看完了这部印度抗中神剧:《第三次世界大战》，只想说是在下输了，我被三哥的意淫力彻底打败了，现在再看中国的抗日神剧比起印度的抗中神剧已经正常太多了！整部电影天雷滚滚，全程都是bug，你说你黑中国好歹也用点心，找一群越南猴子操着一口莫名其妙的印度语，这些鬼都不认识的所谓汉字，你是在搞笑吗？再者第三次世界大战发生最后世界上只有中印两个超级大国，中国还输给了印度，哈哈哈哈，谁给你的自信！更重要的是三战美，俄，德，法都加入了，却没有英国，敢问阿三你把你英国爸爸忘记了这样真的好吗？最后还借助中国吐槽了印度的贫富悬殊和种姓制度，但是中国不背这个锅好吗？最后，还是要说盲目无知的爱国主义蠢不纯粹是弱智，任何时候爱国是底线，但是要理性，不能冲动！

一口气看完的第三季，先说说前面两季吧，情节更为紧凑一些，剧情发展跟的上节奏，所以看完第二季的时候特别期待第三季的结局，想知道编剧该如何收网，所以一口气看完了第三季。第三季除了最后一集其他的剧情剪辑就一个词形容，乱七八糟，洛威之死这一段有别的网友评论了，我就不说了，编剧想让韩朗韦骏轩反目在泰国追杀韩朗，挺合理的，关键是遭追杀一路落魄逃命的韩朗该怎么回去报仇呢，好嘞，那就给他设定一个没落的大家族背景，而且顺理成章的成为家族老大，联合当地制毒集团一句话就把跟他作对的大集团青龙给灭了，导演跟编剧在这里整段剧情就用一句话给概述完了，其他的你们观众自己脑补，如果你不拍或者拍不出来，那就别挖那么大的坑，整的跟网络小说的那种女主被各种欺压后发现自己还有一个强大的家族，分分钟灭了你们。还有编剧想让韦骏轩改过自新，需要安排他唯一精神支柱死亡，讲述因果报应，但是你稍微安排合理一些，那些不能死的人中枪中刀都不死，他老婆中的那一小刀，还是在第一时间就送去救治也死了，后面再来个因果报应。结局那三个人我就啥也不说了，全世界都知道子弹是警察，还跑去做卧底，不管有没有第四季编剧你就继续瞎编吧。这里我只对剧情作评论。

我看到开头就愤怒了，日军一个联队拿八路一个半残的连束手无策。鬼子傻呵呵的端着三八大盖密集阵型站着硬怼八路的防御工事。尼玛导演知道鬼子一个联队有多少迫击炮和山炮吗，真要灭你们阵地都可以炸翻一个遍。

我方主角是个连长，反派居然是个联队长，剧情居然是刚正面，你没看错，刚正面！！！！！！

滚 抄袭奥特曼必然遭报应 祝你们穷得吃榨菜都拿不出钱来拍片子

拿奥特曼骗小孩 给小孩洗脑崩坏奥特曼形象 毒害祖国未来 你们就是毒瘤

人口第一大国容不得汉奸和狗 你们想滚就滚哪 爱死哪里死哪里 不要拿烂片子来玩伎俩 真要这么做以后遗臭万年死了人家还来盗你全家墓把你从土里揪出来

怎么那么不要脸哪 别让我在豆瓣看见你这个又臭又长又晦气的狗屎id了我想吐 滚吧

总体评价:这是一部我愿意重复观看的电影。小宝和二哥之间根深蒂固的兄弟情，和爷爷之间逐渐建立的亲情，和马露之间双向奔赴的爱情，和天意之间上天赐予的亲情，虽然剧情老套，但不乏笑点和温馨。同时，更看到了这部剧透露出的真诚。今天看了第二遍，突发奇想百度看了一下豆瓣评分，低到难以置信(毕竟我在爱奇艺上打了满分)，为了给出自己的评价专门下载的豆瓣APP。虽然观影体验是主观的，并且自己的评价显然更加主观，还是想支持一下这部自己喜欢的电影。

