汗导这次应该是栽在选题材这道坎上了。

看得出导演很努力的在做本土化（并且做得很不错），但是这一点恰恰是本片最大的硬伤。由于印度在全球历史舞台的参与度欠奉，注定本片与原版相比先天不足，缺少以小见大、以个人经历映见现代史进程的厚重质感，于全球观众而言缺少共鸣；而片中对宗教对立的重点着墨，于印度本土观众而言也不见得讨好（但是这一点肯定不是导演的错）。

要是我们能翻拍，倒是既不缺导演也不缺素材，并且足以硬撼原版。但是也不遗憾，毕竟他们也缺少战狼这样的优秀作品。

最后说说表演，巴铁大哥全场最佳，阿辛稍逊阿甘。

微电影《淑贞》讲述了一个老人与他回忆的故事。陈凯歌将这个故事用影像的方式娓娓道来，让人看完倍受感动。该片不论是转场构图还是镜头都十分优秀，不过它最能打动我的是他的声音。它用旁白、音响和音乐将这样一个年迈老人的闲适生活，以及她对淑贞的怀念，完整又热烈的讲给我们所有人。旁白是该影片的一大特色。来担任旁白的人，便是剧中饰演孙子的史彭元。活力而又青春的腔调去讲一个老人的故事，不仅给影片蒙上了一层阳光的基调，也更容易使观众感受到老人童心未泯的活泼。除此之外，旁白还起到了整理故事描写，连接故事脉络的作用，在影片中大量使用旁白的作品，一般会被视作有失水准。不过这种方式在该片中的运用却恰到好处，它完美的表现出影片的抒情性。

音响活跃于影片的每个角落，就目的来分，影片中的音响主要起到两种作用。一是为影片营造空间感和真实感，二是为了打破空间感和真实感，营造梦幻性。对于第一种目的来说，它主要体现在音响与影片的说话声画结合。如影片下雨时的水滴声、猫出现时的猫叫声、祖孙俩走在树荫下的蝉鸣声等。而对于第2种目的，它多出现在老人回忆青春时期的自己，比如与淑珍一起在雨下嬉戏的时候。当旁白告诉观众老人得了阿兹海默症的时候，出现了大量风铃的声音混合在镜头中，而画面却并没有出现与铃声有关的物件。悠远又清脆的风铃声，使人不由得联想起祖母与淑贞的美好过往。如果说第1种目的达到需要借用对位的声画关系，那么第2种目的想要达到借助的就是错位的声画关系。它使画面更加迷离，更加不真实，像一个祖母做了十几年都没有清醒过来的梦，伴着风铃声，一遍又一遍的在记忆中呼喊着“淑贞”。

“可我怎么觉得，我这辈子最想的人，不是你曾爷爷。还是淑贞呢？”

哪怕不再记得世事，哪怕即将忘却一切。老人也依旧能透过时间的重重迷雾，看见她和淑贞的影子。看见她一去无痕的青春岁月中，那唯一的隐痛。她会听见那个一遍一遍呼唤着淑贞的声音，听见那隐隐约约的雨落声。

那是她回忆了半生的声音。

这部剧带着观众，沿着太行山军民，在党中央的领导下进行艰苦卓绝的抗日斗争的历史脉络， 重温刘伯承、邓小平和战友们在艰苦卓绝的抗日战争中，率领129师挺进太行山，开展灵活机动的山地、平原游击战，深入发动群众，团结一切抗日力量，彻底打败日本侵略军，粉碎国民党顽军对解放区进攻的战斗历程。 整部剧依托重大历史事件，如：百团大战、上党战役、邯郸之战等八路军抗击日军的重大胜利，用最朴实的笔触，塑造了众多为抗击日本侵略者，做出了自己贡献的军民。歌颂了中国人民以爱国主义为核心，勤劳、智慧、勇敢、爱好和平的伟大民族精神。

主线好像又是邪教教主利用人性贪欲复活的把戏。

第二个故事的trick挺妙的，违反常规逻辑，因此异常诡异。

个人扯淡型总结不论战力的鬼怪恐怖设定：

* _有背景故事，一般是悲惨故事、宗教故事，或者都市传说_ 。邪教元素根据不同风土人情有本地化的区别，比如泰式灵媒，美式驱魔、日式巫女、韩式传统邪教，好像就中国因为社会管理关系没啥邪教，本土化表现大概只有几十年前的香港僵尸片流派。

啊，这么说起来，中国好像是封建糟粕去除得比较好，现在的恐怖片背景基本就是以小情小爱或家庭伦理的执念为出发点，最后落到心理毛病上。

* _不可沟通，却有基本的杀人规则。_

这点基本是通用的，根据杀人规则的不同，主角团遇到的挑战和破解方式不同，更上一级的鬼怪以杀人规则为误导引诱主角团犯错，在认为可以活下去的生机之前遭遇灭顶一击。

不可沟通的设定可能是因为这样显得比较神秘，不可琢磨。如果鬼怪可以沟通，甚至是个话痨，显而易见恐怖气氛削去大半，甚至容易产生好笑的气质。

* _jumpscare_ ：这点各国手法各异，总体是美剧偏多，更明显的特征是直给的血腥场面居多，这点上，好像美韩泰三国都给挺多，只有中日并不走此路线，侧重留白，给人以遐想。

以及，好的鬼怪可以不走jumpscare，不大面积血腥内脏，但是必须配备一个一等一的立体音效师，几乎占心理恐怖冲击的80%。

现在来分析第二个故事中鬼怪的诡异之处。

简单满足第一点，杀妻杀子。

在第二点上反其道而行之，是个话痨，但不是简单的话痨，复读机式话痨（哦，有点《闪灵》那味道了），并且以杀人规则诱骗主角犯错。

第三点上也是如此，简单点缀的血腥之后，重点道具是一台非常会打造气氛的收音机，在轻松的音乐（好像是美国乡村音乐）下出现灵异画面，让我想到《杀手里昂》里以恢弘的交响乐作为背景肆意屠杀的场景。

补一句，全局出现的诡异场景都是日常生活中常见的，比如下水道，比如录音机，比如发霉的墙面和长青春痘的朋友。方便观众代入来自己吓自己，这招也是屡试不爽的。

两星给张嘉译，其他毫无亮点。美好生活，哪美好？出轨，离婚，牺牲，换心，惹得老娘哭哭啼啼，老爹昏倒住院。女主角给人感觉，我老公死了，你们都欠老娘的，老娘爱怎么耍怎么耍，爱跟谁见面跟谁见面，自己老爹我也都不给好脸色。我愿意抱谁抱谁，愿意跟谁吃饭跟谁吃饭，咋了，你想骂我？我会哭，我老公是烈士，还有俩男人当备胎。备胎有其他想法？约出来吃个饭，再给你个抱抱，搞定。据说最后，徐天为了帮边志军，死在美国了。如果真是这样，我对编剧说qnmlgb，qnmlgb，qnmlgb。还是那句话，你选了个好演员张嘉译！