所有人都HE, 就弄影和公孙默SE, 这叫什么事，这对明明成了我追剧的动力，结果就他俩SE了，什么烂剧情，弃。弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃弃

??总体评价：带小朋友去看的中文版。已经看过第二季动画的小盆友表示：看了个寂寞……真的，除了片头，没有新的了??演员表现：进电影院，权当是支持中文配音啦！赵毅的白细胞 和苏尚卿的普通细胞，把人物塑造得特别好！心理矛盾和情感层次都挺到位的。季冠霖的巨噬细胞虽然台词不多，但是跟原版最贴合的。血小板们，让我再次深刻领会到：成年人要发出童声而无“捏着嗓子”的感觉，真的需要天赋啊！鸡皮疙瘩掉一地，下次不妨用真实的儿童。??故事题材：我没想到的是，最引我深思的，不是癌细胞与白细胞对峙的那段谬理，而是占了70％之多的“中性细胞”们。它们没有好坏善恶之分，身体里谁占了上风，就支持谁。“局势”一旦发生改变，立马换边站。这，不正是人类社会里，占了70％或者更多的，乌合之众么？原来微观与宏观，冥冥之中亦有共通。这，或许是工作细胞在科普之外，值得挖掘的深意吧！

If you surrender to the air, you can ride it.

-Toni Morrison, Song of Solomon

如果臣服于空气，就能自由飞翔。

（限制人的框架，别人的看法，打击，失败，误解，只是因为他们没有学会臣服于当下的呼吸，不会驾驭空气而产生的挣扎，而我不必跟着一起挣扎。无论做任何决策，只要是决策，只要是实践，我都是一个人，而无法找别人当作依靠，也无法逃避自己身而为人的责任，每个人也只有在自身的独立当中才能真正交汇。）

碧昂斯是美国最为耀眼的巨星。有些人说碧昂斯之所以成功是家境好，虽然无法否认环境对人的影响，但是无论碧昂斯的家庭背景，创作团队，有多么耀眼，她都是团队中的核心人物，是一位坚强而灵动，兼具女性性感妩媚，男性澎湃力量的完整的人。

在舞台上，她独立又自信的表演，是彻底地信任自己的心的结果，在彻底地感受自己，相信自己中，也彻底地相信她的同伴。舞台上的一切，既是在探索和释放自己的声音，想法，感受，也是在回家，向内寻，在体验所有人内心的融合。碧昂斯的专心和负责，不仅体现在舞蹈和音乐上，她对舞台布景，关于演出的一切细节都精益求精。由此可见一个人可以发挥出的能量可以是远远超过自己想象的。这也对应了纪录片中的一句话，你只能成为自己能够想象成为的人。

碧昂斯让人更为印象深刻的是她的女权主义思想。她是我在上学时最喜欢的明星，那时并不了解女权主义，因为没有进入社会，也从来没有关心过女权的含义，对于女性普遍遭受的歧视，痛苦，被压抑的声音，完全没有概念。也曾经天真地以为，在学校，在自己的家庭中，从来没有遇到过歧视女性的情况。现在才意识到，情况或许不是之前的天真设想的一样。

如果一个人不被允许说话，发出自己真实的声音，可能慢慢地，这个人就会失声，成为哑巴，或者成为一个只能通过别人的声音说话的人，而这个处境，正是千千万万女性的处境。由于自己的懒惰，在遇到痛苦和挫折时，没有及时进行反思，看不清楚发生了什么，为什么会发生这些问题，导致了大部分时候都在逃避痛苦的过程中错失了机会的结果。不愿意承受痛苦，就无法领悟痛苦和挫折背后的深意，就会不断地在同样的错误里打滚。除非有一天意识到，必须抬起自己的头，好好看看眼前的痛苦带来的经验和含义是什么，否则命运就一定会让自己不断地在同样的地方跌倒，直到训练自己看到现状为止。

