第八集跳着看的。。。怎么说呢。前期的悬疑虽然粗糙但是还比较有意思。最后一集突然就觉得没意思了。。。有点老套的煽情。然鹅我看的内心毫无波动。。。。结尾更是强行那啥啥，就不剧透了。。内心除了尴尬，毫无波澜。

另外波瑠的演技真是。。。有演技吗？

第七集基本上揭露了案情大概情况。

大部分和我想的一样，除了没想到古堀是真的古堀。不过整容梗真的是够老土

说起来，女主这性格我也是服了，第一集太包子，这一集又太针对男主。她自己那2个闺蜜做的坏事是选择性遗忘了。就光觉得男主害了她们。到底谁私自看人手机然后又要挟别人？到底谁没有得到自己想要的就直接下毒杀人？

说起来这几个人性格都挺有缺陷。自己不立起来，那可不只能凡事都从别人身上找原因了？然后只能相杀了？

只有在酒厂工作的男二和当律师的小姐姐性格目前看来挺不错。希望最后一集别崩。干脆他俩在一起算了。

-----第六集分割线----------

这剧从头到尾给我感觉从演员演技到场景布景，甚至部分剧情设置都粗糙得很，像草台班子，但是剧情主线很带感，有点欲罢不能，是本季唯一爱看在看并且迫不及待地看。

这剧虽然粗糙，但是感觉每集都能给出一点有价值的线索，而不是像某些故弄玄虚的剧给你一堆无聊的烟雾弹。

第六集感觉揭露了不少信息。

目前我大概猜测，开头也就是第五季集结尾妈妈说杀过人应该指的是真雨宫。真雨宫不是东西，很大可能是那个古堀。他们俩应该有合作。

然后真中幸也就是男主实际上是好人？

中幸可能不在乎别的几个同学，但是应该很明显是喜欢女主的。包括在他亲戚家翻出来的照片，以及第六集在女主家，女主给他画图，他感慨了几句女主，应该是当年中幸描述女主的。他可能知道雨宫的报复计划，所以试图用自己的方式保护女主。

瞎猜测的，欢迎讨论。这剧本来就没几个人看，大家就别吝惜自己的观点了~

女叠码仔不赌钱赌的是爱情 我也不赌钱 赌的是友情 结局一样都是输 看了让我对我的成长历程有了一个电影化的概括

我是一个特别大男人主义的人 最看不得贬低男人的文章影视 也算是一个极其尊重女权主义（中华田园女权除外 自己百度）的一个矛盾的人 我特别喜欢这部贬低男人的电影

和主角被赌所害，厌恶赌博又当叠码仔 被人骗钱又心软帮人的人设不谋而合 圣母婊设定

我大多时候相信并且知道身边的人有能力偿还债务才会把钱往外借 也有少部分人只是出于恻隐之心觉得他目前状况可怜 亏一小点钱能帮他走出困境 给他留个念想 曾经我更相信我的大部分男性朋友

我是个大男子主义 我曾经更相信男人做事讲原则有规矩眼光长远 不会鼠目寸光做出触底线坏自己面子的事情 最后发现很多男人为了眼前所谓的排面过度消费已经遮不住自己的入不敷出满身的债务 更坏了以后的路途 大多数情况下都是我的女性朋友很是准时准点的处理我们的债务 不拖泥带水不婆婆妈妈 哪怕因为我动了恻隐之心没打算让还的也知道亏欠，碰面了也会让我知道她有难处 但是有的男性朋友就根本不会觉得 感觉已经抛之脑后或者说还不够满足再或者觉得这点钱居然还要找他要找他还 还有没有给他留面子 花着别人的钱一拖再拖 我就知道他的债务爆发啦

像电影里史奇澜一样靠一套套的排场来让女叠码仔和身边的人相信他或者说同情他帮助他 最后靠骗别人的积蓄来去赌博翻身最后输得被拔下了最后一层高高在上的皮 这部电影我看到的是另一个性别的我自己

