强烈的桌面探索感与科普结合，形式极有新意，以前看的桌面电影都是悬疑恐怖片，这个片子确实开创了一个新的镜头语法。叙事语态也不同于大部分纪录片的上帝审视视角，选择的是研究员视角，去搜索、发邮件、逛工厂、打开软件，更像一个普通人在教你怎么探索世界。（原来学者都这么搭讪的，以前总觉得专家离我们很远。当然我没试过联系，我有机会去“评测”一下。）解说词逻辑清晰，没有太多晦涩难懂的词汇，大白话却干净利索。这在纪录片作品中确实少见。所以，那个脸部识别的用意是想表达理科生眼里去逛工厂的时候，眼睛里看到的画面吗哈哈哈哈

六百年前，一个单纯善良的姑娘罗子晴和初出茅庐的道士燕赤霞相爱了。为了这份爱，罗子晴辜负了未婚夫柳应周，新婚之夜逃婚，道士违约没去，导致罗子晴被杀。燕赤霞必然是悔恨难当。一百年后，罗子晴的转世和柳应周转世宁采臣深深相爱。燕赤霞第一眼就认出了罗子晴，不由惊呼：‘原来是你。”可深爱他的罗子晴早已死去，现在的聂小倩心心念念的是另一人。燕赤霞只能眼睁睁看着那对有情人鸳鸯并蒂，情爱相笃，自已做个旁观者，他的心情必然是百感交集，由此感悟人生常，爱亦无常。罗子晴这个人，这份爱永远只存在他的记忆中，永远逝去，追不回来了。他欠罗子晴的，他想让聂小倩投胎转世，不要再受制于黑山老妖，其实也是他为让罗子晴高兴开启的灵智，害人无数，一碗面而结缘，结的是孽缘。上一世罗子晴不喜欢木讷的柳应周，她欠柳应周情缘，今生以全部的深情回报。这份执着持续的五百年。

孤魂野鬼聂小倩爱了五百年，等了五百年，终于见到了宁公子的转世凌承熙。可凌承熙有自己的女神。他在两女中痛苦纠结。聂小倩和凌承熙情孽交织，尝尽爱别离，不相守的痛楚。燕赤霞帮他们、助他们。

燕赤霞道术高妙，武艺高超，最难得是与时俱进，将科学知识与古老道术相结合，他和胡丽约定要在金乌回头之日一起成仙。燕赤霞为人正派严肃，是个老派人物。胡丽机灵活泼，鼻子尖尖，真得很像一只狐狸，她深爱着燕赤霞，是成仙也好，在红尘间打滚也好，只要跟着老燕在一起，天下哪里都去的。所以第一集她扔掉拍卖会的请柬，她不想老燕找到他找了五百年的金匣子。可命运的安排，让燕赤霞欠了上辈子，这辈子又因为失误被关了五百年的聂小倩还是出现了。在医院再逢时，两人的表情耐人寻味，燕赤霞嘴角含笑，神情中又惊又喜却带着几分近人情怯，轻轻叫了声：“聂小倩”，他心中还是对聂小倩有情。但聂小倩一口个臭道士让他回了神，她发脾气和燕赤霞打起来，燕赤霞哄着她、让着她，被绑在椅子上让她出气，处处想着她，给她做防晒霜，买衣服，安慰他，几次三番为她出生入死....... 燕赤霞欠罗子晴一条命，一份情，虽然他清醒地知道聂小倩不是罗子晴，可他要还债也只能还给同一个灵魂的聂小倩，所以5百年前送聂小倩投胎时，说“小晴，再见”。燕赤霞深爱过罗子晴。可短暂的美好带来那么沉重的后果。他对聂小倩更多是怜惜同情之情。这个灵魂受了二辈子，好几百年的苦，在她投胎之前，他希望能尽其所有满足她的愿意让其开心。

