当声音整合时间,影像则用于时间的错乱和倒置。
【错乱】和【倒置】是导演这次内容创作上的精华所在,从她自己的采访可以看出她的大量思考。我这里列举一些所看到的影像制造的错乱和倒置:
1.殖民地域:导演所选择的故事发生地,有着前线和内地两个矛盾却共存的性质。
对殖民者来说,它是他们领土的【前线】,是可以制造新次序新规则的【新】世界
但对
当声音整合时间,影像则用于时间的错乱和倒置。
【错乱】和【倒置】是导演这次内容创作上的精华所在,从她自己的采访可以看出她的大量思考。我这里列举一些所看到的影像制造的错乱和倒置:
1.殖民地域:导演所选择的故事发生地,有着前线和内地两个矛盾却共存的性质。
对殖民者来说,它是他们领土的【前线】,是可以制造新次序新规则的【新】世界
但对于土著来说,这片土地则是他们的【内地】,是【最本地,最居家】的地方,也是最【旧】的地方。
在这样一个矛盾的地方,尤其是对居于殖民者底层和被殖民者顶层的Zama来说,他所面对的影像其实会给他更多自我身份的错置和偏离体验。【disorientation】。而这一切都是靠影像完成的。
2.欧洲和美洲地域:
这样无中生有的地域,相当于一个高不上低不就的世界,其中还存在着对自己美洲身份的游离,和对遥远的欧洲身份的渴望。
我们曾经在《密阳》讨论里提的:在一个亚洲的闭塞村落里制造一个基督教。这个语境和情节其实和《zama》中的美洲殖民者在美洲原始地企图制造一个欧洲文明地的语境和情节很像。
也是我特别喜欢电影的一点;就是一群人跑去一个环境错误的地方强行而蛮横的模拟心目中的乌托邦世界。
为了制造一个理想的欧洲文明社区,殖民者本身也时刻在抵抗自然和原始文明对他们的强大洗刷。他们的家具和衣服精致却快速破败,假发也不断掉落被扶起来,他们躲在小屋子里靠黑奴来维持某种贵族感的生活,时刻得抵抗着,不要风尘仆仆沦为动物。在这种情况下,他们制造的世界其实从影像上就是一个全新幻想的世界,一个时间倒错和交混(很努力地开拓这片原始土地,使之“进步”一百年,但同时,其实也是很努力在“追赶”10年前的欧洲生活)的世界。所以,这种错乱也造成了这群殖民者成功与失败的双重心理处境。
3.身份错置:奴役人与被奴役。
表面上奴役与被奴役的双重职业,即殖民者与被殖民,限制者与被限制者的双重身份,自不必多说。
我这里想额外强调一下:身份错置还包含着更巨大的生命权利和地位的错置,这点尤其在影片里无数次出现的动物镜头里可见一斑。
在影片里,动物的出现总是处理得特别平淡,但其实细细想来,其实也很神奇。
在【动物-土著奴隶-土著贴身侍从-底层管理者-上层殖民者-遥远从未出现的国王】的权利链条中,动物显然是最底层,但当它们共存在画面中时,它们总是最自然,最淡定,有时候,它们会直接篡夺电影的主体目光,仿佛它们才是整个故事的全知扮演者,静静看着人类盲目持续他们的故事。比如电影好几次聚焦在动物的眼睛上,动物有时候直视灾难,也直视电影外的观众。
我特别喜欢电影后面,土著人打劫殖民者的时候,只说了句,要带走动物。那匹马从一群人过渡到另一群人,有意思的是,他们也许会引发血腥事件,会两败俱伤,但这匹马却是这次事件中最会幸免于难的存在。到后来,土著人又归还了这匹马。看到这里我产生一个疑问:人们都自以为控制了土地,控制了另一群人,也控制了动物,但其实,是最温顺的动物,最无声的土地,偷偷的操控着人。以前在人类简史里看到一个观点说,麦子会让自己进化的更容易播种收割,味道更好吃,看似被人大量食用,看似是牺牲,其实是它们在利用人帮助延续它们的基因和繁衍。
这个看法在zama中我再次体会到了。在动物/自然/人类文化的混合图像中,生命力量在不停地暗自转换,生物的身份和地位在偷偷交替。影片中的人们身处其中,他们不知道,也许动物和土地才是暗自控制他们的人,而这种错置通过影像才得以明确建立。
18年7月24日
司马骏是王爷身边的打手,王爷身患毒疮去请傅太医,由于傅太医的怠慢,在傅太医告知治疗之法后王爷让司马骏用飞龙斩杀掉了傅太医,并派司马懿去傅太医的朋友谈先生那里取解药长生藤。但王爷的管家为了争功,派自己的打手跟随司马骏去取药并交代在取药后从司马骏那里抢回。取解药时,谈先生得知是为王爷治病,反抗也被飞龙斩所杀。路上长生藤被司马骏的会铁指神功的同门师弟铁二抢走,司
司马骏是王爷身边的打手,王爷身患毒疮去请傅太医,由于傅太医的怠慢,在傅太医告知治疗之法后王爷让司马骏用飞龙斩杀掉了傅太医,并派司马懿去傅太医的朋友谈先生那里取解药长生藤。但王爷的管家为了争功,派自己的打手跟随司马骏去取药并交代在取药后从司马骏那里抢回。取解药时,谈先生得知是为王爷治病,反抗也被飞龙斩所杀。路上长生藤被司马骏的会铁指神功的同门师弟铁二抢走,司马骏去铁二家用飞龙斩杀了铁二老母。铁二接上谈师傅的女儿小丽,回家发现母亲没了。司马骏和管家的打手一起上路,司马骏看穿了几个人的诡计,戏弄他们,莎魔女和铁二及小丽合作,去杀司马骏。一路上斗智斗勇。在海边,三人联手对付司马骏,司马骏游泳逃走,长生藤遇水融化,药效全失,赶回王爷府,被王爷下令诛杀。在鱼溪村,铁二悟出了破飞龙斩的办法,以柔克刚,用牛筋结网对付。最终在河边,众人联手破了飞龙斩。
蛇鼠一窝,一个坏的团体总是靠损人利己来往上爬,即使团队里的人也是互相算计。一个好的团队目标一致,团队里的人是互相信任的。这是人生工作经验,也是各种剧集里演的。
得道多助,失道寡助,做错的事情,做的越好,可能错的越多。方向比努力重要。
伴君如伴虎,成也萧何 败也萧何,高处不胜寒。司马骏的遭遇就是最好的注脚。
卧槽...
