女主在现实生活中是一个人气爆棚的美妆博主,但一年前不幸遭遇车祸陷入昏迷,为了唤醒她,她老爸特意为了她设置了一款闯关游戏。在游戏中,她选择了美妆这个路线,只要从小丫鬟上位最高尚宫,便可以完成通关,在现实世界中起死回生。游戏里设定司妍是一个身世悲惨的孤儿,后被一个大户人家收养成为了七小姐。
女主在现实生活中是一个人气爆棚的美妆博主,但一年前不幸遭遇车祸陷入昏迷,为了唤醒她,她老爸特意为了她设置了一款闯关游戏。在游戏中,她选择了美妆这个路线,只要从小丫鬟上位最高尚宫,便可以完成通关,在现实世界中起死回生。游戏里设定司妍是一个身世悲惨的孤儿,后被一个大户人家收养成为了七小姐。
最近在看步步惊情,最初播的时候没怎么太看,现在仔细看了,除了我最期待、最喜欢的韩青以外,就是比较喜欢康司瀚了,笑起来很好看,是个暖心的大男孩,终于和他的zx在一起了,度过了最幸福、最快乐的时光,可是孟欣怡回来后,一切都变了,司瀚的笑容更多的是苦涩,欣怡的死,被绑架,失去张晓的痛,让司瀚彻底变了一个人,再也看不到他最初纯净、温暖的笑容了,心中只充满了恨!
最近在看步步惊情,最初播的时候没怎么太看,现在仔细看了,除了我最期待、最喜欢的韩青以外,就是比较喜欢康司瀚了,笑起来很好看,是个暖心的大男孩,终于和他的zx在一起了,度过了最幸福、最快乐的时光,可是孟欣怡回来后,一切都变了,司瀚的笑容更多的是苦涩,欣怡的死,被绑架,失去张晓的痛,让司瀚彻底变了一个人,再也看不到他最初纯净、温暖的笑容了,心中只充满了恨!
康司瀚这个角色触动了我,看的过程中,对司瀚充满了心疼,不管他之后做出什么,我觉得我都特理解,不管谁经历了这么多的事情后,都不会当没发生一样。
若曦死后,又重新穿越回了现代,在博物馆遇到一个长相酷似四爷的男人,此人问道:“我们见过吗?”张晓只是摘下眼镜,并没有回答。于是男子便离开了,张晓泪流满面......
播于奶奶每晚必看的电影六台,温情爱情片。
初看的叙事结构和拍摄风格,还有里面的旁白,真的很像电视剧,结果发现是电影频道。
演员的演技还是挺到位的,就是剧情的进展,里面的感人情节没有一个很好的铺垫和层层深入,我的感受是一个很动人的故事没有配上一个很好的叙事,拍摄手法也较为粗糙,特别是运动镜头。
播于奶奶每晚必看的电影六台,温情爱情片。
初看的叙事结构和拍摄风格,还有里面的旁白,真的很像电视剧,结果发现是电影频道。
演员的演技还是挺到位的,就是剧情的进展,里面的感人情节没有一个很好的铺垫和层层深入,我的感受是一个很动人的故事没有配上一个很好的叙事,拍摄手法也较为粗糙,特别是运动镜头。
影片的时代背景正处在改革浪潮之中,内容不多赘述。
影片的时代背景正处在改革浪潮之中,内容不多赘述。
金庸的作品几乎全被拍成了影视,而倚天屠龙记更是被翻牌了各种版本,而作为90后印象最深的还是这版和TVB版了,大陆版在TVB版播出后紧随其后上映,尤其黎姿的赵敏获得了高度评价,这版上映没有一点天时地利人和,然而,播出后并未得到不好的评价,相反的是同样好评如潮,主演更是因此而被认可,比如同为赵敏的贾静雯同样得到了观众的认可,头一次发现观众形成了出奇统一的观点,每个人都诠释的很好,有自己的特色,却
金庸的作品几乎全被拍成了影视,而倚天屠龙记更是被翻牌了各种版本,而作为90后印象最深的还是这版和TVB版了,大陆版在TVB版播出后紧随其后上映,尤其黎姿的赵敏获得了高度评价,这版上映没有一点天时地利人和,然而,播出后并未得到不好的评价,相反的是同样好评如潮,主演更是因此而被认可,比如同为赵敏的贾静雯同样得到了观众的认可,头一次发现观众形成了出奇统一的观点,每个人都诠释的很好,有自己的特色,却又没有背离原著,而这都需要归功于团队的能力和演员的专业程度!