这个剧的台词真的太棒了

今天恩浩的告白 看的我哭的不行

真的是温柔的 持久的爱恋啊

而且男女主的演技都太在线了，这整个过程 都表现的太好了

幸好选了李奈英当女主而不是那些长得很漂亮但演技一般的人。她的眼神嘴角都有戏，实在是太厉害了。二硕在这部剧里演技也是超级好，超越了之前所有的剧！

感谢二硕入伍前的礼物，这部剧的很多很多台词，都太喜欢了

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没有必要上升到三观，看了一集就有一些问题。

为什么要花费如此长的时间将视线代入到一个要被刀的路人身上，这么长的时间足以让大部分人已经代入主角视线，典型的把狗骗进来杀套路吗？玩主角欺诈是一定有风险的，等刀完入番的一部分观众可能直接傻眼了，深深感受到动漫把自己当个SB一样嘲弄，呵呵这你都能认错主角之类的，但问题是只有这个炮灰他是有完整的心路历程的，观众也只能或者只可能对他产生共情，不然还能怎样。

为什么女主从诱骗到杀完人还要在尸体旁边巴拉巴拉我是恶人，你是无辜的圣经一大堆？这个莫非要暗示女主代表正义？这是个什么人设？你要么就冷酷到底，要么就劝人学善，人都死了你还整这么一出显得好像又很无奈似的，是不是显得又当又立，而且女主应该不是第一次做这种事情了，那这种角色魅力何在？作品用了10来分钟塑造该炮灰的人性面，观众已经无法简单将穿越者当成物品一类的东西，所以这种刀就更让人觉得不适和残忍，难以支撑女主行为的正当性。

在我们的无辜路人穿越者尸体还热乎的时候，女主又和后辈当面开始贴贴发福利，wtf？毫无过渡，刚才还在纠结忏悔的严肃气氛一下子搞百合，这是个什么意思？只能说神奇的动漫，神奇的剧情，没有任何情绪酝酿和剧情铺垫，纯纯工业糖精，就算是里番说不好也有个前戏什么的好吗，你这。。。

总而言之，给我的感觉这是一部一眼就能望到头的动漫，评价应该不会很高，预期后续就是女主和另外的某个女穿越者双标贴贴搞百合顺便拯救世界之类什么的，基本就这个套路，没什么意思，猜的不对了也别见笑，毕竟弃了。

首先，本文没有兴趣再聊关于阶层斗争的隐喻，全网影评都在说这个观点。像极了一堂政治课上训练出来的小学生作业。

然后，也不聊设定的问题，因为如果你不接受戏剧的假设，你进入戏院看的是戏还是戏院的房子呢？所有的虚构都有和现实条件的冲突问题，如果这个问题如果困扰你，你将无法欣赏任何虚构前提的作品。你将永远陷入到：“”我看你咋骗我，我就是不信“”的倔强情绪中。这是毫无意义的观影角度。

重要的是理解其人背后的冲突本身。这个冲突展示出来，是不是有意义，有意思？或有一些新的发现。从这个角度来看，这部电影做到了。面对一个这样的机构，上下层无法交流，明明每个人一道菜，但是30层以后就没法吃。你是继续支持这个状况，还是改变？

阶层隐喻这个是个简单的外貌，里面一些关键细节才是表达之中需要思考的。

比如为什么要护送冰激凌和小女孩？为什么要反抗而不是思考如何吃饱？

假设建造这个垂直自我管理中心（电影里的官方对这个监狱的名称）的人是出于好心。维护其运转的所有工作人员也都是一心向善。提供给所有人一道菜，每个人找到自己的吃就行了。那么，这个系统是ok的。这个系统唯一需要的是你们每个人管理好自己。这个被电影里称为“自我管理垂直中心”的意义就在于提高每个人自我管理的能力。这就是饥饿站台设计者的初衷。假设被关押的人充分交流过基础设定，问题不大。因为经过充分的沟通，所有人都能知道升降台的每一道菜都有归属，谁也不用抢。有人去抢，都会完蛋。

