1、感情戏出乎意料地细腻、丰满，在张彻的片子中实属罕见。兄弟情份的刻画倒也罢了，马新贻与二嫂的两段感情戏简直浓墨重彩，不惜笔墨。一段是马与二嫂在山涧边珠胎暗结。一段是任两江总督后回南京与二嫂重逢第一面，先通过马绘制山水来渲染对山涧情的留恋，又重点刻画马握住二嫂的柔夷不肯松手，以至于把笔架都带翻了。以笔架比喻马新贻“斯文扫地”，似隐含张导的遣责。最后两人搂在一处，镜头一转，大特写二嫂头上跌落的发簪。这支发簪正是当年二哥所送。从来只闻新人笑，几时识得旧人哭。妙。

2、狄龙的表演很棒，拿奖是应该的。出场的英俊爽朗，中期的锐意进取。尤其做官后第一次登场，畜了胡须，语气沉稳缓慢，气场强大，与两个草寇兄弟对比极大。后期决定牺牲老二时，痛下狠心，皮肉颤抖，令人不寒而栗。缺点是最后大决战时突然要与老三单打独斗，转变突然，没有交待清楚。以他为官后的凶狠功利，似乎不太能做出这样血性冲动的举动。中间缺少一段对二哥负疚的心理刻画。

3、姜大卫的戏份不够出彩。身材偏瘦弱，动作戏松松垮垮，略显浮夸。又因为双眉倒挂，笑起来歪斜了嘴，总有点邪气的感觉。而他又老喜欢笑，戏不好笑来凑。毕竟是星二代，天生有主角光环。老三的角色有点弱，比不上新版中的金城武。

4、故事框架设计精巧。通过老三张汶祥在堂上的供述，逐一回溯剧情。供状笔墨赏心悦目。姜大卫在供述的表演中倒颇正气凛然，视死如归。张彻可能欣赏的正是他身上那股凶狠劲，天不怕地不怕，舍得一身寡，要把皇帝拉下马。镜头处理颇为讲究，多处镜头巧妙刻画人物心理，留下深刻印像。

结尾重点刻画老三被开膛剖腹，插入二嫂的回忆追思，蒙太奇效果与《勇敢的心》如出一辙。而二嫂的珠胎暗结，在《勇敢的心》中似乎也能找到备份。

那个时候的好莱坞电影没有渲染，没有出位，只有踏踏实实地讲故事。每一句台词、每一场戏都考究。戏剧转折都卡在点上。情绪推动遵从专业技巧但又不炫技。

这部电影的可贵之处还在于，它是好莱坞的一次的内省。它坦承这浮华之地的潜规则，虽然不是全部，但已经入圈。它自我审视，揭露残酷，也洞悉人性弱点。

诺曼自杀的那场戏，以轻松反衬悲怆，以情节对称掀起泪点。观众知道那是诺曼在跟莱斯特道别，但莱斯特不知道，于是她满心洋溢的惊喜戳痛了观众的心。一个无助的人，她的生命支柱即将垮塌，她该怎么办？好在，结尾给出了妥帖的答案。丹尼的几句话犹如冰凌一样通透，直戳题眼，让莱斯特重新振作具有了充足的合理性。而最终她颤抖着声音对公众讲出那句“各位好，我是诺曼·缅因夫人”，足以给这部近三个小时的电影画上一个了无遗憾的句号。情感重音收得干净又漂亮。

我们放心地让大幕落下，并且在日后回味几个画面：剧院墙上诺曼画的口红心，诺曼的剪影缓缓走进橘色海洋，还有，诺曼突然叫住莱斯特，“嗨”，莱斯特回头“嗯？”，诺曼微笑凝视着她“我就是想再看你一眼”，莱斯特会心一笑，转身走进房间。留下身后诺曼追随的目光，以及渐渐收起的笑脸。

对于诺曼这样敏感骄傲的人来说，好莱坞是啃噬他的元凶，而非酒精。他的骄傲被啃光，他也就走到了人生的尽头。相对而言，莱斯特简单又柔软，反倒更适合在遍布锁链的斗兽场存活到最后。

在法庭里，法官质问诺曼：“你拥有那么多优势，但是看看你都干了些什么？”其实优势也是劣势。就算口里含玉出生，也得看个性接不接得住。接不住，那就囿于业力。玉石落地翻转，背面写着“罪”。

上半年过去目前是我心里的最佳剧集。上次让我有如此强烈感叹某个影视作品能够关注的议题特别及窥探生活真实之深的作品是《狗十三》，这篇影评是我的写的第一个影评，看时的触动及余味长久，让我想来讲讲它的好。

