这个剧翻拍的《真实的人类》，相对于原版，少了一点在国内不容易过审的剧情，同时剧情节奏拉长了一点，加了一些细节和娱乐性的剧情，不再设定于平行世界，而是设定在了未来，科幻感更强。

前期还算不错，让我比较期待，但看到现在的中期感觉逻辑有点崩了，很多地方有点强行，让我有点担心接下来的剧情发展。我来举几个最近几集我觉得逻辑问题比较明显的例子：

（截止24集，有剧透有剧透有剧透，分析主要是到14集）

1. 程教授那边前期猖狂点也就算了，反正是工地和洗，浴中心，他们有钱有势，目的明确，抓的也是芯机人。但到乔家拜访的时候还那么猖狂。。好吧，人设忍了。可乔悠人设是还挺聪明的，也上大学了，不知道家里只有她和妹妹，不能随便给陌生男人们开门么。此外，2035年了哎，现在一线城市已经开始普及带摄像头的门铃/门锁了，室内智能摄像头也不少了。2035年，一线城市独栋别墅，门外和门上连个摄像头都没有，合理么？而且有人强行闯入不报警，闯入后不让她进自己家不报警，在自己家门口差点被掐个半死还不报警，还有王法么，2035年一线城市治安能这么差？

1+. 文浩康的人设也让我有点迷惑，完全不像科研相关人员，而是有点智商有点武力的斯文败类，黑帮二把手。造型上是成天戴着眼镜叼着棒棒糖装X的路线，还经常莫名其妙的摘掉眼镜耍狠，喂，你眼镜看着是近视镜啊，你总摘掉是要干啥啊！从武力值和一些行为上猜测有可能设定上是芯机人，看后续剧情能不能让人设更合理化一点。

2. 叶坤为啥会被控制呢？一个淘宝上200块的电击狗项圈就能控制的了智商不低，力量和速度明显优于人类的芯机人（没错，我轻松找到了同款，道具组偷懒啊）。设定上究竟是用了什么材料，你拉不断么，你妹可是轻松挣脱了椅子上的钢手铐啊！甚至被短暂的救了之后也没试图拉断项圈或者破坏遥控器。

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诺亚和爱莉森有理解，有吸引力，有激情，但付出过大的代价，背叛原来的家人在一起，注定带着太多的伤害和不安全感。伤害是刺，拔掉也有疤痕，每次想到都会痛，内心的恐惧更难愈合。

命运是自证预言，受伤害的人会反复受伤害。

但这一切都是徒劳吗？我觉得不是

很少有剧经得起反复看，但这部可以。

我们常说原生家庭的阴影，但第一次听到对这句话的补充，是在这个剧里，诺亚说:

如果伤痛可以代际传递，爱也可以。

最后这篇的篇幅最长，光是图片删到62张我就删不下去了……究其原因，除了要补完其余一众配角之外，更重要的是，“死在”安德伍德夫妇手上的冤魂实在太多了……下木夫妇的目标永远是权力的顶点，而在登顶的路上，以及加冕为王之后，他们手上的“血债”始终有增无减，鲜血直流，尸骸遍地。本篇罗列的人物包括康威、凯茜、艾瑞克、汤姆（其实光汤姆都能拉出来独立成章）、麦卡伦、莉安、道格等等——我一直在等待，下木夫妇毁掉所有人之后，把自己也摧毁那一天的到来。

康威夫妇

假如没有《先驱报》重伤弗兰克的报道，其实威尔都要输掉大选了，但这份意外大礼让他重新有了希望。

只是他太小看下木夫妇的手段了……等到弗兰克借反恐名义扩大国民警卫队并实行宵禁时，威尔终于当众发飙，暴露了自己沉不住气的稚嫩一面。有一点值得玩味，自万圣节宵禁后，康威夫妇的两个孩子就再也没出过场了。