但是呢，没有可能所有人知道所有信息。面对当下，一个信息越来越混乱的社会。每个人就会像这个电影里描述的样子。人的理性是基于对世界的充分认知，可是信息混乱的，残缺的信息如何有理性呢。

每个人活在一个自我的隔间里，享受着越来越精准的个性化推送，只和自己认可的人交往，不断拉黑意见不同的人。然后和不同自己的人充满矛盾，仇恨高阶层，欺辱瞧不起下一个阶层。

哪怕物质是充分的，依然活在恐惧的未知里。就好像现在的社交网络，很少聊一些真实观点，一旦聊出冲突意见，都会自我保护。然后分析对方的阶层立场，我们都在使用一种语言，但很少互相听得进去。聊着聊着就会生气，就好像前几天出现的ao3，根本不是聊问题了，就是互相干死对方罢了。就像这个电影。当有人对于内容观点不同都会吵起来。而不是关心对方到底要说什么。

所以，言论环境的发展趋势是：要么没有观点冲突，要么只要有冲突，先动手的那个才能活，因为谁先举报谁就能致对方死地。或者想个办法论证对方有其他极端言论。

再想想，如果这个内容是个游戏，游戏不该是无穷无尽的活下去，那是开心农场的游戏目的。通关的办法应该有2个要么上要么下。首先你想到的肯定是如何到达顶层。但是升降机上升是在你昏迷的时候。而且速度飞快，压碎内脏，向上不行。所以，如何活着走向更下楼层，沉底并还活着成为唯一选项。

上下求索，没有别的方向。所以，如何让工作人员知道这个系统的荒谬才是正解。如何从内部瓦解系统的运行才是制止昏迷的唯一办法啊。否则杀了再多人，也有可能被安排在底层啊。新进来人怎么办呢。

这个系统失去意义而最终瓦解才是这个电影的意图。所有的电影呈现的是冲突，而不是冲突的答案。所谓答案，是观众自己的角度。

电影里也给出了这样的暗示。所以要护送冰激凌。让一个无人问津的冰激凌使得厨师长质疑自己的意义。当所有食物都无人问津呢？厨师长至少会崩溃。这就好像一个鉴黄师发现有朝一日世界上再也没有一张黄色图片的恐惧，他会怀疑自己是否还活在现实里。

让垂直升降机背后的所有人质疑这个机器的无意义，才是打通关的要害。所以这部电影不是在聊你在困难的环境里怎么靠大逃杀的努力活下去。聊的不是玩家之间的竞争。聊的是当你面对这么操蛋的无法交流的系统，怎么办的问题。不要在无畏的求生欲操控下害死自己。每个人为了活着率先弄死对方的荒谬性才是唯一的问题。

听几个朋友聊这个电影，目标都放在拿重机枪、渔网进入这座大楼。我就纳闷了，你们是不是就想这个地方干死几个人爽一下呢。那么为什么不在现在就大开杀戒？在这部电影里，如何活下去根本不重要。因为怎么活下去都是在吃别人的剩饭和尸体上的蛆。创作者是在自问自答。如同我们笑话堂吉诃德一样，思考自己是否活的真实而理性，人类有没有必要继续如此荒谬重复恐惧？

所以，杀人杀更多人根本不能让人活下去，除了护送冰激凌嘲讽管理者。让小女孩活着，才是最终让这个垂直地狱意义崩溃的终极办法啊。说到现在，你也会发现这已经不是一个简单的吃鸡电影了。

看了很多关于饥饿站台的观后感。要么重复一遍剧情，要么思索阶级斗争，要么带入其中享受大逃杀快感。大多数思考都是聚焦于解决这个极端情况下具体解决问题的办法。有一种做题求解的习性，像极了为拿点分数努力的学生。

