编剧很烂,三观不正,导演很烂,粗制滥造!这种东西怎么能让播出呢!编剧很烂,三观不正,导演很烂,粗制滥造!这种东西怎么能让播出呢!编剧很烂,三观不正,导演很烂,粗制滥造!这种东西怎么能让播出呢!编剧很烂,三观不正,导演很烂,粗制滥造!这种东西怎么能让播出呢!编剧很烂,三观不正,导演很烂,粗制滥造!这种东西怎么能让播出呢!
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去年上海国际电影节电影节迷上了《书缘:纽约公共图书馆》Ex Libris: The New York Public Library(3小时,2017),尽管影片长达3小时,还是觉得一遍不过瘾,二刷。2019在怀斯曼的专题里我选择了最想看的《在伯克利》(4小时,2013)。
去年上海国际电影节电影节迷上了《书缘:纽约公共图书馆》Ex Libris: The New York Public Library(3小时,2017),尽管影片长达3小时,还是觉得一遍不过瘾,二刷。2019在怀斯曼的专题里我选择了最想看的《在伯克利》(4小时,2013)。
脑洞大开,不然真的不好玩儿了。。金高银的小表情换管理比较失败啊,不演哭戏的金高银始终有种谐星潜质。。二姐在每一部戏里的台词都让人着急,有点儿吐豆子的感觉,老三,抱歉,我还没理解,穷人家孩子一般都挺报团儿的吧,对父母这样轻蔑还可以共情,对俩姐姐怒其不争是可以的,没必要讲话也那么刺激。。。
脑洞大开,不然真的不好玩儿了。。金高银的小表情换管理比较失败啊,不演哭戏的金高银始终有种谐星潜质。。二姐在每一部戏里的台词都让人着急,有点儿吐豆子的感觉,老三,抱歉,我还没理解,穷人家孩子一般都挺报团儿的吧,对父母这样轻蔑还可以共情,对俩姐姐怒其不争是可以的,没必要讲话也那么刺激。。。
这片拍摄于去年六月,离解封都没多久的武汉。
2020年6月,这片里面很明显看得出城市和这里的人们的伤口还没有很好地愈合。城市,经济,人们的心灵都被疫情重创。竹内亮选的人都很不错,很具有代表性:海鲜市场老板,护士,火神山医院的建设者,患病者的家属,英语老师,警察等等。
感觉每个
这片拍摄于去年六月,离解封都没多久的武汉。
2020年6月,这片里面很明显看得出城市和这里的人们的伤口还没有很好地愈合。城市,经济,人们的心灵都被疫情重创。竹内亮选的人都很不错,很具有代表性:海鲜市场老板,护士,火神山医院的建设者,患病者的家属,英语老师,警察等等。
感觉每个人在疫情之后都失去很多东西,但又重新认识自己和发现生活的意义。本来迷茫的护士突然找到自己的工作意义,本来一心赚钱的小李现在觉得健康是最重要的。
2021年4月9日,武汉解封一周年,我正好在武汉。这次也是我时隔五年第二次去武汉。我又重新走了走这座城市,我走在武汉的大街上的时候,一路感慨,幸好,这里跟我之前来的时候还是一样的。只是物理上的恢复可以比较快,心理上的伤痛需要多长时间去治愈呢?
《决胜时刻》是一部由黄建新 / 宁海强执导,唐国强 / 刘劲 / 黄景瑜主演的一部剧情 / 传记 / 历史类型的电影!决胜时刻让我们也领略到伟人“略带俏皮”的一面,在严肃的前提下又不失一丝幽默,很符合年轻人的口味。开国大典前的这段历史大家可能不是很熟悉,反正历史背景是很吸引我。而剧中每个角色都很饱满,就像文白先生与我党谈判时,亦敌亦友真实反映了谈判的情况,
《决胜时刻》是一部由黄建新 / 宁海强执导,唐国强 / 刘劲 / 黄景瑜主演的一部剧情 / 传记 / 历史类型的电影!决胜时刻让我们也领略到伟人“略带俏皮”的一面,在严肃的前提下又不失一丝幽默,很符合年轻人的口味。开国大典前的这段历史大家可能不是很熟悉,反正历史背景是很吸引我。而剧中每个角色都很饱满,就像文白先生与我党谈判时,亦敌亦友真实反映了谈判的情况,而后又不乏家人在北平团聚这样温馨的场面。黄景瑜和王丽坤演技在线,并没有觉得和一群老戏骨搭戏有跟不上的感觉。印象很深刻的几个镜头,四大书记拜中山先生的衣冠墓,毛主席在院子里和女儿抓鸟,长江流域解放军炮击英国紫石英号,渡江战役开打,田二桥回家之后战死沙场也要守护红旗,还有四大书记听任弼时同志拉他的最后一曲…还有很多镜头我可能想不太起来了,就是这样一部有笑有泪,出乎我意料的电影,不止是献礼片很符合年轻人的口味,真的值得一看。
