斯蒂芬和他的妻子伊丽莎白组织了一场晚宴，邀请了rene，伊丽莎白的弟弟Tomas还有他的女友安娜。开始Tomas说要为未出生的孩子取名为阿道夫。斯蒂芬是大学教授并且看不起Tomas，一听他要取名阿道夫就不乐意了，因为希特勒也叫阿道夫,然后弟弟坚持说他自己可以选择孩子名字，并且希望这个孩子以后变得很优秀带领大家走出希特勒这个名字的阴影。争吵开始了，后来弟弟表示自己只是开个玩笑并没有真的要取这个名字，可是争吵已经停不下来了，他们开始互相爆短，说出其他人的秘密。这部片子吧,我学到挺多骂人的词的啊哈哈哈哈哈哈哈!!!∑(?Д?ノ)，我历史也不是很了解，当喜剧看了

所谓英雄迟暮，美人白发，史泰龙也不能例外，遥想当年《第一滴血》的惊艳、火爆，肌肉强劲，让接触美国电影不久的一代年轻人为之着迷，那是我们这一代的传奇，而我没有想到，我又看到当时那个传奇，此刻垂垂老矣，却没有任何感觉了，剧里史泰龙饰演一个替人背锅，被人用完就扔的黑手党，虽然他残忍，狠毒，但也有人情味，因为他把这当成职业，有着所谓的黑帮职业操守，你做初一我做十五，你狠我比你还狠，基本就是黑社会的基本形态，却没有《教父》那样让人咀嚼的东西，就是一部黑帮片或者西部片也行，快餐文化，毕竟属于他的时代已经过去，唯有嗟叹一声，我们都老了。

在褒贬不一、玩票性质的好莱坞讽刺电影《凯撒万岁》之后，科恩兄弟的自编自导的电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》（The Ballad of Buster Scruggs）再次回归到他们所发挥稳定的西部主题之上。

电影虚构了一本名为《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的古旧故事集，讲述了六篇长短不一的故事，而每一篇故事的开头都以一副插画作为引子，从情节上看并无连续性和关联性，但却集结了一切耳熟能详的西部元素：酒吧决斗、银行抢劫、畸形艺人、沿河淘金、荒漠迁徙和土著威胁。无论是奇幻怪诞的传说，还是多愁善感的天不作美，或者是血腥厮杀的暴力争斗，每一个故事都在通向同一个终点：死亡，而每一个通往死亡的历程都经历着命运无端的捉弄和玩笑。

故事中的那些角色，也都仿佛是从经典西部电影中走出来的典型人物。第一个故事中的巴斯特是一名枪艺高超、身手不凡的牛仔，在决斗中屡战屡胜，还把一名手下败将的故事编成歌谣传唱，却转眼死在一场新的挑战中；第二个故事《打中锅盖》里，詹姆斯·弗兰科扮演的银行抢劫犯在侥幸逃过绞死和印第安人的突袭之后，却又难逃第二次审判的命运；第三个故事《饭票》中，无手无脚只有躯干的少年靠朗诵卖艺为生，最后因为不再能吸引观众而被一只会数数的鸡而取代；第四个故事《黄金谷》中，民谣老炮Tom Waits所饰演的淘金人在寻找金矿的最后关头遭遇埋伏并绝地反击；第五个故事《不安的女孩》更是一个完整的科恩兄弟的故事——原本跟随兄长前往俄勒冈的待婚女子遭遇一系列的变故，兄长离世、雇工漫天要价和蓬马车队长的求婚，然而故事却无意向浪漫而充满希望的结局发展。最后一个故事《遗体》，则记录了一架通往神秘旅店的马车上，两名赏金猎人与三名普通乘客——一个法国人、一个猎人以及一个老妇人回顾人生的对话。