作为两部都看了很多遍的观众,总是觉得虽是同一本书,却是有差异的剧本,但完全不会拉一踩一,而是把两部剧的差异和共同性比较变成了一种乐趣,因为两部剧都毫不逊色!这突然让我想到了经常有同一题材的影版和剧版被拉来比较,这时先上映的总会被认为有利,然而上面的例子就说明好剧是不怕被比较的,更不会在意上映的早晚问题!
最感动的是lady Mary 跟Barrow的对话
“ It’s the nearest I’ve come to the offer of an honest way of life ”
“ I wish you all. And i hope you’ll
最感动的是lady Mary 跟Barrow的对话
“ It’s the nearest I’ve come to the offer of an honest way of life ”
“ I wish you all. And i hope you’ll be as happy as our cruel world allowes ”
之前在美国看过这件事的报告,没有电影里那么可怕。但看了电影我又在想,事实报告真的就是事实吗?美军喜欢夸大美化已经不是新鲜事了。真实的情况我们不得而知,战争是可以把人逼疯的尤其是你又是占尽优势的那一方。更可怕的是这只是爆出来的,那些没爆出来的有多少呢?美国宣传打死的恐怖分子里有多少是老百姓呢?
之前在美国看过这件事的报告,没有电影里那么可怕。但看了电影我又在想,事实报告真的就是事实吗?美军喜欢夸大美化已经不是新鲜事了。真实的情况我们不得而知,战争是可以把人逼疯的尤其是你又是占尽优势的那一方。更可怕的是这只是爆出来的,那些没爆出来的有多少呢?美国宣传打死的恐怖分子里有多少是老百姓呢?
黑色电话2021,一部与死者电话,从而逃脱密室的电影,这个设定新奇。明明可以大胆发挥,但是借助儿童主角和罪犯下,我看到的是,恐怖不够,悬疑不够,惊悚一点的平淡无奇的犯罪电影。
电影中不合理的地方非常多,来回穿插的死者,五个青少年,被绑架的回忆,我不知道和主角芬尼有什么联系。对剧情有何帮助,一句话,一个画面可以解决的事情要拖沓
黑色电话2021,一部与死者电话,从而逃脱密室的电影,这个设定新奇。明明可以大胆发挥,但是借助儿童主角和罪犯下,我看到的是,恐怖不够,悬疑不够,惊悚一点的平淡无奇的犯罪电影。
电影中不合理的地方非常多,来回穿插的死者,五个青少年,被绑架的回忆,我不知道和主角芬尼有什么联系。对剧情有何帮助,一句话,一个画面可以解决的事情要拖沓到专门演绎片段,一个不落的穿插。就算侧面表达了这是主角妹妹的通灵能力,还是不合常理。
既然有着通灵设定,剧情演绎又太过保守,警察破案全靠通灵妹妹的举报?最后的作用可能就是补足背景的同时走个过场。
人物塑造上,最明显的是主角芬尼的变化,被欺压的投球选手,内敛至极到后面杀掉凶手后的大胆,勇敢。这样的变化和人设在如今这个年代的电影中并不新奇。倒不如说过于老套,加上转变生硬,前面面对妹妹被抽的那么惨不敢说一个字,后面被绑架的时候冷静观察逃跑,还反杀了罪犯。更大的帮助,真就是鬼魂mvp咯。
真的看不出主角的特别之处,除了有个通灵的妹妹外。本身人设没有一点新意。
相反,令人感兴趣的反而是罪犯先生。夸张的面具还有和笨蛋哥哥住在一屋子,这样的情况下,还能连杀五个。令人好奇罪犯的心理变化和背景。可惜的是,电影中并没有交代这个环节。都说好的主角配好的反派,令人失望的是剧本给五个鬼魂增添了背景却忽视了罪犯的塑造。
整体表现上,拍摄画面非常优秀,色彩干净加上童话般的调色,让人梦回小丑回魂。
但是剧情上的硬伤,令人无语至极,浪费了这么好的设定。
不推荐观看。
说这部电影野心很大,是因为这部电影扯到了很多问题,但是一没说好(原因),二没说到点(准确),三没说到深度(透彻)。电影说到的问题包括但不仅限于以下这些:1. 社交网络与隐私的关系2. 公开(的方便性)对隐私(的伤害)3. 大型科技公司的社会道德4. 反乌托邦的主题与民主5. ...1. 社交网络与隐私的关系2. 公开(的方便性)对隐私(的伤害)从Mae(艾玛沃森)的朋友Mercer只愿意当一
