故事写的还行，制作的比较用心。背景音乐《余生》赞一下，看完还是挺有感触。看到了谢苗的努力和成长，最后一段致敬了大话西游，但带入故事后并不感觉十分突兀。豆瓣的诸位请不要这么刻薄，给国产剧一些时间。至于那些没看完整剧就来评价的，也就那样吧。最后分享一段原剧中的对白：“你说过大山不会痛，长河不会哭。可如果大山不会痛，为什么碎石还会滑落。如果长河不会哭，为什么浪声夜夜长鸣。其实在这个世界上所有的东西都是有情绪的。 就像我们一样，你看不见他们哭，不代表他们不会悲伤。 你看不见我，不代表我不在你身边。”

特效一般，剧情毫无亮点，女浩克变身过程好敷衍，节奏快是不错，但观感真的很差，班纳戏份看女浩克的那段独白应该后面剧集都不会再出现了，还是喜欢暗黑悬疑魔幻风格的剧集（月光骑士就很不错）可能喜欢这种律政喜剧风格的会觉得好些吧，现在只剩下靠客串角色夜魔侠和王维持追剧动力了，如果作为一部普通美剧会打7分，漫威作品打6分

(我舅老爷瘫痪多年 看了冰上之光以后 飞檐走壁 至今下落不明)比喻哈！嘻嘻！却是好看，我个人反正受不了了，深陷其中，建议反复观看！最好能背下来！无论问题青少年，中年更年期，老年痴呆，单身无助，夫妻不和谐，家庭不和睦。只要您早一遍晚一遍。（建议餐后鉴赏，不能空腹观看）都能有缓解症状以及解决问题。对于餐前能背诵的，直接突破瓶颈，永久治愈，不再反复！达到更深层次的和谐社会，健康你我他！坚持以人为本，体现人文关怀！以及道德意识和品质的传承和弘扬！说了这么多你还不想看么？有功夫看我评论？看电影不香么？

b站最新推出的综艺《去你家吃饭好吗》第一集里，觉得跟up主的经历很像，都是留守儿童。不同的是我把自己封闭起来了，渐渐的也不会表达自己的感情，也没有体验到该有的亲情。这方面有一部分原因就是我觉得他们对我的好是理所当然，是他们亏欠我的。在我高三以前，一直是奶奶陪着我长大。每次父母打电话回来，我都会回避。每次他们回到家，我也会感到尴尬。早上他们要起来回去的时候，我就装睡，因为这样就可以避免和他们说话了，那种离别的话我觉得别扭。直到现在，从别人口中轻轻松松就说出来的爸爸妈妈对我来说还是难以开口。我好像也没有爱我的爸爸妈妈，感觉在这方面我已经麻木了。小时候，哭着闹着看爸爸妈妈离家的场景依旧历历在目；也还记得受委屈的时候，嘴里念叨着妈妈的那个我。可是随着时间推移，他们对我来说只是两个熟悉的陌生人。渐渐的，也无所谓了。看别人说着自己的爸爸妈妈的相处时，自己也越来越不在乎，不羡慕了。同时，我爱奶奶。我感受到她比我父母更爱我。她总是对我很无私，而我的父母对我有所保留，对我的关心只是很表面。我说身体难受的时候，奶奶会说着煮东西给我吃，而我父母只是嘴上功夫，说我要怎么做怎么做，没有实际行动。缺少父母的陪伴让我现在成为一个非常自卑的人，对于其他人对我的好，我总是很客气，总想着这样的话要加倍的对他们好。不幸的童年需要一生来治愈。我很感谢我的奶奶，身边的朋友和同学，他们总是以最大的善意待我，所以大部分的童年都还是快乐的。还有我家里的表弟表妹，他们都是可爱的小孩，他们的天真也治愈了小时候的我。所以我没有学坏，我好好读书，上了一所还不错的高中，虽然大学不是很好，但在大学还算努力，希望自己最后也能够上岸。在我成为一个井井有条的大人之后，我希望还能保持天真和乐观。

