近年来港片已死的说法甚嚣尘上,诚然,相对90年代的繁盛,港片确有式微迹象,这其间有经济重心转移带来的娱乐中心变迁的原因,亦有各种媒介传播方式百花齐放,大家消遣方式更多选择的缘故,但实际上,香港其实也依旧不断在产出高质量的片子。比如此片,看后确实有耳目一新,并有些许惊艳。
导演陈健朗是一位90后,和当年致万人空巷的《古惑仔》系
近年来港片已死的说法甚嚣尘上,诚然,相对90年代的繁盛,港片确有式微迹象,这其间有经济重心转移带来的娱乐中心变迁的原因,亦有各种媒介传播方式百花齐放,大家消遣方式更多选择的缘故,但实际上,香港其实也依旧不断在产出高质量的片子。比如此片,看后确实有耳目一新,并有些许惊艳。
导演陈健朗是一位90后,和当年致万人空巷的《古惑仔》系列属同一时代。其自称是看着杜琪峰电影长大的,所以此片黑社会的范儿拉地很足。从表象来看,暗黑环境并充满暴力的情节始终贯穿整个片子,无论在内容和形式上,都是在讲一个黑道故事。但掀开隐藏部分,却发现其志不小,同时在关注香港少数族裔,在聊人性本能,在讲中年男人的尴尬人生。
马斯洛需求说,生存是第一需要。活着是人的本能,每个人都希望能活的安逸舒适,然而不幸的是,对于大多数人,生命终究如一袭爬满蚤子的华美袍子,各种困窘经历会如影随从,伴随一生。在人生的关键节点,一旦选择错误,人生轨迹必将滑向难以纠偏的深渊。
香港临近回归时,因形势不太明朗,很多有钱人移居海外,高阶层官员则被英女皇赋予移民资格,获得可进可退的权利。这并不稀奇,如我们在《2012》《僵尸世界大战》中都可以看到,在所有大变动期,有钱的有权的有稀缺技术傍身的,终究会有更多的选择机会,而作为普罗大众,只有被人挑选的份。而影片中的关超、华佬、木头、豆腐和云斯顿,作为低阶军人的他们恰巧不幸的就是无各种硬通货的普通民众,在被旧制度抛弃之时,解甲归田是顺理成章的,也是唯一出路。
无论在任何时代,搞钱总是硬道理。为了搞钱,关超和云斯顿去炒股,炒股在当时看起来是个无比正确的事情。政权更替期的香港,是最好的时代也是最坏的时代,是幸运的时代也是倒霉的时代,是一夜暴富的时代更是一贫如洗的时代。
恒生指数在1997年6月20日突破了15000点,1997年8月7日达到了最高点16673点,相比90年2918点,恒生指数7年间,涨幅659%,很多人发出宁要股票不要钞票的呼喊,每个人都从中看到发财的机会。但,很多生意其实讲究的是个入市良机,同样的行业和领域,适当的时候介入是时机,不适当的时候介入就是危机。不幸的是,他们入市时机非常不好,由于1997年5月泰国金融危机的爆发,索罗斯等国际游资开始疯狂阻击香港,特区政府开启狙击战沉着应对,而这场战役由于中央政府的有力支持,以游资大败结束,但伤敌一千,自伤八百,很多应对政策的实施导致了香港股市和楼市的下跌。至1997年10月28日,恒生指数跌为9059点,历时13天(除去市场休息日),下跌了5578点数,平均每天下跌444点多。香港楼市在短短一年内也大跌七成,超过10万名业主成为“负资产”。
如方芳所说,时代的一粒灰,落在个人头上,就是一座山。
这座大山,实在太沉了,最终云斯顿承受不了破产打击选择自杀, 留下关超一人活着。同袍将云斯顿的死归结在关超介绍炒股的缘故,而关超也因之抱憾愧疚。
时间对人的情感影响很有魔力,可让相互关系愈加融洽,也可让彼此隔阂越来越大。由于介怀,关超与他们间的关系日渐形同陌路。而关超为弥补过错,也不声不响一人扛下所有债务,但庞大账目的压力让其无法通过正行谋生,不得不通过非正常途径寻觅解决渠道,但处于灰白界限的生活其实是最艰难且最不易看到希望的。所以,直至中年,其依旧是这么艰难的活着,经历着所谓人到中年不如狗的尴尬人生。
关超与南亚仔的初始交集也是尴尬的,影片中不断出现的重庆大厦,其实是一个社会缩影,其映射出无论是关超还是南亚仔,都同处于社会底层,而相较于关超,南亚仔更甚,作为没有社会地位的少数族裔,所能获得的资源少得可怜,能从事的正当行业寥寥可数,但尽管如此,大家终究靠信念的支撑如小强般顽强的活着,关超的信念是救赎还债,而其终究是实现了(2200万的天债被勾销),南亚仔是希望能让弟弟能过上正常人的生活,剧中并未提及。因为信念,再加上内心固存的善,二人由开始的相互不信任至后来的惺惺相惜,关超将一直携带的手卷烟盒送给南亚仔时,其实是一种认可,是将其当作可信赖朋友的标志,当然或也有对其实现理想,过体面生活的一种期盼。而南亚仔某种意义上的确未负关超,在其生命遭到威胁,被打得不像人样的时候依然不曾出卖关超。
人生如戏场场出,世事如棋局局新。但无论该如何优雅退场,无论是否能再次开局,都应保持内心中的那份纯良。
《手卷烟》是导演陈健朗执导的首部剧情长片。该片开拍于疫情期间,剧本改了二十多稿,为了让成本控制在合理范围,林家栋选择“零片酬+票房分红”的方式出演,铆着劲想把电影拍好。
《手卷烟》是导演陈健朗执导的首部剧情长片。该片开拍于疫情期间,剧本改了二十多稿,为了让成本控制在合理范围,林家栋选择“零片酬+票房分红”的方式出演,铆着劲想把电影拍好。
看到一半,以为又是一个悲惨的结局,超哥收钱后被发现最后惨遭黑老大毒手。超哥拿到钱终于上岸了,想着出去,避一下风头,回来又是一条好汉。他本来是个好人,应该给他一次重新做人的机会。但是随着剧情的发展,他很有可能被黑老大杀人灭口。
但是坚持看到最后,竟然有一个大反转,联手台湾黑老大进行反击,把香港黑老大给解决了。
至于大结局,这个是一个开放式的方式,不会很悲观。还是能给好人
看到一半,以为又是一个悲惨的结局,超哥收钱后被发现最后惨遭黑老大毒手。超哥拿到钱终于上岸了,想着出去,避一下风头,回来又是一条好汉。他本来是个好人,应该给他一次重新做人的机会。但是随着剧情的发展,他很有可能被黑老大杀人灭口。
但是坚持看到最后,竟然有一个大反转,联手台湾黑老大进行反击,把香港黑老大给解决了。
至于大结局,这个是一个开放式的方式,不会很悲观。还是能给好人一个重生的机会!
