艾滋病的出现和爆发，某种程度来说，加速了整个世界对“同性恋”群体更科学或理性的认识。

或许没有艾滋病，大部分人也总会意淫和选择性地给这个群体一些“病”。

但当这种疾病成为一种全球性公共卫生话题之时，它就被赋予了普世的正确解读。让人们认识它不是“同性病”，不是“鸡奸病”，而同性的性关系也并非不当和错误的，它放大了大多数人对这个群体的困惑和恐惧，让更多的人重新认识、到接受。

放置在今天这个特殊时期，新冠疫情看似是从中国爆发，全球各国开始用“武汉疫情”大肆渲染中国，有色眼镜与政治色彩抹黑也愈加恐怖。什么时候停止的呢？那就是疫情的蔓延，当新冠成为全球性的议题时，人们才选择理性和科学地面对它，开始共同面对。

所以，人类总是走着老路。那就是偏见在历史上好像大多数都是无知的，嘲笑和傲慢也总是无礼的。望着今天依旧有很多的群体、阶级或观点仍旧被赋予误解或成见之时，似想着，这些人以后得多么羞愧自己今天的行为啊。

所以，不希望“shame of you”，包容、爱、正视、尊重与理解，这是老议题了，可我们总做不到。

生活启示录看了十几集看不下去了，这片子看多了会让人心情压抑[骷髅]1.于小强作为一个家庭主妇，因为没有孩子，她的生活唯一拥有的就是丈夫，但也因为孩子，她时刻担心自己的丈夫离开自己，刘光耀每天汇报行程，每天积攒怨气，他每天回到家后承受的压力比单位还多，但却没有好好解决，面对于小强句句诛心的话都选择逃避，他们两人的婚姻状态本身就存在问题，最后被了解刘需求的蓝馨插足，是这个家庭本身的问题。2.嘟嘟本身是因为鲍家明的家境才选择鲍，因为鲍一直不肯和家里和好，不能给她想要的拜金生活才离开，她最后对鲍家明更多的是由于鲍无私付出而产生的愧疚。他们两人的生活观不同，所以即使结婚也很难长久。3.鲍家明太玛丽苏，这种人现实存在的可能性太低。4.闫妮的语速至少加了三分之一的集数，让听的人崩溃；胡歌不作评价，从仙一开始一直实力在线。看了14集，是看客的心态分析，自己身处其中的时候难保自己不会做出和剧中人物相同的举动。网络最不缺的喷子评

一个stalker有了时空穿梭的能力以后能做出什么。这个故事最好的地方在于写了一个solid stalker，因此不管它最后是科幻还是什么，这个专杀女人的连环杀手的故事是可信可怕的，里面的那些细节所有女性都会感同身受的害怕。编剧肯定是先想出来那个房子才有的后面故事，连环杀手这其实是引子，但是写得足够吸引人足够可怕。这是一种男人永远无法体会的恐惧，而女人只要想一想就会无法呼吸。其实没有交代清楚杀人动机，但是台词里很清楚地暗示了，他就是要跟踪那些闪闪发光的女性，在她们即将达到人生最辉煌的时刻之前，扼杀她们的光芒。这是所有厌女症杀手的暗喻。剧名Shining Girls有一层是说这些女孩都是在自己的领域闪闪发光的，还有一层是在说镭。其实早期的制造业都是由女性技工进行表盘的绘制等精细的手工，其中很重要的原材料就是镭，但当时没人告知女工们镭的放射性危害，当时也没有工会，后来很多女工因此身体出现病痛，想要工厂赔偿也不了了之。她们大多英年早逝，就像发现了镭元素的女性居里夫人一样，她们已深埋地下无法诉说，但她们的身体因为积累了太多镭，未来几千年都会一直发光，提醒人们她们的遭遇。就像这些死去的女孩，她们的身体里有被凶手藏进去的镭和各种物品，这些蛛丝马迹都在诉说自己的遭遇，最后引导主角发现了凶手，她们死后仍然有着幽幽的光引导着生者。