每个人来到这个世界上，是带着学习和实践的任务的。任务的样子，往往以挫折，痛苦，失败的面目出现，如果不肯承认和反思痛苦，就会错过启示。拒绝看到的，拒绝正视的，甚至不承认其中自己的问题，命运就会一次又一次让自己重复相同的境遇，直到开始学习，开始认识，开始改变。

比如对于女性普遍的处境，以及自己的处境的认知，并不是没有遇到机会，只是没有感受，已经在歧视的环境中而不自知。女性往往不被鼓励继续深造，也没有被教育如何认识和反思社会现实，而容易在被“呵护”的环境中，心安理得对眼前的现实“失明”。但是这个现实，理所当然而不被让知道的现实，很可能只是一套体系或者工具。比如无法意识到种种三从四德的言论教化，不被鼓励发出自己的声音，不被鼓励追求自己的梦想，不要争强好胜，不要自强不息，承认自己是弱者，相夫教子，结婚生子，安静沉默，已经是社会物化和歧视女性的途径和工具。

当真的按照父母，或者社会的惯性，走下去，就会“不知不觉”落入普遍的女性的艰难处境中，而这一点，只有真的落入这个圈套，尝到苦果以后，才会明白什么叫做歧视。什么叫做“应该听话”，“不要懒惰，但是也不要当个女强人，否则没有男人喜欢”，“早点生孩子”，“不要那么有主见”？

碧昂斯的演唱会，所要表达的，就是让人“看见”一直以来的社会规则带给女性的枷锁和钳制，为什么身为女性不能表达自己的想法，不能说真话，不能追求自己的梦想，不能有自己的声音，不能独自探索自己喜欢的世界？

这些愿望，原本是身为一个人，所应该具有的最基本的权利，也就是勇敢，诚实，善良，独立，但是为什么在社会的规训下，最“普通”的，生而为人的权利，都不再在女性的世界中出现？在这样的环境下，女性以为闭嘴了，安静了，才是正确的。几乎没有男人喜欢一个太想法，有主见的女性，这点在我认识的自以为开明的，有知识和文化的男性身上，也会不自知地表现出这样的偏见，因为这样的女性是对他们而言非常不“省事”，或许对他们而言，“省事”的就是好的，而不是好才是好。

女性成长的道路，如果把男性和社会的偏见，怀疑，包括女性不自知的对自己的，对同胞女性的偏见和歧视，都算作荆棘，那么女性这一路走来，如果想要成为一个真正的人，能够独立思考，生活，觉醒的个体，就必须踩过无数的荆棘。

当然如果不想成为一个觉醒的人，按着痛苦最小化的路径走，就会成为一个别人眼中的，过得去的好女人，因为当你不再发出自己的声音，不再倾听自己的声音，只要按照别人满意的方式过，至少别人（已经被规训的女性和男性）就不会再在你成为觉醒，独立的个体的路上设置障碍，你也就自然而然，成为不自信，痛苦，受挫的传统女性，而忘记了自己“是人”。

任何一个人，本来就不应该以标签和身份而活着，这么简单的道理，成为一个真实的人，在大多数人看来反而“不正常”。但是在碧昂斯的演唱会上，在她的歌词中，在大学的校训里，才会发现“不正常”原本“再正常不过”，成为一个完整的人，才是人的第一任务，而不是社会赋予的符号和身份。为什么这么简单的常识，在社会里就成了奇葩的现象？

大学之所以成为大学，偶像之所以有力量，并不是因为探路者和前辈的教育是普遍真理，而是因为，普遍真理其实并不“普遍”。如果社会是染缸，大学是源头的活水，那么大学就是在不断努力将“常识”，看似最为平凡又深奥的道理，通过教育，输送进人的灵魂，再灌输进或许连常识都不具备的社会。