这是我的观后感,很震撼!
总的来说,没啥大意思。叙事节奏也不好。人物弧光也有点硬。我理解导演想表达这种自我救赎之类的。但是不强烈,没劲儿了。这个力没攒起来,所以最后也没有什么可以消耗。像昆汀说的,剧作的悬念,像一个橡皮筋一样,要拉到极限。但是这里看。林家栋这个人物的塑造就不够。弹簧压不下去。他即便欠了一百万高利贷。生活压力山大,有创伤前史,也依然很硬气。没受过什么屈,也没见他多么狼
总的来说,没啥大意思。叙事节奏也不好。人物弧光也有点硬。我理解导演想表达这种自我救赎之类的。但是不强烈,没劲儿了。这个力没攒起来,所以最后也没有什么可以消耗。像昆汀说的,剧作的悬念,像一个橡皮筋一样,要拉到极限。但是这里看。林家栋这个人物的塑造就不够。弹簧压不下去。他即便欠了一百万高利贷。生活压力山大,有创伤前史,也依然很硬气。没受过什么屈,也没见他多么狼狈,多么因为这种困境而难受,。这样这个人物后来的爆发和良心发现抉择就都没有劲儿。这样剧作的弹性,观众的共情,就都不到位。几路人马的铺排也都没有铺垫,台湾两个找上门的人物根本形成不了故事线。人物更是乱。他到底是来报仇的,还是来要钱的。一会一变,最后走的也是莫名其妙。这些都是剧本层面的问题。
值得多给一勺的地方是,最后的侧面打戏很有创新尝试的意味,颜色的设置也很好,有霓虹美学的意思。还有这个贩毒完事过上了幸福生活,干票大的就收手的结局设置。在大陆审查是不可能过的。这些也是有趣的点。
钱是香港电影唯一的麦格芬。香港电影一切情节冲突都是为了钱,也因此具有浓厚的雄性特征,人物两眼一睁,就要为钱奔命,出门就是捕猎,一天空手回家一天日子难过,江湖就是斗兽场,所有倾轧,争斗,都是捕猎,人物是被金钱驱动的,以至于抽掉金钱,香港人会突然失忆,忘了自己在拍什么。钱的另一面即欲望,港式黑帮片很早就抽掉了钱的实质正义,不讲什么劳动所得,但纯粹不劳而获的钱违背观众的良心,但作为卖钱的电影,没人
钱是香港电影唯一的麦格芬。香港电影一切情节冲突都是为了钱,也因此具有浓厚的雄性特征,人物两眼一睁,就要为钱奔命,出门就是捕猎,一天空手回家一天日子难过,江湖就是斗兽场,所有倾轧,争斗,都是捕猎,人物是被金钱驱动的,以至于抽掉金钱,香港人会突然失忆,忘了自己在拍什么。钱的另一面即欲望,港式黑帮片很早就抽掉了钱的实质正义,不讲什么劳动所得,但纯粹不劳而获的钱违背观众的良心,但作为卖钱的电影,没人要看教你老实做人的片子,大家都在电影里找出轨的刺激,这很拧巴,于是义气/兄弟情就出现了,义气赋予金钱合法性,它把不劳而获来的钱给洗成合法的。
林家栋股票亏钱,债台高筑,这纯粹是一个人贪婪惹下的麻烦,可连同兄弟一起债台高筑,这欲望就合法了,这钱就欠得有意义,有正义感了,接着兄弟欠钱自杀,这才是使林家栋产生负罪感的真正原因,也即炒股破产本身不是罪,兄弟一起破产,这就有了道德问题,本片中的人物才背上了罪。香港电影的无奈之处是无法去追问欲望本身的罪,去追问一些更深层的的东西,比如社会,比如人为什么天天要像困兽一样活着,成为欲望刺激的条件反射物,他只能用兄弟情这种东西去替代反思。所谓人在江湖,干什么不吃饭,吃饭无罪,但盗亦有道,人永远在为生存找理由。
回到电影,这构成了推动林家栋行动的两条动力线:欲望和义气。欲望是原动力,情节发生之源,股票、交易、毒贩、金钱龟买卖都是欲望,义气负责洗白,提供欲望的意义,让贪婪,让哪怕小弟对大哥的服从有落脚之地。南亚仔眯了泰哥的货只是黑吃黑,这里不涉及正义,但南亚仔和超哥之间就是纯粹的正义了,哪怕超哥最终死,导演也不会辜负这种正义,不会让观众的道德期待落空。南亚哥不供出泰哥,泰哥出卖小弟,结果一死一活的区别就是义气之神的审判。这义气之神是无数部江湖电影滋养出来的伟大造物,祂突然出现,给予背叛义气的泰哥雷霆一击,于是泰哥死翘翘。而超哥的那帮兄弟始终置身事外,加上超哥死去的兄弟墓碑,则更像一种义气之神在人间的塑像,是一种信仰,需要超哥拿命去供奉和赎罪。香港电影拍到今天,已经形成了一种义气宗教。