发生在1980年英国撒切尔夫人执政时期的一桩绑架案。几个伊朗人闯入伊朗驻伦敦大使馆，扣留了几十个人质。英国先派出了检察官麦克斯，力求与劫持者谈判。后面有特遣空勤团的小队做准备。经过六天的周折，最后用武力解决了问题。

影片反映的故事很真实。我所说的“真实”就是一片凌乱。绑架者没什么目的，只是要求释放囚禁在伊朗的同道，这目的本来就是可笑的。这些伊朗人反抗的是霍梅尼政权，和西方世界的政治倾向差不多。本来英国就和伊朗不对付，伊朗根本就不可能搭理英国。绑架者后来也想明白了，后来就要求派架飞机帮助他们逃离。早知今日何必当初啊。二是谈判专家麦克斯也没个准主意，只想凭着三寸不烂之舌做好绑架者的思想工作，和平解决算了。可惜自己也没什么口才。只是在不停的思考思考，整整思考了六天。直到武力解决了问题，他还坐那儿傻傻的发呆。三是特勤队的几位，演练了好几天，还是忙中出错，想模仿超人从天而降，结果还被自己点燃的火烧着了，赶紧割断绳子（让我想起了《疯狂的石头》里的那根绳子）。慢悠悠的搜索房间，人家绑架者趁此功夫，早就逃到别处，并且用家具堵住了房门。如果绑架者有慕尼黑巴勒斯坦突击队的智商，早把所有的人质杀完了。

侥幸的胜利成就了一大批人，突击队小队长升职，麦克斯成了总检察长，连在外面观战的BBC女记者也成了首席记者，撒切尔夫人更是赚足了政治资本。

检察官麦克斯是影片里的主要人物。也许他心底里的想法是不要使用暴力。所以坚持和绑架者谈判。当绑架者的要求没有达到，毫不犹豫的杀害了一个人质之后，残酷的现实让他手足无措。麦克斯无疑具备了典型的英国绅士范儿，或者说是书呆子气。当空勤队让他在突袭行动开始时，和绑架者头目通电话，以牵制他们的行动时，麦克斯问：“我和他说什么呢？”空勤队说：“你可以把全世界给他。”意思是，想怎么骗就怎么骗呗。于是，麦克斯在犹豫良久之后，果然开始大骗特骗。无可奈何之中，麦克斯的灵魂得到了洗涤。也许，这就是影片之“核”。

说到恐怖主义，当然我们要和他们作毫不留情的斗争。不过仔细想想，是什么原因产生了恐怖主义？产生了数不尽的绑架案？恐怖主义者本身固然有自己的问题，疯狂的过时的信仰，视生命如草芥的观念都是重要因素。我们不妨站在他们的立场去考虑，一个弱者面对强者的欺凌，他能怎么办呢？或者是逆来顺受，或者是奋起反抗。既要反抗便要有条件，弱小的军队，一盘散沙的人民，不可能进行大规模的有组织的抗争，他们能够选择的也就是恐怖活动了。弄不死你也要叫你难受。

我一向反对恐怖主义者拿平民作为目标，即便你们的对手杀害了更多的平民，也不是你们残害无辜平民的理由。可话又说回来，难道那些被害者就一点责任也没有吗？人们选举了这样的总统，赞同他所实行的政策，包括歧视和蔑视他国人民，去强力推行西方认可的民主自由等所谓的普世价值观。那么，既然选择了，那就要做好为自己的选择承担代价的准备。比如二战后期，德国人民遭受了深重的苦难，柏林和德累斯顿的大轰炸，无数德国人被杀害，无数的过女人被强奸。这些，不就是因为他们选择了希特勒吗？

911之后不久，我的一个朋友因为工作关系，设宴欢送美国大使馆一位官员回国，宴席上说到911，那位官员说：“我知道你们中国人是怎么想的。”然后他用不熟练的中文说：“活该！”

也许他真的说出了一个真理。

也许民主是个好东西，也许西方推崇的自由公正的价值观值得全世界效仿。但是各国有各国的国情，人民有着不同的信仰，推行民主要考虑时间地域的差异，要尊重当地人民的自我选择。我们说，要根除恐怖主义的土壤，这种根除不是用暴力把人们驱赶到月球上去，而是要对土壤进行改良和耕耘。否则，只能是一种强力的邪恶去战胜弱小的邪恶，顺带把人民心中那点残存的希望也抹去了。看看现在的伊拉克、阿富汗和利比亚吧。

