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秋喜
秋喜
类型:
战争,悬疑,惊悚
主演:
郭晓冬
江一燕
孙淳
秦海璐
王雅捷
孙敏
地区:
中国大陆
年代:
2009
夏惠民
秋喜
惠红莲
霜晴
老陶
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秋喜
影评
anost
2012/5/3 23:20:04
难得的好片
豆瓣不是装B文艺男嘛,可是真给一部文艺片,却没几个人看懂了,真是可悲。
转一小段我在网易版《我爱电影》写的评论吧,《我爱电影》基本上还是给了好评的。
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这部片子探讨了信仰。影片中说的:信仰不是靠死人堆出来的。在最后的决战中,夏惠民说:我就是镜子中的你。他也会在深夜失声痛哭,他也曾同晏
豆瓣不是装B文艺男嘛,可是真给一部文艺片,却没几个人看懂了,真是可悲。
转一小段我在网易版《我爱电影》写的评论吧,《我爱电影》基本上还是给了好评的。
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这部片子探讨了信仰。影片中说的:信仰不是靠死人堆出来的。在最后的决战中,夏惠民说:我就是镜子中的你。他也会在深夜失声痛哭,他也曾同晏海清一起高唱革命歌曲。最后他把通行证留在床边,准备独自离去,却又转身把他的情妇打死,最后的一丝人性也随这一枪而被他丢弃。他是如何从一个纯洁青年,而逐渐变成杀人不眨眼的恶魔的,就是因为信仰。
只有这部片子真实的描写出了地下工作者所需要承受的痛苦,晏海清不敢和相爱的人结婚,因为,他已经把自己当做一个死人了,而且是谁也不能顾谁的死人。历经千辛万苦,革命终于成功了,而他却不能享受革命胜利的果实,要去台湾继续潜伏。他需要鸦片酊才能够睡觉。他要看着自己的同志死去,他亲手杀死了一个那么美丽纯洁无辜的自己的女仆。他更为自己在饭馆刹那间的怯懦而万分自责,他又何尝不在变成一个魔鬼,他与魔鬼之间也许只隔着一层布。
秋喜,她是无辜的,但却无法生存于这乱世之中,如果她简单的死去,也许会象很多影片中的次要人物一样不会让人太过悲痛。所以狠心的导演带领我们一点点的熟悉她,一点点的展示她的美好,等到你喜欢上她时再用一种残忍的方式杀死她,就象把皮揭掉露出血淋淋的躯体一样的痛。原本是一个毫无关系的人,却死于杀戮。
【详细】
5414
660
huihui
2010/4/6 23:48:35
因为信仰 所以纯洁
在倾斜的街角
我们颓然地拥抱
没有一只鸟飞过
过问破碎的别离
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在倾斜的街角
我们颓然地拥抱
没有一只鸟飞过
过问破碎的别离
——题记
《秋喜》作为一部迎合广州解放60周年的献礼片,是孙周导演继《周渔的火车》七年之后又一力作,它与同为第五代导演何平执导的战争片《麦田》、田壮壮执导的魔幻片《狼灾记》先后上映,可谓交相辉映,为这个秋天增色不少。
动荡而残酷的年代,曾经有那么多的青年才俊,怀揣着万丈雄心,守住心中的信仰,向着梦想固执前行,坚定抑或狂热,勇往而不悔,成侯败寇,浪花淘尽英雄,溶溶月,淡淡风,历史的烟云散去,蓦然回首,只留下后人的唏嘘与扼腕。
就像影片中牺牲的老陶所说的:“共产党最能扛,最后扛出个新天地”,记得张晓风说过:“给我一个解释,我就可以再相信一次人世,我就可以接纳历史,我就可以义无反顾地拥抱这荒凉的城市。”而信仰正是这个解释,正是这个维系内心强大的力量支柱。
晏海清——这个潜伏在国民党内部的共产党员,作为一个一直行走在生死线上的孤独者,因为对党的信仰,他由始至终都隐藏与压抑着自己的私人情感,随时面对着挑战自己道德极限的种种境况,有些人可以把喜怒哀乐藏在心里,如《潜伏》里沉稳、冷静、心思缜密的余则成,但世界上不是只有余则成,还有另一些人,在用自己的方式,即使身在曹营,也努力坚守着一些自己做人的道德底线。因而当晏海清吼着“你别逼我,我不会杀人”时,因而当他用枪打翻水杯朝自己的太阳穴瞄准时,那么的歇斯底里时,我明白其实这也是一种智慧,一种用人格魅力来感染对手的手段,只是高明到如此的不留痕迹。
其实,从这个意义上来说,反观影片中的反角国民党特务头子——夏惠民,他其实也在扛,从莘莘学子,到赳赳武夫,再到杀人如麻,支撑他能坦然面对累累尸骨、鲜血淋漓的,正是他心中的信仰——“党国”。然而“梦里不知身是客,一晌贪欢”,曾经的万里河山、如龙似虎,却在几年之间被摧枯拉朽,兵败如山倒,最终只能龟缩孤岛一隅。“我也是一个很纯洁的人”,这是夏惠民的呐喊,信仰破灭,所有曾经一度支撑他奋斗下去,尽心尽力倾其所有的强大动力瓦解了,于他,生无可恋,所以他不会选择去台湾苟延残喘,灰飞烟灭也许是他最好的归宿。
两个太相似的人,总会心心相惜,就如影片中的晏海清与夏惠民,因为信仰与现实存有矛盾,也因信仰与实现信仰的过程过于艰难,共产党晏海清会吸食一定的鸦片来缓解内心的压抑,而平日里狡黠、凶残、神经质、喜怒无常的军统特务夏惠民也会在无人的暗夜里独自大声哭泣,若生在如今的时代,他们会成为最好的、乃至称兄道弟的朋友,但终究因为立场对立,信仰的对象对立,他们成不了朋友,最终只能是死敌,当晏海清有意无意地说出“得民心者得天下”时,我想此时的夏惠民心中大概笃定了这个人是共产党吧,只是这时的他内心万般纠结,对晏海清,他既欣赏又嫉妒、既喜欢又憎恨、想释放又想摧毁……在他心中,他很明白他们其实是同一类人,若他毁了晏海清,也就等于毁了他自己。
秋喜——这个纯洁的如水一般的女子,让我看她的第一眼就想到了沈从文笔下的翠翠,明眸皓齿、单纯善良,秋天的喜事,这也许是她名字的寓意,但残酷的是这么一个美好的女子身上所背负的悲惨命运与这个颇具喜感的名字形成了一种如此巨大、鲜明的反差,让人怜悯万分。
作为一个佣人,她默默的、竭力的照护好夏惠民的起居饮食,即使仰慕,即使暗恋已久,但都藏在心里而付诸于细节中,听到他心情烦躁而摔东西时,她丝毫不畏惧而是鼓起勇气跑到他的房门前,只为说上一句:“秋喜有什么委屈会告诉先生,先生有什么委屈也要告诉秋喜”,这是她的肺腑之言,不也是最含蓄却最真诚的表白吗;当她看到他因为内心的压抑而吸食会伤害身体的鸦片时,她忘记了羞涩与矜持,“男人和女人在一起也能快活!”她愿意把自己献给他,于她,这不是牺牲,是心甘情愿,是幸福。
人生有太多的时候,是形势摧毁了一段爱情。他不会想到,那么纯洁的她竟会死在自己的枪下,竟是他亲手毁掉了这个美好的女人;于她,尽管死在他的枪下,但我想,她不会去怨他,毕竟在他身上留下了她的印记——她深深的几乎不会磨灭的牙印,死在自己深爱的人手里,于她,何尝不也是一种幸福。
影片的结尾,导演孙周让死去的秋喜文艺性的“复活”,不同以往的蓝色衣衫,她第一次也是最后一次穿上了红色衣衫,睁着新奇而喜悦的眼睛,如一抹朝霞般在解放军进程的队伍里穿行,那脸上露出的表情是欢欣鼓舞、是喜悦、更是对未来胜利的憧憬与对共产党的歌颂。
《秋喜》,一部比较文艺的牒战片,让人看到了许多美好的感情,也体会到了个人在极端环境下信仰的力量与坚持,因为信仰,所以纯洁。
PS:(江一燕所演绎的秋喜,形神兼备,所有的纯真、质朴、深情都诠释的淋漓尽致,可以说这是自《南京!南京!》她所演绎的那个高尚如莫泊桑笔下羊脂球般的妓女小江之后,让我再一次惊艳的一个角色塑造;而孙淳所演绎的国民党特务头子——夏惠民,把这个魔鬼般,内心却一直有着自己坚守的信仰的角色也诠释的比较出彩,而相比之下,郭晓冬演绎的共产党晏海清,角色的诠释还欠缺不尽如人意,不过总的来说,《秋喜》算得上是一部诚意之作。)
【详细】
3144
2821
NOWAKO
2010/3/7 22:17:04
分数打低了。
上来就看到大把的恶评,其实我觉得这电影还挺好,一开始还热血沸腾的想要给五星。。。不过看到了结局以后我默默减去一颗星。。。。也许前提是我在CCTV6看的。若是让我进了电影院,或者我会有别的想法也说不定。
晚上饭饱酒足的回到家,打开电视就看到了这部片子,原本并没有很注意是什么电影,大概当做饭后娱乐随便看看,但是被色彩迷住了。天井里的色彩,于
