电影看了好多遍,从剪辑的第一个版本,到最终各个城市的点映,虽然已经快背下来每一个镜头,但是每次看到结尾的劳伦斯体育奖颁奖,和夏老师说“因为我喜欢登山”,这两个画面,仍是激动不已。
特别推荐两个镜头,一是从C4出发走了一段冰坡,每一步下去都能看到冰爪破冰时,一粒粒浅蓝的冰晶滚落山下,伴随着叮铃叮铃的声音,仿佛置身在冰雪奇缘中。
电影看了好多遍,从剪辑的第一个版本,到最终各个城市的点映,虽然已经快背下来每一个镜头,但是每次看到结尾的劳伦斯体育奖颁奖,和夏老师说“因为我喜欢登山”,这两个画面,仍是激动不已。
特别推荐两个镜头,一是从C4出发走了一段冰坡,每一步下去都能看到冰爪破冰时,一粒粒浅蓝的冰晶滚落山下,伴随着叮铃叮铃的声音,仿佛置身在冰雪奇缘中。另一个是从C5出发后,经过了黑夜的攀登的日出时刻,夏老师在粉色的山和云中攀登,像梦境一般!希望电影能给大家带来勇气的同时,也能给大家带来美好的视觉体验。
感谢幕前幕后的各位老师,感谢你们把夏老师的故事记录下来,并制作成电影,对我来说,这也是我家宝贵的财富。
没有人是一座孤岛,在大海里独居,每个人都是一块小小的泥土,连接成整个陆地。所以,无论谁死了,都是我在死去,因为我是在人类一部分。因此,不要问丧钟为谁而鸣,丧钟为你而鸣。
——约翰·多恩
今天去看了《Bacurau》,获得今年戛纳电影节评审团奖。 讲述一个叫 Bacurau 的小山庄,女族长去世后,村民们发现村庄从地图上消失了,奇怪的事
没有人是一座孤岛,在大海里独居,每个人都是一块小小的泥土,连接成整个陆地。所以,无论谁死了,都是我在死去,因为我是在人类一部分。因此,不要问丧钟为谁而鸣,丧钟为你而鸣。
——约翰·多恩
今天去看了《Bacurau》,获得今年戛纳电影节评审团奖。 讲述一个叫 Bacurau 的小山庄,女族长去世后,村民们发现村庄从地图上消失了,奇怪的事情不断出现,危及每一个村民的安危。
像是一部西部片,充满巴西本地混乱又现实的魔幻感。
我从来未曾拜访这个迷人的国度,但有幸认识了许多巴西朋友,他们大多数在文化行业工作,电影,舞蹈,音乐。
记得他当选的那天,我原本要和一位巴西朋友出去玩,看到选票出来,她告诉我,今天她要在家里哭。 几天前,我和一位巴西朋友聊天,他说直到今天,人们仍然愤怒绝望。
这位让我所有巴西朋友愤怒绝望的总统,他无视气候危机,称亚马孙雨林为“地球之肺”是一种谬论。 他打压文化,称艺术不是真正的工作。 他侮辱种族,女性,和LGBT群体,被西方媒体称为巴西特朗普。
电影隐喻了巴西当代社会,消失的村庄可以是亚马逊森林,也可以艺术工作者,也可以是所有人的未来。
我们所有的人,都住在这个叫Bacurau的小村庄。
面对愈加糟糕的世界,燃烧的雨林,融化的冰川,孜孜不倦的谎言,你是选择逃避服从...还是做出行动?