美国前总统尼克松曾说:“判断社会制度的优劣,不用进行意识形态论证,看同一个民族建立的两个国家,人们往哪里跑,就一清二楚了。”尼克松上述话语并非先知式的预言,而是对东、西德当时的现实有感而发——上世纪50年代始,就在东、西德的经济在世人啧啧称奇声中快速腾飞之时,一宗令人预想不到的事情很快出现了:东德建国后,每年有十几万、几十万国民越过还没有封闭的边界逃向西德。整个五十年代,人口不足1700万的
美国前总统尼克松曾说:“判断社会制度的优劣,不用进行意识形态论证,看同一个民族建立的两个国家,人们往哪里跑,就一清二楚了。”尼克松上述话语并非先知式的预言,而是对东、西德当时的现实有感而发——上世纪50年代始,就在东、西德的经济在世人啧啧称奇声中快速腾飞之时,一宗令人预想不到的事情很快出现了:东德建国后,每年有十几万、几十万国民越过还没有封闭的边界逃向西德。整个五十年代,人口不足1700万的东德,竟有270万左右的民众逃向西德。其中精英人才和技术骨干占据不小比例:大概有6000名医生、药剂师,8000名司法人员,750名教授,34000名教师和工程师。这是无法用金钱来衡量的巨大损失。
小说很短,一个晚上就可以看完,电视剧增加剧情是当然是合理的(小声bb如果能拍成电影就好了 不加剧情把小说原原本本地还原),但是乱改人物性格和重要的情节还有人物的内心世界,简直恶心至极。
【只讨论剧情,不上升演员!!!】
情节:
①初遇后再遇
小说很短,一个晚上就可以看完,电视剧增加剧情是当然是合理的(小声bb如果能拍成电影就好了 不加剧情把小说原原本本地还原),但是乱改人物性格和重要的情节还有人物的内心世界,简直恶心至极。
【只讨论剧情,不上升演员!!!】
情节:
①初遇后再遇
小说里的第二次相遇是去拔牙的时候,她本来是挂的另一位教授但是他去国外了就分配给艾景初了,曾鲤这个时候对艾景初只是觉得高冷气场很强,并没有太多的互动:
过了会儿,艾景初关掉手电说:“我看过你的病历,其实前突不是太明显,对生活也没有影响,可以不用治疗,但是既然你有这个意愿,而且李教授已经收治你了,那么我们就继续。我的方案和李教授是一样的,先拔牙,但是下面两颗可以先留着,等我们操作来看看,随后再定。”说着转身要叫周纹给她开拔牙单子,可是一回头才看到周纹已经被别的病人叫走了。于是,艾景初只好自己写。他提笔问道:“是叫——”“曾鲤。鲤鱼的鲤。”“生理期吗?”他问。“……不是。”一个小时后,曾鲤咬着止血的棉花球从外科拔牙室出来,因为有点晕,所以在门诊大厅的椅子上坐了坐。挂号处一侧墙壁上,贴着几排本院专家的名字和照片,曾鲤一眼就找到艾景初,总是板着脸穿着白大褂的艾景初。
电视剧曾鲤遇到碰瓷现场,艾景初当场心肺复苏老奶奶,曾鲤被艾景初带上救护车。艾景初误会并责怪曾鲤,曾鲤交医药费。两个人互开玩笑,曾鲤闭着眼走路。啊喂大哥,曾鲤不是这种性格。艾景初对不熟的人怎么可能这样啊,他是礼貌又疏离的,无语。
一个是塞缪尔,一个是瑞恩雷诺兹
看起来完全不搭界,但是却非常合适地搭配在一起了
好像黑白,一个杀手,一个保镖
故事里的钟楼,也因为那盆郁金香而变了,原本单调的钟声,一下子竟然也从容了起来
布鲁斯调起来的时候
一个是塞缪尔,一个是瑞恩雷诺兹
看起来完全不搭界,但是却非常合适地搭配在一起了
好像黑白,一个杀手,一个保镖
故事里的钟楼,也因为那盆郁金香而变了,原本单调的钟声,一下子竟然也从容了起来
布鲁斯调起来的时候,真的是非常迷人了
好喜欢他们的斗嘴和对爱情的理解诠释
好喜欢里面的老歌
片中的一首旧歌,Hello,唱得非常深情
在诺兰都没法创造票房奇迹的后疫情时代,雷德利·斯科特老爷子放下身段,把一个雾霭沉沉的异星故事直接甩给全网用户。无神论逃亡者的异星殖民史诗,人造人与保守派宗教后裔的文明冲突史,还有啥比这个更过瘾的吗?
科幻迷翘首以盼的Sci-Fi 版《权力的游戏》似乎近在眼前,你只有一个HBO max 帐号,或者几个进度条的距离。好多观众被紧
在诺兰都没法创造票房奇迹的后疫情时代,雷德利·斯科特老爷子放下身段,把一个雾霭沉沉的异星故事直接甩给全网用户。无神论逃亡者的异星殖民史诗,人造人与保守派宗教后裔的文明冲突史,还有啥比这个更过瘾的吗?