胡丽不能接受，这个时时刻刻围着聂小倩转的燕赤霞。胡丽对燕赤霞的各种往人家身上靠的表现非常明示，但燕赤霞很是无情地并嫌弃用手指推开的片段挺好笑的。他并不认为胡丽爱他，就像他说的：’胡丽爱财、爱男色...."胡丽自尊心受损经常去喝酒，泡小鲜肉。对燕赤霞而言二个人是朋友是同伴是家人却不是爱人。他后来也清楚了胡丽对他的感情，可他只能装傻，违背道士的清规戒律，感情的苦头他早已尝够。聂小倩指责他不懂女人心，燕赤霞眼神闪烁，推脱过去，他普经爱过，可那份情伤害了一个女人，如今这个女人的转世责备他，他也只能接受。燕赤霞曾和聂小倩讨论过，如果一份感情只有一个人记得，另一个人完全忘记了怎么办？原来指得他和聂小倩。他也想自由出入无间，可惜他做不到，他放不下聂小倩，他要让聂小倩投胎，不能让她在枉死城里永世不得超生。

胡丽讨厌聂小倩，处处给她使绊子，恨不得她消失，但她也是善良的，也好多次帮助她。她知道聂小倩在老燕的心中地位无比重要，但她不理解她嫉妒。他不明白老燕为什么要豁出命来这么帮他们，也不理解为什么他们五百年的成仙约定不如聂小倩重要。她当然不明白也不会知道燕赤霞是一切的因，如果没有燕赤霞，罗子晴不会惨死，聂小倩和宁采世也只有上辈子的一世夫妻缘，不会像这样纠缠了五百年，受尽人生苦楚。聂小倩是他的心结，是他的魔考，解决不了这个，燕赤霞成不仙，所以他要结束这一切，他毁诺让胡丽自己去位列仙班，因为他为了解决姥姥，解救聂小倩，他做好付出一切的准备。他受在日本救的穆禾的说法启发，穿越时空，重启一切。但燕赤霞最后两集突然换人，虽然王传一是个好演员，但看着好不习惯！

结局有些仓促。那样生死相随的两个人现在也不过是擦肩而过的缘份！可也是，罗子晴那么爱燕赤霞，可在聂小倩心里燕赤霞不过是个不解风情的臭道士罢了。 人生无常！爱亦无常！

其实我很磕道士和女鬼这一对。以前我肯定不能接受。道士给聂小倩买衣服，买现代肚兜时时还说：“你完全不需要啦！”说她胸小，太直男了。聂小倩很不满，还有他去偷胡丽的泳衣给聂小倩，笑死人啦。聂小倩误会了宁采臣，道士陪着她，给她下面吃，聂小倩说她爱这面的香味，说香味是前世的记忆，那她记得到底是什么？前世的罗子晴的面啊，可惜你记得的只有那面的香味，只有道士黯然神伤。回忆起那段永远擦不掉的印记。其实不喜欢这个结局，让人怅然若失，六百年的种种就只有燕赤霞一个人记得，哎！

很久以前的的电影吧，cctv6经常重播看到，爸爸喜欢看，每次看到，虽然看过几次了，还是会看，虽然内容不怎么样，还是有笑点的，那个时候真的是任贤齐火的时候吧，有点商业的感觉，感觉当时的电影好多这种风格的，不否认当时的笑点，现在更多的是陪父母看老片子，他们更爱看，当作是时间的消遣吧，没那么多深意反而很放松

不错的一部剧，真实地反应了那个年代沿海地区的风土人情。特效，美术布景都做得很好。配乐很有特色，用地方方言传达出一代人的悲欢。影调朴素，充满真实感，令人想到山海情、大江大河这样的优质年代剧。现在的年代剧越来越注重摄影、打光、特色这些方面，让整部剧看起来都比较上档次，这是国产剧近几年比较大的一个进步。