即使已經有那麼多人重複著虛假與謊言,你是否依然銘記去做一個無畏探詢真相的人。
上周和一位索邦大学教书的教授吵了一架,他是一个很有知识的人,我很敬佩他,但当他突然嘲笑年轻人竟然可以天真地相信哲学可以改变世界的时候,我恨不得有超能力把他丢进塞纳河,看看在死亡的驱动下,你是否会选择相信生命,勇猛前进到相信自我能力的地方。
自我效能(Self efficacy )指个人相信自己具有通过行动使事情发生的能力,在政治学和社会学里用来衡量一个社会的积极程度和活跃程度。而它的反面就是愤世嫉俗和犬儒主义(Cynicism)。犬儒主义是个人丧失参与变革的热情, 导致失败和自我预言实现的一大精神要素,个人有更高的自我效能值,生活的环境则更公正,自由与平等。
就算没有这样的环境,你仍然有可能去做一个行动者,为自己相信的事做出选择和改变。
我遇到了许多这样的行动者,我想其中一位的故事:
哈希姆是帮助我翻译电影的600名志愿者之一。2017年,他十七岁。在逃离阿富汗2年后,他在巴黎的难民营等待当地政府的决定。这是一个绝望的时间,特别是对于一个独自在异国他乡的17岁男孩,在经历屠杀,轰炸和漫长的逃难路中幸存之后,此刻他可能会被驱逐出境,但他仍然帮助我翻译。他说,我很乐意帮助你,帮助别人让我快乐。今年他18岁,他刚刚通过考试刚刚被索邦大学录取。我问他是怎么做到的,他说强烈的意志,相信你可以做到,相信世界会更好的。
我自己也会做一些这样的行动,有的很小,比如在公交车上,司机突然叫一位女乘客大声斥责她没有买票,乘客是个年轻的女孩子,都快急哭了。我正好有多的票,走过去放进打票器「哧」的一声,转头对司机说,票我帮她买了。女孩大声感谢,我挥手说,大家开心就好。整个公交车的人注视着我,觉得自己太帅啦,请叫我天使,哈哈哈。
比如「塑料吸管」运动,每天需要对咖啡店员说,我不需要一次性塑料吸管,你们也不要给发放给顾客,一起致力环保吧。于是我发起了「不用塑料吸管」计划。环保这件事可以非常简单,你可以从一根简单的塑料吸管开始。当你对环境负责的时候,你也是在为自己负责,这样的生活其实会带来更多的幸福感。我知道,全面杜绝一次性塑料用品很难。可是你可以从一根吸管做起,而且用杯子喝水真的很棒,商家可以用可持续性材料替代。
比如「世界水手计划」,作为唯一的中国人,我跟随一群来自欧洲各国的戏剧艺术家与爱沙尼亚的水手们一起,搭乘一建于1927年的百年木帆船,航行在波罗的海至地中海的各个岛屿与城市,搜集街头巷尾的民间传说,也在停泊的港口做艺术节与表演。
19世纪哲学家克尔凯郭尔曾把人分为“旁观者”和“行动者”,他认为虽然这两种人都存在着,但真正意义上的“存在感”却并不属于惰性的、不活跃的事物;真正的“存在感”只属于面对了自身的处境、并为自己做出选择和决定的人。
是的,你只是一个天真的孩子,还相信着很多疯狂的事情。是的,你有好多恐惧,但最吓人的都是你自己编出来的。
有一天你要成为自己的英雄。
观影过程中一直觉得闷,总想着高潮到底什么时候来,但在张以风和徐子淇乘坐的老爷车在高速公路上再度抛锚后,影片就这样戛然而止了。观影结束后回想,这样没有戏剧冲突的恬淡调子,是从监制侯孝贤那里借来的技艺,是生活的本身。父子冲突、两性困惑、母子陪伴,三组人物互相交织,这些平缓推进的日常就是困扰着芸芸众生的问题。迷茫是当下永恒的主题,情绪的抒发也都需要出口。张以风和徐子淇开车在隧道中疾驰,以及两人在路