科幻迷翘首以盼的Sci-Fi 版《权力的游戏》似乎近在眼前,你只有一个HBO max 帐号,或者几个进度条的距离。好多观众被紧凑的第一集惊艳到了。异星,孕育,离奇死亡,宗教惨杀前史,以及最后母亲化为Necromancer 的暴走。星光、雾气、废墟,最后血浆满屏,似乎除了双膝跪地给出五星之外没有其他选择。
他毕竟是雷德利·斯科特啊,导演了ABCDE,定义一个时代的人。雷老爷子放下身段来拍网剧,对那些玩手办的,圆环套圆环的,可不是降维打击?
并没有这样的好事。
IMDB 上第1集Raised by Wolves 获得了8.7的高分,而第10集The Beginning 带着刚刚出炉的热气,分数已经跌到了7.2,无限逼近一部庸作。
这个锅,后面几个工具导演能力平庸,自然要背一部分。可马丁斯科塞斯《大西洋帝国》与大卫芬奇《纸牌屋》同样是放养的孩子,两部剧集第一季可都是封神的评论。
Raised by Wolves,它糟心的中文译名《异星灾变》已被吐槽无数。甚至一季过后,任何「灾变」都未发生。相比之下,关于罗马建城「母狼乳婴」明确的指涉,即对应片中的两对错位的关系——被AI 抚养长大的Campion,以及被伪装父母的无神论者Caleb 和Mary 保护的Paul。同样错位的关系,还有母亲Lamia 体内被植入的胚胎,以及Tempest 被教会高层在休眠之中强奸怀上的孩子。
可以看到,片中所有的「孕育」与「抚养」的关系,几乎都存在错位和扭曲。它合理的译名似乎应为《异种》(叫《异星异种》海因莱茵迷会和我拼命)。
狼与人类,AI 与胚胎,非血缘关系的父母与儿子,最后则是非自愿的受孕。这种拧巴的情节让我突然开了一个脑洞——
对于雷老爷子,Raised by Wolves 是否也是一个影像工作者生涯之中,「异种」一样的存在?
文本上,第一季与其他科幻作品海量互文和各种语焉不详,给粉丝留下了巨大的解读空间。这种「不明觉厉」很大程度上维持住了口碑,否则,以s1 的质量,各个平台的分数可能更惨。
第一季的剧情上有大量奇怪的科幻子类型杂糅。地球上的前史是个战争片,虚拟空间与AI 桥段有赛博朋克味道,而异星部分,则是传统家庭伦理片的换皮。甚至Tully 的鬼魂也为它增加了惊悚片的成分。这种「叠罗汉」的背后,是海量加入的「新设定」。
母亲洋葱一样的身份一层一层揭开:照料者、战争机器、被修改阵营的战争机器、胚胎容器;如此复杂的命运发生在同一个人神上,内容已经足够撑起一整季的。而生活了12年的星球,则会准确地在密特拉教飞船来临的那年,才发现之前给孩子吃的食物受了辐射沾染,然后类异形生物突然袭击,对热带的探索突然提上日程,鬼魂开始侵扰每个人。那抬脚就能满天飞,没有任何天敌侵扰的12年里,母亲到底在忙什么?孩子会睡觉,会成长,当然死掉一些之后也没那么费精力了。您请两天假飞去外面走一走看一看不好吗?
一切问题集中出现,危机层层叠叠,未知嵌套未知。剧情峰回路转的字里行间,其实是充满算计的四个字,「编剧手法」。
大量的新设定,不断的POV视点转换,让观众的注意力始终处于统合大量信息的紧张状态。印象里只有第五集,母亲在虚拟空间中,与改造者的感情戏用了比较大的篇幅,其余的集数全部是大量切片式平行剪辑。这种「信息过载」让普通观众醉心于情节上的过山车,而目的很简单——
在影像语言上,最大程度的简化。再说难听点,就是偷工减料,糊弄事儿。
稍微抽离一点剧情,数一数第一季中有几个场景,会发现,真是少得惊人啊。大量情节发生在虚拟空间、父母搭建的村庄(包括田地、主屋、圆形房间、仓库几个场景)、密特拉教飞船废墟这三个地点,最多再加上一个多面体的神秘建筑。路上途经沙漠、树林、荒原,道具组都省了。我们看到的就是,在A点吵一架,在B点一场枪战,路上还要拉拉扯扯地讲一些并不会被执行的大计划。角色一直要处理眼前最紧张的矛盾,而从没有长线、大型的行动——因为过于单一的视觉元素支撑不起来。
所以本剧中,你看不见《权力的游戏》那种罗织缜密的大计划,没有陌生行星奇异景观和生存难题,更缺乏宏大的科幻命题,那种渺小人类与无垠时空之间永恒的张力。为什么没有这些?很简单,省钱。抛开剧集给你预设的宗教梗(相信我,真的一点儿都不深刻),故事绝大多数矛盾都是几个人类和仿生人之间,互相殴打,争风吃醋,你怀疑我心仪他,我痛恨他钟情你。多人在线4K 密室逃脱,一个一个死配角,几个主要人物在三四个地点反复横跳,找道具,救孩子,杀仇人,活脱的一部宫斗戏。
