四十岁 她在tvb拍的最后一部戏 里面的造型是散头发戴眼镜的
有一幕是她盘起头发洗脸的戏 弹幕真的是比较齐刷刷的说“是梁小柔”十年了她一点没变…
时间是沙漏 会过滤掉大部分琐碎的事情 过去的一定是过去了 留下的也不会一直留下 这也许是很多时候难受的原因
最后的最后 叶婷跟他说“你在我心里是很重要的朋友 我永远都不想看见你有事 无论发生什么事我都会支持你的
四十岁 她在tvb拍的最后一部戏 里面的造型是散头发戴眼镜的
有一幕是她盘起头发洗脸的戏 弹幕真的是比较齐刷刷的说“是梁小柔”十年了她一点没变…
时间是沙漏 会过滤掉大部分琐碎的事情 过去的一定是过去了 留下的也不会一直留下 这也许是很多时候难受的原因
最后的最后 叶婷跟他说“你在我心里是很重要的朋友 我永远都不想看见你有事 无论发生什么事我都会支持你的 如果你突然想起我的话 一定要来找我 我永远都会在”
不管是朋友是好搭档还是她喜欢他或是他喜欢她 这些话都是足够的 虽然错了就是错了但也总是会期待听到这些吧…
叶婷真的很有人情味儿
我喜欢这部电影,李英男和孙道熙之间隐忍模糊的情愫比起阿黛尔与艾玛炙热强烈的激情更让我喜欢。或许是同样生在一个对同性恋情歧视冷漠的东方国度,这部电影里那些静止的凝视、四目的相对、温和的拥抱,难以言说的苦楚才更加有一种“温暖的蓝色”。画面还未亮起就是盈耳的雨声,车轮一边冲破倾盆的雨水一边辗压离人的眼泪,摄影机放在英男的背后,静静的跟随着她驶进谜样的村庄。道熙的出场,似乎埋藏着导演对她的隐喻暗示:
我喜欢这部电影,李英男和孙道熙之间隐忍模糊的情愫比起阿黛尔与艾玛炙热强烈的激情更让我喜欢。或许是同样生在一个对同性恋情歧视冷漠的东方国度,这部电影里那些静止的凝视、四目的相对、温和的拥抱,难以言说的苦楚才更加有一种“温暖的蓝色”。画面还未亮起就是盈耳的雨声,车轮一边冲破倾盆的雨水一边辗压离人的眼泪,摄影机放在英男的背后,静静的跟随着她驶进谜样的村庄。道熙的出场,似乎埋藏着导演对她的隐喻暗示:特写她抓住青蛙再让它捕食活物,被溅满身泥浆以肮脏的模样出现在英男面前——正是呼应了末尾年轻警官的话“她不像小孩,像个小怪物一样”。从矿泉水开始,英男就是一个陷入迷雾中的人物,她光洁但冷漠的面部表情之下隐藏着人物深刻的背景。我赞同英男的一句话,道熙对她的情感的确有对警察权威的迷恋,是天生弱者对救命稻草的渴求。第一次她喊出“道熙呀”,她将她视作纯真的受伤小兔,教会她不要继承野蛮村庄的粗暴传统。英男把自己隐匿在酒精里,鞭打在道熙身上的棍棒和绽放在女孩脸上的洁净让她暂时清醒。在影片三分之一的地方,道熙奶奶坠海身亡,故事视角开始更多放在道熙的身上,她主动投奔英男,坚持穿和英男同样的泳衣,希望和英男同床,为她跳舞。值得注意的是道熙在餐桌上的模仿表演,她瞪着双眼说出那句“我要杀了你”,英男笑了表扬她演的很好,而这个小细节也是后来所有成人都陷入道熙全套的铺垫。英男和道熙父亲的第一次见面就埋下了对英男不利的伏笔:明明是所长的英男坐在低位,仰头看着道熙父亲,道熙父亲为村庄拉来满满一车非法劳工。这个男人是整个村庄的顶梁柱,也是村庄残暴的象征。他总会出现在英男与道熙感情线的发展过程中,成为故事转折点的导火线。英男载叫“道熙呀”,是她得同性恋身份已经明确被交代出来,而道熙对她的依恋感也已经明了,她远躲乡村烈酒麻痹就是为了脱离这样的惨痛现实,而女孩对她燃起的情愫已经让她清醒的站在了被歧视排挤的边缘。道熙愉快的剪短头发,渐渐把自己变成和喜欢的人一样的影子,转身以后背后却是大婶们肆意的耻笑。大多数人都觉得自己把异样眼光藏在背后就可以维持良好道德感,但你们的粗暴恶意时刻都弥漫进空气里,坚强隐忍如英男也随时都可以嗅到。警局内的审问平行交错,善良的英男面对男警官的言语侮辱,说谎的道熙在为何女警官面前肆无忌惮。