说这部电影野心很大,是因为这部电影扯到了很多问题,但是一没说好(原因),二没说到点(准确),三没说到深度(透彻)。电影说到的问题包括但不仅限于以下这些:1. 社交网络与隐私的关系2. 公开(的方便性)对隐私(的伤害)3. 大型科技公司的社会道德4. 反乌托邦的主题与民主5. ...1. 社交网络与隐私的关系2. 公开(的方便性)对隐私(的伤害)从Mae(艾玛沃森)的朋友Mercer只愿意当一个做做灯具做做自己的事,不愿意被人打扰,可是Mae的朋友圈把他暴露并被很多不理解的人以为他杀鹿的事情上,从Mae不小心拍到父母不可言说的事情上,可见电影是打算有所表现的。但类似这些事件是任何一个编剧在写到这个主题都可以想到的最基本的事情。这些事情有普遍性和共通性,可是隐私暴露的社会心理原因以及对于被暴露隐私的人的伤害有多大,电影只是用看似惊人实际一概而过的车祸事件带过,并不深入去揭开这个问题。社交网络给隐私带来的问题在于隐私一定会在一定程度上被暴露,因为社交网络最初的卖点和吸引力就在于搜索并提取(暴露)相关人事的能力。这是一部分人热爱社交网络也是另一部分人痛恨的原因。从准确和深度这两点上来说,不得不说到黑镜,对于科技妄想症来说,黑镜整个系列都足够优秀。黑镜第三季第一集Nosedive,把关于社交网络的虚伪和想躲都躲不开的可怕,第二季第四集White Christmas里面出现过的拉黑屏蔽人的方式,都让观众大呼过瘾又毛骨悚然。
“可怕”这个词不需要演员像TED演讲一样告诉观众什么是可怕什么不是。可能这部电影中最可怕的感觉就是最后那两台航拍器盯着不放的时候了,但那更多的是一种令人烦躁厌恶多过可怕或细思恐极的感觉。3. 大型科技公司的社会道德电影中有不少科技公司的影子:1. 谷歌 (Circle) - 整个园区的风格,还有那个长的像G的C如果不是我多想的话。2. TED Talk - 汤姆汉克斯演的Eamon Bailey一开始演讲的场景3. 脸书4. PayPal - 艾玛沃森提出的想要整合所有支付到Circle一体。(虽然我当时的想法是,支付一体化,你们想学马云爸爸哼 >.>)大部分讨论科技的电影都有一个不可避免的主题,就是警醒人们科技如果不被正当使用是可以很可怕的。谷歌的企业座右铭是“不作恶 (Don't be evil)”,2013年斯诺登之后我们也知道了诸如微软谷歌脸书等大公司都有参与某计划,这似乎与谷歌自己的座右铭是相违背的。科技公司,或者说所有公司,都在做的同一件事,就是抢夺客户,而坚守不作恶的理念其实是一个道德问题。那么一个道德问题,对于实际上于情于理都不得不追求利益优先的公司们来说,究竟能不能坚守、为什么能或者为什么不能坚守、能坚守到什么程度、能退让到什么程度、大众可以接受到什么程度会受不了,这些问题电影顶多算是点到即止,一带而过。4. 反乌托邦的主题与民主
这个问题本身我没能力讨论。我要讨论的是,艾玛沃森演的角色Mae前后关于这个问题的转变的不合逻辑。一开始在Gang of 40会议上,是Mae提出要把所有服务全都整合到Circle平台上的,提出所有选民都必须要有Circle账号,并用人们对交税的心理作为类比对象。我认为当时Mae这个角色已经脱离了一开始进公司小人物战战兢兢,并对Circle 管的太宽有所质疑的阶段,也经过了划船事件,不管是不是自愿带摄像头或心里有无抵触和矛盾(应该是有的,但可能只是觉得不妥没觉得不对),而到了开会这个时候的她已经到了非常享受众人及世界的眼光,非常投入Circle的规划和计划了。所以当她说这一切都是为了纯民主的时候,我勉强说服自己这是角色需要,所以就当角色本身是清楚自己在想什么的了。但是当Mercer车祸后,她忽然说我们要改变,于是就有了改变,创始人之一都能被她一句话“我们要改变”说动,丝毫不记得之前看见Mae在大会上的表现时的不可置信和背叛感。所以朋友的事故让她意识到罪魁祸首是Circle大老板Baily们(而不是她自己也有错)?朋友的事故让她意识到只是这个系统需要被改变,而不是本质上出发点就有问题?所以解决问题的方式是暴露Baily们的隐私给他们点颜色看看,而不是真的解决Circle的隐患?这个转变和解决方法太举重若轻了恕我实在理解不了。
