怎么说呢，因为上班大概是花了一周时间刷完第一季，这两天才看的第二季前三集……可能是我太吃漫威设定接受不了DC？每一集鸡汤就鸡汤吧，成长向能理解的，但是第二季的吸引力真的没有第一季给我这么大，有种说不上的感觉。来个人，鼓励我一下继续看下去的冲动吧????，我就很想问，那个超级牛的AI机器人为什么不用！！！！我还以为巴里知道那个AI机器人是自己创造的，会好好利用来着的，结果……但愿他第二季能用用这个牛轰轰的机器人好吗？不要浪费这种超级牛的资源！

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这绝对可以算得上是一部制作上，题材上，人设上都非常到位的一部剧。剧情紧凑不拖沓剧情很有吸引力。不管喜不喜欢看农村题材的，真的建议看看这部剧，真的很好看。会给你带来不一样的感受。好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看好看！

法国导演和编剧在尚未确认的历史事件的基础上，拍了这个电影。手法很细腻：他们用了天真孩子的悲伤、孕妇的绝望呐喊、冷漠的俄罗斯军官欺骗群众见死不救等等这一系列黑暗来反衬出其他西方国家热诚无私的心。这就是很法式的、很优雅、很细致、很成熟、润物无声的高级心机婊。

苦苦挣扎几天几夜的23位水手在最后一刻由于俄罗斯官方死要面子没等到救援，死不瞑目，是电影的高潮。英国高级官员的没有一滴眼泪，但他的悲痛却如此真实。可惜最新的推断是23位水手根本没活过10小时，和救援及时与否无关。

如此黑化俄罗斯，是让人失望的。此外，演俄罗斯人的所有演员里有法国人、英国人、德国人、丹麦人、澳大利亚人等等，就是没有俄国人。一群外国人说着口音做作的英语，完全没演出俄罗斯人的感觉。

还是这句话：失望

两天看完了这部迷你剧，其实算长电影了 。太多一镜到底的长镜头了，而且情节整体起伏小、情绪多，所以演员们都很厉害，有几个转场也是唯美灵光。服化道堪称纪录片了，可能因为要过年了，印象最深的镜头是蒋不凡的姐姐在木菜板上切红肠，让我想起小时候过年我家会买一兜得利斯香肠，放在窗户密封不严、满是冰的后阳台，我总偷摸去掰一截。再就是导演太热爱这个小说和自己的家乡了吧，把背景从沈阳搬到了呼和浩特，作为东北人的原著粉我理解但略预期落空。同时导演也太慈悲了，原著小树就是皮孩子忘性大、简单的没去赴约，剧版改成去过了，虽然温暖但把小树和作品最大的无力挣扎给削弱了，没去才让他冥冥中成为悲剧的帮凶并达成命运无稽的升番，去了就把他从悲剧中倏然摘出来，个体被宿命碾压的顿挫感大幅降低。有些关键情节和对白都删减了，但题眼依然压轴出场，我不能把湖水分开，但是我能把这里变成平原，让你走过去。很妙，15年2月山西人笛安发的微博用了摩西把红海分成两半拯救以色列人的典故，3月收获就刊载了双雪涛这个直接以摩西为名的中篇，李斐借阅的书里有村上的「世界尽头与冷酷仙境」，傅东心怀念的文学院叔叔被带钉子的木板打死，16年张悦然「茧」的重要发端就是wg中一颗穿进男主爷爷大脑的钉子，23年播出的这部充满私心与热情的迷你剧，使用的语言属于晋语区。这一代成长环境轻松的青年创作者跑不开向父辈的历史借力，也跑不开西方文学与文化的被动入侵和主动吸收。黄平专门写过「平原上的摩西」的论文，高度评价重返铁西区艳粉街去理解和拥抱下岗职工的情节是当代文学热泪盈眶的一幕，但看着老舅演的庄德增就想起他的「送情郎冬雪」，mv里有我坐了四年的54路，以及从「钢的琴」到现在各类以子视角展开的东北工厂文化的艺术作品已颇具规模和审美体系，那黄平评论郑执那篇论文的结尾就更萦绕––––这一代的写作，不是说出了什么，而是告诉我们，有什么在牵扯着我们，但又无法说出。《仙症》最终展现出对于东北的精神治疗及其不可能，东北最后的尊严，是拒绝被“治愈”。