看过这一幕的人都震惊于道熙的天使笑容,我觉得那是她对于英男的真实渴望。拥抱、亲吻、性接触,都是一个缺爱的小女孩对成年对象的直接爱慕。她不是什么变异的小怪物,只是被压抑的求爱者。道熙对父亲的陷害过程是一段双重的「狩猎」桥段,救出英男之后,她坐在玻璃窗的另一面,捧着一杯白水喝下,洁净的玻璃、透明的纯水,无虑的女孩,在本不该存在的暴力和污染中受害变质,这一切英男都看在眼里,她清楚的看见道熙的内心,所以最后也选择和她一起站在世界的边缘。世上最短的咒语是一个人的名字,英男一次次喊出道熙的名字,像是轻抚又像是吟唱,一次次将她拉出罪恶的泥沼。无论醒来的道熙是否还爱英男,也无论英男对道熙的情感是否止步于怜惜,两个人都在一场大雨中暂时同行,已经是一场美好的旅途。
这大清国的事,有哪一件是法律说了算的, 只有银子说了才算。
这大清国的事,有哪一件是法律说了算的, 只有银子说了才算。
不是说头发可以吗?你这么刚,你直接薅他啊! 是真的无语,记录片式的旁白我也是醉了,悬疑剧不是应该让关众去通过人物,剧情,来享受推理的过程,让观众代入。还有,明明是部悬疑剧却搞那么多恋爱剧情,真的……
不是说头发可以吗?你这么刚,你直接薅他啊! 是真的无语,记录片式的旁白我也是醉了,悬疑剧不是应该让关众去通过人物,剧情,来享受推理的过程,让观众代入。还有,明明是部悬疑剧却搞那么多恋爱剧情,真的……
纪录片本身,就像是关于一个人和一段经历的影像日记,也许剪辑制作会隐去一些事,但真实,依旧会藏在帧与帧之间。
随便记一些纪录片里让我有所触动的点。
1、《一秒钟》与“那部电影”的关系。
在导演的信中有所提及,纪录片中
纪录片本身,就像是关于一个人和一段经历的影像日记,也许剪辑制作会隐去一些事,但真实,依旧会藏在帧与帧之间。
随便记一些纪录片里让我有所触动的点。
1、《一秒钟》与“那部电影”的关系。
在导演的信中有所提及,纪录片中也专门给“那部电影”这张海报单独的镜头。要知道,导演的纪录片一般都是自己把关,这样基础的蒙太奇,绝不会是无心之举。
2、纪录片里隐约残存着,关于电影和那个时代的记忆被肢解前的只言片语。
3、导演为各大项目奔忙的部分,敬佩又心酸,他今年70岁,又到底还有多少力气和多少真正属于自己的时间呢?
在为国家服务的连轴转里,他坚守着作为表达者的一点点空间,在有限的时空里,张艺谋始终心心念念着这个关于电影的电影,从未丢掉过的自己。
但那时,尚在筹备过程中的他还不知道,这部电影未来将会遭遇怎样的命运。
4、“不是在拍电影,就是在去拍电影的路上。”
张艺谋做的一切,都是为了拍电影,其他的活动和“任务”,对他来说,只是“在拍电影的路上”。
可惜,(筹备)《一秒钟》前他是国师(冬奥会、G20等),(拍完)《一秒钟》之后他依然是国师(国庆),但是这《一秒钟》,却始终不是他的。
5、纪录片制作于补拍全部完成之后,但是,纪录片里的所有杀青镜头,都定格在2018年8月24日。
对导演来说,这部电影,在两年前就真正杀青。他真正想拍的部分,定格在2018年8月24日。
6、“一份耕耘一份收获,我信这个。”
经历过这个电影公映过程中所有波折之后,导演依然相信着,电影的完成只能依靠拍摄电影本身,那些他无法改变的事情,他没有抱怨,而是继续每一次都全力以赴,每一秒钟,都精益求精。
作为一位喜欢《The Great Gastby》和《Sister Carrie》的观众,我偏爱这部作品可谓是情有可原,尽管我不得不承认它充满无法解释的bug,但它的剧情架构、视觉画面和主要讲述的女性阶级跨越主题依然吸引着我,并成为我心中本月份最好的OTT独播作品。
请假