可以说《银湖之底》就是一部关于密码的创造、传播、转译、解码 的电影,也可以说它是一部关于流行符号和现代神秘主义的电影, 而有意思的是电影符号学又是一门广为传播的研究领域。《银湖之 底》中出现的许多令人困惑的、矛盾重重的难题,比如在追逐者/被 追逐者这一关系中的身份互换,对好莱坞黄金时代的符号的挪用与 讽刺,都是建立在这个基础之上:电影本身作为一种创造、传播符 号的媒介,它同时又在不断重复以往
可以说《银湖之底》就是一部关于密码的创造、传播、转译、解码 的电影,也可以说它是一部关于流行符号和现代神秘主义的电影, 而有意思的是电影符号学又是一门广为传播的研究领域。《银湖之 底》中出现的许多令人困惑的、矛盾重重的难题,比如在追逐者/被 追逐者这一关系中的身份互换,对好莱坞黄金时代的符号的挪用与 讽刺,都是建立在这个基础之上:电影本身作为一种创造、传播符 号的媒介,它同时又在不断重复以往已经被建立了的符号。
我们这一代人其实对流行文化中传达的讯息非常敏感,也非常热衷 于去创造文化符号,同时去挖掘文化符号背后的含义(解码),就像游戏中的隐藏攻略一样。这一方面源于信息的爆发式增长让我们 对生活的精确度,或者说是精细化程度有了更高的要求,另一方面 也体现着碎片化信息摄入对自我认识的改变。解码是一个建立在已 有的知识体系之上的、独立地运用智力的过程,它的过程曲折,终 点有时候也很模糊,但一旦到达了终点,不管这个终点是人为引导 的结果还是自我开辟出来的,都能带给人满足感和成就感。这种满 足感建立在对自我的确立之上,能够使人陷入一种奇异的幻觉之中 ,好像我们重新夺回了对生活的掌控感。
但在《银湖》这部电影中,青年所找到的终点是如此地令人困惑甚 至不安,它打碎了我们对掌控感的幻想,再一次地强调自我意识的 虚幻。在青年走向音乐家的房子的路上,一幅遵循古典绘画透视法 的镜头揭示了这一点,音乐家的房子处于在画面的灭点之上,似乎 暗示着某种现代社会运行的宗教法则马上就会揭晓。
生活在娱乐业如此发达的当代社会,我们理所当然地将掌控我们情 绪的权力交给了流行音乐、商业电影、小说、戏剧,我们已经习惯 了由演员在舞台上代我们抱怨生活的不公,习惯了由小说里的主人 公来替我们剖析人性,习惯了被一首歌牵引出内心的回忆。在这种 控制-反应模式中,我们似乎无法分清自己的感情到底源于何处,从 而感到一种强烈的异化感和分裂感。
深恨大人物们因为一己之利益而任意操纵小人物的命运,人为造成骨肉分离的人间惨剧。大人物们因一己私利、个人荣辱而肆意发动战争,拆散骨肉亲人,让硝烟弥漫于人间,让生命、亲情受到无情的摧残,更因为个人的恩怨而不顾人性伦理,人为阻隔分割骨肉拆散夫妻。在电视剧中,借路长功个人的荣辱升降将这一点表现得非常生动而透彻。无论是那些急切回乡探亲的底层老兵还是积极为两岸沟通搭桥的将军还是一心想要“有所作为”向上爬
深恨大人物们因为一己之利益而任意操纵小人物的命运,人为造成骨肉分离的人间惨剧。大人物们因一己私利、个人荣辱而肆意发动战争,拆散骨肉亲人,让硝烟弥漫于人间,让生命、亲情受到无情的摧残,更因为个人的恩怨而不顾人性伦理,人为阻隔分割骨肉拆散夫妻。在电视剧中,借路长功个人的荣辱升降将这一点表现得非常生动而透彻。无论是那些急切回乡探亲的底层老兵还是积极为两岸沟通搭桥的将军还是一心想要“有所作为”向上爬的路长功等,斗不过是老潘等大人物要建功立业整倒对手的“棋子”,一个棋子的命运完全是掌控在那些大人物的手中的,可笑的是,他们口口声声地说”为了党国的利益,为了伟大的事业,我们必须牺牲个人的利益和情感。”“放弃小我,成全大业”这样的口号整整糊弄了我们这个民族几千年啊!或者可以说,整个民族!为了某些大人物活某些阶级某些集团的”大业“,我们这些小卒子必须牺牲家庭、亲人和自己,必须不顾自己的情感。忘掉父母,忽略孝道;舍弃妻子,不顾家庭责任。”一将功成万骨枯“,屁民的万骨何足道哉!