观影过程中一直觉得闷,总想着高潮到底什么时候来,但在张以风和徐子淇乘坐的老爷车在高速公路上再度抛锚后,影片就这样戛然而止了。观影结束后回想,这样没有戏剧冲突的恬淡调子,是从监制侯孝贤那里借来的技艺,是生活的本身。父子冲突、两性困惑、母子陪伴,三组人物互相交织,这些平缓推进的日常就是困扰着芸芸众生的问题。迷茫是当下永恒的主题,情绪的抒发也都需要出口。张以风和徐子淇开车在隧道中疾驰,以及两人在路上狂奔时,林强的配乐随着情感的推进恰到好处,让观影的我很想在影院狂吼。另外,本片展现的与建筑空间的亲密无间也令人动容,包括被检查的房顶、极具纵深感的奔跑之路(令人想起《千禧曼波》)、交错的捷运高架等,这些建筑重塑了新世纪的台北印象,它们不全是商业社会的物欲横流,也不全是“在地”时代的温暖动人,而被赋予了情绪,成为有温度的城市骨架。真的蛮不错的。
这剧又让我想起了被电视剧支配的日子(我大嫂每天准点收看,那我又无聊只能跟着看了)
这剧真的太长太长的,都比得上古装剧了吧???颜是都不错啦,但是剧情真的一言难尽啊,怎么女主整个容还能一下子200斤变90斤(虽然是电视,但是我就想纠结)
女主人设真的挺白莲花的,(这样的人设感觉很容易让人讨厌啊)
高雯最后竟然没有跟雷奕明一起,我还记得她表白那段台词
<这剧又让我想起了被电视剧支配的日子(我大嫂每天准点收看,那我又无聊只能跟着看了)
这剧真的太长太长的,都比得上古装剧了吧???颜是都不错啦,但是剧情真的一言难尽啊,怎么女主整个容还能一下子200斤变90斤(虽然是电视,但是我就想纠结)
女主人设真的挺白莲花的,(这样的人设感觉很容易让人讨厌啊)
高雯最后竟然没有跟雷奕明一起,我还记得她表白那段台词
“雷奕明,你听好了!我不想再和你猫捉老鼠绕来绕去了!咱们俩那些哑谜也别打了!我喜欢你!非常非常喜欢你!如果你喜欢我,你就跟我在一起。如果你不喜欢我,那我就追你!反正女追男隔层纱,咱们俩肯定会在一起的!
我在想高雯一口气这个台词的时候我替她累了一下(曾经想过这部剧,是专门为通灵做广告的吧?而且竟然还有第二部?)
东京
看前两季的时候谁会没有冲动想两巴掌扇死这个自私、蛮横、愚蠢、自以为是、不顾全大局、感情用事、肆意伤害他人而不自知的东京. 不成熟被爱情冲昏头脑的锐澳也跟着东京胡闹,两个以荷尔蒙为代表的完美结合给队友头上种满蒙古大包,但最终还是有惊无险地成功了,虽然以东京害死了莫斯科以及奥斯陆的惨烈牺牲为代价。
第三季的一开头又一次以东京的作死害得锐澳被抓展开。但是就在东京一开始
东京
看前两季的时候谁会没有冲动想两巴掌扇死这个自私、蛮横、愚蠢、自以为是、不顾全大局、感情用事、肆意伤害他人而不自知的东京. 不成熟被爱情冲昏头脑的锐澳也跟着东京胡闹,两个以荷尔蒙为代表的完美结合给队友头上种满蒙古大包,但最终还是有惊无险地成功了,虽然以东京害死了莫斯科以及奥斯陆的惨烈牺牲为代价。
第三季的一开头又一次以东京的作死害得锐澳被抓展开。但是就在东京一开始想离岛出去浪几天跟锐澳说的那段话时,从那迷茫、心意已决却又无限爱怜地看着锐澳的眼神中,似乎在那一瞬间,我无限无限理解了东京,在爱情里,这样的东京和锐澳,不就是那个曾经经历过爱与被爱年轻的我们吗。
东京。单亲家庭(仅从第一季东京给母亲打电话家中只有无助的母亲一人来判断),仔细想想,这个团队的每个人物几乎都是单亲家庭(除了锐澳),也许这和他们童年缺乏爱和正确的引导从而导致犯罪以及形成的自由洒脱而又想要不断寻求刺激的生活方式脱不了干系。