村里人一起对抗暴雨洪水那段挺感人的，展现了那个年代和地区特有的以村落和宗族为单位的团结性。

期待之后的进展。

哈哈哈哈哈哈俗套又狗血，但是真的上头，剧情推进速度也很不错。气氛在恐怖和喜剧之间疯狂横跳。前半部分悉心呵护珠子的样子真的好像备孕和怀孕中啊。就是摔跤也太多了，啥故事都是摔出来的，为啥别人摔跤就是爱情，我摔跤只有骨折。

男主那么清瘦个人，变成狐狸居然那么胖乎乎。虽然是个妖怪，但是好温柔、好爱笑、好体贴。一个人在漫长历史中活了这么多年，想起《哑舍》里的老板。演技还挺不错，对女主有饥饿感的时候那种努力克制又自我怀疑的心情，眼神和表情和平常很不一样。（想起暮光之城）

不太喜欢第四集和第八集推拉的过程，有话不说明白，说疏离就疏离了，害的女主不知所措、自我怀疑。恋人之间应该多沟通，不要总是想着自己一个人解决所有。还有为了不伤害女主，而去和女教授交往，吸取她的精气，也不太能接受。不是女主矫情，实在是不管是作为女友看他和别人接吻；还是作为一个善良正直的人看他让别人有生命危险，都是不能接受的。所幸最后是happy ending。

女主好有元气啊，永远有少女感，而且没有偶像包袱，搞笑担当，幻想吃肉和地上打滚三圈那一段笑死了。不知道是角色人物设定还是女主自身性格使然，李丹简直和德善一脉相承。性格太可爱了，有点傻气，但是直爽，拎得清、不暧昧，没有为了气男主故意和男二在一起这种无语桥段。好喜欢她的性格，又害羞又无畏，真好呀！

女二好漂亮，不愧是狐狸精（褒义），用智商换了颜值，谐音梗闹出的笑话也太搞笑了。和女主的男闺蜜越来越有cp感了，去纪行那晚，他把外套给她披上然后边走边拍空荡荡的衣服袖子，那一幕也太可爱了。虽然笨拙，但是真诚，甚至一度觉得剧中最爱的不是申又如、不是桂善友，而是都宰镇！

桂善友刚出场的时候有点和男主分不清，长得好像，但是同框时男主身高压制。海王真的很可恶，还好女主人间清醒。虽然很多人喜欢他，喝醉之后那句“今天免费拥抱”也确实有一点点戳人，但我还是觉得如果所有浪子回头都金不换，那对一以贯之的好人未免太不公平了吧。而且他后来对女主的态度改变也并不是内心尊重女性，只是因为喜欢上了女主。海王可以收心，但是不配得到真心，他的结局也挺好的，不一定非要拉郎配一个人。

最烦男生之间把女生当作谈资，随意品评别人的外貌，非常没品。而且作为旁观者，只是一句话没说也是不够的，有教养的人应该去阻止。系代表学长真的是三观正的典范！男闺蜜都都虽然好容易被伤到心，但是真的够朋友，在韩国那种前后辈关系如此森严的社会敢站出来和男二打架、维护女主。

桂的妹妹也很可爱，和李檀属于不打不相识，是甜甜的高中生了，那一箭不仅射在了树上，也射进了心里。闺蜜和郑石学长最后一集太搞笑了，红毛衣脱线＝人工牵红线。

以及看到男主地下室的藏品时好气愤，真是偷国??

真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以真是垃圾的可以是垃圾的可以真是垃圾的可以

由胡意涓执导，饶俊编剧，陈柏霖、景甜、张逸杰、赖雨濛等主演的、融汇爱情、商战、软科技、悬疑等元素的《火王之千里同风》，讲述了陈柏霖饰演的霸道总裁林烨为寻找返回神域的方法的过程中，无意间遇到景甜扮演的女记者童风后，展开了一段又暖又甜、又苏又虐的爱情故事。在这个故事中，连接了两个空间，地球和神域。如此，它就构建了一个戏剧内核，即林烨身份的隐藏。而这种“隐藏”又恰恰成了几个人物关系转变的关键，并且暗示了林烨与童风在相恋过程中的喜中藏悲的命运。可以说，《火王之千里同风》是通过环环相扣的故事，推动人物和剧情发展的，是一部有节奏、有冲突、有看点的影视剧。