「信息过载」的另一个问题就是台词密集。演员几张嘴,所有事情都要聊出来。结果就是一部本应很多动作元素的片子里几乎没有动作设计,从头到尾都是在说话。母亲你是仿生人啊,进了虚拟空间还要用你的人造声带感叹几句「啊这个地方我似曾相识」是为什么呢?作为一个至高科技结晶,话痨程度和我家扫地机器人差不多了。
所有剧情靠聊出来、吵出来,伴随着让人视觉上很容易疲劳的近景和面部特写。除了那些根本不算数的超大远景山脉空镜头,这剧一半的镜头量都是贴着人脸拍的。前两集老雷掌镜,尚有一丝科幻片节操存在。后面彻底堕落到网大水准。
当然,稍微为团队找补一下。可以看出来这个剧组没什么钱,而且还要老雷用一些奇观性场面为前两集打下不错的观影基础。最终效果是,前两集应该花掉了多一半的经费,后面大家只能因陋就简地过日子。下雪的天气特效都只敢拍近景,雪花飘向镜头都能感到一种CG 素材库的廉价感。场景自然是能复用就复用,对话能多说就多说几句。加上多拍一些孩子跑向远方,反打父亲母亲失落的表情,每拍摄一秒的素材,都是经费在燃烧的声音。
最后,去掉了视觉的新奇,替代以过量的文本,这就是所有电视剧的套路。很多人对老雷「电影感」的期待彻底落空。整整一季下来,真正用试听语言叙事的,可能只有Tully 鬼魂的一些恐怖片桥段。其余的,只有各种手伸进仿生人身体,配合黏糊糊的音效这些小小伎俩。
当然,太多的新设定展示,太少的有效剧情,也造成了这个故事根本不可能有个阶段性的收尾,甚至最后一集抛出了最多的变数和设定——工程师,尼安德特人,飞蛇。虽然让观众有了一点把几个剧情点统一解释的希望,但……谁知道第二季什么时候来呢。
总结,一部10集的预告片,给我的感觉就是Kepler-22b 行星上那些幽深的巨坑,digged by Ridley Scott。
熟悉雷德利·斯科特的科幻电影,都不会对仿生人的概念陌生。《银翼杀手》中,鉴别仿生人要通过复杂的问题设计和虹膜测试;《异形》第一部中,直到仿生人死亡,其他船员才意识到公司放了个仿生人在他们中间;到了《普罗米修斯》和《异形:契约》里,法斯宾德所扮演的大卫,以创造自己的造物主——人类的身体为容器,创造了新的子民,也就是最早的异形。此时,大卫拥有终极的、造物者的理性,已经是一个接近或试图成为「神」的存在。
雷德利斯科特的仿生人,本身就不遵循严苛的科幻设定。他们拥有极高的拟真度,可以在绝大多数场景与人类无二,用逆天的运算能力模拟各种人类情绪和行为。《普罗米修斯》《异形:契约》中的大卫,作为韦恩集团最完美的仿生人产品,已经成为了完美的人类形象——无尽的体能,超强的恶劣环境适应性,永不衰老,以及强大的判断力与冷酷的执行手段。区别于常人的特征,可能正是这种绝对理性的完美。
但大卫对于被自己杀死的肖恩博士(《普罗米修斯》女主,在《异形:契约》之中被发现已经死亡),似乎存在超越了仿生人常规感情,生发出一种依恋。仿生人感情的边界,一直是老雷刻意模糊的地方。此时,似人而非,这种模糊性成为了他很多创作之中(特别是《银翼杀手》)最大的张力所在。但这种模糊性与高自由度,某种程度上已经成为了《异形》系列很多剧情问题的根源。而在Raised by Wolves 之中,误解与滥用达到了灾难的程度。
本剧之中,父亲与母亲却有着大量囿于人类情绪的表达。母亲对于孩子数次发火,暂且强行解释为对人类抚养环境的模拟。孩子去世的悲伤,也可以理解为「任务失败造成的低价值感」。这些都是简单、直观的感情活动。但在虚拟空间中,爱上改造自己的程序员是怎么回事?对于爱情、交媾这些无比复杂的生物行为,两排输出口长在腹肌上的杀人机器,真的可以理解吗?
更夸张的是父亲。作为一个服务型机器人,不好笑段子播放器,父亲会说出「你与其他人曾经交配这件事,让我感到诡异地被他人取代了。」这样的台词。父亲这个角色,他在部落之中的角色并没有「丈夫」的层面。为了父亲这个可以被成为「嫉妒」的,看似简单的情绪,他的数据库里应该有人类一整套婚姻家庭伦理,以及无比复杂的心理过程和文化层面的上下文。请问,这对于一个保姆机器人有什么必要吗?人类的人工智能发展,何以走上了这么一条不归路,造出了一群内心戏过于丰富的AI?