上来就看到大把的恶评,其实我觉得这电影还挺好,一开始还热血沸腾的想要给五星。。。不过看到了结局以后我默默减去一颗星。。。。也许前提是我在CCTV6看的。若是让我进了电影院,或者我会有别的想法也说不定。
晚上饭饱酒足的回到家,打开电视就看到了这部片子,原本并没有很注意是什么电影,大概当做饭后娱乐随便看看,但是被色彩迷住了。天井里的色彩,于是我就继续看下去。
和风声不同,这片子充满了鲜艳的色彩,情节的不断变化配以色彩的不断更换,让人觉得眼睛很舒服。不像某些所谓国产大片或者好莱坞大片,让我整部电影几乎都没看清楚里面的人物面孔或者身后摆设。
特别是天井里面的花,还有红色的帘布。
在没有看这部电影之前,我一直觉得《秋喜》就是一个类似于“秋菊打官司”的农村小媳妇的故事,再或者脑海里经常浮现秋天的稻田金黄的稻子。。。。。。。话说虽然这个名字基本代表了在浮躁社会标题党充斥群众的氛围下商业票房的劣势,但是单纯的从文学角度上,我觉得这个名字其实特别讨人欢喜。 让我感觉很有意境(于是我想要大笑几声了。。。)
也许说这是文艺片,一点都不为过。
还有的人很强大的把这片子看成了GAY情节,可是这次很意外,我反而没怎么看出来。 直到某强大的MM点明全部真相以后,我才恍然大悟。所有假定都被推翻,剩下的只有所谓的惺惺相惜。
但有一点,秋喜号称谍战片,我觉得这样的归纳并不合适。 首先他的画面太过于精致,让人很容易产生美好的联想,突出不了当时的氛围;其次,人物关系太过于单薄,没有剑拔弩张的紧迫感。我看到处长参观严科长的房间,我甚至以为这是重头戏,但是房间书架翻了,鸽子吃了,却没有别的发展,关键只在后面的所谓纯洁的对话。。。
然后秋喜腆着脸紧张的跑掉了,这一段,既没有张力,也没有发展。到底什么意味,难道只有电影里面的人物知道么。
所以说到底,这就是一部叫着文艺片名字的文艺片。
秋喜在影片里面的作用其实就是更加生硬的将这片子推向文艺的阵营,最后解决她的方式一点都不意外,甚至我已经自己主动定义,若是导演不这么安排,我恐怕还要上来大发一阵牢骚。。。。
【详细】
3047
1162
似曾相识
2010/2/23 13:41:16
秋喜是夏惠民,杨立仁,也是瞿恩
很多人不明白为什么片名是“秋喜”,其实“秋喜”就是夏惠民,杨立仁,也是瞿恩。
秋喜与船上的姐妹、与女佣人都无太多关联,她们只是影射。广东人喜欢这个名字,所以很多女孩都取这个名。无论你今后是“纯洁”的,或是“不纯洁”的,都可以是这个名字。
不纯洁的秋喜
夏惠民说今晚我带兄弟们去逛窑子,找船上的一个名叫“秋喜”的雏。
纯洁的秋喜
夏惠民到晏海清的家里吃饭,
很多人不明白为什么片名是“秋喜”,其实“秋喜”就是夏惠民,杨立仁,也是瞿恩。
秋喜与船上的姐妹、与女佣人都无太多关联,她们只是影射。广东人喜欢这个名字,所以很多女孩都取这个名。无论你今后是“纯洁”的,或是“不纯洁”的,都可以是这个名字。
不纯洁的秋喜
夏惠民说今晚我带兄弟们去逛窑子,找船上的一个名叫“秋喜”的雏。
纯洁的秋喜
夏惠民到晏海清的家里吃饭,见到了一位名叫“秋喜”的女佣。夏惠民心想,我前几天还找了一个叫秋喜的雏,今天就遇到一个圣洁般的秋喜。所以他感慨万千:秋喜原本是纯洁的,为什么会变得不纯洁呢?所以那晚夏惠民痛哭流涕,我曾经“也是纯洁的”,怎么会变成今天这个样子?
一个人遇到挫折,难免回头望望来时的路。夏惠民觉得老蒋完蛋了,想想自己的将来、现在、过去。
“将来”是没指望了,台湾弹丸之地,龙虎都要受憋屈,何况他呢?
“现在”是彷徨的,从他感慨“纯洁”之意就看得出这个人悔意。所以最后他在撤离广州之前撕毁了那张名单。你会问那是晏海清说“不杀”,但你要注意夏惠民最后说“所以我还是有共同点的”,他的意思是我们都是纯洁的,至少我夏惠民曾经是。所以夏惠民保留了这份纯洁,撕毁了那张名单。
“过去”是朦胧的,他也是有信仰的,为了党国,佛挡杀佛,神当杀神。可是成王败寇,他并不后悔当初的执着。
夏惠民想到这些,想到自己现在的面目,所以他会说:其实我也不想杀人的。他的内心还有一句台词是;其实我根本不愿意杀人,可是我已经走到这一步了。这就像《人间正道是沧桑》的杨立仁一样,无法挽回,却又满腹憋屈,无处述说。夏惠民早就知道手下的这个晏海清有问题,但还是与他谈人生,谈信仰,这是因为夏惠民实在是没有人可以倾述,他希望能在晏海清那里得到安慰,可是晏海清却认为夏惠民是魔鬼,而且最后夏惠民还是死在晏海清枪下。夏惠民心想:我早就不想活了。夏惠民早就开始质疑人生、质疑信仰,他已经失去了活下去的动力。
夏惠民还有一个心理要挖掘一下:上船那天早上,女明星似乎不打算跟随夏惠民离开广州去台湾。且她之前说:我去台湾唱粤剧给谁听?她留在广州也可以啊。可是夏惠民不能啊,他已是过了河的卒,不可能回头。好吧,就随你的便。所以他留下的通行证和船票,无可奈何的走了。可是在他关门时,还是杀了女明星,这是一种什么心理?这难道就是“霸王别姬”的心态吗?
至于最后为什么夏惠民稀里糊涂的没有上船,稀里糊涂的找到了夏惠民,这些都已不重要。(据说被剪切了,也就原谅这些硬伤。)重要的是,夏惠民得到了解脱。
【详细】
3009
1087
ZhangYan
2009/11/11 23:14:01
小男人成长史
《色·戒》上映时,网上对它“用个人情感消解民族大义”的批判铺天盖地,现在出现了一个《秋喜》,却没有人提这件事了。我倒觉得,如果这真算是一种错的话,《秋喜》错得更甚。
首先,这绝不是个谍战片,更加不是个主旋律电影,这个故事背景换成《无间道》的一样成立,那个历史是及其虚化的,更是无足轻重的。影片关注的是两个男人的成长。在创作者眼里,孙淳和郭晓东是硬币的两面(“你不是我的镜子!”),而在我
《色·戒》上映时,网上对它“用个人情感消解民族大义”的批判铺天盖地,现在出现了一个《秋喜》,却没有人提这件事了。我倒觉得,如果这真算是一种错的话,《秋喜》错得更甚。
首先,这绝不是个谍战片,更加不是个主旋律电影,这个故事背景换成《无间道》的一样成立,那个历史是及其虚化的,更是无足轻重的。影片关注的是两个男人的成长。在创作者眼里,孙淳和郭晓东是硬币的两面(“你不是我的镜子!”),而在我眼里,我只看到了两个遇到了成长危机的男人。
在影片中,这两个男人都有自己的一套行为规则,孙淳用“宁可错杀一千,绝不放过一个”的观念给自己催眠,让自己可以正当杀人,而郭晓冬则老老实实当自己的卧底。影片没有告诉我们他们是怎么走上各自的道路的,貌似就是自然而然走上去了,就像《色戒》中的王佳芝也是自然而然走上了间谍的道路一样。大环境的改变使两个人都面临了成长危机:从前的行为方式不管用了,而又不知道新的是什么。
首先陷入困境的是孙淳,从前,为党国效忠的旗号与自己往上爬的行为并不矛盾,而现在,去台湾毫无前途,他无所适从了。心中的郁结无法释怀,他就要发泄到郭晓冬的身上,让这个手无缚鸡之力的书生变成杀人不眨眼的“男人”莫名其妙得成了他给自己定下的任务,于是一场施虐与受虐的大戏开演(跟这个比起来,《风声》中的虐简直不值一提),不要提什么查内鬼的由头,那都是虚的,把郭晓冬改造成“男人”才是孙淳的理想。
面对忽然发飙的老大哥,郭晓冬基本上毫无反抗之力,只能搞搞一哭二闹三上吊的小把戏,同时在背地里嗑药来舒缓心情。可以想象当郭晓冬在戏院中闹着要开枪自杀时,孙淳老大哥对这个不求上进的小弟是多么的失望,当然老大哥就是有老大哥的办法,杀掉“纯洁”象征的秋喜正是杀掉郭晓冬的纯洁的一剂猛药。最终,就像人们常说的,“杀掉了纯洁,你就成熟了”。你看郭晓东最后杀孙淳杀得多蛋腚,孙淳这时心中一定在暗喜。
两个男人,一个健康宝宝,一个叛逆宝宝,当健康与叛逆都无法吃得开时,成长的阵痛就不可避免了。而影片无法令人接受的是,女人成了阵痛的牺牲品。江一燕饰演的秋喜本来一直都很正常的,可她忽然就热情似火得要脱衣让郭晓冬开心了!晴天霹雳呀!中国中年导演的性饥渴就这么毫无先兆得忽然降临了!这是继《麦田》之后的国庆第二雷!杯具啊!在郭晓冬一边装着正人君子一边对她又搂又抱之后,导演还不满意,还要再来个雨中全裸特写,甚至在片尾人家死了之后还要解人家的扣子!江一燕在《南京南京》被群奸得还不够吗?而江一燕的死,正成就了郭晓冬,一个男人再次践行了“一将功成万骨枯”的神话,作为一个主动脱衣服的女人,江一燕算是死得其所了。与之相对,秦海璐就死得有些冤了,叛逆宝宝始终拧不过弯儿来,人生只剩下发泄了,先杀人,再炸桥,宁可自断后路,也要留下来亲眼看看自己炸桥的成果,这是一种多么强大的人生爆发力啊!