追《三十而已》把??弄的属实有点焦虑，也把??弄的属实有点困惑，

先来看看这三个试图传递women power的女士都是干啥的。

一个是总裁夫人，进口的橘子25块钱一个成箱成箱买给公司员工吃，住的是几百平的上海江景学区大house，站在阳台上就能看到外滩的繁华景象，混的是背6万香奈儿包都被歧视的阔太朋友圈，对外说自己是全职太太，实际上简直是家庭幸福版的董明珠2.0。

还有一个虽然是个公司市场部的小职员，奈何人家是上海土著，自己一套房，男朋友一套房，我看了下估摸着两套房加起来也得有近两百平，唯一烦恼的事情就是“我养猫，他养鱼”，咱俩到底适合不适合，他为什么不让我生孩子，他是不是不爱我。

唯一接地气一点的，和我们大多数人有点像的就是奢侈品专柜柜姐，看了第一第二集还觉得她很苦逼，一个人在大城市打拼，生病没人照顾，还被同事排挤，结果第三集之后宛若开挂，善待菜市场大妈，哪知大妈豪掷千金秒变百万高定客户，升职加薪supervisor,庆功宴上被问到理想是30岁把自己嫁出去，最好男方有钱温柔还要帅。

看到了吗，姐妹们，百万订单的柜姐的理想都是找个好男人嫁了，这说明了啥，干得好不如嫁得好，写实吗？写实。焦虑吗？焦虑。

人家的三十而已，那是真金白银打起来的而已，我估计我的三十就是抽烟喝酒纹身但依旧反复强调自己是好女孩。

哪有那么好的人生，背着菜篮流着眼泪感叹青春和容颜不再，一起共过苦的男人没能和自己走到最后，最终能醒悟任性一把倾尽所有买百万高定的大妈才是普通人可能会经历的生活。

不说了，撂了，我明天就收拾行李飞去上海干柜姐。

这是一个太过个人化的故事，有一定的文化壁垒，不了解或不查阅相关的背景资料，纯粹对观众来说，我个人认为移情作用不强，是一个不太动人的故事。但导演的手艺精湛，使得整个影片在导演视角成为一部非常棒的电影。

故事发生的背景是在1968年，北爱尔兰教派冲突，少数激进的基督教新教教徒为了自身利益，驱逐天主教教徒，而发生的骚乱、破坏事件，且越演越烈，贝尔法斯特则是该事件的主要发生地。影片从一个小孩-巴迪的视角，讲述了住在贝尔法斯特他们的一家，原本与街邻过着祥和、宁静的生活，被暴力事件给打破。从此街区不再安宁，每个人都不同程度地卷入其中，在动荡中寻求出路。其间巴迪一家在事件的笼罩下，表现出勇敢、乐观、正直和友爱，但也有无奈、不安、痛苦和愤怒。那段记忆对大多数人包括巴迪的家人来说是沉重的、灰色的，但对成长中的巴迪来说却具有深刻的意义，让他能从一个心智尚未成熟的小孩视角，来看待这段时光，虽然令他紧张、不安，也有成长道路上的恐惧和迷茫，但有关爱他的家人、邻里和他热爱的电影、戏剧。与很多在贝尔法斯特的家庭一样，他们在选择离去或留下的痛苦中挣扎，每个人都有不同的态度，但最终为了家人的安全和前途，不得不割舍掉亲情、友情和爱情，离开了带给他们很多回忆的贝尔法斯特。

在观看了影片之后，觉得故事非常平淡，虽故事背景显得恐惧、暴力，但从小孩视角，削弱了戏剧张力，很难激发我对巴迪及他们一家的移情作用。为什么导演会这么用心来制作这部电影？电影的开放式结局让我们明白了导演在这部电影中的终极欲望。影片的导演肯尼斯·布拉纳是一位才华横溢导演，也是一名出色的演员，出生于60年代，生活在贝尔法斯特的一个普通工薪阶层家庭，是家中的第二个孩子，为了避免受到“北爱尔兰问题”的波及，肯尼斯·布拉纳一家在他9岁时搬到了英格兰伯克郡雷丁市。《贝尔法斯特》其实是导演本人的真实写照。他想要告诉我们影片中巴迪的那段时光对成就后来的肯尼斯·布拉纳是多么的重要。