每个故事的长度并不允许人物有呈现复杂性格和成长“弧光”的空间，他们或贪婪或谨慎、或残忍或坚韧，或愚昧或自负，但始终没有呈现出性格的动态变化，而是按照某种秩序按部就班地履行自己的人生轨迹。人物形象的夸张和性格流动的遏制，将他们钉在辽阔无垠、徐徐展开的西部画卷中，成为一个个渺小而凝练的符号，在亘古荒凉的峭壁险滩和无边无际的荒漠中前进，在孤零零地伫立在沙漠中的酒馆、银行或是旅店中穿行，在宏大画卷的轨迹和规则之中，生命的无常犹如突如其来的印第安人，毫无规律可言地打乱秩序，破坏审判、拓荒和迁徙。渺小的个体在不可捉摸的外力中被抛掷席卷，无法逃脱早已命定在脖颈上的绳索。电影的视角也由此并不参与其中而从感同身受的主观中抽离，成为无常命运的冷眼旁观者，仿佛是在纷繁复杂的世界上空盘旋着，自上而下凝视着蛮荒的西部宇宙。

从讲述故事的方式到故事情节本身，从人物刻画到起承转合的方式，科恩兄弟都极尽复古之能事，从声色意境上来还原近代民间故事集的真实质感。他们刻意以 “巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣”的歌谣为名，则让这本虚构的故事集看起来充满了民间色彩，像是众人口口相传的歌谣被记录成册时，被随意地用第一个故事命名了整本书。电影还运用插画作为引子，在电影的色调上极力还原版画般的浓烈饱和，并在每一个故事结束时，借以模拟阅读的效果，将故事结尾以书面文字的形式呈现在观众面前。

在虚构了一本故事书的同时，科恩兄弟也在建立一部闭塞而经典的西部神话。与那些运用西部主题讲述当代故事的电影不同（《三块广告牌》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》等），科恩兄弟摒弃了关注于人性弧光和社会指向的好莱坞主流叙事，转而强调了创作的这重虚构性，而以虚构的书、虚构的读者、虚的诞生出这些故事的环境和口口相传的隐形作者群体，来斩断剧情伸向现实的触角，从而在形式和内容上向古典主义进行了一次彻底而完整的回归：俯视人类个体的渺小和生命的残酷寓意，仿佛圣经故事般的启示；贪婪、固执和残酷的品行又像是莎士比亚笔下的人物典型；而怪诞神秘和阴暗邪恶的气息，隐隐闪现着弗兰纳里·奥康纳式的乖张。

然而，科恩兄弟在叙事结构和形式上的古典转向，却恰好借助于的西部电影的经典外壳，和已深入人心的经典叙事内涵，运用自己独特的影像修辞将西部电影的意义来衍生出更为个性鲜明的外延，讲述的却依然是人类存在这一亘古不变的主题。

巴斯特·斯克鲁格斯刚用歌谣纪念完前一个对手的死亡，转而他的灵魂就要为自己的死亡进行弹唱；第二次被架上绞刑架的强盗临终前正对上美丽少女的一瞥，这一眼中所包含的浪漫的传奇的冒险的无限可能都转瞬即逝；林肯著名的《葛底斯堡演说》在躯干少年慷慨激昂的诵读中显得尤为荒诞——“我们要在这里下定最大的决心，不让这些死者白白牺牲”，而少年本人却为了未尽的演艺事业成为了一只鸡的牺牲；金矿偷袭者悠然卷烟享受不劳而获的胜利时刻和孕育着婚姻和家庭未来的俄勒冈，都暗藏着平静背后的不期而遇的杀机。

而最后一个故事，更是以赏金猎人抓获犯人的诱饵调侃沉浸电影故事的观众：“他们总是把自己和故事联系起来，我们总是喜欢听自己的故事，但只要故事里的人物是我们，又不是我们，特别是结局不是我们。”此刻赏金猎人的对话对象仿佛不是对座的三位旅人，而是电影银幕前的观众，那架永不停止的马车似乎也载着观者前往宿命的终点。科恩兄弟在这部电影中对传统西部电影的致敬和戏仿，也更是建立在虚妄离奇的黑色基调和亦真亦假的梦幻时刻上，达成与观众的共谋。

