开始进入了工作阶段，为了弥补大学的荒废，现在只有花更多的时间在工作上，难得的休闲时间都花在了一般的游戏和综艺上，没怎么追剧和看电影了，一来感兴趣的日韩剧浏览了一遍，感兴趣的不多，二来没时间弄这种我平常上瘾的无法控制的东西。今天难得放假，想看恋爱剧（而且现在大多常规类型的恋爱剧都失去以前的兴趣了），后来没想到被这部深夜剧吸引了。

说实话，我一开始是被15岁的高中生和31岁的姐姐的设定吸引的。原因是最近澳门也发生了几件有关未成年人性行为而被告或者揭发的事件，感叹当代男女关系的主动，也因为旧Dry工作而想要看福利。毕竟男人。。。

进去之后可以说下面几个地方击中了我的点：

一、是逼格，逼格展现在几个方面。首先是画面的处理，其实大致可以看到两种色调，一种是很清新、梦幻的，另一种则是深沉而稍稍阴暗的蓝色色调。而且是统一的，每当到恋爱过程，符合女生是美好的想象，可是当到了进一步发生肉体上的关系，无论是和谁，都立刻变得所谓的“现实”吧，其实不太懂真正的用意但风格统一而鲜明，这点就让我对自己看这样的深夜剧感到自己不一般。接着是里面的电影情怀，其实无论是隐而不漏的“肉戏”，镜头的运用，其实你可以感受到导演是有用心去设计的，而且难得的比同期的一些主流日剧来得“用心”，处理好不好我不知道，但是起码不是那些常规镜头是不是。最后是一些隐喻的物件的设计，这可以说是导演和观众的进一步的隐藏交流，一旦你感觉自己猜到导演表达的用意，你就可以沾沾自喜，这也是观影的乐趣和魅力之一。当然也可以说成是阅读理解，可如果连一定的“阅读理解”的题目都没有，你怎么形成观影上的“落差”和“差异”？而且在深夜就看到这种设定，总是如拉面里看到居然调料里有鸡蛋的惊喜，而且设定的相当不俗。扭蛋、内衣、鞋子，这种在暗地里表现女主所谓“天真的”、“乐观的”（加引号是不知道怎么形容，言语匮乏而用这种简单的词总感觉有差异）恋爱观，总是憧憬这平凡的日子里被“眷顾”，而且这种“自欺欺人”的“一定会抓住”可以说切中了普遍“恋爱心理”，到最后有勇气坚持这种超理想主义的先不讨论是否正确的几乎是极少数的，这就是最后普世价值观带来的理性。即使抛开道德，你也没勇气在31岁还等一个男孩10年，而且这个冲动只是源于原始的被压抑的欲望。社会普遍经验告诉你输不起，你就不敢赌，换个方向，你也明白，那种“眷顾”，只是被社会变态压抑下的荷尔蒙的躁动。我才，他们最后肯定不会在一起的，原因是导演拍得那个海上面两人互相靠近的镜头，毕竟还是有两个膜，一旦捅破就掉入海里。而且目前（第五集）两人都没进一步发生关系是符合我预期的，毕竟这样高级，颇有设计的意味，尤其是那经期的设计就再明显不过了。

二、是台词，这个看剧就懂，反正不是那种你侬我侬，或者撕逼台词，而是富有文学性的，有点意味的，暗藏观点的东西，最明显的就是那“什么我认为电影只要过程好看，即便结局一般，我也同样会认为是好电影。可是如果是恋爱，那就是一无所有了吧。”好像是这样。

三：是演员，那个样衰的男主（之前那个最终幻想女孩），那个好像某个当红日本女星的新人，即便是那个浓眉的中学生，演技都是很可以的，不会令人跳戏。而且福利还是蛮多的。

这就是我感觉这部剧不一样的地方，推荐大家看，也不耗时间。

向西村上春树一路向西后又一部小说改编，依旧是浓浓的纯正港味小品，依旧是诙谐幽默的自嘲讽刺，轻松一笑中透出的却是星爷电影中那份笑中带泪的无奈。即使合拍片早已大行其道挣得钵满盆栽，可香港电影还是有一种“骨气”，一种执拧的对于原汁原味的传统的坚守和传承，并且，这么多年也并没让人失望，每一年总会有那么几部纯粹的港片让大家会心一笑，即使昔日辉煌不在，大酒店变路边小食，但口味依旧，小巧了，反而浅尝即止津津有味。《一路向西》《老笠》《可爱的你》《打擂台》《一念无明》《树大招风》，当你看着王晶炒冷饭，许鞍华拍起了革命片，尔冬升监制起三少爷的剑并为其哀声载道时，却依然有那么一批小导演在每年为我们送上这么几道甜点，解馋，又吃不饱，不过反到有个念想，蛮好的。时代变了，那些年港片的辉煌也已逝去，留给港人的是那份固守与时代快速发展过程中交织的尴尬。“房子问题”对于内地香港来说又有何不同，底层的小人物又怎么会因为你是内地的还是香港的就不同对待呢？别傻了，都和谐统一了嘛。故事不能说多么精彩，但是清爽可口，唇齿留香，一些小段子将多部电影，生活，明星挨个黑了个遍，可是又不带着情绪，反而是看开过后的一种小调侃，特别是结尾打999一段，真是看一遍都不够乐的。“做人嘛，最重要的就是开心，对吧”四星，7.5，口味因人而异，喜欢港片的推荐食用～