老实说,影片的完整性和紧凑性都成问题,前半部实在太慢,后面突然好看起来,导演用了《这个杀手不太冷》的故事模型,让南亚仔像迷路的羔羊进入超哥的庇护,又用了类似《登堂入室》的故事套路,让南亚仔在超哥的房间窥看超哥的过去,但都没拍好,南亚仔和超哥的感情仍然莫名其妙,或许超哥从他身上看到自己死去的兄弟,但这没表现好。所谓金钱龟,手卷烟都既是叙事道具,又是情感道具,金钱龟类似《文雀》里雀的作用,手卷烟作为承载兄弟义气的信物,还承担了瞬间推动叙事进展的作用(从口袋里掉出,暴露两人关系)龟壳突然变成凶器这个设计也很神,所谓出现道具的物尽其用,一把枪出现就要开。片头山顶一帮人抽烟,超哥反复点不着烟,这里也很好,代表林家栋这个人物的一种走神,作为带头大哥,他对前途的看法可能更焦虑。其他诸如“我看邵氏电影长大的”,“自己人打自己人”,都是一种彩蛋式的金句埋在电影里边。高潮部分的打斗戏借鉴了老男孩,体现了调度和设计的精确,整个暴力过程始终隔着铁网,困兽挣扎的意味鲜明。那个叫辣鸡的小弟,则是一种“男花瓶”的角色,他兽人的外表就是演技,其存在代表残暴,但导演还把点题的意义赋予了他,使他成为画龙点睛的睛,这个人物也没白费,这一手玩得十分漂亮。可综上所述,这些都是小聪明,导演小灵感不断,但难掩整部片的平淡(拍得像分集电影)。值得一提的是,黑帮电影里的许多场景,比如酒楼,仓库,码头,陋室,因巨量电影的反复消耗,已不具有写实特征,而更像某种象征,你不让影片在这些场景中进行,你这电影味道就弱,但场景本身,却是不用写实的。
本片美术风格则像《南方车站的聚会》,尽可能地用五颜六色覆盖后现代都市的肮脏感和杂乱感,让出挑和脏之间形成反差,现在许多电影都这样拍。林家栋的家,抹去了正常生活居家的特征,几乎有一种科幻般的色彩,脏乱又艳丽,你说这是未来某个长久漂泊在宇宙中船舱内景我都信。
(一)那首唱给凡人的歌
老李原来是1958年生人,《凡人歌》则 是1991年发行的,那年老李33岁,不知道他的30左右岁经历了什么,才能反把生而不易写得这么酣畅淋漓。
距离那首歌出生已经过去了30年了居然,还有多少人跟我一样,以为2021和1991之间不过差着2
(一)那首唱给凡人的歌
老李原来是1958年生人,《凡人歌》则 是1991年发行的,那年老李33岁,不知道他的30左右岁经历了什么,才能反把生而不易写得这么酣畅淋漓。
距离那首歌出生已经过去了30年了居然,还有多少人跟我一样,以为2021和1991之间不过差着20年?
你我皆凡人,生在人世间,终日奔波苦,一刻不得闲。既然不是仙,难免有杂念,道义放两旁,利字摆中间。
如果老早就能知道长大了根本也没有多少想像中的自由和快乐,我还真是希望我的童年能长一点,起码那时候天塌下来有人顶,不像现在,举目四望,想依靠人的时候,你最好实际点,左手搭右手,给自己一个爱的抱抱,省时又省力。
所以啊,每次有人会问,如果时光能倒流你想回到哪一年这个问题,我都要咬牙切齿地回答,哪一年也不想回去,好歹一路熬过来了,难不成还要重头再来熬一次吗?
昨天晚上看完香港电影《手卷烟》失眠了,到夜里两点多还睁着眼睛,想东想西,一点也不困。
大概是因为我成长于那个香港电影辉煌灿烂的年代,所以,看着它像一场声势浩大的演出,一路星光璀璨,收获无数赞叹,走到如今光影黯淡,总是不胜唏嘘。明知道它再无法到达那个高度,却总是私心认为,它是可以再
昨天晚上看完香港电影《手卷烟》失眠了,到夜里两点多还睁着眼睛,想东想西,一点也不困。
大概是因为我成长于那个香港电影辉煌灿烂的年代,所以,看着它像一场声势浩大的演出,一路星光璀璨,收获无数赞叹,走到如今光影黯淡,总是不胜唏嘘。明知道它再无法到达那个高度,却总是私心认为,它是可以再现一点点新的路径和思考,以慰像我一样不得满足的影迷。
看评论,有人说,《手卷烟》让人依稀看到了老港产片的影子,这一点,我是同意的。我也是一边看,一边有点痴痴的感觉。有人拿它和杜琪峰的银河印象系列相比,说是像则像已,但其精致、完美程度还远没有达到。是哦。它还有一段探索,试炼的路要走,但我已经因为看到这一点希望,而感动、窃喜到失眠了。哈哈!我这影迷是不是有点卑微?!