全12集，只说了一件事，研究暗物质引起部分人血液被一种细菌感染，而且会引起身体变化。而且的而且，我上面这句话不是演出来的，是最后旁白说出来的啊哈哈哈哈哈哈！

至于卢敏为什么变年轻，不知道。这个河谷究竟是怎么回事，不知道。一开始的车祸是真实发生的吗？不知道。徐卫红没有死，那么其他几个人死了吗？不知道。老兵和他们有什么关系？为什么是该来的人？不知道。陈建为什么和章一民长的一样？不知道。几个失踪人口和当年卢敏的同事一个姓，是传人？是后代？是转世？是变异的本体？不知道。为什么刘行长会预知未来？不知道。12集，送给观众无数不知道。谢谢。比三叔还狠。

而且，前面剧情每集80%是闪回，闪回时有重复，制片人在小组说“没有废镜头”，我就相信了。我为它辩解，为找线索反复观看，不放过一个镜头，然后找出一堆镜头BUG，剧组悄咪咪改了其中一个BUG，其他BUG直接放任自流。看到最后一集，发现所有闪回，90%和主线无关，只是剧中剧而已，哈哈，剧中剧还花样众多，有抗日的，有言情的，有儿童教育的，有缉毒的，有家暴的，有闯空门入室偷窃的，有诈骗的，而这些，90%以上和本剧悬疑无关（不敢把话说死免得被喷）。

所以，这是：

超级垃圾的剧，说是悬疑，全剧碎碎念，没有逻辑没有道理，言情不言情，悬疑不悬疑，惊悚不惊悚。觉得自己时间太多需要谋杀一部分的可以看。

一水的五星衬托得我像个弱智，来来来，你们告诉我一下，第三集一开始，艾情为什么成为了打工人？！[发呆][发呆][发呆]吴白到底得的什么病，眼睛看不见要去挪威治？陶勇医生表示不服…吴白手术跟一个小姑娘分配在一个双人病房，就聊了一次天，小女孩出院就热血加入了机甲？！！女孩是因为跟吴白一样早熟，因为爱情？！这是个循环？！第三部是不是叫大蒜烧带鱼？是讲小女孩怎么舔追吴白？！然后循环往复生生不息？还有天天德国德国的男的跟德国到底什么鬼？什么时候去什么时候回来的，为什么去？别告诉我这不重要，不重要德国德国挂嘴上是做什么？这个时间轴看得我懵逼！

坚持看完第三集，每个人的动机和行为甚至他们说的话我都不太懂…我退下了！

好久没看过这等爽剧了，忍不住大喊：抢钱的时候谈恋爱真是太浪漫了！可爱的西班牙人！

我永远吃这种“极致的浪漫”，一切都是因为爱，一切也都为了爱，这有什么不对又有什么不好呢？为爱生为爱死，是生而为人最大的满足。观影过程中，我时不时就会感叹：害，这该死的爱情。

这部剧除了理想主义，反政府反资本，质疑法律质疑权利，所谓自由所谓正义而激发的热血，更打动我的在于用心拍“人”。全篇没有为了肾上腺素猛拍劫案丢包袱，反而不断慢下来，穿插的回忆画面太有爱了，每个角色都是有灵魂的。《大佛普拉斯》里面有一段台词我超级喜欢：我想虽然现在是太空时代，人类早就可以坐太空船去月球，但永远无法探索别人内心的宇宙。

有几个情节点，可能在别人看来是漏洞或者吐槽点，但真的非常戳我。

1、Tokyo离开破岛

有很多人（包括我爸）都觉得编剧不如直接说是教授为了给Berlin报仇要展开第二次行动，开头Tokyo和Rio这段太给这两个角色拉仇恨。但是这确实是较他快进入行动的一种戏剧冲突，如果要铺垫复仇的话，剧集节奏可能很难把握，并且没有那么符合教授的人物性格，需要Rio的被捕去推动他的行为，这一点也通过Lisbon的台词表现了。