难得的好剧！！剧情节奏很好，演员演技到位，医疗救援法律等专业各方面都很到位。更重要的是，难得见这种板正主题叙事却一点不刻意煽情的。废墟母子那个情节，前面一直在对话里侧叙母亲，轻描淡写点到为止，直到大家撤离的时候，才真正给到镜头去描摹母亲，那一瞬间鸡皮疙瘩都起来了，生者的撤出连带着喧嚣的气息一起渐褪，犹如死者瞑目好像一切都在此刻沉寂了，而沉寂之下，之前只存在旁白中的母亲直入镜头，是乍一看已同废墟化作一体的身躯，保持着最后的护着孩子的姿势，镌刻在光影中，是孩子的天使。

新剧没开分，我看看。

1、看这1:30的片头，看着好像还不错。

2、4:53这条龙做的，可以，我喜欢。但是你这女主背景音旁白真的听的我很尬啊，5:30那句：而我势必要将他的世界搞的天翻地覆。我滴个天吶。你他娘的尬死我算球了。

3、7:48之前，正想夸这剧滤镜，磨皮没那么离谱，之后就打我脸了，靠。

4、9:53，大门出不去，你走后门啊，为什么编剧总是要设置女主翻墙，翻墙还和男的碰面，10：40这女的来了一句：这世间竟然有这么美的男子。啊啊啊啊，我他妈好家伙，直接好家伙。真的想穿上阿迪达斯，给编剧一脚。

5、关闭关闭，因为这个片头、那条龙、7:48之前的画面感这3点还想继续看看，这后面3分钟这女主直接给我送走。遛了遛了。10:50，不能再多了。为那条龙多给1星吧。（没开分）

6、再多说一点，我猜测，6:13--8:00这段戏最后的对话，如果在原著中有的话，本来拍的可以搞笑点的。这宁修睿的什么破烂表情啊。一脸的面瘫。还有那嘴根本没在念台词，就算后期配音，你丫也太离谱了。太不认真了吧。

总结：路人别看了。

12.4、7.4分、551评价

我无f*ck说

2021年第一部电影是这部，真的会让人觉得中国电影永远都没希望了。问题太多太碎，不知从何说起。几乎具有过往的中国奇幻电影犯过的所有的问题，很惊讶，直到今天，竟然还有电影会有这些神操作。最大的问题是毫无想象力。几乎是一种滤镜式创作，给现代都市的人事物简单粗暴地加上古代的、日式的、妖界的滤镜，甚至滤镜的效果和美学风格也是不统一的。例如桃树妖化为原身，其实也就是妖怪版的护城墙；妖界都市真的除了恶心没有给我留下任何记忆点，而且其实也就是耳环、刀削面等等换了个样子。要打造一个奇幻世界，并使它具有说服力，我们要做的不是把我们这个世界的东西移植过去，而是认真去思考，在那样一个世界里会有些什么。雪女、妖王、白发般晴明，电影里层出不穷的廉价音效正是没有想象力的证明，因为想不到其他塑造人物的方式了，所以只能用让人听了就不舒服的奇怪声音，来证明这些人是身份不一般的反派。最有想象力的部分是让一群妖怪进行物理战斗。连接人妖两界的桥梁竟然是可以用嘴啃断的，好不容易啃断了人家分分钟又补上了，我都不知道陈伟霆在边上看他们啃那么久是在干什么，明明可以上去一次性横扫的。最烦的问题是对节奏毫无把控力，不知取舍。战前陈词的时候屈楚萧插科打诨，简直像个复读机，仗打到一半再来慷慨激昂，说话的功夫够他死几万次了。我真的很受不了层出不穷的廉价笑点。不是说你不能搞笑，大过年有点笑声挺好的，但是你要想清楚你到底要什么。本来煽情就煽不好，故事也讲不清楚，打斗场面也非常平庸，还要用笑点把它打断……

说郭敬明导的晴雅集比侍神令强我完全信，除了有时陷在煽情不可自拔，小时代的节奏把控其实是很好的，该打打，该骂骂，该撕撕，该笑笑，比这也强太多了。剧情就更不知道从哪里下嘴了。周迅的复活、两个人敷衍而毫无说服力的感情线、领便当匆匆忙忙的陈伟霆、比陈伟霆更匆忙的雪女、黑化还非要配头白发的晴明……我受够了！本片的剧情真是俗套至极，试问有哪个元素是我们没有见过的吗？死去的大师兄是大反派、依靠终极反派的力量打大反派、因为青梅竹马而对ta的人品深信不疑、欢喜冤家共闯妖域误入宏大叙事……我受够了！毫无想象力！毫无新意！甚至由于叙事的基本技巧的缺乏，也毫无说服力！开始还想着，看完了可以分析一下，奇幻题材明明极易发挥，很方便构建一个富有吸引力的世界观，便于打造各种视觉奇观，打斗场面也可以很花哨高刺激性，为什么我们的奇幻题材没办法具有超英题材的影响力。现在真的没力气了，我们连走路都没学会，和人家飞人比什么呢？