香港已经不是昔日的那个香港,一批更年轻的电影导演,带着他们成长起来的印迹和感悟,应该会有独属于他们的创造和呈现。我们只能贡献我们的关注和讨论,其它的,就交给时间。
整体上,我觉得电影完成的不错,我很喜欢。喜欢镜头里的香港市景,喜欢表现小人物的平实的镜头语言,略黑的,还有里面隐约透过窗子闪烁的霓虹灯的光影。表演也很有味道,林家栋当然一如既往的好,又稳,就是第一次演戏的南亚仔也不拉垮,那种单纯善良很可信。最有意思的是粘金牙的袁富华,和酷似岳云鹏的白只,他简直让我全程出戏。
故事一开始是一段黑白影像,是香港回归前的1996年。我没有先看预告片,也没有看任何电影简介,所以一时没摸清主角是谁。林家栋他们几个华籍英军没有获得英国护照,在巡逻到达山顶上后,坐下抽烟歇息。这一段很好,几位主要人物均出场,且交待了他们之间的职业,困境和关系。而重要的道具烟盒也给了镜头。我承认在这时,我有点还没有完全进入故事,还以为钱小豪是主角。哈哈。主要是几个人里,钱小豪看着最年轻。(啊,这都是什么理论?)后来我查了一下,钱小豪是1963年的,林家栋生于1967年。钱最初入行是加入了邵氏电影公司,所以他应该是更大一些的。但我能顶着雷说一句,钱小豪看上去更显小吗?
林家栋看上去更沧桑一点,这正符合剧情的设置,这个男人在回归后的这些年,经历了股市大跌,借高利贷,致使好哥们跳楼身亡,昔日好战友都不愿意再见他。他成了孤家寡人,寄身重庆大厦,过着又穷又惨的日子。他走私金钱龟和水货的,维持生计。
我在这里,最想说的是剧情的巧妙、完美闭环。这一点,已经超越了所有把故事讲散了,讲偏了,讲得前后分裂,甚至逻辑明显有问题的片子。一个故事,有因有果,有始有终,说实在的,现在的许多影片,做不到。
先想说一下我有点疑问的剧情设置。它看上去好像安排得非常巧妙,但一细想,总觉得有一点过于巧合和刻意。
开始不久,黑帮追南亚仔,关超正好开门倒垃圾,南亚仔走投无路,悄悄躲进关超家里。关超不知道,直到黑帮找上门,搜了一圈,无果。他们走了,南亚子和关超才碰面。
我说不太清,总觉得剧情走到这,为了产生这两个人之间的交集,似乎是一定要这样安排的。只是,之前分两条线交待关超做中介,家里状况一看就潦倒缺钱,而弱小的南亚仔这时必然得找关超帮忙。一切水到渠成,合情合理啊。我只是想,如果一开始,就是黑帮追南亚仔,南亚仔慌不择路,闯进关超家。然后再通过台词,透露出两人的生活近况,生存困境,是不是更自然一点。更像一个突然观众视野的故事冲突,然后观众一口气探究下去。这两个陌生人,接下来会怎样?会不会被追杀?会不会惨死?让观众一瞬间进入这个极端的情境是不是更好呢?我不知道。我只是觉得这样没有那么强烈而明显地设计感。我看介绍,导演参与了编剧。这样看上去先交待两条线,两个人的生活,是很保险,又清晰的手法,但是不是最好的呢?
整体上,我觉得好的地方是剧情很紧凑,是很完整、有序的延展,台词以及镜头很有叙事效率,没有那种看上去可有可无的,耗时间的水镜头,炫技、煽情的对白,就干脆利落地一直往下走。这一点,很不错。做为观众,最怕导演陷入自我表达、自我感动的情绪里,总是拖沓,总是想让主角多说点,反应激烈一点,总是画蛇添足地多描了几笔,一再地挑战观众的耐心,剥削观众的同情。我特别厌恶那个。
这里只举几处。
关超做中介,和台湾来的光头谈价钱。老板不满意价格,关超立马停下思考一刻,做出反应,表情几乎是不变的,在这里无需流露个人情绪。在黑帮老大面前,戏太多,会很惨的。
生意谈完,关超送老大上车,他向老大要佣金。老大说,现在领钱给你?镜头里,关超尴尬地笑了一下,不再争,然后说了两遍,不急,不急。老大的手下辣鸡喊了他,让他让开,他看了一眼辣鸡,然后身体向后退了一下,辣鸡关车门。这时,关超的反应是自己叹了一口气,接着拿着那只龟,在马路上走。它脸上的表情似乎是没有什么变化的,既没有悲,也没有愤怒,一直是有点丧气的,落寞地。但他没有拿到钱,总是有点憋,正好气不知往哪里出。这时剧本很巧妙,他就遇上了南亚仔的表哥。两人争辩几句,他说,怎么称呼?显然这是警察的习惯用语。这时关超的反应非常好,带出了他过往的职业,也反衬他现在不再是警察的身份。但对方,是属少数族裔,加之又在做违法的事,立刻感到不妙,语气就软了下来,小声说对不起。
我喜欢的,就是这样很直接的人物出场的交锋,只通过几十秒的一个小冲突,就已经交待了很多信息。剩下的感想和判断留给观众,导演不必代观众再做任何说明。
接下来,关超到家,镜头就是等在门口的光头,哦,原来他们认识。剧情一直向前推,不原地打转。
关超拿到钱,就去还高利贷。从对话,观众知道他这次还的只是一部分,还没还完。这里很自然地引出下面的剧情,他没有钱,他要怎么想办法弄到钱呢?