从家庭而言,东京显然是缺乏安全感的。东京勇敢、刚烈、决绝、自由洒脱、游戏人生。也许和童年缺乏父爱有关,她始终在寻找。寻找,迷失,离开,失去。再寻找,迷失,离开,再失去。从她身上,能感到多大限度的自由洒脱,就有多大限度的不安和迷茫。这一点,是还没有经历真正失去的痛苦的东京还不曾了解的。她以为自己是强大的,满不在乎的,酷的,因为她不爱任何人,她只爱她自己。她的生活一切都以快乐得没有明天而不必有明天为前提,她可以在跟锐澳无限翻云覆雨之后,又和丹佛抱着酒瓶躺在一张床上,看穿丹佛的心思后调戏又有些跃跃欲试地问他是不是想和自己做爱。如果不是莫斯科执意搅局,东京是不会拒绝丹佛的,只要她想。
东京从来不知道自己想要什么,但她又总是一副永远知道自己要什么的模样,因为她对自己很诚实。在任何一个产生迷茫的阶段,她会第一时间告诉对方。从根本而言,她不希望伤害任何人,她并不以伤害别人为乐,相反,她很珍惜真正爱她的人,她害怕伤害对方,但是诚实地面对自己的感受和在对方对自己的期待中,她始终不知道如何平衡这种遵从自己感受又可以做到不伤害对方的局面。所以在第三季一开始,和锐澳度过一段无忧无虑的捆绑甜蜜期之后,她会对锐澳说,锐澳,我需要人群,我需要离开这里,我需要短暂地离开你,我不知道会不会是永远,我爱你,但我必须得出去。面对锐澳的无措,不舍,还有无限眷恋,东京很难过,她的眼神哀伤,那一刻,她甚至希望锐澳不那么爱自己,她不忍看到锐澳那样难过。她爱锐澳,但是这份爱开始让她感到疲倦,失去自我,她无比坚定地选择离开。
锐澳
东京这样的性格最容易吸引到锐澳这样未经世事,对世界对爱情都充满浪漫幻想的小男孩。锐澳是全剧中唯一一个来自完整家庭的存在,在一个正常轨迹生活了二十几年的男孩,对东京这样鲜活激烈富有神秘气息的酷女孩没有任何抵抗力,他迅速坠入比自己大12岁的东京的情网。
这个二十岁的少年,他的爱情完全由东京书写。他爱东京爱得盲目,爱得发狂,爱到可以付出一切,牺牲一切。只是因为此时的锐澳,还没有找到他自己。
在爱里,我们总是被那些有着强烈自我的人吸引。尤其在我们年轻的时候,我们不能明白,爱是由许多教科书式的条条框框所组成,那些我们年少轻狂爱到不能自已的人,实际上都来自于我们对这个世界纷繁复杂的幻想罢了。我们急切地寻找这些符合我们幻想的人,我们来不及也不想要了解我们自以为爱着的这个人本身,一旦遇到一些看起来闪闪发光的人,便不顾一切坠入爱河。犹如锐澳,爱上东京的他无数次想象着计划成功以后他与东京浪迹天涯永不乏味的流浪生活,而东京,在这种自己想要的人生中是一个那样完美的存在。
锐澳爱东京的勇敢,决绝,洒脱,因为自己对这个世界总是充满了未知的畏惧,而东京对一切突如其来的危险和操蛋的生活都显得那样自如,那凶狠又无谓的模样总是令锐澳困惑又无比钦佩。横跨12年的混世经历让东京在锐澳面前显得那样伟大而富有神话色彩,与其说他爱东京,不如说他敬佩东京,东京就像那个好像永远到达不了的自己。他爱的,是那些他不曾经历过的世事和绝望,东京在这些绝望之下痛苦而快乐地活成了这副模样。