某种程度上，《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》有点像科恩兄弟对自己的西部系列的总结陈词，从主题上来说，它并没有超越导演在《老无所依》中所奠定的对于死亡哲学的感悟，也依然延续着《血迷宫》、《冰血暴》中那种熟悉的徒劳无益和机缘巧合，它又回归到《逃狱三王》中歌谣与喜剧中和的微妙讽刺中，在黑色幽默的揶揄、世事无常的沉重中游刃有余，举重若轻。

在被政治、文化和种族等等问题所撕裂的好莱坞电影工业，题材、立场和对社会现实的指向也越来越成为衡量一部电影的重要标准，而最近几年关注尤甚的几部电影不约而同都有着高调主张和现实批判。曾经拿过奥斯卡金像奖的科恩兄弟在题材选择、结构秩序上对于传统的回归，也许可以看作是兼得娱乐和深度的坚持，以及对时下创作模式的回避。

在如今这个流水线式生产国偶剧的时代，还有人能沉下心来做出《梦见狮子》这样的作品，难得～难得～

先夸导演，厉害了我的姐????，能看到很多元素，传统、二次元，以及电影式拍摄手法，包括话剧和舞台剧的拍摄手法都有融合，偶尔看上去像是一部MV，镜头、背景、灯光、音乐超级唯美，看得出来是真用心了，观剧体验很棒！

其实以前看过她的作品《你的未来已签收》，水平是很高的，这部《梦见狮子》也不含糊。

整个故事剧情来说并不新颖，反而在很多电视作品中都比较常见：

男女主都因为原生家庭的缘故导致内心深处都有不同程度的缺憾与伤痛，两人一起追梦，彼此成就，彼此治愈的爱情故事。

男主白翡丽，高+富+帅+病，这4样是偶像剧男主的标配设定了，前期是典型的理想主义者，有点不知人间疾苦，中后期能明显的看到人物的成长以及变化，如果说全剧事业线占比50%内容，那么白翡丽的事业线就有30%左右吧。

女主余飞，也是典型的“灰姑娘”女主，开局就失恋（单方面）、失业、丧母，也是偶像剧中较为常见的女主人设以及遭遇了，前期正好与男主相反是典型的现实主义者，人情冷暖，酸甜苦辣她都尝了个遍。人漂亮，性格耿直，伪女汉子，内心柔软。说她天生“反骨”，还真看不出来，如果按照褒义词理解就对了，这也正是这个女主的魅力所在，余飞不同于那些天天靠男主男二的傻白甜女主，即使只剩她一个人，也依旧能坚强的站起来，继续走下去，但也正因为她的努力与强大，身边才多了那么多爱她的人。

男二刀哥，每次代入他的视角都好心酸啊，我要是他的话会喜欢余飞吗？一定会！在我刷过的很多电影电视剧中刀哥的经历与那些男主如出一辙。守护、陪伴、照顾，为了你拼命，为你付出一切，你恋爱了，我默默转身；你失恋了，我默默的陪着你，你们遇到boss了，我来打～只要你幸福，跟他一直一直幸福下去……

女二关九，这是看傅菁的第三的女二了，也是第一次看她演好人??，亦是再一次被傅菁的气质所折服，真的～真的～世界欠她一个女主啊。很奇怪吧，关九不论在哪个方面都是不输剧中任何一个女角色的，但白翡丽就是从来没有喜欢过她，因为这就是剧呀，放在现实中白翡丽没有理由对她没感觉的不过霸道御姐vs年下小奶狗也很配，他们应该会超级幸福的??