第8集中,母亲与医疗机器人闲谈时有一句台词,「我与我的同伴有时会受到一些非程序冲动的影响。」它成了这部剧里所有AI 设定的遮羞布。但是,对于这种非程序冲动的来源,剧集是完全不予交待的。
当然,我们能看到其中也有非常工具化的仿生人出现——医生、战士、服务人员,他们都没这么高的丰富性。虽然也都意外的能聊,起码还在常识范围之内。对了,密特拉教全员在荒野的夜晚要被冻死的时候,我分明看到人造人也裹着毯子发抖。剧组对老雷的电影都没有吃透:《普罗米修斯》里的大卫,可是从来不戴氧气面罩的。
整个设定里从来没有说过,仿生人分三六九等,比如母亲是Necromancer 和高等仿生人,而船上的医疗机器人则是便宜货、低配版本。那么更像人的、高配的仿生人,与人类和低配的、工具化的仿生人之间的关系,向哪个族群更加去寻求认同,其实也是非常值得探讨的方向。罗宾·威廉姆斯的《机械管家》就是这个方向的尝试。
本作中,至少看起来,父亲在归类上是一个服务型的、普通的仿生人。可父亲内心戏丰富程度一点不比母亲差。被刷机之后,恢复系统速度比我手机开机还快。如此儿戏的剧情,你让我怎么和父亲母亲这种主要角色共情?所有武器打不死,被人刷了底层系统也可以恢复回档。两个情绪化的、接近「超人」的角色,生硬刻意地表演机器人刹那的表情变化和程式化行为逻辑,给我最尖利的感受就是,做作。
我看到有打出差评的网友评论,什么年代了,科幻片里的机器人还要做一男一女,明摆着找事儿。我无比同意这个观点,而且比他更进一步。我觉得除了某些特定用途之外(哪些用途自己去想我啥也没说),为人类服务的智能机械,就不该是人的样子。我家的扫地机器人和声控灯,都比这片子里任何一个塑胶衣服包裹的角色有科幻质感。
雷德利·斯科特式的仿生人设定,是他科幻架构的基石之一。我个人的意见是,可以不喜欢,但看他的电影,接受这个强设定就好了。但Raised by Wolves 之中,对于仿生人能力边界的无限拓宽,让这部剧失掉了科幻类型上,故事成立最基础的合理性。
仿生人只是核心吐槽的点,其他的难以尽述。比如虚拟空间对于万事万物过于精细的记录,不符合常理(有这种技术,最先到来的应该是《黑客帝国》的剧情);再比如Necromancer 过于不符合空气动力学的飞行方式,几乎无尽的能量来源,如果母亲有这种能力,那十二年间,这星球应该早就改造成新波士顿了才对。
遇事不决量子力学,风格跳跃虚拟世界,画面老土追求复古。时过境迁,对科幻类型创作套路的嘲讽已如骤雨。如今的科幻受众根本没有那么好糊弄。恒星际航行时代的人类还在使用步枪,广谱抗生素可以治疗辐射病。此类科幻神剧,还是没有下一季比较好。
前面的批评似乎太尖刻了?抱歉,看到自己喜欢的导演沦落至此,心中除了难过更多是愤怒。雷德利·斯科特的影像和世界观被如此粗暴而无趣地延展,我认为是非常大的遗憾。特别是,此剧明显意味着《异形前传3》继续拖更。Mr. Scott,您已经83岁,拜托请去做那些真正有价值的事情啊!
本作的核心矛盾——宗教与无神论的二元对立,我前面似乎完全没提。是的,不是我瞎,我看到无数的剧评和分析文章都在疯狂挖掘这个点,里面有多少终极思考,人文关怀,对人类社会的警示和预言之类,我觉得——大可不必。整体科幻世界观的失衡,让这种看似宏大的矛盾设定,注定是空洞而矮化的。极端罗马化的宗教和极端斯巴达化的无神论群体,无非就是欧洲史的照搬而已。
这个故事或许能深刻,或许也可以宏大,但叙述的切口过小和科幻观上的先天不足,让它的第一季疲态尽显。拖沓、套路、角色动机不明、行为无意义。可能它是一部宏大的殖民史诗前奏,可能巨蛇飞向天空会带出整个星球热带圈的真正冒险,那么——追加投资吧。看看目前整体还没滑坡的口碑,能不能让S02 的手脚放得更开一些。
本作唯一令我比较欣慰的就是,雷德利·斯科特固有的Cult 元素,在电视媒体上,一般受到了空前限制。特别对于分级制度严格的国家,会严重影像剧集订阅数。可本作似乎在这方面一直没什么顾虑。第一级就有各种脑爆死亡加直接爆成血浆的屠戮场景,后面各种重口戏份也一应俱全。母亲失控下的一段舞蹈,甚至让我想起了成人科幻歌舞片《血液机器》(Blood Machines, 2019) 的桥段。当然,很多肢解和暴力的戏份是针对仿生人的,这是否能从设定上规避审查不得而知。但看到母亲把手伸进腹腔里,耳机中响起那些酸奶一样白色液体令人不快的摩擦声,我还是能感受到了一些雷德利·斯科特Cult 美学的遗风。
说一个让我印象深刻的情节。
第四集Natures Course 里,父亲捕获了一个类似异形的生物(姑且就叫它异形好了),关在了谷仓里。母亲将这个异形交给父亲处理。父亲不知脑子哪根筋搭错,要训练几个孩子们狩猎的能力,打开谷仓,拿着一根削尖了头的木棍,要求Campion 和其他几个孩子亲手刺死异形,以此学会狩猎。孩子们开始拒绝,父亲循循善诱。双方你来我往,争辩不止。