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人和人，群体和群体，不同势力之间，分分合合，三国演义都是历史的轮回，不可能一直称兄道弟的，你心里想的，和真实的现实关系完全可以南辕北辙，不是你一厢情愿支持就可以的。

那么蜜月之后怎么看待这一段历史？初心不改鬓毛衰？还是随波逐流万象更新？难说，这就是不停的左右摇摆，难求超脱，这也是纪录片最后的结论，就像一个人追求理想一样，一开始的期盼和最后的过程完全改变，以至于颠倒，难以预料的关系教育了所有人。

已经预感到硕士阶段恐怕一切都得靠自己了。选题自己想，书自己读，田野资源自己找，恐怕经费都得自己出，论文自己写，写完了自己改，改完了自己找门路发，要是发不了自己就再改……一直不回学校，我都感觉学校和老师跟我没什么关系了。经常蹭别人家学校的讲座听。疫情期间读研适合就想要个文凭的人，对于我这种还处在学术蜜月期，依然满怀学术理想的人，很折磨。就是这样的 学校安排的方向导师也不做哈哈哈 田野自己找 自己读书，一个博士学姐说，一直没有开学返校，她的左邻右里都以为她并没有考上博士，实际上是待业在家，小论文题目方向都是自己拍脑袋想的发了个EI，大论文老师给了个无厘头题目，全程没有任何指导，做完毕业的，跨专业过来的，本来学术基础就薄弱，我真的很担心自己。

各有各的苦恼，要么等待历史审判，要么就作为避世的隐士高人。巴西曾一度因军事独裁而陷于瘫痪。在1985年，巴西建立了民主基础。在2002年，巴西选举出了一位非常受欢迎的政治颠覆者：钢铁工人转为活动家路易斯·伊纳西奥·卢拉·达·席尔瓦(LuizInácio Lula da Silva)。在他的领导下，2000万巴西人摆脱了贫困，他的国家在国际上声名鹊起。2010年，“卢拉”将总统指挥棒传给了他的继任者，一个名叫迪尔玛·罗塞夫(Dilma Rousseff)的凶猛的女游击队队员。但是，在他们阳光灿烂的遗产背后，民粹主义愤怒和机构腐败的喧嚣蔓延到主流，其中大部分受到一位党派法官的怂恿，这位法官给新闻媒体提供了耸人听闻的、有严重缺陷的腐败报道，这些报道针对的是卢拉(Lula)、迪尔玛(Dilma)，以及其他拒绝讨好有权势的政治家和特别利益集团的人。通过非常密切的接触，《民主的边缘》紧跟着巴西四面楚歌的领导人，他们正在努力处理来自他们国家的法西斯主义过去并由一个愤怒和意识形态分裂的国家煽动的丑闻。就像希腊的一场大悲剧一样，佩特拉·科斯塔(Petra Costa)的电影也传达了一个有力的警告：巴西的危机是由同样背信弃义的政治力量统治的西方超级大国共同分担并煽动的。

在这部剧的中间段部分，关于女主人设崩了的各种观众不满的声音就开始不绝于耳，我本人也是对于中间段部分女主的人物动机、人物行动与人物情感有很多不满。因此想从剧作技术角度分析一下女主的人设为什么会让观众觉得崩、以及有没有可能处理得更好。

其实编剧对于女主人公的核心动机交待得是非常清晰的，就是两点：1、作为一个三集领盒饭的酱油角色，想方设法活下去；2、推动剧情按照原剧本发展，顺利活到大结局，回到现实生活。这两个动机本身是自相冲突的，如果按照原剧本发展，女主就不应该继续活着；女主继续活着，就不可能完全按照原剧本发展。

