美式犯罪喜剧。其实跟优惠券原理一样，在大数据时代，商家总能想方设法让你买东西，甚至是你不需要的，家里放一堆洗衣液什么的太真实了。老美企业也太好说话了，投诉就给免费优惠券，国内估计喊破嗓子也没人理你，只能自认倒霉。飞机换座那块也很现实，拒绝别人的要求就是坏人，举手之劳明明是自谦的词现在却往往被要求别人的人使用。猪脚说服人犯罪也太简单了，没有铺垫。这种小案警察一般都不重视，其实往往积少成多，比如知乎上银行程序员那个，一次弄几毛几分最后成了百万千万的大案。即时通信的出现代替了信件，但是也确实缺少了一种特殊的感情，从前慢。有一个伦理问题啊，女人植入不是自己丈夫精子的胚胎，究竟算不算不忠和背叛，还是自己的身体自己做主，这简直是女权新战场。被抓之后，不知道女主是哪来的理直气壮的底气的，好像自己很正义和高尚。老公究竟做错了什么，被她说的好像十恶不赦。最后判这么轻，也让人感觉她们很冤枉，终于争取到了公道似的，三观相当有问题。虽然不是颜控，但是这女主演技颜值身材啥也没有，还是老老实实干配音吧

作为一名谍战剧迷，逢剧必追，也期待张潘组合能给我们全新的的感受。但看完第一集，感觉在不断刷新智商的底线。先不论演技只说逻辑：第一、作为一名潜伏极深的特工，为了解救自己同志，当街开枪射杀多人，不怕被人看到？费尽心思的潜伏意义何在？这段剧情根本不该放出来吧，弄巧成拙了吧；第二、刚刚在76号升到一个较高位置就跑到敌人司令部，大白天人来人往的时间当飞贼偷文件？第三、手雷即将爆炸，却还要向上冲？这像是一个冷静特工的行为吗？

只是随便列举几个，事实上短短一集，漏洞百出。还会再看两集观察一下，但心里很担心又是一部抗日神剧，对于所谓的著名导演编剧的水平不抱太高的期望了。

the space between us, everything is so beautiful so real, I watched this while talking to u, you’re pretty much vulnerable, and I love u so much, I've never ever had a relationship experience like this. Finally, the main character came back to Mars, and I gonna go to another country, we don’t know when we can meet each other, again, but we do know, love gonna exist forever.

最近，我常常想，多年后，当人们回忆起这个特殊的时代，或者以后写进历史书里，会是怎样的场景被描绘出来？是混乱、疾病、矛盾、斗争还是..继续着的生活。这场疫情永远的改变了这个世界和世界上所有人的生活，它带来很多不确定和混乱，还给每个人带来深深的束缚感，束缚在口罩里，自己的房间里，出不了国...

但仔细想想，这种束缚也是一种解脱，解脱于既定的规划和路线，是生命历程中很难得的被动暂停。想想如果不是疫情，每年在节假日来临前的一两月我会陷入一种规划旅行的焦虑，好像一定要去哪里，不能在家呆着，否则就是浪费时间，去到目的地当然也很兴奋，拍照、美食、户外运动等等，其中也可以体会到片刻的宁静，但是大多数时候是一种战斗的状态，路线规划到小时，不想浪费宝贵假期的任何一分钟。而此次疫情给我最大的解脱就是，不用规划了，反正就在家呆着，多余的精力被用来折腾房间的重新安排。无论如何，自己能独处和静下心来的时间更充分了，也看了更多的书，居然能体会到一种安逸的幸福感。

今天看霉霉的这部音乐电影，可以体会她“高产”的能量来源。非常喜欢她解释自己作品的细腻感，每个起心动念，背后的故事，创作思路，很深入。其中她谈及mirror ball的多层隐喻，人心的多面性和名人求关注又玻璃心的那种状态画面感极强，bonus track的the lake太戳中我的点了，社畜的escape plan，采菊东篱下的夙愿。疫情让常规的工作停止，却给她更多时间深入思考，看电影了解他人的生活，转换了视角，不再执迷于自传体的写歌套路。另外，我想不能出去演出在某种程度上压抑了她的表达欲，所以，天才如她，需要用创作来释放，于是一口气写下这张长专辑。真是不浪费每个危机，没白谈那么多恋爱。

如果地球上每个人都可以用这么健康的方式来释放自己的欲望，安静的在家里呆着，只要两周，这个世界就不会像现在这样混乱不堪。感觉老天爷本来是给人类机会自省，没想到人类这么愚蠢，所以干脆再延长对人类的考验...