截止到这里,这两个男人的成长故事我已经说完了,请看看,这不是“用个人情感消解民族大义”又是什么?导演孙周就是披着一个宏大的历史背景,讲了一个可能颇具个人历史色彩的小男人成长史。
好了,抛掉那个愚蠢的“用个人情感消解民族大义”吧,电影本来拍的就是私人情感,站在表达私人情感的角度上,《秋喜》实在比不上《色戒》。《色戒》关注了一个女人,《秋喜》关注了两个男人;《色戒》中的女人用爱情溶解了信仰(如果这个信仰真的存在过的话),《秋喜》中的男人做了什么呢?他们满口信仰却没有信仰,他们为了解开自己的心结而牺牲了爱着他们的女人,而他们概念中的成长也就是开枪杀人的时候手不要抖而已;《色戒》中的酷刑对易先生的心理伤害是看得见的,《秋喜》中的酷刑只是一种成长的仪式,还是一个失败了的仪式。
说到1949那个大历史,碰巧最近龙应台也出版了她对那个年代的私人记录,那段历史充满了关于生命、关于亲情、关于信仰、甚至关于历史本身的悲剧,那个悲剧之沉重,使我们也许还真的只能用《无间道》来消解它了。
【详细】
2738
1662
随风计划
2009/11/11 22:17:08
观 《秋喜》后感
这部片子讲的就是两点
一 就是信仰
国民党人有自己的信仰 共产党人也有自己的信仰
国民党人开始的目的也是让全国人民过上幸福的日子(他们一起喝醉的时候唱的歌就可以看出 黄埔军校时候 他们受的教育 是造福全国人民 振兴中华 但因为各种因素偏离了 但国民党人还是忠诚于他们的党国 他们已经偏离了孙中山的三民主义)
二 这部片子就是为了警示现在的人 不要重
这部片子讲的就是两点
一 就是信仰
国民党人有自己的信仰 共产党人也有自己的信仰
国民党人开始的目的也是让全国人民过上幸福的日子(他们一起喝醉的时候唱的歌就可以看出 黄埔军校时候 他们受的教育 是造福全国人民 振兴中华 但因为各种因素偏离了 但国民党人还是忠诚于他们的党国 他们已经偏离了孙中山的三民主义)
二 这部片子就是为了警示现在的人 不要重蹈国民党人的覆辙
不要背叛自己的 党的纯洁
党的纯洁就是造福人民 让大众过上越来越好的日子
自己的纯洁就是 好好过日子 让大家都能和谐相处
社会要的是稳定
大家都是华夏子孙,都应该为这个国家奋斗 让它更好
而现在的社会物质生活好了 但人们确越来越自私了
这部片子就是警示大家 不要忘记以前有很多人为了让百姓过上好日子而奋斗 时时提醒自己 要承继先辈的遗志
最后那个处长是自己选择的死亡
应该说 他自己已经不能原谅自己 他知道 他背叛了他的初衷
【详细】
2738
483
momo
2009/11/9 9:26:30
從秋喜的裸背開始減分
原本想給3顆星的,可是一部一個半小時的電影居然讓我這么強烈地度日如年,實在遭罪。
說什么回歸人性的p話,說什么明爭暗斗的p話,結果就是這樣子一部奇怪的,造作的,矯情的電影。
其實我只是很膚淺地覺得,“誒,四個主演都算長得不錯氣質舒服”而看的。可是!電影里這四個人壓根就被拍得不好看,唯一養眼的男豬腳假結婚的妻子,居然戲份還沒客串的秦海璐多。真是杯具。
好吧,雖然好看的演員們
原本想給3顆星的,可是一部一個半小時的電影居然讓我這么強烈地度日如年,實在遭罪。
說什么回歸人性的p話,說什么明爭暗斗的p話,結果就是這樣子一部奇怪的,造作的,矯情的電影。
其實我只是很膚淺地覺得,“誒,四個主演都算長得不錯氣質舒服”而看的。可是!電影里這四個人壓根就被拍得不好看,唯一養眼的男豬腳假結婚的妻子,居然戲份還沒客串的秦海璐多。真是杯具。
好吧,雖然好看的演員們給拍得不好看了,好歹是個斗志斗勇的諜戰故事,宣傳上還用了懸疑之類的字眼,那就看咯。
我不知道是我的問題,還是編劇的問題,我覺得臺詞非常地奇怪,人物的行為模式也很不合常理。上個世紀4、50年代下層人民,還要是別人家的丫鬟,居然有這么強烈的自我意識,還跟主人講什么“有委屈就對我講”的話,還看得懂植物圖鑒要改名,還跟趙敏那種烈女一樣跑去咬心上人一口以期“這樣你就不會忘記我了”……喂,等等,我在看的是劣質小言吧?哪里有諜戰片里該有的情節啊?
難道設置這么個角色只是為了緩沖所謂緊張的氣氛?還是為了表現所謂的男豬腳的人性化?
這樣一個對情節幾乎沒有推動作用的角色,甚至名字做了電影的題目,到底存在的意義是什么?
男豬腳相當的無趣。我不知道大家稱贊郭曉冬演技好的點在哪里。我只看到他的面無表情,在絕大部分的時間里。生硬得我很有把丫臉皮扯下來看是不是面具的沖動。
相比之下,反派孫淳的角色豐富多了。可是,能不能不要那么刻意地一直給他穿白色的西裝。而且那造型顯得他頭大得有些微的滑稽感。。。當然反派的樣子還是很符合一貫的傳統的(攤手)。
我想吐槽的是,他的臺詞。一再地提及“信仰”這種大詞我也就忍了,獻禮片嘛,總要夸下貴黨得民心,一眾黨員信仰堅定如磐石,作為對比的反派自然要信仰動搖。但是“純潔”這種放在小言里都讓人風中凌亂的詞,你讓一個殺人如麻的反派掛在嘴邊,仿佛口頭禪,難道自己就不覺得很穿越嗎?還”我也純潔過“,純潔你個頭啊。還”你的純潔死了“,純潔你個頭啊。
而故事情節,松散。并且拖沓。雖然不排除是我自己開始犯困才看得不耐煩。我沒有感覺到應該有的緊張感,只不斷地覺得自己穿越了——這電影是在干嘛?
最后!我最討厭的是電影里那些毫無必要的激情戲和裸露鏡頭。比如這電影里秋喜洗澡的裸背。完全沒有任何出現的必要。就是硬塞進去的一個鏡頭,純屬減分。
【详细】
2729
1013
老韩
2009/11/1 23:04:03
《秋喜》,一部比《风声》更好看的电影
《秋喜》这部影片讲的是1949年10月,全国已大部解放,北京已经升起了五星红旗,广州解放在即。历尽生死的革命者们终于迎来了他们收获的季节,长期潜伏在国民党军统部门的地下党晏海清和他的同志们一样,热烈的期盼着这期望已久的胜利,并开始展望自己的新生活。可就在这时,他接到上级命令,继续潜伏,保护广州免受敌人破坏,并设法前往台湾。
《秋喜》这部影片讲的是1949年10月,全国已大部解放,北京已经升起了五星红旗,广州解放在即。历尽生死的革命者们终于迎来了他们收获的季节,长期潜伏在国民党军统部门的地下党晏海清和他的同志们一样,热烈的期盼着这期望已久的胜利,并开始展望自己的新生活。可就在这时,他接到上级命令,继续潜伏,保护广州免受敌人破坏,并设法前往台湾。
看到这个开头,我马上想起了《红岩》中的江姐和许云峰,革命胜利了,革命者看到了革命的胜利,却享受不到这胜利的果实,他们最终只能“在烈火中永生”。从叙事技术上讲,影片一开头就为我们树起了一个巨大的悬念:我们的男主角能活下来吗?最终他是去了台湾还是没有去? 他的结局怎样?电影在什么地方结束?