这期间,谷仓的门一直开着。那个爬90°悬崖不费吹灰之力的异形就蹲在谷仓里,看着双方吵架,没有逃跑,没有袭击,甚至一个镜头都没有。表达它存在的,就是背景里一直有一个它的声音在叫,叠在父亲和孩子你来我往的争辩上。
看这段的时候我有一种奇怪的情绪。后来我发现,大概是一种奇特的天人感应,或许开普勒22b这颗星球与我灵魂发生了共振,我奇迹般地带入了那个异形的感情。我非常明白它的心情——
你看着两拨傻逼聊天,一拨是人,一拨是人造人。一个个都是话痨。你也插不上话,你只能坐在那有点悲伤地看着他们慢慢说完,不许跑,只能嚎两嗓子,等着其中一个傻逼下定决心,你就被一根削尖了头的木棍子扎死。
当然它比我可怜一些,它连快进的选项都没有。
这版本的神雕简直打破了对神雕的印象。首选很中立的说,任贤齐的杨过,丑;吴倩莲的小龙女,凶。但是我居然也完整地看完了,而且当年好像有重播的吧?我好像也看过好几遍的。
其实这部剧很多方面都不错的,比如音乐,任贤齐的几首歌都很好听,而且这么多年过去了,我还是会唱,也不过时。
其次剧情,剧情没有偏离,也是很还原的。最后演技,任贤齐虽然没有颜值,但是演技真的在线,他前期很有那种
这版本的神雕简直打破了对神雕的印象。首选很中立的说,任贤齐的杨过,丑;吴倩莲的小龙女,凶。但是我居然也完整地看完了,而且当年好像有重播的吧?我好像也看过好几遍的。
其实这部剧很多方面都不错的,比如音乐,任贤齐的几首歌都很好听,而且这么多年过去了,我还是会唱,也不过时。
其次剧情,剧情没有偏离,也是很还原的。最后演技,任贤齐虽然没有颜值,但是演技真的在线,他前期很有那种玩世不恭的感觉,符合杨过的市井出身,后期变成大侠了,也足够稳重,嬉笑怒骂都很入情。
《寻狗启事》是东北味道浓厚的电影,表面在讲丢狗寻狗的故事,实则在讲东北人寻找未来的故事。影片前半部讲的是男主角张广胜和父亲张建设在寻找丢失的狗的过程中,所见所闻的社会百态。除了寻狗事件的荒诞,更重要的是在揭示东北老工业基地普通工人家庭面临的诸多问题。影片里的时代印象采用对比呈现的方式:一边是歌厅里的灯红酒绿,另一边是普通家庭桌上老酒和花生米;一边是中产阶层的花园洋房,另一边是简陋
《寻狗启事》是东北味道浓厚的电影,表面在讲丢狗寻狗的故事,实则在讲东北人寻找未来的故事。影片前半部讲的是男主角张广胜和父亲张建设在寻找丢失的狗的过程中,所见所闻的社会百态。除了寻狗事件的荒诞,更重要的是在揭示东北老工业基地普通工人家庭面临的诸多问题。影片里的时代印象采用对比呈现的方式:一边是歌厅里的灯红酒绿,另一边是普通家庭桌上老酒和花生米;一边是中产阶层的花园洋房,另一边是简陋狭窄的工人村;一边是都市车水马龙急促的生活节奏,另一边是百姓悠然自在地围观闲侃。处处细节映射当代东北人失衡与矛盾的生存状态。东北曾经有过辉煌。从伪满时期就是东亚工业比较发达的地区,工业体系完备、技术先进,辽宁更被称为“共和国长子”,一直在为全国的经济建设提供资源、财力、技术、人才和装备。改革开放以后,老工业基地经济下滑严重,“投资不过山海关”、“东北现象”、“官员贿选”等都是热议话题,辽宁GDP增速一度在全国各地倒数第一。重振老工业基地也成为东北人的口头禅。振兴总需要人才,影片后半程就是反映东北本地人才在面对去留问题的迷茫与挣扎。为什么令全国人民曾经羡慕不已的经济发达地区变成了今天的情况?近年来社会各界一直给予高度关注,并试图探求背后的原因。总结起来,大致有体制说、资源说、地域说、人才说等等,而这部电影所提到“铁饭碗”、“走后门”等等情节,则充分地反映出老工业基地一些仍停留在计划经济时代的价值取向和思想观念,这正是原本看似喜剧故事中所隐藏的灰色地带。男主角张广胜出身市井,单亲家庭,生活困难,这使得他必须也只能通过自己的努力改变命运。他克服各种困难坚持读完了研究生,基本上算是个有为青年。他有强烈的提升社会地位的欲望。但在特定的时代背景下,无门无路的他只能用自己的方式,寻找另外的捷径——通过拉近和导师的关系以达到目的。遇到问题先想到找关系、走后门,不守规则,这些恰恰是很多老东北人植根于心的恶习,也是老工业基地落后的重要因素。影片的后半部具有深刻的内涵。男主角张广胜在抱着坚定的志向离开家乡远赴南方的路上,梦寐以求的“铁饭碗”工作机会有了转机,男主角会如何选择呢?影片没有给出答案。或许他会选择留在东北,则是一个喜剧结局。但是,他是不是和父亲张建设一样“重复昨天的故事?”他的“旧船票”还能否登上时代的航船?或许他会因为之前让他一夜长大的打击,毅然决然的离开家乡去打拼,坚持自己已经下好的决心,“看成败人生豪迈,只不过是从头再来”!在时代的车轮下,一个区域也许会继续衰败,也许会伺机崛起。一个人的一生也将随着时代的发展而变化。从影片里男主角毕业论文提到的“论东北的振兴与发展”这一点,我们似乎可以得到一些启示。
抛问题前,先容我嘴碎两句!