人物动机自相矛盾是没有关系的，恰恰是有矛盾，才有可能写戏，因为戏剧冲突就在于构建矛盾。基于女主动机上的自相矛盾，就会发展出她行动上的自相矛盾，一方面她要改变剧情，让自己活下去；另一方面她又要推动剧情，让剧情按照原剧本发展。这种自相矛盾的行动，尤其是女主自相矛盾而又不自知，便会产生结构上的喜剧效果。

一直到这里，其实都没有问题，问题出在情感部分。角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。而观众对于角色情感上的共鸣，是观众能够接受并喜爱角色最重要的部分。女主是要改变剧情，还是要保证剧情按照原剧情发展，这关系到她对故事里别的角色保持着一种什么样的情感。

这里不仅仅是女主与男主的关系（虽然女主与男主的关系确实是观众最关心的）。因为原故事其实是一个悲剧，按照原故事发展，男主角在七夕之夜炸伤女主母亲，屠杀花垣城百姓，像女主的大姐、女主的男侍从、女主的朋友，大概率都会在这场浩劫中死去，或者至少受伤。

而女主穿越进自己的剧本里，与这些角色朝夕相处，她到底对他们秉持着一种什么态度？编剧是不应该简单糊弄过去的。像女主假装生病的时候母亲一夜对她的照顾、侍从梓锐对她毫无保留地支持、男二对她无微不至地关心，更不用说男主角对女主角的守护与关爱。

因为这些剧情在故事前半部分都详细描写出来了，而女主到了故事中段（也就是七擒七纵孟过部分），突然开始执拗地要推动故事按照原剧本发展，也就是让男主角爱上二姐楚楚，这在情感上是无论如何都让观众难以接受，而且也难以理解的。

很多粉丝会强调，因为女主一直就是把这些人都当做纸片人，所以她不可能会对他们产生真的感情。但问题是，就在女主拼命撮合男主与二姐楚楚之前，她刚刚为了救下纸片人矿工们而不惜以身犯险；以及女主为了鼓励大姐进行康复，在擂台上忍着疼痛与林七比武。这两场戏里女主的行动，既违背了动机1（保证自己安全地活到结局），也违背了动机2（保证剧情按照原剧本发展），从人物动机来讲其实是没有道理的。

其实从编剧的角度来讲，这两场戏的功能有两点：一是丰满女主的人物形象，让其形象更讨喜；二是为之后女主成为少城主铺垫合理性，赢得民望与支持。这两个戏剧功能是非常重要的，但在结构上，插在故事的这个部分，是不是最合适的，我认为值得探讨。

因为一旦女主做出了这两件事，那就说明在她心目中，对于这些纸片人已经产生了感情，相信他们也是有血有肉、有喜怒哀乐的真实生命，所以她才会为了保护他们、鼓励他们，而不惜做出违背自己动机1和动机2的行为。

如果从剧作技巧的角度说，当女主做出这两件事的时候，她的人物弧线就已经完成了，人物发生了转变。但在这两场戏之后，女主突然又开始想起自己要推动故事按照原剧本发展、要让男主角与二姐楚楚相爱。女主的这一通操作，产生的便不再是喜剧效果，而是让观众心里觉得别扭了。

我们再强调一次，角色动机决定角色行动，角色行动引发角色情感。当观众已经将明确的情感预期投射进角色身上时，角色的行动就应该与情感相一致，而不能出现明显的自相矛盾。

女主作为整个故事的编剧，她应该很清楚按照原故事发展，男主七夕炸花车、屠花垣、最后被楚楚一剑穿心而死。如果说她对这些角色都没感情，只是想回去，那她何必要去救矿工、鼓励大姐？如果说她对这些角色有感情，她此时此刻，已经与众人、尤其是与男主，已经建立起深刻的情感关系后，又为什么要如此执拗地让故事按照原剧本发展？

到了这里，人物情感、人物行动、人物动机，都让观众感到非常迷惑，无法理解女主到底对其他人抱着怎样的情感。观众无法理解女主，也就无法代入她。这就是为什么很多观众看到这里，说女主的人设崩了。