和《风声》一样,这部电影的故事非常好看,也是一部靠讲故事取胜的电影。夏惠民是国民党军统部门的处长,专门负责抓捕、审讯、屠杀共产党。他是个残暴,血腥,杀人不眨眼的魔鬼。晏海清是潜伏在夏惠民手下的一个小职员,他书生气十足,表面文弱,内心确十分坚韧。一只温顺的小羊,潜伏在一只专吃小羊的老虎身边,小羊的目的不是一枪干掉这只老虎,而是取得这只老虎的信任,以虎为伴,虎口拔牙。而这只老虎的经验又非常丰富,他和许多羊打过交道,他被羊骗过,被羊暗杀过,他也抓过很多羊,审过很多羊,杀过很多羊,他深知羊的狡猾和不好对付。同时,他从心里也暗暗的佩服羊这个种群,他从一开始就怀疑自己身边的这个气质不凡的书生正是自己天天都在抓捕的羊,但他一直没有证据。整部影片就围绕着这两个人物展开,晏海清想尽一切办法得到夏惠民的信任,夏惠民一次次的想方设法验证自己的猜测。影片一次次的将矛盾堆积,一次次的又将矛盾解决,影片几次让我们感到夏惠民真是欺人太甚了,男主角已经不可能有办法了,他不可能再“忍”了,他只有拔出手枪和夏惠民决一死战了,可影片会突然笔锋一转,以四两拨千斤的方式让男主角轻松的将矛盾化解掉。这是非常考验编导演的智力的,许多段落给我们留下了深刻的印象:那个同志叛变了,大家一起去那个茶馆“钓”区委书记一段;夏惠民来到晏海清家,煮鸽子,抓住秋喜的胳膊,露出本能凶相一段;在戏园子,夏惠民用强迫晏海清亲手杀掉区委书记来验证晏海清身份一段;晏海清几次夜里去夏惠民的办公室窃取情报等段。还有影片中无处不在的夏惠民的一个眼神,一个动作,晏海清的一个眼神,一个动作,都让我们时时刻刻感觉到男主角晏海清的危险,感觉他一句话说错了,脑袋马上就会搬家。整部影片下来,可以说是环环相扣,行云流水,跌宕起伏,扣人心弦。
和《风声》不同的是,这部影片不仅仅将故事集中在敌我双方的智力对决上。他多了许多人性主义的光辉,这使它多了几分文人气质。男主角晏海清不象《红岩》中的江姐和许云峰那样,是个“打死也不说”的具有钢铁般意志的坚毅的共产党员。他文质彬彬,甚至显得有些软弱。在与魔鬼一样的夏惠民的战斗中,他脆弱的内心无法承受这巨大的压力,他几次处于崩溃的边缘,几次又将苦果咽下,投入新的战斗。影片向我们深刻的展现了一个地下党卧底地狱一般的生活,这是一种与魔鬼共舞的生活,一种事先默认自己已经死了的生活。一个人说一句谎话并不难,难的是说一辈子谎话,而且一旦被敌人识破,马上就会死无葬身之地。是什么支持这个文弱的书生以及所有的共产党选择了这种生活呢?夏惠民几次强调他和晏海清“有很多共同之处”,“他曾经也很纯洁”,“如果他当年加入了共产党,现在会是怎样”。但他和晏海清又是多么的不同啊:对待生活的态度,对待(其他)生命的态度,对待自己所爱的女人的态度,对待自己从事了半生的事业的态度。他们的区别在哪儿呢?其实夏惠民自己已经说了:“共产党都有信仰”。
我觉得这部影片最好的一点就是 “秋喜”这个人物或这个意象的设置。它不仅有效的调节了整部影片的节奏,而且使整部影片所表现的内涵更加深刻。
“秋喜”,秋天的喜事,很有意境,确带着一丝凉意。秋天是收获的季节,当主人公从收音机中听到毛主席在天安门向全世界宣布中华人民共和国成立的时候,他松了一口气,他觉得他终于可以全身而退了,他可以结束这种生不如死的潜伏生活,开始新的生活了。不料,他接到上级继续潜伏的命令。当别人都在收获的时候,迎接他的将是严冬。这种前提设置,使男主角的命运显出几分悲壮,大有“风潇潇兮,易水寒,壮士一去兮,不复还”的悲凉。
秋喜是片中的一个人物,她是片中男主角晏海清的仆人,她是纯洁的象征,她也是男主角包括那个杀人魔鬼夏惠民曾经的纯洁的象征,他甚至是我们整个人类纯洁本性的象征。当男主角在外面饱受煎熬回到家里后,是秋喜给了他一丝宁静,一丝温暖。当男主角亲手将秋喜误杀之后,他不再纯洁。不再纯洁的他,不是变成了杀人魔鬼,而是变成了更加成熟的共产党人。影片最后,他干掉了夏惠民,他自己也受了伤,当他将从夏惠民身上拿来的通行证装入被子弹打穿的西服内衣口袋,提起提箱,挺胸阔步的走向新战场的时候,我们看到了一个更加成熟的共产党人,一个将软弱化作坚毅的共产党人,一个将儿女情长压抑在心底的共产党人。与此同时,穿上节日盛装的秋喜在漫天飞舞的彩纸彩带中欢迎解放军的入城,她满脸笑容,她走着,笑着,还是那样天真,那样纯洁。我们多么希望这场战争从来就没发生过,人们都像曾经的秋喜那样快乐、简单、单纯的生活呀。晏海清、夏惠民、区委书记,还有秋喜,都那样快乐、简单、单纯的生活,而不是被扭曲,或被杀害。
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白小茉
2009/10/30 22:25:10
儿女情长的人注定英雄气短
其实我想给三星半的,因为说这片子“还行”有点儿委屈它,可是说推荐又不是适合大多数人口味的一个片子。
两个人喝得半醉了在路上唱着黄埔军校的歌那一段,很有感触。
不管是哪个阵营的,当初也是一样的一腔热情投入革命,当初也是一样的书生意气,年少轻狂,你可以怀疑他们的信仰终将湮灭在时代的大潮中,可是你又怎么能怀疑他们也同样是“主义真”?
郭晓冬穿着蓝色的西装大步走过镜头的时
其实我想给三星半的,因为说这片子“还行”有点儿委屈它,可是说推荐又不是适合大多数人口味的一个片子。
两个人喝得半醉了在路上唱着黄埔军校的歌那一段,很有感触。
不管是哪个阵营的,当初也是一样的一腔热情投入革命,当初也是一样的书生意气,年少轻狂,你可以怀疑他们的信仰终将湮灭在时代的大潮中,可是你又怎么能怀疑他们也同样是“主义真”?
郭晓冬穿着蓝色的西装大步走过镜头的时候,真的很妖娆。
最后的慢镜头华丽丽的,红色的幕布飘散,血把白色的西装染红,到这里方才知道逃难一般的日子里他为何要穿一件惹眼的白西装。
如果他活着去了台湾或者回了北平,那么这片子里就似乎还欠点什么东西。于是,当他把护照塞进上衣口袋的时候,结局揭晓了。
这一场较量中没有胜者,夏晏两个人都败了。败于感情。儿女情长的人注定英雄气短,无法笑到最后是一个宿命的结局。
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宋绪新
2009/10/26 0:03:48
《秋喜》:只有“战”,没有“谍”!
《秋喜》:只有“战”,没有“谍”!
片名:《秋喜》
上映日期:2009年10月
导演:孙周
演员:孙淳、郭晓冬、江一燕、秦海璐
读家:宋绪新
推荐指数:★★★☆☆☆
一句话点评:按照《潜伏》的标准,如果说《风声》能得到80分的话,《秋喜》基本上不及格。
《潜伏》其实是给国产谍战题材立了个标杆。内核要落在我党情报人员为新中国的建立默默无闻,无私
《秋喜》:只有“战”,没有“谍”!
