂飙的肾上腺素短暂支撑的一瞬。我救不了那个女孩，就像救不了我自己。自我安慰的话总不会成真，人总会落地的对吧？

成年以后所有人都戴着面具，但酒、食物的热气、暗黄色灯光和朋友却交错构成最温柔的利器，一次次撬开不知不觉嵌入皮肉的伪装。对我来说，语言是理智的，冷淡的，构成部分的我的外壳。这样的我在你面前却格外笨拙。朋友，我好像丧失了求助的能力，即使是面对你。我万分感谢一些我想要逃避的时刻，你只是问我「你觉得拳击机器都去哪里了？」，然后开始傻子似的发酒疯，而不是认真地、怜悯地问我「你怎么了？」「那怎么办？」。这感觉就像我一个人在黑暗中无措、下坠，你不会猛地拉开窗帘，让刺眼的阳光照进来。你欢快的声音会先传入我的耳朵，然后窗帘被掀开一角。半边身影笼在黑暗里，我听见你说「天气很好，要出来晒晒太阳吗」。

你也看到了，对着你我说不出「谢谢」、「对不起」、「我爱你」，这会耗光我所有的勇气。在天台一个人害怕地痛哭更符合我的人设，然后我会擦干眼泪给你带一件粉色病号服。原来我一直这样脆弱，而原来这样长久下坠的我一直在被牢牢保护着。折纸圣诞树已经叠到第四层了，也许我还要一些时间去面对，去长大。如果有什么是我能确定的，那一定是更强大、更坦率的我还在需要你。

我个人觉得这部电视剧还是很有看头的，根据真实历史事迹改编，演员演技也在线，真实的反应了当时的历史背景和现状，需要一个人没事的时候慢慢看，想要快节奏的可能有点失望，这个电视剧节奏正常，还是可以的，唯一的不足就是讲的是中国人改造日本战犯的故事，可是全篇每个人都在说标准的普通话，而且我查了下没有一个演员是日本演员，而且好几个演日本人的都是观众很熟悉的中国名演员，这就有点尴尬了，观众不容易被带入，如果这两个条件都满足，我想收视率应该能高点，观众评价也能好点

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如果你一觉醒来，发现自己从一名28岁事业有为的小领导变成了正在读高中的18岁少年，你会怎么办？

桃桃子的第一反应是：还有这样的好事？！

是的，电视剧里总有这样的好事。（苦笑）

《别想打扰我学习》就是讲述这样一件好事的剧集。

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一般涉军题材的影视剧都是兵种宣传片，武器展示片。但最主要的核心是展现我国军人的风采和部队发展的成果。社会弥漫了一种思潮，觉得“个性”重于“规则”，但是军队和警队是纪律部队，一切以服从命令为天职。偶像剧的观众大多是青少年，对于他们的三观会直接造成影响，在成长过程中会直接带到这种思潮。每年都有因为不能吃苦或者不服从管理的人员被退兵或辞退。职业是有要求和标准的，做什么事情要符合实际情况。何况训练不只是跑步，就算“打破重塑”也是要讲基本法的，新兵刚到连队报到就无理挑战“规则”，连队主官都纵容，居然还出现“连长”命令给两人送水和食物，整个营区都在看他们两人跑马拉松表演吗？这是变相支持“不守规矩”吗？部队、警队是纪律部队！所有的“个性”需要符合部队的需要，所有的“创新”需要符合部队的发展！部队的职级、岗位都是有相当作用的，“权力”相对于要承担更大的责任。如果在战时，职级岗位人员是需要实现“目标”的。不是菜市场买卖，挑挑拣拣，随意分配。更重要的是《特战荣耀》里的主官没有对这种行为予以批判。部队不能这么宣传，怎么过审查的？

国内的军旅剧是拍给观众看的宣传片。国家很多年没打仗了，要让人民放心。要深入一点的内容也拍不了，探索部队发展核心的问题，大部分群众也看不懂。一直认为现代战争不是单兵种作战，“靠几个侦察兵得来的胜利，不是真正的胜利！”巧合、偶然不能永远跟随主官，部队需要更“机智”。近几年的军旅剧一直宣传“单兵”“兵王”，注重“个体”的成长，但现实社会各行各业都在“内卷”，不可能会有专门的时间来“成长”，只能“成长”在学习中，“成长”在工作中，“成长”在生活中。一专多能，协同发展的核心是“牵头”，最终胜利是要靠“将”的。但不是所有人都能当“将”，而“兵王”只能管他自己。个体的贡献对于整个大局，重要也不是最重要的。战争注定是要有牺牲的，有的是注定要成灰的，但他们的生命早已融入在共和国的血脉里，重生在一代又一代军人中，他们的功绩过往早就与部队发展交融在一起，军魂永不灭！