另外说个角色——恕机，在剧中他就是个剧透机啊??，信他的就对了，因为那是即将会发生的剧情～

最后我还是想吐槽一点，大结局男女主的对手戏只有3分钟??，如果只算2年后的剧情，男女主对手戏还不到50秒～真的不应该这么仓促啊，最后一集拍个50分钟的正剧内容是没毛病的，求婚、结婚戏呢？

还还可以吧，至少及格了，因为改编自电影，男主虽然颜值不错，但是女主在气质上就要差的多了，总感觉这个女的多一分艳气，虽然说这样，不过里面有几个配角还是很惊艳的，当时看的时候特别希望金莎演的素素和男主在一起，可是当她死时虽然他真的求婚了，但我却觉得更渣了，虽然满足了她的一个心愿，但是是对另一个女孩的不负责，最后，没想到全剧让我能一直念念不忘的居然是一首歌《星月神话》

我呀，

真是对自己没办法～

1月观影指南里，各个角度帮大家分析，《大红包》大概率是部烂片，

大家还是不要去看了～

可是，临了我还是没劝住自己。

为了赶着看周五下午6点第一场《大红包》，差点就错过了华晨宇跟张碧晨的孩子。。

不是，差点错过各种大瓜，真是得不偿失。。。

关键除了浪费俩小时也没得到啥啊～

电影里，包贝儿两次神经性呕吐，可能有人要问，这世上真有这种病吗？

这题我会，真有这种病，因为我看《大红包》差点吐了～

《大红包》：神经性呕吐是真的，这片把我看吐了！_腾讯视频

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汤敏吴希泽主演的《将军家的小娘子》【首先要说明:我明白书和剧是割裂的，书≠剧】书粉打分：负五星。看得我拳头都硬了。①剧情瞎扯逻辑不合：一个王府千金能在街头女扮男装？替嫁？男主敢把女主直接扔在城郊？女主竟然还能一路从塞外走回城？而且，女主是郡主吧名号哪去了？还有位尊者是不用给一个奴才回礼的吧233333看到男女主给画师回礼我都看傻了②空有书的外壳，却无书的内容，电视剧和书南辕北辙——沈锦，书里是乖巧柔弱娇娇嫩嫩小白兔，在剧里面变成了泼辣自我嚣张肆意妄为的小辣椒，这谁能受的住啊？（这本还是当年我看过几次的喜欢的墙头之一，被魔改成这样真的受不了）而且最有病的是莫名其妙加入了替嫁情节……③男女主感情线蜜汁混乱——前脚表白完亲完后脚就割裂给休书？感情来得莫名其妙，走得也是神速，整体就是烂俗感情戏，远远不如书中循序渐进的感情戏普通观众打分：两星。两分是送给——

①演员还不错，汤敏吴希泽演得OK看着还不错，配角们有些眼神小互动挺好笑的(比如豹子头的小眼神好有趣)

②剧情有些地方还是挺搞笑的，如果我不是书粉会看得挺快乐的【演员OK的，剧本真的不行】说真的，何必呢，好好的一本小说，好好的一个本子，被魔改成这样，可惜这个本子了真的太失望了(对剧本)

十集以后，每集都要哭一鼻子的剧。剧本很扎实。爱情亲情生活都讨论得很深入。“幸福不是用来追逐的，是用来品味的，脚踩土地环顾四周，都是花”。剧里的两对cp都是姐弟恋，因为坚强勇敢经济独立，两位女性获得了伴侣的尊重和爱慕。剧中三位单亲妈妈，各有各的不易。龙植妈妈因为孩子失去了爸爸，替他挡去所有风雨，让他成为天真烂漫“好人缘”的龙植。山茶妈妈穷困潦倒人生无望，遗弃了年幼的女儿，终其一生都在愧疚中度过。山茶自己一个人撑起饭店把弼久养大，忍受闲言碎语和调皮鬼的注视，然而为母则刚，她从没有怕过。只希望社会对单亲妈妈多一些宽容，她们真的可以养好孩子，阳光又善良的龙植就是最好的证明。结局真实残酷。“调皮鬼可以在任何地方，可以是任何人”。但只要好人成群结队地同行，丑恶和黑暗就无处遁形。结局也充满希望，有人找回了初心，有人正在努力成为大人。

