有幸遇见《冥王星时刻》的大象点映，先表示感谢。

文艺片分两种，一种是观众能看懂的，一种是观众看不懂的，《冥王星》属于后一种，虽然章明导演已经把观众看不懂的东西解释出来。

个人是比较喜欢文艺片的，不类于爆米花电影的爆炸荷尔蒙，也不类于写实影片的针砭时弊。文艺片在电影艺术中，就像一座飘渺的巫山，看似触碰的到，却云雾缭绕。细琢磨，无非是应了“只缘身在此山中”一句话，所谓的观众看不懂的文艺片，也是因为导演“身在此山中”。

个人始终认为文艺片是立足于文学艺术的前提下，超脱于商业又回归于商业的电影。可惜了国内大多数导演把文艺片当成了个人情感的宣泄和抒发。好一些的，抒发的是一类人的情感，如娄烨。

就像新生滚迷瞧不起流行音乐一样，文艺片的导演也大多不屑于向商业靠拢，章明亦是如此。

“孤独”是《冥王星》这部影片从一开始就表现出来的东西，延展后续的探索情节，再到最后。摄制组四个人，加上一个向导老罗，还有后面出现的小媳妇，每个人都有着自己的孤独。孤独是社会的通病，有的人将孤独转变成独处，有的人将孤独转变成纵欲，有的人在寻找孤独。

度春是孤独的，意外怀孕之后跟随摄制组走进大山，她来寻找自己的灵山。“不要走在我后面，我可能不会引路。也不要走在我前面，我可能不会跟随。请走在我身边，做我的朋友。”当王准问及她在离开那一天一夜是否找到“灵山”，她回答那是丢失的开始。度春的救赎在妇产医院，不在森林。

丁制片是孤独的，她为了一个没有剧本没有想法的导演的一句话，跟随前往山区采风，一路沟通协调寻找投资。杀猪时的转身，喝酒时的推辞，招待所里的装睡，进退犹疑时的妥协。也许是王准身上巴乔式的气质吸引着她一路相随，当看见王准的心思离不开度春时，她退却的选择了成全小白。丁制片的救赎在电影圈，不在王准。

小白是孤独的，怀揣着一颗电影心跟随剧组来到山区采风，想着给导演留下好的印象，可以在剧本中多一些镜头和表现。奈何又是一个明月照沟渠，小卡片出现的设定很奇妙，“三四十岁的女人”也不是无中生有。小白的救赎不在制片也不在王准，也许就在那张小卡片的背后。

老罗是我喜欢的一个角色，也许是因为他饰演了一个当兵出身的形象，有着兵背后的责任，而外又多了些许的世故。当兵的时候因为和小姑娘谈情说爱，差一点被部队开除。年纪和时光赋予了他生命最本质的意义，那就是想办法活的幸福。老罗的孤独，是始终想要融入这个貌合神离的小团队，也算是为老来的生活留下点酒后谈资。从一开始，老罗就清楚这个小团队是不会拿到任何投资的，之所以还一路相随，跑前跑后，甚至几次想要设法劝阻王准，几次想要独自离开之后，还始终坚持着，也许是因为不甘孤独吧。老罗的救赎不在人，在心。

春苔小媳妇的出现，让整部影片的后半段鲜活起来，也引出了整部影片核心的故事情节。曾美慧孜演的真好，洗脚那一段演的是真的优秀。粉红的低胸衬衣，微露的胸脯，额头滴落的汗渍，还有压抑控制的喘息，一触即发的床戏，意外打翻的水盆，滴落下的水滴，春苔在床上用手接过水抹到脸上的动作，太传神了，这段情欲表现很惊艳！春苔的孤独，是显而易见的，只不过她的救赎不在外来者身上。

最后提到男主王准，王学兵很适合这个角色，粗乱的胡茬自带忧郁气质。从出现的第一个镜头，就外漏孤独的表象，到床戏后的扶窗沉思，到进山后的种种。说实话我不太想谈论王准这个角色，总感觉我们之间有很多相似之处，所以我更能感受王准的双重孤独，甚至是三重。所以我更加喜欢影片中度春与王准说的那句话：你可以向孤独卑躬屈膝，却在年轻女孩身上寻找片刻自由。