如果锐澳没有因为东京而经历一次几个月的炼狱生活的话,他也许会一直爱着东京。在东京感觉到开始厌倦和锐澳的岛屿惬意生活,而执意出岛想要呼吸一个人的自由空气时,她就那样迫不及待地丢下惶恐的锐澳,被锐澳深深爱着的东京一直都是一个骄傲的胜利者,就连她离开时,都是那样漫不经心,尽管看似不舍,其实更是一种对锐澳的爱怜,在她那清醒的眼神中,写满了对爱情游戏的参透和疲倦,她要去找回自己了,她不属于任何人,无论一个多么爱自己的爱人,都无法让她停下追寻自己的脚步。
于是在她离开后,一面是撕心裂肺,感觉自己离了东京一刻也不能活的锐澳,他想念东京到发狂,无法做任何事;一面是拼命呼吸新鲜空气,全身每个毛孔都充满自由与愉悦而全然忘记锐澳的东京。那个锐澳一直捏在手里,一秒也不曾放下,期待东京打来的电话,直到东京玩到筋疲力竭时,才终于拨通,而这时锐澳也因为这通电话暴露身份被捕。
意识到可能就此失去锐澳的东京此时又再次像一个打了鸡血一般的战士一般,穿上战袍举刀奋进为寻回自己的爱人而战斗。
这份看似逐渐走向平淡而就此消逝的自己的那份对锐澳的热情,又突然被这个充满肾上腺素的救人计划而点燃,就如内罗毕所说,我们救的不是锐澳,只是因为我们都是一群无法摆脱这份肾上腺素狂飙的亡命之徒罢了。东京会心笑笑,她当然完完全全就是这样的一份子。如果没有这场突如其来的救援,东京和锐澳还能走多久?东京现在没有时间去想这个问题了,她要先救出锐澳。
千难万难,终于救回了锐澳。经过了几个月非人折磨的锐澳,总算又好好地回到了东京身边。而此时的锐澳,眼神里有疲惫,有感动,有劫后余生的如梦初醒,但更多的,锐澳拥有了一份历尽沧桑的成熟和坚定。
再次面对东京,锐澳眼神中依然是有爱的。躺在浴池的锐澳,看着性感如初的东京缓缓褪下衣衫,性感的黑色内衣,熟悉的挑逗场景。锐澳看着这个在眼前动如脱兔的东京,似乎历尽千山万水。他在静静地欣赏,像欣赏一件艺术品一般,却终不再有那份想要迫不及待占有的念头。这一刻他意识到,他终于不再爱东京了。这份适合远远观赏的艺术品并不是自己想要与此共度一生的伴侣。
“东京,我们不能再在一起了。 我想了很多,以前我总是跟在你身后,像个宠物狗一样。在牢房里,我发现我是坚强的。我以前会害怕,我害怕没有你的人生。在岛上,你离开的那三天,我整个人失控,好难受。我不想再像那样了,东京。看,现在的这些是你想要的,但我不想要,在你的云霄飞车上过日子。”
主要情节应该是:一个执着的退伍兵为女远赴海外复仇,一个重亲情的出租车女孩寻到爱情,一个忠于职守的警察最终抓到罪犯,各种坏人最后伏法。这里面每一个桥段都可以独立拍成一部电影的,但是放在一块,却都没有多么惊人的表现,感觉就像日出一样自然,就连杀人都杀的那么随便那么简单,在一个普通的夜里就这样不声不响的发生了这么多事情。
总体来说
主要情节应该是:一个执着的退伍兵为女远赴海外复仇,一个重亲情的出租车女孩寻到爱情,一个忠于职守的警察最终抓到罪犯,各种坏人最后伏法。这里面每一个桥段都可以独立拍成一部电影的,但是放在一块,却都没有多么惊人的表现,感觉就像日出一样自然,就连杀人都杀的那么随便那么简单,在一个普通的夜里就这样不声不响的发生了这么多事情。
总体来说,还是略显平淡,但是有一个情节还是有硬伤的,就是一个晚上杀那么多人
,竟然每一个都在家里等着杀手来杀,感觉难度不小。
原来的女主演妈妈了!!刚从99年那部she’s all that 过来演妈了 害 有点感慨… 男女主颜值和前一部着实差别有点大… 以及政治不正确!男主第一句就是台湾和中国是两回事…… Netflix ?? 简直了 IT IS NOT OK.