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电影是首映日去看的，拉了朋友一起，她们平时也不会专门看这类电影，抵不过我的诱惑。整部电影的主题立住了，所有演员的表演都很有感染力，不管主角还是配角。电影看完后对那段历史中奋起反抗、斗争、牺牲的先辈们心生感激和敬佩。这不是空话，像这类电影看完后如果内心毫无波动只能说明电影拍得确实不好。以下内容含剧透。

电影开头几分钟就是上海电台被毁，在这几分钟里没有侥幸逃脱可言，只要出现了的我方人员全部牺牲。这不仅交代了剧情也是在为电影奠定一个基调，在那个时候的前辈们是如何艰难地努力又是怎样视死如归。

郭富城演我党人员一点都不违和，贴合度不错。为了找零件去被炸毁的报社那里差点没认出来，不过那个造型很显眼啊，也怪不得被监视的人怀疑了。郭富城的表演完成度很好，以前没看过他演的电影，情绪把控很到位，受刑那段周围伙伴都不敢看，不过我没怂。赵丽颖眼神戏很好，虽然戏份不算多但是好几场戏的情绪很饱满，她的哭戏一直都很走心，不表面。但是角色深度不够，层次感不够强，配合男主假扮太太从抵触到认同的成长过程太短，只用了一段吵架的戏来表现。可能因为电影时长不够不能展开。张翰的角色很有亮点，前后转变切换的细节演的不错。一开始的出场有点装酷，后来见到日本人马上点头哈腰，去日本人的晚会被批还得舔着脸笑嘻嘻拍马屁，一副小人无奈样。从一开始的只为乱世中保全自己和家人到后来看到有人不怕牺牲被震撼，在合理的情况下完成了蜕变。

电影的节奏很快，有些地方衔接不够好，结局很仓促，不知道是不是审查再剪辑的原因。整个故事的连贯性不够好，导演功力一般。如果是无奈有些镜头需要被剪那也没办法了。

可能是我已经带入肖战和杨紫的原因吧，我觉得他俩应该都是沉稳的，小说也给我一种很稳重的感觉，不知道为啥，电影拍的就感觉男主女主都没带脑子，女主之前在古装剧里演妹妹啥的挺好的，但是距离实力派演员还是有较大进步空间的，徐方舟我都不想说啥了，演的既不像医生，也不像男主角，难看死了，我还是期待电视剧版吧

终于还是到了和小年轻说再见??的时候了，看完最后一段求婚，感动的稀里哗啦之余，突如其来的???落感竟让我无所适从，从5???28遇见，到7???5号说再见，好像突然喜欢了很久，也习惯了的老朋友就这样离开了，想哭又夹带着一些无奈。想到从下周开始，再也没有期待的电视剧，再也没有期待的高兴，就突然想要时光停留在此刻。每周一到周三，守在电视机??前看高兴的日子就这样悄咪咪的从指缝里溜走了，周四到周日期待见到高兴的迫切感也要消失了????????。既然说再见，那就用仪式感和高兴说再见??吧。

??关于高兴

在剧中，高兴，这个角色和这个名字很多时候都形成了鲜明的反差。画商梦想的破灭，画廊的关闭，父亲的去世，初恋的美好形象幻灭，山之屋的困境，女朋友的不信任，姐姐的质疑等，很多时候我们都在心疼高兴，跟着高兴一起哭，不过这恰恰说明了你把这个角色演活了，演到我们心坎里了。看剧的时候你不是陈翔，你是高兴。高兴这个角色让我们看到了你的努力，你的演技进步，你的可塑性。你说，不管我演成什么样，我的粉丝们都会说好。我们都希望你更好，但是看剧我们是认真的，评价我们是客观的。如果要打分，我会给高兴打9??0??分，还有??分需要继续进步和努力。此刻，很多令人印象深刻的片段在脑海里飘过。