片名:《秋喜》
上映日期:2009年10月
导演:孙周
演员:孙淳、郭晓冬、江一燕、秦海璐
读家:宋绪新
推荐指数:★★★☆☆☆
一句话点评:按照《潜伏》的标准,如果说《风声》能得到80分的话,《秋喜》基本上不及格。
《潜伏》其实是给国产谍战题材立了个标杆。内核要落在我党情报人员为新中国的建立默默无闻,无私奉献;情节要符合当代民众的审美标准,紧张刺激,构思巧妙,用敌我双方的斗智斗勇推动情节发展,体现出我方情报人员智慧的闪光点;人物要个性鲜明,人物的社会背景、行为举止、说话方式等为人处事的方方面面要各具各的特点,并且要在这种人物性格所造成的强烈戏剧冲突中体现出人性的光芒,如果在这一过程中还能搞出点不太傻里傻气的喜剧效果就更好了(这一点可有可无)。以后出来的谍战题材电影电视剧要想得到观众和影评剧评人的认可,都要先过《潜伏》这一关。
在这一标准下,如果说《风声》能得到80分的话,《秋喜》基本上不及格。
《风声》主旋律的影片内核与个性鲜明的人物设定都无可挑剔,稍显遗憾之处在于影片时长的限定使情节不能过于复杂,比如像原著小说那样加入中统情报人员,表面上是日本人与共产党的斗智斗勇,更深一层是共产党与国民党的斗争与协作,其实这样也不利于影片的审核通过。
《秋喜》的情况是,前半部分影片基本还在谍战这条道上,但情节设计的略见紧张不见巧妙,技术含量明显不足,没有和敌方情报人员形成真正意义上的智慧较量使本片不是那么带劲,失去了谍战题材本该是优点的特点。比如在郭晓冬给孙淳吃完鸦片町,孙淳睡着了,随后郭晓冬偷拍阻挠计划行动地图这场戏中,本应该是用“郭晓冬趁孙淳睡着了,争分夺秒的偷拍阻挠计划行动地图,途中遇到惊心动魄一刻,最后通过巧施妙计,转危为安”与“孙淳在睡梦中突然醒来,想起那份地图还在办公室很危险,于是马不停蹄的赶到办公司取回地图,途中差一点就发现郭晓冬的真实身份”的两个过程交叉剪辑,配上紧迫感十足的音乐凸显当时紧张的气氛和郭晓冬过人的胆识与智慧。但实际的情况是,影片只是单方面表现了郭晓冬有惊无险的偷取行动地图的过程,途中遇到赶来取地图的孙淳的爪牙(很奇怪,为什么孙淳不亲自下车来取),郭晓冬只是简单的躲进黑暗处就避开了这次可能的暴露,孙淳只在这段戏的结尾突兀的出现一下,取回了那份地图。说真的,这段戏本应该是制造紧张气氛千载难逢的好机会,但就这样被导演放过去了,可惜啊!没事多看看希区柯克的电影剪辑,有好处!以上只是我能马上想起来的一个例子,实际上本片这种情况还有很多。
后半部分,自从两位主角在“纯洁”这个问题上开始纠结,整个影片就开始跑题,已经不是国共两党在谁能窃取到对方情报这个问题上的小打小闹了,此时的问题已经进化成“人”之所以称之为“人”而不是“魔鬼”应该具有人性这个道德问题上的激烈讨论,共产党觉得国民党滥杀无辜,丧心病狂,人已不人,国民党则认为共产党是可造之材,想方设法让这个纯洁的赢得了自己信任的共产党丢掉包袱,变成和自己一样的杀人魔鬼,成为自己以后的左膀右臂。
等故事发展到最后两个人莫名其妙的决战场景,我的感觉是当时导演已经灵魂附体,癫狂到了极限,用美国牛仔决斗的方式,用向张艺谋《英雄》致敬的画面,用天书级别的对白,书写着令人不知所云的结尾,简直就是不知道这对亦敌亦友的主角应该以何种方式收场,干脆“立地成佛”,一了百了。
已经被市场证明过了,谍战题材擅长表现的是我方情报人员过人的智慧和崇高的革命理想,而非《秋喜》这种脱离当代主流接受能力的表现某种人性的崇高,这样的主题更适合由像《南京!南京!》那样揭示人性挣扎的战争题材影片表现。
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2613
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疯君
2009/10/25 13:40:01
从没见过这么纯洁的广播台台长
俗话说内行看门道,外行看热闹。我就是个外行人,所以对于一部电影能够一口气看下去中间并没有显出不耐烦的情绪,我就会觉得这是一部不错的电影。
为何觉得不错?我是被那位夏台长所吸引。他是一名敢爱敢恨,亦刚亦柔的人物。他的爱表现在对晏海清身上。一个普通的雨夜他提着一个鱼头前去拜访晏海清。正常朋友同事之应该把酒言欢的,然而他们没有。他们围着一张桌子喝鱼头豆腐汤,讨论感情的纯洁。他向晏海清诉苦,一个空有
俗话说内行看门道,外行看热闹。我就是个外行人,所以对于一部电影能够一口气看下去中间并没有显出不耐烦的情绪,我就会觉得这是一部不错的电影。
为何觉得不错?我是被那位夏台长所吸引。他是一名敢爱敢恨,亦刚亦柔的人物。他的爱表现在对晏海清身上。一个普通的雨夜他提着一个鱼头前去拜访晏海清。正常朋友同事之应该把酒言欢的,然而他们没有。他们围着一张桌子喝鱼头豆腐汤,讨论感情的纯洁。他向晏海清诉苦,一个空有抱负却因时代的命运无法施展的痛苦,这多像一名丈夫倾诉的情景。然而晏海清没有感同身受,他心里牵挂着被夏惠民抓住的秋喜。夏台长伤心不已,他一个人坐到了台阶上流泪。这就是爱的体现。
他的恨表现在对时代的命运上,对改朝换代的无力,对自己理想抱负的失去,对妻子和晏海清背叛。他是个仇恨心十分强烈的人。宴会上,他妻子只是对他耍了一下脾气,他就找了个空档将他妻子狠狠操了一回。他的恨是有爱所化的。爱有多深恨有多深。他是十分爱他妻子的,可是他妻子竟然不愿意随他去台湾,于是他就把他妻子杀了。当秋喜被他抓住手臂的一刹那,他感觉到了晏海清对秋喜的爱。他讲到纯洁这个词,暗示自己不纯洁,其实他是恼晏海清的无情。最终他借晏海清之手将秋喜杀了。
他的刚表现在对理想抱负的信仰。他并没有对党国的信仰,当江山即将易主的时候,他开始感叹自己要是G党该多好啊。他有着宁杀一千不放一个,随手就是一枪的气魄,可是竟没有舞台让他施展,这是一件多么令人操蛋的事。
他是个因爱生疑,犹柔寡断的人。他一开始就怀疑晏,因为爱所以才有了六感。他说,晏我觉得你就像个G党。但是他终究没有下手,直到最后他将要登船的那一刹那,他才醒悟到他对晏的感情是多么的刻骨铭心。他要回去找晏死在他枪下。试想,他一个经常放枪的人怎么可能枪不过一名书生。在他中了N枪后他又想到了一点,这点和秋喜留在晏身上的牙痕是一至的,他要留下爱的痕迹,所以最后他也打放了一枪。
其实整部电影都贯穿着这么一个有关夏台长纯洁的爱的主题。
这部电影还有个一亮点,那就是江一燕的裸戏。可谓有功有过。有位网友说秋喜脱衣献身不合贫下中农处女的观念。这是不对的,因为前面夏有说找一名秋喜的小雏儿来去火。这就在暗示秋喜的开放,他主动求抱,主动求欢,欲求无果后还脱光衣服淋雨来降火。不过那个脱的镜光视野太窄了。
还有一处脱,但脱的太失败了。那个晏撩开秋喜胸前的镜头,这个太失败了。为什么?没有酥胸半露。也许有人说这是为了制造悲剧气氛,不能露太多。这是不对的,即然拨开了领子那就要露出胸部才是。其实我怀疑这是暗示奸尸癖之类的。因为晏作为卧底,必然承受巨大的压力,他都把头埋进秋喜的怀抱了,却没有发生性关第。这说明他传统观念很深,但秋喜死后又后悔了,所以他撩开秋喜的领子。虽然那个伤口还在不合常理的流血。
这部戏作为红色主流,必然要遭到愤青的唾弃了,其实这中间有一个隐喻的。那是国夏与共晏的同志恋。导演在暗示,如果当时国共能和这两位一样发生爱情,那么现在就是两院制了。很多问题都没这么严重,比如人口,土地,贪官,更不会有文革之类的发生。生活也许更加美好了。
忘了说晏了。他也是对夏有着深深的眷恋的,不想多说了。我老觉得《影子杀手》里的那个演员造型和晏十分相像,面孔也有几分相似。
这部电影虽然有不合理之处,总体还是不错滴``豆瓣的愤青太多了,M网的分数要高出很多。据说导演不改电影名,大部分人都会觉得不搭主题``改下更健康,比如潜伏的纯洁,纯洁广州1949,广播台的纯洁,纯洁台长的男人,比纯洁更纯洁的故事,假如纯洁有天意…………
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2612
1520
waking王小心
2009/10/21 18:04:46
《秋喜》:孙周脑子缺点料
在中国有一类导演是这样的,他们不缺审美,也不缺技术,也不缺认真,但就是拍出来的电影不好看,或者更狠一点说,不知所云。我把这类导演都归于“缺点料”的类型,比如侯咏,比如孙周,比如娄烨。在看过《周渔的火车》之后我对他就有了这个映像,《秋喜》则印证了我的映像。
其实秋喜不是大家想象的80年代农村妇女题材片,而是一个谍战片。但其实也不是一个谍战片,而是一个披着谍战外衣的文艺片。“秋喜”来源于
在中国有一类导演是这样的,他们不缺审美,也不缺技术,也不缺认真,但就是拍出来的电影不好看,或者更狠一点说,不知所云。我把这类导演都归于“缺点料”的类型,比如侯咏,比如孙周,比如娄烨。在看过《周渔的火车》之后我对他就有了这个映像,《秋喜》则印证了我的映像。
其实秋喜不是大家想象的80年代农村妇女题材片,而是一个谍战片。但其实也不是一个谍战片,而是一个披着谍战外衣的文艺片。“秋喜”来源于珠江船上妓女的通用名字,也暗合本篇的主题——广州解放前夕国民党和CCP在广州的对决和胜利,同时也是本片女主——其实是花瓶——新生代性感路线女演员江一燕饰演的丫鬟的名字。但是,但是,片子里出现的台词跟这个主题和这个名字完全没有关系,看孙淳和郭晓冬对决的时候那夸张的红布背景,那夸张的台词,简直让人以为是断背山版哈姆雷特,一个说“你杀死了你的纯洁”,另一个说“纯洁只是离我远去了”,让坐在电影院里的我简直不知道要摆出什么样的表情。其实我能理解孙周的想法,但现在这年代不能表达自己想法的导演真是太多了,一句“你们看不懂的片子就是文艺片”显然不能摆平大众的,这也是为什么我说《风声》能是个好商业片,不管它到底有多少bug。哎,真不知道中国电影是导演的问题还是编剧的问题,要麽我改行作编剧好伐。
《秋喜》真不是一个一无是处的片子,1949年秋天的广州城被他拍得非常有味道。鱼头汤,补酒,菊花,暴雨,粤剧,珠江夜晚的乌篷船和被炸掉的珠江大桥,虽然取景单一,但起码色调多变,有些画面如果按暂停真是一个完美的照片的构图(我最近看照片看多了?),让我想起前几年的霍建起的《暖》也给我相同映像。等等,那个片子也是郭晓冬演的?
