体会过鬼压床，耗尽力气却喊不出声的噩梦吗？如果我说这部影片88分钟的每一秒都是如此濒临崩溃的绝望，你还有勇气打开吗？

不间断的工作，母职的挤压，无时无刻不在奔跑的处境，构成了一个「全职」的女人。想要让生活完蛋很简单，难的是在泥潭里挣扎得以求生的局面。伸手就能够到的甜头是虚假的承诺，看似救命稻草般的机遇实则指向更黑暗的深渊，是选择成为齿轮，还是就此认输？这就是摆在每个女性面前的选择题。

叫孩子起床、做早餐、送孩子到邻居家帮忙照顾、赶地铁跨市工作、催缴房贷、因为面试拜托别人代班、训练新人、持续弯腰体力劳动、吃完午饭继续开工、应对客人提前入住、跟装死的前夫索要赡养费、给孩子老师采买礼物、在罢工潮里找寻可行的交通方式、电话里安抚不听话的孩子、挤上缆车、邻居不满孩子过于调皮要重新找人照顾、收拾孩子上床睡觉、准备面试、闹钟一响又是新的一天……这不是生活，是轮回地狱一样的压榨。

除了是年度女性意识的代表之作，更是最好的避孕药，最成功的恐怖片！

二刷，好感飙升，太感动了。

首先，很喜欢波米的解读，对我产生了启发，但二刷的时候发现这种解读还是有明显漏洞：旁白在帕西诺和小李刚会面的时候已经出现了一次，以及，第三幕的日期出现方式也并没有不同（只是因为跨度大所以在前面加了黑底白字的“六个月后”，具体日期还是以黄色小字出现了），但很庆幸和感谢有那期长节目驱动我二刷。

这篇写得很简单，更多的相关细节就不加入论证和深化了，只是尝试提供另一个观看角度。这个角度是基于我二刷的感受形成的——私以为第一幕还是常规的，虚构人物与真实人物看起来处在同一时空，有关现实和电影的分界也并未形成，所以是被默认为现实的。

现实时空→电影时空的递进是由第二幕开启的，且并没有那么数学题，而是以体验性极高的方式：

【详细】

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人民的财产改名突围，终于上映了。虽然拍的一般，反响远不然几年前的人民的名义，但我还是迫不及待的看了原著。刚刚读完最后一章，内心怅然。齐本安用了四五个月时间，在京州icon掀起巨浪，推翻了林家铺子，大师兄林满江病发身亡。原本搞业务出身的他，以为能在京州中福大展拳脚，却被一纸冷冰冰的调令调回总部，做纪检组副组长。被某些人说成逼死师妹，害死师兄的罪魁祸首。讽刺的事，领导们面上大夸齐本安，但之前支持他的所谓的几个后台也没人愿意为他留在京州说话，却用党纪国法为理由，让他服从安排。牛俊杰作为这场风波的急先锋，也被秋后算账，被迫辞职。齐本安找领导为他说话，回复居然是反腐没有法外之地。功劳苦劳一样没有，到头来牛俊杰自己老婆死了，工作没了。京州领导干部大换血，自己这个一线出身的被一脚踢开。最后齐本安回忆起师兄弟几个与师傅程端阳见面时的场景失声痛哭。回想书中，齐本安几个所谓的后台，真的是看中齐本安的能力吗？显然不是，否则再怎么也应该让齐本安在京州施展一下抱负，再者书里明确说了，还是自家人了解自家人，换了其他人几个月内反不了林满江……大概是看中齐本安是林满江师弟的这个身份吧，自家人反自家人，看看，你自家兄弟都反你。于是被人当枪使，最后过河拆桥。我想我要是书中的齐本安，断然不会去反大师兄的腐败，中福集团谁都能去反林满江，但是我不行。

都2021年了，为什么还有这种垃圾剧，编剧和导演是活在古代吗？什么垃圾电视剧？程序员版落跑甜心？淦，真是给垃圾垃圾到家了。同学程序员表示很淦，性别歧视？男主发言十分恶臭，不尊重女性，同时也在抹黑程序员。吐槽我都看不进去，ctrl+v？但凡学点知识，摸过电脑的都知道吧？这是什么脑残发言？这是人编出来的台词？一个真敢写一个真敢拍最后一个真敢演。。什么垃圾，为什么只可以一星。。。把豆瓣下载回来就是为了给你打分，开心不？还有啊，女主啊画心师时就注意到了，挺漂亮，为啥老拍垃圾剧？。。。大无语

