港名"与你瞳行"似乎更贴切电影本身;
最令我动容的片段是红姐去学校门口等芷欣那一段。红姐的表情由察觉女儿走到身边的欣喜,再到女儿直接从身边走过的失望,不知所措再到无奈,然后默默转身离开,情绪刻画层次的递进;
看到芷欣手上的伤疤又想起我自己脚背
港名"与你瞳行"似乎更贴切电影本身;
最令我动容的片段是红姐去学校门口等芷欣那一段。红姐的表情由察觉女儿走到身边的欣喜,再到女儿直接从身边走过的失望,不知所措再到无奈,然后默默转身离开,情绪刻画层次的递进;
看到芷欣手上的伤疤又想起我自己脚背上的烫伤。忙于工作的父母把我托付给爷爷奶奶照看,奶奶的一时疏忽把滚烫的热水壶放在了桌子底下的地板上,没想到刚学会爬行的我却意外把装着滚烫热水的水壶碰到了,奶奶巡着哭声找来,发现了烫伤左脚哭得声嘶力竭的我。时至今日,伤口已经愈合,而当时年纪小也没有留下疼痛的记忆,但每每看到疤痕,家人总是会自责不已。我想,红姐肯定也因此而痛恨自己的眼睛看不见,不能保护好心爱的女儿。也正是这种害怕女儿受到伤害的心情,她才会对女儿百般约束;
叛逆期的儿女总是很抵触父母的管教,更不用说在这样一个特殊的家庭里。母亲的随传随到、约束干预,让她感到窒息,于是产生了逃离的想法;不得不说,千语bb的高中生形象毫无违和感。
最后,没想到电影尾声还能看到主演之一,饰演爸爸的Hugo吴岱融亲临现场与观众近距离交流,很是惊喜!
我觉得最大问题不是演员,何小妹在刚结束的星空下的仁医里的表现也是可圈可点的,还有胡鸿钧的石敢当,至于米雪和石修就更不用说了,所以只要角色和演员是对的上的,就相当于成功了一大半了。这部剧最失败的是选角,演员是好演员,就是一群适合演都市精英的人硬要去演围村小市民,尤其是石修,之前的总裁硬汉角色太深入人心了,他属于脸谱化的演员很难有突破的,一下子让他去演海景叔这样带市井
我觉得最大问题不是演员,何小妹在刚结束的星空下的仁医里的表现也是可圈可点的,还有胡鸿钧的石敢当,至于米雪和石修就更不用说了,所以只要角色和演员是对的上的,就相当于成功了一大半了。这部剧最失败的是选角,演员是好演员,就是一群适合演都市精英的人硬要去演围村小市民,尤其是石修,之前的总裁硬汉角色太深入人心了,他属于脸谱化的演员很难有突破的,一下子让他去演海景叔这样带市井气的角色肯定很有割裂。至于剧本逻辑就更拉垮了,逻辑漏洞百出,编剧强拉主演相遇太明显。旧版的君好是因为妨碍礼信工作,而礼信妨碍了君好赢钱引发了纷争,这个矛盾是合理又自然,还给两个人后面产生好感留下剧情进展空间;反观新版,礼信不小心掉了一个水瓶,君好捡起水瓶第一件事居然不是扔垃圾桶,而是追了礼信快两条街,日常里碰到这种人除了晦气之外真喷不出啥火花啊!!!!!!谁会喜欢这样的女生啊,除非这个礼信是有受虐倾向,专爱这种人来管自己吧???更离谱的是,这部剧就像是为了为米雪而设的,从第一集开始就硬要体现Q姨的大爱无私,一个人拉扯大4个娃。旧版最可贵的就是,每个人物都有自己的弱点,并不是完美的,Q姨也一样,她其实是有虚荣心和私心的一个女人,为了大学生生下女儿,为了女儿的前途分开文初和君好,为了少点麻烦没有领养金胜,因为金胜的妈妈是她妹的死对头,就算亲眼看到自己妹妹嫁祸人家也不敢出声。其他小角色也各有各出色,我最喜欢就是半人妖的阿顺,这个角色就是澳门街一大亮点,乐观开朗讲义气,没有因为自己跨性别的身份而自卑,反倒开导了身边很多人。新版里这样的阿顺不见了,变成了一个普通的中年老大叔,一切都是规规矩矩的脸谱化。