问题就在于此，是不是去考试去竞争，本身就是问题的本身？那么如何让荒谬的考试不要继续。这不是一部关于要求你拿出答案的电影。

思考问题究竟是怎么开始的？思考当下，我们生活在一个物质生产能力越强，互联网越来越发达的环境里，可是，我们为什么越来越害怕彼此了呢？

我们也越来越需要吃鸡和僵尸电影来安慰自己的恐惧了。

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这个破局锦衣卫，烂片。演员武打动作，像是摆拍，表情木讷，不走心，明明没有侠者气概，总是在装，演技真的让人不舒服，拿剑的瞬间感觉娇娇诺诺的，不适合武侠，武侠应该是流畅的动作、忖度的智慧、荷尔蒙爆发的气概，演绎快意情仇的感觉，此片唯一的亮点故事剧情还算可以，找一些实力派演员，这应该是个不错的影片。可惜了

古往今来，多少能人杰士，在人生短短数十年中，以有限的生命，无限的奋斗奉献着自己的光和热。

历史人物始皇帝嬴政派徐福出海寻长生不老药，留下了日本人乃徐福后代的美丽传说；四大名著中的西游记，形形色色的大妖小怪们，无惧齐天大圣美猴王孙悟空的威名，绞尽脑汁的想吃一口唐僧肉，忘达到长生不老的美好愿望。

历史人物也罢，神话传说也好，本片中一句但凡生物，皆有一死！注定生死是任何生物无法摆脱的循环。

片中主角就以不死人为人设，引发善良与邪恶，单纯与贪婪的一出好戏。各种精彩动作，枪战层出不穷。不像其他动作影片，主角开挂一样在枪林弹雨在来去自如，毫发无损。了不得中个一枪两枪的意思一下，然后奇迹般地再次生龙活虎。而本片就很现实，你再有实战经验，再无比勇猛，但对手也是训练有素的专业队伍。你主角该中枪就中枪，该挨刀就挨刀，看完打呼过瘾的同时又认为很接地气。而不死人的人设在一次次死亡后复活有感觉毫无违和感。

人生七苦：生、老、病、死、爱别离、怨憎会、求不得。不死人虽然长生不老逃过生老病死，但依然逃不过爱别离，怨憎会，求不得此三苦。他们不知道自己为什么会是不死人，不知道下一个不死人什么时候出现，知道不死人有一天会变得跟常人无异，但却不知道是什么时候。所有的未知让他们很多时候很茫然，

但女主的一句我不能决定怎么死亡，但可以决定怎么活着，带着其他几位不死人坚定不移的朝着自己认为正确的方向走下去。而这句话，也同意适用于任何人。我们无法决定自己是生在大富大贵之家，还是投胎到贫困潦倒之家。我们也决定不了自己是活百岁以上，还是不到成年就不幸夭折。但我们可以决定自己以什么样的方式而活。没错，你可以大吃二喝，好吃懒做的碌碌无为，也可以兢兢业业，参精竭力的奉献自己的光和热。

怎么活，自己定！

简介就很引人入胜！好电影可以不讲故事，但好电影一定有故事。看简介以为是个魔幻的爱情故事，从城市出发去寻找生活的意义。根本不是。影片并不简单围绕丽莎和乔治的爱情展开，里面什么镜头都有，我想这才是电影的样子。生活不是故事，爱情之外还有很多东西，固然电影作为一个载体要尽可能集中地强调矛盾冲突，总是这样强调也是不对的，那样偏离生活。浪漫之外，我们还有世界要去认识。故事的确很魔幻，从生活中脱化出的魔幻，足球，工作，外貌，人际关系，咒术，灾难，等等这些都是一个世界里真实存在的，电影一般忽略掉这些与推动情节渲染气氛无关的东西，但在这部片子里它们被强调。每一个镜头都很好看！我们仰望天空时看见什么？不只有爱情和星空，还有任何肉眼可见的事物，飞鸟飞机纤尘吹过的气球垃圾，这才是生活的浪漫，你不抬头，你都不知道天上会看到什么。