作为一位喜欢《The Great Gastby》和《Sister Carrie》的观众,我偏爱这部作品可谓是情有可原,尽管我不得不承认它充满无法解释的bug,但它的剧情架构、视觉画面和主要讲述的女性阶级跨越主题依然吸引着我,并成为我心中本月份最好的OTT独播作品。
请假
编剧仔细描写了三次请假,这三次请假刻画了不同阶段安娜(诱墨)的困境。
第一次:诱墨向李作家请假
没有学历的诱墨在李作家的美术馆中工作。为了去照顾妈妈,诱墨打算跟李作家请假,却被作为“上位者”的李作家大骂一顿。此时的诱墨身份卑微,处于被压迫的状态。而这次不悦的请假经历,也成为诱墨下定决心要离开美术馆的诱因之一;
第二次:家中阿姨向“安娜”请假
诱墨成为了“安娜”,现在她是大学教授,也是议员夫人,但只有她自己知道,自己生活在谎言被揭发的担忧、每天戴着假面应酬的痛苦中。安娜小心翼翼维护着自己的形象,不敢对丈夫、外人动怒,但当处于“下位者”的阿姨在重要聚会的前一天请假时,她爆发着吼了出来,大骂阿姨,即使对方已经足够唯唯诺诺;她已经失去了对中下阶层的同情心,但她此时至少还有外在情绪的宣泄;
第三次:安娜向丈夫请假
丈夫当选市长,安娜母亲病危,安娜跟丈夫请假请求看望母亲,丈夫笑着拒绝,将她拥到身后,进了电梯;此时的安娜已经没有了任何情绪,麻木、恐惧占领了她,她双眼通红,颤抖着,无法反驳、没有拒绝;这是安娜一生地位最高的阶段————她成为了首尔市市长夫人,但是她像只木偶一样被丈夫操纵着,完全没有自由。
三次请假,伴随安娜的是三个阶段的地位上升,随之而来的还有行动力不同程度的丧失,她从懂得出走、“下定决心要做就一定要做到”的诱墨变成了任人摆弄的安娜。这其中的变化耐人寻味:或许是因为丈夫恐怖的肢体暴力、或许是因为身处高位天天受人奉承的麻痹,或许是生活在谎言中的精神衰弱;但“安娜”最终还是找回了真正的解决办法————找回自我,行动起来,重新变为李诱墨。
姜武演的那是什么啊,哪有扫黑组长的样子。他就不适合出演这个角色,我真不知道说他们哥俩演技好的,是因为他们名气,还是因为什么,反正,在这部片子中,我没看出他有组长的样式,相反,让他演黑恶势力还比较贴切。而且这部片子除了弘扬主旋律外,没有什么优势可言,仅代表个人观点,不对之处,请多多关照。
姜武演的那是什么啊,哪有扫黑组长的样子。他就不适合出演这个角色,我真不知道说他们哥俩演技好的,是因为他们名气,还是因为什么,反正,在这部片子中,我没看出他有组长的样式,相反,让他演黑恶势力还比较贴切。而且这部片子除了弘扬主旋律外,没有什么优势可言,仅代表个人观点,不对之处,请多多关照。
罗勃头是美国留学生,读书不成,风流成性,在唐人街臭名昭著。被严厉的母亲命令回到香港找中国女朋友。罗勃头回到香港寄居姑妈家里,终日和表弟高大个厮混,显摆自己擅长追女仔,惹得表弟向其求教。表弟喜欢电影女明星林小霞。罗勃头表面上帮助表弟追求林小霞,实际却据为己有。罗勃头与林小霞约会成功,成为男女朋友。在一次舞会中,罗勃头发现一女服务生亚花,长得漂亮,风流病发作,被林小霞看见,气得扬长而去,罗勃头也
罗勃头是美国留学生,读书不成,风流成性,在唐人街臭名昭著。被严厉的母亲命令回到香港找中国女朋友。罗勃头回到香港寄居姑妈家里,终日和表弟高大个厮混,显摆自己擅长追女仔,惹得表弟向其求教。表弟喜欢电影女明星林小霞。罗勃头表面上帮助表弟追求林小霞,实际却据为己有。罗勃头与林小霞约会成功,成为男女朋友。在一次舞会中,罗勃头发现一女服务生亚花,长得漂亮,风流病发作,被林小霞看见,气得扬长而去,罗勃头也即时翻脸,言语间伤害了亚花的自尊。罗勃头不断解释悔改,林小霞勉强答应与他再约会。亚花回家对做厕所保洁的父亲哭诉,父亲立即传授了三大秘笈,分别是去罗勃头姑妈家与姑妈搞好关系、接罗勃头妈妈来港,在大酒店约会时制造罗勃头与林小霞的再次误会,父亲假扮大老板用实力诱惑罗勃头,以及最后在雨中扮可怜骗罗勃头说自己要嫁给大龅牙,以引起罗勃头的怜惜。罗勃头左思右想,拒绝了林小霞,选择了亚花。