或许是为了内地市场,编剧特意抹掉了这样一个特别的角色,但同时也一点点抹掉了澳门街的精髓。澳门街之所以成就了经典的十月初五的月光,承载了两代人的回忆,不但在于那浓浓的澳门风情,它还展现了人生的甜酸苦辣和残缺遗憾,除了生活的狗血,它还有人世间的温情,它不完美甚至有点粗糙,但人物感情的表现真的很细腻,很打动人心。我至今还记得汪海琳的爸爸在女儿出嫁之前那番话,他书念得不多,人又穷,自卑,好一点的东西都觉得自己不配拥有,就连选老婆也只敢选个不好看的,却不曾想上天厚待他,让他生了一个这么好看的女儿,还能嫁给一处这么好的人家,一番平淡的对话却包含了一位普通的父亲对女儿的骄傲和爱,也更衬托出后面海琳被骗婚的残酷心酸。澳门街是写给世间小人物的一部温情精品,电视剧里的它就刚刚好,根本不需要任何翻拍,甚至连电影版都是多余的。TVB为什么不保护好这个IP,去围绕上一代的主线做一部下一代的新剧呢?电视剧里明明就已经有了很好的后续分线了,比如君好和礼信的龙凤胎,金胜和内地妻子生的孩子,还有沛坚和海琳的儿子,这些人物到现在正好已经成年了,可以做一部新的群像剧了,为什么要浪费这么好的题材,选择最便捷的炒冷饭?如果启用新生代演员去演绎新的剧本,估计新一代的观众和老粉还会更有好感,也能延续旧版的IP活力。太痛心了,越说越觉得新版失败离谱。
评分暴跌,不冤!
评分暴跌,不冤!
什么样的制度造就什么样的教育,什么样的教育造就什么样的老师,什么样的老师造就什么样的学生,什么样的学生长大成人造就什么样的社会。有没有很亲切的感觉?这部有着奇特的风格,奇幻又幽默,但是那些轻巧又松弛的表达背后是沉重的主题,逃不掉的压抑感。一切都背离了那些宣教,而那些行贿者以及服从者从中获取利益。
什么样的制度造就什么样的教育,什么样的教育造就什么样的老师,什么样的老师造就什么样的学生,什么样的学生长大成人造就什么样的社会。有没有很亲切的感觉?这部有着奇特的风格,奇幻又幽默,但是那些轻巧又松弛的表达背后是沉重的主题,逃不掉的压抑感。一切都背离了那些宣教,而那些行贿者以及服从者从中获取利益。
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作者:香蕉姐
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终于等来了2021压轴爆款《华灯初上》第二季播出,果然没让等待一个月的众多影迷失望!剧情扣人心弦,跌宕起伏,林心如的眼神和表现收放自如,游刃有余很好的诠释了罗雨侬这个复杂的妈妈桑角色!第二季其他演员表现集体在线,尤其吴慷仁表现太惊艳,把一个女人的狐媚 妖娆展现的玲离尽致!为华灯初上第二季大大增加了更多的看点和推进!不得不说今年的《华灯初上》配得上2021华语最佳悬疑剧!配得上大火,编剧水平,
终于等来了2021压轴爆款《华灯初上》第二季播出,果然没让等待一个月的众多影迷失望!剧情扣人心弦,跌宕起伏,林心如的眼神和表现收放自如,游刃有余很好的诠释了罗雨侬这个复杂的妈妈桑角色!第二季其他演员表现集体在线,尤其吴慷仁表现太惊艳,把一个女人的狐媚 妖娆展现的玲离尽致!为华灯初上第二季大大增加了更多的看点和推进!不得不说今年的《华灯初上》配得上2021华语最佳悬疑剧!配得上大火,编剧水平,美术灯光,演员演技,剧情的推进让人看了意犹未尽!必须强烈支持这部难得的华语优秀剧集!!!