对于爱情也做了很好的探讨。失去容貌、才能和工作的我们还是我们吗？失去这些的人还能像爱未曾被剥夺的彼此一样吗？爱是什么，不是爱工作不是爱外表不是爱才能，心与心的链接，那才是爱。

杨德昌的《恐怖分子》在一月九号央视中央六播出，名字改成了《请假装你舍不得离开我》--这是片尾蔡琴唱的那首歌的名字，如今是否在电影频道播放关系意义已经不大，毕竟资源太多，我记得十几年前，就算有盗版碟市场，我仍然遍寻不到张扬导演的《昨天》，偶然得知有天电影频道播，我记得是深夜2点开始，一星期前就开始激动，当天先睡了一觉，定了闹钟，看的浑身颤抖黑着眼圈儿去上班。资源的难得会让人看的认真，我的经验是这样。

2006年第一次看《恐怖分子》，那时我处于刷导演阶段，把杨德昌所有的片子都看了，包括黑得一塌糊涂的《海滩的一天》（后来事实证明因为资源太差，这部经典对当时的我简直如春风过驴耳），当时我对《恐怖分子》的评价是：杨德昌非常一般的一部。十二年后重看，完全改观。

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笔仙、笔仙惊魂、碟仙、笔仙撞碟仙……到如今的筷仙，没完没了，就算前面那么多扑街了，后面一定还会有“笔仙碟仙大战筷仙”的，不信你等着，要是有你就吞键盘直播给大家看。剧情无聊透顶。为了逃避审查，不但背景模糊放到国外，最后还以国产惊悚片基本必备的字幕交代！女主虽然长得有点像海清，但也太师奶路人了，而且可恨的是没身材还不愿意露（当然也露无可露，可是你什么都没有，来演什么国恐呢？）；女配也是惜肉如金，国恐你必须露一点满足男观众，而床戏则为了让带女票的男观众好借题发挥，你连这个都不愿意给，你还是人吗？你忽悠大家来看什么？看你的艺术水平有多高吗？你二爷。导演编剧，你来，今晚上包你欲死欲仙——让你看自个的片子100遍，你要不死，我叫你大爷。

一个是白月光轻薄衫的翩翩少年一个是白栀子轻裙飘的明媚少女在纸质情书的年代他们都说，爱一生吧小鹏嘴角的那朵笑是吹得太过猛烈的风吹过粼粼波光好多年如今再回首真的让人感叹人年轻真好赵薇还是吉祥小乖还是小鹏没有流言蜚语没有犯错那个夏天甜如浅绿色的棉花糖梦里少年翩翩来，等待在里踏溪归来的少女

希望在流年里再还观众和彼此的青春再一次花好月圆

与女主相似的是，我也刚刚经历过一段漫长恋情的消亡。所以在电影的每个阶段都多少能够看到自己的影子。

克莱尔在男友温吞暧昧的态度里得不到想要的重视、在儿子面前说出我已经不在乎她时故作淡定的逞强以及在前夫面前说起新男友的样子，大概是每个女生在感情里浮沉的真实写照。

克莱尔，年届50，在自己的领域发展的很好，有着让人引以为傲的职业，在面对感情的滑铁卢的时候，依然还是崩溃的不堪一击。我觉得她是有一些恋爱脑的，在爱情里充分享受甜蜜，在不得不分开时也不愿意放手，用翻倍的想象去惩罚自己。所以其实在电影的最后，当她得知Alex没有死反而已经开始人生新篇章的时候，我是不太希望她给他打电话的。我其实也不太明白导演为什么这样安排，如果是我的话，我想也许我会掘地三尺再次找到Alex新的账号然后偷偷围观他的生活，或者就是直接把手机卡抠出来扔掉，彻底和这段人生告别，而不是再次取得联系再次藕断丝连。可能这就是思维差异吧，我是太不浪漫的人了。