不知道我为什么在这儿评论
原来的女主演妈妈了!!刚从99年那部she’s all that 过来演妈了 害 有点感慨… 男女主颜值和前一部着实差别有点大… 以及政治不正确!男主第一句就是台湾和中国是两回事…… Netflix ?? 简直了 IT IS NOT OK.
不知道我为什么在这儿评论
可能就是为了凑到140字吧
老实说,身为一名普通人,一开始很难理解陈朵这个人物,她所谓的“选择的自由”指的究竟是什么?所谓虚无缥缈的选择真的比命更重要?如果不是真的恨,又何以至此非要老廖死?这一季中,借张楚岚之口说出的那句“老廖你死得真不值啊”是不是也在表达老廖的死有些“轻如鸿毛”?
老实说,身为一名普通人,一开始很难理解陈朵这个人物,她所谓的“选择的自由”指的究竟是什么?所谓虚无缥缈的选择真的比命更重要?如果不是真的恨,又何以至此非要老廖死?这一季中,借张楚岚之口说出的那句“老廖你死得真不值啊”是不是也在表达老廖的死有些“轻如鸿毛”?
Konami代码在手天下我有,爱谁谁爱谁谁超人来了也照锤,我不怕我不怕,复仇者来了也叫爸,到了哪里都不怕!上上下下左右左右BABA!想杀谁就杀谁,不管谁来放大招,都会给你一顿削!嗜人之夜拿起刀开始之前输绝招上上下下左右左右BABA!
Konami代码在手天下我有,爱谁谁爱谁谁超人来了也照锤,我不怕我不怕,复仇者来了也叫爸,到了哪里都不怕!上上下下左右左右BABA!想杀谁就杀谁,不
Konami代码在手天下我有,爱谁谁爱谁谁超人来了也照锤,我不怕我不怕,复仇者来了也叫爸,到了哪里都不怕!上上下下左右左右BABA!想杀谁就杀谁,不管谁来放大招,都会给你一顿削!嗜人之夜拿起刀开始之前输绝招上上下下左右左右BABA!
Konami代码在手天下我有,爱谁谁爱谁谁超人来了也照锤,我不怕我不怕,复仇者来了也叫爸,到了哪里都不怕!上上下下左右左右BABA!想杀谁就杀谁,不管谁来都没招
七夕那天,我正在北京出差,约了一个媒体圈的朋友一起吃饭看电影,随手选了临近场次的《遇见你》,我俩非情侣、更无半分暧昧,所以看电影过程都只是一些很理性的讨论,比如“饰演女主角的徐若晗像不像山口百惠”、“男主角加班流鼻血那会,剧情会不会发展成最后得白血病”等等,但结尾的时候,我俩不小心回头,却看到旁边有女孩在哭!!!
越是真实,
七夕那天,我正在北京出差,约了一个媒体圈的朋友一起吃饭看电影,随手选了临近场次的《遇见你》,我俩非情侣、更无半分暧昧,所以看电影过程都只是一些很理性的讨论,比如“饰演女主角的徐若晗像不像山口百惠”、“男主角加班流鼻血那会,剧情会不会发展成最后得白血病”等等,但结尾的时候,我俩不小心回头,却看到旁边有女孩在哭!!!