一个电影说的太多的非遗了
一个九十分钟的电影实在是不够,不过开头的那个旁边真的吸引到我了,本以为是个类似 百鸟朝凤的片子,结果真的来个纪录片,旁边是舌尖上的中国的旁白。
里面能震撼的是船点大师为孙女制作船点的时候,手是真的抖。哪一种隔代亲的感觉对于我一个外婆带大的的孩子真的很有触动。
一个电影说的太多的非遗了
一个九十分钟的电影实在是不够,不过开头的那个旁边真的吸引到我了,本以为是个类似 百鸟朝凤的片子,结果真的来个纪录片,旁边是舌尖上的中国的旁白。
里面能震撼的是船点大师为孙女制作船点的时候,手是真的抖。哪一种隔代亲的感觉对于我一个外婆带大的的孩子真的很有触动。
还有香山帮的记录,传统匠人工艺与现代的收益冲突。到底是手艺重要还是赚到钱吃到饭重要令人思考。这段的最后也只是老匠人一起吃了一顿饭,算是开放结局吧。
不过有一说一,制式的苏州园林感觉没有那种人情味,太过统一的样式放在一个建筑群里面,不好看。
李连杰以其矫健的身手和俊朗的外表完美的诠释了黄飞鸿一代武术宗师风范,将黄飞鸿不苟言笑、不解风情、内敛深沉、忧国忧民的正义形象诠释的淋漓尽致。 “黄飞鸿”到现在为止也是不可超越的经典,它的成功,不仅仅在于让人意犹未尽细腻精致的动作场面,更在于其”民族觉醒,奋发图强“的主题。配上男儿当自强的主题曲,更让人热血沸腾。
李连杰以其矫健的身手和俊朗的外表完美的诠释了黄飞鸿一代武术宗师风范,将黄飞鸿不苟言笑、不解风情、内敛深沉、忧国忧民的正义形象诠释的淋漓尽致。 “黄飞鸿”到现在为止也是不可超越的经典,它的成功,不仅仅在于让人意犹未尽细腻精致的动作场面,更在于其”民族觉醒,奋发图强“的主题。配上男儿当自强的主题曲,更让人热血沸腾。
由于本片的跨时代意义多+1星。鬼是捉不尽的,更可怕的是看不见的鬼。所以钟馗只能做媒,祈愿他妹能嫁一个好郎君。可是,她还需要吗?
逃离与告别是片中的两大主题。三次pov视角都用于展现秋云的奔逃,逃离偷情的母亲,逃离忽然变脸的父亲,逃离第一次肯定了自己性别的人所带来的悸动但悖德的爱情。
钟馗嫁妹则是贯穿秋云的前半生的漫长告别,初次看过剧目后她染上的半面妆暗示着重构自我的开
由于本片的跨时代意义多+1星。鬼是捉不尽的,更可怕的是看不见的鬼。所以钟馗只能做媒,祈愿他妹能嫁一个好郎君。可是,她还需要吗?