有人说王准是导演章明的自我写照，是与不是，也无关紧要。只不过最近每次提到孤独这个词的时候，总会想起古人的那句“为赋新词强说愁”，老罗已经说出了生活的本质，又何必寻求那无谓的救赎。就像歌中提到的“你不是真正的快乐”，那可知鱼之乐？

再说句题外话，影片本身运用了很多的长镜头，这对于我来说，算是一件意外所得。长镜头+山区+云雨+寻路，让整部影片在氛围以及故事性上，多了很多有趣的味道。

个人拙见，浅尝辄止，希望可以对观者有所帮助，也希望能够为影片多贡献一些票房。

黑帮对决犯罪卧底动作猛片。一个黑帮老大的弟弟因为一次群架失手，自己的一个兄弟被刺死，一直耿耿于怀，难以消解。于是他离开黑帮去当上了医生。为了瓦解黑帮，警察女友和辣手上司要医生男主去卧底。男主劝解自己的哥哥不要当黑社会，哥哥未听从，但是慢慢的了解了弟弟苦心，当他要求取弟弟的谅解时，被暗杀。通过监控录像，原来是老大的副手干的，应该是老大反对毒品交易。男主纠结人等复仇后，也被对方寻仇杀死。

男主身陷自己同伴斗殴中被刺死，于是不去黑帮，去当了医生。男主的女友当了警察，就让男主去黑帮卧底，准备瓦解黑帮。但是弟弟去了黑帮以后发现哥哥其实就是看看场子收收保护费打打架，没有什么大不了的。至于贩毒都是他的一个副手干的，跟他没有关系。老大得知毒品交易后，还痛斥了副手，让他不要干了。为了让哥哥不至于被逮捕坐牢，男主苦言相劝，但是哥哥放不下帮派，不愿离开。等到哥哥想要离开时，却被人杀死。一开始都是以为是对手帮派的事，但是大家对峙后，才知道根本不是他动的手。经过警方监控录像发现原来杀死老大的就是要搞毒品交易的副手，男主女友的上司就要副手提供黑社会的犯罪证据，不然就把他杀死老大的视频放到网上去。副手答应合作，但是男主女友还是把这事给男主看了，男主带人去杀了副手，然后被人架走，帮派的人为他顶罪了。但是最后他还是被寻仇的帮派人员捅死了……

出来混总是要还的。群架对剋还是蛮爽的，很有热血气概。欧洲肌肉男互殴，拳拳到肉的快感还是很盛，兄弟情义，忠义与背叛，江湖儿女情拍了出来。两个帮派结伙互殴的场面让人想起了北欧海盗的斗兽场，不禁血脉喷张。

不无吊诡又不失有趣的事实是，看完《赘婿之吉兴高照》后我脑中第一个浮现出的形象，竟然是《大话西游》中的至尊宝。二者之间确实有着相似的主题：《赘婿》网络电影版所聚焦的是，剧集中承包了很大一部分笑点的苏家二房苏文兴，在宁毅和苏檀儿离开江宁之后，是如何从大家口中的“吉吉国王”，成长为心爱姑娘的“齐天大圣”。或者这么说你会更能体会我为什么会有如此联想：看到最后苏文兴挎着彩带从天而降抢亲一折，你几乎都能说出紫霞仙子的那句经典台词——我的意中人是个盖世英雄，有一天他会踩着七色的云彩来娶我……

说起来很佩服《赘婿》团队各位创作者的胆识，剧集爆火之后，他们并没有安于之前饱受好评的爆梗堆叠（当然，一以贯之的当代互联网的穿越嫁接和对于《背影》的大胆戏仿都会让观众会心一笑），而是给予了人物坚实的故事逻辑和情感基础。于是在那些喜剧部分之外，我们分明看到了苏文兴的寻找和探求，犹疑和纠结。一个男人要走过多少路，才能成为一个男人？不论是从至尊宝到孙悟空的蜕变，还是从吉吉国王到齐天大圣的蜕变，好电影在给我们答案的同时，更妙的是能引发每个人自己的思考。

