这部剧很好看啊,记得当年我刚上大学的时候看的第一遍,印象很深刻。十几年后,又看了一遍,感觉依然没变。
这部剧能让现在人吐槽的地方无非就是为了宣传我党为民服务不辞辛苦的精神而强行增添的那些对话和场景,比如有一集周菁芳带纳净云去刘梦阳家,她说刘梦阳吃亏就吃亏在嘴上,不然不至于到现在连党都没入,这种话依周菁芳的性格怎么会说得出来,她没吐槽已经很好了,还有公安局长出现的场面,每次都有点尴
这部剧很好看啊,记得当年我刚上大学的时候看的第一遍,印象很深刻。十几年后,又看了一遍,感觉依然没变。
这部剧能让现在人吐槽的地方无非就是为了宣传我党为民服务不辞辛苦的精神而强行增添的那些对话和场景,比如有一集周菁芳带纳净云去刘梦阳家,她说刘梦阳吃亏就吃亏在嘴上,不然不至于到现在连党都没入,这种话依周菁芳的性格怎么会说得出来,她没吐槽已经很好了,还有公安局长出现的场面,每次都有点尴尬,因为政治宣传做得太生硬了,当然这种场面并不多,不影响电视剧的质量。
最大的槽点仍然是宣传为了工作不顾家庭的牺牲精神,宣传这个固然不见得有错,但是人物至少应该表现出愧疚情绪,而不是我很忙我也没办法啊。从这一点上讲,刘梦阳、纳净云这两个人物就很不合格。
除开这些,这部刑侦剧其实非常好看。不像美剧那么玄乎,也不像现在国内流行拍的那些刑侦剧一样,一个劲儿往美剧的路子上靠。王探长他们破案,靠的是什么?还是传统的现场勘察、摸排、走访,一点一滴的收集证据,一点一滴的排除无关证据,这些工作琐碎又琐碎,繁杂又繁杂,枯燥得要人命,根本不像美剧那么刺激,仅仅搞个侧写就OK的,需要的是天长日久的耐心、细心,以及不放弃、不弄清楚誓不罢休的劲头,需要的是老道的生活经验,对人性的洞察,能够跟各色人等打交道的生活智慧,那些高科技,当然是破案的重要手段,但不是唯一,也不是最重要的手段。
这部剧锁定和排除嫌疑人的过程不讲,单是讲抓捕嫌疑人就用了大量的篇幅,为了搞清楚他们有可能藏身哪里,就要梳理他们所有的社会关系,分析人物性格,揣测他们下一步的动作,经常要远距离的试错。这部剧把这些过程讲得非常细致,可以说很完美了。
人物也都很可爱,就觉得是生活里的人物,有生气活力,不是杂志上光脸好看的人偶。王探长多可爱啊,老一辈爱工作有责任心业务精深的正派人物代表,偶尔在上级面前耍点一眼就看破的小心机,关心下属,也不怕吐槽;周菁芳多帅气的,总是能最先领悟探长的意思,有勇有谋,关键是还长得好看;纳净云演得很不错,把刚进单位什么都不懂还自以为是的研究生演得活灵活现;刘梦阳就不错了,没有他这种话痨,办案多没意思;喊振江呢,存在感弱了点,但也是萌点满满。
最有意思的人物是队长李德发,这个人阴阳怪气,一句话经常能噎死人。比如手下的工作出了漏子,局长批评他九处一大队风气不正根子就在他那儿,他说:是,我反动。笑死人了。后来手下破案立功,局长打电话说我要向你们致敬呀,他皮笑肉不笑的回:局长,致敬我也会啊,是不是得来点物质刺激。看起来很讨人厌,但是真正的好人。
爱情纠葛就不讲了,虽然还挺有意思的。
這部劇講的是一個16歲少女的日常,上學遲到,上課打瞌睡、考試、談戀愛,還有最重要的通靈。宮廟文化很接地氣,宮廟三人組超可愛,女主前期演得有點用力過猛而顯得刻意做作,但最後一集再見阿樂那段很感人,讓人在美容院的我不顧羞恥的看哭了。看到有個評論寫到台灣科研因為這部戲要完,我只想說不管是起乩做法還是上香收驚,對大部分的人來說都只是尋求一種心理安慰與療癒,或是讓潛意識裡的想法透過'神明