哈哈哈哈哈哈...
啊啊啊啊啊啊...
不要怀疑,上述可能就是你看本片的反应。
2020,以“脑洞”著称的岛国,又把 卧槽... 哈哈哈哈哈哈... 啊啊啊啊啊啊... 不要怀疑,上述可能就是你看本片的反应。 2020,以“脑洞”著称的岛国,又把“恋爱穿越”这盘回锅饭炒香了—— 《转生成为了只有乙女游戏破灭Flag的邪恶大小姐》 电影和原作小说虽然都创作于八十年代,但放在如今,也仍然不失为伟大的现实主义作品。 无论什么时代,对于已婚中年人尤其是中年女性而言,如何平衡事业与家庭都是最大的难题。 片中只用了不到三分钟的时长点到了刚刚过去的十年浩劫,这使得作品远超大约同期的伤痕文学单纯对“极左迫害”的控诉的情绪渲泻。 电影和原作小说虽然都创作于八十年代,但放在如今,也仍然不失为伟大的现实主义作品。 无论什么时代,对于已婚中年人尤其是中年女性而言,如何平衡事业与家庭都是最大的难题。 片中只用了不到三分钟的时长点到了刚刚过去的十年浩劫,这使得作品远超大约同期的伤痕文学单纯对“极左迫害”的控诉的情绪渲泻。 然而正面虽然只一笔带过,却从侧面反应了不少那个时代的“特色”: 比如“马列主义老太太”的灵魂三问:她是副主任吗? 是主治医师吗?是党员吗? 都不是,为什么? 还有傅家杰四处打电话请求派车送妻子去医院无果。 结尾显得非常草草了之,非常迁强地给了个欢喜收场,但转念一想,待到陆大夫养好病后呢? 估计还是过从前的生活周而复始吧。 剧中几乎全是正面角色,体贴的丈夫;友好的邻里;感恩的病患,哪怕是“添乱”的傅部长夫人,片尾也有自嘲官僚主义的觉悟 于是呈现观众一种巨大的绝望: 所有人都努力,友爱, 生活却仍然如此艰难。 说句丧气话,我觉得这片现实又不现实问题也在这,放如今,陆大夫应该还会遇到:以怨抱德的医闹;要包养她丈夫的有钱小三(据说当年达式常的情书一箱一箱子的收);刻薄冷漠的邻居大妈;拿父母血汗钱打赏女主播的熊孩子……天哪,我太残忍了,看不下去了。 邓超的演技真的永远都那么好,不是世界冠军的教练拯救了中国乒乓,剧情的设定整个两个小时的节奏感都看着非常舒服,把国人太熟悉的乒乓球拍成这水准,真的是绝对的五星。记得去年的夺冠,我觉得比那排球的节奏感剧情的演绎更合理,尤其是邓超表演太适合这部影片了。中国乒乓的今天成就完全是前辈们自信心的完美体现,很好的励志教育片,适合学龄孩子看。 邓超的演技真的永远都那么好,不是世界冠军的教练拯救了中国乒乓,剧情的设定整个两个小时的节奏感都看着非常舒服,把国人太熟悉的乒乓球拍成这水准,真的是绝对的五星。记得去年的夺冠,我觉得比那排球的节奏感剧情的演绎更合理,尤其是邓超表演太适合这部影片了。中国乒乓的今天成就完全是前辈们自信心的完美体现,很好的励志教育片,适合学龄孩子看。 非常喜欢这部圣诞上映的片子。导演佩恩在2017的年末以一个缩小人生尺度的概念大开脑洞。该片沾了一些科幻片灾难片的元素,却并不想就纯技术层面探讨人口与环境危机。 佩恩擅长将尖锐的社会讽刺融入喜剧中,绵里藏针地抨击社会万象。全片以生态和人口问题开篇,讲述科学家发明出将人体缩小至五英寸高的技术,以应对地球能源粮食的短缺以及日益庞大的垃圾处理等等生态问题。此处导演借男主病重的妈妈之口,抛 非常喜欢这部圣诞上映的片子。导演佩恩在2017的年末以一个缩小人生尺度的概念大开脑洞。该片沾了一些科幻片灾难片的元素,却并不想就纯技术层面探讨人口与环境危机。 佩恩擅长将尖锐的社会讽刺融入喜剧中,绵里藏针地抨击社会万象。全片以生态和人口问题开篇,讲述科学家发明出将人体缩小至五英寸高的技术,以应对地球能源粮食的短缺以及日益庞大的垃圾处理等等生态问题。此处导演借男主病重的妈妈之口,抛出了第一个伦理批判,科学家聚焦于宏大的环境问题(集体和长远的维度)却不能开发出能治病(眼前的个人的尺度)的新药。 影片跳转到十年之后,技术已经成熟,地产商们从科学家们的救市方案中看到了利益点,开发了一整片看似楚门世界的微缩乐土。享乐主义消费主义的中年人和老年人们忙不迭地将自己送进一列单行的迷幻乐园快车,另一头是象征着精英主义的微缩版豪宅生活,是付费购买了下半场人生后的集体狂欢。现世的中年焦虑似乎都可以落点于穷这一个字上,而将自己的人生打包压缩,便可在另一半世界仍然以正常物质尺度运转的时候进行兑现,相应成倍地放大了在微缩世界的购买力。 女主的旁白叙事,很心灵鸡汤,说教,灌输,硬塞,矫情。 什么追寻梦想,达成梦想的,好像老师在上课。 台词仿佛背书一样,书面化严重,演员表演机械,导演不会调度把控。 一度画风转变成台湾都兰风光片。 前台小姐的工作真的很枯燥乏味,趁着年轻去追求自己年少时的梦想,值得鼓励。有人说,人生最可怕最可悲的事情不是丢掉理想,而是看着理想成为笑谈。可古龙在《小李 女主的旁白叙事,很心灵鸡汤,说教,灌输,硬塞,矫情。 什么追寻梦想,达成梦想的,好像老师在上课。 台词仿佛背书一样,书面化严重,演员表演机械,导演不会调度把控。 一度画风转变成台湾都兰风光片。 前台小姐的工作真的很枯燥乏味,趁着年轻去追求自己年少时的梦想,值得鼓励。有人说,人生最可怕最可悲的事情不是丢掉理想,而是看着理想成为笑谈。可古龙在《小李飞刀》里说得好,胜利和成功并不能带给人真正的快乐,真正的快乐是你在向上奋斗的时候。可以为一个目标不懈奋斗的人是幸福的。 古龙还说过,一刹那的光辉虽然短暂,却足以照耀永恒。 这其实是一部被低估了的片子,被打上"色情"的标签真是可惜,带着看"色情"片儿的心态来看真是容易着了相..... 