看到50集，即便没有后面男女主因为家国命运的互虐，也已经看到了屏幕上能演出的爱情最好的样子。

关于爱情的影视剧套路太多了，特别是古装剧，无外乎是傻白甜遇到霸道总裁，要么女主要风得风、要雨得雨，要么是为了虐而横生诸多无聊的误会。

但是这部剧的爱情，发生的核心在于：不驯服。

简单来说，就是女性终于有脑子了，而不是撅嘴、瞪眼、哭鼻子。

故事刚开始的时候，知微和宁羿应该是稍稍互有好感，好感建立在觉得对方新奇、有趣上。皇子见到的女人那么多，能跟他对得上话、又让他能从心底觉得趣味盎然的很少。

而知微即便是不发誓，也没有以和楚王在一起为目标，她从来都有自己的目标。一开始，她希望能潇洒走天涯，后来希望自己能有成就给母亲和弟弟更好的生活，在这条路上她一直在努力。这是作为古装剧女主她很特别的部分，就是不谄媚、不依附于男主，甚至是从来没把他真的放在心上、成为生活目标的一部分。

为了给家人好的生活，她会表示要做孤臣，只对老皇帝一个人负责，不站队。她一开始入朝，就没想做楚王的一枚棋子。

所以，对楚王来说，这个有趣的女孩是不受控的。就像他跟辛子砚打赌时候说的，她不是你想娶，她就想嫁的。为了不碰壁，楚王直到在知微入狱之前，都没有表达过这方面的意愿。即便是入狱之后，他提出了可以怀孕脱罪，“本王可以”，这么难以开口的话，被拒绝后，他马上说，我知道会这样。

所以，在这段关系的发展中，虽然是互相帮助，但是谁也没有放弃目标特意讨好对方，没有谁是“恋爱大过天”的。所有的表示都在偶尔的斗嘴和眼神交互的默契里，这其实是很高级的爱情表达，没有“恋爱大过天”是成人世界的现实，能够有人心有灵犀又是成人世界最柔软、最幸运的部分。

楚王说，只有知微能让他笑，是真的。观众在前几十集的惊险夺嫡中，也只有看到男女主偶尔的互动戏会觉得轻松、甜蜜，但又甜而不腻，分量不重。

演员的表演也是特别高级。

在山洞里，互相取暖、拥抱的镜头已经是甜到不行，不需要接吻、滚床单，就已经比这些甜了太多。

爱情最好的样子，是在眼神里。看到喜欢的人，再坚硬的人眼神都会软下去。

在闽海，楚王单独面对知微的时候，就像一个畏缩的小男孩，他一点点试探，都被对方温暖地接住了，他才敢一点点继续索取。他很早就没了妈妈，早就不知道什么是撒娇，但是在闽海的短暂几次独处里，他重现了小时候的自己，孤独太久，渴望爱，希望知微能抱紧自己。

只是这个小男孩，很快又要死去了，不得不重新换上生冷的面目。提醒自己，这种温暖从来就不是他命里的东西。

很多戏，男女主耳鬓厮磨，看客却觉得无聊尴尬。这部戏，男女主远隔天涯，看客都能感受到爱意绵绵。

“绵绵”，是对这份爱情最好的形容。没那么浓烈，也不允许那么任性，但你就是知道，即便不能一世相守，世上总有一个非常了解你的人，了解你的脾气、愿望、想去的地方，还能一直爱着你。这是一份关于爱的互相信任。

补充一点。值得比较的是，两场楚王和知微挨脸的接触。

第一次，认识不久，在小黑屋里，楚王趴在知微身上，蹭她的脸，游刃有余，攻击性十足，而知微娇羞得不敢动。

这是“撩”。他并没有太动真心，还是觉得“小狸猫”有趣，有亲昵也有点欺负她的恶作剧。

【详细】

96431583

电视剧《人世间》改编自梁晓声“茅盾文学奖”同名小说，讲述了新中国成立之后，一个普通的周姓五口之家，在五十年光阴中命运辗转起落、跌宕起伏的人生故事。以周家的关系网为辐射，《人世间》也同时描述了十几位平民子弟悲欢离合、聚散有时的命运变迁，书写了一部当代中国百姓的生活史诗。

电视剧《人世间》的笔触平淡朴素，从开播的前十几集来看，并无剧烈或者尖锐的矛盾，只平凡真实的生活。但纵观周家三个子女的命运，令人不由感慨。虽然是电视剧，却折射到每个普通人的心路历程，他们有着每个普通人都会犯过的错误、走过的弯路和无法重来的生活，也有着苦中回甘，在历经沧桑人事后所拥有的觉悟和感受。