围绕“性同意”、“性侵犯”的极多个主题之深之广及其社会功能

首先是主体事件是贝拉在被人下药后被侵犯，延伸而来她被性侵后的报案、不断的回忆、舆论、努力与自我和解的一系列行为。其次是她的好友特里背下套三人行、基蜜被强推、过去同学爱时被偷拍等一系列情节，不断向我们展示了当下生活情境中，潜在的和已经发生的侵犯，角色没有一个是工具人，每一个出场的角色都对性侵界限、伴侣的模式有着不同的想法与处事，甚至包括有着种族歧视、素食主义、原生家庭的议题，但主题依然紧紧围绕了“性同意”，我作为观者与几个主人公一起感知探索，然后不断有了自己的判断。

我觉得这个剧对我来说最有价值的地方是，这样聚焦的特殊题材，与多个主题的展现，角色在受到伤害后的迷惘与探索，有着强烈引导你价值判断及思考，这种判断与思考并非是说教，而是“代入”剧中自然得之。但其实剧中每集剧末的文字列出也给了我们一个明确的答案：不被自己同意的都是性侵犯，我们需要拿出法律武器。在我身处的社会这样的题材并不会过审，少之讨论，社会没有足够的性教育，甚至放在整个世界的视野里，似乎都没有面对当下环境下对“性侵犯”的界定足够的讨论。性爱，本该是我们需要去感受自己的心、不被强迫、不被欺骗、安全的、单纯的、发自内心的、自由快乐的、享受非常美好的一件事。这部剧的聚焦题材的深度及广度我觉得足以体现他的社会功能性。希望更多的人群能看到它，引发一些思考。

非线性叙事，回溯、幻想交织，回环式结构

剧的结构也很巧妙，不断的插叙，倒叙，回忆展开，悬念都让你非常有看下去的欲望，节奏也算紧凑。想重点说说最后一集。回环式这种叙事结构也并不新鲜，在这里却十分恰到好处。贝拉三次重置幻想重遇强奸犯后，一次报复失手杀掉；一次温良的倾听强奸犯的各种罪行；一次与强奸犯男女灵魂身份互换成为关系上峰。这三段很妙，刚好呈现了她想要与自我和解，与侵犯者的对话的可能性；又是她写的那本书的结局。在一次次设想中，哪一次才能得到宽慰与平静，她最终选择了不再周末去等待侵犯者的故地重游。在最后一次的幻想中，她让侵犯者走出她的房间时，门闪烁光，这时，第一次幻想中被杀死的侵犯者从贝拉的不愿面对东西聚集——地床底爬出带着证物一起出去了，此刻的贝拉的房间（非常有象征意味的理性空间——贝拉的痛点），侵犯者终于走出，贝拉也放下，一个极妙的隐喻。

很难想象贝拉的遭遇也是演员本身的遭遇改编，她很勇敢要向世界诉说，也带着巧思，真挚的表演呈现出这样好的作品，这部剧值得更多人的关注。

看任何电影和影视作品，一定要换位思考，以第三角度的位置，把自己放在情境和历史中去考量，不能以现在现代的观点和位置去评论，例如当时该故事发生在殖民地大马，而不是民国的中国，例如菊香嫁给日本人洋介，我们不能因此喷剧情剧组精日哈日，还有洞房要见红，不能说人家糟粕落伍，我们回不去那个时代的，那是不同于我们这时代的，也许我们回去那个时代比人家还不如呢。

就很多电视剧来说，反派角色通常除了大BOSS之外，其余反派角色大多数都不出彩。但是电视剧《武当一剑》是个例外。虽然这部剧在豆瓣的评分较低，但不得不说，其反派角色是该剧最大的亮点。毫不夸张地说，如果没有这道丰盛的“下酒菜”，该剧也许彻底嚼之无味了。《武当一剑》的反派值得一说的有7个人，分别是无量、努尔哈赤、牟沧浪、唐二、常五娘、不歧以及黑衣人。

