



看电影《手卷烟》有感:
人类的最大困境就是生存,为了生存,很多时候只能违背自己的意愿,承受着自己的孤独和朋友的误解。电影里的关超,他和华佬、木头、豆腐、云斯顿都曾是香港的华籍军人,97之际,级别高的都被接去了英国居住,级别低的一千多人全被英女皇抛弃,变
看电影《手卷烟》有感:
人类的最大困境就是生存,为了生存,很多时候只能违背自己的意愿,承受着自己的孤独和朋友的误解。电影里的关超,他和华佬、木头、豆腐、云斯顿都曾是香港的华籍军人,97之际,级别高的都被接去了英国居住,级别低的一千多人全被英女皇抛弃,变成了不英不中的孤儿。他们被旧的制度抛弃,新的制度又不需要他们,只能解甲归田,另谋生路。关超却选择了加入黑社会,本来朋友间关系算是融洽,却因为一场股灾,云斯顿忍受不了破产的打击选择了自杀,大家都怪关超介绍云斯顿去炒股,彼此间的关系也形如陌路,只有华佬会和关超有些联系。对战友的死关超也很愧疚,也不能怪他,那场金融危机也不是他能预料的,为了弥补,他一个人扛下了所有的债务,他借了高利贷。
很多事就像是冥冥之中注定,觉得自己陷入困境的关超,却和一个南亚人文尼不打不相识,文尼的表哥偷了香港本地帮会泰哥的毒品,怕遭报复,所以就把东西交给了文尼,自己找地方先躲了起来。文尼也担心自己出事,便带着毒品想逃走,被泰哥手下辣鸡等人追杀,误打误撞跑进关超的家里。关超发现后,以为文尼有钱,便和文尼达成交易,愿意为其提供庇护,条件是一百万。文尼随口答应,关超也信以为真,文尼住在关超的家里,发现关超原来是退役军人,喜欢抽烟。其实他们两个人都算是穷困潦倒,无根漂泊之人,关超虽然有个家,却没有家的感觉,文尼不是本地人,经常被表哥胁迫去贩毒。关超让文尼住下其实承担很大的风险,想不到另一场风险又降临,之前撮合了一笔港台黑帮的交易,因为一些事故,泰哥失手便把联系人菜甫给打死。现场关超还发现了文尼表哥的尸体,黑老大心狠手辣让关超有点担心,回到家便打发文尼离开,不想被牵连。
文尼要拿走自己的东西,关超这才发现了毒品,想到自己的债务,关超做了一个违反江湖道义的决定,那就是自己独吞泰哥的货。他联系到了借钱给自己的高利贷老大,让他收货,对方扣掉关超的欠款,把剩下的钱给了关超,还有借据。关超又把钱给了文尼,让他先找对方避避,自己也准备一走了之,想不到风险接连出现。先是台湾黑帮的人找上门来,追查菜甫的下落,这时,关超又接到泰哥的电话,他们抓了文尼,从文尼身上的烟丝盒发现了关超和文尼的来往。骑虎难下的关超只能破釜沉舟,他带着台湾黑帮的人一块到了泰哥的地盘。泰哥想一网打尽,台湾黑帮随即掏枪,泰哥的人四散而逃,泰哥用手下辣鸡的身体挡子弹。为了活命,泰哥谎称是辣鸡杀人,还拿自己的毒品想收买台湾帮会。泰哥的几个手下发疯了一样要杀关超,关超也发疯了一样抵抗,虽然把他们都杀了,自己也精疲力尽,瘫痪在地上。泰哥见状便上来要杀人灭口,中了几枪的辣鸡,愤怒老大诬陷自己是杀人凶手,用尽九牛二虎之力,冲上来杀死了泰哥。台湾黑帮的人看着他们自相残杀,带头的一边抽烟一边看着奄奄一息的关超,就说了一句“你们只懂自己人打自己人”,然后就带人离开了现场。