影片中绑架者头目萨利姆在面对特勤队的枪口时，眼中流露的那种悲哀绝望的眼神，不是也可以引起我们的一些思考吗？

姐姐就应该学宁静，面无表情的听对面说完，反手一巴掌打对面两个人，说完了吗， 你是个什么品种的白眼狼，算个什么东西？活着就在享受，了一毕业就想分家产，就你们这两头蒜，还想夺回家产？天底下哪有这么好的事？！

然而经历了这么多，你还不是大女主，只是一个可怜的，被批判的，为弟弟铺路的，反派角色。

天啊，我词穷了！！！

我应该说些什么！！！

张无忌，嗯哼～其实我觉得张无忌的经理挺符合英雄任务，那本九阳真经，那个小猴子好可爱

挺喜欢敏敏的，爽朗，可爱，翘皮，敢作敢当，敢爱敢恨，最后，张无忌为了敏敏放弃江山，只爱美人不爱江山，张无忌值得

挺为周芷诺心疼的，为了一个自以为的青梅竹马，哪来的那么多青梅竹马，为了对师傅的承诺，最后偷偷练就九阴白骨爪，变成那样，也是心疼

不过，挺经典的

吐槽向，存在剧透

一口气看完了四季，我觉得剧情的跌宕程度是够劲的，演员的演技也恰到好处，但是剧情的逻辑性与故事的发展我认为存在很大的瑕疵。

前三季没有什么太大的问题，问题集中体现在了第四季，大小的问题有很多，这里着重挑三个最明显的说一下：

首先就 Navarro 想要和FBI做一个交易（deal）来换取在美境内的豁免权，同时自己不再掌管贩毒帝国等等这笔买卖来说，我不觉得任何大毒枭会做出这种自杀式的决定，我也不觉得任何会做出这种自杀式决定的人能成为一个大毒枭。

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三部墓王之王里人物建模，场景，武打动作做的最细腻的一部。人物形象非常立体，个性，恩仇旧怨都很丰满，让整个故事发展和人设都很站得住脚。阻止我给9分的原因是最后结尾打大boss沐学柔那段太仓促了，无可反水也不太有说服力，比较生硬。前面为最后忘川湖大战感情上都铺垫了好几集，最后真打起来两集就打完了也是有点草率。。

本劇先潑潑小冷水，小批評，就當我為這劇攢人品咯，在我心中本劇很難超過港愛啦，買房子上車主題珠玉在前很難超越。個人覺得設定上，住上司家房子，女兒還跟自己一起在超市工作，能遇到爸爸的前情人，倆女兒還不小心撞到父母鴛鴦戲水，概率實在太低啦。而設定上港愛更接近生活一點。集數上香港愛情故事12集，更像實驗劇，本劇20集妥妥正劇。戲劇成分搞笑成分更多了，接地氣部分就少了，然而，並不影響本劇是8分好劇。劇名的話，意思就是用下流手段重新上車，或者就叫上車一族其實都沒什麼問題。

個人當初知道郭栢妍接拍此劇就很想看，但我並沒有想到，本劇突然就提上台慶劇了，當初港愛並不是台慶劇而且放在冷門檔1030，突然就830台慶劇黃金檔我都是很震驚的。個人覺得是部低成本小製作，沒想到官方如此重視，個人在戰場一文也提到，這倆一起播一個830一個930，一個關注度極高，一個收視評價極高，，兩者都吃了buff，不得不說官方下個步好棋。

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此刻凌晨零点，看完睡不着，这是微博推荐的法制电影，我看到最后没明白这个电影和法治有一毛钱关系？如果非说有，是不是一个人的微博微信发布的内容会泄露自己的秘密，进而被别人掌控你的秘密，然后被别人利用。不过整成一个电信诈骗是不是更好，这绝对是个恐怖+悬疑的电影，一路迷惑，到最后也不知道罪犯的作案动机，确实，一些暗网有些极度的变态分子直播凶杀，也有些极度的变态的人，享受这样的凶杀过程，就像电影中的情节：观众期待最后会怎么样，而这种直播凶杀确实在暗网听到过，这是另一个恐怖的世界。不过，直播恐怖袭击确实发生了，所以从这点说，这个电影是相当成功的，从一个角度证明了构思的绝对新颖。但是我很想知道，这些人的心理：他们变态到什么程度，要看凶杀直播，这些凶手的作案动机也实在变态了，这些更值得推销，而且，一定要有人打赏啊，要不然，谁去冒险啊，电影最后：估计女主角逼着去杀人了，不去就得死，但是这和法制有什么关系，你被逼迫犯罪，也是犯罪啊！