越是真实,可能才越能让人感同身受。
看了很多评论,说什么抗美神技呀,什么志愿军太厉害啊,总之一点,骗子,把美国人拍的太怂了,把志愿军的太神了。实在看不下去了,所以说个小故事吧。在云南省楚雄州牟定县的中部,有个村庄叫秧田冲,村子里曾经有一位老兵,最早它是滇军第60军的,参加过远征军,后来从缅甸直接开拔到了东北,在曾泽生军长的带领下,成建制投降了当时的东北野战军,就是在辽沈战役当中投降了,林彪的部队。两几年后呢,他参加了抗美援朝,
看了很多评论,说什么抗美神技呀,什么志愿军太厉害啊,总之一点,骗子,把美国人拍的太怂了,把志愿军的太神了。实在看不下去了,所以说个小故事吧。在云南省楚雄州牟定县的中部,有个村庄叫秧田冲,村子里曾经有一位老兵,最早它是滇军第60军的,参加过远征军,后来从缅甸直接开拔到了东北,在曾泽生军长的带领下,成建制投降了当时的东北野战军,就是在辽沈战役当中投降了,林彪的部队。两几年后呢,他参加了抗美援朝,在抗美援朝单,他们作为从国民党那边过来的士兵,单兵作战能力,与历经红军时期,解放战争时期的部队相比,战斗力差不多。记得他说和美军对打,单兵作战能力,美军大多数不是他们的对手。别忘了,他们都是枪林弹雨,打打过几十场战斗出来的。他们主要吃亏就是在武器上。这个老兵一个人在朝鲜战场上,就干掉三个美国人。但是他们一个排,最后只活着回来两个人,他是头上和身上都有大弹片,他们的他们的战友主要是牺牲在美国人的飞机、远程大炮的炮弹下。那时候我还小,只隐隐约约的记得,他说我们一样办法都没有,看着天上的飞机在我们头顶飞,我们抢不能开,只能一动不动趴在灰里面,很多人就是这样死的。可惜他已经死了,如果现在还活着,能搞到一个能对他做一个全面的、系统的、具体的采访就好了。印象当中,他说他们步兵对战过程中,好像更怕的是日本人。所以那些说美军多么厉害,可能就是好莱坞的大片看多了,被洗脑了。
如果看过前几部很喜欢奇奇怪怪的各位角色的话 建议不要看这部 会毁了前面建立起来的对所有monsters的可爱印象
(如果原本就对故事或者人物没有很喜欢 只是作为消遣 那就比较无所谓)
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如果看过前几部很喜欢奇奇怪怪的各位角色的话 建议不要看这部 会毁了前面建立起来的对所有monsters的可爱印象
(如果原本就对故事或者人物没有很喜欢 只是作为消遣 那就比较无所谓)
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??以下涉及剧透??
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莫名其妙加了德古拉和Johnny不对付的设定 我以为第一部后面还有第二第三部他俩都哥俩好了 怎么这部又老丈人嫌弃女婿从而引发闹剧的老套家庭戏码了
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明明是Johnny捣乱 不满足于自己的身份然后闯了祸还连带着大家都变了样经历冒险 为什么要搞得大家都怪德古拉 都怪德古拉因为一时不能接受Johnny就撒谎骗他
他要是个完美的存在 德古拉纯纯挑刺 那是另一说 可他惹出来这么大麻烦难道不是证明了德古拉不够信任他是完全合理的吗
一个巴掌拍不响 但为什么拍成了德古拉付全责的样子
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德古拉和他的五个朋友(包括果冻)都变成了人类 虽然结局当然是恢复原状了 但个人感觉很毁设定 原本就是因为他们不是人类所以很有意思各有各的可爱 现在即便他们又变回monsters 但还是会觉得原来他们不是原本就是可爱monsters 而是奇奇怪怪的男的变成的(除了果冻没有变成人类形态)