江一燕真是走学生妹性感路线了,所谓打着清纯牌勾引人的那种,这条道挺适合她的。秦海璐呀秦海璐,你一定是站在金马影后的奖杯上固步自封了,连个粤剧的口型都对不上,更提演什么粤剧名伶的精气神呢。孙淳和郭晓冬都不错,郭晓冬的气质尤其适合这种窝窝囊囊的文青角色,虽然这可能不是导演要表达的但正好和这部电影表现出来的气质相吻合。这哪里是什么谍战人员为信仰付出的片子,根本就是一个小职员(尤其在广州这样的市民环境中)在各种欲望中间挣扎的写照。孙淳你就继续演反派到底吧,如果光听原声我还以为你演的是哈姆雷特他叔叔呢。
http://www.wangxiaoxin.net/
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2585
1074
秋天的蘑菇
2009/10/19 17:10:48
秋喜,一个妓女的名字却暗喻着打不倒的共产党人,尴尬。
可以当风光片看。
可以当谍战片看。
可以当文艺片看。
可以当记录片看。
虽然结构有点散,但功能不错,值回票价!
可以当风光片看。
可以当谍战片看。
可以当文艺片看。
可以当记录片看。
虽然结构有点散,但功能不错,值回票价!
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2567
133
少言
2009/10/18 0:17:50
就是颠倒版《色·戒》
“你的眼神里有了内容,我喜欢!”
“其实我也很纯洁……”
……
不要以为这是某个当代小说里有关灵与肉的肉麻对白,这是《秋喜》里的两句台词,而且堪称整部影片的核心台
“你的眼神里有了内容,我喜欢!”
“其实我也很纯洁……”
……
不要以为这是某个当代小说里有关灵与肉的肉麻对白,这是《秋喜》里的两句台词,而且堪称整部影片的核心台词。你要觉得这还不算够劲的话,那如果我要再告诉你,这话是源自两个男人之间的心灵交融——想象一下胡子拉碴彪悍粗犷的孙淳眯着眼睛把这些话说给眼神清澈皮肤白净的郭晓冬听,如果你还是不能察觉到一点什么,我只能说你的口味实在太太太重了。
是的,我就是那么想的。看完《秋喜》以后,我满脑子里出现的都是一部电影以及一个女主角的名字——《色·戒》,王佳芝。只不过,《秋喜》完全是颠倒的,性别颠倒了,受害者颠倒了,敌我身份也颠倒了——孙淳扮演的国民党特务头子夏惠民,是王佳芝;郭晓冬扮演潜伏在国民党内部的中共地下工作者晏海清,则是易先生。
夏和晏在工作上是上下级关系,在生活中则“亦兄亦友”,夏会把自己内心最脆弱的部分向晏坦露,甚至会在晏面前惨惨戚戚地落下男儿泪;而晏承受着其他间谍片主角们同样的痛苦挣扎,面对夏的坦诚相待,他面临着道德、人性、以及信仰上的三重挑战。他一次一次地解救夏于危难之中,并编织各种各样的借口赢得组织的信任。但夏还是对他产生了怀疑,可那种怀疑夹杂着理性与感性上的矛盾,让夏对他无从下狠心。而他在半真半假的刑讯现场真假参半的表演,终于让他赢得了那个男人的绝对信任。
夏决定带他去台湾,在离开之前,夏干掉了他内心深处的女人,也干掉了自己深爱的女人,他希望他们能了无牵挂。可是当晚到了码头之后,他却没能发现晏海清的身影。涌向船舱的人流中,他终于扭转了脚步。战争的火光在城市上空闪烁,身后的桥梁在爆炸中坍塌,他没有回头。
那座空城里,他们那么顺利地就见面了。没有人知道他是不是知道他一定会在那里等待;而他又是不是深信他一定会回来。一个眼睛交织着泪水、痛恨、与纠结;一个眼睛里是顿悟、无奈、与释然。晏的枪声响了,在招展蔓延,而又空旷寂静的红色中,夏的身体缓慢地倒下,他似乎有点不敢相信那个男人会真的对他连开数枪,直到最后一瞬,才用劲力气射出一发子弹……
这不是《色·戒》是什么?
不过我说《秋喜》就是《色·戒》,没有半点揶揄《秋喜》的意思。与近期另一部谍战片《风声》相比,《秋喜》没有那么冰冷和直接,里面有很多柔软的东西,这柔软中又充满了伤痕。而《秋喜》讲故事的方式也和《风声》截然不同,它节奏没那么快,更注重铺垫,用传统的叙事方式打底,启程转折都很扎实。可以这样说,如果说《风声》是一部商业计算精准的谍战大片,那么《秋喜》就是一部充满了人文关怀的谍战大片
《秋喜》是可以称得上是谍战大片的,即便它的演员阵容没那么强大。我甚至想过,《秋喜》的投资未必会比打着“投资无上限”口号的《风声》少。《秋喜》中的室内室外的场景非常多(《风声》几乎是部室内戏),而且每个景致的美术都极为精细,一点都不含糊。片中多次出现民国时期广州街头和码头的镜头,人气和韵味都很到位,尤其令人赞叹。
片名确实给这部电影造成了一些宣传上的困难,《秋喜》这个名字给人的直接印象似乎就是一温婉的农村姑娘。其实也不是误导观众,因为片中的秋喜本来就一农村姑娘,只是这个姑娘并不是故事的对象,她的戏份远在郭晓冬和孙淳之下,只是故事的形象代言人。据说片方多次向孙周提议改片名,但都遭到了孙周的拒绝。看过影片以后,我特理解孙周的坚持,因为这个名字,确实寄托了整部影片所要传达的感情,换成一些商业味道的名字,确实会影响很大。站在资方的角度,孙周的做法虽然不算通人情,但作为一个创作者,这种可爱的行为还是挺值得尊敬。
最后二十分钟,孙周终于“周渔”上身,片子开始进入癫狂状态。所以对于那些一提《周渔的火车》就头晕目眩的观众来说,这二十分钟可能会再次让他们头晕目眩。
http://ent.163.com/09/1016/23/5LPKMS0L00033P43.html
(还是写了……)
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2552
2132
C~猫
2009/10/17 13:14:36
命运抑或主义
那是一个一切都围绕着主义的时代。阵营只有两个,但水火不容。颜色只有两个,但黑白难辨。每个阵营都有自己的信仰,而且都有人为之而拼争。每道选择都是是非题,非错即对,谁赢了,谁规定历史。《秋喜》这部片子,就是选取了两个阵营的两个典型元素。他们都有各自的信仰,但角色的不同让他们一个大开杀戒一个韬光养晦,一个冷酷嗜血一个善于伪装,一个绝望殆诛一个希望满怀。历史处在一个岔路口,两个性格迥异的男人在这史诗的某一
那是一个一切都围绕着主义的时代。阵营只有两个,但水火不容。颜色只有两个,但黑白难辨。每个阵营都有自己的信仰,而且都有人为之而拼争。每道选择都是是非题,非错即对,谁赢了,谁规定历史。《秋喜》这部片子,就是选取了两个阵营的两个典型元素。他们都有各自的信仰,但角色的不同让他们一个大开杀戒一个韬光养晦,一个冷酷嗜血一个善于伪装,一个绝望殆诛一个希望满怀。历史处在一个岔路口,两个性格迥异的男人在这史诗的某一行里书写了一段背叛与坚守的故事。晏海清,他的善良是自己所无奈的,是夏惠民所怀念的,是秋喜所崇拜的,是组织所欣赏的,但最重要的,是这份善良在他最危险的时候拯救了他,他宁愿举枪对准自己也不愿杀掉自己的战友以求自保,这是一种勇敢的软弱,拯救他的不是主义不是信仰,只是他深入骨髓的善良。很疑惑,这样性情感性的人为什么会从事这个极度危险,靠出卖身边的人来生存,结果却可能是死无名份的工作呢。也许仅仅因为出于他的善良与单纯,对这个新生政权的希望与寄托,让他愿意并敢于去从事这个工作,信仰的力量,果真是这样可怕的。夏惠民,时代的牺牲者,拥有洒脱的性格与大气的言行,如果不是看到他冷血无情的杀人时的样子,他那潇洒的形象甚至会惹人喜爱。但是,他有他的角色,他要维护自己的主义并把敌对阵营渗透进来的人一个个揪出来,杀掉,以效忠并保卫自己的阵营。这样看来,他并无过错,他只是那场历史的大赌局里的一个失败者,看着晏海清,夏惠民羡慕并怀念他身上的那份善良与单纯,他曾经也是一个出身黄埔,意气风发,渴望为国效力的人,但是阵营的节节败退让他不经意间已经身处历史与人民的对立面,信仰上的失败是比战场上的失败更令人绝望的处境,当他渐渐发现他通过出卖善良玷污单纯所经营的血腥事业已经大势已去的时候,他绝望了,这是场血本无归的赌局。来自自己内心的批判要比来自历史与人民的批判更无情,更锋利。秋喜,那场血雨腥风的较量里一丝人性的纯美尚存的注脚,她象征着纯洁,一种无关主义,无关历史,无关命运的角色,她置身与历史大潮之外,她身处阵营之外,只是一种自然的纯美的存在,或者说,她就是那两个阵营所争夺的江山。她是牺牲品,夏惠民怀念却找不回自己的纯洁了,只能自欺欺人的毁掉别人的纯洁来为自己辩护:纯洁是在不经意间离去的。但秋喜的死,却是对夏惠民最大的讽刺,无论生与死,纯洁都是顽强存在的,它不需要附身,只需要人们去相信它,坚守它。伟大或者卑微,都只是历史的选择。生或死,都只是命运的注定。那个血雨腥风举棋不定的时代,正义者也曾不择手段,邪恶者也曾毫无野心,命运那只翻云覆雨的手掌握着所有故事的结局,从年少到苍老,从踌躇到失意,都只是一个劫,没有主义的胜利,没有信仰的胜利,只有对那份本我的坚守。你一直在坚守,你就不再会是失败者,历史不会因为你的角色而抛弃你,只因你的所作所为而审判你
【详细】
2549
1166
先验理性
2009/10/17 12:55:05
站在鞋店里的《秋喜》
站在鞋店里的《秋喜》
农历十月十三,是路18岁的生日,因为嫂子要加班,所以这一晚只有我陪着路过了。我们先是去呷脯呷甫吃了小火锅,直到肚皮滚瓜溜圆之后,双双蹒跚走到金逸影城,我十分兴奋的指了指招牌上“情侣半价”的字样,一边说道:“18点35的《秋喜》,两张,谢谢。” 服务员眼皮抬了一下,瞥到我们两个大老爷们,二话没说,打了两张八折的。路接过票,骂了一句:“靠,中国就是,还歧视我们。”.