這部劇講的是一個16歲少女的日常,上學遲到,上課打瞌睡、考試、談戀愛,還有最重要的通靈。宮廟文化很接地氣,宮廟三人組超可愛,女主前期演得有點用力過猛而顯得刻意做作,但最後一集再見阿樂那段很感人,讓人在美容院的我不顧羞恥的看哭了。看到有個評論寫到台灣科研因為這部戲要完,我只想說不管是起乩做法還是上香收驚,對大部分的人來說都只是尋求一種心理安慰與療癒,或是讓潛意識裡的想法透過'神明'的指引與力量讓自己能勇敢與堅持,與科研發展沒啥關係吧!少女情懷結合通靈的立意很不錯,但看過原版後,更喜歡原版的接地氣,少女最後暗戀沒成功的那種淡淡哀愁也與故事本身的氣質更相容,劇版的偶像劇味還是太濃了點。
1.核心:苦
第一主人公必定是女的,年龄大概30+。婆婆看不爽她,丈夫爱她,但死的早,公公同情她,但必定会被奸人害。一不小心,自己的孩子也被她主人公光环带着受罪。
家破人亡是标配,宽恕反派白莲花。
2.励志
女主出生贫寒,被有钱人大少爷看中,嫁人后必定贤良淑德,小姑子,婆婆等其他女性会嫉妒她,说她坏话,陷害她。跌入谷底后,能凭自己的善良再次获得
1.核心:苦
第一主人公必定是女的,年龄大概30+。婆婆看不爽她,丈夫爱她,但死的早,公公同情她,但必定会被奸人害。一不小心,自己的孩子也被她主人公光环带着受罪。
家破人亡是标配,宽恕反派白莲花。
2.励志
女主出生贫寒,被有钱人大少爷看中,嫁人后必定贤良淑德,小姑子,婆婆等其他女性会嫉妒她,说她坏话,陷害她。跌入谷底后,能凭自己的善良再次获得成功。
3.优秀男二对她死心踏地
结过婚,有孩子,这些矛盾都不再成为问题。只因为她是女主,她长得丑,也是漂亮。她蠢,也是善良。男二因为她是女主,就否认了她坑货的本质。
4.反派毫无人性
男的吃喝嫖赌,女的好吃懒做,爱说闲话,还善妒。他们存在的意义就是跟女主作对。
5.结局多数为大团圆结局,她的孩子功成名就,她的对手真心悔改,她的追求者仍死心踏地的爱着她,以前误会她的人会重新审视她。
我收回以前的话,妈妈剧的套路是怎么用都不会烂的,毕竟都到2018了我男朋友,我爸爸,我妈妈,我爷爷,我奶奶,我外婆每天7点30都会准时坐在电视机前看《娘道》啊。??
最近《娘心》又重播了,爷爷《娘心》《娘道》在来回倒着看,我都替他心累。
吃晚饭的时候,跟家人在央视六公主频道看了这个影片,有几点不成熟的个人疑惑与见解。(以下言论仅代表个人观点,如有反对意见,别来杠)
1.不太相信多年没运动了,一个生育过的女人,不到24小时里,被摔打猛击体力透支,能越打越强。影片女主开场武力水平一般,因为足够爱女儿,到了情绪点,武力就随着母爱和决心提高了。本来都被女魔头打进医院了,过了几个小时突然能直接反杀女魔头了。
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吃晚饭的时候,跟家人在央视六公主频道看了这个影片,有几点不成熟的个人疑惑与见解。(以下言论仅代表个人观点,如有反对意见,别来杠)
1.不太相信多年没运动了,一个生育过的女人,不到24小时里,被摔打猛击体力透支,能越打越强。影片女主开场武力水平一般,因为足够爱女儿,到了情绪点,武力就随着母爱和决心提高了。本来都被女魔头打进医院了,过了几个小时突然能直接反杀女魔头了。
2.当女主找到孩子时,孩子感恩妈妈的同时,却要妈妈把其他人都救走(我真的想吐槽,你妈又不是警察,要死要活能走到这一步来救你就不错了,还要救完所有人,虽然你的想法很正面,但有没有想过为什么其他孩子的父母没来,是因为他们不想不愿意吗,当然是因为危险啊)
3.我还想说说那个女魔头,她是领头的,女主都能找到她跟前来了,就说明团伙的行踪暴露了,自己手下的人被制服了,她却一点也不警觉。好几次都能轻松制服住女主,却不想着赶尽杀绝,还当着女主的面打电话暴露车厢号这种重要信息,最后还让她逃脱了,不是降智吗。