教育不是为了让学生，在毕业后，当发现社会的规则和学校教的不同时，否定学校的教育，甚至认为那些是老掉牙的一套，于是逐渐“成熟”，去当染缸的一员，成为染缸积极分子。人不应该忘记教育最初的作用，以及将教育转化为实践的必要性。实践就是将源头清澈的活水灌入社会普遍的“染缸的规则”中，将染缸中的浑浊的水，转化为人原本该有的清澈的过程。完成这个过程的前提是遇到荆棘和困难时，不放弃努力，不放弃学习，不屈服于所谓的社会规则。

如果在进入社会的习俗后，遭受痛苦和挫折时，不能将这些痛苦，放入沉思和反观，就很容易将以前所受的教育还给学校，忘记了之所以接受教育的目的。女性接受教育的目的是为了重返社会后，闭上嘴巴，三从四德，相夫教子，压抑自己，失去理想，孝顺公婆的吗？到底是自己不独立，还是别人不独立，服从了众人不独立的习惯而逐渐失去自我觉醒的机会，美其名曰将“浑浊”当作“成熟”？

在看完碧昂斯的演唱会后，才发现原来自己被打脸，被社会教育了这么多年抑郁的原因。碧昂斯在不断地努力让人看到女性所经历的伤痛，和从伤痛中仍然能够自强不息的精神，这些本来应该是做人所应该具备的基本的品质，即善良，诚实，勇气。但是即使是常识，却只有稀少的人真正看到，并且坚持实践。希望开始痛定思痛的自己，能够在作为人所必须经受的苦难中，时刻不忘记这些平凡而深奥的真理。

Keep going, no matter what.

-Reginald Lewis, Virginia State University, 1965

YO! OI！大伙伴们久等了！你们要的《黑袍纠察队》第三季这不来了吗！

今天就直接给大家来一口气解说《黑袍纠察队》第三季！来看看这部反英雄式的超英反讽剧！走背道而驰传统超英类型的距离是有多远！

我知道不少大V老师已经分集解说得非常透彻！今天这期就是纯粹为大白们入坑而做的！资深影迷也可以来这温故知新下。

对于超英题材，我最有印象还是蜘蛛侠里的那句“能力越大，责任越大”，就几乎涵盖了现今超英主流传统的叙事模式，这句话在十多年甚至几十年时间里，都代表了大银幕中超英角色的价值感，带领着观众一起去拯救世界，打击罪恶。

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从怪物的设计上，它的口器的位置，在两腿之间。外形像蝴蝶一样。带有很强的女性特征。

儿子与母亲的关系和女儿与母亲的关系在笔者看来是截然不同的，笔者是男性，我很好奇母女关系到底是怎样的本质，这是笔者一直就有的思想课题。

这部影片的男人形象很强壮，能把女人像小鸡一样举起来扔来扔去的，但他们一不对女人有色心，二还对女人很绅士很平等，所以献祭那场戏，女主与男主那场戏并不是很传统的哀求，而是一种以平等为基础的“协商”这种剧作设计反映了当代的性别问题。

使女主得以逆转的，吓退怪物的设计是她的弑母情结，这点很重要，所以她实际上到底有没有弑母不重要。她有这种想法这种思维倾向或许反映了我上面提到的对母女关系的猜想，即女人心里或许都有弑母的内在想法被压抑着，这是我不成熟的精神分析。

至于女人为什么有弑母的倾向，是什么东西让女人觉得她的母亲阻碍了她才是问题的关键。这部电影给的答案，首先不是男人，似乎也不是美丽，因为出现很多蝴蝶的意象，女主还把蝴蝶拍死了，她本人看上去也不是一个爱美的女人。她性格看起来更像个假小子，甚至一个男人都在抱怨他没有礼貌。所以我猜测她唯一的内部动力就是不想成为女人，而成为一个有力量的男人。她反对成为像她母亲一样能安抚子女的女人。