我个人反而很喜欢离岛这个决定，这非常”Tokyo“，此处引用主人五的一段话：我看到”找个人定下来过日子”就翻白眼，不”过日子"难道日子就不会过吗？我向往轰轰烈烈的点到即止，喜欢大鸣大放的转瞬即逝，要炙热的心意和迫切的选择，我相信自己是某一个推动情节的关键，确定自己是不可替代的the one。

2、Stockholm和Denver吵架

这部剧其实很多小细节都在反性别歧视，到S和D吵架这一段是直接通过角色的台词明确表现出来了。“我是一个母亲也是你的妻子，但我也是一个强盗，有孩子不代表我要放弃另外两种身份。”；“父权制真让人难以忍受！”

还有三季以来各种feminist的小地方，比如两次警方大boss都是女性，而且都同时兼具母亲的身份。还有Stockholm和Lisbon作为不同的身份最后都转到了原本敌对的阵营，我觉得这不是恋爱脑，不要忘记了S作为人质的时候，有勇气去偷枪，还抗住了大腿上的那一枪。Lisbon作为探员的时候，也是靠自己的业务能力抓到了教授的，并且她的“策反”和她对警方以及政府部门的失望也有一定的关系。这就是女人的胆识，女人的思考，和女人的浪漫。包括这一季新出现的警方女boss我都很喜欢，女人也可以这么有魄力有决断，女人也可以这么狠，挺着肚子也不妨碍她办案子。

3、Nairobi对Helsinki的表白

虽然这个“Nairobi爱Helsinki，Hel爱Palermo，Pal爱Berlin”的爱情故事有那么一点洒狗血，但Nairobi的告白实在是太可爱了：爱一个人是需要勇气的，我感受得到也敢说出来。

整部剧其实是劫案包裹下的“爱的教育”吧，Palermo说：“爱情里有爱人和被爱的人，爱人在感情中充满激情，奉献和浪漫主义，而被爱的人，只需享受被崇拜的感觉。”；Berlin说：“不要用时间衡量爱情。”；Rio也终于意识觉醒：“我在监狱里发现自己很坚强，我以前总是害怕没有你的生活，你离开岛后三天我就失去了理智，那种感觉很糟糕。”“我这辈子从来没有像爱你一样爱过别人，这也不算什么，我才22岁，但到了70岁，我还会这么说。”

每段感情都有世俗的时候，也有神圣的时候。爱可以有很多样子，也可以有很多方式。每个角色都有一个独立的内心世界，所以每个角色的每个决定在我看来都是合理的。

我推断结局里，韦医生在车里向杨碧芯竖起四支手指，并表示杨讲大话（说谎），是指马来西亚槟城别墅内还有第四人，可能系Max的爸爸，杨杀了Max爸爸。而Max太爱爸爸，所以洐生了第四人格，他会马来语诗歌，有点像海边渔民的小调，他可能也是张博士（连诗雅）的爸爸，他跟断脚案有很大关系，张博士最后烧了与海边妇人的合照就是想隐瞒这些事。他生性风流花心，杨碧芯和高敏都感到被伤害而积怨，合谋一起杀了Max爸，然后杨的高智慧犯罪手段，令到高敏回香港帮杨顶罪。

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不管外表看起来多么的美艳青春，三十九是实打实的中年妇女，表奢望自己三十九能像孙仙那么垂涎欲滴，除非你雷打不动的常年在医美上一掷千金，风雨无阻的运动节食，当然摄影摄像时滤镜依然要开得足足的。

最近看了太多韩剧，其实受众都是30+，这部剧更宽些，40左右的中产妇女多半能有一定共鸣，脱离受众谈分数都是耍流氓，看韩剧谁是为了科学啊，要逻辑直接看福尔摩斯好了，毕竟一集也就1小时，一季16小时，要把故事讲完还得有情色有情调有情操，这不简单。