关超本来是个军人,每天巡逻,维护着城市的安全,结果因为一场回归,自己失业,脱下了军装,沦为江湖小混混。有人借酒消愁,他却喜欢抽烟解闷,偶然去按摩,按摩女也对他情有独钟,两个人却没有真真正正的互相表白过。入了江湖,就不能像正常人一样生活,被警察猜忌和敌视,被朋友恐惧和疏远,被闲杂人等议论,也算是一种见不到光的人,连个说话的人也没有。文尼不是本地人,和关超非亲非故,连肤色语言信仰都不一样,可关超为什么会救他,开始是为了钱,最后连命也不顾,也许觉得和文尼同命相连,一样都是颠沛流离,无依无靠。电影中卷烟丝也让我想到自己的上一辈人,包括我的父亲,他们抽烟都是烟丝,或是烟杆,或是拿烟纸卷起来抽,直到后来盒子包装烟的出现和普及,老一辈人这才放弃,选择了抽盒装烟。抽烟和喝酒其实都差不多,都是为了消愁解闷,李白喝酒会作诗,鲁迅不喝酒,他会抽烟,鲁迅也是一代文豪。喝酒也好,抽烟也好,在一些心事重重的人那里,总能看到东西,感觉他们有故事,或是有什么难言之隐,如果变成艺术品,那也是一种美学。
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剧情虽然雷 但也看了很多遍 挺有意思的 韩国爱情泡沫剧不都这样 不过这部剧的男女主角造型真不咋滴 减一分 get不到张根硕的眼线和发型 以及当时信惠妹子虽然肉肉的 但真的很可爱 就是衣服造型土了点 从这部剧认识了男二号 郑容和 笑起来甜甜的很温暖 脑残追星粉哪里都有 这部剧展现的很彻底了 私生饭真很可怕了
剧情虽然雷 但也看了很多遍 挺有意思的 韩国爱情泡沫剧不都这样 不过这部剧的男女主角造型真不咋滴 减一分 get不到张根硕的眼线和发型 以及当时信惠妹子虽然肉肉的 但真的很可爱 就是衣服造型土了点 从这部剧认识了男二号 郑容和 笑起来甜甜的很温暖 脑残追星粉哪里都有 这部剧展现的很彻底了 私生饭真很可怕了
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好久没有看过这么压抑的一部剧了,以至于我从大结局回过神来,发现窗外难听的广场舞歌曲也多了几分俗气的亲切。
“黑暗”、“血腥”、“暴力”,“抑郁”……每一个词汇都可以成为这部由网漫《惊悚考试院》改编,由任时完和李东旭主演的韩剧《他人即地狱》的关键词。
好久没有看过这么压抑的一部剧了,以至于我从大结局回过神来,发现窗外难听的广场舞歌曲也多了几分俗气的亲切。
“黑暗”、“血腥”、“暴力”,“抑郁”……每一个词汇都可以成为这部由网漫《惊悚考试院》改编,由任时完和李东旭主演的韩剧《他人即地狱》的关键词。
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山崎贤人终于走出纯爱剧,不再给女主角配戏,自己主演电视剧,演花心牛郎。为了给多年前操作失误,引起海难的爸爸归还巨额赔偿金(这是什么强盗逻辑?船出事故船长要赔三个亿?),成为头牌,勾搭各色富婆,获得财物,颜值情商双高,撩妹手段娴熟,一心指望娶富家女翻身,是个十足的渣男。
山崎贤人终于走出纯爱剧,不再给女主角配戏,自己主演电视剧,演花心牛郎。为了给多年前操作失误,引起海难的爸爸归还巨额赔偿金(这是什么强盗逻辑?船出事故船长要赔三个亿?),成为头牌,勾搭各色富婆,获得财物,颜值情商双高,撩妹手段娴熟,一心指望娶富家女翻身,是个十足的渣男。
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卡梅隆与一众好莱坞大导,编剧,作者,