这个剧还敢打女性的标签?!这剧明明就在抹黑单身独立女性好么。
田蕾,一个将事业作为人生唯一重心的女强人,出场没有展现任何职业技能反而先表现其如何不择手段。关键她用的方法非常低劣,签法律代理是长期合作又不是一锤子买卖,她这个方法只是为自己和公司挖坑。搞一份漂亮、有说服力的计划书,然后跟老同学说一句,当初我错看了你是我的损失,现在我希望你给我这个机会,让我重新认识你,我也会让你重新认
这个剧还敢打女性的标签?!这剧明明就在抹黑单身独立女性好么。
田蕾,一个将事业作为人生唯一重心的女强人,出场没有展现任何职业技能反而先表现其如何不择手段。关键她用的方法非常低劣,签法律代理是长期合作又不是一锤子买卖,她这个方法只是为自己和公司挖坑。搞一份漂亮、有说服力的计划书,然后跟老同学说一句,当初我错看了你是我的损失,现在我希望你给我这个机会,让我重新认识你,我也会让你重新认识我。用这样的正当手段竞争很难么?当然这样做不一定会最终签成合约,但输得光彩也好呀,职场本来就没有常胜将军。
女主作为一个编剧还需要大学老师教她如何说话和如何结交异性?作为一个编剧不应该是很有共情能力,体察人情不是基本技能么?好歹也是带团队并且得过奖有些名气的编剧,就因为没结婚就把自己说成是只配进垃圾桶的剩菜?那我们这些没名没姓的小白领不是早该在垃圾桶里呆着了?还有她妈妈,竟然为了结婚跑去国外给别人带孙子?
服气服气太服气了,最好别告诉我编剧是女的,我不相信她的生活以及她身边女性的生活都是这样。反正我身边的单身独立有自己事业的女性都不是这样的。
《女劫》
影片《女劫》是由五位女性导演合作,
四个不同的小故事组成,
看完这部电影以后,你可能并不会觉得有多么得恐怖,
甚至作为电影,它还极度地不完整。
《女劫》
影片《女劫》是由五位女性导演合作,
四个不同的小故事组成,
看完这部电影以后,你可能并不会觉得有多么得恐怖,
甚至作为电影,它还极度地不完整。
罗曼的新电影在技术上让人惊叹,但它无政治倾向的核心,却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影( 9 月 23 日在 Netflix 上映)将其要表达的内在矛盾延申到极端程度:它把当今法国社会的情状提炼成一台
罗曼的新电影在技术上让人惊叹,但它无政治倾向的核心,却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影( 9 月 23 日在 Netflix 上映)将其要表达的内在矛盾延申到极端程度:它把当今法国社会的情状提炼成一台忙碌的、热闹的drama。这个故事关于不可改变的改变,关于被呈现为奇观的思想,关于以无政治性的方式表达的政治,关于被当成诊断结论的现象。
戏剧性地,《雅典娜》以少数几个角色为中心,他们的故事散布在壮观的动作场面和看似成千上万的演员阵容中。社交媒体上流传的一段视频显示,警察在住宅区将一名叫伊迪尔的 13 岁男孩殴打致死,他的三个哥哥是电影的主角。阿卜杜勒(达利·本萨拉饰)是一名获得勋章的法国陆军老兵,他出现在当地警察局,向聚集的居民讲话,试图维持平静的秩序。他的弟弟卡里姆(萨米·斯利曼饰)看起来大约十八、二十岁,是附近年轻人的领袖,他组织起义来控制这个街区并要求伸张正义。大哥莫克塔尔(瓦西尼·恩巴雷克饰)是当地的毒枭,只关心自己的生意。
法国防暴警察——相当于国家警卫队——向雅典娜发起袭击,卡里姆和他的临时部队和他们进行了武装战斗。