4.与孩子再次见面后没多久,反派突然掏了把枪,把女主一枪崩躺下了。因为枪出现的太突然了,当时我就愣住了。我之前一直以为影片的设定是谁也不能用枪的。既然反派能拿到枪,能选择用枪解决,为什么前面只有武打对决?直到反派要失败了,才急忙掏出枪来?是因为反派不喜欢不想用枪吗?这些反派都干黑社会拐卖人口和器官了,难道还会跟女主讲素质讲武德吗?对了顺带一提,女主最后还是没死,看来反派真的很仁慈,哪怕自己枪法不准,也没有考虑多打几枪。
5.影片最后女主居然被新闻报道成英雄了。我知道你孤身走暗巷,还有不跪的模样,你对峙过绝望,不肯哭一场。她的确与罪犯勇敢搏斗,也的确为案件提供重要线索,但影片绝大部分时间呈现女主的目标只有营救自己的女儿,整个案件侦破与收网是警方的功劳,而她参与了最后的行动,还碰巧她的莽撞没有影响警方的计划,对收网造成影响,我们可以夸奖她的伟大母爱和惊人勇气,但她并没有为整个案件做出可以表彰成英雄的行动。
前半部门很引人思考,后半部分却显得有些仓促。总体算一部有趣的英王室同人剧。在君主立宪制下,假设议会真的通过了不利于人民和国家的法案,国王是否可以反对,如何反对?当国王被自己的军队、臣子、家人所背叛时。他似乎也变成了如我一般普通的,无权无势的人。他也成了历史潮流里的一颗细沙,随着浪潮滚滚而去,然后躺在某个弯道或窄口,被历史所弃。国王和王子,都被裹挟在其中,尽己所能地出演这出历史剧。但是,后半部
前半部门很引人思考,后半部分却显得有些仓促。总体算一部有趣的英王室同人剧。在君主立宪制下,假设议会真的通过了不利于人民和国家的法案,国王是否可以反对,如何反对?当国王被自己的军队、臣子、家人所背叛时。他似乎也变成了如我一般普通的,无权无势的人。他也成了历史潮流里的一颗细沙,随着浪潮滚滚而去,然后躺在某个弯道或窄口,被历史所弃。国王和王子,都被裹挟在其中,尽己所能地出演这出历史剧。但是,后半部门的剧,似乎是为了推动剧情而推动剧情,转折生硬,将整个剧变成一个喜闻乐见的宫斗戏。可能相对于八卦议会和政体,八卦王室更不容易有生命危险。long live the queen !
之前评论名字里帖子,感觉作者的回复满满的优越感,那可以,拿出来晒晒,论论吧!
从题目所说的“当下国产电影一劳永逸的捷径”,马上就解释中性不带褒贬,请问这种立牌坊的方 式是您的惯用伎俩么?这边要博得眼球,又是当下国产电影又是一劳永逸,捷径,这么标签化,这 边又标榜自己公平公正,以正视听,您是觉得你很高明还是别人很愚蠢,极度反感!
您对各种海报等的吐槽很准确,没毛病,电影
之前评论名字里帖子,感觉作者的回复满满的优越感,那可以,拿出来晒晒,论论吧!
从题目所说的“当下国产电影一劳永逸的捷径”,马上就解释中性不带褒贬,请问这种立牌坊的方 式是您的惯用伎俩么?这边要博得眼球,又是当下国产电影又是一劳永逸,捷径,这么标签化,这 边又标榜自己公平公正,以正视听,您是觉得你很高明还是别人很愚蠢,极度反感!
您对各种海报等的吐槽很准确,没毛病,电影的定位属于“特别低特别亲民”,我不知道是不是只有我听到这样的描述会有不舒服的感觉,你的优越感源于何处?选材、点映的讨论也还算保持克制,较理性!
您既然是技术贴,说我想看情感和思想的共鸣,没必要来看您的影评,那我们就论论,请问从“迎合”开始,你所指的“廉价的情绪与情感”是为何意?什么样的情绪和情感可以用廉价和高贵的标准去衡量?这是什么样的标准?你是什么样的高贵的标准?说满足着观众最廉价却最渴望得到满足的一些东西,这些廉价的东西是什么东西?这些的设立,都是在放弃逻辑的前提下,放弃了什么逻辑?