影评人等科幻领域从业者的促膝长谈。
从外星生命、外太空、怪物、黑暗未来、
智能机器、时间旅行六个主题如数家珍讲
述划时代科幻作品的创作背景初衷与内涵,
卡梅隆与一众好莱坞大导,编剧,作者,
影评人等科幻领域从业者的促膝长谈。
从外星生命、外太空、怪物、黑暗未来、
智能机器、时间旅行六个主题如数家珍讲
述划时代科幻作品的创作背景初衷与内涵,
以及先锋小众科幻作品的启蒙和影响。
卡梅隆在对谈中有着极强的表达欲望,
以至于他总是在别人下一句脱口而出时猜对并抢先说出那句话。
斯皮尔伯格作品其实一直在书写家庭主题。
卢卡斯坦诚《星战》只是太空背景肥皂剧。
《终结者》的点子是卡梅隆梦见一具铬合金骨架从火里走出。卡梅隆在《太空漫游2001》上映当年去影院看了十几遍。
卡想拍《侏罗纪公园》却被斯皮尔伯格近水楼台,他坦言会拍成《异形》那样的吓人限制级,不过斯皮尔拍成全家向也不赖。
斯皮尔在现场用喇叭配了恐龙的叫声。
美国战后一代在某种意义上是最幸福的,
他们身逢科幻电影喷薄的黄金时代,
海量优质科幻作品都爆发于五六十年代,
毋庸置疑从小浸淫于充满想象力的科幻沃土,能激发人们心底的好奇心和探索欲,
直接推动人类文明的科技进步。
斯皮尔伯格说,他还是孩子的时候,正是恐惧激发了他的想象力。
卡梅隆说,很多电影都是以梦境或噩梦开始,引出童年时的恐惧。
反观国内的一些家长整天担心自己孩子学坏检举文艺作品的尺度,可谓极致温室。
《哥斯拉》体现了对核武器袭击的恐惧,
怪兽反映了他们被创造时期的时代心理。
怪兽非常适合以肉体形式体现抽象概念。
《我是传奇》曾被施瓦辛格霸占近十年,在威尔史密斯百般恳求之下才让出。
施瓦辛格在《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》对谈中说,我多希望穿越时空,回到过去告诉自己:我不会拍《大力神在纽约》哈哈。
以下是一些摘录和随笔:
“人类的故事总是探索,随后是殖民和剥削。我们一直这样做。”
“世界构建,在潘多拉壮观的森林里,你能看到的所有植物,即便只有半秒钟的镜头都有一个英语名字,一个拉丁学名,一个纳威名,还很有可能有两页纸的生态设定,介绍这个植物是如何繁衍的,纳威人是如何使用它的。”
卢卡斯:“如果没有拍这类电影,去告诉人们,这是一次探险,一定会特别有趣。你觉得人类会傻到乘坐宇宙飞船去火星吗?那儿除了红土,什么都没有啊。肯定不会。这类作品的理念,就是一种探险。”
《侏罗纪公园》:山姆·尼尔坐上直升机去努布拉岛,他的安全带两端都是母扣拉不到一起,于是他就用安全带围着腰打了个结,这就是整部电影的寓意,生命自会找到出路。
我们能看出规律吗?早期原子科学家,现代人工智能科学家,所有人只看到了锦绣前程,好的一面。就像《西部世界》海报上说,难道哪里会出错吗?这会让观众激动起来,因为他们可以看到出错的地方。
斯皮尔伯格:“好的科幻作品是警世寓言。”
雷德利:“人工智能具有极大的潜能,既美好,又危险,发明者常常沉溺于自己的成果中,而不去关心实际产生的后果。这就是问题所在,当人工智能摆脱人类的控制时,危险就随之到来。有了人工智能,就必须对其有所限制,你的手必须随时准备拔掉电源。每时每刻,绝不放松。”
基努里维斯:“为何时间旅行如此有趣?因为有谁会不对过去好奇呢?有谁会不对未来好奇呢?”