Gavras 的技术与他的主题一样引人注目:他的长镜头经过精心编排,但看起来流畅自如——这种长镜头技术在《鸟人》《1917》等电影中广受欢迎。还有,Gavras 采用无人机,相机在空中穿梭,让人在一瞬间眼花缭乱——然后习以为常。电影的华丽开场从警察局开始,从阿卜杜勒向人群流动,到卡里姆,植入其中,扔出燃烧弹,将大院吞没在火焰中。他和其他年轻人冲过去,找到一个装满武器的箱子,然后把它装到一辆警车上,偷了一辆警车,在高速公路逆行开往雅典娜。
在那,卡里姆组织卸货和存放杂物,并大步穿过该项目广阔的中央广场,到达“城墙”,那里聚集了其他激进分子——然后相机飞到空旷的地方,拍摄出反抗建筑群的全景。
镜头持续了十多分钟。它的宏大和错综复杂隐藏了一个奇怪的事,这部电影的其余部分也体现了这一点:占据它大部分时间的镜头感觉像是填充物——非戏剧性的事件,人物从一个场景走到另一个场景,只是为了唤起情绪和提高期望——夹杂着一些简短而近乎讽刺的戏剧片段。(这部电影由 Gavras、Elias Belkeddar 和 Ladj Ly 编写——最后一位是 2019 年《悲惨世界》的导演,该片以更敏锐的细节戏剧化了居民与警察的冲突。)
Gavras在《雅典娜》中精心设计的方法——包括在大空间尺度上大规模上演相互关联的事件——试图以不做任何这些判断的方式将全景与私密、个人与公众结合起来。三兄弟通过他们短暂露面的母亲(Darina Al Joundi)联系在一起。 (她在行动中毫不意外的关键时刻打电话给兄弟,在故事中扮演矛盾中心但充满象征性和感性的角色;雅典娜的复杂性被呈现为男人的世界。)阿卜杜勒警告卡里姆,暴力将导致警方更残酷的反应,他担心卡里姆盲目地冲向死亡。卡里姆对莫克塔在兄弟去世后仍然专注于毒品生意感到愤怒。阿卜杜勒建议警方尽快找到杀害伊迪尔的凶手,以平息事态;卡里姆为了迫使警方交出嫌疑人,扣押了一名名叫杰罗姆(安东尼·巴容饰)的警官。当兄弟们走向不可避免的高能冲突时,谣言流传说肇事者根本不是警察,而是伪装的极右翼武装分子——卡里姆认为这是政府的虚假信息。与此同时,头条新闻中的恐怖嫌疑人(亚历克西斯·马恩蒂饰)是一张被监管和隔离的外卡。
《雅典娜》尽管充斥凶猛的戏剧性和激烈的对抗,但主要议题是当今法国的社会学:非洲和北非裔非白人居民的孤立和沮丧,他们对警察暴力的忍耐,以及整个法国社会未能解决种族和宗教歧视问题。然而,这部电影将这一社群居民的生活模式化为三个主角——合作者、罪犯或. . .无论卡里姆做什么,其准革命领袖角色的消隐是非常典型的、戏剧化的一种其无政治倾向的政治形象。他真的参与政治了吗?他在工作吗?还是学生?代表什么?如果以上都不是,他是一个和朋友闲逛的失业者吗?那他的使命感和类似军队的组织感从何而来?
《雅典娜》的贯穿线索是由屏幕外的整个媒体世界的入侵提供的。关于伊迪尔被谋杀的广播和电视报道与法国各地其他起义的消息相吻合;电影的结尾,该国进入了内战状态。与此同时,权威人士的政治评论以关于法律和秩序的阴险的种族主义观点喋喋不休地谈论着“我们”和“他们”;广播中的回击只是竖起了一个自由派的稻草人,只是供已经建立的对权威的狂热攻击的靶子。 《雅典娜》是一种政治启示录,它一边指责敌人,一边相机和双手都举在半空中投降。 它把自己的故事变成了它所谴责的媒体景观中的另一个体现。 它没有提供论述、没有实践、没有选项、没有可代替方案; 奇怪的是,在这个过程中,它否认了雅典娜的居民。 最终,即使是主角,也只不过是一部民族大戏中的临时演员。 ?