事实上七夕节那晚，女主的行为动机是最迷惑最分裂的。前一刻，她还逼着男主与她进行和离，认为男主只要与她和离，故事就会回到原剧本的既定路线。但当她真的怀疑男主要在七夕炸花车，她突然又去找楚楚、找男二，拼了命试图阻止男主炸花车、屠花垣。

在那一刻，我对女主的行动真的是非常迷惑。她到底想要怎样呢？她到底是希望剧情按照原剧本发展，还是不希望呢？男主炸花车、屠花垣，不正说明剧情回到了原剧本吗？这不就是她之前处心积虑撮合男主与楚楚想要实现的目标吗？

又有很多粉丝辩护说，女主就是个七流编剧，她本来脑子就一塌糊涂，所以她人设没有崩。这个理由是不成立的。我们说，影视剧与现实生活最大的区别就是，影视剧是要讲逻辑的，而现实生活可以没有逻辑。现实生活中可能确实有这样做事毫无逻辑、没有道理的人，但在影视剧里，一个角色的行为，是要有一个清晰明确的动机、行为和情感的。

其实要让女主的人设不崩，人物动机行为合理，在剧作技巧上有很多方式。最常规的做法就是把女主的人物转变放在七夕之夜。也就是说，在七夕之夜之前，女主心里一直就不把这个世界里的其他人当作真实的人看待，所以她既不会把男主对她的爱当真，也不会真的关心她的母亲、姐姐、侍从、朋友会不会因为男主屠城而死去，因为对她而言，这些人都是纸片人。

但在七夕之夜前夕，设计一些事件，让女主对这个世界里的人、尤其是男主，产生了真实的感情，她开始意识到，他们都是有血有肉、有喜怒哀乐、跟自己一样真实的人。于是，女主开始后悔了，她不忍心剧情继续按照原剧本发展，她想阻止这些人走向最后悲剧性的命运，于是她试图改变剧情。

当然，这样的写法其实比较常规，因为有很多穿越题材、回到过去的优秀影视剧，都用过类似的剧情套路，所以这样改效果未必就比现在更好。但肯定可以保证，女主的人物动机、行动和情感是符合逻辑且有一致性的。

不过我怀疑，这样改的话，一个更大的问题是，女主动机、行动、情感确实是符合逻辑了，但女主的形象可能就变得没那么讨喜了。

这其实也是个蛮无奈的事情，现在的观众对于三观正的强调，经过网络平台的大数据包装，对创作者其实会形成非常强烈的限制，尤其是主人公形象的塑造上。

如果女主在前期真的是一个把这个世界里其他人都当成纸片人、一心一意只想把剧情按照原剧本推进、只关心自己能不能回家的人物形象，那么大概很多观众会觉得女主这样太自私了。虽然编剧其实会在故事中段让女主完成人物转变，形成一个人物弧线，让这个角色变得更立体也更真实，但观众可能不愿意等到故事中段。

我甚至可以想象，本剧的编剧南镇其实对于现在剧本里女主动机、行动和情感上的自相矛盾，她其实非常心知肚明。但没办法，平台要求女主在故事前期就不能做出任何可能让观众厌恶的、三观不正的行动。所以，在故事前段，女主就救矿工、鼓励生病的大姐（当然，在功能上，这些事确实应该发生在女主继任少城主之前，但这其实还是看编剧怎么写故事的技术性问题，完全可以设计女主虽然把所有人都当纸片人毫无感情，但还是误打误撞成为了少城主）。而到了故事中段，为了推进故事矛盾，又不得不让女主画风突变，开始撮合男主与楚楚。

这也是为什么在偶像剧里，男二号往往比男主完美。因为男主需要担负起推动剧情的功能，而要推动剧情，就必须触发矛盾。而男二却可以在人设上尽善尽美，因为无需承担推定剧情的功能。而《陈芊芊》这个剧，因为把推动剧情的任务交给了女主，所以男主就成了近期影视剧里人设最完美最让女性观众心动的一个人物。