要不是疫情憋得发慌，我想我不会看这出中年妇女的悲欢离合，虽然每次打开Netflix这部剧都赫然在列但就是不想点开，根本原因是不想承认自己已经是30+中年妇女的事实吧。于是在那年我们和2521兜兜转转，谁知看山不不是山，看水也不是水，看啥都跟少女情怀无关，一把辛酸。不自量力的刷了几集金福珠纯粹贪图南朋友的颜，真心看不下去，(ㄒoㄒ)/~~

三十九把30+自己的人生大事都交代了，自己的，不包括爹妈也不包括娃。事业成功的孤儿这种人设固然凤毛麟角，谁想看现实的一地鸡毛？做个老娘有颜有钱ONS的梦不挺好么。身边30+的单身女性太多太多了，苦于圈子窄，多数人重复着每天两点一线的乏味生活，名牌包包不算奢侈品，闺蜜才是。韩剧的精神，永远在别人的故事里流着自己的泪。

30+的人已经懂得生老病死是大势所趋，就算没参加过葬礼一定也见过几则讣告，亲朋好友中必有几个再也不能相见的，生离死别都算。但这种程度的冲击根本不致命，大体相当与上学时被拒绝的告白或是暗恋的无疾而终，无药即可自愈，习惯了。一年多前我在父亲的葬礼上哭得稀里哗啦，如今看到通讯录里父亲的头像，心如止水。