达世一个5岁出家修行,闭关三年成为堪布的喇嘛,在看到哺乳的女人后动了凡心,还了俗,经历了世间人的结婚, 这其实是一部被低估了的片子,被打上"色情"的标签真是可惜,带着看"色情"片儿的心态来看真是容易着了相..... 达世一个5岁出家修行,闭关三年成为堪布的喇嘛,在看到哺乳的女人后动了凡心,还了俗,经历了世间人的结婚,生子,算计,谋生,出轨... 等一系列世间俗事后,开始思考还俗的意义。 在他老师给他送来信问他: 到底是应该满足一千个欲望还是克制一个欲望时,他回想自己多年的世俗生活,感悟着自己看破了世俗的意义,感受到了世间法的虚幻乐趣,感受到应该继续追寻的实像和解脱才是此生追求后,他抛下妻儿穿回了袈裟。 抛妻弃子时他以为自己追随了佛陀的步伐,来去了无牵挂,但此时的他并未真正解脱,他只是为了出家而出家。 直到妻子琶玛告诉他如果你希求佛法的心像对她的爱欲那么强烈,他今生即可成佛时他才真正了悟,他嚎啕大哭,这泪水可能是因为失去,因为后悔,因为不得... 了悟总是和看到痛苦的真相放在一起,如果说佛陀是为了众生大爱而放弃妻儿,那他又是为了什么呢?因为生老病死爱别离,怨憎会,求不得? 相比他的妻子琶玛虽然深爱着达世但是并不执着于他,对于他的离去她不苦苦挽留,因为对于生活,她早就有自己的答案,她说,释迦摩尼佛可以半夜抛妻弃子,虽然耶输陀罗比佛陀更早体会人间疾苦但试想一个母亲怎么能半夜抛弃她自己的孩子呢?这深深的打动了我,琶玛不去苦行去却带着对人生最大的智慧。 正如她在河边教孩子们的话,一根飘在河里的树枝它最后会流向大海,片子最后玛尼石上问: 怎样才能让一滴水不干涸,就是让它流向大海。 这是引用《大集经》的教证说:“一滴水融入大海后,大海没有干涸之前,水滴也不会干涸,同样的道理,以菩提心所摄的善根,乃至未得菩提之间都不会耗尽。”一个人的自己是一滴水,早晚都会干涸,而大海却不会,因为这个大海是众生,真正的佛就是一切众生,只有在放下自我,放下我执把自己融入到众生的感知到众生的苦和众生皆有的佛性,升起大慈大悲之心时,这滴水就融入了大海。 真正的佛法是圆融,流动,温柔,且入世的。她包罗一切,可以是坚强,可以是柔弱,可以是世俗,可以是出世间,一切只在自己的心。 融镜禅师说:修行人,问你一句。你苦行六年,可修得三藐三菩提多罗蜜啊?再问你一句,如何使得一滴水不被吹干? 虚云禅师百思不解,一滴水风一吹不就干了吗? 融镜禅师说,把它放进大海里不就得了嘛? 电影实则名为《轮回》,通过达世和琶玛两条线,一明一暗的交错讲述着什么才是解脱轮回,能否得出离,关键就在于了不了解自身,了不了解世界真相。因为不了解,就会产生错误认知。这是烦恼痛苦的源头,也是生死轮回的根本。出离轮回也像融入大海,得智慧得解脱即为出离了轮回。 小说是我最喜欢的小说之一 凭对原著的喜欢还是点进去看了 看了三分之一左右看不下了 剧情出来人物名没换 背景没换 关系没换 绿丝带 瀑布长发没换 其他都改变挺多 比原著剧情简单了就是霸道年轻总裁爱上单纯女主 最后意外失忆分开 小说是我最喜欢的小说之一 凭对原著的喜欢还是点进去看了 看了三分之一左右看不下了 剧情出来人物名没换 背景没换 关系没换 绿丝带 瀑布长发没换 其他都改变挺多 比原著剧情简单了就是霸道年轻总裁爱上单纯女主 最后意外失忆分开 但爸妈接着看下去了 妈还在对某些我觉得无聊尴尬故意搞笑的场面笑出了声 想着这边还撩起了妈的少女星 哈哈 平时看新闻的爸爸也陪着看到出字幕 清除偶像片还是有市场的 冲着陪爸妈看完 给3分半 1. 现在来进行一个总结了,这一部片子拍的可以说很平静,也非常的简单,但是对人物性格刻画,对细节的一个刻画可以说是非常的到位。再次让我们了解到生活不仅仅是有阳光,有子女,有爱情,同样还有工作。有的时候工作是不是就是你的全部?但是工作如果搞不好的话,你的生活也不见得会幸福到哪里去。2. 它再次让我认识到每个人都应该把自己的本职工作给干好,干好的结果是第1个维护公司的利益;第2个自己的为人处事在 1. 现在来进行一个总结了,这一部片子拍的可以说很平静,也非常的简单,但是对人物性格刻画,对细节的一个刻画可以说是非常的到位。再次让我们了解到生活不仅仅是有阳光,有子女,有爱情,同样还有工作。有的时候工作是不是就是你的全部?但是工作如果搞不好的话,你的生活也不见得会幸福到哪里去。2. 它再次让我认识到每个人都应该把自己的本职工作给干好,干好的结果是第1个维护公司的利益;第2个自己的为人处事在一个小组织公司当中,为人处事这一块一定要小心谨慎。3. 主人公作为一个老员工,从基层慢慢爬起,后来成为这家公司的运输经理。工作了20多年,也可以说是干了一辈子,那公司的话对他来讲就相当于是他的第2个家。所以一下子被炒了,一下子失业了,他整个人是接受不了的,整个人情绪处于一个抑郁状态之中,要崩溃了,最终他想到了死。那其实这样子的状态我也有的。包括现在这样子的状态,我都是会有的。那么怎么来解决这样子的一种状态呢?其实,就是你要有一份事业可以干着,而且通过这份事业,你可以赚到钱。4. 尤为重要的是什么呢?你应该学会未雨绸缪。给自己规划好另一条路,就是说不要在一棵树上吊死。应该追求的是多元化的发展,那类似的话其实我也说过很多遍了。5. 这部电影的话是一部非常写实的电影,把一个中年男人面对工作的那种焦虑状态可以说是体现的淋漓尽致。他作为一家之主,有5个孩子需要抚养。跟他比较亲近的他的小女儿。6. 