同样坚实的还有苏文兴和高甜之间的爱情，一边是恋爱中男孩儿自我怀疑、自我否定之后的一点坚定的勇气，一边则是不被世人理解的女孩儿在爱中找到更好的自己。或许我们每个人都应该找到属于自己的那个支点，去跟别人眼中理所应当的“生活模样”做抗争。然后就能像影片结尾的那个镜头一样，当你被现实世界碰的遍体鳞伤、眼前的世界变得一团糟的时候，还有一个地方可以互相依靠。

“XX宇宙”这个表述似乎已经有点被用烂了，但不得不承认的是，上一次在影片片尾傻呵呵等彩蛋然后看到一行诸如“XX第二季见”字眼而感到兴奋的时候，还真是漫威的那些片子。赘婿，为什么不呢？

谢谢这部剧让我成长，让我认识到了很多东西，里边的每一个角色 所做出的一些合理的和不合理的举动，我都能够理解，在我生病的这段时间有这么好的一部剧的陪伴，是无价之宝。我慢慢发现，自己可能真的属于这个世界上的少数人，很多人不能理解我，我只想要一直证明自己没有错，每一天都思虑过深活得很累。我在生活中也面临过每一个角色所遇到的所有鸟事。我时常对自己的无能为力而感到不满，但是我又没办法改变别人，甚至连自己都管不住。我一度对未来没有什么希望，或者是怀疑我究竟是不是真的有病。

【详细】

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我真的很少看日剧，但是这部我想给五星，缺点当然也有，比方说很多事情可以讲得再深一些，但是总体我已经非常喜欢了。

虽然设定很狗血夸张，但实际叙事非常平实，娓娓道来，温暖治愈。男女主真的选得很好，男主在爱情里很呆，要不是他长得帅真的要被骂哈哈哈，女主也很棒，好看且演技佳。

尤其喜欢结局，没有为了催婚一味鼓励结婚，而是表达了人们对于婚姻的思考，这世界上有千万种夫妻，就有千万种婚姻，每对夫妻都有自己的相处模式，结婚并不是唯一答案，尊重每个个体的想法，幸福不只一种模样，甚至单身也是可以幸福的。作为一部“催婚剧”，有这样的表达就很棒。

其实一开始我还是很嫌弃暗恋嫂子这种狗血设定的，不过剧里其实是男主先认识的嫂子而且还是嫂子的同学兼好友，嫂子是因此才认识男主哥哥的，所以我对这个设定没那么排斥了，整部剧看下来，走向也没有狗血，男主其实不懂爱情，对嫂子充其量是好感，但没有喜欢到愿意鼓足勇气争取的地步，而且嫂子和哥哥最后也很幸福，那就足够了，虽然我总觉得嫂子其实应该知道男主喜欢她但是也苦于男主不肯为自己鼓起勇气，不过幸好最后双方都坦然放下了获得了属于自己的幸福，挺好的。

最开始我是因为女主在小屋里躺在红沙发上喝啤酒的那种社畜氛围感吸引到才开始看的哈哈哈就觉得剧情很温暖，红沙发也一直陪伴着女主，没想到最后还呼应了开头，男主为女主追回卖出的红沙发，两个人一起在红沙发上开始了虽然平淡但幸福美好的生活，就很欣慰，相信每个人的人生都有这么一件红沙发，希望我最后也能拥有平淡却幸福的日子。