说这么多，就是看了纪录片后有感而发。其实每个家庭都有不同的情况，我也不觉得自己比起那些有父母陪伴的孩子惨。伤痛不会一直都在，只是偶尔看到伤疤，还是会感到隐隐的痛。

编辑删除 《无人区》：你的，大大的坏文/杀手里昂Leon《无人区》被搁浅了四年时间，这四年的时间里在三位主创人员身上发生了很多事情：宁浩在这个空档拍摄了《黄金大劫案》，上映之后毁誉参半；徐峥也独立执导了自己的电影处女作《泰囧》，成为目前国产电影票房的记录保持者；黄渤在各种类型题材电影中如鱼得水，成为国内极具票房号召力的实力派演员。虽然这四年时间里《无人区》从没在江湖上露脸，但是江湖上却一直都流行着关于它的传说，观众一直没有将它忘记。2010年，广电总局一位电影审查会委员公开发表自己对于《无人区》的看法，认为片中的人物可以杀人越货，可以敲诈勒索，可以逍遥法外，可以为所欲为，在这部影片中没有英雄，净剩了大坏蛋了，违背了生活真实和艺术真实。对于这段评价我不能完全苟同。的确，《无人区》这部电影是反英雄的，片中没有英雄形象，个个都是良心大大的坏。然而，这位总局的审片委员只是看到了这部片子的表象却没有洞悉到这部片子的内核，他所说的大坏蛋实质上就是人在极端环境下的动物性，这种在极端状态下刺激出来的动物本能是最贴近生活真实和艺术真实的啊。《无人区》的创作源泉可以追溯到宁浩2005年拍摄的《绿草地》。《绿草地》是一部发生在内蒙古边境处人们生活的影片，宁浩想如果拍摄一个现代都市人远离手机、远离网络、远离汽车到一个无人区所引发的一段冒险故事应该挺有意思。宁浩实际上是想探讨人在蛮荒状态下动物性与社会性之间的博弈。影片一开头通过几组空镜头全景式的呈现出茫茫的戈壁荒漠，杳无人烟。天空中翱翔的鹰隼，地上静待的猎物，以及潜伏在荒漠中的猎手，构成了一组“螳螂捕蝉，黄雀在后”的好戏。再加上关于“两只猴子”寓言故事的画外音仿佛让观众一下子进入了赵忠祥老师解说的《动物世界》中，暗示了在这无人区便是一个弱肉强食、适者生存的动物世界。为了表现这个动物世界中的动物性，导演大量采用了一种低机位视角，将摄影机紧贴着地面模仿动物的眼睛来观察周围的世界，宁浩称之为“狗视点”。在这些“狗视点”的注视下，在无人区生存的人们便将人类身上的动物性展露无遗，展现出一种“动物凶猛”的生存本能。据说，黄渤饰演的杀手为了表现出身上的“杀气”，导演宁浩把他扔到屠宰场里去体验生活，就是为了让他能够浑身都散发出一股“杀气”。所以，我们看到银幕上黄渤饰演的杀手冷血无情，残酷暴戾，颠覆了之前银幕上的喜剧角色，头上爆出的条条青筋便让观众感受到了一股寒气袭来。很有意思的是，片中徐峥饰演的潘肖，他的职业是一名律师，律师给人的印象是主持正义，保持理性，这个职业最具有社会性特征。所以，当一个最具社会性的人来到一个最具动物性的无人区时，便产生了社会性与动物性之间的角力对抗。在本片中，导演宁浩放弃了他在《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》中所采用的多线索交叉叙事，而是采取了传统的直线性叙事，以潘肖这一人物为中心，通过公路片的类型模式将无人区中的各色人物巧妙的贯穿起来，围绕着人类社会性与动物性之间的矛盾展开，像多米诺骨牌一样产生连锁反应，构成了一条强烈的戏剧冲突线索。从大都市来的律师潘肖身上携带着一种社会属性，虽然整日算计，为了名利想争报纸头条，但是本质上还秉持着“人性本善”的做人信条。