该叫“你”抗战剧,还是谍战剧?该叫做神剧,还是神经病剧?啥也不是!
豆友很善良,说成是一个新的物种,叫什么抗战喜剧、谍战喜剧!这话你敢认吗?
剧情上婆婆妈妈,叽叽喳喳,磨磨唧唧,罗里吧嗦,感觉人设在崩来崩去,有木有?
《平凡的世界》里的田润叶(佟丽娅)还是挺动人的,可换到“高大霞”,这么虎,简直是集“没头脑”和“不高
抛问题前,先容我嘴碎两句!
该叫“你”抗战剧,还是谍战剧?该叫做神剧,还是神经病剧?啥也不是!
豆友很善良,说成是一个新的物种,叫什么抗战喜剧、谍战喜剧!这话你敢认吗?
剧情上婆婆妈妈,叽叽喳喳,磨磨唧唧,罗里吧嗦,感觉人设在崩来崩去,有木有?
《平凡的世界》里的田润叶(佟丽娅)还是挺动人的,可换到“高大霞”,这么虎,简直是集“没头脑”和“不高兴”于一身呀!哪有个潜伏多年,履历战功的样子?豆友的评论说她这些年演了很多这种大大咧咧的角色,这是想啥呢?新人设养成吗?
当初在《与青春有关的日子》里,高露是为了感情要死要活的角色,十几年下来了,这是人设被定型了吗?还能再花痴一点不?
刘威老师和丁嘉丽老师的表演才是可圈可点,不愧是国家一级演员!只是编剧写的剧本太无厘头了,不知道导演怎么想的?想看喜剧,看看吴樾老师的《地下交通站》不香吗?
问题来了!!!
1.苏联安德烈在枪决名单上签字很谨慎,手下女军官因手续不全,怕杀错人,拒绝执行枪决,留下了高大霞一条命。男主为高大霞辩驳,我们的领导说的却是“你的观点是不错杀一个好人,我的观点是不放过一个坏人,我们出发点是一样的”。怎么滴?你证明高大霞是坏人了?这算是宁妄勿纵的境界吗?这分明是预设立场,先做了有罪认定嘛!这是在颂扬苏联老大哥怎么滴?一个外人对你的人都慎重处理,你自己反倒好像手拿把掐似的!搞得我一度以为这领导就是大姨本姨,哈哈!这戏就这么过审了?
2.敌人为什么总是抓不出来?除了高大霞外,其他人连个怀疑对象对没有,查啥?为了方便敌人行动,把唯一有怀疑对象的高大霞控制起来!这要是还能把敌人抓出来就没天理了。
3.身为老地下工作者的高大霞,耳朵比脑子好使,动静听到多少次了,要么别人拦一拦就不查了,要么打开柜子看到人就跟人家说道歉!你不是怀疑有敌特吗?搜到人了就不盘问盘问,找到躲藏的人,就认定对方不会是敌特了?就开始赔礼道歉?高大霞!你怎么想滴?换个别人早解放了吧?
4.高大霞是真没脑子啊!你知道保险柜密码就了不起了,听到隔壁有动静,嫂子不让进就不进了,明知隔壁有动静,还和嫂子、弟弟唠起家常来了?这么保密的密码,就这么随随便便的张嘴就说呀!你不被冤枉谁被冤枉,我要不是上帝视角的观众,我都感觉你是过去和特务打接应的。机要单位被非本单位的人闯入,你眼睁睁的看着离开,然后又跟嫂子聊天去了,你是真傻呀!你的警惕性呐?你的觉悟呐?这么严重的事情,因为发生在你嫂子身上,你就跟啥事儿没发生似的,老地下工作者呀!你党性呐?哎呀我去!我都不屑说你了!
5.我得承认一开始我真误会了高大霞,从一开始你怀疑老姨和老姨父,我以为外表的傻气是你装出来掩人耳目的,大姨父也说你不好惹,我以为内里的你一直在“扮猪吃老虎”,原来你没有在扮,你来真格的。编剧真牛掰,恭喜你,骗到我了!
6.这剧真正有意思的是,它跟谍战真是一毛钱关系都没有,基本上都是从小敌特到大敌特自己往外跳,跳出来你都抓不到,因为他们自己人会杀了他,然后你线索又断了,再等下一个自己跳出来。你们最常说的台词就是“没想到这个死人就是藏在我们队伍中的特务”。哎呀我去!咱还能自己逮只耗子不?