我们发现他跟他的妻子跟他的子女的关系,是有一点冷淡的,唯独跟他的小女儿交流的相对于其他子女来讲是比较密切的。7. 他其中一个儿子说的那句话,在我们中国人来讲是一句非常大逆不道的话。我们有没有父亲都无所谓,重要是我们的生活没有任何的变化,这就是他的儿子所讲的。后来说了一句,只要你给我们钱就行了。也就是说他在年轻的时候,他把所有的心思精力投到工作上,很少花时间陪自己的家人。 主线剧情太小儿科,不如没有,两部看下来发现坏人最会玩的就是灯下黑,合计半天原来警局才是最好的隐匿之处。不暴躁的男主看着可顺眼多了,这人一顺眼就显得帅了。案件部分个人感觉可看性不如第一部,多了男主关于案件的独白(又是个对抓不住重点的小伙伴友好的安排),瞅着是zz正确了,但整体看下来总觉得哪里怪怪的,细品发现其实并没有照顾到观众对弱者的同情心理。犯案的人大多数都是因为自己曾经也是受害者,因为被迫 主线剧情太小儿科,不如没有,两部看下来发现坏人最会玩的就是灯下黑,合计半天原来警局才是最好的隐匿之处。不暴躁的男主看着可顺眼多了,这人一顺眼就显得帅了。案件部分个人感觉可看性不如第一部,多了男主关于案件的独白(又是个对抓不住重点的小伙伴友好的安排),瞅着是zz正确了,但整体看下来总觉得哪里怪怪的,细品发现其实并没有照顾到观众对弱者的同情心理。犯案的人大多数都是因为自己曾经也是受害者,因为被迫害而改变了一生,对此你可以只讲案情,但不能发表太多的立场,如果要谴责他们不管遭受到什么都不应该伤害别人,那你也必须更加强烈的谴责曾经伤害他们的人和行为,这样观众心理才会平衡。可剧中案情给人的感觉就是犯案的人好可怜,他们好像永远不配过上平稳的生活,警察其实也没啥用……其实这个民国背景真的是很多余,因为观念实在是太新了,方方面面的,什么吸血鬼电影上映,利用催眠杀人,关注校园暴力,告诉女人不能完全指望男人……这明明是现代社会才更加关注的问题吧,总之民国这个马甲穿得不太合适。还有一些台词很“废话文学”,就不多说了,我都懒得听。最后,表扬拆2里多了好多漂亮的小姐姐,她们真是剧里最大亮点,有长得像阿sa的,还有长得像薛凯琪的,总之各有各的美啊,太养眼了,想看美女的速来! 对于盗墓笔记这个系列当中最精彩的核心作品改编,我坚信只要剧方能够把握住老老实实尊重原著、不注水、不作妖、不加戏(参考破冰行动的教训)就成功了一大半了。接下来主要演员能够不过不失、不要抢戏、不要有太大走偏,妥妥地都会加分的。因为原著故事写得太好,不需要太多的再加工再创造,只需要按着故事走,抓住那种懵懂少年一步步探秘未知世界的走向就不会有大纰漏。目前看来怒海走对了方向,所以这是我们原著粉的福利啊 对于盗墓笔记这个系列当中最精彩的核心作品改编,我坚信只要剧方能够把握住老老实实尊重原著、不注水、不作妖、不加戏(参考破冰行动的教训)就成功了一大半了。接下来主要演员能够不过不失、不要抢戏、不要有太大走偏,妥妥地都会加分的。因为原著故事写得太好,不需要太多的再加工再创造,只需要按着故事走,抓住那种懵懂少年一步步探秘未知世界的走向就不会有大纰漏。目前看来怒海走对了方向,所以这是我们原著粉的福利啊! 按照原著的写作质量来划分的话,我个人认为盗墓笔记这个系列里面七星鲁王宫、怒海潜沙、秦岭神树到云顶天宫四部处于毫无争议的核心地位,这个时期的作者处于写作巅峰状态,从字里行间体现出的那种奔涌而出的奇思妙想,情节的曲折离奇,那种一发不可收的快感都催促着所有读者进入吴邪的角色跟着他一起去探秘冒险。紧随其后的两部:蛇沼鬼城和迷海归巢属于质量水准的第二梯队,作者依旧处于极盛时期,但是已略显疲态。但是瑕不掩瑜,依旧是精品。(不争气的HR真的是捧着金饭碗啊!) 所以,如果这个系列的影视作品还有可能出精品的话(我的精品对标是白夜追凶这样的)我觉得一定是出自以上这几部核心原著之中。这次的怒海潜沙从目前表现出来的水准来看已经很接近原著所达到的高度了。欢瑞应该是深深吸取了第一季改编的教训,踏踏实实的、一丝不苟地还原了怒海潜沙中几乎所有的重要经典场景!云顶天宫的烫样、镶着夜明珠(鱼眼石)的宝顶、鎏金福字纹铜镜、谢连环妖里妖气地梳头、流光溢彩的影画、指甲依旧在生长的坐化古尸,还有海猴子、名场面禁婆出场等等都如此真实的呈现出来了,就这一点想想也是求多年而不得啊!被多年的改编剧、注水剧折磨之后,我真的感觉幸福来得有点儿太不真实啊!有想哭的冲动……原著粉们一定要好好珍惜啊! 演员方面,我七集看下来都不过不失、能很好的完成原著故事设定的人设走向,这就够了呀!吴邪的演员我不熟悉,有点儿娃娃脸的感觉,演得略有点用力过猛,好在和吴邪这时期的设定也符合,并无大问题。张起灵的设定好像比原著里面设定得更“暖”了一点,这也可以理解。胖子其实是最不好演的,原著里面是由他和吴邪以及潘子斗嘴调节紧张恐怖的氛围,效果很好。但在剧里真的呈现出来很容易让人感觉表演过度,太油滑市侩,第一季的演员就有这个问题。这次的演员完成的不错,没有太多的肢体动作抢戏,和吴邪的互动还算自然,京片子也恰到好处。 综上所述,原著粉们!这是老天给我们的福利啊!摸着良心想想,这些年还有谁关心过我们原著粉的福利啊!所以且看且珍惜吧! 不出所料,勒布朗·詹姆斯领衔主演的真人动画《空中大灌篮2:新传奇》一上映,评论区里就炸开了锅。 IMDB评分4.3,烂番茄指数30%,Metacritic指数36,这些都是能够想象得到的数据,毕竟当年由乔丹出演的《空中大灌篮》也曾被业内骂的狗血临头。