Ramona
莫名其妙的看到一个知乎上的帖子，人是否有来生，然后放了放，去做其他的事情了。
冥冥之中有指引，整理以前的日式写真，看到了肉嘟嘟的有村架纯，然后好奇心去搜了她的现状，弹出来了她最近拍的一部片子《咖啡未冷前》。
emmmm……是部带点玄幻色彩的片子，去年2018年上映的，如果能够回到过去？
如果能够回到过去，发生的事情不会变，但是作为旁观者的心态
莫名其妙的看到一个知乎上的帖子，人是否有来生，然后放了放，去做其他的事情了。
冥冥之中有指引，整理以前的日式写真，看到了肉嘟嘟的有村架纯，然后好奇心去搜了她的现状，弹出来了她最近拍的一部片子《咖啡未冷前》。
emmmm……是部带点玄幻色彩的片子，去年2018年上映的，如果能够回到过去？
如果能够回到过去，发生的事情不会变，但是作为旁观者的心态会变。
沉溺在过去，还是在过去得到救赎，走出过去，获得新生，全靠自己。
佛渡有缘人。
时机未到。
100个人或许拥有100种人生。
每一个人都会有自己想要的人生。
并非是一样的。
每个人都有不一样的人生课题。
或许是亲情，也或许是爱情。
站在不同的维度看自己？
又是什么样子的。
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唐小云刚看了泰版《王子变青蛙》的第11集，忍不住的想安利一波演员的演技，无论配角还是主角，各位真的不只是有演技，还有“眼技”啊。第11集可以说是一个小高潮了，男主恢复了记忆，而且误会女主，认为女主隐瞒真相，把自己当成傻子耍。其实在前半部分，剧里并没有明确地说出男主恢复记忆的剧情，设下了一个小小的疑问。直到男主回到女主家，再次询问之前的事情的时候，可以明显看出男主的眼神变
刚看了泰版《王子变青蛙》的第11集，忍不住的想安利一波演员的演技，无论配角还是主角，各位真的不只是有演技，还有“眼技”啊。第11集可以说是一个小高潮了，男主恢复了记忆，而且误会女主，认为女主隐瞒真相，把自己当成傻子耍。其实在前半部分，剧里并没有明确地说出男主恢复记忆的剧情，设下了一个小小的疑问。直到男主回到女主家，再次询问之前的事情的时候，可以明显看出男主的眼神变换。看到这里，马上就知道了，原来男主已经记起来了自己是金通。
包括之后两个人在情侣桥对峙的时候，女主的悔恨和无奈，男主的怨恨和愤怒形成了一个鲜明的对比。两个人完全没有各演各的那种感觉，而是有一种配合的很好的默契。女主为了不让村子里的人担心，眼睛里强忍着泪水说以后要去照顾男主，安慰大家男主并没有想起之前 的事情的时候真的让人心疼。尤其是大家都在为女主开心，畅想以后的美好生活的时候，对女主眼神的一段特写。眼睛泛红，感觉下一秒泪水就要掉下来了，但还是微微抬头，紧咬嘴唇，不让眼泪掉下来。
不得不说，Son和Vill的演技真的是一绝！
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陈精优看新闻才跟过来的，麻烦问问制片方一点事怎么处理的，说清楚没有
看新闻才跟过来的，麻烦问问制片方一点事怎么处理的，说清楚没有
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视幻听虚13345214
云之东71231677
焦糖玛奇朵少冰老实讲很精彩，大佬的控制，底层的挣扎。
特别是面对巨大的压力，大佬都习惯了，还是一如既往的冷静处事，女主在面对巨大压力时那种无主感，很真实，斗来斗去，终究都是大佬们的游戏。
只用6级就讲完了，故事情节紧凑，不像那些几十级肥皂剧又臭又长。
看到后面我一直以为他们会为权利演变成杀人，这就是看某种剧看多了，为了钱为了权在电视剧里就必须杀人。哎，中毒太深啊！
老实讲很精彩，大佬的控制，底层的挣扎。
特别是面对巨大的压力，大佬都习惯了，还是一如既往的冷静处事，女主在面对巨大压力时那种无主感，很真实，斗来斗去，终究都是大佬们的游戏。
只用6级就讲完了，故事情节紧凑，不像那些几十级肥皂剧又臭又长。
看到后面我一直以为他们会为权利演变成杀人，这就是看某种剧看多了，为了钱为了权在电视剧里就必须杀人。哎，中毒太深啊！
剧不错，我给8.8，推荐，周末没事在家，可以一次刷完。
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砸瓦鲁多其实作为小成本制作的话，还是可以看的，整体风格轻松搞笑，特效至少比什么斗气化马之流强出不少，电影有对人本性的讽刺，相对于妖对大仙的威胁，还是人类更恐怖一些。
道家神仙之中赤脚大仙虽然是散修，但论起修为和背景远不是孙悟空之流能碰瓷的。有种说法赤脚是九天玄女的关门弟子，九天玄女是女娲的侍女属于上古神明，严格来说赤脚是有女娲做靠山的。另外九天玄女和王母娘娘是师姐妹，玉帝能登上帝位也有赤
其实作为小成本制作的话，还是可以看的，整体风格轻松搞笑，特效至少比什么斗气化马之流强出不少，电影有对人本性的讽刺，相对于妖对大仙的威胁，还是人类更恐怖一些。