目前，国内的影视剧应该好好思考一下，如何更好的契合社会的发展、时代的需要，如何更好的“讲好中国故事，传播中国好声音”！

纯粹的垃圾片，这几张假明星脸，还有这个傻逼编剧，简直就是吃饱了撑的浪费人民币，也不知道哪儿找来这么个冤大头制片人，可把自己娱乐够呛，看完连特么食欲都没有了。恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了，恶心死我了

我最喜欢的一版西游记，师傅特别有人情味，为人处世就是得道高僧的样子，对空空就真是恩师，教导他，照顾他，师傅真的超级有耐心超级温柔了。空空后面是干啥说要回花果山？具体忘记了，师傅还说空空有了孩子帮他带孩子，嗨呀！这里面的三打白骨精空空拜别是真的有被虐到，两个人都舍不得，但是误会没法解开??以前的西游记只是特别生气，为什么不相信他！这版像是生活化的西游记，痴男怨女，求而不得，同门情谊这些都有放大提现这样子

该系列的第一部是该系列中最优秀的一部——就故事而言，比起后续的无论是故事衔接还是画质，略差，但其根据民间野史和部分清史改编，其间又夹杂了很多编剧隐晦的借古讽今。以下列举一下我印象深刻的片段。1.和珅、纪晓岚、乾隆被关在鱼行，三人无聊之余对鱼，和珅出语俗气，因而多次被罚搬筐子。后来，纪晓岚、和珅被困孤岛，两人闲聊，和珅却说出了与之前对鱼时截然不同的典籍中的鱼，纪晓岚讶异，和珅却说，在皇帝面前卖弄聪明是真傻。而后作中，这样表示和珅学问高深的段子几乎绝迹了。2.王亶望一案中，王亶望为回老家料理贪污之事，对自己的父亲说——请您升天。王亶望的狠毒，可见一斑。3.薛老板在大堂之上为成儿子的名，自杀与堂上。这一段在各类有关乾隆野史中多有出现。4.纪晓岚为诓骗乾隆流放曲阳，与街边算命子设计，算命子完成任务后却被贪官手下撞破，算命子被害于狱中，死前高呼—你害死我了。后作中，少有披露纪晓岚未达目的而不择手段的桥段，虽是为人伸冤，却害人枉死。5.有一段，纪晓岚下狱，和珅探望，两人有关饥民、贪清官的桥段，语出惊人，‘饥民还算是人吗？’此段，在我看来是本剧的神来之笔，网上也多有截取。这些片段，在小时候看时，不懂，但现在看来却颇有深意，第一部，在用心讲故事，第二部，不如第一部深刻，却也很用心。三部次之，四部单纯搞笑了，圈钱之嫌难免。大学期间，多次反复看，最后仅仅收藏了第一部，后作尽弃。

年轻漂亮的女孩喜欢上一个帅气迷人的大叔？

想想这不太现实啊，现实生活中哪有这么多的巧合，你帅气，我漂亮，然后我们两情相悦。

影片的主要消费群体是什么，是为了满足那大部分人的少女心？醒醒吧，这也只能是看看，并没有实际的用处。

人们常说，长得帅的是大叔，长得不帅的只能是大爷。大叔喜欢小女孩，这都很正常，是吧？可是有的小女还她不能分辨什么是喜欢，什么是仰慕啊。

从五一回家期间和父亲的争吵，到开始反思自己和父母之间的关系：为什么每次回家都会争吵？为什么父亲在我眼里那么不堪？我在这个家庭中应当承担怎么样的角色和责任？......带着一连串的疑惑和不解开始去寻找解答。首先是自己分析父亲的成长经历，父亲在家里的责任，我在家里的责任，在和父母之间已经有了大的代沟时该如何和他们有亲近的关系。对以上问题有了一定的解答之后，我开始再去寻找一些书和影视作品，想要更深一层的理解，在回学校的第一天，在返程路上以及到校后断断续续把《柔情史》这部电影看完了。以下是我的影评????????

大致情况：

家庭情况：父亲已经去世，家里有母女二人，女儿已经国外大学毕业几年，有一个“没有血缘关系”的爷爷（是亲爷爷）。

家庭关系：家在北京，家庭经历过拆迁，爷爷拿钱买了两室一厅的房子，（家里有三个人），母亲拿拆迁款买了基金，也再没有去工作，基金也没有起色。女儿毕业后没有工作，写作是在北京租房子，母亲不愿在和老爷子住一起，开始和女儿一起住，两人一起住在一个还算舒适、宽敞的出租房内。爷爷一人住在较远的房子里，两母女为了拿到遗产会陪伴爷爷，时不时回去爷爷房子里住，每天打电话确认爷爷是否去世，这可能是母女两人为数不多的相同点。

母女俩恋爱状况：母亲：伴侣死后没有找过，但又十分渴望，影片中有一段被骗的经历。女儿：谈过多个男友，因为他们太好，反而不敢结婚，房租多是靠男友补贴。母女两人爱好：女儿喜欢写作，片尾是靠写自己并不喜欢的《抗战剧》拿了三万五稿费。不知道是自己喜欢还是女儿喜欢所以自己也要试试，母亲也写作。??????