这部电影很有《遗传厄运》的框架，都是用祭祀，来表现现代社会的问题。这部的主题我认为是母女关系，遗传厄运的主题是家庭成员间的微妙矛盾关系。

一个破地方却卧虎藏龙，一个平凡的人也能成为英雄。可以说明人各有长，不要忽视小人物的力量。从斧头帮的大佬欺软怕硬的形象和他最后的结局，可以说明世上本就没有什么小人物、大人物，都是人，都是生物，没什么不一样的。说自己强、自己独特，只不过是想找到一种优越感，当然优越感是人类的必须品，每个人都有。当火云邪神嘲笑踩脚趾是小孩子打架方法的时候，他不会想到他会因被踩到脚趾而失去先机。不要轻视任何人。电影从始至终没有出现男女主角的姓名，也许是想给观众一种代入感，并且强调了任何人都能改变世界。我想周星驰之所以灌输这个理念可能是因为他自己就是从小人物奋斗过来的，他知道小人物也可以改变世界。2.每个人都有迷途知返的一天周星驰饰演的一个一事无成、小偷小摸的古惑仔，立志加入当时势力最大、手段残忍的黑帮“斧头帮”。他没有胆量杀人放火，只敢在安全的地方骂人、吃冰激凌不给钱。却总想着有一天能加入斧头帮，有好多好多钱。他的心不坏，只是对生活的迷茫。所以最后他迷途知返。人之初性本善。善良、怜悯等情感是每个人都有的。（其实这方面鲸鱼比人类在行，因为他们的那种细胞丰富，此结论源于生物学）电影的结尾，周星驰给了迷途知返的人一个美好的结局。同事，也赞扬了纯真的心灵。3.邪不压正火云邪神自称是寻找能打败他的高手，然而当他真的被打败的时候，他却暗算别人。电影批判了这种伪君子。最终也将他感化，也说明了每个人都有迷途知返的一天。电影也提到过邪不压正，并且能在正面角色的身上体会到一种正气。这也是审会上应当宣扬的东西——要有正义感。我个人正义感的存在，一方面是因为有时人，人都有那种细胞，另一方面是因为人总要相信点什么，不是吗？正义。有时会被无情的现实击垮（男主角小时候），但却给哑巴女孩带来了无限的希望。只要你相信，正义还会救赎你（男主角打斧头帮大佬和火云邪神）4.周星驰的功夫梦电影的结尾，细心的人会发现，死了的人竟然复活了。因为这就是一场梦，一场功夫梦。一个平凡人的梦想，每个平凡人的不平凡的梦。

18年前的《望夫成龙》，是一个自视不高，没有野心的片子。那些年，他拍了《赌侠》，她拍了《霸王花》。都不是型男靓女。喜剧里绽放，正剧中凋零，听到了笑声，听不到无奈。那时候的他们，还没有称王封后。只是年轻，只是勤奋，只是朴素。正如，影片中的人。带娣，乡下小饭馆老板的女儿。金水，自幼在饭馆打杂的孤儿。她和他这样的人，就好像油条豆浆一样世俗。他们青梅竹马，相爱得如同水饺汤一般平淡。她的理想，是同他结为连理，长相厮守。他没有理想，只愿当一天和尚撞一天钟。当然也有波折。小饭馆老板阻止二人交往，驱逐金水，带娣也含泪弃父。故事就这么开了头。二人双双进城。租屋。找工作。点上红烛烧香拜堂。她诚心祝祷，他偷偷捻了块供品烧鸡肉塞进嘴里。新婚的晚餐，象牙筷子留给他，她用便宜的木箸。他看不过眼，她却说：以后你是一家之主，贵的东西，都该你用。她就是这么个简单执着的女人。为了丈夫——清洁工，舞女，脏活儿活儿都可以做，什么样的委屈都咽得下。他的桃花赛过陈世美。没中着状元，就得到了公主的垂青。物质生活渐入佳境。打江山易，守江山难；共患难易，同富贵难。她是下得厨房的贤妻，也是难上厅堂的糟糠。出身名门的洪晃，用王储御赠的鱼子酱和稀饭，人谓之——牛逼。而带娣这位村姑，晕乎乎闯入花花世界里来，大刺刺使唤下人将鱼子酱炒熟，却只能谓之——土鳖。金水尴尬纠结：原来女人和女人，是多么地不一样！偏偏他自己，又是最不爱做选择题的人。……受限于影片的自身定位，结尾神奇的大团圆结局自然经不起斟酌。前半部的淳朴之风也荡然无存——最后的最后，男的固然飞黄腾达，却痛定思痛，自我检讨，坚决打了若干年光棍儿。女的在这若干年里周游世界，积极提高自身素质，摇身一变成了气质女强人。二人最终不约而同地在同日同时故地重游，破镜重圆。——倒是给这出算不上喜剧的喜剧平添了几分恶搞的味道。喜剧背后的世界里，那么些望夫成龙的故事，却不见得个个都有Happy Ending。Mika小哥说：live the rest of our life, but not together...其实这部电影本身，无非是3颗星的样子。却鉴于影片勾起的那些浮想，那些“欢喜结局”的侧片，给了4星。或许，主人公来自于江湖的琐碎和朴素，比故事本身更打动人。就好像无意间听见一句“我爱你时你正一贫如洗寒窗苦读……”。人们鄙视《白狐》的恶俗，我却在陈瑞低调的嗓音中禁不住柔肠百结，此意难平。对于《望夫成龙》亦如是。