冷静下来了，补充一点吧，一些可爱的侍神塑造还行，特效还行，陈坤和周迅就不用说了（但我其实很气他们接这种片）。作为贺岁片的一些基础还是有，但我觉得这些不能掩盖本片作为奇幻题材电影想象力的完全缺失。反正我就是讨厌就对了。说我恰饭什么的可以看看我写的其他东西吧，春节档我看了四部电影每部都写了长评，我觉得我“只出于自己的感受和喜好”的评价标准应该是显而易见的。

最近一直很喜欢台湾的影视作品，其实我很少了解到台湾当地的民俗文化，却很能被篇章中呈现的一二吸引，我喜欢第三个篇章，每个孩子其实都不只是孩子，如果我们认真对待每一个孩子，或许很多灾难就不会发生，其实偶然并不是偶然，我们都家长应该认清自己的责任，孩子不是附从，是家庭的一个支点，生活之所以和谐，是因为每一个人都感觉到温暖，都感觉到平等对待，罪恶不能被惩戒，表面的罪恶会在黑暗中潜行。教育不能重目的，要教原谅、教包容、教科学和教责任，如果许家豪的父亲不无视儿子的心理变化，母亲勇于说不，另一个小朋友的妈妈重在化解危机，而不是将责任推给他人（正在形成三观的小孩）。有时候，是我们自己在逃避问题，每个人都无法面对自己的阴暗面，以至于无力抗争，现实、偶然都是一次次的无视一次次的推卸责任引向的，我们无法预知，但是我们可以化解，可以改变。黑暗的东西从来不会一直跟着你，只有你面向它的时候，才会有转机。

大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

你想象过财富吗？

你想象过从200平米的大床上醒来吗？

如果你想象过，那么今天这部电影，就来告诉你，你想象的还不够。

本周刚刚上映的：

喜宝

【详细】

12923504

文德斯宝刀不老，震惊的好看，以后不要说有什么爱情题材片能超越的了，太牛逼了！我家大姐猫不愧是亲生，格调极高，今天文德斯的淹没她坐在桌子上看了起码半小时，以表示对这部杰作的肯定，也是没谁了，烂片她从来不出来看。没想到在2019年快结束的时候，看到这样一部杰作，做年度观影总结，这部将是毫无疑问的冠军，太牛了，看的很激动！这片豆瓣3星很正常，普通文艺青年接不住！

《陪》里真正特别的人，其实是这对父母。

有人非要说孩子5岁前去哪都白瞎，非要说小时候爬香山跟爬雪山没差别，这个……不好说，而且关键是这样的讨论偏题了，因为此处真正的核心事实是：这趟”全世界的旅程“是父母要的、而不是孩子要的，是父母有能力、有心愿要去实现的。

至于孩子么，带上而已，挺好；更进一步，跟爬雪山去南极比起来，这个养孩法本身就是一种“勇气”，辛巴真正长大之后，等他能更深地理解世事的时候，他兴许会意识到“与众不同”本身所需要的精神能量可比从众赶时髦地爬个珠峰强。

但是，此处也千万别认为辛巴将来就要怎样出息、就会怎样成功，俗不说，主要是童年过程与未来人生的成就（无论是广义的还是狭义的）之间没有那种显而易见的逻辑（不是“没逻辑”），人的事情太复杂。

所以非但推不出，也不应该推出辛巴这种孩子将来一准就牛X了。“推得出”，让送孩子上幼儿园的父母们压力太大，而“应该推得出”则让徐爸爸一家压力太大。

记得有个因父母工作的原因然后在非洲大草原跟狮子大象长颈鹿一起长大的女孩子，好像叫Tippi，还出了画册，小姑娘的气质以及与野生动物在一起的氛围极好，但非要说的话，这个孩子后来似乎也算“泯然众人”了。相对的，那个只在家蹲鸡窝观察过母鸡下蛋、父母离婚且从没念过大学的另一个女孩，她就是那个后来让世界第一次真正认识了黑猩猩的Jane Goodall。

做什么就做什么，keep going，别停下，别被因为无知而引起的简单和过度想象而引发的幻觉打倒，和徐爸爸一起，共勉。

又蠢又萌的剧情，人物思想设定各种不合理，女主为何不等结婚之后再变脸？家中另外两个男的眼睁睁看着引狼入室而无动于衷，哥哥智商完全被弟弟引领，开始抛弃前女友而后在现女友面前对前女友情意绵绵，而前女友似乎心甘情愿被摆布，弟弟就是个混混派头，母亲似乎很忌惮女主但是还要继续婚礼，最后的高潮，只因为看到弟弟的流泪然后抛下女人去追男人，早知如此，何必当初不相信他？唯一值得肯定的是剧情还算紧凑，没有太多多余繁冗的情节。印度电影的惯例，歌舞也算加分。总之，看这样的片子确乎浪费时间。