卡梅隆:“如果某人从未来回来改变情况,那我们是不是都是时间线上的傀儡。”
卡梅隆:“《终结者2》的女主在桌子上刻下:没有命运。她被告知可以改变未来,但那是否只是一个幻想?我们是不是在一部已经拍好的电影里,胶片早就在某个地方卷好了,你可以随意快进或倒退。但结局永不改变。”
《比尔和泰德》主创:“在取景地的麦当劳排队在前面的几个孩子看起来吊儿郎当的,我们就想,就是这些小伙子该演《比尔和泰德》,那些晚些时候,我们见到了基努和亚历克斯,正是麦当劳排在我们前面的小伙子。”
《土拨鼠之日》:困在时间循环里的好处在于,我们能从不同的角度审视自己的生活。这也是电影的一个好处,特别是科幻作品,因为它即刻就能让你置身于不同的时空。
《神秘博士》:更换主角的方式就是博士重生,内核其实是死亡的主题。
诺兰:“望远镜就是一台窥见时间的机器,如果从更远处望向最小的那颗星,你看到的是更加遥远的过去,理论上你可以造出性能更强的望远镜看到很久远的过去。就时间而言,你在回望过去的同时也在看向现实世界,就在这间屋子里,你环顾四周,就是在回顾时间。”
卡梅隆:“理论上太阳可能已经在七分钟前熄灭了,而我们还不知道。因为光传递到这儿,是需要时间的。”
科幻从不是用于预测未来,而是选择未来,它关注的是我们现在所处的世界和我们想要去的方向。
由衷地,我比较艳羡的是他们文化里能形成如此纯粹的讨论氛围。一群某种意义上改变了世界的翘楚们围坐在一起,非功利地出自热忱,像孩子,像诗人,像哲学家一本正经地脑洞大开探讨科幻与未来的诸多想象与思考,脚下换个土地和场景,可能就被说成是“胡言乱语和不务正业”了。
然而正因为有了这样的土壤存在,才有了一切的萌发。
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从任何角度看,《决胜时刻》都是一部非常典型的中国式的“重大题材”主旋律电影。没有更好,也没有更坏。
它延续着几十年来这一类型固有的叙事模式,高大伟岸的领袖人物,激情澎湃的战斗场面,复杂而又繁琐的谈判过程与会议场景,大段诵读的经典语录,惟妙惟肖的特型演员。
同时它也延续着这个生态闭环内如履薄冰的细微创新,越发亲近的重点人物,逐渐丰富的小人物视
从任何角度看,《决胜时刻》都是一部非常典型的中国式的“重大题材”主旋律电影。没有更好,也没有更坏。
它延续着几十年来这一类型固有的叙事模式,高大伟岸的领袖人物,激情澎湃的战斗场面,复杂而又繁琐的谈判过程与会议场景,大段诵读的经典语录,惟妙惟肖的特型演员。
同时它也延续着这个生态闭环内如履薄冰的细微创新,越发亲近的重点人物,逐渐丰富的小人物视角,以及日益增加的商业元素,大量参与的明星,都在秉持“庄重、严肃、不戏说”的红线外,试图增加电影的可看性。
以《决胜时刻》而言,电影里多线索穿插,传统叙事线之外,非常与时俱进地编织了一条“谍战”线。战争与爱情也没有缺位,元素是足够丰富,但融合得并不好。政治主线不说,谍战那条线几乎完全跑偏。好像抓特务的本职工作没做好,倒是没少在谈恋爱上耽误工夫。
爱情戏也是无本之木,革命时代的爱,并没有太多浪漫书写的空间,石光荣式霸道的“对你好”已算入情境的表达。要不是黄景瑜长得帅,这部分基本不具备任何感人的可能性。
整部电影除了既有的历史进程,很难凝炼出一条有意义的故事线。1949年最大的事情,是围绕政治协商会议,建立广泛的统一战线,建立新中国。但具体的表现形式无疑就是开会,怎么能把政治会议拍出故事感来?会议背后的事情能说的很有限,很多面孔已经消失在当下的语境里,更遑论去扩展与深入?