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2018年9月 补记 ：距离2008年一时兴起写这篇影评，一晃眼，又是十年。十年，人来人往，花开花谢，多少生死两茫茫。易求无价宝，难得有情郎。愿诸位看官，皆有岁月可回首，且偕知音共白头。

人类对于时间的日常感受是单向一维。如克里斯托弗·诺兰者，将不同的时间向度与维度并置，挑战观众日常认知，这样的片子就比较烧脑。《天时》总导演吴琦说这是个探讨“时间”的作品，然而《天时》的每一部作品，几乎没有戏剧性的故事，只有平静的生活本身，这个对于观众是另一种烧脑。吴琦在导演阐述中给出了好几个时间标尺，如四千年农耕文明，戊戌干支纪年，一年的纪录周期，24节气物候节点等等。实际上，《天时》系列呈现的是既单向又循环的时间框架。“往者不可谏，来者犹可追”，个体生命在从生到死的时间长河里漂流，有去无回。“四时迭起，万物循生”，时间也如四季般往复循环，生命因循着秋去春来的物候周期，因此我们依然愿意在每个岁初，写下新年意愿，重启生活。冬天适合猫着，花6个90分钟，安静地去看中国大地6个地方的戊戌年。等看完了，庚子年也即将成为历史。“冬至”已至，“惊蛰”不远。

《à plein temps》

真实到欲哭无泪，恐怖却疲心乏力

彻头彻尾的现实主义恐怖惊悚片，把正宗纯熟的生活苦难塞到每个观影人的嘴里，可大多数人都选择细嚼慢咽早已习以为常，不过是生活常态。

看完开头争分夺秒的几分钟就已被深深至郁，剪辑如此紧凑，跳转如此急促，很可能就因为多喘了一口气、少跑了一步，这一切看似平和的生活就要瞬间崩溃，一个单身母亲要照顾孩子同时兼顾工作的紧绷状态被拍出来搬到荧幕上原来具有这样巨大的心理冲击力。简单质朴的画面响起往往只会在特工电影里主人公们执行“不可能的”任务时才会出现的紧张配乐，追求幸福生活，甚至都不奢求富足，也何尝不是一个“不可能”的任务，只是这个特工没那么多高科技设备，也没有高智商同辈，更没有可供选择的后备，唯一的出路唯有奔跑，追赶上那即将启程的列车，马上就要罢工的计程车。好不容易爬上了车，才发现原来一车人都是生活特工，无不疲于日日奔波、苦于夜夜难眠。