观后感：女儿追求者自己的梦想，母亲虽然在支持着她，但也在折磨着她，母亲喜欢和自己的女儿比较,希望自己的女儿好，但又不希望自己太差，开始了和女儿之间的比较，爱和嫉妒并行。母亲没有太多朋友，注意力大多在女儿身上，女儿不够自由，开始争吵。由于单亲和敏感的性格，母亲不接受批评，怕自己的女儿离开自己。同时害怕孤独，要求女儿陪伴着她，精神上支持，年老之后可以物质上满足。女儿没有目前没有这个能力，或者说暂时看不到以后有这个能力的苗头。??????

感悟：父母首先要在精神上和物质上独立，才能更好的教育子女，让其自由发展。子女要反思和父母之间的争吵,理解父母亲的经历，站在他们的角度去思考问题，然后再反过来寻求解决方案。在在追求精神上独立的同时也要注意培养自己的财商，这样才可以有自行其是的权利。

这是一个发生在盲人按摩中心男女技师们之间的爱情故事。这里有一个风流外向、能吟诗跳舞的盲人老板沙复明（秦昊饰），也有经常被顾客赞叹其美貌的“会所之花”都红（梅婷饰），还有整天沉浸于自己精神世界里的“小正太”小马（黄轩饰），以及热恋中的刚从外地投奔沙老板而来的王大夫（郭晓冬饰）与小孔（张磊饰），以及隔壁洗头房美丽温柔的发廊妹小蛮（黄璐饰）等，生活各自精彩，人们彼此相安。然而正是“嫂子”小孔身上特有的女人气味突然唤醒了小马对爱的渴望，不断念着“嫂子”的他不经意转动了命运之轮，使得整个推拿中心各个盲男盲女技师们之间的爱情与生活发生了激烈又动人的转变。

生机或者杀机，应该说这是娄烨对毕飞宇小说的理解，他带给观众的是一个区别正常人的群体，多数人是无法了解更无法体会，他们是如何在这个世界生活的，而影片对此的展示，竟也是毫无温情的，即使带给他们生机，也是带着恶狠狠的表情——像是文艺片对电影市场那种充满自我防备的心态。但影片也在努力化解因此带来巨大的心理冲击，在血淋淋的“生活间隙”，故事用纠缠冲撞的情欲来填满，且因此带来生理上的异样体味——沙复明、王大夫、小马或者小孔，金嫣、小蛮、张一光，甚至都陷在这种激烈的冲撞中，无时无刻，在压抑和侵犯的矛盾中发出痛苦的呻吟，煎熬而享受。

每一面丰富嘈杂的背景里都有一朵朵孤独开放的花。

被选中的三个主演，都失去了所爱之人，而导演也失去了她的第一位女主角，也是她的女友。也许是因为小林导演感受到了她们三人试镜时，所共同流露出的这份痛苦，也许是因为死去女友的灵魂在挑选她们。

但失去爱，失去爱人，失去目标所给角色造成的空洞，迷茫和这份痛苦，似乎一直是园子温电影里的主题。园子温爱让他电影里的角色们，奋力的奔跑，嘶哑的吼叫，吱吱喳喳的喧闹，夸张的表情流露，大声的哭，大声的笑，大段大段近乎掏出心脏的独白，美丽的少女们欢声笑语，痛哭流涕，或坠楼，或跳轨，或被肢解，或只是单纯安静的盯着屏幕，气喘吁吁。园子温的世界一直是半疯癫的，冰冷时散发着铁锈和血味，温暖时散发着阳光和青草的味道。

这个世界对于你来说，到底是什么呢？你在面具后面吗？相同面具的背后却是一张张不一样的脸，不一样的人生，同样的台词，却有着不一样的眼泪声音和动作，但剧本想要表达的东西都是一样的。园子温似乎一直想说，或者一直在表达的，就是逃出去，跳出去，去找你真正想要的，最后群像们，都摘掉了相同的面具，从故事里跳出来了，冲呀，他们大喊大叫，欢笑着打碎了剧本为他们固定的框架。演员在现实世界中喊着要自由！人群懵懵的看着他们，有人掏出手机远远的录着像，有人在发笑，有人匆匆走过，角色从电影里跳到现实世界中，现实中的人们也不知不觉进入到了电影的世界里。但是你意识到这个世界会终止吗？我们还在拼命的挣扎。或许就像电影里说的，你以为自己在动却只是旁边的火车开动了。

园子温的电影是半疯癫的，拼命挣扎的，最终角色们总在毁灭或是重生中解放，就连他剧本里的角色，都恨不得冲到现实世界中。你会想继续带着面具吗，安心的做这世界的背景，你甘心吗？其实，我也会很想好好的追逐奔跑，好好的喊叫，可是好像我也只能安静沉默的在这似乎是漫长庞大的世界里，在时间的一隅间孤独的开放和凋零，淹没在电影里。我好像放不下脸上的面具，我意识到了啊。