无量，可以说是该剧“最彻底”的反派。为夺掌门之位，他背叛武当，滥杀同仁，甚至在最后攻打武当之时，不惜炮轰武当，全不顾武当千年基业。

努尔哈赤则是个十足的野心家。从历史的角度来说，我们都知道他是最终的赢家，开辟了296年的大清王朝。从该剧的角度来说，努尔哈赤胸怀天下、有勇有谋，做事雷厉风行，对跟随的他的人视若兄弟，对反叛他的人心狠手辣。然而，努尔哈赤并不是不近人情，尽管耿玉京屡次三番破坏他的好事，甚至欲刺杀之，努尔哈赤却念及“三次救命之恩”，仍旧放过之。当然，努尔哈赤之所以不杀耿玉京，根本原因不在于回报“救命之恩”，而在于他要让天下武林人士知道，他努尔哈赤不是暴君，而是一个敬重侠客精神的明君，他的“缘分”不是他与武林人士的你死我活，而是他与大明朱由校之间的“人心之争”。杀一个耿玉京也就寒了天下武林人士的心，而放一个耿玉京自然也就赢得了天下武林人士的信任。剧中有一个细节也值得玩味，在耿玉京、巧儿和呼图安格格逃亡之时，努尔哈赤答应放耿玉京走，却在背后偷袭射杀呼图安。这也印证了呼图安曾告诫耿玉京的话：努尔哈赤是个冷酷残忍之人。该剧对呼图安格格这一角色的描述并不多，这是一大遗憾，好在其人物形象性格突出，造型鲜明，令人过目难忘。

【详细】

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其实乔欣长得不太好看，还有点迷迷糊糊的，眼睛没有神色，所以这部剧还是蛮清新小众普通的相似的剧有很多其实，但是看这种剧其实看的不是剧情，是演剧的人。这种丑小鸭变白天鹅，伯乐会来的只是在路上，努力就会成功，男女主住在一个小区，住在上下楼还很不对付天天吵架，闺蜜的开导，还有反派使着搞笑绊子的各种戏码，很多电视剧都会有。但是看他们演的很想笑，让你可以看进去，其实就蛮成功的了。CP感有那么一点点吧但不多??

写在大结局

今天为了这部剧，特地请了一天公休（虽然也有今年没法出去玩公休太多用不掉的原因）主要是想着，凌晨大结局、番外、评论音轨，追完恐怕没法好好休息，结果没想到这么失望，我看完情人节番外就直接睡了。

失望的原因不仅仅是剧没有kiss，没有发大糖，是整部剧高开低走，本以为结局能拉一把，结果这样。

剧情的结构、情节、表演都有很大问题，这里的表演并不是指演员演技的问题，是指导演指导的问题。

首先，吻戏问题，这部剧从第一集，深夜加班黑泽就内心感叹安达脖子上的痣性感，从一开始就告诉观众他对安达有性吸引力，然后到第3、4集两次几乎要亲上去，努力表达了黑泽对安达的欲望，再到第六集深夜的碰触，第九集又来一遍在床上几乎要亲到，然后到第十集，分手前再次几乎要亲到，每次都努力表达了黑泽难以自制的感情。在情感上，仿佛拉着一把弓，第一集起势，然后不停的拉大拉满，蓄势待发，随时要把箭射出去，所有观众都屏气凝神，等待着……结果，啪，箭掉地上了????这是什么毛病吗？

（大家可以脑补一下马老师的综艺，摆了巨帅的姿势拉满弓，所有观众星星眼的时候，箭直接掉地上，你还会觉得哇这次表演一百昏吗？）

如果本意就不想表达任何亲密戏，那前面就好好当轻喜剧来拍，类似威尔与格蕾丝里一样，拍拍生活日常，不需要你动不动贴近到一厘米，一副欲求不满的样子，一样也可以拍好同性喜剧。

既然设了悬念，结尾不呼应无论是作为电影电视剧还是小说都是失败的吧。如果曹雪芹开篇给十二钗写好判词，大家都期待哇这个人物什么结局那个人物什么结局，结果最后曹公写所有人都快快乐乐在大观园过一辈子呢，呔，那会是啥狗屁不通的玩意儿啊。

再者，最后一集天台戏，互相告白，一开始还行吧，除了那个重复慢动作播放拥抱角度（简直是上个世纪的拍摄手法）然后安达已经敞开心扉，为什么两个手都不回抱黑泽呢，这时候他跟黑泽没有距离了吧。钢笔求婚，黑泽捂胸口，这个设计真的很做作，但是安达这边表演还行，哭着答应，拿袖子擦眼泪，这里很好。

但是安达答应了和你永远再一起，这么厚重的誓言，而且泪眼婆娑，为啥黑泽没反应啊？这时候正常人都要激动的紧紧抱住对方吧？你可以不亲，但是不应该抱抱对方，帮对方擦眼泪吗？接下来一系列行为真的很古怪，看烟花，两人站着两米远，妈呀，不能相拥着看烟花吗？导演没谈过恋爱？这种情到浓时，又是圣诞，天又冷，至少是互相依偎着吧？