当他来到无人区时，他见识到了这个动物世界的丛林法则，一切都围绕着金钱、权利与欲望而展开，任何关于文明社会中应该恪守的道德、伦理、信条在这里都失去了效力。人性本恶在这里占据着人们做人的基本信条，成为人们能够生存下去的唯一支撑。所以，在无人区里，潘肖一层一层的慢慢剥蚀掉附着在身上的社会性，渐渐将隐藏在最深层的动物性显露出来。当他无意撞倒杀手时，他一心想着毁尸灭迹；当面对各种突如其来的险情时，他犹如一条丧家之犬利用各种动物本能来脱离险境，化险为夷。在动物世界里，唯有动物本能才能救自己。宁浩的这部《无人区》是一部反英雄、反常规、反宏大的带有反叛精神的电影。粗颗粒质感的画面也为整部影片的风格增加了几分粗粝与肃杀。影片构建了一个与世隔绝的、法律几乎延伸不到的无序世界，在这个世界中法律几乎是处于缺席状态的，暴力才是解决问题的关键。影片开头盗猎团伙老大因贩鹰被抓，却因证据不足而释放，法庭等同虚设，犯罪分子依然逍遥法外，反过来却成为这个无人区世界秩序的主宰者。警察在片中总共短暂的出现过三次，基本游离于整个影片的叙事之外，对于影片的剧情发展不产生作用，警察不再是维护正义的英雄化身，却成为整个故事的一个旁观者。在影片结尾潘肖与舞女陷入绝境时，我特别担心这时候“神兵天降”，警察开着警车在最后关键时刻呼啸而来，上演“最后一分钟营救”的戏码。好在导演宁浩并没有将之落入窠臼，而是继续采取“以暴制暴”的毁灭式手段将反英雄、反常规、反宏大的精神走到底。其实，这有点类似于科恩兄弟的西部片《老无所依》，当法律失去效力，英雄老去的时候，暴力便成为这个世界的主要颜色。影片中的暴力无所不在，在表现这些暴力元素时，导演宁浩很多时候采用了一种类似于昆汀式的“突如其来”暴力法，在展现暴力场面时事先不给观众打招呼，在观众意想不到的情况下突如其来的将暴力元素表现出来，带来暴力的同时，更给观众造成一种惊吓，暗示无人区世界生存之残酷。比如，盗猎团伙老大开着车忽然闯进了银幕穿透了房屋；黄渤饰演的杀手毫无征兆的便被一个智力障碍人用锤子敲破了脑袋...影片中这些种种“突如其来”的暴力无不透射着整部影片的黑色荒诞意味。事实证明，宁浩依然是国内导演中极少数能够熟练掌控商业类型规律及会讲故事的导演。他将对于商业类型片的融会贯通及借鉴模仿能力同样运用到了这部电影中来，我们可以在这部作品中看到宁浩和多位电影大师之间的对话关系，比如，莱昂内西部片中将人物脸部特写与大全景进行剪接组合、低机位近似于儿童视角（本片中是动物视角）、人物特写时展示的乌黑油腻的肮脏面容；科恩兄弟中人物命运的不可捉摸性、事件的失控性以及整个故事透射出来的黑色荒诞意味；昆汀电影中对于“突如其来”的暴力元素的展示等等。《无人区》四年的搁浅，不知道这中间到底经历了些什么。不过，从影片中关于“两只猴子”的寓言故事以及与整部影片风格极不搭调的温暖结尾可以略微窥探到导演宁浩在这部片子中所做的妥协。但不可否认的是，我们仍能欣喜的看到导演宁浩在这部片中所做的大胆尝试，不管是对于西部公路片这一商业类型的勇于尝试，还是对于中国电影审查制度底线的大胆触碰，他都没有辜负观众这四年的等待。如果《无人区》在当年顺利上映，或许后来的《黄金大劫案》在观众面前呈现出来的是另外一种面貌，也或许，就根本不存在《黄金大劫案》这部电影，谁知道呢，只有天注定吧！