道家神仙之中赤脚大仙虽然是散修，但论起修为和背景远不是孙悟空之流能碰瓷的。有种说法赤脚是九天玄女的关门弟子，九天玄女是女娲的侍女属于上古神明，严格来说赤脚是有女娲做靠山的。另外九天玄女和王母娘娘是师姐妹，玉帝能登上帝位也有赤脚的功劳，所以于公于私赤脚大仙确实是有几分面子的。
就是这样一位到哪都得卖几分面子的神仙，在剧情里居然和几个凡人都得有来有回是削得过分了，对付大仙的时候村民手段层出不穷，又是封法力，又是神仙醉，甚至天雷都用出来了，但面对反派的时候又开始摆烂，这不合逻辑啊。还有一点不得不提，哪有王母娘娘亲自出来解决问题的。
这部电影里有太多影子，其中最明显的是周星驰式的风格，有非常明显的相似之处，比如村民打妖怪时手里掏出来的咸鱼，还有大天蓬的主线剧情，这里女主角是玉如意，大天蓬里女主角是钉耙，同样的香消玉殒，同样的化身兵器，确定不是照搬过来的设定吗？
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阿碗这剧跟《为了N》就是完完全全一样的套路——
都是以“死亡”作为开场，而与这起“死亡事件”相关联的不同个人，则又各自因的为某些共同利益关系而组成一个联盟团体，决心将事件的真相保持成一个即使拖进坟墓也不会曝光于世的“秘密”。
港真，凑佳苗的故事的确时常喷你一脸狗血，人物关系设定上也常有套路之嫌
这剧跟《为了N》就是完完全全一样的套路——
都是以“死亡”作为开场，而与这起“死亡事件”相关联的不同个人，则又各自因的为某些共同利益关系而组成一个联盟团体，决心将事件的真相保持成一个即使拖进坟墓也不会曝光于世的“秘密”。
港真，凑佳苗的故事的确时常喷你一脸狗血，人物关系设定上也常有套路之嫌，但原著文字可以通过扑朔迷离的写作架构来呈现悬疑效果，放到影像上，一部长达十集的日剧，很有可能就会因为结尾太过于“鸡毛蒜皮”而显得前面费尽心思的铺垫做作不堪。
于是乎作为编剧的凑佳苗，擅长制造各种适合全民讨论的“话题”——
《为了N》里讲的是女主人公如何卯足了劲摆脱原生家庭所带来的苦命人生；《白雪公主杀人事件》讲的是网络暴力与全民参与案情；《告白》里讲的是畸形的教育所培养出来的畸形学生......
而到了《反转》，凑佳苗少有的男性视角作品，讲的是日本社会同辈男青年之间的生存困境。
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shallow ally19391937
李现迷妹欢迎关注个人公众号：北回归线(NonthStory )
上一次去电影院看《夏洛特烦恼》和《驴得水》，结束的时候全场鼓掌，《羞羞的铁拳》同样如此。这一次，开心麻花带着观众，一起上了山，下了河，进了竹林，拜了师。用一个个密集而精彩的笑点与包袱讲了一个有趣的故事。而且，更可贵的是，开心麻花的每
欢迎关注个人公众号：北回归线(NonthStory )
上一次去电影院看《夏洛特烦恼》和《驴得水》，结束的时候全场鼓掌，《羞羞的铁拳》同样如此。这一次，开心麻花带着观众，一起上了山，下了河，进了竹林，拜了师。用一个个密集而精彩的笑点与包袱讲了一个有趣的故事。而且，更可贵的是，开心麻花的每一部作品在搞笑之余，似乎都保留那么一份初心。从最初的寂寂无名，一场话剧台下寥寥几人观看却依然坚持演出，到而今声名远扬，票房过十几亿，却始终没有在几位主创的身上看到浮躁气。
开心麻花的喜剧抖笑料包袱当然驾轻就熟，每五分钟一个笑点抖的既不落俗套又相当叫人回味，近几年的电影市场似乎渐渐走入正轨，经历了前几年资本侵入时的圈钱之作，能沉淀下来的都是好作品。观众也越来越挑剔，浮于表层的喜剧很难让绝大多数观众买账。而好的喜剧不仅对于“喜”的部分有着高要求，对于多层次的转换，亦同样标准甚高。
《羞羞的铁拳》里，艾伦饰演的艾迪生和马丽饰演的马小跌入泳池互换了身体，在最初的各自排斥和厌恶中，抖了不少笑话，比如艾迪生为了气马小，直播表演“铁锅炖自己”，在游泳比赛直播，扒掉参赛男选手的泳裤；比如沈腾饰演的“副掌门”，一副大师派头的腾空而起最后尴尬落地失误跪下的出场方式更是滑稽有趣，令人忍俊不禁。
“互换身体”在很多电影题材中其实也都有表达，但是《羞羞的铁拳》仍然玩出了自己的花样。马丽和艾伦话剧演员出身，也都多次演绎电影的话剧版，更是将互换性别后的每一个动作和神情都表演得非常传神。马丽甚至说，因为这个角色，自己彷佛重新活了一遍。艾伦也似乎真的将一个女生装进了自己的身体里，表演很“娘”，也就超级贴近角色。而我最钟爱的沈腾，虽然在《羞羞的铁拳》里不是男一号，但是他的每一个出场都太惊艳了，每一个出场都让人笑到喷饭，这大概也正是沈腾的天赋所在。
笑点太多，笑到腹痛。而每一次看开心麻花的作品，都能感受到团队的用心，还有进步。从《夏洛特烦恼》到《驴得水》，再到这部《羞羞的铁拳》，开心麻花的电影早已成为“麻花出品必属精品”的品牌。而这些精心打磨的作品，正因为每一部的题材和立意都不同，才更棱角分明，无论何时回想起来，都会记忆尤深。
而撇开这些笑点外的《羞羞的铁拳》，也相当有看点。如果说现代社会的快节奏以及对成功的统一标准常常让人焦虑和无所适从，《羞羞的铁拳》则用自己的方式，表达了对这种现状的反思。