中间略过辣鸡一直在找南亚仔,而这个空档,关超已经和南亚仔谈妥,收留他,但要一百万,他甚至在那一刻,有一丝笑容和得意浮上脸。为什么,因为他急切地需要钱。他知道生活里没有钱是万万不行的,更何况,他因此害惨了云斯顿。
他到墓前去看云斯顿,这个伤心的场景,导演很聪明地运用了下雨的场景。雨天更有清明上坟的凄冷和思念之意境。关超坐在墓前,背对着墓碑,他为什么不是面向墓碑呢?这也值得玩味。是因为他有对朋友的愧疚,他不能忘记自己曾做过的事。他在雨中抽烟,然后眼睛似乎是被烟熏了,难受地眨了眨,然后就站起来,走了。这也是很好的表现方式,就是那插着的烟,他自己手里的烟,他眼睛里闪动的泪光,都有交待,又不粘滞,很快带过。他传达了导演对兄弟情谊的理解,就是我们之间,不用多说,我理解你。我很对不起。我去想办法弥补。
接下来,是按摩院里。这里也很有趣。这里是表现关超除了兄弟情谊以外的,和异性的关系。这两人显然是有过一段的,但关超又没那么爱对方,而且,还有一种对大陆来港的不认同。他认为这里有什么好,女人的想法太天真了。来了香港,还不是一样辛苦。这是港人普遍的想法吧。他们认为大陆人,还有南亚人,都是把香港想像得太好了。钱容易赚,也会改变命运。然而,来了才知道,一切都不是那样的。这一幕,也为后来,关超把小男孩托付给女人照料先做了预埋。
还有一处,我看时会心一笑,就是关超把孩子带过来。女人一直叠衣服,不理他。他明白了,女人可能是怀疑孩子是他的。于是他说,这不是他的孩子。然后女人给了一个反应,就同意让小男孩留下来。好有意思。
但后来,事情变得更棘手了。关超再次打电话给女人,说要让她再照看孩子一段时间。于是女人感到出事了。就问他。他又不想让对方担心,也不想多说,就安慰女人说,回来后一定第一时间来找她,来接孩子。女人于是有了一点安心。
接下来,就是关超眼看着光头菜甫被打死,他还被勒索赔三倍定金。走投无路,他去找钱小豪,但旧日朋友冷嘲热讽,加以阻止,他没借到钱。回了家,就把气撒在南亚小哥身上。我想说,关超,这时候,你的义气呢?你的良心呢?这不太好吧。然后小哥才交待了家里藏的毒品。两人卖了毒品,关超还了高利贷,这时两个之间的关系就升级了。大的困难解决了。在这里,导演借关超的口很自然地讲出了电影的核心,就是朋友之间“不谈一,不谈三,谈义;不谈风,不谈雨,小哥问,钱?然后关超说,谈雷(义气)”。题眼的适时呈现,是两人之间互动层层积累的一个结果,瓜熟蒂落嘛。然后这时钱还剩下一些,南亚小哥却一点不要,他说,他不愿让弟弟看到。他觉得关超更需要钱。看到这儿,我就笑了。这是一只多单纯、美好的“小白兔”啊。关超被感动了,他对小哥说,无论是他自己,还是南亚小哥,在香港这个地方,都是不易的,所以公平。然后南亚小哥说,你们都是好人。妈的。太可爱太善良了,这孩子。然后就出现了关超给小哥一只手卷烟,从他的那个宝蓝色的烟盒里取出来的哦。不仅如此,还给小哥点烟,还点了两次。我第一次发觉,这样两个人的组合,一个给另一个人点烟的样子,竟然这样性感。谁看到这儿,不说一句导演你真行,你想表现什么呢?直接点,告诉我们呗!导演,你一定要继续你的男人电影系列。嘿嘿!
最后的那段长镜头,拍得非常好,很过瘾,这个很多人都说过了。我不多说了。就是看的时候,是真肉疼。林家栋被打得好惨!
打完了,小哥给奄奄一息的关超点了一只烟,他已经拿不到。最后一个镜头,小哥在关超家里,烟灰缸里一只兀自燃烧的手卷烟。电影完。
电影始终围绕手卷烟这个关键的道具,展开了关超97回归前与战友的情谊。然后多年过去以后,生活潦倒的他,还保留着烟盒,以及抽着走味的烟。而他把烟盒送给另一个人,表示他把对方当成了朋友,接纳了新的感情关系,就,挺浪漫的。都是天涯沦落人,何处不相逢呢!