《追女仔》之后,又陆续出了《精装追女仔》系列和以追女仔命名的电影,可以看出影人对于这个命题上的喜爱。爱情和喜剧的确是类型片中的天然调和剂。不过此片整体观感较差,人物形象前后不一,逻辑和真实力量不足,尽管前后都有若干喜剧桥段的点缀,却不足以挽救全片。最不适宜地方在于最后以一个第三者形象出现的亚花承担的真是一个第三者形象,而在罗勃头突然转变花心性格后,此时像是给观众制造和罗勃头一起厌烦亚花的感觉。看豆瓣影评,大体也是:石天一副憨傻样,前半段追女仔还好,后面被女追缺乏说服力。
全剧有客家话、普通话、英语、日语等语言,展现了那个时代的背景下台湾的多元与历史背景。
剧情最后并不是皆大欢喜的合家欢大结局,相反是让人沉重却又充满期待,结局十分感动。
女主的感情线也一直以一种含蓄的方式进行着,直至最后,遗憾却又令人动容。
全剧有客家话、普通话、英语、日语等语言,展现了那个时代的背景下台湾的多元与历史背景。
剧情最后并不是皆大欢喜的合家欢大结局,相反是让人沉重却又充满期待,结局十分感动。
女主的感情线也一直以一种含蓄的方式进行着,直至最后,遗憾却又令人动容。
全剧细节满满,爸爸的爱,大小姐的琴声,kk的美元。曾经普通的瞬间,却在回忆里都显得无比珍贵。
很喜欢茶金时代,无比感动,落幕却又充满希望。好希望大小姐可以重回洋楼。
比抖脚还让人难受。想杠的学着他这么晃着说话1分钟试试。剧情离金融越来越远,人物越来越脸谱化、戏剧化,不少情节缺乏合理性,江南才尽
比抖脚还让人难受。想杠的学着他这么晃着说话1分钟试试。剧情离金融越来越远,人物越来越脸谱化、戏剧化,不少情节缺乏合理性,江南才尽
比
比抖脚还让人难受。想杠的学着他这么晃着说话1分钟试试。剧情离金融越来越远,人物越来越脸谱化、戏剧化,不少情节缺乏合理性,江南才尽
比抖脚还让人难受。想杠的学着他这么晃着说话1分钟试试。剧情离金融越来越远,人物越来越脸谱化、戏剧化,不少情节缺乏合理性,江南才尽
比抖脚还让人难受。想杠的学着他这么晃着说话1分钟试试。剧情离金融越来越远,人物越来越脸谱化、戏剧化,不少情节缺乏合理性,江南才尽
其实第一眼看这部剧是被抖音安利的。男主不是一眼看上去很帅的那种,女主也不是很漂亮的网红脸,但是真的辨识度很高。作为新人,做到这样已经很不容易了,前两天男女主开直播我也看了,可能也是因为是新人,所以说话也没有那么圆滑,真性情。有些话说出去可能本人并没有恶意,但是却被人抓住把柄了。现在的网友也很容易被带节奏。客观的说,男主角确实操之过急,但是作为一个新人,渴望得到大家的认可也真的是无可厚非。就像
其实第一眼看这部剧是被抖音安利的。男主不是一眼看上去很帅的那种,女主也不是很漂亮的网红脸,但是真的辨识度很高。作为新人,做到这样已经很不容易了,前两天男女主开直播我也看了,可能也是因为是新人,所以说话也没有那么圆滑,真性情。有些话说出去可能本人并没有恶意,但是却被人抓住把柄了。现在的网友也很容易被带节奏。客观的说,男主角确实操之过急,但是作为一个新人,渴望得到大家的认可也真的是无可厚非。就像剧组的人说的,可以接受批评,但请不要上升到个人的刻意侮辱。豆瓣评分是网友的自由,如果确实是看过了剧,遵从本心,没受外界节奏的影响,即使给了低分其实也能接受。可现在刻意的去曲解一个新人的话,各种侮辱和诋毁真的让人不得不想到是网暴的另一种形式。况且,剧评评的是这部剧的质量,没必要因为演员个人去影响一整部剧。