但编剧既要让女主推动剧情，同时又没办法在前期让女主的人设更自私一点。结果就是女主在故事中段的行为变得异常迷惑，一会儿想要按照原剧本发展、一会儿不想按照原剧本发展；一会儿对纸片人没感情、一会儿又对纸片人有感情。

分析至此，要说的就都说完了。其实做过网剧编剧的人，都知道一个剧本从最开始写出自己心中想写的故事，到最后根据各方意见不断修改剧本，中间会经历多少挫折，很多改变都是不得已而为之。最后《陈芊芊》呈现出来的水准，平心而论，已经非常高了，是让我既敬佩且羡慕的水准。但作为编剧，虽然现实中很多妥协是不得不做出的，但自己心中还是应该明白好坏的标准究竟是什么，这些是编剧的立身之本，绝不能丢。

这部片子，最打动人心，留给人最深刻印象的。

只有两个人物。

1个是真反派瓦伦丁，

1个是假反派丧尸，

瓦伦丁是你初见便会心生仰慕的。

丧尸是你初见便会吓得跳起来的，看见他追女主你紧张的双手哆嗦，快跑啊！

但层层揭开后，你会恨会愤瓦伦丁，表面是个真人君子，实际他才是那个无心无情的丧尸。

你会爱丧尸，会在他死亡时心痛的窒息般的落泪，而每每想到又会情不自禁湿了眼眶。

我真的好久没哭的像个孩子了。我真的挺感谢这部剧。非常喜欢丧尸。

至于其他角色，我实在觉得没有什么可写之处。

女主角色，电影中有太多类似经典，已经看腻了。

其他角色，多的是细节描写不到位的，最后致使刻画性格不成功的。没什么意思。

总体，我认为这部剧不错。虽然男女主角一般般。

《君子盟》（原名张公案）居然悄咪咪上线了，居然一下连放10集，wow！！！！！！

可一下看完10集后，我深感失望。

其实电视剧的整体是OK的，查案复仇的主线清晰，服化道、画面特效等都在水平之上。可坏就坏在这些优点并没有特别突出，却有几处明显的硬伤，将整体拖垮。

其一：主角的张屏，演技、配音拉跨。

张屏只会瞪眼发呆，话语呆滞平淡，无情感起伏，起初以为是为了定呆萌的人设，可到第10集，在危险、开心、生气的时候，还是如此，我就十分失望了。

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没有看过金庸小说，19版算是人生第一部完整追完的金庸剧，除了部分演技有点尴尬（张翠山的演员自杀像念台词），后面几集有追下去的动力，还有剧评经常有人提慢动作，我6月份看的觉得还好啊，哪有多少慢动作啊？这些人脑子进水嘛，看到光明顶男主角救场的部分，少林龙爪手对决，实景拍摄还有大柱子就被惊艳到，秒杀同时期的垃圾玄幻剧，业界良心啊这部，剧情设定也不错，就是结尾有点乱（不知道是不是剪辑的原因）

吴映洁的第一部主角电影是一定要支持的！特意还买了会员观看 不是黑粉 喜欢她已经超过十年了 三分的话因为电影感觉不是很完整 虽然立意挺好 但总觉得故事不够丰满 而且吴映洁的演技还是不够自然 哭戏我觉得还是挺可圈可点的 但是一般演员演起来很自然 可能一遍就过的戏 她反而演的特别不自然 不知道是在内地水土不服还是怎样 在我看来 演技最自然的时候是黑糖玛奇朵还有霹雳mit 演技最好 哭戏最好的还是恋夏（有把我看哭） 我觉得可能还是因为没有遇到好的导演 或许也是她自己没有好好钻研学习过这块儿 很希望她演技能变好 如果她做音乐的热忱过去一点儿了 想拍戏了 希望可以好好钻研演技 去年有在演舞台剧 希望她真的有学到东西 期待她后面没播的戏 也更期待她未来拍的作品（在经过舞台剧学习到以后演技提升的作品）！