三十九还是有梦想的，我是谁，从哪里来，要到哪去，找亲娘和跟小狼狗谈恋爱大概属于这一类了。不为钱烦恼必然要为别的忧愁，不然闲着干嘛呢，毕竟又没有娃可鸡。

最大的遗憾，或许就是身边的那个人，离自己的理想型相差十万八千里吧。

无论在文学圈还是在影视圈，从粉丝数量、热门程度、人气流量来看，琼瑶作品是唯一可以媲美金庸武侠的大IP。二者均具有大众文化通俗易懂、接地气、受众面广的特征，对于社会生活有着潜移默化的巨大影响力。但与金庸小说不同的是，琼瑶作品通常没有历史时代元素，缺乏对社会生活的深度反思。她以感性琐碎的叙事方式，构筑起一个没有现实矛盾、世俗烦恼的纯爱桃花源、梦幻乌托邦，其中有的多是女主人公的情感困惑与痛苦迷惘。虽然琼瑶小说一直毁誉参半，有关其文学性与商业性的讨论也始终争议不断。但是，文化界普遍达成这样的共识：琼瑶作品及其改编的影视剧，本本畅销，部部卖座，是80年代文化工业兴起后市场成功的典范。几十年来，数不胜数的痴男怨女演绎了一部又一部严重同质化的俗套故事，他们虚无缥缈的爱情严重脱离现实，通过类似精神麻醉剂的作用给读者观众带来心灵的快感和欢愉。新世纪以来，中国大陆、台湾、日本、韩国、泰国等地纷纷推出“霸道总裁爱上我”题材的剧集，观众买账，市场颇佳，尤其直接击中女性观众的情感命门，引起普遍共鸣，一时间蔚然成风，甚至形成网络时尚潮流。其实，“霸道总裁”的叙事框架是琼瑶早在1973年就已唱过的戏码。那一年，她创作了她的代表作——大名鼎鼎的《一帘幽梦》，通过无所不能的魅力王子费云帆拯救深陷情感漩涡、爱做梦的傻白甜姑娘汪紫菱的故事，言情教母开出一剂非同小可的烈性情感毒药。1975年，同名电影问世，1996年、2007年，改编的电视剧掀起广泛热潮，赚尽观众热泪。2006年，为给07版电视剧征选女主角，琼瑶还与湖南卫视联手打造“寻找紫菱”大型选秀活动，在社会引起极大轰动。看过以上作品，你会发现其中“霸道总裁”戏里应有的元素一个也不少。强势的男人，柔弱的女孩，上演一场你追我逐、声泪俱下的爱情游戏。植根内心的消费主义崇拜《一帘幽梦》的故事本身并非植根于现实的土壤，而是纯靠臆想编织出一个诗情画意、鸟语花香、你侬我侬的美世界。汪紫菱本是如假包换的富二代、不知人间忧愁的小公主，老爸老公都是有钱有型有格的富商，别墅豪车是日常标配，欧洲华丽的古堡也是大笔一挥就签单整座买下。她整日生活在自我的乌托邦世界里，营造不切实际的白日梦境。她不喜读书，不愿工作，看似超凡脱俗，不食人间烟火，实则每天挥霍金钱与时间，为矫情虚幻的小女儿心事烦恼。她自卑、脆弱、多愁，因为她本身就是生活的loser。游手好闲，好逸恶劳，不学无术，喜欢做梦，但却没有把梦想变成现实的能力，也不愿为实现梦想付诸努力。客观地讲，一无所长的她在优秀的舞蹈家姐姐绿萍的光环笼罩下产生挫败感，绝非文艺女青年敏感多虑，而是拥有正常心智能力的女人切切实实的感受。然而，无辜的小白兔人生虽不得意，情场上却所向披靡，见血封喉。她不仅赢得姐姐男友楚濂的爱情，更在家庭聚会上不经意间成功引起跨国公司老板费云帆注意，这也是“霸道总裁”戏惯用的桥段。而后的故事人尽皆知，绿萍惨遭车祸痛失右腿，楚濂负荆请罪娶她为妻，费云帆带紫菱去欧洲浪迹天涯，治疗情伤，不仅用金钱解决了遇到的所有难题，也彻彻底底征服了她。事实上真正打动紫菱的，乃是披着真诚外衣的消费主义。这个故事所输出的价值观，简单粗暴而且畸形，简言之，即是赤裸裸的拜金主义、金钱至上。紫菱半生养尊处优，坐享其成，离开父母的怀抱，就转而投向丈夫的怀抱。不愿读书就放弃高考，不愿上班就炒老板鱿鱼，永远不必为生计烦忧，生活中的最大困扰也不过是无病呻吟：爱我的人我不爱，我爱的人又不能在一起。