一部人类史乃是一部忘恩负义史。后生者只是一味地捞取和享用好处，至于曾为这些好处所付出的代价，连想也没去想。搀和在这种忘恩负义之中的还有愚矗、无知以及理论家、知识分子通常所具有的蔑视。如今，工人运动、社会主义这样的词语甚至使人连哈欠也打不起来：人们几乎不知道，这些词语意味着什么，只是想象，这大概是某种红的、左的什么东西。这已足够令人感到震惊的了。当代人须知：没有工人运动，没有社会主义者，没有他们的思想家——卡尔?马克思，当今六分之五的人口依然还生活在半奴隶制的阴郁的状态之中；没有斗争，没有起义，没有罢工，资本家是连半步也不让的。不过，似乎有一种远比维护当前的境况更为重要的想法：维护卡尔?马克思，不要让我们的子孙认为他是可怕的幽灵。

发在组里被不允许有不同看法的管理员删了，就发在这里吧，写了这么多被删了太可惜了（幸好我有被删的预感先保存了）。什么时候有人能拍一部客观的讲述戴安娜的影视作品呢，大概也是怕拍了会被戴安娜的粉丝投诉下架吧????

哈里最近出自传了，看了这篇文章也许你能更好的看清近几年的关于哈梅的王室八卦，哈梅二人现在玩的都是二三十年前戴安娜玩剩的，但英国人这次貌似不上当了。哈里完全继承了他妈妈生前的精神状态和作风以及多疑善妒的性格，哈里真的如他自己多次强调的一样“I'm my mother's son” 戴安娜和她二儿子哈里真是一样一样的，梅根很想说服全世界她是戴安娜2.0，哈里也被她洗脑觉得她和自己妈妈很像，但其实他自己才是真的不折不扣的像戴。

注：未经本人同意，请勿转载！！！（居然有人没问我就转载我的文章到其他平台??????????）

最近看了几本戴安娜传记有感，真的是大开眼界，只看了一部分，信息量已经多到我无法消化，还是破除了好多原来吃过的洗脑包，大家有兴趣的可以看看。很多人看了第四季说把戴安娜拍的太做作太心机了，那真实的戴安娜是怎样的呢？估计很多人都不愿相信，真实的戴安娜比电视剧里演的要心机百倍，真实情况比电视剧还电视剧。下面有几条估计是第五季会出现的内容，真的好奇接下来会怎么拍，会想真实情况一样刺激吗。

以下很多洗脑包最先的来源都是戴安娜本人（来源于她的1992自传Her True Story和1995接受的BBC电视采访，戴安娜这两次采访的内容估计是第五季的重头戏）

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前几天看了《妈阁是座城》的点映，真的是一部从故事到人物都特别“严歌苓”的电影。

说来也非常有意思，严歌苓有很多作品被改编成电影，可无论导演是张艾嘉、张艺谋、冯小刚，还是李少红，呈现出来的结果，都依然有非常鲜明的严歌苓的风格，这部片子也是。

如果稍微荡开来说一下，其实文学改编成影视是一件很有意思的事儿，里面有导演和原著作者之间非常微妙的角力。

有些作品最后呈现出来的成果几乎和原著无关，完全是导演借作品的酒杯，浇自己的块垒，像徐克的《东方不败》，王家卫的《东邪西毒》，都只是借了小说中的一些意象和人物关系，全然讲的是自己的东西。

有的作品的导演则像个翻译，亦步亦趋地把书里的文字影像化出来，比如老马丁拍《纯真年代》，以视觉的方式复刻了原著的魅力，却没有太多导演个人的发挥。这种都算是好的，有时候发挥失常，比如许鞍华翻拍《半生缘》（以及即将到来的《第一炉香》），就简直让人不忍直视。