站在鞋店里的《秋喜》
农历十月十三,是路18岁的生日,因为嫂子要加班,所以这一晚只有我陪着路过了。我们先是去呷脯呷甫吃了小火锅,直到肚皮滚瓜溜圆之后,双双蹒跚走到金逸影城,我十分兴奋的指了指招牌上“情侣半价”的字样,一边说道:“18点35的《秋喜》,两张,谢谢。” 服务员眼皮抬了一下,瞥到我们两个大老爷们,二话没说,打了两张八折的。路接过票,骂了一句:“靠,中国就是,还歧视我们。”......
这不由得让我想起了一年以前,也是这家影院,我和老罗一起来看《功夫》,观影时老罗总是下意识的和我保持些距离,免得被周围的人说闲话。出来去赶车,走到花坛旁边我累了要求休息一下,老罗看了看昏黄的路灯,说道:这里太黑了,就我们两个,不太好吧。最让我泪奔的不是因为老罗在开玩笑,而是一本正经,一脸纠结、满是无奈与矜持的口吻。
哈哈,闲话少叙,扯淡少扯,说说这天看的电影《秋喜》。
一个好美的小姑娘——秋喜,她只是一户人家的丫鬟。男主人和太太都为广州的国民政府工作,家境很是不错。可男主人和太太的另外一重身份是中共驻广州潜伏人员。1949年10月,中华人民共和国中央人民政府在北平宣布成立,北平改名北京。太太为了全身而退,找个理由悄悄撤离了。男主人晏海清则为解放军顺利接手广州而继续潜伏。
晏海清孤身一人的潜伏充满无尽的孤独,秋喜的父亲也因国民党“宁可枉杀一千,也不错过一个”的政策而被杀害,两颗孤独的心于是在一起互相慰藉:从秋喜请求晏海清为自己写家信并要求“把先生的名字也写上吧,阿爹看得见”,到“秋喜有了委屈会对先生说,先生有了委屈也到对秋喜说”,进一步到了敞开怀抱,拥先生入怀的“鸦片叮能让人快乐,女人也能让男人快乐......太太是先生的嫂子,先生可以喜欢太太,也可以喜欢秋喜!......我知道先生喜欢秋喜!”
最终的结局,反动派头子夏惠民,逮捕了秋喜,封住了她的口,并将秋喜藏在白色的银幕后边。之后,他令从不敢开枪的晏海清对着银幕开枪,直到鲜血洒满了白色的银幕,纯洁美丽的秋喜死于自己深爱的男人枪下——导演把最美的东西撕毁了给观众看。谍战已经精彩,最后这一幕更兼震撼。美丽的死亡更凸显了魔鬼的可怖,魔鬼的可怖也更凸显了纯洁的美丽。——这大概是秋喜——秋天的喜事——这部电影所要表达的东西。
只是那个作为下人的丫鬟竟是如此的美,以至于男主人跟着动心。那个“纯洁”的少女又是如此的大胆,毫无顾及的要求爱与被爱,且主动的投怀送抱于高高在上的男主人——他从未听从(直到最后一次)男主人必须穿鞋上楼的命令,且在送行男主人时狠狠的咬着他的手臂,要求他记住她。这一切都显得牵强和不可思议。因为纯洁,女性的纯洁,在人们的概念里总有着矜持,有着被动,有着从不攀高枝,有着深爱,但永远做“一个陌生女人”的感觉。秋喜,晶莹的眸子里,实在充满着矛盾:纯洁? 诱惑?......凄美的女性。
然而无论如何的矛盾与不可思议,这部影片都无疑是打动人的。商业片的运作永远经不住艺术与文学的审美拷问。正如2009年度诺贝尔文学奖得主、德国女作家赫塔-米勒所说:我站在书籍中间,而非鞋柜旁。——卖鞋的时候总要追逐时尚,然而创作,却意味着拷问自己心灵最深处的创痛。
喜欢,喜欢那件红袄,喜欢那件旗袍,喜欢在雨中沐浴的秋喜,喜欢智与勇在火中的淬炼激荡。
公元2009年10月15日 影片《秋喜》观后感
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图宾根木匠
2009/10/15 10:13:01
《秋喜》:卧底心,海底针
这个世界上只有一种男人可以跟心思细密的女人相比,那就是卧底——小时候我在录像厅里的高秋和阿虎身上悟出了这个道理;然后又在DVD里的刘建明和陈永仁身上得到印证;不过,当我看到大银幕上的夏惠民和晏海清时,却对这个判断发生了动摇。
说《秋喜》是电影版的《潜伏》,完全符合前者前半段的故事走向,但在孙淳饰演的夏惠民说出“纯洁不纯洁”之类的台词后,后半段《秋喜》开始莫名其妙的莎士比亚化,有一度我甚至怀疑
这个世界上只有一种男人可以跟心思细密的女人相比,那就是卧底——小时候我在录像厅里的高秋和阿虎身上悟出了这个道理;然后又在DVD里的刘建明和陈永仁身上得到印证;不过,当我看到大银幕上的夏惠民和晏海清时,却对这个判断发生了动摇。
说《秋喜》是电影版的《潜伏》,完全符合前者前半段的故事走向,但在孙淳饰演的夏惠民说出“纯洁不纯洁”之类的台词后,后半段《秋喜》开始莫名其妙的莎士比亚化,有一度我甚至怀疑导演孙周想给我们呈现一部《大明宫词》式的作品——可惜这种戏剧腔安在一部谍战片里面,不伦不类。
与《潜伏》不同的是,《秋喜》忽略了我党卧底晏海清在上司眼皮底下折冲捭阖的精妙手段——每次郭晓东半夜去偷拍文件,我都觉得情节太小儿科;而且晏在夏惠民身边的人际关系处理,也丝毫显示不出厚黑学的幽微,反而呆呆傻傻的一看就是个地下党。同时,影片对晏的情感纠结也过于简单,开场就是假结婚的妻子被迫离开,这让期待孙红雷与姚晨式碰撞的观众们期待落空;然后,晏的丫头秋喜莫名其妙的爱上了晏——不过仔细想想也不是莫名其妙,晏有车有房父母双亡,而且上面有人,能对秋喜的父亲施以援手,凡此种种,秋喜暗恋晏海清,也合情合理。
不过戏剧逻辑合情理,也得拍出来合理才行,不幸的是,《秋喜》的处理似乎有点雷人:发现晏海清通过吃鸦片町缓解心理压力,秋喜便迫不及待的宽衣解带要用男欢女爱来拯救晏——在我看来,这完全不符合1949年10月初广州城里一个贫下中农处女的行为模式。好吧,我不了解女人,那为什么没把秋喜跟晏海清间的矛盾冲突再做足一点?秋喜与晏海清之间身份、学识、家庭出身与生活经历的差异完全堪比孙红雷与姚晨在《潜伏》里的人物搭档设置,可惜这些全被忽略了,反而秋喜成了夏惠民来验证晏海清“纯洁”的工具。最后夏惠民匪夷所思的骗始终不敢开枪的晏海清开枪射杀了秋喜,更显得无厘头味十足。用夏惠民的话说,秋喜是纯洁的象征,晏海清杀死秋喜就是杀死了晏自己的纯洁——这都哪儿跟哪儿啊?大势已去困兽犹斗的国民党特务机关头子,杀人不眨眼,一心想着毁掉广州城,有必要专门设个局逼自己身边的人来痛恨自己?