安德森的电影在剪辑方面是我最欣赏的，从来不拖泥带水、语言画面和故事天衣无缝的契合、感觉没有一分钟的浪费。不过安德森在导演了犬之岛、尝试了动画片的风格之后就有些走火入魔了，电影的画面越发向虚拟化和布景化发展，一味的强调视觉效果。他果然在这部片子里展现出不一般的效果，特别是黑白彩色之间的切换、还有把城市风光用背景板来制作，很多场景有那么一种舞台剧的感觉，在一个虚构的狭小时空里、反而给了演员充分的发挥空间，我感觉几位老戏骨飙戏的异常开心。也不是说这部影片的故事讲的不好，起码第一个小故事就很精彩、在我看来安德森仅仅拍了三分之一的好片。语言本来是安德森的强项，如同滨口龙介的影片特色就是看似啰嗦其实很值得玩味的台词，毕竟滨口导演是东大文学系毕业的。安德森在早期的几部片子里的台词都有非常工整精致和诙谐的，法兰西特派里完全丢失语言表达上的美感，甚至影响了观众对影片的理解。从整体上讲，安德森的艺术特色是语言、剪辑和构图上的对称统一，如果其中某一个元素不到位、会影响整部影片的观感。法兰西特派里的剪辑依旧凌厉，构图上更不用说、简洁和高对比度在视觉上给人以极度的舒适感，唯一的遗憾是对话的苍白无力。即使如此我还是佩服导演的调度能力，这么复杂的故事线和时空跳转的急转身，安德森统统放进去了。我期待安德森三角形的下一次成功。P.S. 蕾雅·赛杜最近红的不成样子啊，我心目中的女邦德在片中大胆出演，果然美的一塌糊涂，我觉得第一个小故事完全可以让她和边境杀手的那个男主演丰富成一部大片，可惜了。