原载: New york time文:Richard Brody
纯平为了大哥和帮派去杀人,在这之前,如果他没有遇见过女主该多好,遇见了非常相爱,最后死了就更悲哀了。
活下来多美好,死去就多么悲伤……如果纯平活下来,他会是个好丈夫,因为他说过他的理想是永远和老婆孩子在一起,还有就是因为他是世界上为数不多的义气人,他虽嘴笨却有原则和承诺。
可惜纯平还是死了。纯平再想想,纯平会放下枪,过普通人的生活,虽然窝囊,迟钝,麻木吗?
纯平为了大哥和帮派去杀人,在这之前,如果他没有遇见过女主该多好,遇见了非常相爱,最后死了就更悲哀了。
活下来多美好,死去就多么悲伤……如果纯平活下来,他会是个好丈夫,因为他说过他的理想是永远和老婆孩子在一起,还有就是因为他是世界上为数不多的义气人,他虽嘴笨却有原则和承诺。
可惜纯平还是死了。纯平再想想,纯平会放下枪,过普通人的生活,虽然窝囊,迟钝,麻木吗?
也许纯平死了,是很多热血青年的灵魂的死亡,他们的躯体任然活在世界上,通勤路上,手里再无枪。
一部老电影,beyond主演的莫欺少年穷,91年。片中四人都是刚刚高中毕业的年纪,家驹一家五口,准备移民美国,都是底层小人物,为攒够钱到美国开餐馆,每个人都身兼数职拼命打工,一大早在楼道里摆开桌子卖早餐,过于拥挤,桌子都摆到了电梯里,而家驹过于劳累生病,连续吃了几天自家卖不出去的皮蛋瘦肉粥,却因此体检未过关,成为家里唯一一个移民申请未获批准的人,为攒够更多的钱可以让家驹也去美国,父母装乞丐在
一部老电影,beyond主演的莫欺少年穷,91年。片中四人都是刚刚高中毕业的年纪,家驹一家五口,准备移民美国,都是底层小人物,为攒够钱到美国开餐馆,每个人都身兼数职拼命打工,一大早在楼道里摆开桌子卖早餐,过于拥挤,桌子都摆到了电梯里,而家驹过于劳累生病,连续吃了几天自家卖不出去的皮蛋瘦肉粥,却因此体检未过关,成为家里唯一一个移民申请未获批准的人,为攒够更多的钱可以让家驹也去美国,父母装乞丐在路边乞讨,小妹装哑童兜售小物件,被家驹撞破,一家人开始争吵、反思为什么要去美国,父亲说因为快九七了,以为大家都想移民,可最后吵来吵去发现其实大家都没有那么想去美国,只想一家人一起,于是将攒下的钱在香港开了家小餐馆,一家人看上去知足而愉快。
家驹的这条线,是生活味道最浓,也最丰富的。
那个时候的王菲,演员表上还叫王靖雯。
看豆瓣上演员表里的招牌,只有家驹停留在那个少年时代。
当我看见长泽雅美出场时的两秒黑丝脚特写的时候,我就知道这部片大概率崩了,我的1500日元电影票钱多半是亏了。
整体评价:
第一:节奏稀烂,进程快的像是把好几集25分钟的动画片和特摄剧剪辑到一块一样。最致命的是情节和情节之间缓冲不够逻辑关系几乎没有,主线更是无,完全就是在刷副本一样,先刷小怪,再刷boss。
特别是第三个出现的伪装外星人刚被奥特曼打死尸骨未寒
当我看见长泽雅美出场时的两秒黑丝脚特写的时候,我就知道这部片大概率崩了,我的1500日元电影票钱多半是亏了。
整体评价:
第一:节奏稀烂,进程快的像是把好几集25分钟的动画片和特摄剧剪辑到一块一样。最致命的是情节和情节之间缓冲不够逻辑关系几乎没有,主线更是无,完全就是在刷副本一样,先刷小怪,再刷boss。
特别是第三个出现的伪装外星人刚被奥特曼打死尸骨未寒,就以同样出场方式出来个人形外星人。正常人的逻辑都是这俩肯定有关系,有联系,说不定这是给前者报仇的,这把改头换面了。结果呢?一点关系没有,这俩如果放在特摄剧里,一个放在第五集,一个放在第二十八集,没有任何违和感。这是电影啊庵野秀明!