生活从不怜悯他人，好在人却懂得互相搀扶。邻里的出手相助对于处在窒息边缘的我们显得尤其珍贵，感激之余也容不得慢下脚步，只能在人挤人的城轨上用闭眼捕获转瞬即逝的暂停。最后的最后，被好工作幸运录取的泪，开心苦涩都不过是开启了另一场只允许赢的角斗赛、只可以冲的马拉松。

被泪与汗模糊了的双眼看不清这恐怖的生活，只有哭着干下去的幸存者才有资格硬挤笑容，佯装轻松，而输了的人只会孤独的死去，无人问津。

我一向主张喜剧片搞笑就行，剧情次要，虽然有笑声，但我不说剧情合不合理，你这前不着村后不着店，真就把观众当傻子赚个三天票房就跑路呗。除了长脸，真都拉闸拉到家了，就这个剧情你就是把黄渤宝强沈腾都请来也遮不住它的烂。常远还是去当配角有一两个镜头就可以了；马丽的演技从来就是中规中矩没有亮点，从以前欢乐喜剧人沈腾有一场没演自己带队，直接排名垫底，到今年和文章合作、和常远合作都是真的拉到彻底，还是和凤雏、魏翔老老实实跟着沈腾找好一点的本子当配角吧；克拉拉真的少点台词，别整这种奇装异服，再好的身材也架不住，就跟着包贝尔演花瓶就好了，没人图你的演技；艾伦演什么都透着一股傻气，看多了真的就反感了；黄才伦一言难尽啊，他的影片也看过不少，就从来没有让人感觉演的还凑合的；总结:国产喜剧片也看不少，不求越来越好，没想到凑合的都越来越少，今年一个这个一个测谎人，真的失望到头。跟这种比，包贝尔也可以??

本来以为这只是一部普通的电视剧。

但是看到剧中的场景，道具，演员的表演，让我深深吸了一口冷气。

WTF！太厉害了！

《深夜食堂》其实是一部有着深刻哲理含义的中国中产阶级焦虑和虚幻的电视剧。

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特意下了个app来写短评 建议还没看在犹豫的不要受前面评论的影响。所谓一集弃 就过来评分 简直可笑 一部好剧难道不是慢慢成熟起来的？所谓男主自大 我分明只是看到了他的正义和使命感 哈佛医学院毕业 自信一些有错？说什么陈词滥调的 一方面 我认为这并非此剧最大的重点 此剧的人物才是最重要的方面 这也是这部医疗剧在某些方面优于良医的地方 它更着眼于人物 而非事件；另一方面 我倒想请问您如何让医疗部分变得新颖起来？还有说主任医师坏的离谱的 和主任医师聊天太放肆的 我也就无话可说了。欢迎评论区前来指正！目前看完三集 我认为这部医疗剧是有相当深度的 逐渐变高的评分也证明了这一点。它从小事着手 描述一些非常现实的东西 比如E3讲的非法移民；人物形象也很鲜明，你们口中的 印度小哥 有一种无畏的正义感 也不知有多少人能做到他这一点 尤其是认为他们烦人又恶心的；看似杂乱的事件其实围绕着一个中心：Can one doctor save a broken system? 它着眼于对医保体系现状的描述

总之 个人认为是很难得的一部医疗剧 值得追！

我是冲着蒋雯丽阿姨去的，但是发现这部剧没有这批演员还真看不下去，整体剧情是很好，但是有些节奏拖沓，孩子只是引线，引出了家庭婚姻甚至社会的一些问题，三个小家和一个大家，因为孩子被困在分裂的边缘，最后也因为孩子从阴影里走出来，从小爱到大爱，这样看来，节奏拖沓更多的是因为想给观众展现细节来表述电视想表达的涵义。最后说说我喜欢的人物吧，没有讨厌的，但是对老爷子，方乐这两个角色印象最深，因为他俩是这部剧的段子手，还有保姆彩铃，那大碴子味儿真爷们儿(?Д?)?不足评论，不同的人感受不一样，希望可以谅解。