不只是过去，亦是现在牢记，抗日战争抗的不是日本，而是信奉军国主义/纳粹主义的日本法西斯，他们并不代表日本。当你因各种原因将他们一棍子打死的时候，你自己便已是一名纳粹。那个时代 没有对错 没有是非 只有活着--写在最前面的话大妮 二妮 兰花 以及其他姑娘--受害者日军--施暴者村民 --旁观者（以上仅为粗分）整个悲剧的起因，是村长的一点点私心。他不希望自己的女儿遭受不幸，于是将二妮送进了黑暗。村长女儿兰花的悲愤，一口撞破村长谎言，导致了大妮的黑暗，和大妮丈夫的假死，同时，她性子里刚烈，也为村长一家的死埋下了伏笔。在大妮丈夫的帮助下初见光明，又被日军拉回黑暗，因有孕在身而得以自由，又被周围人指指点点，最后绝望之下选择跳崖而亡的二妮；为了救二妮选择绝望的大妮，因为丈夫的愿望而一个人孤独又沉重的选择活着，浅田君（浅野君？）曾是绝望中的一点点慰籍，最后成了压塌她的最后一根稻草，她的丈夫的遗物让她重新点燃了希望，然后这一点点火光又被周围人无情的踩熄了，她这一生都在自责，自责自己，一生痛苦，一生悲凉。最后回忆生前，或许最为愉悦的，一是与丈夫的婚礼，二是通过电视得知日本政府承认了当年的罪行。整部影片中，大妮 二妮 兰花 还有其他未曾出现姓名的姑娘，都是受害者。她们承受了寻常人不能承受的痛，背负了寻常人不能背负的重。于她们而言，无论是带着痛苦与绝望的死去，还是背负着逝者的愿望寿正终寝，都是一种解脱。村长一家的悲剧，从一开始就注定了。村长希望保全村子，保全性命，选择了同意日本少佐的要求，送上了“洗衣服的”姑娘（二妮），在大妮丈夫登门问询的时候处处掩饰。他想要保全自己女儿，保全村子里的女人，选择了牺牲外村的女人（二妮），最后，他一个也没有保住。大妮一家，悲剧起源于大妮想要救二妮。只是在那个时代，无论她做怎样的选择，结局都注定了悲剧。关于日军少佐，最开始他的选择，或许只是为了发泄欲望，但是到了后期，尤其是发现大妮对待自己与浅田君的不同后，他对大妮的所作所为，变成了求而不得，在他的认知里，大妮身体是他的，大妮情绪与精神也应当是他的，加之当时日军作战失利（打满绷带的日军军人），种种超出他掌控的事情促使他做出来后来的行为：让其他士兵强/暴大妮，最后又让浅田君当众强/暴了她关于浅田君：浅田君是一个复杂又懦弱的人，他会在训练的时候脱队去画画，在见到大妮被强/暴后绝望的样子时，选择画了一张肖像让大妮有了一点点寄托。某种意义上，他把大妮当做了他的姐姐，又或者是，将照顾大妮作为了一种赎罪方式（无力帮助其他人）。他又是懦弱的，在少佐的威胁下，他做了压垮大妮的稻草，又选择在若干年后向大妮下跪赎罪。大妮的丈夫：emmmmmmmm不知道要说什么，在剧中他的形象很单薄，他有一点点鲁莽（开篇对村长的不满，去救大妮但是缺没有考虑到自己的父母），他爱大妮，但是又成为了大妮此后痛苦的另一个源头。大妮背负着他的愿望活下去，在得到他遗物后又因为之前的不幸而被迫远离他的坟墓。二妮：因为不是本村人而被村长送去给了日本人，离开军营后，因为怀了日本人的孩子而被村里人排斥，想要打掉孩子却打不掉，最终选择了自杀。二妮的父亲：一是恨二妮为什么怀了日本人的种，丢了自己的脸，毁了祖上的清誉，二是恨自己没用保护好自己的女儿，三是在二妮打不掉孩子的时候对二妮的心疼，四是二妮选择跳崖时的悲痛。其他村民：幸存者，亦是刽子手----------------------------------------------------------------------------------下面是可能的过分解读影片中的受害者，可以看作是当下米兔运动中的受害者，她们/他们都遭遇了不幸，又在遭遇后遭受了周围人的攻击，最后自闭，乃至于自杀影片中的村民，可以看作是现实中的旁观者，他们既是这些猥亵行为的幸存者，又是杀害受害者的刽子手。他们把幸存看作是理所应当的，认为自己是高高在上的路人，是完整的，是干净的。他们或许会选择旁观，事不关己高高挂起，直到自己成为受害者时才开始懊悔，又或者会开始受害者有罪论，将自己的不满与恐惧化作言语，无形的伤害着每一个人。影片中的日军，是犯罪者。他们为了满足自己的私欲，不择手段，抛弃良知，最终自我毁灭

年度黑马 比起年底排片和口碑双丰收的 利刃出鞘 这部上映的悄无声息 排片也少得可怜 不是冲着老爷子的名号可能就错过了

同样是真实故事改编 比起萨利 更被这部打动 老爷子实在太擅长讲这类故事了 从人本身出发 挖掘延伸 大概我永远也拒绝不了这类故事 比起Sully Richard身上 更能看到自己的某部分的缩影 容易满足也极易丧气 抱着幻想又不够脚踏实地 守着心里的一点点热忱和善良 还有微不足道的英雄梦想 按部就班 浑浑噩噩的过日子 他代表的不是少数 某一类人 他代表的是 平凡又普通的 大多数

迅速击溃我的部分 在FBI大摇大摆冲进Richard家四处取证 在那句 “警察对警察”后 沃森臭骂Richard开始 那一刻我才惊觉Richard如此善良 从那一part开始 心里开始升腾起巨大的难过 在母亲躲在卫生间哭过后抱着Richard说“怪我没有保护好你” 在发布会母亲极力镇定最终却哽咽着捂脸说求媒体记者放过Richard放过他们一家 在FBI最终审讯后镜头停在门上那个联邦政府的logo 一层一层的难过堆叠起来 即使从进影院前已经知道故事的定版 依然忍不住颤抖

老爷子在这部电影里对故事的表现手法依然 十分克制 全片几乎没有什么激烈的冲突 印象最深的是那个跳切到几乎有些生硬的蒙太奇 像是在刻意将观众的注意力从故事情节里拉出来 三天内两部电影看下来对老爷子的个人风格有了一定的了解 个人风格真的太重要了 能将讲好故事作为毕生追求的人太幸福了 国内多几个这种踏踏实实讲好故事的导演就好了