秋喜莫名其妙的出现,莫名其妙的消失(当然,如果我们文艺腔一点的解释,或许可以发掘出很多意义来)。秋喜这个名字本是当时风尘女常用的名字,影片也以此为名,也许是想说明点什么,但我书读得少,理解不了。而且,秋喜死得太没有价值(单从叙事角度来说),她既没有拯救或者出卖晏,也没有被晏吸收到我革命队伍里来,有她没她故事一样成立。好的电影,每个细节都应该承担叙事功能,晏海清一直偷偷画红星红旗,特写了好几次,结果最后就是晏玩了个飞鸽传书,这面偷画的缩微版五星红旗就消失了——难道他就不能为此而暴露身份,然后让秋喜去救他?不然你老是强调这个细节干吗?同样那个“九爷”的搞笑段落,亦是毫无来由(一开头放录音机听开国大典的普通市民被国民党宪兵枪杀,还算是渲染了濒临崩溃的国民党政权的疯狂)。
如果说,《风声》是一部剥削电影,那《秋喜》就是一部虐心电影。片中对情报人员无间地狱式生不如死的境遇倒是给了直言不讳的描述——晏海清与陶书记关于情报人员“早已是个死人”的对话,字字珠玑。于是乎,我们看到晏海清那个纠结啊——看着身边的夏惠民滥杀无辜,晏整日痛不欲生,不过这又不符合最经典的卧底心理冲突模式——卧底最大的心灵困境来自于不知道自己是谁,或者对自己的敌人动了真感情,但是晏在这两点上清醒无比,夏惠民与他有过一段关于信仰的对话,其实已经展示晏的精神支柱(不过这段对话也使得最不明真相的观众也能听出晏的真实身份来)。
所以,晏的痛苦完全来自职场——他无非是想换一份正常点的工作。而从影片后半段开始,夏惠民逐渐变得丧心病狂,展开了疯狂的杀戮,甚至连自己的女人也不放过。夏惠民完全疯了,于是乎,晏海清与夏惠民终极PK的道德力量完全被消解了。从晏海清穿上风衣小马哥般走出雨巷开始,影片基本就在慢镜头中缓缓流动:一身白衣的夏惠民(这不是招狙击手来打吗?)与原本文弱的晏海清在红旗飘飘中相遇(与《英雄》中的刺秦场景颇有异曲同工之妙),两人如西部牛仔般拔枪隔红布对射,然后,便是赏心悦目的子弹慢镜头,间或有约翰?吴式的白鸽飞起,夏惠民轰然倒地,最后是晏海清酷酷的抻腿,再辅以秋喜在解放军进城队伍中的梦幻镜头——好不MV啊也么哥!
顶你条粉肠!不是人死完了就叫悲剧的,晏海清的一颗卧底心,看来只有腐女才能解读出真本色了:毕竟,当郭晓东跟孙淳耳鬓厮磨时,心里话是不能用画外音说的。
刊载于《北京晨报》09年10月19日第16版
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chipda大猫
2009/10/13 22:56:55
《纯洁》
首先,谁告诉我这是部“谍战片”的?
其次,谁说这片可以改名叫“十月围城”或者“羊城暗哨”的?
彻头彻尾是华丽丽的爱情戏啊——还是同志!
编剧九成九可能看过
首先,谁告诉我这是部“谍战片”的?
其次,谁说这片可以改名叫“十月围城”或者“羊城暗哨”的?
彻头彻尾是华丽丽的爱情戏啊——还是同志!
编剧九成九可能看过《金策玉瑜》,惠小姐对应安姑,都是艺术工作者;秋喜对应阿绛,都是侍妾;还都是用的隔山打牛法。
。。。瑜在策的身后大声叫道:"策!我们两个都会受到报应的!"
——小说《金策玉瑜》
于是报应很快就来了。两位男主直到生命最后一刻,都无法真正说出心底那句话,只有“我要跟你去台湾”“你很纯洁,我也很纯洁”这样半吐半露的言语——多情却似总无情,惟觉羊城睡不成,硝烟有心还惜别,替人灰飞到天明。。。
对了,我看的可能不是成片,因为中间有一段剪辑相当混乱,用什么流好像也解释不过去。于是我开始暗暗担心此片最终能否公映了:毕竟是国内大银幕上第一部男同片吧?哎,但是,但是,女同+暴力的《风声》也公映了,也是打的“革命”“间谍”牌,反响还蛮好——两个制作班底沟通过?这么默契?你很纯洁,我也很纯洁嘛!
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张小北
2009/10/10 23:55:43
《秋喜》:其实这才应该叫“十月围城”
这部电影的名字叫《秋喜》,我估计很多人都会以为这是一部讲述农村童养媳的八十年代故事片──其实我也是这么以为的。所以当我知道它是一部所谓”谍战片“之后,因为期望值太低而有点大喜过望,顺手给了四星。
不过,我既然都给了《风声》四星,那么我以为给《秋喜》四星也不算过分。这部电影有情怀,有叙事,有技巧,虽然还有缺点,但就国产电影来说,有了这些就值得推荐了。
很有意思的巧合,《秋
这部电影的名字叫《秋喜》,我估计很多人都会以为这是一部讲述农村童养媳的八十年代故事片──其实我也是这么以为的。所以当我知道它是一部所谓”谍战片“之后,因为期望值太低而有点大喜过望,顺手给了四星。
不过,我既然都给了《风声》四星,那么我以为给《秋喜》四星也不算过分。这部电影有情怀,有叙事,有技巧,虽然还有缺点,但就国产电影来说,有了这些就值得推荐了。
很有意思的巧合,《秋喜》和《风声》的开场都是刺杀戏。个人认为《秋喜》开场的刺杀场景处理的就比《风声》的好,无论是故事层面的递进,还是镜头的处理,以及对演员的表现,都相当精彩。因为本片还没公映,所以我就不做过多剧透了,看过两片之后大家再做讨论。
类似的精彩场景至少还有两场,”埋伏抓捕“和”刑讯拷打“两场在镜头节奏和叙事节奏的处理上都可以称得上精彩,故事上也颇有点”情理之中,意料之外“的意境,在国产片范畴里,都已经是值得推荐的水准了。
结尾的正邪对决,如果不考虑那些过于文艺腔的对白(经常引发笑场),单就故事节奏和镜头处理来说,也还可以算是亮点。
另外本片的画面处理的相当干净,应当是后期做过DI(数字中间片)。其他技术环节也都可以算是水准之作(不过还是有个别镜头焦点偏软),基本上以后类似成本和题材的影片要是做的比这个再差就不好意思出来见人了。我对这种影片的出现一律是鼓励的,只有当越来越多的这种影片出现在市场上以后,观众才能拥有最基本的选择权,从而将那些浑水摸鱼滥竽充数的片子(例如《完美新娘》,我以后会经常提及这个片子,来提醒观众什么是烂片的标准)彻底赶出市场。
不过本片中有少量奇怪的同景别跳剪,由于赛人老师声称我们看到的版本是被删减过的,所以我暂时就认为那些古怪的剪辑处理是因为后期删减导致的。但有一场戏,孙淳和郭晓冬在天井中对坐吃饭谈话,就是大全景+过肩正反打这种简单组合,竟然出现了跳轴这种低级失误,实在是不能理解了。
《秋喜》虽然号称是”谍战片“,但其本质还是一部红色主旋律电影。故事的大背景讲述的是1949年10月1日以后的广州城,地下党如何阻止即将溃逃台湾的国民党破坏城市──大家现在知道为什么我要说本片应该叫《十月围城》了吧?但故事主线其实还是在讲述情感──只不过这个情感讲的确实有点问题,以至于出现下面的闲扯篇幅中谈到的问题。
谈到情感,就涉及到了本片这个古怪的片名《秋喜》。其实”秋喜“是女主角的名字,但为什么拿来做片名,我也不能理解──从故事上来说,秋喜对整个故事剧情的推进并无关键作用;从商业上来说,对本片的推广只有负作用──你就是叫《新羊城暗哨》都比这个靠谱点。
就我个人趣味来说,我觉得秋喜这个角色在这个故事中基本是一个副线人物,现在的故事有人为加戏的嫌疑,有点厨师把调料当主菜给端上来的意思。
这里就又说到了类型片叙事的问题了,这个片子其实从一开始摆出来的架势来看,还是一部很典型的敌我斗智的谍战片,但伴随着秋喜这个人物开始加入故事进程,整个故事就开始摇摆不定,故事主线不时被秋喜这个其实对故事和人物并无直接帮助的角色打乱,让观众一次次分神去关注这个女人,结果她的总体作用就是添乱。
最后的故事在犹犹豫豫中终于结束,为了解决秋喜这个麻烦,故事所采用的处理方式有点匪夷所思,彻底将这个本可以做得紧张精彩的悬疑/动作类型片最后给拖成了一个四不象。
现在是闲扯篇:
导演孙周在片中有一个客串镜头,但说实话非常古怪,因为他出现在一个关键场景的平行蒙太奇中,大家都以为戴着墨镜和礼帽的他是什么神秘关键人物(因为之前他并没有出现),结果他其实是路过打酱油的。
看完片子后大家闲聊,某人说《秋喜》其实是一部男同片,正如《风声》是一部女同片一样。详细分析如下:男A爱上男B,但两人为了掩人耳目都各自有女人。男A追求男B不遂,于是杀了男B的女人,又杀了自己的女人,断了各自的后路,想一起上断背山,结果男B反悔,两男当街厮杀,最后一死一伤──好像新浪社会新闻啊~~~
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