便只能泛写群像,写丰富的政治图景,写欣欣向荣的精神面貌,写各党各派、各行各业。在这方面,我以为《建国大业》已经做到了现有尺度的极致。而今再由黄建新重来一次,没有更好,反而在格局与感染力上都有所倒退。
历史的真实感在创作空间上已无比局促,无非更生活化更有亲和力的主席,更严肃更有魄力的总理,以及小提琴拉起“Amazing Grace”的任弼时。便唯有再次依赖特型演员,用取巧的方式强化和巩固“历史感”。唐国强们演得不可谓不好,但终归是观众们早已无比熟悉的讲述模式,一再重复,无甚新意。
即便是电影里插入了一堆其它影视剧的素材画面,观众们也丝毫不会觉得违和或突兀,它们看上去都是一模一样的。
不会有任何情节上的意外,大历史自不必言,反动派垂死挣扎、负隅顽抗,注定也是徒劳无功。阴谋不成,谍战自然废话连篇。小人物的命运也有迹可循,无数细节引来意料之中的“牺牲”情节,看似颇有心思的布局,处处漏风,无不显现着创作的疲乏和懒惰。
电影叙事笔力的缺乏,同样反映在形式与内容的游离上。时常是高亢悠扬的配乐先至,精致考究的画面紧随,演员们表情生动,细节抓人,唯有情节是忽然跳入的。澎湃的情绪在某个节点毫无征兆地激发,却没有任何铺垫,空剩下浓烈,只能让观众发动自己有限的历史知识积累去发散和联想,自行补足。
这样的电影本身是“反叙事”的。局部的感情都是成立的,也不乏很多感人或激动人心的段落,但聚合在一起,便陷入各自为战的分裂。所以电影最后呈现的面貌,就是流水账、碎片化、不成体系,人物符号化,风格舞台化,台词口号化。
仅有的一些商业元素,畏手畏脚,并没有真下功夫去细细雕琢,大大咧咧,形式多过实质,拍得浮光掠影。
纵使如此不讲究的商业元素,却成为了电影仅有的强记忆点,而占据更大篇幅的正章部分显得越发缓慢和温吞。这种抒情式的漫写,在长达2个小时20分钟的时长中延宕,并没有建立起真正有意义的戏剧冲突,而变成了一种通过表演“真实”而去复刻“历史”的精致模仿。
电影真正有价值的,还是那些被重新修复过的历史影像。它们如此真实地展现出了那个时代那些人,那些弥漫在画面中的情感与情绪。无需任何语言的修饰和解读,这是再高级的表演都无法还原的。
现有叙事语境下,重大题材的创新越发艰难,如今想来,十年前那部《建国大业》,已然是最有成效的破题者。
我们的胜利是摧枯拉朽的,敌人的溃败是一泻千里,困兽犹斗。这不仅是光与暗、暖与冷、正与邪的对照,更是理所当然、不容置喙的定性。在历史面前,不再有暧昧空间,也不必再送去那些所谓善意的曲笔。好可以形式丰富,笔意深厚,坏也要坏得义无反顾、彻彻底底。
此时此刻,此情此景,无论形式上、内容上,《决胜时刻》都无法在创作中更进一步,它所做的,就是它所能做到的。基于此,电影虽有很多遗憾,却也无法再有更多苛责。
不能说这样的电影没有技术性或艺术价值,但它们完全是存在于普通商业电影及艺术电影之外,可以自行构建运转的一套封闭美学系统。就像单位的“笔杆子”们挥挥洒洒所写就的大部头官样文章,高屋建瓴、用词精炼,引经据典、对仗排比,也算是门槛极高的工作。但在普通人看来,那洋洋洒洒的字的组合,实在难以咀嚼消化,更别说欣赏品鉴。
传统的主旋律拍到如今,已陷入自我重复、难以创新的困境。红线就在那里,立场和语境一早已设置完毕,功过是非早有论断,可行书写的空间几乎没有。有关方面和观众们都双目如炬,稍有逾矩,都会引发“事故”。这样的电影也很难形成真正的话题度和影响力,可能获得的商业价值,多半要靠包场实现。
相比之下,不管你是否是“战狼”或“流浪地球”的粉丝,都必须承认,与商业类型片融合的主旋律,才是迭代的新品种,代表了主旋律未来的进化方向。
而像《决胜时刻》这样的电影,即便放在传统的主旋律献礼电影里,也并不存在更多被记录被讨论的价值。它唯一做好的,就是“不出错”,而当它切切实实达到这一目标后,便也注定会变成一部难以唤起更多关注的平庸作品。情怀朴素的观众便会一再重复这样的过程,看过了,触动了,然后忘记了。
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当时我看到<底线>这部剧的剧名时觉得可能是一部很严肃的剧,本来不想看的,但是因为靳东还是看完了。很喜欢剧里法院的同事氛围,嘻嘻哈哈打打闹闹的,法官们也挺八卦的,很接地气,这一点我真的挺喜欢的。前面都挺好的,从第31集开始剧情走向成迷。医生都已经宣布秦玲死亡了,女儿苗苗的一首歌居然能唤醒秦玲的求生欲???这合理吗?编剧真的强行煽情。盛方明一脚踏两船,周亦安居然劝媛媛把钱还给他???