但就当年而言,将真人和动画进行结合的实验,以及将乔丹和兔八哥两大IP进行捆绑 不出所料,勒布朗·詹姆斯领衔主演的真人动画《空中大灌篮2:新传奇》一上映,评论区里就炸开了锅。 IMDB评分4.3,烂番茄指数30%,Metacritic指数36,这些都是能够想象得到的数据,毕竟当年由乔丹出演的《空中大灌篮》也曾被业内骂的狗血临头。但就当年而言,将真人和动画进行结合的实验,以及将乔丹和兔八哥两大IP进行捆绑的商业运作是非常成功的。 但《空中大灌篮2》就不一样了,它即没有技术上的创新力,也没有神话上的凝聚力,虽然仍能博人眼球,但依靠的更多是争议。从各个网站、各大论坛评论区的状态来看,这部电影的讨论已经不再是一个“电影事件”,而是一个“篮球事件”或者“球星事件”。其核心讨论热度不但集中在詹姆斯和乔丹的历史地位问题,更涉及詹姆斯粉丝和其他球星粉丝(尤其是已经亡故的科比·布莱恩特粉丝)之间的历史恩怨。 回到2020年10月12日,35岁的詹姆斯率领洛杉矶湖人队再获总冠军,并且全票当选FMVP。至此他已经有4个总冠军和4座FMVP奖杯,围绕篮球界历史最佳的争议又开始甚嚣尘上。 几乎是同一时间段,纳达尔在法网夺冠,追平费德勒的20个大满贯记录;汉密尔顿获得91个F1分站赛冠军,也追平了舒马赫的历史记录。这群生于1985年左右的体育名将,联手挑战着各自行业的历史最佳地位,可谓是一时盛景。 《空中大灌篮2》就是在这样的背景下被投入生产的,既是一种电影蹭体育热度的表现,也是一种文化交换或者产业回报,就像一些业内人士说的那样:“詹姆斯给洛杉矶带来一个总冠军,洛杉矶回馈他一部电影。”从这里的诉求和机制而言,詹姆斯虽然和当年的乔丹具备同样的影响力,但这种舆论上的凝聚力以及电影神话性的层次已经有了本质的差别。 比如说,乔丹有6个总冠军和6个FMVP,詹姆斯只有4个总冠军和4个FMVP,历史荣誉方面仍然有可见的差距。除此之外,两人在风评上也有巨大的差别,乔丹在自己的时代是绝对意义上的第一人;而詹姆斯虽然在自己时代的荣誉方面独领风骚,但科比、杜兰特、库里等人仍有能力与之抗衡,而围绕技术粗糙、打球姿势难看、四步上篮、抱团取胜等争议,更是让他的黑粉遍布全球。 乔丹拍摄《空中大灌篮》的时期,正是他两次三连冠之间的窗口期。他的实力仍在巅峰,刚刚从不如意的棒球联盟回归NBA,这一复出在当时接近于“超人归来”的神话。华纳公司当然不会放过这样的机会:既然乔丹是全人类级别的体育巨星,那么制作一部关于他的电影可谓是当务之急——但因为观众们在电视屏幕上看惯了乔丹的“现实神话”,为了更大尺度、更加夸张地塑造其魅力,打破次元壁并将其推到宇宙维度就成了必然的选择。 在当时,似乎只有乔丹具备这样地位,成为真人动画大片主角的唯一选择,对比之下连当时足球第一人、更富个性的马拉多纳都显得不够分量。乔丹的胜出,自然和他完美的技术、华丽的球风、无上的荣誉、正面的人设相关,但也同样和他1993年三连冠后急流勇退相关。他退役改打棒球,既和他父亲被谋杀的事件有关,也可能和他在篮球场无敌的寂寞有关。三连冠、退役打棒球、复出、再次三连冠,这样的履历堪称传奇;而1999年退役之后,面对911带来的经济危机和全民精神萎靡,乔丹在万民呼吁中重返球场,再次被塑造为救市之星。 至少在当年的舆论场中,对乔丹的神话才是一种“现实摹写”,否则反而会有贬低之嫌。所以在《空中大灌篮》的构思中,乔丹不仅要突破次元壁,还要和那些外星怪物较量一番,承担保卫地球的重任。在这个层面上,说乔丹是所谓的“超级英雄”绝不为过。 在1996年的电影里,次元壁是具象的,是从现实世界通往动画世界的一层实体薄膜,上面写着大大的WB标志。但在2021年的新版电影里,次元壁已经不复存在,这种穿越就呈现为从现实世界一路通向服务器世界的无障碍管道。数码时代的次元壁已经不重要了,因为所有的一切都可以被数字化合成,因此二维与三维的组合、真人与动画的组合都不再具有模拟物特效时代的惊奇感。这种区别造就了主角的不同潜在身份:乔丹是进入另一个次元的救世主,而詹姆斯只是进入虚拟世界的一个厉害玩家而已。 比较典型的区别就是在《空中大灌篮》中,球场上的成员只有乔丹是三维的(如果忽略进来打酱油的比尔·默里),乐一通(Looney Tunes)世界的成员以及所有反派都是二维的。而在《空中大灌篮2》里,球场上的所有人都是三维的(包括乐一通的所有成员),而在组队期间所有人则都是二维的(包括詹姆斯本人)。这就意味着乔丹是一种高级的存在(高于乐一通成员),而詹姆斯则是一种平级的存在(和乐一通成员相同)。 在《空中大灌篮》里,乔丹在是兔八哥搬来的神仙救兵,是唯一的神级角色,乐一通的所有成员包括兔八哥在内,都是为其打辅助的功能角色。与此同时,乔丹的表现朴实低调,像一个坦诚的朋友,他唯一的诉求,就是让兔八哥给他带来一双球鞋和他在北卡罗来纳时期的短裤。如果说前者是有Air Jordan品牌植入之嫌,那么后者至少能带来纯粹的感动,包括乔丹的孩子在法斗犬口中拔牙的一幕也是如此。乔丹面对乐一通的老弱病残杂牌军,没有丝毫的抱怨,反而是几乎以“一人之力”完成了地球保卫战。 但到了《空中大灌篮2》,詹姆斯是被唐·钱德尔扮演的算法程序吸入到服务器的,后者意在利用自身的数据能力和詹姆斯的名气结合而称霸世界。詹姆斯的使命就更多变成了自救和救自己的儿子,拯救世界则是后续强加进来的命题。在此,他不再是兔八哥搬来的神仙救兵,而是他必须寻找兔八哥和乐一通成员为救兵来完成比赛。