所有人里只有展颜是活得最清醒的,她知道她要什么,得不到就等待,不将就最纯净。最后她明白了季冬阳远走是伤心小凡别嫁时,她对季东阳的爱里,属于男女欲望的部分消失了,她的人生得到了成长,离开了那个只有季东阳的世界,走向了宽广的世界。就像当初季冬阳说要学会放手,展颜是他内心里不开心的童年自己,那个被迫离开母亲,被同父的姐姐排斥,自卑脆弱的童年。周大山说季冬阳理直气壮,内心越自卑的人,
所有人里只有展颜是活得最清醒的,她知道她要什么,得不到就等待,不将就最纯净。最后她明白了季冬阳远走是伤心小凡别嫁时,她对季东阳的爱里,属于男女欲望的部分消失了,她的人生得到了成长,离开了那个只有季东阳的世界,走向了宽广的世界。就像当初季冬阳说要学会放手,展颜是他内心里不开心的童年自己,那个被迫离开母亲,被同父的姐姐排斥,自卑脆弱的童年。周大山说季冬阳理直气壮,内心越自卑的人,外表越自恋自大。他对展颜的溺爱是挑战一切社会规范的,是啊,人们对自己欲望的渴求总是那么惊世骇俗,连环杀手,纵火犯,有多少罪恶的发生仅仅是因为渴求的欲望想被满足,自我存在被认可。展颜实际是季东阳欲望的表现。展颜是弃儿,只有他,他被别人需要的的这一心理需求得到了满足,表面上他满足了展颜的一切需求,但实际上展颜生活的一切标准是被季冬阳所制定的,她是被季冬阳囚养的,没有外界来往,没有选择,没有自由,之所以她一直认为和季东阳的阻碍是王琪,也只是因为,除了王琪,她没有深刻接触过除了季冬阳以外的别人。季冬阳爱展颜,因为展颜是他按照自己的愿望喜好所塑造出来的人,是他遗憾的过去,也是他不敢奢望的未来,展颜是他生命中的光,光与影是共生的,但却是平行的,他不能允许自己融入展颜的生命里,他既是展颜的主宰者也是展颜最卑微的仰慕者,这种矛盾在于,他害怕展颜为他养老送终守寡不公平这种父母对子女的思考角度,也有他害怕展颜以后后悔把青春给了他这个糟老头子的绝望,在他们关系中,他是被需要的,他不能接受自己是被抛弃的不被需要的那一个。展颜情感的发育迟缓,给了他俩平稳的十年美好时光。被压抑总是要反抗的,人毕竟是有自己的独立意识的。展颜第一次偷东西是反抗外婆的管教,她遇见方以安以后的反抗,则是人生与青春期自我意识的觉醒,她认为自己是一个女人不再是女孩,自己是大人了不希望被当成孩子对待,她渴望平等的和季冬阳对话,就像她从不叫季冬阳季叔。她不希望成为季冬阳生命的附属品,她希望平等,甚至于她想主宰季冬阳。她的成长改变了两人的共生关系,所有人都面临了痛苦。展颜是季冬阳养大的,带着季东阳的痕迹,他们都是强势的人,所以展颜最后选择了江永生,因为她能主宰江永生,就像后来她说,好吧,为了娶你,我就努力当一个董事长吧。展颜,变成了另一个季冬阳。展颜可以和江永生在一起,而季冬阳不能和展颜在一起的原因是,季冬阳对自己的认可里除了男人还有父亲的角色,他有责任和义务,展颜说过强迫依存症,其实就是季冬阳,对于季冬阳,被需要比去爱人更重要。李玮凡是活的最失败的那个,无论方以安还是季冬阳,都只是她的选择,她是把自己投入进去了,就像是演戏,我也体会喜怒哀乐,但是终究不是我真实的自己,她在最后离婚的时候还没彻底清醒。她之所以离婚,只是明白了自己习惯地讨好别人这一行为模式在方以安那里得不到满足所以离开。李玮凡的问题是她的不自知。她没有自我却总觉得自己是最清楚的那一个,她以为自己可以理性的看待一切,了解宽容接受,却不知道自己是最病态而不自知的那个。展颜不懂得掩藏喜怒哀乐,李玮凡是掩藏的最深的,所以她抑郁了,她压抑得太深了,没有情绪的出口,她是一个温柔善解人意的解语花,你看开始时候每个人都喜欢她,方家一家,王琪,连季冬阳都说她舒服。她对展颜一开始是因为方以安后来是因为季冬阳,她压抑自己的不喜欢讨好别人,被别人需要。这一点和季冬阳一样,他们渴望被别人需要。她和季冬阳灵魂都是灰暗的,他们就像寒冬里互相取暖的两只刺猬。展颜和李玮凡是截然不同的两个人,展颜自我意识浓烈,像太阳,别人只能围绕着她,接受她施舍的阳光。