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■一句话点评：它是孤独时代的守望者，三个故事的联系似有似无，没有想象中的紧密。导演说，人在城市的孤独感，跟在森林里并没有两样。九月选片，十二月电影中心放映，我看了两遍《这里，那里》，但在二十分钟左右，我两次都精神恍惚了——不知道是我的问题，还是影片本身的问题。坦白点说，作为第一部长片，卢晟也承认电影有许多不足。就像有人指出的，以三段式架构的电影，它的联系没有想象中紧密，也没有形成循环或者首尾呼应。上海一段和巴黎一段的关系较为明显，但是大兴安岭一段和上海一段似乎联系不大，很容易被疏忽遗漏（弟弟送的东西）。那这种剧作上的不完整和不严谨，是否损害了影片整体？即便确实会给一部分观众造成理解的障碍，我觉得，其实未必。导演说是有意去做如此处理，先不管该解释说法。在上海一段中，女孩的离去同样非常意外，一直到电影结束，导演始终没有告诉观众原因。普通人与死亡的距离到底是近还是远？这个年底，面对行将结束的2011年，从网络上的新闻到现实中的事例，这种突如其来的死亡都给我个人造成了很大冲击。谁说死亡就是刻意编造的情结冲突，在《这里，那里》中，它的出现正是为了服务孤独的主题。当前来探望的老婆儿子离去，大兴安岭的驯鹿人是孤独的，与他做伴的只有那篇亘古不变的原始森林。老婆去世，儿子出外留学，开小面馆做小生意的中年人也很孤独，一样孤独的还有那个沉默寡言的服务生（弟弟），他的情感寄托是那位老同学。留学在外的年轻人很孤独，一战老兵也很孤独，所以，孤独的人在异乡相遇。当老人到了祭拜战友的海边墓地，那些尘封了半个多世纪的记忆和往事，开始扰动年轻人的内心，也让观众开始明白电影的核心主题，由孤独所带来的种种思念，有时候难以排遣。如果按照我四五年前的个人定义，《这里，那里》的电影人物依然是一群“不快乐的中国人”（吕聿来的角色尤其明显）。好在，导演很清楚自己的优势和强项所在，他把大兴安岭一段放在了影片头尾。无论活泼小孩、砍冰背冰还是人与动物的情感，这部分内容正好流露出对生命和亲情等价值的认同，自然流畅。更不用说还有人造极光带来的神秘亮色，扭转了我对整部电影的色彩印象。面对《这里，那里》，许多人会达成一致好评：片子的摄影相当突出，画面充满了美感。这摄影师转行当导演，卢晟没有两把刷子是不可能的。甭管像油画、明信片还是像风光片，总之，做的用心、精致，观赏体验很棒。三棵孤立的树，行走的两个人；上海的城市森林，光线昏暗的老建筑，登上东方明珠的眺望；在深林里登到高处，寻找信号打电话。透过这些具体的意象（树）和由此及彼的想象，卢晟营造了一个略显冰冷的广袤时空。那是一个被心理时间和物理时间所阻隔的世界，距离感无处不在，周围上下都布满了孤独的情绪。巴黎、上海到大兴安岭，无论身在何方，片中人物所处的环境都有点简陋。大兴安岭是条件所限，巴黎是外国的月亮没有那么圆。而如果对比《到阜阳六百里》可以发现，不同作者对上海城市空间的表述是一样的，弄堂、杂物，狭小的屋子。高大的标志建筑虽然一眼可见，但是他们从未上去过。这种情境的定义就如同身边的人触摸可得，但是，你从未抵达过他们的内心真实，更无法理解他们的孤独。除了前面说的吕聿来（《孔雀》的小弟），有人说他是另一版本的上海韩寒。《这里，那里》的演员多在重复他们以往的表现，演了不少文艺片的黄璐，细节做的不错，但戏份太少了。姚安濂还是《青红》里的父亲形象，眼神隐约有一股杀气，多数时候是茫然无奈。然而，一部文艺小片能汇集到老中青三拨演员，并且做足不同的情感戏份，像父子、家人和恋人，体现出差异，又没有跳出大的主题。光是这点，《这里，那里》已经不易。或许，这真的不是一部能让人快乐的电影，但是，它会让人想到很多。