第二:配角形象太单薄,不仅换成别的演员无所谓,多一个少一个都无所谓。
你找了西岛秀俊和长泽雅美过来,不可能只是一个当工具人一个当花瓶的,你至少要让他俩跟男主有戏剧冲突,要把这俩人物形象都丰满起来,而不是极端脸谱化的把那四个主要配角都塑造成四个不合群的怪人。最搞笑的是,一个跟怪兽打起仗来就不知道跑哪去的人,他的同事会那么信任他,为他拼命。我真的无语了,有没有点逻辑可言啊。
第三:镜头切换诡异,让人感觉非常不舒服,就好像故意的一样,怎么恶心观众怎么来。
现在不少日本有点名气的新晋导演都这样,一个个可能都跟丫扎克施耐德学的穷毛病,非要整什么新花样,今天来个远焦镜头,明天来个近景快速切换。观众要是说拍的不好,视觉感觉很不舒服。就有孝子出来“你丫懂什么啊?这是引领潮流勇于创新”对于这种人,我只能呵呵呵呵。
总结:你们要是愿意看庵野秀明玩神叨叨的、故弄玄虚的,跟eva真人版一样的奥特曼,那就去朝圣吧。
你们要是就是普通的奥特曼粉丝,或者普通路人,那就别看了。这片白给我看我都觉得浪费时间。
这特么演的啥呀。。。。。。逻辑狗屁不通 前后矛盾 女主的定位是啥 傻白甜?圣母?绿茶?还是神马鬼 还有那闺蜜????定位就跟同性恋一样 里面的每一个角色都看不懂 那个战友妹妹闯进别人家一副理直气壮的样子 不知道的以为她是正房来抓小三的呢 婊里婊气 女主前男友也是不要脸到极点 女主更是圣母心泛滥 这部剧要不是有朱亚文刘雪华 可能连4.2分都得不到 白瞎了两个
这特么演的啥呀。。。。。。逻辑狗屁不通 前后矛盾 女主的定位是啥 傻白甜?圣母?绿茶?还是神马鬼 还有那闺蜜????定位就跟同性恋一样 里面的每一个角色都看不懂 那个战友妹妹闯进别人家一副理直气壮的样子 不知道的以为她是正房来抓小三的呢 婊里婊气 女主前男友也是不要脸到极点 女主更是圣母心泛滥 这部剧要不是有朱亚文刘雪华 可能连4.2分都得不到 白瞎了两个好演员加一只豹猫 千万别看 智商会被拉低
《那年夏天的秘密》这部剧是部短剧,每集10分钟,一共16集,导演说是为了方便大家利用吃饭挤地铁的时间来看,更是为了使剧情不拖沓。但我更建议大家一口气看完,一集十分钟的无拖沓剧情总是让人觉得意犹未尽。我觉得这部剧其实可说的点挺多的。题材其实是属于校园暴力,算是2019的热点了,我觉得他说的可能不止是说我们不能成为校园暴力的施暴者,更不能成为它的旁观者。因为是校园剧,所以感觉演员的妆都很蛮淡的,
《那年夏天的秘密》这部剧是部短剧,每集10分钟,一共16集,导演说是为了方便大家利用吃饭挤地铁的时间来看,更是为了使剧情不拖沓。但我更建议大家一口气看完,一集十分钟的无拖沓剧情总是让人觉得意犹未尽。我觉得这部剧其实可说的点挺多的。题材其实是属于校园暴力,算是2019的热点了,我觉得他说的可能不止是说我们不能成为校园暴力的施暴者,更不能成为它的旁观者。因为是校园剧,所以感觉演员的妆都很蛮淡的,加上演员本身也很年轻,带给我们一种青春的氛围。我看到豆瓣上说这是悬疑,其实我觉得还达不到吧,除了前期用了一些镜头和声音制造了一种恐怖氛围,但是还不至于悬疑。