然后讲到矛盾,核心矛盾的游离与缺失。你首先假设主题是民乐和西洋乐音乐形式的相互尊重,我们况且不讨论电影究竟是不是想要表达这样的主题,这是另外的讨论,也是您个人的理解,无可厚非;第二您假设主题是有悖于主流意识的差异的包容,很鲜明的观点,这就要说说了,因为我觉得这完全是您的主流意识对这个电影站在制高点上的同情和鄙视,这里面的非主流意识需要的是包容吗,完全不是,他们用自己微弱的力量来为自己的热爱正名,要换来的不是被包容这么可怜,您的两个假设里都提到二次元角色群,在第一个假设里,他们不关键,只是标签和噱头,第二个假设里缺少饱满的对立面的人设!个人觉得究竟是因为角色的需要去确立主题,还是主题的需要去设定角色都没有讨论清楚,就如此坚决的提出两个假设,还在这两个假设里完全否定了人设群,这是要怎样的人挡杀人的霸气,亦或者是我云人云的先入为主的聪明呢?起码我还是不认同的。
人物的灾难性刻画,说每一个人都是有性格没人格,您了解人格这个词的含义么,心理学上讲人格,是指具有自我意识和控制力,有感觉、意志、情感,指区别于他人,具有独特稳定的思维和行为风格;司法解释为具有作为独立自然人的资格。那么,您所说的没人格,是指哪种?有性格,却没人格,这可以理解为您用自己的左手打自己的右脸,连人格是为何都没搞明白就肆意拽词,到底有没有底线,有些观众直接爆粗口表达对电影的不喜欢,我个人觉得还更好,至少表达清楚,不忽悠,这样文绉绉的耍流氓明显更加恶心人!
逻辑转折生硬,您指的是时间逻辑,还是行为逻辑,还是人物的思维逻辑?时间逻辑很简明,电影不存在花哨的剪辑来运用时间逻辑,不需要论,那行为逻辑和思维逻辑,就来论论!您简单的描述为“转变说来就来,随便拿个理由来搪塞,异常疲软”,请明示!说“结尾的比赛虽然过瘾但很幼稚,接不上来就是输了吗?而且对最后比赛胜负起到最重要作用的是唢呐(应该是),整个过程中扬琴并没有起到太大作用,这样的设置并不够聪明”。来论论,您是基于您对音乐知识非常充足的出发点,还是对音乐比赛评判有足够经验的出发点,还是对音乐有很深研究的专业人士的出发点,还是作为这场比赛的参与者的出发点,做出“幼稚”的评价?为什么扬琴要起到关键作用,您是什么逻辑?为什么扬琴不起关键作用,就叫做这样设置并不聪明?理由?我假想下,您的理由是,扬琴没起到关键作用,主角的行为光环满足不了您题目里说的“投机行为”,就是不聪明,对么,只是假想,您的高见?
内在矛盾不足以推动情节发展,这里面你提到民乐学生和西洋乐学生的行为逻辑,说“民乐学生不惜牺牲别人来证明自己,这样的设置说得过去,那这电影的三观就是有问题”,请问电影里民乐学生牺牲了哪个别人,怎样牺牲,牺牲了别人的什么,还是全部?我们看的是同样的电影么?说“就算西洋乐学生看不起民乐,但是人家并没有主动去践踏民乐学生的利益”,在您看来,民乐学生什么样的利益被你叫做利益,什么样的行为才被叫做践踏?电影有类型到“践踏”这样的矛盾设置了么,是您需要的太CULT导演满足不了么?个人觉得电影的矛盾明显就是借学生主体来体现民乐在现今西洋乐被广泛关注和需求的境遇下的生存现状,学校这样密集的题材集中区明明挑的没毛病,用人设为学生的角色的行为和思维逻辑来实现各持己见的表达方式,来唤起民乐的关注度!这么好的立意,这么接地气符合逻辑的展现怎么就三观不正了?是不是要像成熟的智者一样说教,对簿公堂,或者极端的腹黑者展开虐杀才是您以为的有逻辑?你有搞清楚这个电影的人设是学生么,背景是校园么?你可以在有前提的条件下提出不足,那样很好,但把您的逻辑标准强加到别人的成品里,您不觉得很粗暴和无理取闹么?说“就算西洋乐学生看不起民乐,但是人家并没有主动去践踏民乐学生的利益,你难道还不让别人看不起你?人家就算看不起也没有说出来啊,种种这些都是在民乐学生挑事之后才说出来做出来的”,天哪,您的三观建议您拉到太阳下面晒一晒。且不说你究竟有没有认真的观看电影,西洋乐的学生并没有说出来做出来,您到底看的是哪个版本?什么叫做你难道还不让别人看不起你?个人觉得你看不起我可以,您放在心里,但您既然表现出来了,按您的逻辑,就是活该,反抗者都不应该反抗?都是自作自受?简直愚昧!电影恰恰最高级的一点就是,我用我的技惊四座,让你们的傲慢与偏见哑口无言!
最后还有您还有个总结,提到“观众处于一种即被取悦又被冒犯的尴尬处境,可他们却并不自知”,救命啊,你哪来的莫名其妙自作聪明的优越感和制高点,就这种高度的人,狭隘到不自知,竟然可以义正言辞的让别人“学好汉语”,说别人“偷换概念”,还“大清朝灭亡了这么多年了,怎么还有人有这种二元对立非黑即白非此即彼的想法呢”,收起你那些半吊子的“巴纳姆效应”,并不是会拽文嚼字显得很有道理,就是有道理,在讲道理的时候,先把道理搞清楚,在拽词的时候,先查查词义,这是最基本的素质,本觉得您这样的评论不想过多计较,您既然满满的优越还容不下异响,觉得自己技术很赞,辞藻华丽,那可以,论论吧!