逃离与告别是片中的两大主题。三次pov视角都用于展现秋云的奔逃,逃离偷情的母亲,逃离忽然变脸的父亲,逃离第一次肯定了自己性别的人所带来的悸动但悖德的爱情。
钟馗嫁妹则是贯穿秋云的前半生的漫长告别,初次看过剧目后她染上的半面妆暗示着重构自我的开始。第一次戏中戏里钟馗打鬼,秋云却在被指认为和母亲同样的坏女人、被围攻凌辱的那刻无助地告别了曾经的伙伴;第二次戏中戏紧跟着她告别童年、走向舞台,第三次是父亲告别奔赴前程的女儿,第四次则是送别爱人,最后送别曾经的自己。自我与本我合二为一,人面与花脸相互交融,所以她不再需要告别,不再相信嫁娶。
从这层意义来讲的确是属于那个时代的女性主义视角。二元性别分野下女孩认识自我与世界的关系,似乎总伴随着说不是的过程:我不是男孩,我没有小鸡鸡,我不想被看胸部,我不想穿挤脚的皮鞋,我不想被说爱生气,我不想要每个月流血,我不想要尖嗓门。我想和男孩一样上台唱戏。我想成为一个“正常”人(和媒体中最常出现的那个性别一样)。我想和男孩一样成为书中伟大的人,虽然他们往往都是男的。
从这里,我们可清晰的看到,男性的悲剧常常是个体面向洪流被冲散好似一粒沙。可女性的悲剧,往往从质询和挣扎自己到底是谁开始。
如同戴老师对开头片段镜中人我不分情景的评价那样,“这不是一颗狂乱的心灵人格分裂的呈现,不是我迷乱的内心充满自恋与自弃之情的面面相觑;不是震惊,只是迷惘;不是疯狂,只是一份持久的隐痛。”
另多一句嘴,各小组中爱骂铁T的人还是嘴下留德吧,当你抗拒被看成女孩、或想要接近另一个女孩,只能模仿成另一个性别的扮相,处身那个时代而缺乏另类榜样、从没听说过社会性别理论的你还有什么更好的选择呢,她们可能是鲁莽的,但也许是另一种勇敢。PPL?怜香伴的故事中还必须加进一男人呢。
「序」沙门问佛:以何因缘,得知宿命,会其至道?佛言:净心守志,可会至道。譬如磨镜,垢去明存,断欲无求,当得宿命。「壹」——救赎与死亡之间的距离,往往就差那么零点零一公分。如果说,《真探》第一季的结局,是照耀你一路所经历的艰难深涩的暖暖内含光,那么在第二季里,你可能会被无边黑暗所淹没,最终沉落彻骨冰冷的宿命海洋之中。命运喜欢与人类开玩笑,尤其是对强者。命运似乎知道强者总是不会愿意妥协,于是他们
「序」沙门问佛:以何因缘,得知宿命,会其至道?佛言:净心守志,可会至道。譬如磨镜,垢去明存,断欲无求,当得宿命。「壹」——救赎与死亡之间的距离,往往就差那么零点零一公分。如果说,《真探》第一季的结局,是照耀你一路所经历的艰难深涩的暖暖内含光,那么在第二季里,你可能会被无边黑暗所淹没,最终沉落彻骨冰冷的宿命海洋之中。命运喜欢与人类开玩笑,尤其是对强者。命运似乎知道强者总是不会愿意妥协,于是他们会奋起自己一切的力量、智慧、意志,冲破一道又一道的枷锁,创造一个又一个的奇迹,所以命运跟强者开的那个就是「只差一步」。印在本季主题海报上的那一句「WE GET THE WORLD WE DESERVE.」在剧终的那一刻成了全剧最讽刺的注脚。「贰」——常言道,造化弄人。命运捉弄人的方式有很多,但最让人绝望的一种,恐怕就是「矛盾」——如太极的阴阳两面,立于阳面的人,却偏偏给他一个位于阴面追求,让其以毕生去追求,但不论如何奋起追赶,也只能永远求之不得。就比如在本季《真探》中的四名主角:黑帮老大弗兰克,一个出身社会底层的人,直到三十八岁的时候才穿上自己第一件西装,自小到大历经磨难,成就了他的智勇双全;他用尽全力只想从脱离底层,洗白从良,却在一次耗尽自己毕生积蓄的交易中,成为了高层人物角力的牺牲品,顷刻间一无所有,被迫重新回到黑道争锋。