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可能因为本身很喜欢前几部里面的大家 不能接受它们原始形态是人类 所以显得很较真 再次声明如果只是看个开心 对人物和故事没有情节的话请不用在意上面的吐槽
胜于言语,一部日剧。总共十集,两个男人的故事已经在日本不稀奇了,于是编剧加上了一个女主来增添友情线和婚姻子女线(bg剧有的bl剧也要有!)。
牛??的编剧就是可以让每一个角色都做了那种情况下的最合理的选择,但是仍然有冲突,一部分人的情感或利益要被牺牲(此处辣菜昨天看的电影万里归途,故事矛盾全靠王jk的个人傻
胜于言语,一部日剧。总共十集,两个男人的故事已经在日本不稀奇了,于是编剧加上了一个女主来增添友情线和婚姻子女线(bg剧有的bl剧也要有!)。
牛??的编剧就是可以让每一个角色都做了那种情况下的最合理的选择,但是仍然有冲突,一部分人的情感或利益要被牺牲(此处辣菜昨天看的电影万里归途,故事矛盾全靠王jk的个人傻白甜行为)。 就像出轨后认错复合是正常发展的故事,但出轨后有了孩子在两个人间做出选择故事就有了矛盾。这个故事是有了孩子再出轨,放在bg世界里可能是一对不孕不育的夫妻找了一个女性朋友来生孩子,然后这个男主和这个孩子的妈产生了感情,男主的家人也更认可给他们生孙子的女性朋友,然后女主就主动离开了。
但这个故事里男1更要被骂的原因是是他掰弯的男0,然后自己又自己把自己掰直了[裂开]。
以上是故事编的很棒,吸引我在知道这是个BE剧还从头看起的原因是导演的拍摄手法很丰富,有日剧常有的治愈风景,还把三个人一起生活、打工的场景都拍的很让人有带入感。构图光线都很美,吹几分钟头发啦、坐着哭几分钟啦我都认认真真看完没想快进。
我打五分,客观的,和国产剧比、和普通言情剧比,都是。
#日剧胜于言语#
剧中角色从名字、服装到行为方式,处处透漏着别国的影子,看的我难受又别扭,即使天下大同,也应该有属于从心的东西吧?想搞创新,求变,何必攀扯"孙悟空"这种老祖宗留下的文化钢印?此片调性定的不明不白,呈现出来的东西,不中不洋。总之,看着让人挺恶心的!还有,这真的是中国人拍出来的东西吗?希望传播文化的人,都是有脊梁,不随意屈膝的人!
剧中角色从名字、服装到行为方式,处处透漏着别国的影子,看的我难受又别扭,即使天下大同,也应该有属于从心的东西吧?想搞创新,求变,何必攀扯"孙悟空"这种老祖宗留下的文化钢印?此片调性定的不明不白,呈现出来的东西,不中不洋。总之,看着让人挺恶心的!还有,这真的是中国人拍出来的东西吗?希望传播文化的人,都是有脊梁,不随意屈膝的人!
不是原著党,看完觉得居然挺有趣。
从这个角度来看,也算比较成功的吧。毕竟电影出来后,不是所有的观众都是原著党。当然,也理解原著党的心情,喜欢的漫画被改的乱七八糟肯定不开心。
从演员来说,山崎贤人顶着漫改小王子的称号红透了霓虹和天朝,我却是第一次看他主演的剧。没有什么特别的感觉,不觉得多好也没觉得多差。不过,确实很帅~
也许是角色设定的原因,导致了发挥空间比
不是原著党,看完觉得居然挺有趣。
从这个角度来看,也算比较成功的吧。毕竟电影出来后,不是所有的观众都是原著党。当然,也理解原著党的心情,喜欢的漫画被改的乱七八糟肯定不开心。
从演员来说,山崎贤人顶着漫改小王子的称号红透了霓虹和天朝,我却是第一次看他主演的剧。没有什么特别的感觉,不觉得多好也没觉得多差。不过,确实很帅~
也许是角色设定的原因,导致了发挥空间比较少。还需要再多补一些他的剧才能客观的评价。
其他人基本都是从大哥大剧组过来的,设定都很无厘头,所以没有惊喜也没有失望。
吉沢亮中二的角色反而很讨喜,喜欢。
感觉福田雄一在做这一部的时候并没有怎么用心,基本照着银魂和大哥大就来了。
希望监督以后能制作出更好的片子。
有时间会去刷原著。