当得知影片中的大反派吴良才是操纵黑幕的最大黑手，马小和艾迪生开始了他们的“揭发计划”。赢得比赛才能让吴良的赌局扑空，马小和艾迪生上山拜师学习技法，在正式比赛的最后也是最关键的一场，马小和艾迪生的身体意外互换了回来，在观众都以为并未接受训练的艾迪生必败无疑时，导演则巧妙地安排了一场以“兵来将挡水来土掩”的拳法，最终用智慧打败了昔日的拳王吴良。情节的设置巧具匠心，方寸不乱。
开心麻花的作品每部都追，团队不大，却从戏剧到小品到电影每年保持高产的输出，红了好多年之后的开心麻花，在原本坚持的风格上愈加打磨，每部都期待，每部都不失望。段子不重复已属难得，更难得的是，他们在创作的过程中常常加入反思。如果说处处顺利的喜剧太过单一，那最初经历挫折、困惑甚至痛苦的开心麻花，则在此后的每一部喜剧中，都加入了多层次的元素和张力，跌宕起伏，余音绕梁。
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中国大妈7626344
明益从罗二死的时候我就怀疑这个罗二有问题，果然是这样，我也太聪明了，哈哈，结局的意思是一切的罪都从宋慈一时心善没有揭发老鲁开始，如果把老鲁关起来了老鲁就不会有救人这事，不救人就没有凝香馆赵友发那俩人的相遇了，接下来的事就都不会发生，所以世间的事，真的很难说清该做不该做，因为老鲁也是很可怜。
从罗二死的时候我就怀疑这个罗二有问题，果然是这样，我也太聪明了，哈哈，结局的意思是一切的罪都从宋慈一时心善没有揭发老鲁开始，如果把老鲁关起来了老鲁就不会有救人这事，不救人就没有凝香馆赵友发那俩人的相遇了，接下来的事就都不会发生，所以世间的事，真的很难说清该做不该做，因为老鲁也是很可怜。
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cookie89921从小看tvb长大，不可否认，最近的tvb一直在走下坡路。但之前擅长拍摄各种职场剧的老牌制作团队而言，tvb确实已经形成了自己固定的剧情模版 这点比国产的职场剧强出不少。壮志高飞一开头超尴尬的开场就能看到copy港剧的影子，甚至整个镜头画面都有一种tvb的味道。但主演们尴尬的演技和整部剧情的情节设置真的越看越想骂街。懂得借鉴是好事，可以参考港剧辉煌的时代那些优秀职场剧的范本，但是不能在借鉴的基
从小看tvb长大，不可否认，最近的tvb一直在走下坡路。但之前擅长拍摄各种职场剧的老牌制作团队而言，tvb确实已经形成了自己固定的剧情模版 这点比国产的职场剧强出不少。壮志高飞一开头超尴尬的开场就能看到copy港剧的影子，甚至整个镜头画面都有一种tvb的味道。但主演们尴尬的演技和整部剧情的情节设置真的越看越想骂街。懂得借鉴是好事，可以参考港剧辉煌的时代那些优秀职场剧的范本，但是不能在借鉴的基础之上完全不用心，没有一点自己的想法和努力跟现在垃圾网剧又有什么分别呢！！！
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华零丁8年抗战，国民政府领导下的国民革命军与日军共有22场大型会战、大型战斗1117次、小型战斗38931次。国民革命军陆军伤亡、失踪约321万人，空军阵亡4321人、损失战机2468架，海军损失殆尽。加上因病减员等非战场损失，国民革命军牺牲380万人，牺牲了包括张自忠在内的11名上将，34名中将，50名少将。 共军死亡人数居然连大陆的教科书都没有罗列，真是奇怪！ 目前能找到的，是八路军后来的人
8年抗战，国民政府领导下的国民革命军与日军共有22场大型会战、大型战斗1117次、小型战斗38931次。国民革命军陆军伤亡、失踪约321万人，空军阵亡4321人、损失战机2468架，海军损失殆尽。加上因病减员等非战场损失，国民革命军牺牲380万人，牺牲了包括张自忠在内的11名上将，34名中将，50名少将。 共军死亡人数居然连大陆的教科书都没有罗列，真是奇怪！ 目前能找到的，是八路军后来的人数扩张。八路军人数在抗日战争前后的变化： 1937年改编为国军时：5.5万 1937年底：9.2万 1938年底：18.2万 1939年底：32万 1940年底：50万 1941年底：44万（减员） 1942年底：45.1万（增长缓慢） 1943年底：46.4万 1944年底：75.9万 1945年抗战胜利：127万
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?Triticum?L.洪尚秀确是深爱、乃至崇拜金敏喜的（那种对美的崇拜）。小儿科一样地推拉镜头，那是对美的最朴实的慨叹。（初看还真是觉得奇怪，我们习惯了精致的电影）
他的镜头像是在作画，一副看起来有点奇怪的画。也像是在写诗，一首韩国人机械跟读的法文诗。还像在作曲，最简单的数字歌。
金敏喜也确实很美。两道笑眉，面容淡然，没有任何她过不去的事，洒脱。
于佩尔阿姨全程打酱油，行走在错
洪尚秀确是深爱、乃至崇拜金敏喜的（那种对美的崇拜）。小儿科一样地推拉镜头，那是对美的最朴实的慨叹。（初看还真是觉得奇怪，我们习惯了精致的电影）