当然,詹姆斯对这些无厘头成员是决计看不上的,因为他为自己的梦之队所列出的成员基本罗列了华纳宇宙最强的阵容:超人、金刚、崔蒂妮、蝙蝠侠、钢铁巨人…… 这个List,几乎等同于作弊,也间接调侃了詹姆斯职业生涯“抱团夺冠”的黑历史。2010年,詹姆斯签约迈阿密热火和韦德、波什组建三巨头;2014年,他回归骑士与欧文、乐福组成新三巨头;2019年,他又招揽安东尼·戴维斯加盟洛杉矶湖人。这期间他虽然四夺总冠军和FMVP,却也总让人怀疑其单核带队能力并不突出。 影片中也是一样,由于未能招揽到全明星的华纳超级英雄,詹姆斯不得不和乐一通成员组队。即使如此,面对对方阵容中超级英雄化的苏·伯德、安东尼·戴维斯、克莱·汤普森、达米恩·利拉德等人,詹姆斯不过只是一个身体强壮的肉体凡胎,几乎没有抵抗之力。 比如说,赛场上对手轻易领先了1000分,但为乐一通追回最多分数的却是用特制大炮作弊的歪心狼;当对手开启Bug模式的时候,是兔八哥冒着被删除的危险用一系列交叉后撤步投球的动作制造了游戏故障,才让詹姆斯获得了最后一球致胜的机会(在此兔八哥充当了类似《复联4》钢铁侠一样的形象);罗拉兔同样功不可没,因为她几乎承担了类似韦德的作用,复刻了当年的“詹韦连线”;甚至连詹姆斯的儿子多姆,也在关键时刻送上了二次助攻。 反观詹姆斯,除了频繁的摊手、个别时刻的身体强力突击外,就靠那个最后绝杀的扣篮。当然这一扣更多是集体的作用,但詹姆斯读秒扣篮得手时候所呈现的那个压倒性的画面,反倒成了封神的定格瞬间。这也说明,詹姆斯的拯救绝非是乔丹那样的一己之力,而只是受惠于团队,并在关键时候获取了“姿态性”的最后胜利。 这就是当代封神的逻辑,只看荣誉,只看进球,只看数据,只看结果;对其中的具体过程、技巧和精妙之处毫无察觉。这种逻辑,很容易让那些占据最佳资源平台的运动员取得绝对意义上的成功(即使他们的天分也不差),这就是为什么这个时代产生的是詹姆斯这样的数据狂球星,同理,像之前提及的纳达尔、汉密尔顿,以及同年龄段的C罗、梅西、德约科维奇都在其列。 纵观时隔25年的《空中大灌篮》,我们能看到虽然乔丹和詹姆斯在篮球乃至整个体育和文化界有着同样的影响力,但舆论乃至电影对待他们的态度却有着典型的差异。这不仅是因为时移世易两人整整差了一代之久,也在于两个人的职业培养机制以及所处的舆论环境发生了天翻地覆的变化。乔丹的时代是兼具观赏和竞技的时代,也是体育历史上的黄金时代,除了乔丹之外,当时的马拉多纳、巴乔、桑普拉斯、阿加西、舒马赫都符合这样的特征;但詹姆斯的时代则是身体机能、技战术和网络影响力的时代,今天的杜兰特、纳达尔、C罗、汉密尔顿等人都是样板。 另一个差异在于,新世纪以前的纸媒时代,人们更津津乐道于“一己之力”的神话,于是乔丹公牛六冠被塑造为一个人的神话,84欧洲杯的普拉蒂尼和86世界杯的马拉多纳也被塑造为个人神话。但事实上,这些人并非绝对的孤单英雄,他们各自身边都有最优秀的队友,就像乔丹身边的皮蓬、罗德曼都是世界顶尖一样,但纸媒由上而下的单向输送造成的独断影响力以及观众接受渠道和反馈机制的匮乏,让这些个人神话在体育迷当中开枝散叶,成为一个时代的传奇。 然而,今天,我们的媒体已经成为反馈媒体,我们的文化已经成了互动文化。因此体育界有了更多的针锋相对,从詹姆斯和科比的竞争,再到詹姆斯和杜兰特的竞争,这个过程中詹黑和詹蜜的数量几乎是并驾齐驱。孤胆神话已经不存在了,这既是因为体育越来越富于实用性,排兵布阵和战术板越来越重要,教练作用越来越大,球员越来越功能化(太理智而缺乏神来之笔);也是因为我们的文化不再注重单核英雄,而是更加热衷于流量包并存的超级英雄团队文化——对此,越来越火的漫威和DC超级英雄宇宙的开拓就是一个证明。 《灌篮2》相对于《灌篮1》的一个明显的差别就在于,《灌篮1》中的乐一通团队都是为乔丹服务的,只有乔丹一个超级英雄;但在《灌篮2》中,乐一通团队都成为了超级英雄,詹姆斯只是其中一个罢了,而且他和兔八哥谁是C位还不好说。这种思路相当于招揽詹姆斯作为一个超级英雄团队成员,即使不是出现在乐一通世界,也会出现在DC或者其他世界,原理上都一样。也正是在这种制作思路之下,华纳电影公司的所有符号倾巢而出,包括超人、金刚、钢铁巨人、崔蒂妮、蝙蝠侠、罗宾、企鹅人、伏地魔、神奇女侠、瑞克和莫蒂以及《权游》《招魂》《小丑回魂》等影视作品中的诸多角色。 这种思路,说的好听点叫“华纳电影宇宙”或者“数据库电影”,说的难听点就是“华纳晚会”、“大杂烩”或者“IP广告长廊”。这可能有着算法上的考量,但也必然是黔驴技穷的歪招。毕竟,这部影片在主题上是对算法世界的批判以及对现实世界的感恩,但它的制作思路又是算法性质的,这种自打嘴巴的逻辑悖反也让其主题变得毫无说服力。 25年前,电影向迈克尔·乔丹献上了无上的致敬;25年后,勒布朗·詹姆斯则向着数据库电影表达了投诚宣言。乔丹时代的体育巨星是神话的、超算法的,詹姆斯时代的体育巨星则是去神话的、绝对算法的。在这个过程中,我们见证的是电影和体育向着算法世界的双双低头,是电影向着短视频流媒体以及体育向着电竞游戏的并行衰落,在这种衰落中,YYDS已经成为一个滥用词。正是因为其滥用,目前已经不再有YYDS,因为再没有任何体育或文化名人能够超越算法之上而得以永恒了。 【虹膜】 在我看了整剧后,第一感觉便是高开低走了,它的“低”是相对于前面的“高”。前半部分走“鸡同鸭讲”沙雕路线,后中段走亲子“关怀”路线,最后迈向和谐友爱--上升到了一定高度。当我看到国旗国歌出来后,我就更确定,这剧不走“寻常路”啊!