我十分清楚的记得这部电影是前几年的时候我们学校放给我们看的。
虽然几年过去,但是我仍然记得看完电影之后老师跟我们说要写观后感,当时我一下子真的就崩溃了。因为我真心觉得电影的情节还是那种老套路,还是那种比较夸张的催泪。真的没啥可以写的!
事后我发现有一些人在看这电影的时候哭了两三遍.........我真不知道他们是怎么做到的,这种强行煽情的电影是要泪点多么低才能看哭啊!
我十分清楚的记得这部电影是前几年的时候我们学校放给我们看的。
虽然几年过去,但是我仍然记得看完电影之后老师跟我们说要写观后感,当时我一下子真的就崩溃了。因为我真心觉得电影的情节还是那种老套路,还是那种比较夸张的催泪。真的没啥可以写的!
事后我发现有一些人在看这电影的时候哭了两三遍.........我真不知道他们是怎么做到的,这种强行煽情的电影是要泪点多么低才能看哭啊!然后我说没看哭还被某些人用异样的眼光看着我仿佛在骂我........
好了,说说电影吧。剧情上的那种套路已经烂大街了,就说说爸爸妈妈是怎么怎么样爱你的,就连最后的结局也没有令人感到意外,完全就是流水账啊有木有!全片的故事主线太平淡了,没有一丝丝的高潮部分,可以说大部分时间都可以称为“尿点”。
我到现在都搞不懂学校为什么要放这片子。
看了这么多期《傲椒的湘菜》,印象最深刻的还是《大厨的仰望》。开篇旁白还在正经八百的说着湘菜的由来,画风一转,大厨杨敬伟竟然偷偷卖萌,瞬间戳中我萌点,忍不住跑来为一本正经卖萌的美食纪录片《傲椒的湘菜》之“最萌的大厨”打call。
看了这么多期《傲椒的湘菜》,印象最深刻的还是《大厨的仰望》。开篇旁白还在正经八百的说着湘菜的由来,画风一转,大厨杨敬伟竟然偷偷卖萌,瞬间戳中我萌点,忍不住跑来为一本正经卖萌的美食纪录片《傲椒的湘菜》之“最萌的大厨”打call。
一部烂剧实在看不下去了,低成本小作坊,把观众当傻子,严重低估观众智商,最大的漏洞就是每次枪战,枪林弹雨,汽车都毫发无损,连玻璃都没有裂,连火箭筒过来小皮卡也完好无损,制片可以卷铺盖走人了!跟抗日神剧有得一拼了,简直侮辱军旅剧,只有这个题材还可以,网络高科技战争! 0 他他他
一部烂剧实在看不下去了,低成本小作坊,把观众当傻子,严重低估观众智商,最大的漏洞就是每次枪战,枪林弹雨,汽车都毫发无损,连玻璃都没有裂,连火箭筒过来小皮卡也完好无损,制片可以卷铺盖走人了!跟抗日神剧有得一拼了,简直侮辱军旅剧,只有这个题材还可以,网络高科技战争! 0 他他他
今天白天没过瘾,所以再看一部张律导演的作品。他的作品看多了就会发现故事大多数都发生在主角们的旅行地,而旅行都是带有原因的,主角们在旅行地的民宿、酒馆、咖啡馆、街道上重新审视人与人之间的关系和暧昧的情感,而在这部影片中张律导演在结构上做了一下调整,先果后因,空间上的置换给观众带来了时光倒流的错觉,不仅如此,张律导演还在这部片子中探讨了一下民族身份的认同和自我认同的问
今天白天没过瘾,所以再看一部张律导演的作品。他的作品看多了就会发现故事大多数都发生在主角们的旅行地,而旅行都是带有原因的,主角们在旅行地的民宿、酒馆、咖啡馆、街道上重新审视人与人之间的关系和暧昧的情感,而在这部影片中张律导演在结构上做了一下调整,先果后因,空间上的置换给观众带来了时光倒流的错觉,不仅如此,张律导演还在这部片子中探讨了一下民族身份的认同和自我认同的问题,还有韩国人的历史观和意识形态的问题,以及致敬了一下爱国诗人尹东柱,虽然有点浅尝辄止,但是也从侧面证明了中日韩文化同宗同源,都是来自中国。