他的镜头像是在作画，一副看起来有点奇怪的画。也像是在写诗，一首韩国人机械跟读的法文诗。还像在作曲，最简单的数字歌。
金敏喜也确实很美。两道笑眉，面容淡然，没有任何她过不去的事，洒脱。
于佩尔阿姨全程打酱油，行走在错乱的时间轴里，蓝色香奈儿包很好看。她带着相机，在收集故事，也在改变故事。
一个小时的时长里，最突出的两个部分是：
1、女上司同万熙谈话，委婉宣布解雇她的消息。理由很荒诞：
我最看重员工的是率直，这是天生的品质，后天努力不来的，但是你没有。
而不管万熙怎么问，上司都绝口不提具体的事情。只能委委屈屈地认了，闲坐在咖啡馆和海边。但看起来若有所思：“我真的不率直吗？”
2、男导演在阳台偶遇穿着暴露画着浓妆的万熙，聊着聊着开始斥责她。
你想成为男人眼中的尤物吗？想从别的男人那里得到一时廉价的关心？
你十八岁一无所知，什么都想尝试的时候（还能这样），你现在这么大了，还想成为廉价的好奇心的对象吗？这样对你来说，能留下什么真真正正好的东西吗？
你那么漂亮，你的灵魂那么美丽，你什么也不做就很漂亮了，为什么要如此伤害自己？
不要这样，不论你做什么，你正如你所拥有的那样，堂堂正正地活着，不要去练什么，不要去卖什么。
骂得很重，令人有些莫名其妙。
但到最后，随镜头安静地跟着那个身影，看她倔强地打包着物品，不要任何人帮忙，准备被扫地出门。却感觉好像明白两个年长的人在说什么了。
什么叫“纯真，但是不率直？”，为什么化个妆，穿个热裤就这么令他痛心？
解雇的真实原因不言自明，一场酒的作用，年轻漂亮的女下属，旧的爱情和不再漂亮的脸，嫉妒。但是女上司也并非乱找借口，而是句句肺腑，像她自己追求的那样“率直”。倘若真的要找借口，何苦如此蹩脚麻烦？工作上的疏漏，人员编制等等，何苦跟一个员工谈灵魂的事？这太诡异了，难怪有人说像梦。她说她，“纯真却不率直”。
男导演也句句直指她利用自己的美。尽管并非恶意，并非功利，可她是明白的。对于别人夸奖自己美的言语能优雅应对，受之自然的美人，都不会是不自知的。其次，她对于佩尔说自己“从前喝酒，现在不再喝酒了”，她明白酒后是出过事的。再次，男导演一通指责和教训“不要去卖什么”后，她有些委屈还是接受了，说“是”，却反过来质问他“导演就没做过这样的事吗？”，男人理亏，“我毕竟是男人嘛，可能吧。”
在海边，她对于佩尔说，自己曾是“电影销售人员”，但是：
Selling is no fun.We shouldn't sell anything.售卖毫无乐趣，我们不应该售卖任何东西。
导演后来也说，不要去练习，不要去售卖，不要去化妆，不要去改变自己的样子，只为了廉价的关心，好奇和爱。
于佩尔的相机是形而上学的，拍下你以后的你就不再是你。
万熙是有秘密的 ，每一个抽烟望向远方的背影里，她在消化着不率直的一切。
那么生活在生活其中呢，如何能不去改变自己的样子？如何拒绝廉价的表演和迎合。正如洪氏的电影本身，粗粝感跟戛纳的阳光海滩竟然绝配，直白的镜头语言冲淡了荒诞故事的戏剧感，明白如话，清淡如水，如爱人的那张美丽的脸。坚持不尴尬地说着尴尬的话，直到把尴尬变成真诚，把尴尬拍成了美。不售卖的态度，从中可见。这是一个非常幽默，率直，可爱的人。
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卷柒_oé这部黑话律师虽然有可能能对大多数人来讲只是一部平平的悬疑剧情。但是这部剧对于我来是非常重要、别具意义的一部剧。还记得刚看到这部剧是在抖音的影评中，第一集开始这样的题材就吸引住了我的眼球，逐渐的一集接着一集的刷了下去。过了几天当我给我好朋友分享这部剧的时候，她推荐了我去看原片，当刷到大概第4，5集时女主出来了，没错她就是——林允儿，正是这部剧让我真真正正的了解了她，喜欢上了她。此外黑话律师也是
这部黑话律师虽然有可能能对大多数人来讲只是一部平平的悬疑剧情。但是这部剧对于我来是非常重要、别具意义的一部剧。还记得刚看到这部剧是在抖音的影评中，第一集开始这样的题材就吸引住了我的眼球，逐渐的一集接着一集的刷了下去。过了几天当我给我好朋友分享这部剧的时候，她推荐了我去看原片，当刷到大概第4，5集时女主出来了，没错她就是——林允儿，正是这部剧让我真真正正的了解了她，喜欢上了她。此外黑话律师也是本人的第一部看的完整的韩剧。有可能我和别人说22年才粉上了允儿，大家都在惊叹“姐都出道15年辣，还有新粉丝啊”。当然哈哈哈，07年出道的允儿，而我却是07年出生。一个男生嘛小时候啥也不懂，别提追星了。当允儿在这部剧出现的第一个镜头时，那一刻我就沦陷了，不知道大家懂不懂这种感觉哈，是真的瞬间被美得讲不出话了。那一刻我爱上了林允儿，现在是23年的1月，离我第一次粉上已经将近半年了吧，我已经完全了解了她，也正因为喜欢上了允儿，我成为了少女时代的粉丝，渐渐的我入坑了剋泡，我也开始了追星之路。所以这部剧带给我的不仅仅是剧情上所呈现的内容，更重要的这部剧为我的青春又画上了浓墨重彩的一笔，感谢黑话律师，这部剧将永远是我个人的韩剧Top1！
最后表白林允儿！林允儿感谢你的出现，开始现在以后都将是你??