黑警维尔克鲁,本来拥有美好家庭,却遭遇妻子被歹徒强暴的厄运,黑帮老大给了他追凶的线索,却使他走向了私刑报复的不归路,性情大变之余,从正义的执法者变成一名黑警,妻子也因此离他而去;妻子生下一个儿子,却不知道他的父亲到底是自己还是强暴犯,他将自己余下所有的爱都给了这个儿子,却又不敢去探知儿子真实生父的真相,在爱与痛之间变得终日消沉沦落。女警贝德拉丝,童年一段不堪的过去,让她选择以失忆去遗忘;坦承地面对自己身体欲求却被世俗所投以不公的眼神;身为警探,却有一个通过色情视频去赚取金钱的妹妹,以及新兴宗教组织精神领袖的父亲,彼此身份对立悬殊,家庭关系近乎破裂。骑警沃德拉夫,拥有能够令无数女性为之疯狂的俊俏外貌,却背负着男同性恋者的隐藏身份;不受诱惑秉公执法,却被诬陷性骚扰异性,偏偏因为不愿意暴露自己男同的身份,落得一个无从辩驳的尴尬处境;为掩饰男同的身份,形式交往了一个女朋友,却在两人分手前让对方怀孕;参军卫国本应是人民的英雄,却因执行军方安排的屠杀任务背负累累人命。他们每一人的身世背景都是纠结而矛盾的存在,仿如一条衔尾毒蛇,噬咬着他们身心与灵魂。「叁」被命运置于矛盾之间,尽情戏谑拨弄的四人,因为一具双目被烧去的尸体而纠缠到了一起,牵扯出各自背后错综复杂的势力以及人物关系——数十年前的血案真凶与遗孤,衣着光鲜却偏偏在社会暗处操纵一切的虚伪领袖,刀口舔血你争我夺的各派黑道势力,构成一座血与泪、罪与罚、灵与欲纵横交织的迷宫。被困其中的三位警探,各怀着鬼胎与算计,既要破案缉凶,又要相互掩藏,在一次又一次合作与争锋之后,终于决定走上破除一切枷锁追寻真相与公义的道路,却不知道因此将堕落一个更黑暗与算计的诡局之中。而黑帮老大则穿插在缉凶行动之中,他看似正在一分一毫地逐渐修复失地,却不知道原来自己早已在方寸之间变得一无所有。最终,当烧目凶案的谜底揭开,也继而引出了二十年前的一场仇杀冤案,众人费尽心思将隐藏在警局背后的杀人凶手被揪出,却因为一场意外的骚动而失去了将其定罪的证据。而纠缠在多方角力之中的众人,失去了为自己洗刷冤罪的最后机会,只能走上以杀止杀的路途。「肆」——所谓宿命,是犹言生来注定的命运,是你争不胜,避不开,逃不过结局。作为灵长动物之首的人类,自从灵智初开之后,便一直在希望与上天注定的宿命作对抗,不愿在命运的洪流里随波逐流——你的能力越是强大,便越不会愿意轻易屈服,越会对命运奋起抗争。但宿命最喜欢的,就是跟你开一个看似轻描淡写,却致命无情的玩笑。所以,当矫勇善战的骑警沃德拉夫单枪匹马击杀多名围攻的敌人,在血泊中杀出重围之时,却倒在藏匿于冷巷阴影中的冷枪之下。当爱子情深的黑警维尔克鲁,原已能够功成身退,却因为想在离开前再看儿子一眼,便遭到埋伏在侧的敌人跟踪,因为不想连累女警贝德拉丝,纵使万般不舍却只能孤身引敌离开,最终被乱枪扫射死于丛林之中。当黑帮老大弗兰克成功击杀强敌,准备抽身离开之际,却遭遇一群宵小歹徒的伏击而被擒,然后尽管他能够以金钱交易换取自由,却因为一时的多言而引发争斗,最终被刺杀于沙漠深处。除了女警贝德拉丝,曾经在在这场宿命的游戏之中奋起博弈的其余三人,最终都没法获得救赎,他们只能怀着万般不忿与这个仿佛莫名其妙的悲惨世界作永远的告别。那些仍然逍遥法外的凶徒,却获得不知内情的社会嘉奖,而整件事情的真相,却被掩藏,最后只能希望能借记者之手公之于众。但谁又能保证,这一切最终能够有一个天网恢恢疏而不漏的结局呢?强者总以为自己可以与宿命抗争,却不知道命运最喜欢跟他们开的玩笑就是让他们倒在与希望曙光仅有一步之遥的地方。就这样, 无情的现实用这个冰冷的结局,给他们这些与宿命游戏争斗的「真探」,以及旁观的我们以一个轻蔑的嘲弄。