而从《庆州》到《咏鹅》,张律导演之所以选择继续和朴海日合作,是因为朴海日身上同时具有雄性和雌性的两种性别特征,眼神中善恶并存,这正体现了佛性,朴海日饰演的这个青年生存状态也挺佛系的,在整部影片中的状态和情绪都挺淡然的,所以张律导演还想跟佛学沾点边。影片中最值得注意的角色就是民宿老板的女儿,民宿老板以为她有自闭症,实际上她只是不愿意和父亲交流,也许是为了纪念母亲所以选择说日语,她在生活中也有朋友,比如饭店的老板娘,她也有喜欢的人,比如朴海日饰演的张允永,还有她喜欢把玩的那个大头娃娃应该是第一次参演电影,后面还在《福冈》和《柳川》中出现了。而总体来看,这部影片就像七岁的骆宾王作出的《咏鹅》一样没有什么深刻的思想内涵和哲理,表达的语言却生动、流畅、自然、返璞归真、清新脱俗,7.5分四颗星。
简直大无语啊,除了教授,镜头多的这几个劫匪都有大病,好好干活不好?非得这几天出幺蛾子?简直大无语啊,除了教授,镜头多的这几个劫匪都有大病,好好干活不好?非得这几天出幺蛾子?简直大无语啊,除了教授,镜头多的这几个劫匪都有大病,好好干活不好?非得这几天出幺蛾子?简直大无语啊,除了教授,镜头多的这几个劫匪都有大病,好好干活不好?非得这几天出幺蛾子?
简直大无语啊,除了教授,镜头多的这几个劫匪都有大病,好好干活不好?非得这几天出幺蛾子?简直大无语啊,除了教授,镜头多的这几个劫匪都有大病,好好干活不好?非得这几天出幺蛾子?简直大无语啊,除了教授,镜头多的这几个劫匪都有大病,好好干活不好?非得这几天出幺蛾子?简直大无语啊,除了教授,镜头多的这几个劫匪都有大病,好好干活不好?非得这几天出幺蛾子?
令我印象最深的剧中人,反倒不是主人公毕加索,而是毕加索的第四任夫人(他称她过毕加索夫人,但没有结婚)弗朗索瓦丝,除了毕加索本人,她是这部剧集中唯二最成功的人了,她人生后半程成长突破了毕加索的阴影,离开毕加索后俩人有两次尖锐的法律对峙,第一次毕加索利用她对两个孩子的爱而狠狠的报复了她的离开,第二次则是她主动挑战这位巨人并获得成功,并获得了他的尊重和爱(那段法
令我印象最深的剧中人,反倒不是主人公毕加索,而是毕加索的第四任夫人(他称她过毕加索夫人,但没有结婚)弗朗索瓦丝,除了毕加索本人,她是这部剧集中唯二最成功的人了,她人生后半程成长突破了毕加索的阴影,离开毕加索后俩人有两次尖锐的法律对峙,第一次毕加索利用她对两个孩子的爱而狠狠的报复了她的离开,第二次则是她主动挑战这位巨人并获得成功,并获得了他的尊重和爱(那段法庭之后的毕加索致电话给她的对话),最终收获了她绘画事业和人生旅程的完美成就。
如果说《天才》第一季记录的爱因斯坦是位渣男,那这第二季的毕加索简直就是极品渣男,终其一生都是在寻觅新鲜刺激的女人方面绞尽脑汁,欺骗、夸张,美名其曰寻找创作的刺激灵感,没错,艺术家之所以成为艺术家,这是基因之一么?
这部剧集在不同时间点的情节的交叉方面特别频繁,令我看到后半部分才能适应,因为毕加索身边的女人总是年轻漂亮,我只好通过毕加索的头发来有意识地判断这是在演哪个时间的故事。
大概是第7集还是第8集的时候,弗朗索瓦丝在为毕加索养育两个孩子,看似毕加索要和过去的人生做切割,要和和美美过日子的时候,令我失望的是毕加索开始了新一轮的猎艳,从这一刻开始,毕加索在我心中开始走下坡路了,而弗朗索瓦丝开启了人生的战斗模式,也许,他俩也是在互相成就吧!