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cat客厅沙发旁的相框是年轻的她们，也曾如花，被人艳羡。而今年老色衰临破产还好保有见识与品味。入狱后的游刃有余足见其充满魅力，可面对爱情力不从心。只因你太好宠坏了她，才让她出轨？还是平常生活的乏味冲刷了她对你的眷恋？
熟悉和已走样的身材终结了激情却抹不掉身体的欲望？还有对青春的贪念和自我追寻…她渴望新生，渴望一段不再被呵护的崭新关系……全剧结尾，清晨的勇敢离开是永别还只是外出一会？观众
客厅沙发旁的相框是年轻的她们，也曾如花，被人艳羡。而今年老色衰临破产还好保有见识与品味。入狱后的游刃有余足见其充满魅力，可面对爱情力不从心。只因你太好宠坏了她，才让她出轨？还是平常生活的乏味冲刷了她对你的眷恋？
熟悉和已走样的身材终结了激情却抹不掉身体的欲望？还有对青春的贪念和自我追寻…她渴望新生，渴望一段不再被呵护的崭新关系……全剧结尾，清晨的勇敢离开是永别还只是外出一会？观众还是剧中人都留有太多迂回。她的出走会像曾经的《娜拉出走之后》？老去的身体勇敢的出走…
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不笑
哎，月初有点背，连看三部电影都感觉是在浪费时间，除了见识一下农村的大黑猪、大牛外，实在闷得无趣，主线其实抓得挺好，可以拍出很有故事性和社会深度的片子来，但就是迸发不出想要的光芒。
其实有时候还挺喜欢看乡村剧的，因为对那片土地陌生、好奇，对那些淳朴的人民有靠近的欲望，对那些离奇的故事有窥探的渴望，有时认知农村，接近土地，我们可以了解更真实的自己，因为城市都是乡村演变
哎，月初有点背，连看三部电影都感觉是在浪费时间，除了见识一下农村的大黑猪、大牛外，实在闷得无趣，主线其实抓得挺好，可以拍出很有故事性和社会深度的片子来，但就是迸发不出想要的光芒。
其实有时候还挺喜欢看乡村剧的，因为对那片土地陌生、好奇，对那些淳朴的人民有靠近的欲望，对那些离奇的故事有窥探的渴望，有时认知农村，接近土地，我们可以了解更真实的自己，因为城市都是乡村演变来的，人之初，也都是农村人不是。
山沟沟里其实比城市还“腐朽”，特别他们讲话的感觉，半句离不开人生观、价值观、党组织，把孩子都教成什么样子了，几乎全是没有个人思想的皮囊，太可怕，物质已经让他们输在起跑线上，若无思想上的支撑，如何为自己创造更广阔的天地。
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石板栽花
不幸的童年到底是怎么毁了他的？
电影《幸运儿彼尔 Lykke-Per (2018)》再次让我们认识到快乐童年对人生幸福的重要意义。男主彼尔从幸运到不幸的转折点其实是他和女主的退婚。那么是什么导致他非要作此极端的决定呢？我认可这种观点：“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”那么放到“幸运儿彼尔”身上，应当如何解释呢？
他的童年应当是不
不幸的童年到底是怎么毁了他的？
电影《幸运儿彼尔 Lykke-Per (2018)》再次让我们认识到快乐童年对人生幸福的重要意义。男主彼尔从幸运到不幸的转折点其实是他和女主的退婚。那么是什么导致他非要作此极端的决定呢？我认可这种观点：“幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。”那么放到“幸运儿彼尔”身上，应当如何解释呢？
他的童年应当是不幸的。虽然影片没多少镜头讲述他童年的不幸，但从他双亲离世，他都不想回去奔丧的态度看，他该有多恨他的父母呀，关键他想从根子上（血缘、信仰）断绝任何来往，由此可以推断他确有一个糟糕的童年。童年的不幸造就他极度自尊或自卑、极强的挫折感，以及他“逃离”和“毁灭”的个性。
一开始，彼尔为事业还是敢于追求女主这位富家女的，应当说贫穷不是他自卑的来源，贫富差异未成为他追求幸福的障碍。他的自卑可能源自一种反抗专横的“无能感”，这种无能感让他容易“放弃”。他在家痛恨父亲的“专横”，走上社会，他碰到任何形式的专横，都让他本能的想起父亲，而处理之道就是“对抗”，即使力量悬殊，那种本能的不合作，甚至仇恨仍会表现出来。所以，当他碰到那位专横的官僚否定他的工程设想时，他立马撤退，即使后来他准岳丈帮忙打通了关节，他仍决然地与这个官僚对抗到底。我们可以指责甚至嘲讽他“不成熟”，然而，个中原因其实在于他的原生家庭。
本来，他和女主家庭经济上的差异并不是个事，但一旦这种差异让他感到一种居主临下的压迫感时，那么，这种差异就会让他无法忍受。所以，当他搞砸那场财团投资会，他未婚妻责怪他几句，准岳丈谴责了他几句时，他就产生了自我毁灭式的抵抗念头，经济差异被他不断提及，他开始寻找退路。如果我们认为，这是他对另一种专横——金钱——反抗的表现，那么，这仍可归因于他的原生家庭的影响。
有人说，极度自尊其实是自卑的表现。当他骨子里的自卑需要通过自尊来掩饰时，他会有强烈“成功欲”，而且这种成功欲是“极端性”的，即稍许的不成功在他那里就是巨大的失败。这种极端性会造就他极强的“挫折感”。而要摆脱这种挫折感所带来的痛苦，他应对方式是“逃离”和“毁灭”。所以，当他感到无法实施自己的计划时，他毁掉婚约逃回乡下，过起避世的生活。
当然，他的软弱是他无法通过表面上的强硬来掩饰的。他虽然逃离家庭，终究还是回到了家乡，他本想断绝天主教的影响，结果，仍娶了天主教家庭的女孩为妻。重要的是，这种由原生家庭造就的软弱，让他一辈子过不好生活。他甚至无法面对任何“美好”，他毁掉自己的幸福几近自虐，没有任何好事时他才能自安。即使最后他没有生病，他也无法过正常的家庭生活，远离人群，仅是他最好的选择。（文/石板栽花 2019年4月27日星期六）
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夏知安8952216
加勒比姐姐
Better be a bastard rather than a victim. I'd rather say that means "be a fighter".