这里面包含了彭宇导演的情感映射在其中,譬如在某种层面上,对父子关系的和解;对逝去青春的感慨与缅怀 在我看了整剧后,第一感觉便是高开低走了,它的“低”是相对于前面的“高”。前半部分走“鸡同鸭讲”沙雕路线,后中段走亲子“关怀”路线,最后迈向和谐友爱--上升到了一定高度。当我看到国旗国歌出来后,我就更确定,这剧不走“寻常路”啊!这里面包含了彭宇导演的情感映射在其中,譬如在某种层面上,对父子关系的和解;对逝去青春的感慨与缅怀;对阶级固化与贫富的不满......也不是说不能,只是在短短二十四集,每集不超过半小时的长度,要输出那么多东西,如果没能很好地去精炼内容,且前后的基调不搭,令人产生的割裂感不是一点两点。且,我不是很吃后半部分,在我看来相对“煽情”的片段,给人那种沉浸在自我感动的氛围里,音乐一起,指着这节点,表示你们可以“回到”过去。一共五对父子/父女,虽不同也相似,当爹的都不知道怎么跟孩子,尤其是处于青春期的孩子交流,他们只会,也只能以自己已有的经验与价值观去对待和教育他们。好比贾班长的父亲重视钱权;沈佳怡的父亲以成绩区分好坏;张文峰跟父亲的嫌隙已久;但贾班长是唯一一个跟彭宇导演有直接对手戏的人,在看的时候,不知道为什么总有种感觉,贾班长便是当年的他本人。彭宇说自己从来没有见过自己的父亲,而剧中贾班长的父亲也只是以声音出演,那一顿没能吃成的父子餐,那饿着肚子跑去跟“自己”吐苦水的夜晚,那一碗“黯然销魂面”吃得让人酸涩,这一切仿若隔空在安慰当年那个受伤的男孩。当然,这些都是我的延伸想象,不做准哦。 小胖子原来的配音那种成熟又温暖的声音听不到了……这个普通话配音真的无奈只好看粤语版了……想念曾经的那个声音,哪怕离开屏幕也会单纯的喜欢的那个声音…… 小胖子原来的配音那种成熟又温暖的声音听不到了……这个普通话配音真的无奈只好看粤语版了……想念曾经的那个声音,哪怕离开屏幕也会单纯的喜欢的那个声音… 小胖子原来的配音那种成熟又温暖的声音听不到了……这个普通话配音真的无奈只好看粤语版了……想念曾经的那个声音,哪怕离开屏幕也会单纯的喜欢的那个声音…… 小胖子原来的配音那种成熟又温暖的声音听不到了……这个普通话配音真的无奈只好看粤语版了……想念曾经的那个声音,哪怕离开屏幕也会单纯的喜欢的那个声音…… 三月底的时候在日本电影院看到了预告,可惜来不及等到上映,后来又因为男solo之光的配音再次出现在视线里,所以一直关注着。 是因为作画想去看的,所以期待值不低,而在这样的基础上依然让我惊喜,很有sense,着眼于色彩的我给出的最高褒奖大概是每一帧画面都能拿来做教学案例了吧。几个小部分组成的不思议之夜,一晚的时间内情节满当当,充满幻想,太美妙。说不好算不算主线的纯爱线索像故事的背景板 三月底的时候在日本电影院看到了预告,可惜来不及等到上映,后来又因为男solo之光的配音再次出现在视线里,所以一直关注着。 是因为作画想去看的,所以期待值不低,而在这样的基础上依然让我惊喜,很有sense,着眼于色彩的我给出的最高褒奖大概是每一帧画面都能拿来做教学案例了吧。几个小部分组成的不思议之夜,一晚的时间内情节满当当,充满幻想,太美妙。说不好算不算主线的纯爱线索像故事的背景板,隐藏在夜色的装饰花纹里,天亮的时候一切明晰也很可爱。或者还是觉得主线是人情味吧,典型的日本故事。很喜欢古书屋那一段,书籍串联着世界,小河童精灵一样的古书之神说着一个接着一个作家的故事;而书的主人是谁呢,人的生命数十不过百年,书却可以流转保存千百年的信息(像刀剑一样w),也是人的繋がり。所以不持着“拥有”这种心情(想去占有大概是人类最大的野心和不自量力(笑),变成过客心情去经历倒是豁然开朗。用钟表不同的刻度计时去展现不同年龄段也好妙,表面上是盛大的荒诞剧,其实都是温情积极的东西,和可爱的恋心。酒量了的的少女与李白さん拼酒时两方说的正反対的话,给风寒的人送去酒酿蛋汤,觉得人生虚无每个人都是孤岛的我,也被直球打得动摇了。不过中间的小插曲,パンツ番長和苹果少女(不剧透w 我喜欢的人设哈哈)那段临时戏台的高潮,又很荒诞了,想起波琉哪部土十,人之间的爱情真是莫名其妙哈哈,非要说得话也许是全片唯一的小恶魔悪戯w 看完这部电影,居然在现实世界里也真实经历了奇妙的絆,和许久不见的朋友在同一个剧院里看了同一场电影(这一部),而后坐上同一辆车回家,她就在我的后座。sns上彼此交换信息,快要起身下车时才确认的坐席。因为SIFF结识的朋友,又因为SIFF在几年后遇到,真神奇呀。 -------2017.10 更新------- 此片完全是受虐倾向病人的作品,善良的人可以当观音菩萨,恶人完全是为了作恶而作恶。而且这个完全是在挑战观众朴素的正义感。我妈看了一遍,媳妇看了一遍,这两遍我光是听下来就自闭了。 心灵如何变态的编剧才能写出这样的剧本,如何仇视劳苦大众的心灵状态,才会胡编乱造出这种欺负老实人,老实人还不会逼急的情节。 希望编剧导演美梦成真,跟田小草的遭遇一模一样,体现出自己的真善美!!!! 此片完全是受虐倾向病人的作品,善良的人可以当观音菩萨,恶人完全是为了作恶而作恶。而且这个完全是在挑战观众朴素的正义感。我妈看了一遍,媳妇看了一遍,这两遍我光是听下来就自闭了。 心灵如何变态的编剧才能写出这样的剧本,如何仇视劳苦大众的心灵状态,才会胡编乱造出这种欺负老实人,老实人还不会逼急的情节。 希望编剧导演美梦成真,跟田小草的遭遇一模一样,体现出自己的真善美!!!!