而李玮凡一直是卑微的讨好别人以求留在身边的位置,所以她恨展颜,以死控诉。后来她自言自语,东阳,我们一定可以摆脱展颜的掌控。她对展颜说,“我们一定可以摆脱你的掌控,展颜,你的情绪,再也不可以,永远不可以,左右我们的命运了。她说她要解救自己,只有这一次(离婚),我是为了我自己。李玮凡责备展颜,自己婚姻失败,展颜难辞其咎。展颜说,“我无咎可辞。当初,你真爱方以安不会接受季冬阳,真爱季冬阳可以像我一样,痴痴地等着他,但是你没有。你站在桥当中两头望着,桥那段的季冬阳转身走了,你这才大着肚子走向方以安。如果爱情是一种遇见,我告诉你李玮凡,真爱就是执着,是个死约会,没有怀疑,你连是不是爱情都不能确定,凭什么说,你和季冬阳是真心相爱。”后来离婚的时候,她已经不是那个把失败归于他人的李玮凡了,她明白之所以失败,两人都有问题,终究是不够深爱。她从痛苦中明白了自己的缺失,得到了内心的平和。王琪和展颜一样清楚明白自己要什么的,所以后来展颜是这么评价王琪的:"到头来我最佩服的是王琪,明白了自己的心,确定了她的方向,一路爱下去,踢走周大山,赶走我,扫除障碍。见父弑父,遇佛杀佛,谁也不能阻挡她。到死都爱季冬阳,真痛快,这才是爱,多清楚多勇敢,爱情里,少了勇敢是不行的。“王琪是个勇敢爽快的女人,难得的不自卑,能伸能屈,清楚明白。刘子娟说王琪,虽然凶,但是是讲道理的人,不耍手段恩怨分明。王琪得到了季东阳的求婚,戴着戒指,以女主人的身份死在了季冬阳和展颜的房子里。她说自己犯贱,她在爱情里卑微,但却没有失去自我。王琪是最可爱的女人,你看周大山那么爱她就知道了。王琪是值得尊敬的女人,你看季冬阳为了她离开了李玮凡,给了她承诺,陪伴直到她离开。虽然季冬阳悲悯王琪,但是换别的女人是不会如此付出的,王琪是让季冬阳这样一个有地位有事业的男人发自内心的敬重的女人,所有人里,只有王琪与季冬阳是平等关系,无论社会地位还是人格尊严,是有他们俩人是平等关系。江永生是一个有野心世故圆滑的人,他被生活拖累,拼命挣扎。赵禾敏是他能控制的依靠,是能陪伴他的人,是他的选择,是最适合的。展颜是太阳,是他没办法拒绝的光,就像是信仰一样,他愿意奉上一切,成为她永远的仆人。他对展颜没有选择,只有接受。哪怕死也要维护展颜,后来秘密被揭开,也甘心的奉上刀子。他爱展颜就像当初展颜爱季冬阳一样,那么纯净虔诚。这部电视剧我看过很多回,以前也总是好奇季冬阳最爱的是哪一个,什么作者说的,广电政策什么的八卦都去了解过。可是爱情和婚姻有本质的不同,而爱情本身的姿态也有很多种。更多的时候,我们是李玮凡,我们相信自己的想法,可其实根本不了解自己,不知道要什么。说最完美的爱情,要有激情亲密和承诺缺一不可。但不代表不符合这三点就不是爱情,没有什么才是最爱,一切都是选择,和选择后的结果。就像有时候人们觉得初恋美好,更多的是迷恋那个时候的单纯而已,那个单纯存粹的自己。还有就是没有走到末路,被强制下车的爱情,总会给我们更多幻想,因为没有结果,还有余地,但不代表就是最爱。对于我来说,董洁就是展颜,活得像个太阳那么耀眼,我期待她的绽放。
2021.10.24
2021.10.24
桂治洪的片也看了不少,老片子的特点就是"糙",有好处有坏处。
好处就是直奔主题,节奏快,没有多余的废话,更不给你插科打诨凑时长,而且敢玩血腥暴力不和谐。所以完整版也不过76分钟的时长,片头字幕打完,故事的起因,一件凶杀案就已经讲完了,然后就是女子不停地受到各种"社会的毒打"(真是除了搞
桂治洪的片也看了不少,老片子的特点就是"糙",有好处有坏处。