有人说，电影名字《你觉得我是谁/别问我是谁》是指在虚拟网络中大家的感情也是虚幻，所以不要问来处归处，不要问皮下是谁，只管互相取暖就好。但我觉得或许这个名字也在说明女性在感情中的迷茫与脆弱，你觉得我是谁呢，我不过也是一个在人海迷失的人罢了。

看了央视主持人大赛，以为女主只是个主持人，没想到还演过剧，还是女主，真是令人意外啊。

主持人大赛上就很迷，主持的一般竟然得那么高的分，连评委都不加赞赏

不知道是真的后台硬还是我这等凡夫俗子见识少，果断跳过她的主持，真的是有点尬吹。

非的写够一百四十个字那就是让我多吐槽了，这么多了还不够一百四真是，凑字数中，，，，，

英国警察这次有了更加大胆的想法：让杀人嫌疑犯爱上卧底女警，然后跟女警坦白自己的杀人罪行。

要知道这是1992年的故事，那时候DNA刚刚开始被应用到刑侦技术当中，而犯罪心理学的教授就凭着FBI的旗号让警局同意了这个看似完美的计划，找一名卧底女警，让她扮成符合犯罪嫌疑人的角色，针对性的对犯罪嫌疑人进行诱捕，目的就是让他最终跟女警承认自己的犯罪事实。

这个看似不可思议故事竟然是真实事件。就更让人觉得惊心动魄，这个嫌疑人不是通常意义上的组织犯罪，而是警察经过将近10个月的侦查以及审讯也没有抓到任何把柄的谋杀嫌疑人，心理素质以及狡诈肯定有过人之处，所以卧底女警的表现至关重要。

作为之前一直和毒贩打交道的卧底探员萨迪来说，每次行动她的表现一点儿也不比男探员差，但是表扬却永远不会落在身为女性的她身上，因为舞台的正中不会是卧底的女探员，即使她们在行动中承担了更多的风险付出了更多，也依然只是每次行动的绿叶而已。

所以这一次，当警局找到她时，她几乎没有任何犹豫就答应了，因为这样一个前无古人的行动里面，她是绝对的主角，整个行动的成败也完全在于她，所以赌上所有她也要让嫌疑人伏法，于是她从萨迪变成了某个时刻的丽兹，这是脱胎换骨的表演，从言谈举止到声音呼吸的转变，每一个字每一个眼神都通往真相，或者下一个受害者。

萨迪完全沉浸在自己的角色里面，她日以继夜的看嫌疑人科林的审问录像，然后结合这犯罪学的书籍猜测这个对手到底从哪里开始要到哪里结束，哪里才是他的致命之处，她一次次和行动的发起人之一的教授交流自己对于嫌疑人的审视，即使教授正告她不必追究科林的过去，而是要担心他的未来，毕竟未来的他很有可能重复杀人，而目标就是眼前由她扮演的丽兹。

但是胜利欲望下的萨迪却更渴望借由这个案件得到警局的认可，正如她对部门前辈说的那样，这条路她会一直走下去，直到终点，不是嫌疑人伏法就是她死于嫌疑人之手。

所以她如此认真和投入的成为另一个并不真实存在的丽兹，在信里在电话里在镜子里在教授面前，那样逼真，逼真到她以为自己就是，而观众也认为她是，当“丽兹”站在科林面前，那个羞涩而矜持的微笑真的很让人心惊胆战啊。

反正最终，不是科林发疯讲出犯罪事实，就是萨迪扮作的丽兹被疯狂杀掉。

更加疯狂的是想出这个抓住犯人主意的警察和心理学教授，如此一往无前的实施并最终抓住了嫌疑人。

更加更加疯狂的是，这个被抓住的嫌疑人后来被证明是抓错了人.........