当时我看到<底线>这部剧的剧名时觉得可能是一部很严肃的剧,本来不想看的,但是因为靳东还是看完了。很喜欢剧里法院的同事氛围,嘻嘻哈哈打打闹闹的,法官们也挺八卦的,很接地气,这一点我真的挺喜欢的。前面都挺好的,从第31集开始剧情走向成迷。医生都已经宣布秦玲死亡了,女儿苗苗的一首歌居然能唤醒秦玲的求生欲???这合理吗?编剧真的强行煽情。盛方明一脚踏两船,周亦安居然劝媛媛把钱还给他???就算盛方明工作很努力但他就是出轨了啊,无语,钢琴案不知道想表达什么。周亦安说要辞职,他的师傅方远和朋友舒苏就要“谴责”他。现实生活中你就算舍不得同事辞职也不会像他们那样说话吧。再说了,无论是法官还是律师都只是一个职业而已,剧里有点鄙视律师的感觉,说律师都是为了钱什么的,这也太绝对了吧。TVB也有讲律师的剧,好人坏人都有,怎么周亦安辞去法官做律师就不行呢?我不理解。最后说一下饰演周亦安的成毅吧。成毅在仙侠剧《琉璃》中饰演司凤,当时看《琉璃》时司凤的美貌与温柔把我迷得不要不要的,我还喜欢过他一段时间。但在这部剧里,他演的周亦安我当真是无感,演技平平,原声台词说得有气无力,遮住字幕真的不知道他在说啥,感觉成毅演这部剧时是很疲惫的状态。虎头蛇尾的一部剧,当真是可惜了。
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由汪东城、郭雪芙、陈泂江、张本渝等人主演的《因为我喜欢你》低调开播,观众又看到了久违的那种小众的爱情故事。
由汪东城、郭雪芙、陈泂江、张本渝等人主演的《因为我喜欢你》低调开播,观众又看到了久违的那种小众的爱情故事。
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当顾晓珺叫嚷着把母亲的死完全归咎于自己的父亲、丈夫和姐姐时,我对这个人物也完全达到了厌恶透顶的地步。
这只是我的观点,我之所以强调这一点,就是因为我知道很多人不是这么认为的。我觉不想争个谁是谁非,不仅因为没有意义,也是因为我想借此说点别的。
这种厌恶又不由的让我想起了她对陈放那种精神上的暧昧,想起了陈放离开时她叫嚷着“你们把我当什么?”。这个问题陈放很好的回答了她,“
当顾晓珺叫嚷着把母亲的死完全归咎于自己的父亲、丈夫和姐姐时,我对这个人物也完全达到了厌恶透顶的地步。
这只是我的观点,我之所以强调这一点,就是因为我知道很多人不是这么认为的。我觉不想争个谁是谁非,不仅因为没有意义,也是因为我想借此说点别的。
这种厌恶又不由的让我想起了她对陈放那种精神上的暧昧,想起了陈放离开时她叫嚷着“你们把我当什么?”。这个问题陈放很好的回答了她,“你以为你是什么?”那是第一次,我开始讨厌她。
接着她怀孕了,她不想要,可以,为了欧阳剑她似乎想要留下孩子,这点我很感动。直到孩子畸形,大夫劝她打掉,这本不是她的错。
可是,在没有知会欧阳剑的情况下自己就打掉孩子,无论如何都是过分了。也许,这孩子一定要打掉,也许,早打掉的确能早些怀孕。可是,事先知会和先斩后奏一样吗,难道回到家等一天会死不成?