世间的苦啊，爱要离散雨要下

作为周家唯一的女儿，周蓉是“光字片儿”有名的大美女，她本可不用下乡当知青，在城里度过安稳平顺的一生，但周蓉有思想也有激情，她与一名被下放到贵州劳教、大她十几岁的北京诗人冯化成相恋，背着家人毅然决然前往贵州山区，把一生的青春和爱，都给了冯化成。

【详细】

14196721

《俗女养成记》，什么鬼烂名字。这绝对是被名字严重耽误的一部好剧。

女主角，40岁、普通工作、失业、退婚，听起来也是悲催得毫无吸引力。

没有想到，整个剧都温暖、好笑，但随时能戳中泪点你让你大哭不止，又能在大哭的同时笑得喷出鼻涕。

刚开始的时候，片子真的只是普通生活+有点好笑而已。

女主，40岁，工作上，做总助做了很多年，看起来职位很好，实际上就是老板、老板娘，以及老板小三的保姆+打杂，日复一日、没完没了。

有心帮助刚来的新人成长，新人却觉得被管束了，说她羽翼未丰，她觉得被打压，反给你找不快活。

辞职信每天都放在办公室抽屉里，分分钟想拍在老板脸上走人，但毕竟只有工资收入，所以抽屉总是拉开又合上。

男朋友又帅、又暖、又萌，愿意为自己吃醋打架、愿意制造浪漫，家里还有钱，能说出“我养你”！

可是，相处四年半之后，毫无心动，连嘿咻都像是任务要交差……并且婆婆是控制狂……

但是毕竟40岁了，好想结婚，好想在大城市有个家！

太真实，主角就是如你我一样在在小城长大，在大城市生活、工作、恋爱的女生。

而她的工作生活，就是每一个普通都市职人的日常。

前几集非常爆笑，很适合下班之后看看无脑电视剧放松、调节心情。

刚开始有点不耐烦双线叙事里面都童年部分——谁要看狗屁倒灶的家长里短，小屁孩玩闹啊——正经点，女主婚前偶遇优质男，分分钟要出轨的剧情到底要怎么走啊？

毕竟这不是狗血情感剧。女主并没有出轨。但是还是毅然决然分手、退婚。

在这一点上我刚开始非常不能理解，为啥啊？温升濠演的男主角全是优点啊！并且奶萌奶萌一直求求不要分手。这怎么能分得下手啊！天哪噜！！

但是越到后面，就像越来越入味的菜。

女主的童年戏份，让人越来越喜欢。也明白女主做出种种选择都是必然。

因为我们成为什么样的人，是我们从小长大时慢慢决定的。

女主的父母、她的爷爷奶奶，也像极了我们每个普通人的父母，都不是什么十全十美的人，每个人都有自己的缺点：奶奶八卦、妈妈爱面子、爸爸好像很怂、爷爷爱吃甜食怕警察……可是他们都善良，对家人充满了爱、耐心和包容。

这个披着搞笑外皮的剧开始深入地去探讨：我们这一辈在父母、爷爷奶奶身边长大，远离家乡独立生活后，从小塑造我们的爱和羁绊，其实也一直在陪伴我们生活。女性可以更勇敢地去追求自我，过让自己快乐的日子。

虽然两岸的发展在历史上有一点进程差，但是40+的女主及其童年正好可以和我们这一辈人的现在和小时候对上。看上去，非常能感同身受。感叹编剧就像潜伏在我们身边生活一样，一点一滴都是我们内心的真实写照。

有几场戏我是哭成傻逼的。

一场是女主小时候以为自己不是父母亲生的，离家出走。

那一集夜里，小女生独自徘徊在野外，孤单、难过和害怕，觉得全世界都跟自己没什么关系了，只剩下自己孤身一人。

好在全家都在疯狂找她，然后从此让她确信，自己是安全的，被爱着的，不可缺少的。

其实是一个很正常的桥段，谁小时候还没被说过是捡来的呢。可我就是在这里崩溃了。因为这种孤单、难过和害怕和我的某个时空打通了，无论我现在已经是一个多独立强大的成熟女人，都还是瞬间回到小时候在顶楼阳台独自哭泣的深夜。小时候，只要是老师说我犯错，我的父母，就会觉得老师没有错，无论是不是我的问题，老师的做法多过分，父母都会站到老师那边，回到家，我受到的是更多惩罚和教训。其实教训和惩罚都没什么的，真正让人难过的是，没有人认可，没有人站在我这边。（当然，我的父母很爱我，只是那一代人，也在学着当父母，在教育上面，有对老师的迷信吧。）