人的情感是有惯性的，你前面两人泪眼相拥，互相告白没有对方不行，一辈子只想要你一个，这种强烈的情绪应该是延续的，根本不可能下一秒就停下来分开站着淡定的看烟花。然后还一边看一边讨论真的可以失去魔法吗？这是在和牛郎讨价还价吗？最后虽然拉上手，但是两人就呵呵呵，呵呵呵互相客气的笑，太古怪了好嘛，社会主义兄弟情都不是这样的。

整个后面一段都很迷。

之前在豆瓣看小组讨论编剧的采访，好多人骂她崆峒，我当时还不太理解，我还觉得她说的很好呀，要拍一个普通观众都接受的爱情故事，希望有一天大家不要特地强调这是BL剧，希望大家就当它是个普通爱情剧。

好嘛，结果让普通观众接受的意思就是，你们不能在大家面前接吻，甚至不能在床上充满爱意的互相注视和拥抱，你们不能表现出缠绵，只能像12岁的男孩一样打打闹闹，这样普通观众就不会觉得膈应了。

妈呀，这才是对同性群体，对LGBT最大的歧视吧。这不就是网上最喜欢的“我不歧视同性恋，我就是不喜欢而已，我不种族歧视，我就是讨厌黑人而已”异曲同工嘛？

编剧和制片表达的就是我们虽然是BL剧，但是不是讲同性恋哦，他们不会在你面前亲嘴亲热，你们放心看（柜子我锁的死死的，不会让他们出来骚扰你们的，你们放心）

好家伙，还不如我们的社会主义兄弟情呢，我看鬓边时，至少感觉到了主角深深相爱却因为时代社会只能爱而不得，悲剧收尾。

你这天天吹我们很温暖哦，我们都是很温柔的人哦，啊什么？你俩真是同性恋啊，那不行??

好虚伪啊，啊这就是日本文化嘛？

真的无语

—————超话里有人说的对，其实日剧早就式微了，固定的剧情模版，固定的表演方式。这些年大部分日剧都极其一般，在整个亚洲范围内影响力早就不是80-90年代巅峰水准。

我自己也好久不看日剧了，前两年轮到你了火的时候我也去看了，真的看不下去。这部剧1-7集确实还不错，虽然其实小毛病不少，比如喜欢无谓的慢镜头重复镜头这种老套手法，还有好几次演员看了镜头这种打破第四面墙不应该有的失误，但总体瑕不掩瑜的。不过8-12集确实问题太多了。

————

成龙拍摄了《飞鹰计划》，担任导演。全片在非洲沙漠拍摄，成龙在帮助伯爵前往撒哈拉大沙漠寻找二战时德军的一个秘密基地时，发掘出了里面埋藏的黄金，冷艳女郎郑裕玲奉命协助成龙，沿途则有各种身份神秘人施以突击，惊险百出。《飞鹰计划》耗资1.15亿港元，是当时最昂贵的香港电影，电影开篇还是飞鹰从非洲土著那里夺宝，之后受托找纳粹余党的宝藏，郑裕玲和伊娃·考伯陪他各地历险，纳粹余党暗中争抢，最后侠盗斗败反派，大快人心，飞鹰计划系列毫无疑问是成龙电影的高峰。

颠沛流离中偶遇，一个具有国际视野，一个具备专业技能，受到ancient Chinese secret的启发，借取暴戾且文艺之领主的“天使奶投”，哥俩在失魂落魄的丰饶之野开创了“独角兽”事业。

可是，谁动了我的奶啰？！土豪领主发动追讨，难兄难弟不离不弃曝尸荒野……

影片之出彩在于每时每刻对背景、路人、配角、台词等等的精细打磨，貌似素朴的音画在不徐不疾中妥帖自然地散发着隽永的各色人味儿。

在荼蘼中蓦然回首那灯火阑珊处，回溯着生产、交换、市场、资本的初心与发韧，该片不宜休闲视之；可等质齐观的，推荐大陆出版的《美顺与长生》。

光看这部剧名就应该知道是什么类型的剧了吧！主要讲的是一个拥有这连环杀手爸爸的青年，因小时候发现爸爸做过的事情在心里留下了阴影导致无法入睡，必须靠破案才能保持清醒的故事。故事的主线是主角小时候发现被父亲装在箱子里的女孩和模糊的记忆，通过主角记忆的一点点恢复来推动故事的进程，高潮部分在十一集，结尾则是另外一个大反转。整部剧精彩的地方有很多，但是让我印象最为深刻的地方只有几个，这部剧主角的一家每人都有一个小的爆发点。