* 第一晚遇到高兴的时候，就已经不高兴了。高兴和高爸爸对戏的那一段，感情拿捏的恰到好处。隐忍的爆发，对着父亲吼，看着父亲的离开，眼神，动作，眼泪都让人揪心的疼。同样，满心欢喜的遇到自己的初恋，却发现已经不是当初的样子，美好愿望的破灭，看到了受伤和无助的高兴。第一晚剧播出结束??，大家都欣喜于你演技的进步，欣喜于这部剧节奏不错，值得看。

* 第二晚遇到的高兴又是让人心疼到心碎??。高爸爸的突然去世，从刚开始的赶到医院时故作镇定的不安，到得知消息后的悲痛，再到对没能缓和父子间矛盾的懊悔，情绪层层递进，心酸不已，哭的也是十分惨烈，这段表演特别???感染力，微博群里，弹幕上都是太心疼了，这段哭惨了。是的，屏幕前的我都哭成泪人了。遇到高兴的第二晚还是心疼。你发微博自嘲说我不适合演偶像剧，会掉粉的。啊哈哈，其实，我想说，不会，你的表演很到位，想给你??分，怕你骄傲，那这段表演就给你9??9??分吧

* 第三晚上遇到的高兴也不高兴，但空气中弥漫着一些懵懂的小气氛。面对喜欢的青梅竹马晓柔时，打电话说话的小心翼翼，每一句的深情与哽咽，表达了他内心的真实和复杂，还有面对晓柔的误解时，受伤的小表情。你终于???感情线了，露出了姨妈笑。

* 第N晚上遇到的高兴终于高兴起来了。满屏都洋溢着幸福的味道。浪漫的度假??气氛，误解的突如其来，高兴的解释，一切都刚刚好。一次跳舞??，一杯承诺之吻，快速??拉近了两人的距离，终于发糖了。

* 第N晚上遇到的高兴夹带着不安与后悔。晓柔被绑架，高兴见到晓柔的那一刻，紧张的汗水??，后悔的泪水，自责的泪水，紧紧抱着晓柔，无数次的说着对不起对不起。屏幕前的我们感动于这个场景表演的真实性，更惊叹于你表演的代入感，屏幕前的我们又跟着高兴哭。

* 第N晚上听到了呼啸而过和藏两首歌曲。惊喜，感动。剧开播之前，大家都在期许着能有你的贴片歌，片头，插曲都出来了，唯独没有片尾，带着期许，你可能唱的是片尾曲，第一集播完之后发现片尾曲也不是你唱的，所以难免有些失落。当插曲出现你的歌曲的时候激动，开心。超级好听呀，而且特别适合当时的情景，这大概是一首好听的歌曲的价值吧。

* 第N晚上遇到的高兴，满屏幕溢满的只有心疼。知道了真相，为了不让深爱的人受伤，扛下了所有的事情，咽下了所有的委屈。每次面对晓柔的欲言又止，受伤的表情，让我们切切实实的心疼这个大男孩。但是，成熟的高兴更加有魅力，经历了这么多的风风雨雨，铸就了高兴的成长。即使在面对自己喜欢的女孩被他人求婚时，他并没有向以往一样吃醋，而是选择去解决该解决的事情，因为他相信他爱的人一定也深爱着他。

* 最后一晚遇到的高兴???欣喜，???释然，???成熟，???浪漫??。看到高爸爸留给他和姐姐的遗嘱视频时，高兴眼眶里的眼泪??，痛哭，哭的很揪心也很真实。通过自己的努力完成了爸爸的挑战。当听到高兴说：“爸，我想你了”这句话时，眼泪瞬间夺眶而出，跟着高兴一起哭。可能此刻都能勾起我们反思，是有多久没有和爸爸妈妈说我爱你，我想你这些话了。已经忘记在这部剧里跟着高兴哭了多少次，但可以肯定的是，你的哭戏真的无敌，太有感染力。每段哭戏，只要你哭，屏幕前的我一定也是跟着你的情绪一起哭，这大概就是共鸣。最后，晓柔以全新的身份回归了，你从头到脚都散发出来的开心溢满了屏幕，第三次久别重逢后的求婚，眼眶里时幸福的眼泪??，有情人终成眷属，完美的大结局。