好处就是直奔主题,节奏快,没有多余的废话,更不给你插科打诨凑时长,而且敢玩血腥暴力不和谐。所以完整版也不过76分钟的时长,片头字幕打完,故事的起因,一件凶杀案就已经讲完了,然后就是女子不停地受到各种"社会的毒打"(真是除了搞笑片里的倒霉蛋就没见过这么惨的),再然后变鬼报仇。结局都是报完仇就匆匆而止。故事简单明了。
缺点同样也在这,剧情过于简单化,导演不是借故事慢慢讲出一个道理,而是反过来为了讲一个其实很浅显的道理而排出一个故事,所以女主一开始被各种骗的剧情,反而倒是最有意思的部分,有些反转,接二连三的遭遇,凸显了人心险恶。而变鬼报仇,就过于波澜不惊流水账了,就看反派一个接一个的被杀。就随便拿刘青云演的名字类似的《索命女鬼》来说,女鬼报仇部分掺杂了警察的查案,反派找法师自救,家中老人孩子的照顾等等。而这部片作为老片子,就简单直白的多,如前所述,既是优点,简单明了不拖泥带水。同时又是缺点,报仇部分太波澜不惊,坐看反派怎么死就行。
所以这片其实就是个简单的"报仇"故事,谈不上什么"因果报应",所谓因果报应,那是自己种什么因得什么果,冥冥中自有安排,种下的恶因平时看不出来,但总有一天报应在自己身上,而不是死者来索命这种直接的方式来体现。
给4星感觉嫌高,3又低,目前的7分差不多吧,光凭导演劝诫震慑犯罪分子的初衷,还是值得肯定的。
想吐槽一下的地方,也是我终究给了3星的地方在于(权当豆瓣没法给3.5星找的理由吧)
1是女鬼报仇虽然做到了自己冤有头债有主,连那个自首的劫匪都没杀,但是导演拍的过程中有的地方还是用力过猛了,那个骗子被她折磨的发了疯,在医院打了好几个医生,一些小伤就不谈了,那个被针狠狠扎了脸的护士岂不是太无辜了?何必搞这么一出。所以你要报仇还是干净利落点好,就像那个鬼面疮一样。拖的时间久了,牵涉的人多了,总会伤及无辜,像那个差点被杀,结果被打肿头的尼姑,惹上人命官司的妓女,都是被拖下水的。
2是那个尼姑的设定感觉多余,她的所谓超度简直像是在说风凉话,人家受了这么多苦,她却念经说什么冤家宜解不宜结云云,恶人都没受到惩罚,她就是该死的??也不知道导演是不是就是讽刺这种站着说话不腰疼的"超度"。到了最后,女鬼也是在报完仇后才离去的,心愿已了,按照鬼片的逻辑,本就可以走了,所以这尼姑有她没她又有何区别。自己还差点搭进一条命。女鬼敲木鱼的那段,也有些装逼的感觉——自己超度自己啊?那你别报仇啊!
目前桂治洪的片看的最满意的还是《邪》,既讲了道理,故事还真真假假多重反转,情节上丰满的多。
《一夜惊喜》延续了《非常完美》的不少设定,像一个沉迷于幻想的女主人公,一群行为夸张的漫画人物。有趣在于,一部《非常完美》花开两朵各表一枝,回头章子怡领衔的《非常幸运》同样延续了前作设定,同样胡思乱想,大爱白日梦。导演试图通过一系列身份性格的反差让喜剧效果更加出众,但就实际效果来看,它们的分量就像贴在配角脸上的痦子,扮丑力度不够,反倒暴露出造作和虚假。话题力度上,从无痛失恋到醉后断片,《一夜惊
《一夜惊喜》延续了《非常完美》的不少设定,像一个沉迷于幻想的女主人公,一群行为夸张的漫画人物。有趣在于,一部《非常完美》花开两朵各表一枝,回头章子怡领衔的《非常幸运》同样延续了前作设定,同样胡思乱想,大爱白日梦。导演试图通过一系列身份性格的反差让喜剧效果更加出众,但就实际效果来看,它们的分量就像贴在配角脸上的痦子,扮丑力度不够,反倒暴露出造作和虚假。话题力度上,从无痛失恋到醉后断片,《一夜惊喜》跟现实贴得更近,力道却软绵绵。片中的城市场景让人摸不着头脑,一会误入百姓家,一会京郊有森林,它有如一座飘浮在半空中的城市,毫无代入感。如果导演是个《盗梦空间》里的造梦师,那么,我会宣判她完全不合格。一旦观众产生怀疑,那么,所有立足其中的电影人物都摇摇欲坠。至于他们的情感和命运,显然也不会有人在意。电影煞有介事的搞出了找爹的把戏,观众要猜出最后结果却不费功夫。再者,没有悬念也不要紧,演员能镇得住场子,那也行。