出身，成长环境真的很重要，决定了后天的差距。差距太大了，难免让人觉得不公平。法国人
Better be a bastard rather than a victim. I'd rather say that means "be a fighter".
出身，成长环境真的很重要，决定了后天的差距。差距太大了，难免让人觉得不公平。法国人的喜剧，那种不用拿低俗当笑料的轻松，就应该很是让国内的喜剧人心生妒忌吧。他们无需为了逗笑观众而使出浑身解数，自我人身攻击啊，摔倒啊，装瞎子装瘸子啊，一个劲地抖低劣俗套的段子，等等。
说到底，幽默的源点还是在于共情，在于对人类处境的一种共通和理解：尴尬，爱，孤独，心灵的困苦，自由，荒唐......这共情的能力让我们面对荒唐的时候，或不禁苦涩一笑，或放肆大笑来嘲笑我们的虚弱，苍白和无能为力。
一个老实人的复仇。
在现实生活中，一个老实人真的能奋起进行一次疯狂的、彻底的、酣畅淋漓的复仇吗？一个老实人真的能够哪怕一次这么痛快地出一口恶气吗？
要怎样才能是对于无辜冤屈的完美救赎？他失去的八年生命，八年青春，八年自由，八年空白，那些之后抢来的珠宝是否就能赎回？不过至少以后有钱了，日子怎么都会舒服很多，省心很多。自己兢兢业业工作八年的话，也不一定能赚到这么多钱。或许可以说，八年牢狱换来了以后的财务自由? 财务自由又带来无比珍贵的对自己时间的掌控的自由。至少很多人想要实现财务自由，八年的时间还不一定能够实现呢。不过，电影里他们也只不过是替自己出了一口恶气而已，最后的一脚踢一堆沙子，好像是并不很瞧得起这些该死的石头的一样。话说回来了，金银珠宝抢都抢回来了，埋在自家的后院里，什么时候需要了就挖出一个来换钱，还是爽歪歪啊！毕竟在现存的社会体系里还是得由衷地说一句“有钱真好”。
现实人生，游戏规则恐怕在大多数情况下还是：卑鄙的人高升，肮脏的人得利。所谓，打不死的小强。老实人是被无情碾压的那部分，是那没什么话语权的沉默的大多数。
丛林法则，弱肉强食。我是无论如何，不管在何种处境下都无法认同这种观点的。这等于认同，人为了自己的利益，为了自己的繁荣可以去压榨同类，可以践踏着别人的权益向上爬。而动植物界，又有哪一个物种能幸免于这法则，丛林里的哪一株绿植不是汲取着同类尸骨的营养而欣欣向荣。
说不要道德感，道德是社会施加于人身上的枷锁，可是人毕竟不可以像畜生那样，饿了就蚕食同类以自全。道德，人伦毕竟还是人所津津乐道的，自别于禽兽畜生的基点。
另外本片中谈到的自由，是讲的他对自我的解放吧，或者说他胸中怨气冤屈的释放，是他对自己无故失去8年这个事实的试图理解和接受。
生命诚可贵。生命短暂，人的一生中最宝贵的不过时间。我们做错什么，我们错失什么，我们遗憾，悔恨，最终都得跟自己和解。然后才能原谅过去那个自己，欣然接受当下的自己，以及和自己快乐地相处。
最后最后，引用一句被用滥的鸡汤：
BE SOFT. DO NOT LET THE WORLD MAKE YOU HARD. DO NOT LET PAIN MAKE YOU HATE. DO NOT LET THE BITTERNESS STEAL YOUR SWEETNESS. TAKE PRIDE THAT EVEN THOUGH THE REST OF WORLD MAY DISAGREE, YOU STILL BELIEVE IT TO BE A BEAUTIFUL PLACE.—KURT VONNEGUT
啊，这肮脏的世界，不配沾污我灵魂中纯洁的至臻无上的那一片圣洁的土地。
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奶糖爱吃大白兔760465171
Dorothy對的時間做對的事，此刻香港人面對離散、面對未知更需要看一些有份量可以振奮人心的電影。《點五步》（Weeds on fire) （2016），離最初上映到現在已經五年，當年的演員與導演趁著這個時候重映這部片回顧一下心路歷程。五年過去，當時的演員與導演在事業上也有了機會，五年香港已經變了樣。時間會論證一部電影經不經得起考驗，恭喜《點五步》捱