最后提一句,饰演弗朗索瓦丝的演员我第一眼看到的时候觉得眼熟,原来是《信条》里那位只在片头短暂出现过的女科学家。
黄坤玄在《阿郎的故事》里的表演是童星的范本。很多童星只是自持靓和可爱,完全谈不上什么表演。加之成年人写的剧本,行为举止皆是成年角度,让小孩装大人,不是智商欠奉就是非常油条。这部戏里若没有黄坤玄的波仔,周润发的父亲形象也得打一半折扣。波仔正是有点懂,又有点贪玩,又嫌老土又对母亲有向往,还不明白父母的感情多么复杂,写得好也演得好。
吴孟达饰演的角色很重要,波波刚开始以为波仔是他的儿子
黄坤玄在《阿郎的故事》里的表演是童星的范本。很多童星只是自持靓和可爱,完全谈不上什么表演。加之成年人写的剧本,行为举止皆是成年角度,让小孩装大人,不是智商欠奉就是非常油条。这部戏里若没有黄坤玄的波仔,周润发的父亲形象也得打一半折扣。波仔正是有点懂,又有点贪玩,又嫌老土又对母亲有向往,还不明白父母的感情多么复杂,写得好也演得好。
吴孟达饰演的角色很重要,波波刚开始以为波仔是他的儿子,吴孟达的表情埋了个伏笔,让后面办公室一场的尴尬水到渠成。而波波的未婚夫的角色就很工具化。
每场戏几乎都有情绪的起伏和反复。波波对阿郎的冷淡,怨恨,但两人一说起儿子又有联结的亲密,阿郎说告诉儿子妈妈已经死了,张艾嘉垂下捻动吸管的手胜过所有语言,对这个男人又气又失望又没办法又可怜他处境。
阿郎是一个曾经挥霍青春的小混混,人到中年陷入一无所有得过且过的窘境,教导儿子上强词夺理,儿子长大之后难保不会看他不起。但若不是周润发怕是演不出这么丰富的层次——骂着脏话,要借钱给烂赌的同事,自己又自由散漫,打儿子又要说对不起,但不懂如何好好道歉,在无力受挫之后靠暴力宣泄。现在莫说找不到周润发这样的演员,剧本都写不出这么层次分明自圆其说的角色,经常是一个扁平的角色靠消耗演员昔日的形象来强行完成角色。
父子情有时更夺人热泪,我们的社会默认男性不具备照顾子女的能力,以及这不是他“分内”的事,所以“特别不容易”。类似题材还有《带子洪郎》,父爱的诠释都是搏命赚钱,也代表无产者突围的一种生勇。而《爱的世界》里的父子是从中产堕入困顿,父亲被不断践踏,最终走向毁灭,更像是恐怖片。
小混混和富家女的故事也是老港片的套路了,婚姻是女性阶级跃升的手段,小混混终究走向毁灭。阿郎的故事可算是天若有情的后续。主流价值观总是希望男女主能破镜重圆,而现实世界却往往过去之心不可得,因此人到中年的阿郎还是要再毁灭一次。多少是受困于中国人太热衷于团圆的形式,希望将来有真正“一国两制”“高度自治”的亲密关系。
时代大不同。现在多半不会信服一个飙车坐牢的小混混能和职业的赛车手同台竞技。《飞驰人生》都得是有污点的前赛车手逆袭,不会是裸露的古典人性对抗高科技车队。韩寒曾写过一篇文章说不要拿自己的业余爱好试图去挑战以此为生的职业人士(虽然他拍电影的这份爱好一上来已经超出不少职人,可见此行业混乱),而在本片所描绘的那个年代,是不少业余爱好者靠勇在往专业化转型的黄金时代,电影电视行业也是如此——规则尚未明确,大批新人涌入,边做边学,时代处在上升阶段,阶层的流动也是可能——地盘工人攒攒钱也有是机会买楼的。
说起这个就不得不提两部根据hk网文改编的短片,一是《公屋·居屋·私楼》,一是其后续《世伯后传》,后传里世伯自陈是给《阿郎的故事》周润发做翻车替身从此落下残疾的那代人,恰恰可以看做是阿郎如果活下去,晚年的境况——沉默的男人。
作为麦克尤恩的书迷,去年听说了《时间中的孩子》要被BBC改编成电视剧时真的是挺兴奋的,虽然后来电视剧变成了电视电影,fine,有的看就行吧。然而,不得不说,真的是很失望,墙头本尼都救不了的失望。影片的主题呢我也不想多说了,毕竟一千个人眼里有一千个哈姆雷特,你可以说它是对走失儿童的社会关照,也可以说它在讲逝去的童年和成长的剧痛,再或者是两性关系、政府行为反思等等。但其实这些主题