这一段是导演肯尼斯·布拉纳个人成长的生活故事，故事在结构上存在一些局限。巴迪及家庭成员是该片的主人公，在宗教冲突的环境下他们不是直接的受害者，虽然也被卷入其中，但他们拥有自主选择的自由，而这种选择也不需要拥有很强的意志力。他们每个人在事件面前都展现出了个人的优秀品质，但事件作用于他们每个人时，没有因为某方面的弱点而导致危机更大。他们在危机面前都是在被动地接受或躲避，没有从行动或内心表现出积极的一面。父亲史蒂夫·麦奎他没有受到少数激进的新教教徒暴力行动的影响，坚持个人立场，即便是受到比利的威胁。为了改善家庭的经济状况而四处奔波，背景事件让他决定要带家人离开贝尔法斯特，而现有的经济条件成为了实现这个愿望的困难，但不是绝对的障碍。妈妈在整个事件中是一个保护者角色，为了巴迪和哥哥威尔的安全可以不顾个人安危，同时在道德上对兄弟俩绝不降低要求，她在暴力事件面前显得惊恐和无助，在每次爸爸的离开时表现出不安，但也无奈。爷爷和奶奶对巴迪的困惑能像朋友一样给予最中肯的建议，并给予支持和鼓励。在事件面前非常淡定，特别是一家人决定要离开贝尔法斯特，奶奶虽然不舍，但为了一家人的幸福，她独自留在了贝尔法斯特。哥哥在影片中是一个非常次要的角色，这可能是因为导演肯尼斯·布拉纳是家里第二个孩子的原因，所以在虚构故事中也不能缺失这个角色。巴迪在整个影片中是故事的中心，家人爱他，邻居对他友善，他自己是一个听话、懂事、有上进心的小孩，影片中的他或许还不能理解父母想要离开贝尔法斯特的真正原因，只有现在的肯尼斯·布拉纳才明白父母的良苦用心。

在要不要离开贝尔法斯特这个问题上，他们也有绝对的选择自由。更加关键的是，任何选择结果，都不会导致他们更大的风险。在通常的情况下，生活、工作和学习也不会受到太大的影响。他们的房屋没有被破坏，家人也没有受到直接的攻击，虽然在影片最后巴迪、妈妈和巴迪被劫为人质，那也是一个巧合。

电影《贝尔法斯特》的很多场景就有导演肯尼斯的未来成为导演和演员影子。为了便于理解，以下的阐述我将巴迪换成肯尼斯，这也是导演采用小孩的视角来讲述这个故事的原因所在，也体现出导演自身内在的冲突，那段历史，对肯尼斯家庭和大多直接经历者来说，是伤痛，是无奈，所以导演从形式上采用了黑白色调，但对于肯尼斯个人来说，负面的影响可能只是很小的部分，更多的是对他成长的正面影响。在这样的情况下，家庭给他的教育，家人之间的关爱，邻里之间的友谊，成就了他高尚的品格；电影一开始，剧中小时候的肯尼斯在游戏中扮演的中世纪战士形象与他未来自编自导的《亨利五世》有着某种必然的连接；看戏剧和电影成了肯尼斯童年最期待的事情，也许这是肯尼斯未来成为导演埋下了种子；在学校里，为了能接近凯瑟琳，他严格要求自己，努力提高算数成绩的排名，这丰富了他内心的情感世界。糊里糊涂地混在了激进分子队伍中，又惊慌失措地“抢劫”了商店，还莫名其妙被当作了人质，这些亲身经历对肯尼斯作为演员又有非常大的意义。用阿德勒关于“自卑与超越”的心理学理论来说，肯尼斯在这段时期的无助，最终成为他提高个人的价值，为个人带来安全感而不断追求优秀与卓越。

这是一部纯粹的作者电影，作者有绝对的自由来组织故事结构和选择故事场景。

我觉得烂尾不可怕，全球都在烂尾，但是31集封神才是真正的可怕。

这可怕到什么程度，业内跟你讲，权游大结局才是最精彩的…业内对31集封神是最大的惊吓。

“眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了”