對的時間做對的事，此刻香港人面對離散、面對未知更需要看一些有份量可以振奮人心的電影。《點五步》（Weeds on fire) （2016），離最初上映到現在已經五年，當年的演員與導演趁著這個時候重映這部片回顧一下心路歷程。五年過去，當時的演員與導演在事業上也有了機會，五年香港已經變了樣。時間會論證一部電影經不經得起考驗，恭喜《點五步》捱過了，在此時此刻起了作用。影片開拍以2014年的雨傘運動開始去回顧沙燕隊的經歷，以大局切入描寫一段香港棒球的歷史，五年後亦反映出香港人在運動發展上並唔係垃圾，港隊在東京奧運相隔25年奪金，2021年香港隊在奧運歷史性奪一金二銀三銅，從九六年的零的突破從港英時代到2021年張家朗97後青年人奪金，香港在國際賽場上小球出色，大球卻未有機會登場，或者我們可以期待棒球隊？在今年東京奧運香港電視台未有直播棒球賽事，皆因本地無棒球的專業人員亦無棒球氣氛，而暗中香港的棒球界曾經有不為人知的小成就。
《點五步》裡的學生在香港少棒比賽擊敗了日本隊，這段鮮為人知的歷史因電影的出世而發掘出來並加以改編。從獅子山、城門河、禾輋邨(電影在大埔取景），寫出一段地區球隊如何影響香港棒球的發展。縱然棒球在香港是小眾運動，但你可知道香港有男女子棒球隊，香港女棒出征女子棒球世界杯，男子也有個別的比賽，包括世青賽，參與亞運與全運會。《點五步》之前亦曾經有一部棒球電影《無野之城》（雲翔導演），而兩部電影也有用到真實的棒球運動員，前者是一部以棒球包裝同志基情的電影，焦點落在全裸的球員。而《點五步》就是以歷史事件，真實的人物改編的電影，回歸到棒球比賽的真摯情感。而電影裡觸動人的是前特首曾蔭權提到1983年擔任沙田民政專員期間，是他公職生涯上最鼓舞，最難忘的一年。戲中亦有飾演曾特首與曾俊華的演員，他們對沙田街坊的貢獻創造了幾個香港第一，第一次放煙花、第一次有社區棒球隊。
沙田，曾經有很多集體回憶，新城市廣場的音樂噴泉、UA戲院、城門河龍舟、八佰伴，看電影回顧沙田的發展由農地到住了三十萬人的衛星城市，乃是港英政府人口遷移而推出的土地發展計劃。而最重要的是我們知道沙田的沙燕橋是為了沙燕隊的成就而命名，沒看過這部電影根本不會發掘這段本地歷史。現在要知道沙燕隊更多與真實的事情，在三聯書局在2021年出版的《棒球拾夢一十位棒球人的傳承故事》一書就有兩位與沙燕有關的人士分享，書籍再配以電影有助理解沙燕與香港棒球的本地發展歷程。
投手與捕手一大學電影學院的全員協作
投手是球場上主宰勝負的一員，一場比賽要勝利要靠投手的制球壓制打者，投捕拍檔發出指令，控制場上的局面。過去香港演藝學院碩士班協作周冠威拍攝《一個複雜故事》、以前亦有讓電影學院的學生拍過一部以陳慧作品為題的《咖啡或茶》。香港現在多了大專院校發展電影與創意媒體，如城大、演藝、IVE也有相關的文憑與學位。而這次台前幕後都是與浸大有關，浸大有電影系也有相關的文憑，智叔生前在浸大任教高級文憑、而監製的都是電影界的人馬，動員了很多學生參與電影，在電影業低迷下組團隊拍攝，集合實踐與謀生的作用。縱然在拍攝後在網上有質疑無糧出的聲音，但對於學生來說在艱難下有實習機會，電影學院仝人齊心做一件事，由得到電影發展基金的比賽的二百萬到成品，雖然作品是粗糙但反映了戲裡戲外的集大成。
在《點五步》中由學生負責寫劇本，電影出現社會運動的畫面亦反映五年前社會環境的開放包容，現在的香港在重重監督與檢查下不再復見，更見電影的價值與意義。縱然有聲音指出不應該加插政治的元素，但要知道參與的人都是年青人，他們有創造時代的可能性，而年輕人最想有發聲表達的機會，當時的年輕人覺得社會事件是思想的啟蒙作用，社會不能夠忽視年輕人的聲音，無論是那一個時代都應該學習年輕人、珍惜他們。時間會改變對電影的看法，不能改的是時代面貌與精神。
打者一港式青春熱情猛打
打者，站上擊打區的1-9棒，球隊要得分就靠他們打到分數。《點五步》是香港久違的青春電影，男兒在球場上的激情、拋頭蘆灑熱血，在陽光與藍天映照下一班人一齊齊心做一件事，本身棒球就有熱血的基因，再加上日式漫畫與少年人在青春期的傻戇、單純、配合年輕演員的演出，面對教練智叔的激漲法，由一堆爛泥訓練到脫胎換骨，是一部勵志電影。在2011-2020的香港電影所呈現的青春大多是由中年人緬懷過去的青春，如《哪一天我們會飛》（2015）、《王家欣》（2015）、甚至運動題材《逆流大叔》（2018）以中年人為藍本。要講到青年人的電影可能要數《狂舞派》（2013），《狂舞派》雖然是舞蹈題材，包含著年輕人對潮流的指標與元素，但那種青春的描寫是對別的藝術形式的賤視與一副很自我的樣子。當年《狂舞派》得到賞識是因為香港電影久未出現過年輕演員，亦久未有新潮的玩意，而當導演拍續集風頭不及當年勇，同時導演的其它作品也顯然有不足之處，與世代難免有隔膜。《點五步》雖不至於優秀，但整體有種年輕人的味道與傻勁，即使有缺點也不至於與時代脫節，在片頭片尾也是以中年人的角度去看香港，但相對來就中年人仍抱持著年輕的心與追求，而中年人的旁白仍表達了對年輕人的支持與對社會的響往，建立兩代人的連結。