作为麦克尤恩的书迷,去年听说了《时间中的孩子》要被BBC改编成电视剧时真的是挺兴奋的,虽然后来电视剧变成了电视电影,fine,有的看就行吧。然而,不得不说,真的是很失望,墙头本尼都救不了的失望。影片的主题呢我也不想多说了,毕竟一千个人眼里有一千个哈姆雷特,你可以说它是对走失儿童的社会关照,也可以说它在讲逝去的童年和成长的剧痛,再或者是两性关系、政府行为反思等等。但其实这些主题说到底也是聚焦于一个意象,“孩子”。人们对孩子的态度往往反映着一个时代的精神, 这个故事以孩子失踪开篇, 以寻找孩子为主线, 并以孩子出生结尾, “孩子”在结构和主题中都占据中心地位,这是毋庸置疑的。而我觉得可惜的地方,恰恰在于影片对原著另一个重要意象的忽视,那就是“时间”。我想这也是为什么很多人吐槽查尔斯回归童年那条线显得格格不入,以及斯蒂芬的母亲在酒馆看到他的情节太过魔幻让人一脸懵逼。不得不说,后现代主义的时间写作要想改编成影视作品在表现上往往都会大打折扣,太过了呢容易有装逼之嫌,太少了呢就会像这部影片这样表意不清。“时间中的孩子”其实表达的恰恰是创伤过后“从时间中逃离的成人”,因此,对斯蒂芬来说的时间静止与缺口、对查尔斯来说的时间倒流,都是他们逃离时间的方式。然而,“孩子”终究要回归时间, 走向成熟。查尔斯没能实现这一步,所以他就只能作为一个孩子死在树林里了。(这一部分影片表现的死因导向成了查尔斯撰写育儿指南事迹败露所以自杀或被灭口,难怪很多人不理解他的人设。)斯蒂芬走向成熟过程中有几个和时间有关的顿悟, 分别是他在时间缺口中的酒馆外看到自己的母亲并使得母亲留下作为胎儿的自己,接着时空交错他来到木屋和妻子孕育了一个新的生命,以及后来斯蒂芬在时间缺口中解救车祸中的卡车司机乔(这里影片未拍)。另外,斯蒂芬走向成熟恰恰对应了小说中象征孕育孩子九个月的九个章节。这一系列关于时间的意象,试图说明的是爱和生命是回归时间的最佳方式。可惜的是,这些在影片中都没有合适的表达。总而言之,对于原著党来说影片是有遗憾的,看完电影呢我是已经准备回头再去啃一遍原著了。
每年春节我都会提醒我妈,乡村爱情开播了,唯独今年没有,她也没问,我想,我妈终于弃坑了,值得庆贺。
作为国内寿命最长的乡村题材连续剧,乡村爱情曾经辉煌过,前几部的剧情紧贴千禧年初的东北农村生活,剧中主线人物无不出彩,但也许是为了印证江郎才尽这个词,后从第五部开始剧情严重划水,到现在的十四部,基本上已经是硬挺着拍下来了。
早期几部受人欢迎主要是剧情的推进因人物的自然矛盾来
每年春节我都会提醒我妈,乡村爱情开播了,唯独今年没有,她也没问,我想,我妈终于弃坑了,值得庆贺。
作为国内寿命最长的乡村题材连续剧,乡村爱情曾经辉煌过,前几部的剧情紧贴千禧年初的东北农村生活,剧中主线人物无不出彩,但也许是为了印证江郎才尽这个词,后从第五部开始剧情严重划水,到现在的十四部,基本上已经是硬挺着拍下来了。
早期几部受人欢迎主要是剧情的推进因人物的自然矛盾来执行,现在是为了水时长强行制造矛盾,人物失去了生活的色彩,越来越僵硬,已经不能用脸谱话来形容,应该说机器化。
今年这一部四十集,开头看上去是个新题材厨艺比赛,但本质上并未脱离拉投资高赞助那一套老梗,中间重复一段相亲环节响应一下国家政策,这就水到了三十集,后面可见的剧情应该放在黄金副线王大拿身上,那指定是老头离家流浪老年痴呆了,等杨晓燕幡然醒悟找人回来,真心感动上苍,老年痴呆不药而愈,两口子继续过着幸福的生活啊,后面编剧也必然会出来辟谣——阿拉人家绝对没有看过刘老根哦,阿拉当时还很年轻啦。
我们隔应的是重复融梗吗?似乎也不是,你就照搬刘老根第一部的剧情过来水完后面十集也行,关键是杨晓燕的演技没人家丁香的十分之一啊。
不过骂完还是要看的,我们现在看乡村爱情已经完全不是为了看剧情了,乡村爱情已经成功将自己拍成了连续剧版的春晚,在众人的声讨和谩骂中陪伴无数中国人度过春节,我们或许不看,但一定要打开电视让他播着、演着,作为春节的背景,我想,乡村爱情成功干掉了所有正经和不正经的广告,这也是一种骄傲吧。
各种不合理的情节,真是粗制滥造。111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111
各种不合理的情节,真是粗制滥造。111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111