世界在这个事情上以最不可思议的方式开始然后以更加不可思议的方式结尾，疯狂到底的结果除了留下一地鸡毛之外，还有一位不应被遗忘的勇敢坚韧的女性探员。

她的存在让这个疯狂到底的故事有了存在的价值。

那么，下一篇再见。

实在太垃圾了。

我已经很巧妙的躲过很多烂片了，没想到却栽在大过年时没事看个电影频道上。

开头的那一长串动作戏之后才出来片名，果然还是一股浓浓的网络大电影味。然后紧接着要穿越了，回清朝学南拳了，男主那一撮刘海看得我真是……

后面的没有仔细看，只是看到屏幕上时不时一个五分特效。

还有，陈虎饰演陈虎让我有点出戏

好了，这应该是一部能被排在2017年年度烂片里的片子。我希望2017年不要出现更多的烂片把它给挤下去。

真的，制作烂片的人，你们的良心不会痛吗？

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曾凭借瑞典电影《更好的世界》斩获奥斯卡最佳外语片、电视剧《夜班经理》获得艾美奖迷你剧集最佳导演的苏珊娜·比尔这次和开发了许多经典律政题材电视剧的大卫·凯利合作，带来了本该在2020年5月上映的HBO迷你剧《无所作为》。苏珊娜导演的电影和剧集往往都非常注重风景和色彩的运用，如同舞台剧的布景一样，为她要讲述的故事设定一个基本阀值。这回她带领我们领略了冬季日里泛白和夜晚泛黄而又暧昧的纽约，似乎在提醒我们，这繁华如出城市背后的种种，大概都只能一笑而过。

这部剧讲述的是弗雷舍一家的故事，格蕾丝是一名时薪不菲在纽约上东区执业的心理治疗师和身为肿瘤医生的丈夫及一个喜欢拉小提琴的儿子生活在纽约市区的一幢大房子里。佛雷舍一家的生活看上去如同冬季白天的纽约一样，简单、幸福、纯粹、不时有意无意地向外人展示其无懈可击。然而，这脆弱却又略显乏味的表象之下，就如同华灯初上的纽约一样显得暧昧又充满骚动。儿子学校四年级转来的新生母亲艾莲娜如同夜里向上飞升的烟火一样，冀望以其短暂却明亮的一瞬揭开这暧昧的假象。她就向一个炸弹一样，袭向了格蕾丝的上层生活圈。她在这所学费50000美元一个学年的贵族学校，如同一个入侵者，给了那些名门贵族们一瞥下层人民生活的机会，如同格蕾丝的名媛朋友所说：“谁会在送完孩子上学后，有空在校门前瞎坐呢？这操蛋的可是在纽约！”

艾莲娜短暂的出场时间，将情节推进的急转直下。先是在学校慈善晚宴的筹备会上当众喂乳，虽然格蕾丝感到不舒服却说不过是一个母亲在喂小孩罢了。接着在运动馆的第二次相遇，艾莲娜一丝不挂、落落大方却又略带挑衅的站在格蕾丝面前，让她显得局促又不安。然而第一集的最后，艾莲娜死亡的消息瞬间将一切带进到一场漩涡之中。格蕾丝被逼不得不直视这个生活入侵者和其可能给她生活带来的影响，她开始焦虑的寻找她那个声称去外地参加研讨会的丈夫。

格蕾丝身为心理咨询师在谈及两性关系时，认为人们对于他们卷入的情感牢笼是自投罗网。因为他们在交往的过程中，有意识的忽略或者逃避了伴侣身上的某些特征，换句话说，对于伴侣是个什么样的人，其实大家心知肚明却又无所作为。你从一开始就知道，他是花花公子、他手脚大方、他自满自大、从你们的第一次交谈、第二次约会时，你心里就明白了。但是，随后你却会下意识地说服自己，忘却那些你对他的评判并以经过更长时间的相处，你比之前更全面地了解他而作为有力的论据。