手卷烟、古惑仔、黑帮、百粉,这些老港片的元素,就像东莞仔被遗弃的华籍英军身份一样,掺和在一起,迷失在了时间里面,他们似乎已经不知道,今天已经是2021年了,这些东西早就随着时间消亡了。
片中破败陈旧的场景,过时的家具,无时无刻不在提醒我们,这些东西不应该出现在现在这个时代。
就像那些住在老城区老屋的老翁,还在用收音机播着张国荣梅艳芳,他们似乎已经没有了时
手卷烟、古惑仔、黑帮、百粉,这些老港片的元素,就像东莞仔被遗弃的华籍英军身份一样,掺和在一起,迷失在了时间里面,他们似乎已经不知道,今天已经是2021年了,这些东西早就随着时间消亡了。
片中破败陈旧的场景,过时的家具,无时无刻不在提醒我们,这些东西不应该出现在现在这个时代。
就像那些住在老城区老屋的老翁,还在用收音机播着张国荣梅艳芳,他们似乎已经没有了时间的概念,还沉溺在自己的黄金年代,全然不知道这片老屋已经残旧得人去楼空了。
导演似乎是想提醒我们,不要太沉迷于过去,想想当下和未来。
落魄的中年男人,混乱的房间,走投无路闯进来的文尼。没有激烈的枪战,追车,爆炸,轰轰烈烈的大场面。关超从一出场就是个不停周旋左右为难的男人,混黑社会的身上还背着高利贷,手里最值钱的那只龟到最后也没卖出去,赔了自己一条命去为队友赎罪。电影里多数时间都是夜晚,追逐在大街小巷,闯进拥挤破旧的居民楼,体面的永远是大佬,穿西装带小弟,还能看出些风光。而像关超和文尼,注
落魄的中年男人,混乱的房间,走投无路闯进来的文尼。没有激烈的枪战,追车,爆炸,轰轰烈烈的大场面。关超从一出场就是个不停周旋左右为难的男人,混黑社会的身上还背着高利贷,手里最值钱的那只龟到最后也没卖出去,赔了自己一条命去为队友赎罪。电影里多数时间都是夜晚,追逐在大街小巷,闯进拥挤破旧的居民楼,体面的永远是大佬,穿西装带小弟,还能看出些风光。而像关超和文尼,注定是被动的棋子。很多打斗都是单方面的压倒性胜利,处置逃跑的人时运用现代工业的机器,或者最简单的人力,往最脆弱的地方撞。只能听见拳拳到肉的声音和失败者的求饶。可笑的是,永远有比你更强大的大佬存在,保爷出现时,一把手枪就解决了所有蠢蠢欲动的对方手下。碾压,是热兵器对冷兵器的碾压。那些被大佬当作挡箭牌的手下,那个胖子,到最后才发现,他和曾被他打死的人没有任何区别,他们都被放弃了,都没用了。关超和那些小弟打斗时,从照着红色灯光的房间打到照着绿色灯光的房间,几个人打他一个,手边任何东西都可以作为武器,进攻,反击,关超的动作从精准快速变成缓慢疲倦,一如他注定的命运,走向陌路。我们隔着围栏看他们,犹如困兽。他终于突破了围栏把一个人按在水池里,转头就看到文尼被大佬踩在脚下,再看,胖子从后面结束了大佬。是被使唤的小人物在看到自己被抛弃的命运后做出的反击,一命换一命,也算值得。两个相依偎在一起的人,都只剩下一口气,文尼从没卷过烟,可他看过关超卷烟。拿一张烟纸,放上烟草,卷一圈,舔湿一边,再卷好最后一圈。“从来没人给我卷过烟。”他没收过小弟,也没有亲人,曾经的队友也快断了联系,这个误打误撞闯进他家的小弟,竟是和他最亲近的人。可惜这支亲手卷给他的烟,他没机会点燃了。
关超坚守一个义字,队友因买股票大赔,借了高利贷还不起就跳楼身亡,他自觉这是自己的责任,便用一生去换债。知道文尼有还在上学的弟弟,就去替他见老师,给弟弟找安全的地方,保护这个孩子。有相好,也只是他去她的地方而不让她来自己这里。尽可能少的牵扯到不相关的人是他做事的原则,就连去交换货物,都要嘱咐文尼藏起来。很讽刺,放高利贷的人手里转动着佛珠车里放着经书,做的却是伤天害理之事。交易时起了雾,车灯朦胧,人影朦胧,像一场梦,一场错以为自己还清了一切可以脱身的梦。
11月观影指南:手卷烟也是很偶然翻到的港片林家栋的名字有够熟悉,加上寒战这些港片续篇真的等太久看看这部手卷烟也不错电影开头是从97香港回归切入的伊丽莎白女王只给了一小部分警官去英国的机会大部分警察因此还是留在了香港林家栋饰演的男主角就是这些警员之一多年后早不是警察的林家栋债台高筑、频频被催债和台湾黑帮搭线,准备做香港本地黑帮老大金钱龟的生意没想到台湾运来的金钱龟全部意外死亡,香港老大翻脸眼看
11月观影指南:手卷烟也是很偶然翻到的港片林家栋的名字有够熟悉,加上寒战这些港片续篇真的等太久看看这部手卷烟也不错电影开头是从97香港回归切入的伊丽莎白女王只给了一小部分警官去英国的机会大部分警察因此还是留在了香港林家栋饰演的男主角就是这些警员之一多年后早不是警察的林家栋债台高筑、频频被催债和台湾黑帮搭线,准备做香港本地黑帮老大金钱龟的生意没想到台湾运来的金钱龟全部意外死亡,香港老大翻脸眼看生意没做成,一毛钱报酬都拿不到的男主却意外收留了偷香港老大Du品、跑来自家避险的印度人故事的最后才解密当年男主介绍警察同事买股票没想到却亏到同事跳楼,不仅留下巨额债务、当年的其他同事也全部埋怨他,从不和他往来为还清这笔债务,男主最后转手卖了香港老大的货,只留下一支他素来喜欢的手卷烟中间有的打斗场面真的很尬,好在片尾港风满满又唯美到不行,全片最佳
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
不讲一,不讲三,讲“义”;
不讲风,不讲雨,讲什么?