当然最好的情况就是互相成就，导演的声道与原著的声道相互交织成复调，发出动人的共振，如侯孝贤翻拍《海上花》，又如李安改张爱玲的《色戒》，于细节处力求分毫毕现，在大主题上却微妙地与张爱玲错身擦肩。张爱玲讲的是男性极致的自私、自恋与冷血，还有女性的清醒的折堕（这个真的是张爱玲反复书写的主题，从《第一炉香》、《殷宝滟送花楼会》一直到《色戒》，直到《小团圆》，才算是既有入梦，又有惊梦）。李安讲的却是家山北望泪沾襟，从个人信仰到家国概念，都是坍塌的幻觉。

说回到《妈阁是座城》。李少红按说也是一个在视觉呈现和台词改编上很有个人风格的导演，但这次的电影非常“收”，只在细节上能看出来女导演的细腻，尤其让我惊讶的是，李少红把白百何拍的很好看。

严歌苓本人其实一直是游走在严肃文学和通俗文学之间的作家，非常高产，喜欢尝试不同的风格与题材，结果就是作品当然会有良莠不齐。但整体来说，严歌苓的作品可读性都是比较高的，相比较“常情”，她也更钟爱“奇情”，她喜欢写在特殊的时代、特殊的环境里，一个看似的普通的女性是如何在际遇和感情中完成自己的成长。

《妈阁》的故事也是这样。故事的背景设定在回归前的澳门赌场（澳门的英文是Macau，所以妈阁是澳门的别称），白百何饰演的梅晓鸥是一名赌场的叠码仔，被生活推着周旋在三个男人之间，这三个男人分别是她的前夫耿乐，她的客户吴刚，和她的爱人黄觉，梅晓鸥就这样胼手胝足地在妈阁这座城里谋生亦谋爱。

严歌苓笔下的女主角，无论什么个性、什么背景，都有一个共同点，那就是藏不住的女性的风情。而白百何以前演的那些电影，无论是成名作《失恋33天》，还是后来的《滚蛋吧！肿瘤君》、《捉妖记》，她的形象都是大大咧咧，有时候还有点毒舌，长相也不是妩媚风情挂，在美人如织的娱乐圈甚至算得上相貌平平，所以最开始我对她能否胜任女主角是有点存疑的。

但片子里有一场戏非常惊艳我，白百何与吴刚烛光晚餐，彼时吴刚已经欠了她一大笔钱，正打算赖账，白百何看的很明白，却并未完全戳破，俩人还没有撕破脸。那一场戏，白百何把女主角软中带硬的个性展现的恰到好处，一边要做出楚楚之姿与男性社交周旋，按捺住心中的焦躁和愤怒，另一方面又不能真的让别人以为自己是一介好欺负的弱质女流，这种微妙的分寸，她呈现的相当准确。而且在烛光摇曳里，白百何平凡的五官竟然生动妩媚起来，非常禁得住特写，有一种别样的蛊惑力，也看得我暗暗称奇。

严歌苓作品的另一个特点，就是女性无论外表多妩媚，内核总归是有地母的属性，是柔软的、宽容的、充满了母性的，她们承担生活的风云变幻，也承担男人的软弱、自私、孩子气，哪怕外表泼辣（比如小姨多鹤里的朱小环），内心深处其实是无怨无悔，坦然接受这样“女性的命运”，也体现了严歌苓本人的感情观和女性观。

《妈阁》里的女主角也是这样，非常心软，也非常隐忍。一次又一次被客户、爱人、前夫辜负，却依然替他们善后，给他们补窟窿，帮他们重建生活的秩序，给他们温柔与爱意。——但是，女性的心软、同情、与付出，真的能带来现实层面的回报吗？显然答案是否定的，无论这个回报是指感情还是金钱。严歌苓对这一点其实看的非常清楚，很有可能一个女性付出了她全部的温柔与善意，到头来依然会是两手空空，但她们还是选择去爱，去保持柔软，为了对得起自己的心。