如今,她的母亲去世了,她痛苦,谁不能理解呢?可是她对大夫的态度,对家人的态度,这算什么?
终于,我受不了了,我想看看大家对这种做法的看法。我不相信还会有赞成的言论。
哈哈,偏偏有。
我看到了很多人对顾晓珺的责备,其中也不伐和我相似的看法,可是似乎阴阳总是相生,依旧有很多人抱有完全不同的看法,完全相反的看法。我并没有找到我所希冀的那种认同。
于是我突然想到了,我这类人看不惯顾晓珺,可这世上还有很多“顾晓珺”类型的人,在他们眼中,顾晓珺果断、自强、女中豪杰。而且,他们同样看不惯我这类人。
因为什么,因为大家都在寻找自己的价值认同,而价值认同这种东西,其实就是对自己价值观的完全主观性的防卫,谁也无法说服谁。
于是,我知道了世上是有“顾晓珺”的,无疑,这个人物是鲜明的,我讨厌她,也许更证明了这一点。
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重新刷的时候发现terry每集的衣服都很有梗,而且暗示了剧情的走向,发帖纪录一下(图片均出自new字幕组)
重新刷的时候发现terry每集的衣服都很有梗,而且暗示了剧情的走向,发帖纪录一下(图片均出自new字幕组)
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如题;两部我都搜罗来看了,看完1,还蛮期待2,毕竟我是玛丽苏剧少女,哈哈哈,结果,2实在是太差太差了,全剧大概100多分钟吧,难看到哭!
先给1打分,1最多6分,2最多3分,3分是给自己的辛苦分,2里面男女主的颜值完全崩了,剧情不明所以,单一,乏味,欧美人的玛丽苏完全是单细胞思维,如果还有3,我是不会看了,完
如题;两部我都搜罗来看了,看完1,还蛮期待2,毕竟我是玛丽苏剧少女,哈哈哈,结果,2实在是太差太差了,全剧大概100多分钟吧,难看到哭!
先给1打分,1最多6分,2最多3分,3分是给自己的辛苦分,2里面男女主的颜值完全崩了,剧情不明所以,单一,乏味,欧美人的玛丽苏完全是单细胞思维,如果还有3,我是不会看了,完全拉垮,整段垮掉
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电视剧《小幸福》中,余福财本来是一顺百顺公司的法人,又持公司技术股份,只负责公司技术。在公司也是一人之下,百人之上。又深受董事长姜德顺的信任和尊重。在董事长姜德顺为家中事情分不开身的时候,把公司全权委托给他,由此可见对他的信任和器重。刚开始接手公司的时候,余福财也是诚惶诚恐,战战兢兢,一心一意的想担负起这个重大责任。也好不辜负姜董事长对他的信任和委托。可自从身边来了个朋友吕丁之后,吕丁天天在
电视剧《小幸福》中,余福财本来是一顺百顺公司的法人,又持公司技术股份,只负责公司技术。在公司也是一人之下,百人之上。又深受董事长姜德顺的信任和尊重。在董事长姜德顺为家中事情分不开身的时候,把公司全权委托给他,由此可见对他的信任和器重。刚开始接手公司的时候,余福财也是诚惶诚恐,战战兢兢,一心一意的想担负起这个重大责任。也好不辜负姜董事长对他的信任和委托。可自从身边来了个朋友吕丁之后,吕丁天天在他耳边吹歪风,撺掇他甩开姜德顺,实际控制公司。刚开始余福财也是拒绝的,也是讲情义的,也心存善良正直的一面。但是经不住吕丁这个小人,天天在他耳边念叨,天天在他身边鼓动。慢慢地,他的私欲性,贪欲心,好名之心,被吕丁捣鼓的升腾了起来,经过一番激烈的思想斗争之后,他决定听从吕丁的建议,开始着手干起暗箱操作,控制公司股权,甩开姜德顺的勾当。