说说内容和主角吧,可能涉及轻微剧透。整部剧都是在衣柜里进行的,说起来我觉得这件事情还挺奇怪的,那么大一衣柜,又锁住了,四个成年人在衣柜里叨叨了16集,真的不会缺氧吗??梅小九,是个富二代,也是转学生,人生地不熟加上父母长期不在身边,我觉得他是个缺安全感的小孩儿吧,所以我觉得这是为什么他至始至终都宁肯被尤杨欺负,以及看着尤杨欺负别人却不敢说的一个重要原因,他害怕失去朋友,害怕失去那来之不易的友情。但好在他最后领悟了,在丁哥的帮助下让自己以及让朋友都意识到了错误。梅小九的扮演者是黄子弘凡,就像导演在采访中所说的,虽然说他是第一次表演,但在刻画梅小九这个人物上完成度还是很高的,通过微表情,把自己心中的不满,愤怒刻画得淋漓尽致。黄子弘凡本人有说过如果他能跟梅小九可以说一句话,把他会说,别怂。是啊,梅小九家境富裕,其实不愁找不到朋友的,既然这个关系维持的很艰难,不如趁早放手,去寻找那个能让你感到舒适的伙伴吧陈青,是个学霸,在剧中他爱着袁薇,但直到毕业才表达出来。我想我可以把他理解为是要面子吧,他害怕袁薇拒绝,所以一直不敢表露,也嫉妒着万维,他无法认可一个处处模仿自己的万维到最后不仅学业有成,甚至跟自己喜欢的女孩儿你侬我侬。袁薇可以说是学校女神级的人物,加上自己平时也不是非常检点,到处撩男孩子,使得她跟女孩子之间的关系变得非常不好,其实我想不明白的是那么多男生围着你转了,你为什么还要去搞其他女生吗?尤杨,是个典型的校园暴力的施暴者,因为没有人敢管他,所以他变得无法无天,总是认为弄不出人命就行,但其实有些时候心理伤害比身体伤害更难治愈。万维,在这部剧里是个彻头彻尾的伤害者,他太自卑了,原生家庭的不幸造成了他有什么想法也不敢说出口,班里也只有陈青和袁薇看起来对他好而已。我一直想说你既然抛出了这根橄榄枝,为什么不试着真正地对他好一点呢。其实,我觉得校园暴力这件事情,不光是学生,老师和家长都有问题,丁哥其实在这个问题的处理上已经算很好了,但是我一直在想这个处理为什么不来的早一点呢?这个教育为什么不来的早一点呢?这部剧没有出现父母,我觉得尤杨的原生家庭可能也是造成尤杨校园暴力的原因吧。
导演非要在宛如小学生过家家般弱智且没有逻辑剪辑稀碎的剧情中添加高深的思想,看得极其突兀,腐剧还是先把恋爱谈好吧,搞一些有的没的讲又讲不清楚只能强加些设定,恋爱也是不能带脑子看,就比如副cp的攻为了班长打架,那两个高二的为什么要骂班长?因为副cp是同桌?这个同桌也是第一集才换啊,我看他不是整天跟主cp的受还有另一个学生会的待一起吗?也没跟班长待一起,他们两个
导演非要在宛如小学生过家家般弱智且没有逻辑剪辑稀碎的剧情中添加高深的思想,看得极其突兀,腐剧还是先把恋爱谈好吧,搞一些有的没的讲又讲不清楚只能强加些设定,恋爱也是不能带脑子看,就比如副cp的攻为了班长打架,那两个高二的为什么要骂班长?因为副cp是同桌?这个同桌也是第一集才换啊,我看他不是整天跟主cp的受还有另一个学生会的待一起吗?也没跟班长待一起,他们两个是怎么认定副cp攻和关系好的?去教室偷窥?为什么觉得只要骂班长会让攻破防,我没有看懂…