看不到积极努力的奋斗精神，从不考虑如何为社会创造价值，假以纯洁高贵的爱情之名，隐晦地美化享乐主义、消费主义，满满的负能量几乎溢出屏幕。试想如果费云帆是个穷小子，还能拯救失恋的紫菱于水深火热之中吗？观众既然喜欢做梦，就会有人批量生产美丽迷人的梦境。梦想本身无错，但是如果这场美梦本质上是有毒的童话，那么观众不管多么沉醉其中，都应当擦亮双眼，认清现实。矫揉造作的谜之情感逻辑琼瑶特别喜欢安排两姐妹爱上同一个男人的剧情，《烟雨濛濛》如是，《一帘幽梦》亦如是。《一帘幽梦》确实只是一个梦。如果说这个故事本身是多愁善感的少女紫菱憧憬的一场美梦，那么费云帆就是这场美梦的缔造者。汪紫菱是追梦人，费云帆是造梦人。他所给予的无条件无原则的宠爱，甚至不惜毁观众三观。客观来讲，暖男费云帆的“霸道总裁”人设一直很有观众缘。饰演费云帆的演员，无论谢贤、刘德凯，还是方中信，无不高大英俊，风度翩翩。这个兼有达西和白瑞德气质的中年男人，英俊多金，浪漫专一，洒脱不羁，事业有成，千帆阅尽。他强势霸气，杀伐决断，却独对紫菱柔情似水，缱绻缠绵。他为爱人解决所有难题，无微不至地照料生活的方方面面，更煲得一手好鸡汤，满足了紫菱多情易感的情感渴求。可惜他的绅士风度对象太过狭隘，浪漫情怀只限于对小女儿般的娇妻紫菱，对于妻姐绿萍，费云帆不仅不懂怜香惜玉，甚至连最起码的人道主义和同理心都没有。因此，才会诞生那句广为人知的经典台词：“你只是失去一条腿，紫菱却失去半条命和她的爱情啊！”爱情啊爱情，多少龌龊，假汝之名。能够得到世间无所不能的男子钟情，确实可以满足荧幕后绝大部分女性观众对于霸道总裁的幻想。但是这个故事本身的情感逻辑矫揉造作，费云帆对于紫菱的爱之执念也因缺少现实基础，而显得毫无缘由、莫名其妙。费云帆不需要厨师、管家、会计、外交官、经理，因此紫菱什么也不必做，只须安心做她的费太太，享受爱情与财富所带来的荣耀。要知道多少女性在职场做完拼命三娘，回到家中还要面对一场更加旷日持久的厮杀。男女之间的关系，应该以尊重为基础，相爱相依又平等独立，而不该是拯救与被拯救的关系。更何况怕只怕同样是萝莉控，陈国星常有，而费云帆不常有。紫菱就像依附在费云帆这棵大树上的藤，她每天都在做梦，但梦想的种子若想开花结果，必须植根于现实的土壤，空气养分阳光雨露一个也不能少，而绝不仅仅是一场海市蜃楼的空洞幻想。《一帘幽梦》的故事范围狭窄，题材单一，其中“霸道总裁”戏的显著特征，早在数十年前即已初见端倪。即使通篇以女性口吻作为叙事视角，并以女性人物作为主要角色，但其中的女性意识却极为落伍，对于女性缺少真正意义上的人文关怀。这些人物在本质上依旧是传统文本中的他者、第二性，无论物质精神都缺少自我成长的独立支撑。她们总是感性脆弱、没有远大抱负、需要被保护的一方，是寄生于男性大树上的藤萝，相对真正优秀的男性而言，她们永远难望其项背，无法与之比肩。故事塑造出在父权夫权庇护下柔弱无力的小女孩紫菱，既无经济自由，亦无精神自由，没有一技之长和谋生手段，不追求女性的自身发展和个人进步，她的自由只是框架内的自由、有条件的自由，在男权社会名为呵护备至实则压抑束缚下，根本不可能真正自由自在、无忧无虑地做梦。琼瑶表达情感的方式一向如暴风骤雨，疯狂而热烈，她本人可以是“霸道总裁”的迷妹，但身为当代作家，却依然摆脱不了让作品中女性人物活在男性话语霸权中的卑微命运，做了一辈子中二少女梦，却缺少对女性个体命运的反思和观照，实在可悲。作者介绍：稻麦青花，生于北京，文艺学硕士，专栏作者，喜欢看书看电影看世界。也许你说我只是个梦想家，我却相信有天你会被感动。本文发布于个人原创微信公众号：稻麦青花（daomaiqinghua）。欢迎关注！