7.让你们怀疑一个敌人真难呀,但是取消对一个敌人的怀疑真他M容易!对自己人又刚好相反,你们是觉着坏人一定要出在自己组织内部吗?从头到尾,那个领导也就是开开会,怀疑怀疑自己人,给敌特分子洗脱一下嫌疑,善待给敌特发个好人证!
8.高大霞其人所作所为像极了一个居委会妇女主任在捉奸,永远做不到捉奸在床。因为闯进屋子之后,她可能忘了是去捉奸的,然后她可能跟这家女主人聊起天来,比方说床单从那儿买的,这被罩花纹真好,然后道歉说打搅休息了,再一路想着嫂子是不是心里有人儿了,就回家了!第二天那人又死了,她又站出来说,昨天晚上还真听到动静了,就是没细想,请注意,那不是没细想,是压根儿就没想,只能事后诸葛亮了。
9.整个剧还没播完,从剧情走向来看,方若愚会慢慢洗白,搞不好还得把命混丢了,更坚定了女儿喜儿的革命意志,要么就是喜儿遭到敌特伤害,甚至搭上性命,坚定了方若愚弃暗投明的决心。而一直追求高大霞的万德福可能逐渐黑化,他很可能是放火队的内奸,甚至就是大姨本姨!他杀了一起去调查高大霞履历的同志,早就回来了,因为高大霞在大街上看到过一个像他的人,还找他女儿询问过。但我们的高大霞同志就这么厉害,虎头蛇尾,问问就过去了,等他自己浮出水面的时候,高大霞还会再想起来,给别人分析分析!哈哈!把我自己说乐了!大霞无敌了!
这部剧槽点太多了,怕累着豆友们,权且到这儿了。剧评!我是认真的!
感谢观看!我是木子辉!
故事的结尾,讨论的主题,依旧是人性中善与恶的斗争和如何被定义,人在公权与私刑中如何做出抉择。
电影选择了皆大欢喜的处理方式,也是常规的处理方式。
那么,让我们换个结尾吧:
取消刑警发现东京塔的灭灯这个设定,意味着追诉期不会因为刑警妹妹的死而得到改变。
刑警没有能够说服整容男利用公权力制裁凶手。
整容男用绳子勒死了凶手。
故事的结尾,讨论的主题,依旧是人性中善与恶的斗争和如何被定义,人在公权与私刑中如何做出抉择。
电影选择了皆大欢喜的处理方式,也是常规的处理方式。
那么,让我们换个结尾吧:
取消刑警发现东京塔的灭灯这个设定,意味着追诉期不会因为刑警妹妹的死而得到改变。
刑警没有能够说服整容男利用公权力制裁凶手。
整容男用绳子勒死了凶手。
整容男被警察带走时,将戒指掉在了现场。
一年以后,陆续出现老人被勒死的案件。
经查,死亡的老人们劣迹累累,大多数是在某地震时期,因为紧急避险做过杀人之举。
刑警男在案件现场陷入沉思。
镜头回闪:
镜头①:凶手男将捆起来的刑警妹妹强行喂饭:“我不准你死,你便不能死。”
镜头②:凶手男:你就是用这只手戴戒指的?用斧头剁掉刑警妹妹的左手。
镜头③:凶手男交代刑警妹妹被杀后,嚎叫:将其勒死,分尸,尸体在我出差时都不知道被我扔到天南海北什么地方了。
镜头④:凶手男住宅附近发现的刑警妹妹的白骨,只有一只左手。
镜头⑤:整容男杀掉凶手男时,附近透视镜子中的一个模糊背影,看着一个之前最爱的人活生生勒死了现在最爱的人(斯德哥尔摩)。
镜头⑥:一个赤脚女子用右手,捡起了落在现场的戒指。
小镇少年成长类电影,跟《怪奇物语》、《小丑回魂》一类的风格,在编剧上有明显的不足,前期做了很多铺垫后,4个小伙伴中后期却有两个缺席。
但是这部电影在复古80年代美国小镇风格上做的很不错;在探寻凶手住宅时营造的惊悚气氛也很好。最成功的地方在于它的结尾。不同于一般的少年打败坏人大结局,这部电影却以黑暗的笔调,给了一个真实而残酷的结局。杀手逃脱了抓捕,并且在半夜回来施以报复,杀死主角最
小镇少年成长类电影,跟《怪奇物语》、《小丑回魂》一类的风格,在编剧上有明显的不足,前期做了很多铺垫后,4个小伙伴中后期却有两个缺席。
但是这部电影在复古80年代美国小镇风格上做的很不错;在探寻凶手住宅时营造的惊悚气氛也很好。最成功的地方在于它的结尾。不同于一般的少年打败坏人大结局,这部电影却以黑暗的笔调,给了一个真实而残酷的结局。杀手逃脱了抓捕,并且在半夜回来施以报复,杀死主角最好的同伴,割断主角的脚筋,故意不杀死主角而是告诉他留着他的命让他余生活在随时被杀手回来报复的恐惧中。谁说少年生活一定是阳光灿烂呢?
不要忘了,万一你不幸撞破社会底下暗藏的那片黑暗时,你会发现真实远比电影更残酷。