这部剧里高兴这个人物是现实是生活中很多人的写照。很多人毕业了??，打着慢就业的旗号，选择啃老，过着如废柴一般的生活，这也是很多80，90后被贴上任性，放飞自我，拜金主义，啃老这样标签的一个重要原因吧。从废柴到成功的转变，告诉我们，拼二代才是成功的法宝。所有的成功都是努力奋斗出来的，这切切实实的验证了习近平总书记提出来的幸福是奋斗出来的这句话。我相信，高兴这个正能量的角色对于我们年轻人树立了良好的榜样示范作用，是值得深思和探讨的话题。此刻，我们和高兴说再见??，但是我们不和正能量说再见??。

??关于小年轻这部剧

不是大热的ip的翻拍，但是话题很新颖，剧情很紧凑，结合了当下很多热点话题，很容易引起共鸣，引起人们的深刻反思。

* 父母与子女的关系。

剧中的高兴，因为食物中毒，父亲的处理方式和当时说的话，因为父亲不支持自己当画家的梦想对父亲存在着不理解，甚至恨父亲。来来回回上海3??次，都没有回家去看看父亲，坐下来陪父亲吃顿饭。当父亲去世时，才意识到在死亡面前所有的事都不是事。如果父母与子女之间能多一点沟通，多一点凉解，多一点包容，多一点退让，结果就会完全不一样。父母固然有更多的人生阅历和人生经验，但是孩子也有自己的梦想，梦想就值得被尊重，可以在梦想的路上，在孩子遇到困境的时候再去进行适当的教育，反而能起到事半功倍的效果，而不是一味的去反对，去打击追梦少年。坚持了才是梦想，不坚持就是妄想。

* 情侣之间的信任

-哇，你和你男朋友是异地恋啊

-异地恋不会长久的，早点分手吧，各自安好

-我身边好多异地恋最后都分手了，没有走到一起。

这些对话经常出现在你我他的耳边吧。

剧中的高兴怕晓柔受伤害，独自承受了所有的不理解，委屈，每次的欲言又止都只是想要对方开心的生活。晓柔的猜测，自卑，不信任最终还是提出了分手。好在最终有情人终成眷属了。

这样的情景可能在现实的生活中时时刻刻都在发生着，多少恋人就是因为信任度最终放弃了彼此。想要有一段长久的恋爱，??分的信任值必不可少。包容，理解，信任，磨合，改变都是恋爱持久必不可少的因素，所以遇事一起扛才是恋爱的最终法则。

* 拼二代的本色

拼二代，靠自己打拼、生存的一代。创业是很多“拼二代”的梦想，特别是现在的年轻的“拼二代”，他们心中总是涌动着无限的激情，他们总是希望能够干出一番惊天动地的事业。于是，在创业之路上，怀抱美好的愿望，他们风雨兼程，不怕任何的困难。剧中高兴就扮演了这样一个角色，即使画廊关闭了，但是开始了经营山之屋，从一家即将倒闭的餐厅，到经营的有声有色，既完成了父亲留给他的挑战，也实现了自己创二代的梦想。高兴身上所传递的这种拼搏，奋斗的正能量感召着更多的年轻人像他们一样去努力，去坚持，去学习，去奋斗，通过自己的拼搏实现自己的梦想。

* 关于友情，亲情，爱情??