我曾经对严歌苓这种女性观非常质疑。记得她曾经在一些访谈里表达过她的性别观，说她认为女性其实是比男性更坚韧、更神性的，所以女性是在包容、怜惜男性。当时我觉得这简直是在自欺欺人，是忽视女性被侮辱被损害的处境，将没有选择的无奈、没有出路的隐忍美化成一种更为崇高的包容。

但我后来的想法也产生了一些变化，每个人都有解释自己、为自己选择一种叙事的权利，而且站在外人的视角，确实也难以窥视他人内心的真实世界。我现在尽量避免去judge别人的观点是不是够“现代”、够“进步”，只要她对自己的生活可以自圆其说，我都尊重，虽然不见得认同。

最后，这个片子最大的看点当然还是吴刚的表演。他真是一个好演员，不愧是舞台上几十年磨出来的演技，把一个贫寒出身的地产大鳄演的活灵活现，无论是春风得意时的装模作样，欠人钱赖账时的打肿脸充胖子，在赌桌上杀红了眼的失态，还是最终满盘皆输时候的狼狈沉默，真的在个体身上呈现了时代。

当年那些捞偏门的大老板们，也曾经是顺风顺水的时代弄潮儿，有过他们的好时候，但老话说的好，“身后有余忘缩手，眼前无路想回头”，终于山穷水尽覆水难收。放在澳门回归二十年的大背景里看，颇为意味深长。

梅晓鸥饰演的女性叠码仔，无论在职业上还是性别上，都似一个旁观者，眼看他起高楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了，而她自己，赚过钱也亏过钱，得到了一个爱人又失去了他，二十年弹指一挥间，只有她自己心里清楚，与最初的一无所有相比，岁月究竟荡涤了什么、馈赠了什么、又夺走了什么。

滚滚红尘翻两番。

值得玩味的一部小恐怖片，有点像留白做地不错、行动带动心理的中篇小说。

全片两层结构。表层是社会性的。家庭关系、伦理道德、邪教组织等等都是表层的东西。特别是关于女主出身的邪教家庭，没有很深入地探究，观众和子女都是一样在社会新闻上了解信息的。这个新闻的猎奇性代替了深层心理的挖掘。其实原家庭生母的自杀及葬礼，也是刻意地做了表层化的处理。

本片想要营造的是心理分析层面上的恐怖感受（有没有成功或者说做到了哪个程度我们不论），而且明显介借用了佛洛依德的理论。

观众只要不那么粗心，不难发现以Lodge为名的本片中一共出现了3个主要的lodge建筑物。那么片名究竟是指哪一个呢？还是通指三者？

简单用佛洛依德理论来观察：

自我：是镇子上的长期住宅，现代风格、采光明亮，象征着女主的自我，这既是她向往的生活，也是她想展示在世人前的形象。

超我：女主漫游在雪原中见到的建筑，构成一个奇怪的人形，与邪教活动中的burningman形似。木屋的窗口前显然站着一个男性，但是任凭女主喊门，最终不得而入。窗前的男性应该是女主的父亲，这个场景象征着女主的超我是世界原罪亟待净化这一观念，而且这个超我是被父亲行为熏陶过的极端念。此时，自我与超我依然处于不可调和的状态，仍需要在本我层面上展开行动。

本我：是雪地中的度假别墅。在这里，自我所依赖的社会关系压缩到了极限，超我开始在本我层面中逐渐膨胀，并最终得以实现。

关于渗透：按照佛洛依德理论，自我、本我、超我三者之间并非断然隔绝，而是彼此渗透影响。本片中新宅中有一个度假木屋的模型且不断人为上演诡谲场景，暗示自我中有实现本我的冲动。另外度假木屋的阁楼，从建筑外立面上看并无出处，其造型仿佛被双眼监视，象征着超我在不断观察本我。

父亲与超我：弗洛伊德心理学一直强调俄底甫斯神话，立论就在于父亲的形象是实现超我的一个障碍，只有弑父才能解放本我。这个片子中有两个父亲形象。女主的生父可以说是自杀而死，其精神直接转化为女主的超我观念。真正需要被杀死的，是那个在自我层面上阻止超我的“父亲”，也就是本片的男主。他不仅是两个孩子的生父，也是塑造女主社会性“重生”的父亲，他的死是必然的。所以男主是全片中唯一被明确杀死的角色。