昨天连看了三集《了不起的妈妈》，瞬间怀疑自己是不是还没迈入育儿的门槛？

第一集中的华二代妈妈想通过花滑把孩子送入奥运会，送入美国名校，让女儿茉莉学会努力，学会受挫。第二集的上海妈妈鸡娃三年，却迎来了幼升小摇号入学，从最初的崩溃到渐渐接受，并坚持鸡娃，想要孩子保持在当前阶层里不掉队。第三集中的乐乐与两任高知丈夫离婚后，和女儿梅朵定居大理，不给女儿报任何一个培训班，享受完全自由的生活。 我想起之前看到的有关家庭教育的四条准则，也不知道是谁讲的，至今都印象深刻。 第一是舍得为孩子花钱， 第二是舍得为孩子花时间， 第三是有明确长远的教育规划， 第四是让孩子成为TA自己。 可以说，这三位妈妈对孩子都是有教育规划的，只是第三位妈妈的规划并不那么具体，她是从思想上，从文化氛围中去做教育熏陶的。这样的妈妈，大概平凡如我的妈妈们都做不来。 但也引发了我的思考，自从有了宽宽之后，我是一直没有规划，没有理性地去思考育儿这件事的。 因为我潜意识里觉得宝宝还小，她需要的是安全感，是信任，是妈妈给予的无条件的爱。

而宽宽在这一年多里的许多举动无疑给我的想法持续正向反馈。比如五个月的时候晚上只要妈妈，别人碰一下就暴哭，妈妈一抱就安静了，有时候我要刷牙洗澡，得要爸爸抱着站在我身边，离妈妈近一点，哭声就小一点。后来我看了儿科医生鲍秀兰的视频，原来这是宝宝安全型依恋建立的信号。

再比如大一点了，睡觉前一定要妈妈哄，晚上睡觉会突然醒了找妈妈，带着哭腔的小奶音“妈妈来”，再摸摸亲亲妈妈的肚子。

我下班回来，一听到开门，她就拿着绘本递到我手里，爬到我腿上，说“妈妈读”。

去外面逛街散步，只要我在场，绝不肯好好走路，要么在我的裙子下钻进钻出，要么伸出两手，一脸无辜地望向我，说“妈抱抱”。

上班出门前会告诉她，妈妈要去上班了，晚一点会回来的哦。

据我妈说，我不在宽宽更乖。她爱笑，爱跑，爱攀爬，爱读书。在小区十几个同龄孩子中，吃饭最快，说话最好，力气最大。

这些都说明，宽宽依赖妈妈，心存信任，有安全感，是个情绪比较稳定的乖宝宝。

只是宽宽会越来越大，孩子不仅需要爱，还需要教育。而我的规划还没有想好第一个字。

如果让我去学纪录片中的第一位和第二位妈妈那样思路清晰地去规划孩子的未来。我是无力也不愿为之。那样的孩子最终长成的模样是一定是TA自己本身的样子吗？

至于如何帮助孩子成为TA自己？这个命题对我来说简直太大了，太空了，我只能说，作为父母，在满足孩子生存需求之外，还要学着观察孩子的脾气秉性，在小时候帮助TA养成良好的生活和学习习惯，再因材施教，扬长避短，培养TA的兴趣和能力，在一种愉悦的氛围中，顺其自然，就像任小树长大一样，任孩子成为自己。

简而言之，通过教育让女儿获得尊重，归属，实现人生价值，做一个对家庭，对社会有用的人。这大概就是我对宽宽最大的祝福了。

可是现在这个时代，职场上已经卷得死去活来，鸡娃成了绝大多数妈妈迫不得已的选择。我想坚持的这种并不躺平的佛系育儿不知道最后能不能在压力下存活？毕竟，人是社会中的人，不是一座孤岛。别人的一举一动或多或少都会投影在波心。和女儿共勉吧！就算有一天我走上了鸡娃的路，我一定不会忘记鸡自己。