关键是28集之后怎么能从珠穆朗玛峰崩到马里亚纳海沟？这属实技术人才了…克制省略一万字…

之后…希望国产剧能不断创新…

对不起。（厌恶国产剧编剧rg通病…）

28集之后，以下部分剧评作废删除，剧评写早了。

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【就是大爽剧，就是Bking！热血番！好久没遇到这么痛快淋漓的大爽剧了！年少中二之魂熊熊燃起！

????友情提示 ：如果你不确定要不要看 ？直接点开看第9集。

一开大就无敌！单手开大都要死！干翻全宇宙！这才是小说中大魔王该有的样子啊，这才是偶像剧男主武力值max第一啊！！

90后看刚刚好！看着数码宝贝、海贼王等日漫和好莱坞大片长大的一群人，从小就有一股中二之魂！！

预告很拉…！说实话因为预告太拉，我抱着小窗倍速玩的心态看了几集，前几集铺垫一般（倍速快进就行），这也是一开始这剧被打低分的原因。

但看到4、5集，东方青苍吃瘪抹眼泪我发出了第一声爆笑！原来你是这样的《苍兰诀》？

然后取消小窗…竟然完全没有倍速的看完后面几集…？？？嗯？？？

这编剧竟然带脑子？！故事简单清晰直接，不注水。没有奶丑x新人，全员颜霸。连配角都看得过去？这团队有点子追求在身上啊…

因为忘记设置跳过片头，一个不小心听到了片头曲？？ 嗯…耳熟？？

什么？what？KTV女神飞儿乐队主唱？？？faye？？古早仙剑音乐的味道？？？我连片头都不跳过了。ost不是流水线…？！连这部剧的bgm…竟然都搭配的恰到好处？！惊喜？

因为情节顺…而且你能感觉到主创团队的诚意，没有糊弄你，就是他们定位这样，这么处理已经是尽力了…很多剧被骂是因为本可以好好拍，但非得糊弄你。观众可以不被娱乐到，但不能被愚弄到。

看这部剧感觉到被尊重！编剧、导演都很真诚。

整部剧从ost/宣发/特效/情节等方面肉眼可见是用心的，整个团队又年轻又时髦！年轻人懂年轻人！槽点说的演技/服饰方面确有不足，但不至于那么不堪。

任何剧都有短板，但瑕不掩瑜】

男帅女灵、节奏高级、审美合格，音乐品味优秀。

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作为经历过粮食短缺时代尾巴的70后，总是再和自己的孩子唠叨“你们能不能别浪费食物！？”，我也知道，我每次端起碗吃饭时脑子里就会回想起儿时吃上大米饭的幸福感，孩子这一代人是没有的。

恋爱也是一样，我年轻时候的恋爱是手工艺品，需要费很多的心思去发现一个女生，琢磨她的喜好，想办法制造偶遇，最后才有可能争取到一个约会的机会。Tinder时代的爱情是大数据时代的工业化量产产品，手指头动一动，叮咚，Match！然后就直接快进到约会阶段，约会一次，pass, next one, 然后又叮咚，Match……

没有爬山的过程，直接坐汽车到了山顶，风景虽然也是那个风景，发到朋友圈貌似没有什么区别，但是没有什么情感精神收获，甚至都都不锻炼身体。

爱情的意义，其实是远远大于爱情本身的，人是要通过这个过程成长和成熟的，可能是希望，可能是希望破灭以后的痛苦，可能是痛苦以后的重生。

一些现在的留学生告诉说，他们换过很多不同国家的女朋友，今天美国的，明天西班牙的，过几天又法国的，一问，原来都是Tinder上叮咚来的。以前的留学的时代，为了争取一次约会，在宿舍苦练外语，在健身房苦练身体，然后还要在酒吧舞厅或趴踢上和欧美小伙硬碰硬，而最终你可能虽然没有追到女孩，但外语和身体最终是你的财富，是你自己的收获。

Tinder能提供的，是包装完美，标价明确的工业化产品，简洁，迅速，不满意保替换，嗯，也挺好。