其实也不仅仅只是《熊出没3》和《马达加斯加3》的对比，其中也会穿插点别的动画，比如熊3开头这段，悬崖断桥飞火车，应该会令不少童鞋联想到《玩具总动员3》的开头。都是主角一伙的火车开到了一个悬崖上，而且悬崖上的桥也都断了，玩3中桥掉下悬崖又被巴斯光年接住重新飞了上来，熊3中的火车直接越过悬崖安全到达对面然后，《玩3》中悬崖断桥飞火车原来只是安迪在玩玩具时自己边玩自己想象的剧情，而《熊3》中，则是熊大的一场梦，反正都不是真的~好了，现在进入正题~《熊出没3》VS《马达加斯加3》，但是我还是想先再说个题外话……其实也不算题外话，就是熊出没系列中的两只猴子，吉吉国王和毛毛跟班，是不是跟马达加斯加中的环尾狐猴朱利安国王和跟班大毛小毛有异曲同工之妙？总的来说毛毛更像小毛，非常崇拜和服从国王，而国王又都有些嫌弃他们，然而他们依旧还是忠心耿耿……好，现在真的进入正题了，《马达加斯加3》中一行动物，狮子亚力克斯、斑马马蒂、长颈鹿麦尔曼、河马格罗莉亚、2只猴子梅森和菲尔、3只狐猴朱利安国王和大毛小毛、4只企鹅老大、科沃斯基、瑞哥和菜鸟，在被追杀的路上逃进了一个巡演马戏团；《熊出没3》中，狗熊岭发生泥石流，熊大在逃命中被泥石流冲到了好莱屋马戏团。《马达加斯加3》中，马戏团里有一个非常不欢迎狮子他们的老大级动物：老虎维塔利《熊出没3》中，马戏团里有一个非常不欢迎熊大的老大级动物：大猩猩黑风（不得不说熊3中猩猩的毛发做得很好）接着到了马戏团表演时间，动物们表演的乱七八糟，洋相百出然后……《马达加斯加3》亚力克斯表示这简直不忍直视《熊出没3》熊大表示这简直不忍直视然后观众们的反应……《马达加斯加3》观众都要求退票《熊出没3》观众表示：这啥啊，哄三岁小孩呢在排练的时候，亚力克斯（or熊大）提出希望创新的建议《马达加斯加3》亚力克斯：我们要想出崭新的表演《熊出没3》熊大：俺觉得没准俺们还需要点新东西然后，维塔利（or黑风）表示：《马达加斯加3》维塔利：你不能改变马戏团《熊出没3》黑风：你根本不了解我们马戏团原来，欧洲巡演马戏团（or好莱屋马戏团）曾经也是盛极一时的马戏团，而老虎维塔利（or大猩猩黑风）也曾经是超高人气的动物明星，只是在一次表演失利后，老虎维塔利（or大猩猩黑风）变得非常消极，而欧洲巡演马戏团（or好莱屋马戏团）也慢慢没落下去……（老虎是因为钻火圈，猩猩是因为空中飞人），维塔利的愿望是去美国巡演，黑风的愿望是参加小丑嘉年华《马达加斯加3》亚力克斯发现，原来马戏团拥有很多奖杯和荣誉《熊出没3》熊大发现，原来马戏团拥有很多奖杯和荣誉《马达加斯加3》维塔利曾经的红极一时《熊出没3》黑风曾经的红极一时（报纸植得一手好广告）《马达加斯加3》维塔利不停挑战更小的铁环，最终挑战燃烧的指环大的铁环……《熊出没3》黑风那天已经连续表演5场空中飞人，但是最后一场……《马达加斯加3》自从维塔利那次失败之后，马戏团便没落了《熊出没3》自从黑风那次失败之后，观众也越来越少《马达加斯加3》亚力克斯他们加入马戏团后，用新的创意表演马戏，受到观众的喜爱《熊出没3》熊大加入马戏团后，用新的创意表演马戏，受到观众的喜爱《马达加斯加3》中，演出成功后，马戏团得到了美国巡演的赞助《熊出没3》中，演出成功后，马戏团得到了小丑嘉年华的邀请函熊二他们寻找失踪的熊大，找到了马戏团，熊大因为对狗熊岭的朋友们失望而不愿意回去，在善良的光头强的劝说和熊大的自我斗争下，熊大最终下定决心回到狗熊岭。《熊出没3》熊大：光头强，咱、们、走！这一段，不由使我想起《西游记之大圣归来》中，在八戒的劝说和大圣的自我斗争下，大圣终于决定去馄饨那儿救江流儿和傻丫头《西游记之大圣归来》大圣：八戒老猪，跟、我、走！难怪《熊出没3》也叫XX归来《马达加斯加3》中，亚力克斯他们到美国后，离开了马戏团，回到了动物园。马戏团的朋友们表示很想念他们……《熊出没3》中，熊大回到狗熊岭后，马戏团的动物们表示非常想念他……《马达加斯加3》中，亚力克斯他们回到动物园后，动物园为了防止他们再走失，用铁丝网把他们围了起来《熊出没3》马戏团老板把狗熊岭的动物们都抓了起来，关在笼子里注：这里其实没有太相似，我列出来是为了说明剧情，方便下面的讲解接下来两部片是反着来的，《马达加斯加3》是马戏团的动物们去动物园里救亚力克斯他们，而《熊出没3》则是熊大和光头强回到动物园去救动物园的动物。《马达加斯加3》当然营救的过程也是一场出彩的马戏表演《熊出没3》当然营救的过程也是一场出彩的马戏表演最后，光头强玉照结阵~