十年前的恋爱偶像剧一般是青春校园向，现在的偶像剧一般是以某个行业为背景，职场+恋爱两不误。但是总是看这些剧情难免觉得油腻，反而是《恋爱迷宫》这种搞怪向的剧有意思。剧情一开始介绍女主是一个平庸的编剧。我本来以为剧情就围绕着女主升级打怪展开，万万没有想到女主居然是被骗去拍真人秀节目了，还和多名高颜值男演员上演霸道总裁羞耻情节？这种神转折真的是很吸引人了，这才是支持我我继续看下去的原因。后面的剧情脑洞越来越大，说明我当时并没有看错这篇文章。

90%的Jane Austen影视改编剧，大概都难以讨得简迷中的“原旨主义者”的欢心。影视篇幅的限制，演员选择的偏差，讨好现代观众的“魔改”，加上服化道的差强人意，都使得简迷发出“不如看原著”的感慨。偏偏是《爱玛》的改编剧，哪版都演员演技颜值在线，怎么“魔改”都好看，实在是简迷心中百看不厌的白月光。要说喜欢《爱玛》的影视剧胜过JA的原著，那倒也不尽然；但确确实实是影视剧的魅力，让《爱玛》在我心中JA作品排序蹭蹭上升。爱屋及乌，看这部90年代的美国青春剧《独领风骚》也是奔着《爱玛》现代改编版去的，果然没有失望：没有摄政时期的蕾丝花边、紧身衣，《独领风骚》从故纸堆里唱出新调，其中的时尚在四分之一个世纪后看仍不落伍，而有名著打底，使得这部Chick film的先驱之作质量上乘，角色生动立体，立意不俗；对于文学迷而言，在校园青春剧上又多了一层考据的乐趣。从这个意义上，《独领风骚》证明了JA作品的超越时代的绝对魅力，同时也证明《爱玛》绝对是JA作品中最适合影视化的作品。

So, why Emma？

角色的魅力。《爱玛》开场不扯什么“有钱的单身男子汉”之类的，聚光灯直接给女主角：“Emma Woodhouse, handsome, clever, and rich, with a comfortable home and happy disposition, seemed to unite some of the best blessings of existence.” 作为JA小说中在社会经济地位与个人条件得天独宠的女主角，JA说除了自己会喜欢Emma，大概别人都不会喜欢；可事实与之截然相反：Emma身上的骄纵、盲目和些微的势利，我们和Mr. Knightley一样看的清清楚楚，却还是不由得被她吸引。如果没有缺点，以Emma的家世相貌，再加上Fanny或者Jane Fairfax贞淑贤良的品德，那大概就是一等一的玛丽苏女主，美则美矣，却令人难以信服、难以接近。Emma有缺点，却不让人讨厌，还在于她能言善辩，也善于反思自己的错误。至于男主，P&P、S&S还有Northanger Abbey中男主们最擅长的事情，就是消失的无影无踪（大概也和JA在那时不擅塑造男主人公角色有关），而Mr. Knightley正直、古道热肠的为人却是时时在场的并且在全书的细节中处处可见的，而小小的嫉妒、猜疑也让他的形象更加丰富。选角成功，那大概影视剧也成功了一半。

个人最喜欢《爱玛》改编剧，是BBC2009年的迷你剧版，再有就是《独领风骚》了。两部剧其实相较原著改动都不小，但我认为都选出了顶顶符合原著爱玛形象的女主角。JA从来不搞对外貌的具象描写，Ms. Weston说Emma是“image of adult health”，Mr. Knightley也说她是“beatiful women and spoiled child”： Romola Garai和Alicia Silverstone两位大美女，都是生机勃发、明艳动人，偏偏还有灿烂的笑容和娇憨的孩子气。用毛姆形容《寻欢作乐》里罗西·德里菲尔德的话，“她有重大的、令人恼怒的过错，但是她长得很美，人也诚实。”这样的外表气质，要说男女通杀，那是绝不为过：

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这部《侠客行》应该算是张纪中翻拍金庸剧里面比较上乘的一部了，但是有三方面非常大的拉低了这部电视剧的整体质量。

1、造型方面，无论是上赏善罚恶还是玄素双剑的造型，都让我们看到了老港剧的侠者造型，但是放在当代有点不太合适，可能张纪中是在这方面想向港剧致敬，但是与其把这些奇葩的造型搬来，不如弄得规规矩矩的TVB服饰更有代入感。包括雪山派弟子的造型也是挺失败的，这点整体拉至低了整部剧的颜值。

2、叙述方式上面有很大的错误，当然不能按照金庸原著规规矩矩的拍，因为那是拍不出来的小说和影视剧的走位方式是不同的，这点在当时还在拍摄的时候我向这部剧的官微提出过建议也得到了官方回复，但是看到完整的剧情之后感觉失望，他们根本没有接受建议。尤其在处理石中玉和狗杂种这两个走位人物的时候没有处理好，这点儿是个硬伤，又拉低了一些评分。

3、第三点也是最重要的，至少将整部剧拉低50%的就是选角方面“狗杂种”这个角色应该是单纯的善良的，但是有他的智慧，绝对不是一个二傻子偶尔冒傻气似的有小聪明，这是最大的败笔，也是我最失望的一点，对比不想过多吐槽，大家自己看看。还有里面一个角色“侍剑”这……哎，不知道张纪中怎么想的，把一个苹果换成一个榴莲？？？？？哎……