还有一个场，是女主奶奶去世后，她弟弟在家人面前公开自己是gay。

她妈妈支持弟弟，请有意见的亲友离开，说这是我们家的事情，跟其他人无关，请不喜欢的人离开我们家。

她问她妈妈，什么时候知道的。

她妈妈说，中学时候看他日记就知道了。也询问了很多，知道这是先天的，不是病。虽然一定会遭到社会上很多非议，但是我不希望他不开心，也不希望他觉得自己孤单，因为妈妈永远是和他在一起，支持他，爱他。

再次泪崩。

当然，整部剧有爱的真实日常片段太多，多到几乎算是家庭矛盾的姑姑和舅舅，也都是带着无限的爱和包容。

无条件的爱、信任和支持。说起来好像很简单，好像是所有父母在成为父母的瞬间就自带的功能，实际上，不是的。

从小得到这样的滋养的小孩，长大也会对自己诚实，忠于自己，并且勇敢。

所以无论条件多好的男人，不爱了，就是不爱了。

看起来多好的工作，这种生活，够了就是够了。

其实能做出这种选择，并不容易。要顶住多少压力。足够勇敢和自信的人才能做得到。

片尾说，

「亲爱的陈嘉玲，

妳是从几时开始忘记了？

忘记这辈子其实很长，

长到妳可以跌倒再站起来，

作梦又醒过来；

妳又是从几时开始忘记了，

这辈子其实很短，

短得妳没时间再去勉强自己，

没时间再去讨厌妳自己。」

过自己喜欢的生活吧，做自己喜欢的人吧。

不要让人生，都在不开心中过去。

在看着女主角寻求快乐生活自我和解的过程中，感觉也治愈了自己某一个部分。

——————————————————————

说起来，女主角的扮演者谢盈萱也是金马影后。喜剧毫不浮夸，很自然地搞笑需要很强的演技，她做到了；难过和伤心也能一秒钟把观众带入。然而有金马影后加入，这部戏依旧是小成本。很难让人不和国内的片酬进行对比。

温升豪也是我一直很喜欢的男演员。这年他遇到了两部好本子，恭喜他。

道具什么的大家都说了，说说逻辑，看到三叶篇，怎么也觉得土方这个逻辑说不过去。不是哪一点有问题，而是处处都是问题。

说情深的，为妹子着想的，你们可拉倒吧，都是上刀山下火海的，人家猩猩就能拍胸脯说可以给自己的女人最大的安定与幸福，你在妹子临终的时候都不敢露面，流眼泪有个鸟用？综合起来看就是三叶喜欢这么个人儿，真是倒了八辈子霉了。

还说什么为了心爱的女人幸福。可能是价值观上不太统一吧 我发现无论是动漫还是电影都喜欢把真心爱一个人就希望她找一个好归宿什么的，难道人人都是这么大公无私？我是希望自己喜欢的最好能留在自己身边 而不是直接就去考虑什么她应该找更好 你自己难道不能变好吗 唉。。真的迷（以上观点仅限于双方情投意合的情况下，请勿对号入座）。

希望对方幸福，然后却推的远远的。自己给不了心爱的女人幸福，别人才能给？什么鬼？为什么这么没有自信，为什么两个人不能在一起，共同创造幸福？明明她和你在一起才能感到幸福，你却擅自离开，亲手夺走了对方拥有幸福的机会……

不懂，真的不懂，悲剧都是他们自己造成的。希望大家珍惜身边的人吧。

一代剑圣，名震一时，剑法无人能出其右。为心爱的女子披上匆匆准备的盖头，无语凝噎，他的生命在消逝，温柔的指尖微微颤抖。如果可以，他想献上自己还有一丝温暖的唇，只是再也不可以了，他渐渐冰冷，意识渐渐模糊，最终还是倒下了……有一种人注定被仰视，只因为是神。有一种人注定宁负天下人，不让天下人负我，只因为是枭雄。有一种人注定要享受寂寞，只因为他站在了所有人都无法企及的高度，他将永远被膜拜。有一种人注定成王败寇，只因为一切的一切都很现实，权利才是凌驾一切的镜花水月。有两种人注定是朋友，只因为他们曾经是敌人。有一种结局注定被注定，只因为有遗憾的世界才更加的完美。