看了十几集后我觉得，角色这部动画的知识可杂，教育孩子待人处事，还有各种各样的日常生活常识，差不多五分钟的长度，每集都是一个独立的故事。看着不会累，感觉还挺有趣的有些常识是我知道的，有些常识我还真不知道，就像被蜜蜂蛰了后用肥皂水的小妙招，我就没接触过。也可能是我只生活在城市里遇到最多的昆虫是蟑螂和蚊子有关。通过和孩子一起看这部动画，我就是和孩子一起开启了一个新的话题之门。他会问，熊爸爸的力气有多大？贝贝的兔耳朵有多长？是不是她的听力非常好，蚊子会不会钻进她的大耳朵里？等等剧情之外的奇怪问题。之所以会引起孩子这么大的兴趣，我觉得和有趣的角色设计有关系，可能也因为是非人类角色，孩子都喜欢小动物，所以更爱亲近，更喜欢看。剧情设计简单不啰嗦，孩子一看就能懂。还带着点搞笑，记忆最深的大甜甜圈那集，贝贝、淘淘、仓鼠叔叔追大甜甜圈，虽然甜甜圈顺利追到了，但拉甜甜圈的开车却陷在泥土里。最终，还是贝贝、淘淘叫来了得力助手大象徒弟才将车从泥里拉出来。完全脱离现实，但是看着却很开心。还有捡鸭子那集，贝贝和淘淘学着鸭妈妈的样子走来走去，孩子也跟着一起学着鸭子走路的姿势来回走动，孩子看着快乐的同时也有很强的互动感，看着可怜的小鸭子谁都想收养吧，小孩的想法也都是一样的。孩子能从贝贝和淘淘身上看到自己的影子，自然也就爱看了。动画片里面的营造出的自然氛围也是吸引孩子看的原因，现在的孩子对电子产品的了解要比自然原始的景物多很多。贝贝和淘淘所在的村子里有山、水、树木、茉莉花、草地等等自然的一切元素，这让不常接触这些景观的孩子对此产生浓厚的兴趣，也激发了他对自然的探索和想象，不知道后面还有有什么有意思的情节，还会继续追看下去的。

大约是爱系列我可是算是老粉了。我从2018年大约是爱1开始，就一直关注着。虽然与原著还是有一些差别的，但也都能理解 毕竟我们的总局不是啥也能接受的总局。三对CP，每个都是可以让我磕生磕死的。没有一看就能叫上名字的大演员，一看就是个小制作的剧。

但是在服装，化妆，道具陈设，甚至选景都不会让人觉得low。这是我对大约是爱1和2的概述。

在播出前一段时间在网上看到一个视频，男女主身穿古装，男二女二是民国，男三女三是现代装扮，问导演拍啥，我可太惊讶了，竟然在不知拍什么的情况下，人员召唤齐全了？这跟之前看的剧，多多少少都会换几个人可太不一样了。

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