可是这个世界上,哪有不种树,白白上树轻松摘桃子的事?姜德顺动用一切关系,通过各种方法终于夺回公司。余福财因为负债累累,不得不选择逃亡,最终导致身陷囹圄。从古至今,都有“清君侧,远小人”的说法。说的就是一定要注意身边的小人,因为小人会影响一个正常人的行为判决做事的方向能力。俗话说的好,谎言说了千遍也快成了真理。有一个奸佞小人在你的身旁,常常给你灌输一些歪风邪气,歪门邪道的思想和理论,慢慢地,你的思想就被他拉向了偏离的航道。古代孟母三迁,也是怕孟子在被周围的环境,和周围的人所影响,所以在不停地给他选择交友的范围,和身边交往的人群。和什么样的人在一起,就会成为是一个什么样的人。和正能量的人,正直的人,上进的人在一起,就会在正道上行走,一同进步,一同前行。在我身边,有一个熟人的孩子,从海外学成归来,一身的才华和超群的能力,回到家族,打理公司,几年的时间把公司打理成拥有几千万资产的公司。可在后来运行公司的过程中,他认识了一个爱赌博的朋友,这个朋友经常带他去赌博,慢慢的他迷上了赌博,短短两年的时间,将几千万的公司资产变卖,输掉。最后倒欠几百万的外债,落到连房子都抵债出去的下场。《小幸福》的结尾,姜德顺原谅了余福财,而且还帮助了余福财,是一个皆大欢喜的结局。因为姜德顺跟余福财合作经营公司20年,他清楚地知道余福财心本善良,只是受到了小人的蛊惑,迷失了方向。所以再善良的人,一旦有小人在你身边鼓捣吹风,慢慢地都会让你心生邪念,走上歪道,做出让朋友,让亲戚,让自己陷入难堪和万劫不复的境地。擦亮眼睛,看清身边的人,尤为重要。选择讲道义,讲信用,心底善良,正直无私的人为朋友,这样的人,才能带领你一路走向康庄大道,走向幸福未来的生活。
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《S.I.C谜案集》

《S.I.C谜案集》
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在所有好莱坞的名导之中,大卫·芬奇(David Fincher)可能是那个对连环杀手最情有独钟的一个。这种极其执着的迷恋贯穿了他的导演生涯,无论是早期一鸣惊人的《七宗罪》(Se7en),还是声名鹊起之后的《十二宫》(Zodiac)与《龙纹身女孩》(The Girl with the Dragon Tattoo),甚至是讲述婚姻关系的《消失的爱人》(Gone Girl),叙事的中心总是一件离
在所有好莱坞的名导之中,大卫·芬奇(David Fincher)可能是那个对连环杀手最情有独钟的一个。这种极其执着的迷恋贯穿了他的导演生涯,无论是早期一鸣惊人的《七宗罪》(Se7en),还是声名鹊起之后的《十二宫》(Zodiac)与《龙纹身女孩》(The Girl with the Dragon Tattoo),甚至是讲述婚姻关系的《消失的爱人》(Gone Girl),叙事的中心总是一件离奇的罪案。躲藏在黑暗中幕后凶手将寻找真相的侦探玩弄于股掌之间,冰冷而残酷的世界永远不会得到救赎。
然而大卫·芬奇在2014年完成了《消失的爱人》之后就没有任何作品推出。计划中和艾伦·索金再度合作的《史-蒂夫·乔布斯》(Steve Jobs)在临近开拍之际被索尼更换了导演,《龙纹身女孩》的续集的拍摄计划也迟迟没有了踪影。一时间大家都十分好奇这位年近六旬的导演要怎么样继续自己的职业生涯。
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