青春電影，最主要要寫出青年人的快樂與哀愁，寫時代面貌。而電影由八十年代香港所處的環境鋪陳到現在的香港，從殖民地到香港年輕人在思想上的變化。電影裡有很多支節，先集中講好處，好處就是打棒球很熱血、集體主義、隊伍跨越相處的鴻溝排除萬難完成一件事。林耀聲飾演的角色由懦弱怕事的青年到被球碰到仍站起來投球，展現出強大意志，在最後一場比賽隊友互相依靠大家的力量而優勝。這場勝利看似微不足道，對於眾人是不可磨滅的記憶。不論勝或負，總叫做搏盡無悔，很純粹去做好一件事。五年後放諸香港，在人心複雜的時候有很多分化與離間，其實大家都需要集合眾人之力打一場好球，這幾年發生的事更讓人珍惜與體會手足之情，雖然大家做著不同的事，但也是為了同一個目標。
接殺、三振出局一節外生枝、過多脈絡
顧名思義，接殺與三振出局就是出局。坦白講，《點五步》不是優秀作品，如果講上個十年有那位新導演特別標青，有那些首作電影是一鳴驚人，不客氣地說是欠奉。總不能每部戲也要用誠意搭救而忽略編導演的問題，例如電影裡林海峰聲演林耀聲的個人單向視覺，聲音略煩，又例如林耀聲與胡子彤之間因妒忌成恨，胡子彤成為小混混，二人分道揚鑣。還有是戲中林耀聲的家庭問題，母親的出軌，家庭的缺失，以致是胡子彤演渣男令到談善言未婚懷孕。對於只有九十分鐘的電影根本沒有空間處理過多的問題，處理上未免貪心與充塞場面。這些社會問題通通都要出局，而應該花時間在球隊的建立、掙扎、球員的練習與關係。有這些情節的原因亦可能考慮到教化的作用，古惑仔、未婚懷孕多是公屋環境常有的問題，而青春電影亦有老派保守的思維而駁斥年輕人的思想行為不負責任。
《點五步》的劇本難免太多節外生枝的地方，在真實的沙燕隊史上加鹽加醋，故意要他們由小學生到中學生，以滿足青春成長的故事。在片尾出現沙燕與香港棒球的發展，昔日沙燕的球員如今成為香港棒球的主軸，繼續薪火相傳。戲裡戲外皆有堅持。
打棒球的原意是為了將一班無所事事，讀書不成的年輕人一個成長的機會，學會紀律。而電影最主要談的亦是成長的苦楚，被朋友出賣、得不到心愛的女生、什麼都一事無成，唯有在棒球身上獲取成功感。而電影裡縱然有瑕疪有不足，依然感動人是因為我們成長中也是如主角一樣，不就是想做個普通人，不就是每件事都忍讓，在戲裡「點五步」的意思是粗口，但點題的意思是投手踏出去的每個半步半步就是移山倒海的力量。
「不死三振」一願你知每步每步和誰奮鬥
不死三振，是專業的棒球術語，在場上不算常見但偶有出現，意思是投手暴投或捕手出錯（日本：捕逸），而讓打者在滿球數下上壘。在電影裡穿插著八十年代殖民地與移民潮的片段，一路以棒球與香港時政雙線並行，當時的年輕人沒法控制自己的命運，香港人在港英政府下過得安逸，而真正改變香港人關心自己的權利亦是一班年輕人，而年輕人喚起中年人的初心。在過去十年香港發生了很多由年輕人主導的社會運動，視野由八十後到現在零零後出現，對於香港目前的環境，只想用《沙燕之歌》來寄語。
願你知每步每步和誰奮闘 別再憂未能動搖命運之手
對於香港人或許我們未能上壘，未能完成比賽，但總有機會等待上壘的機會，而不輕易說放棄，社會上有很多離愁別緒，很多人說氣話而忘記了團結、社會上彌漫不信任與分化，人倫關係正在破壞，這個時候看《點五步》是賺人熱淚與測試到觀眾對香港有多少愛。
結語：五年後的大家
《點五步》成功帶出一班年輕的本地演員，現在林耀聲、胡子彤、談善言也有大大小小的電影工作，他們的電影陸陸續續也會上映，談善言拍了電視劇，在雜誌做模特兒亦擔任MV主角，亦有做電影女主角的機會。林耀聲繼續有做男主角的機會，這些演員未必是明星，現在是他們的收成期。智叔雖然已離開，但他支持年輕影人的心是值得借鏡。而導演陳志發也有拍電視劇的機會，香港人只要默默去做就會有成果，能夠通過《點五步》認識香港年輕人，我很幸福與為他們驕傲。
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