这部戏埋了挺多条线的，虽然是很基础的手法，但也多少也会让人在看完一小段后有些恍然一悟的感觉。第一次旗袍店里透了两人久别重逢的关系、小蝴蝶飞贼的身份和对针的惧怕。接下来埋了沈清韵怕高跟鞋的线。沈清韵的噩梦揭了下她的身世，未婚夫用国家大利劝说沈清韵暂放个人恩怨是两人离心的伏笔，开头中间穿插的对于小时候的回忆，既是结在韵蝶两人心中的疙瘩，也是丰富影片故事性的一笔。也是我看的最难受的地方。我并不喜欢看到这样的故事，即使我知道是虚构的，如有雷同纯属巧合，但是真实存在这个世界暗黑可怕轻而易举吞噬光明的一面一旦这样被赤裸裸的展现在眼前我还是觉得难以接受。戏里戏外大家提到沈清韵这个角色的隐忍坚强也大概就根源于这一笔。幼年时期便家破人亡的沈清韵流落孤儿院，可这孤儿院却也不是可安身立命之所，她的成长过程伴随着外界加给她的伤害，加之因为恐惧眼睁睁地看着自己最好朋友受害，她的内心既有对世界的怨恨，也有对自己的怨憎。在阳台否认自己儿时躲在床底应该是她内心最纠结的一段。这里的沈清韵是软弱的，不想面对小蝴蝶的质疑和责怪，更不想面对可怖的童年经历和无助无能的自己。这样的环境成长起来的沈清韵个性隐忍沉着，内心坚定着的只有一件事表示杀死元吉，为父母报仇。但仔细想想，她心中不只是有这件事，即使世界对她不公，她到底心怀国家。从她未婚夫一次次拿国家作为劝说她暂放仇恨研制黑索金可以看出，沈清韵心里是有国的，也愿意以国为先，把个人恩怨往后挪挪。可惜她这样赤忱换来的只是另一番的利用与欺骗。也庆幸她最后总算拨开迷雾，看清了自己眼前的人和该走的路。这是我觉得全片最高的一个主题吧，虽然也算是司空见惯，但也值得一提。

咳咳 我专门申请了豆瓣号来评论这部剧的。你问我为什么看这部剧…… 也不是我主动看的 只是吃饭时在四川三台看到的。有人会问，这部剧到底有多烂 才会让你义愤填膺?这剧才开播的时候 我就被剧中狗血剧情雷到了 这么尴尬的剧情的吗？（注：上面提到过，不是我主动看的 只是吃饭时瞟到的！因为我外婆喜欢看四川电视台 所以我就没忍心换台 心想看看就看看吧）然后这部剧一次接一次的挑战我的底线，有人会说烂剧你不看就行了啊 为什么还来骂这部剧? ……我只是想给大家分享一下，聊聊我的看法 这不过分吧?有褒有贬才是一个事物的全部吧。我以为哈。如果有这部剧的粉丝 那你一定要私聊我 我想认识认识（佩服佩服）你……先不说女主的颜值和演技，这惊人剧情就让人厌恶女主几分了。圣母玛丽苏原来真存在哈！而且还是女主！别的什么或者详细剧情记不清了（看着想吐的剧情 你能记得清么……哈哈）反正就是一句话 编剧是shi 没有看过或者打算看的人 回头吧 不算太迟 如果不听劝 那你胆真大……哈哈哈

一部带有高度创作意识的个人史诗，“痴”的不是我，是他们吧。

三幕舞台剧的戏剧式演绎，把剧情片的手法代入纪录片。

皮影戏、突然定格、精湛的默片元素使用、中国地图的定格动画、爵士鼓伴随降格镜头、以及每部都有的多画面重叠...邱炯炯绝不安于纪录片的常规形式。

邱炯炯太有才华，我根本写不出啥关于《痴》的评论，只能罗列一些细碎的、印象深刻的点，因为作为一部纪录片，它展示的已经超出我觉得自己能够去评价的范围。

烟雾中暗无天日，打着手电、举着蜡烛寻找，夜晚的蝉鸣声从未绝于耳。

伯格曼式震慑人心的钟声反复出现、塔可夫斯基式的潮湿地面老照片…

Mr. Zhang believes. 起初，他是相信的。驴子被撵向右边，主席的化妆间，冷兵器的少年先锋队，“十送红军”的惊悚式威严。鲨鱼浮出水面，“他”嘴里讲着新中国，也如病入膏肓地在吸食着...

革命情侣穿过重重荆棘，在奏不响的号声中结合成家庭，妻子与八妹分别在字报前和废墟中行走。

“知无不言、引蛇出洞、反右运动”的横幅蒙住了“他”的双眼。他嘴在动，我们却听不到声音。钥匙孔里的眼睛在注视着...

批斗者的椅子裹满了纱布，打死那个反动的苍蝇…

透过仿佛被石头打破的窗户看着他，一次次地在同一个县委门口告别，直到雾越来越大、大门紧锁、人没再回来…

很大一段管弦配乐具有Jonny Greenwood近几部（《你从未在此》、《魅影缝匠》）作曲的感觉。

总归这些…成本再高、人物再传奇，你也不一定拍得出来。