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。 不讲一,不讲三,讲“义”; 不讲风,不讲雨,讲什么? 讲雷。 黑帮犯罪动作片。因为一袋毒品,一个西亚裔的小混混与一个曾经的香港军警相遇,两个人相近的落魄境遇让两个人慢慢成为好友。在黑帮的相互争斗倾轧中,两个人成为了莫逆的好友,生死相托。虽然身处底层,但是骨子里流淌的兄弟情义依然热血…… 男主是个旧时香港的军警,专门抓捕偷渡的人蛇。但是97之后,他们没有了组织编制,只能各自营生。他的好友因为和他投资失败,跳楼自杀,自己也欠下巨额赌债。所以他在 黑帮犯罪动作片。因为一袋毒品,一个西亚裔的小混混与一个曾经的香港军警相遇,两个人相近的落魄境遇让两个人慢慢成为好友。在黑帮的相互争斗倾轧中,两个人成为了莫逆的好友,生死相托。虽然身处底层,但是骨子里流淌的兄弟情义依然热血…… 男主是个旧时香港的军警,专门抓捕偷渡的人蛇。但是97之后,他们没有了组织编制,只能各自营生。他的好友因为和他投资失败,跳楼自杀,自己也欠下巨额赌债。所以他在愧疚中远离了自己的战友,以在黑社会拉皮条为生,作为中间人,经常黑那些大哥还债。这一次又是和一个台湾人,以高价卖出金钱龟来赚黑社会老大的钱。同时,有一个西亚裔的毒品贩子黑了黑老大的毒品,他将父亲交给自己的表弟。于是黑社会老大就派手下去抓表弟,表弟趁男主不注意,躲进了男主的房子里。黑老大手下冲进男主房间搜查了半天也没有找到,只得悻悻地离开。很快台湾人的金钱龟出现了问题,被黑老大抓了。黑老大通过逼问,知道男主与台湾人认识,就把男主喊来,问了半天,也没问出什么。最后因为台湾人反抗,被黑老大打死了。男主在黑老大那里欠下了买乌龟的钱,还看到了躲在他家西亚裔人的表哥的尸体。于是他回去告诉了西亚人一切,西亚人绝望了。于是他和男主合谋卖掉了毒品,准备逃离这里。但是死去台湾人的大哥寻来,于是男主将计就计带着台湾人老大一起去见黑老大。黑老大追问男主和西亚人什么关系,男主假装不知道。于是黑老大就让自己的打手动手抓男主,这时台湾人大哥出手了,他开枪打死了周围的打手,然后威逼黑老大。黑老大只得用毒品为诱惑,要和台湾人老大合作作毒品生意。台湾人便同意了。于是男主和黑老大的打手打作一团,最后将所有的打手打趴下来,自己也身负重伤。最后西亚人为男主卷了一支烟,让男主抽了起来。黑老大也被中枪暴起的手下杀死。最后男主帮所有自己的曾经战友还清了债务,用实际行动诠释了忠义两字。 最后男主和黑老大三个手下的搏杀,用了远景长镜,蛮激烈的,几度反杀。两个在社会中挣扎的男人汇聚在一起,他们用自己微弱的力量反抗着社会底层的残酷,飞蛾扑火,但是为了生存他们从来没有避退过。很有港味,但是受限于资金,场面有点寒酸。 红色海洋中的一抹纯黑 红色海洋中的一抹纯黑 《手卷烟》大概是香港电影一个新开始吧,退役英军华人士兵,南亚裔黑帮。该打还是打,把机位如贾樟柯一般远远的架着,打完才知道林家栋打是本地黑帮,太保只是坐在桌子旁抽烟。没有特写,没有切的花里胡哨,也可能没有武行的替身,铺了条直轨,一个全景长镜头打完了最后一场重场戏。所以看评论都说没有香港电影过去的质量,大概金马的评委也这样想,觉得香港电影就应该是《怒火重案》。可能他们忘记了像徐克,杜琪峰这批把画 《手卷烟》大概是香港电影一个新开始吧,退役英军华人士兵,南亚裔黑帮。该打还是打,把机位如贾樟柯一般远远的架着,打完才知道林家栋打是本地黑帮,太保只是坐在桌子旁抽烟。没有特写,没有切的花里胡哨,也可能没有武行的替身,铺了条直轨,一个全景长镜头打完了最后一场重场戏。所以看评论都说没有香港电影过去的质量,大概金马的评委也这样想,觉得香港电影就应该是《怒火重案》。可能他们忘记了像徐克,杜琪峰这批把画面美到极致,票房以十亿论的导演都是香港电影新浪潮那一批的弄潮儿。香港电影新浪潮到底是什么,我懒得重复了。只说2000年后香港电影人集体北上搵钱后,这些年香港电影终于又有新人喷薄出一次新浪潮。《沦落人》《叔 叔》《浊水漂流》《手卷烟》,无一不是把镜头对准底层,其间又掺杂着大量香港类型片的元素,无论是技术部门的坚持还是导演对前辈的致敬。总之香港本土电影已经换了个活法,不再是商业元素堆砌的类型片,开始用人文色彩更浓的情感唤起人性的共鸣。就连TVB都开始拍摄外卖小哥的剧集。无他,因为这就是香港,不是警匪片武侠片僵尸片职业剧这些摄影棚里的香港,是一个有血有肉,有维港也有庙街的香港。 看电影《手卷烟》有感: 人类的最大困境就是生存,为了生存,很多时候只能违背自己的意愿,承受着自己的孤独和朋友的误解。电影里的关超,他和华佬、木头、豆腐、云斯顿都曾是香港的华籍军人,97之际,级别高的都被接去了英国居住,级别低的一千多人全被英女皇抛弃,变 看电影《手卷烟》有感: 人类的最大困境就是生存,为了生存,很多时候只能违背自己的意愿,承受着自己的孤独和朋友的误解。