可惜,即便范冰冰被拍得很美,但她是气场很强、线条很硬的女演员,要她一再去舔跪钻地洞,这种诡奇离谱的设定,实在令人难以接受。毕竟,白日梦也有白日梦的底线,白日梦不是神经病。另一边,李治廷始终还是那个李治廷,完全不像剧中人,更像在内地生活的水土不服者。由这两个人配对,除了不合适,还是不合适。这样的情侣组合,观众很难有情感投射,看的就就真的只是一场戏而已。作为一部喜剧,去掉结尾的花絮和NG彩蛋,电影让人觉得好笑和意外的地方实在不多。一个是黎明饰演的土大款,当真是土到让人大跌眼镜,提携自己人,牺牲没话说。一个是倪虹洁饰演的公司丑女,她完成了最终的反转逆袭。除此以外,我只能说,《一夜惊喜》既无惊喜也没创意,乏善可陈。【南方都市报】
观影后第二天(1月31日),新闻报导美国华盛顿联邦地区法院法官裁判叙利亚政府,应为资深战地记者Marie Colvin(玛丽.科尔文)之死支付惩罚性赔偿金3亿美元,同时支付250万美元补偿金及1万1836美元丧葬费用。他们裁定叙利亚军方刻意瞄准霍姆斯的临时媒体中心,导致Marie Colvin死在当场。
观影后第二天(1月31日),新闻报导美国华盛顿联邦地区法院法官裁判叙利亚政府,应为资深战地记者Marie Colvin(玛丽.科尔文)之死支付惩罚性赔偿金3亿美元,同时支付250万美元补偿金及1万1836美元丧葬费用。他们裁定叙利亚军方刻意瞄准霍姆斯的临时媒体中心,导致Marie Colvin死在当场。 粗略地整理了电影中Marie Colvin採访的战争。排除阴谋论所讲,所有战争背后都有美国的身影,玛丽.利尔文的死,似乎是求仁得仁。我不是说她「自己去送死」、「该死」,而是她努力地发掘战争的丑陋、人类承受的悲痛的同时,早已经有为信念而光荣牺牲的觉悟。电影更多地呈现的,却是战争之外,一个女记者、一个女人内心的,精神的战斗。 《私人战爭》是一位战争经验比士兵还多的女人和自己内心战斗的故事。2001年 斯里兰卡泰米尔之虎(Tamil Rebei Leader)
2003年 伊拉克边境(Iraqi Border)
2009年 阿富汗马尔贾(Marjah Aeghanistan)
2011年 利比亚米苏拉塔 (Libya Misrata )
2012年 叙利亚霍姆斯(Syria Holmes)
单凭题材,就值得五星。为什么我们那么苛刻?追求拍摄技巧,追求画面效果,追求故事情节。那就不是纪录片了,记录的本质就是还原。无关任何风月。
总觉得自己多么的高知识高涵养,总觉得自己多么的有深度有内涵,却容不下一个个对你没有任何敌意的生命环绕在你周围,当影片中操着普通话的母女出现时,说实话,我脸红了。
单凭题材,就值得五星。为什么我们那么苛刻?追求拍摄技巧,追求画面效果,追求故事情节。那就不是纪录片了,记录的本质就是还原。无关任何风月。
总觉得自己多么的高知识高涵养,总觉得自己多么的有深度有内涵,却容不下一个个对你没有任何敌意的生命环绕在你周围,当影片中操着普通话的母女出现时,说实话,我脸红了。
两个片段,极具讽刺,一个是街上喊口号的人群,宣扬着她们的诉求和不满,当看到浪浪们再她们身边可以毫无顾忌的表达原始行为时,我想她们愤怒的原因,是觉得自己很可怜。
另一个是影片末尾,浪浪们踏过不论多么辉煌最终成为残垣断壁的人类文明,成群结队生生不息的离开了城市,奔跑在大自然间。
流浪的,恐怕不是它们,因为它们本来就是那样生存,穿着衣服带着项圈享受美食,却不得不被牵上牵引绳的狗狗,才是真的在流浪。
导演在传达什么,我不知道,也许影片的末尾,浪浪们趴在草地上,一边是喧闹的人群,一边是悠扬的吟唱。渐渐的,喧闹的声音消失了,只剩下悠扬的经词和狗狗哽长有力的回应。那是生命的合唱,没错,仅仅是生命的合唱
足够了。