“羔羊cp ”；“高寒cp ”；“动力cp”全部C位出道，愿天下所有的有情人终成眷属。

高兴和高雅这对姐弟暖暖的，姐姐眼睛里掩饰不住的对弟弟的宠溺。弟弟惹姐姐不高兴了，撒撒娇，觉得累了，崩溃的时候，抱抱姐姐，靠着姐姐的肩膀。家??永远是最温暖最美好的地方，累了倦了想放弃的时候，永远记得家是你最坚实的依靠。

高兴和东方奇，互怼起来的时候好亲切。高兴的世界里有东方奇这个最佳损友，愿我们的世界里都有最佳损友，陪你哭，陪你笑，陪你颠沛流离，陪你荣华富贵。

写在最后

如果说甜是生活中的调味品，那么苦就是生活中的必需品，剧中的高兴尝尽了梦想破灭的苦，亲人丧失的苦，初恋幻灭的苦，事业失败的苦，好在终于苦尽甘来，事业爱情双丰收。

这部剧让我产生的感触有二，一是看到因为教练批评小伙伴手指受伤，根本不管原因是什么的时候，春英替同伴委屈而顶撞教练，还赌气走人。我立马想到了我自己，自己不懂事儿的时候要多混有多混，事情发生细想一下:我想要什么？，剧中说:退后就是向前啦。很对。春英也懂得了，在操场的时候带头跑 喊加油。二是她们都自己很努力很努力地去拼，很有志气地去洒汗水，我呢，郑郑你要加油知道吗？不然，你将失去现在的很多东西并且将来也得不到。很励志，加油吧girl。

后悔没有早早地遇见山茶花开时，看似俗套的剧情里竟然隐藏了那么多值得人深深去品味的生活哲学，恰如一杯美酒，清洌又回甘悠远。

这份久违的触动感或许来源于它的真实感，在许多的情节里我能看到我自己。单亲家庭，有一个为了我牺牲了很多的母亲，在生活的泥淖里垫着脚，奋力挣扎着把我举过头顶。小时候的我极度敏感，就像必九一样，要是察觉到有人想要闯入我和妈妈的生活，我就会本能地反感，发脾气。现在想起来，那是一种对生活的不安全感与恐惧感，妈妈的爱就是全部，哪怕一点点也不愿意失去，不愿意分给别人。妈妈也像东柏一样做了决定，决定只当妈妈，不再追求自己的幸福了。

还有最触动我的便是勇识对于东柏的那份温柔的理解与守护。从小到大，我能够感受得到周围朋友亲人对于我们母女俩境遇的怜悯，同情与唏嘘，很多人也始终在守护，帮助我们。然而对于努力生活着的人，那份同情与怜悯反而会造成伤害，会激发心底的自卑与深藏起来的脆弱。我不爱听那些看起来像是赞美的词，“自强不息”，“穷人孩子早当家”，“奋斗”，我觉得他们特别生硬，乏味，像在我身上印上了个标签。我的母亲在生活很艰难的时候，仍然努力地呵护着我心里的那份善良，幽默感与大气，她希望我是自由的，松弛的，灵动的。如今长大了，才知道这有多不容易，她得将内心所有的委屈，愤懑。孤单，压力一个人吞咽下去，才好在面对我的时候不将这些情绪传递给我。所以我童年很长的一段时间确实是无忧无虑的，初中那段，是最难的时候，我知道很多时候妈妈也扛不住了，让我越来越多地看到了始终是她一个人在支撑承受的生活重担与伤寒，很遗憾，那时那个怯懦的我，没有像必九一样，能守护她，并且给她力量。

回望我的童年，我只是希望在那最艰难的时候，相较于同情怜悯叹息，能出现更多像勇识这样的人能对我的母亲说一句：“你是最了不起，最有魅力的人。你那么踏实用心地生活，那么有智慧地把你的孩子养大成人，面对生活你从来没有躲避而是进击。你的好日子会越来越多，生活会越过越开阔，你已经做得很好很好了。” 对于我来说，这是一种最大的善意，是真正能带给人力量与阳光的鼓舞。还有那些在沟渠里描绘心图的人们，他们不要充满成见居高临下的审视与悲悯，但真的很需要对他们的选择，付出，坚持，努力的那份理解与肯定。

生活不易，多些理解。在每天的坚持与努力中，既要保持希冀，也要活在当下，用心体会此刻的幸福。果子饿的时候就要吃，好吃的舍不得，放久了也会坏掉。