当做消遣时间看的咯，要求降低，这剧看来就不温不火。吸引我的是简介里，女主和二位初见与重逢后的故事，期待中，想看到更多互动的剧情，不然总感觉女主其实有点为爱而疯，凭什么一直等着桃嘛，在这中间发生的难道只有沙滩上的唱歌吗？能不能多塑造女主的多面，否则看去有仁乃只是为儿时的认同而活，因而在面对柚时显得太过钝感，让人心急。既然不是冲着听歌去的，本身对这类另类摇滚没多大意见可以插手，对歌，我只能说，欣赏不来，但听得下去，如果在现场的话，应该还是挺炸的，而我喜欢炸的。这段覆面系的故事中，两支乐队，怀着不同的目的（其中隐含想火或是想保护自己的意思），穿戴上假面，成为“爱丽丝”、“疯帽子”…众人看到的只是团队打造出来的形象，而覆面背后他们不同的脆弱与疯狂，才是我们看到的诡谲的多角恋。是了，诡谲，不同寻常。

是摇滚，也是爱情，哪有那么多道理，爱就是爱了，就像柚因为爱丽丝能发出他的声音，而爱她，就像桃因为爱丽丝无所顾忌的声音陪伴，而不肯忘记。现实中，无论青梅竹马，抑或天降，起码他们有彼此暗暗的奔赴，柚为爱丽丝组建轻音部，桃盼望重逢而进了合唱最好的高中，而爱丽丝，始终不曾放弃歌词。

他们到底是因为声音爱上人，还是因为声音日久生情，无所谓了，命运的线既已理不清，何妨以陪伴作长情的证明，在不在一起，自有时光来鉴定。

【详细】

14780738

目前大众投资人参投到影视作品当中已经不是件稀罕事，想了解更多影视资讯或者不知道怎么参与可查看影视投资人（张先生18283993457）当前有多部电影可以参与，《紧急救援》《一百零八》《囧妈》《濒海交锋》《大红包》《死亡通知单之暗黑者》《被光抓走的人》《螺丝钉》《西伯利亚风云》《斩毒行动》《囧妈》《冰之下》《唐人街探案3》等

原來真的沒法給負分！真的好討厭芽婊和醜貓啊！cmn死醜貓進化就一直在鬼叫不要不要，聲優是不是走錯片場啊！自己醜就算了還mmp拉上墮神女合體，wcmnb真的不得不爆粗，本來粉絲心中迪路獸究極就應該進化成座天使獸，哪怕墮落型態也算彌補當年劇場版的遺憾吧！真的好討厭這隻死醜貓，之前殺死獅子獸的事還沒和你算帳啊！我cnm又拉我神女合體，還有劇情那麼亂竄什麼意思啊！反正我記住的除了最後的進化，就剩下講鬼故事那段了，亞古獸吃東西都比亂七八糟的戰鬥好看啊！總值緬因貓和芽婊我cmnb的！！！一生黑，下一章要是還搞幺蛾子我再來噴

【详细】

8876444

这部电影主要以无人机为主线开展，主要讲了在深圳的一个无人机技术人才男生和一个无人机企业董事的女生的爱情故事，这个强人女一号董事利用那个男生，然后居然还爱上了他，后面还和他见了男生母亲，母亲居然还是这个企业之前的员工！！！女二号克拉拉可能是现在大多女生渴望的影子，一个人独自来到深圳打拼，被总裁爱上，给她买大房子装上她喜欢的真木马。全文台词还算可以，演员也看的舒服，最后有个彩蛋，采访了一些深圳基层打工人，打工人看了真心酸，希望还在拼搏的年轻人都能得到自己想要的。