才看了五六集，本来只是想随便看看，因为好几年之前的了，我个人不太喜欢积压好久的作品，总感觉跟不上时代????。但是！来了！但是！我喜欢这部剧的题材，超能力！小时候就喜欢看这类的小说。其次，主演的演技还不错，不会因为题材而尬住，还是挺自然的。昨晚刚看了王一博的龙拳舞台，再看看几年前的他哈哈哈哈哈，像两个人，几年前的演技还不错，反正我不会尬住，会有沉浸式的感觉！

又是一部烂剧，不过里面有一句台词不错，说小露婚后流的泪都是婚前脑子进的水。

没看出那个渣男有什么好，就让一个富家女倒贴了，富家女的父母也是奇葩，跟着倒贴。而不是让女儿悬崖勒马。这富家女脑子水够多的。

也没看出女主有多好，未婚同居，怀了人家的孩子，分手了竟然还把孩子生了下来。是不打算嫁人了，还是对渣男仍然有情。

那个富豪男也是奇葩，真有病，喜欢一个女孩没错，看到人家有未婚夫还追人家，脑子就不正常了，知道女主有一个前男友的孩子还非要娶这么一个让人玩够了的傻女人就很难让人理解了。

难道这是一个生死轮回报应的剧吗？富豪是来报女主前世的恩的。

富家女是来报渣男前世的恩的。

渣男遭报应，植物人了，这是大快人心的事，女主又让女儿去给唤醒了，这是多么狗血的剧情。

最后富豪还真娶了女主，弄一个大绿帽子扣在自己头上。富豪有父母吗？能同意自己的儿子娶这么一个女人。如果是我宁可不要儿子也不会让他娶这么一个女人进门，给自己的列宗列祖丢脸。这样的儿子就应该赶出家门。

拍这样电视剧的编剧，如果这是发生在你父母身上的事我就理解了。

如果说前一部《她她她的少女时代》是讲40岁群体的中年危机，那么这一部则是关注50岁群体的故事了。港剧的特点，就是从小处着眼，刻画现实社会中不同群体的点点滴滴，并辅以励志。

这部剧的主要角色，是一群老戏骨担纲，饰演校长的钟景辉，已经很久没看到他的新作了，而由于近期他的身体关系，相信这部剧很有可能就是他的告别幕前之作了。至于剧中那个老头乐团的七位主演，当中有三位是专业的歌手：蒋志光、郑敬基、曾航生。而另一主演吴岱融也属于能玩票音乐的演员，至于其他三位则是专业演员了。

他们在剧中演绎着不同阶层的人物，但这些人物都是活脱脱就在我们身边的鲜活角色。有保安员、有的士司机、有运输工、也有发廊的“飞发佬”。形形色色，却无比真实。虽然他们在生活中遇到许多的困难，但是当King Sir将他们重新聚集起来，使他们重新找到方向之后，他们也毅然决然地挥洒一把“已经逝去的青春”，再次逐梦。所以说，追梦不单只是年青人可以做的事，任何年龄的人，只要你还有此心，就都可以去做。

至于本剧的女主角黄心颖，因为与许志安的绯闻原因，而遭到雪藏，而且这次剧集的宣传重心也不在她身上。但这又有什么关系呢，毕竟一部好的戏剧，并不是集中在某位演员身上的。不能因为某些演员的问题，而连累台前幕后，我们可以就当是捧那些老戏骨们的场也好，总之就不应该将这些已经拍好的作品灰封埋没。如果观众真的不卖这些“污名明星”的账，大不了以后别再找她拍就行了。

If Godard can find the universe in a coffee cup, Hong extends it to an entire cafe itself, with its visitors spinning around like cream—or, more accurately, like insecure planets, all orbiting a godlike Kim Min-hee, who just might be imagining their narratives as much as she is eavesdropping on them. (Her ambiguous role is paralleled in Hong's uncanny use of classical music, which veers between the awkwardly diegetic and carefully embedded.) Can't recall another film where the final scene reversed my evaluation as much as this one: until then, this appeared disappointingly thin and scattered, lacking the structural or thematic framework of Hong at his best, but then he brings it all together in one unifying shot, with Kim's nonchalant decision to join a group of strangers carrying the weight of a religious incarnation—a creator, in effect, diving into the emotions of her own creation.