现实生活中的，我们是不是也时常这样。你第一次和房东聊天，就明白他其实是个难搞的人，却因为找房的压力和随后几次的见面而说服自己，他大概也没那么糟糕？你第一次和雇主聊天，就明白这家公司并不适合你，却因为担心再也找不到更合适的而鼓励自己这家公司还不错？你第一次和那个人约会，就明白你对他其实并没有什么兴趣，却因为年纪和条件而告诫自己不能眼光太高？

随着丈夫的失踪，他和艾莲娜死亡之间的关系以及他那不为人知的一面开始慢慢示人的时候，格蕾丝也不得不问自己这个问题：“是不是，我自己一早就知道他是个彻头彻尾的伪君子，而我却有意识地忽略了他的这些特质呢？”格蕾丝在纽约长大，家庭条件优越，孩子的贵族学校费用由其父亲承担，她的生活经历就建立在这些稳固而又坚硬的金钱关系中，她一生都在享有特权的状态下生活，然而关键的是这种享有特权的状态让她很难意识到自己真的在享有特权。在这种稳定而又积极的世界观中，她们会倾向于将自己目前的生活状态归因于是其自己努力而来，而其他人要么是不努力、要么是不聪明、要么是没眼界、所以他们没办法过上富足的生活。吊诡的是，格蕾丝似乎从接触到艾莲娜时就明白，这个女人会给自己的生活带来翻天覆地的破坏、这个女人所处的生活状态并非一个她不够努力就能解释，然而她却选择一再地忽视这些细节，从而劝慰自己。

导演在接受采访时说，对一本好书进行电视改编最为重要的是得在原作基础之上进行适当戏剧化改编。这样可以在保持原著精华之上但是却又有独立的意识表达。所以这部剧虽然是对《You Should Have Known》的改编，但是在其人物设置和核心表达上都有所变化。苏珊娜想通过格蕾丝的故事来探索，如何讲述一个混乱不堪的故事。如何讲述一个充满困惑的故事。如何讲述一个噪杂喧嚣的故事。如何讲述一个即使你一直以为生活在其中的世界崩塌了，而你却要继续正常或假装可以正常生活的故事。讽刺的是，这些故事并不只是故事，而是你我生活在其中的现实。

如何讲述好一个混论不堪、噪杂喧嚣、乐此不疲的故事？环顾一下四周、偶尔看下新闻、不时刷刷网路？比戏剧更为荒诞的现实不会让你失望。美国作家乔纳森在他的作品《纠正》里最后如此写道：“然而在他咽气之后，她对着他额头轻轻一吻，随即与丹尼斯和加里出门，走入温暖的春夜。现在她觉得什么也不能扼杀她的希望，无论什么。她已经七十五岁了，她将开始改变自己的生活。”

大卫·凯利几年前就买下来原著的改编权，但是因为原著缺乏影集所需要的情绪冲突而先改编了两季的《大小谎言》，然而原著里对曼哈顿上层1%人群的锋利笔触让其久久不能忘怀。当他向导演交出第一集剧本时，剧情的走向可以偏剧情也可以偏悬疑。而导演青睐对“我到底能相信谁”的追问，于是剧情走向了悬疑风格。然而，太阳底下无新事，大多数人看完首集后即使猜不到结局，大概也都有其内心笃定的剧情走向。虽然导演极其老道地用蒙太奇及手持镜头极力想增加剧情的悬疑性，而这种过度地细节镜头运用也时常会让人略感厌倦和丧失耐心。重要的并不是在于他值不值得你相信，或者说不是在于他做没做。说实话，重要的是你自己。而更为重要的大概是希望在不久的一天，你能走入温暖的春夜，而不是在七十五岁时。

更新（以下有结局轻微剧透）：

上面的影评是基于第一集及原著的情节基础之上而写的。HBO虽改编较大但核心未变，也印证了导演接受采访时所说的既保持了原著的精华同时也有了不同的表达方式。最后亨利和格蕾丝背对乔纳森的呼喊，头也不回时，算是点题。评论区蒂娜的评论视角独特，观点深刻，谢谢大家！