电影里的关超,他和华佬、木头、豆腐、云斯顿都曾是香港的华籍军人,97之际,级别高的都被接去了英国居住,级别低的一千多人全被英女皇抛弃,变成了不英不中的孤儿。他们被旧的制度抛弃,新的制度又不需要他们,只能解甲归田,另谋生路。关超却选择了加入黑社会,本来朋友间关系算是融洽,却因为一场股灾,云斯顿忍受不了破产的打击选择了自杀,大家都怪关超介绍云斯顿去炒股,彼此间的关系也形如陌路,只有华佬会和关超有些联系。对战友的死关超也很愧疚,也不能怪他,那场金融危机也不是他能预料的,为了弥补,他一个人扛下了所有的债务,他借了高利贷。 很多事就像是冥冥之中注定,觉得自己陷入困境的关超,却和一个南亚人文尼不打不相识,文尼的表哥偷了香港本地帮会泰哥的毒品,怕遭报复,所以就把东西交给了文尼,自己找地方先躲了起来。文尼也担心自己出事,便带着毒品想逃走,被泰哥手下辣鸡等人追杀,误打误撞跑进关超的家里。关超发现后,以为文尼有钱,便和文尼达成交易,愿意为其提供庇护,条件是一百万。文尼随口答应,关超也信以为真,文尼住在关超的家里,发现关超原来是退役军人,喜欢抽烟。其实他们两个人都算是穷困潦倒,无根漂泊之人,关超虽然有个家,却没有家的感觉,文尼不是本地人,经常被表哥胁迫去贩毒。关超让文尼住下其实承担很大的风险,想不到另一场风险又降临,之前撮合了一笔港台黑帮的交易,因为一些事故,泰哥失手便把联系人菜甫给打死。现场关超还发现了文尼表哥的尸体,黑老大心狠手辣让关超有点担心,回到家便打发文尼离开,不想被牵连。 文尼要拿走自己的东西,关超这才发现了毒品,想到自己的债务,关超做了一个违反江湖道义的决定,那就是自己独吞泰哥的货。他联系到了借钱给自己的高利贷老大,让他收货,对方扣掉关超的欠款,把剩下的钱给了关超,还有借据。关超又把钱给了文尼,让他先找对方避避,自己也准备一走了之,想不到风险接连出现。先是台湾黑帮的人找上门来,追查菜甫的下落,这时,关超又接到泰哥的电话,他们抓了文尼,从文尼身上的烟丝盒发现了关超和文尼的来往。骑虎难下的关超只能破釜沉舟,他带着台湾黑帮的人一块到了泰哥的地盘。泰哥想一网打尽,台湾黑帮随即掏枪,泰哥的人四散而逃,泰哥用手下辣鸡的身体挡子弹。为了活命,泰哥谎称是辣鸡杀人,还拿自己的毒品想收买台湾帮会。泰哥的几个手下发疯了一样要杀关超,关超也发疯了一样抵抗,虽然把他们都杀了,自己也精疲力尽,瘫痪在地上。泰哥见状便上来要杀人灭口,中了几枪的辣鸡,愤怒老大诬陷自己是杀人凶手,用尽九牛二虎之力,冲上来杀死了泰哥。台湾黑帮的人看着他们自相残杀,带头的一边抽烟一边看着奄奄一息的关超,就说了一句“你们只懂自己人打自己人”,然后就带人离开了现场。 关超本来是个军人,每天巡逻,维护着城市的安全,结果因为一场回归,自己失业,脱下了军装,沦为江湖小混混。有人借酒消愁,他却喜欢抽烟解闷,偶然去按摩,按摩女也对他情有独钟,两个人却没有真真正正的互相表白过。入了江湖,就不能像正常人一样生活,被警察猜忌和敌视,被朋友恐惧和疏远,被闲杂人等议论,也算是一种见不到光的人,连个说话的人也没有。文尼不是本地人,和关超非亲非故,连肤色语言信仰都不一样,可关超为什么会救他,开始是为了钱,最后连命也不顾,也许觉得和文尼同命相连,一样都是颠沛流离,无依无靠。电影中卷烟丝也让我想到自己的上一辈人,包括我的父亲,他们抽烟都是烟丝,或是烟杆,或是拿烟纸卷起来抽,直到后来盒子包装烟的出现和普及,老一辈人这才放弃,选择了抽盒装烟。抽烟和喝酒其实都差不多,都是为了消愁解闷,李白喝酒会作诗,鲁迅不喝酒,他会抽烟,鲁迅也是一代文豪。喝酒也好,抽烟也好,在一些心事重重的人那里,总能看到东西,感觉他们有故事,或是有什么难言之隐,如果变成艺术品,那也是一种美学。 机会还是绝境,生存还是毁灭。 机会还是绝境,生存还是毁灭。 你我都像那只乌龟,高高在上的人说你是什么你就是什么,平常被关在小盒子里的你一直想要逃走,终于有一天你逃走了,却发现自己只是来到了一个比较大一点儿的鱼缸里罢了,身处边缘的小人物们,每次都想重新来过,可老天一点儿机会也不会给我们,宿命,悲哀,无可奈何,即使最后豁出性命战斗,爆发,却也不过是大人物眼中的又一个笑柄--你们只会自己人打自己人,是啊…在这个红绿色的世界里,我 你我都像那只乌龟,高高在上的人说你是什么你就是什么,平常被关在小盒子里的你一直想要逃走,终于有一天你逃走了,却发现自己只是来到了一个比较大一点儿的鱼缸里罢了,身处边缘的小人物们,每次都想重新来过,可老天一点儿机会也不会给我们,宿命,悲哀,无可奈何,即使最后豁出性命战斗,爆发,却也不过是大人物眼中的又一个笑柄--你们只会自己人打自己人,是啊…在这个红绿色的世界里,我们这群蝼蚁只能互相残杀来获取那宝贵的生存空间。