首先说妹妹吧，妹妹给我的第一印象就是一个对父亲充满好奇心的小女孩，为了向母亲证明自己，对工作非常在意，非常有野心。在她与男朋友去监狱采访父亲，男朋友被一个发狂的犯人捅伤，杀人犯父亲给男朋友做手术时，她拿着摄像机在旁边直播，这个地方让我觉得她非常冷血，最终男朋友也因为这个跟他分手了。另外一个地方就是结尾大反转，妹妹拿着刀把大反派尼古拉斯割喉的那一幕，我是真心觉得她很牛逼。时而感觉她像个遗传父亲的冷血的女人，能够在男友快死时还想着工作，时而又像个天真需要保护的小妹妹，被人打伤靠在门后无助又恐慌，挺矛盾的这个角色。

然后就是魔鬼杀人犯爸爸，因为杀了23个人被主角举报进了监狱，但是就算进了监狱却还是如鱼得水，非常聪明狡猾。他应该算的上是个魔鬼吧，但是有几个地方又让我看到了他不一样的地方。第一个是女儿去采访他时故意说他不是个合格的父亲时发狂，第二个是他听说儿子被垃圾场杀手绑架的时候，因为他很了解那个杀手以为儿子活不成了的时候，气急攻心昏在地，最后又发现那个杀手在他家想杀掉他全家时的绝望。这几个地方让我原本以为他对家人毫不在意的想法有了改变，毕竟他曾经还想杀掉自己的儿子，但这几个地方让我感觉他内心对家人还是非常非常在意的。还有一个是最后大反派尼古拉斯出现时，我们发现原来背后的操控者是另外一个人，而且整个监狱的人都要杀他让我觉得他可怜又可悲。箱子里的女孩没有死，但是他一直不告诉儿子，让儿子心里一直愧疚且怨恨他，但这又何尝不是对家人的一种保护呢？因为只有他知道尼古拉斯的恐怖，家人是抗衡不了他的。

高贵的名媛妈妈，本来是拥有浪漫的丈夫和一双聪明的儿女，拥有一个幸福完美的家庭，却没想到丈夫是个连环杀手。剧中妈妈给我的感觉就是心软善良漂亮，正如大反派尼古拉斯所说“嘴里叫嚣着再狠却永远下不了重手”，如果她不是砸昏尼古拉斯而是直接杀了也没有后面的事了。刚开始看时，我也以为妈妈是爸爸的帮凶，最终却发现误会了。剧中她最让人深刻的地方应该是儿子被连环杀手绑架，杀手从地下室爬出来她和女儿时，虽然自己也非常害怕，但是还是保护着女儿，这应该就是所谓的为母则强吧，就算自己再害怕也会挡在前面。

最后是主角，刚开始看时我感觉他是个神经病，一天到晚都很疯狂，好不容易找了个女朋友还差点把人砍死，面对罪犯也是全靠自己一张嘴，但是看到后面真的是越看越精彩。剧中主角最出彩的地方应该就是被连环杀手绑架时，刚开始以为自己在小木屋得知自己父亲曾经想杀自己，又被垃圾场杀手捅了一刀时，陷入了自己的想象即将放弃了。最后却发现杀手在自己家中，而妈妈和妹妹都在家里时，他用锤子砸断了自己的大拇指逃出去救妈妈和妹妹，真的是非常感动，这应该是整部剧中最精彩的一集了！还有让我印象比较深刻的地方就是最后，他拿枪指着反派，但是就是反派嘴里侮辱着妈妈，他也没有开枪而是说一定会找到证据将他抓住，主角真的是太善良了。

大结局妈妈被大反派约到家里吃饭，警官来找妈妈被打伤，妈妈趁大反派不注意砸昏他，救出警官逃走。接着大反派进了主角家里威胁主角和妹妹，却没想到死在了妹妹手里。就像他说的主角是个善良的人像妈妈心软，就是他嘴里说着侮辱妈妈的话，主角也只是想着找到证据将他绳之以法，谁知道就在他说出他控制着整个系统时，妹妹一刀割了他的喉，这是一个超级大反转，为下一部做足了伏笔。当然，我还是认为整部剧最精彩的地方是十一集!!!推荐，所有人都在这一集演技大爆发，超级高潮！