会相信大多数人会看这个片子都是冲着步步惊心来的吧。
上周才把步步惊心小说电视剧拉出来又重看了一遍,脑残粉这种名号自己先给自己挂起来。
这片子看第一集的时候就已经呵呵了,呵呵地看完了两集,连呵呵都不想呵呵了。
会相信大多数人会看这个片子都是冲着步步惊心来的吧。
上周才把步步惊心小说电视剧拉出来又重看了一遍,脑残粉这种名号自己先给自己挂起来。
这片子看第一集的时候就已经呵呵了,呵呵地看完了两集,连呵呵都不想呵呵了。看到好多人都在说哎呀只有搜狐的是完整版啊,别的因为广电的原因被删了好多内容啊所以理解不了啊。我特么的就是看的搜狐的,看完还是连呵呵都不想呵呵了。这特么的都是啥?
不过作为受虐狂我居然还是继续看了下去,更新一集看一集,看完才睡觉。这种拿出当初追星星的热情在看这种剧我可能脑子被门夹了吧?所以今晚果断不看了写完吐槽去睡觉。
植入广告多的令人发指,作为深受threestar毒害的用户看到这种植入广告简直气不打一处来。比星星里threestar的上镜率不要高出太多倍。threestar说完了再说别的吧,哦,车子,每次为了拍vw的标志对着拍照停个好几秒是怎样!我都可以背出车牌号了!还有某种鸡尾酒,每集前面的广告本来就已经是那个了,基本上每集里还要上镜一次,看到都不想喝想吐了>.< 剩下的植入广告我就懒得说了,只想说看完了前几集后我都有一种,哎呀,你看 刚刚那儿可以再来一发广告呀真可惜本来又有一笔钱的嘛!
lss演技就那样,若曦还是hold得住的,张晓勉强ok,兰蓝的话就......不是让你拉长脸就可以演好的。
老十的不男不女gay样真的大丈夫?各位豆瓣的LGBT过来快给自己正正名啊!
男二的演技,你说你长得又不好看演技又不好是怎么当上男二的,还不如让男三来演男二,好歹脸看起来舒服一点。每次男二深情地对着lss说话我就不忍直视,尤其是说z&x的时候。希望男一快点和女主在一起,这样大概男二出现频率会少一点。
哦说到演技顺便说一句,在百度百科下面搜到的剧情简介,简直和剧情差十万八千里,不知道是什么人写上去的。
情节和逻辑弱到不想吐槽了,看来编剧为了圆续集这个梗真是颇费心机啊,木兰簪子、玉扳指、木兰花、耳坠子。会追这个剧的目的就是想看看最后编剧会圆成什么样子。
说了半天好像也没说出来什么,好多东西都边看边心里吐吐完就忘了,不过随口来一段也舒服了一点点。第一次在豆瓣写这样的评论,最好还是不要有人看到了,还想到什么我会补上的。就酱
最近几天太忙,今天刚跟到二十集
已经不理解为什么我还在继续看这个剧
估计跟女主一样有受虐倾向吧
特么的配乐用amazing grace大丈夫?
以为后面的逻辑会稍微强一点,没想到居然越来越扯,怎么张晓就突然越看殷正越顺眼了,不管殷正怎么虐她她居然都一副哎呀其实殷正人很好的只是你们没有发现啦
为了跟1扯上关系,雪地里漫步出现了这么多回
23333刚刚出现了你的命是我救的,没有我的命令你不许死 编剧我求你了 不要这样刻意地连 真是连的莫名其妙
于是 为什么殷正又开始没事就找张晓送礼物.........
殷正你麻麻没教过你喷水池不能随便进去会触电的呀?!
我去 居然怀孕了......时间设置到底是怎样 四个月了
康司瀚果然是刚分手就谈新女朋友啊 怪不得不讨我喜欢 不仅长得丑还.....
卧槽 为什么要逗比ex男友唱步步1的主题曲帮张晓回忆爱情 不能忍
看这个剧需要弹幕 大家一起吐会比较方便 可惜我的网b站不方便看 cry
不知道那些个跟我争《基督再临》是不是烂片的人,看到这部片是否会称颂叫好?总结一句,这是一部SB拍的面对弱智的电影
不知道那些个跟我争《基督再临》是不是烂片的人,看到这部片是否会称颂叫好?总结一句,这是一部SB拍的面对弱智的电影
首先,导演这个人,骨子里要有幽默感。萝卜是导演田蒙的大银幕处女作,这也是我给三分的一个原因,若是有经验的老炮拍成这样,那两分就算好的了。其实客观地说,至少这部片子田蒙童鞋是用心拍了的,不论是偷萝卜这么明显的软广告,或者用超级玛丽这些来刺激70末80初这代人的G点,都能看出他是有些小想法和小聪明的,不过这些小细节穿插的不够自然流畅,这类手法的使用,早在缪斯还是小学生的时候,林志颖的旋风小子里就有了,所以这样硬生生的加进来感觉也不是很好。电影里加动画的话,我觉得可以借鉴一部巴西电影黑眼圈 Nina,那个的手法要好得多。
其次,要有好剧本支撑。萝卜使用的是盖里奇式的一贯手法,就像两种疯狂一样,几条线同时进行,同时插入些倒叙,最后又都交错在一起,像是一个网,有各种不同的交点。这种手法的选择是比较安全,只要各个交点凹的不太硬,故事总还是个好故事,所以就取决于导演的表现手法了。
再来,演员和影片的风格元素要协调统一。石头没什么大牌,港台演员也几乎没有,赛车里选择戎祥那样的台湾谐星也很成功,因为他们本身就透着股黑色幽默。而萝卜里演员的选择,套用用小赵对小萝卜的评价最为合适不过了,那就是肤浅。工体西路可可香蕉的logo也赫然在目。有时候,陌生脸更有戏,为了追求商业效益找来些明星不见得是好事儿。也许田蒙是觉得黄奕拍过十全九美有了黑色幽默的相关经验?也许那的确是经验,但绝不是成功的经验。黄小蕾的天下第二可以算作此类影片啦,当然,天下第二要比十全九美好些,不过统一起来,都可以算作肤浅之作。
最后,也是我觉得最重要的,一部电影要有一种风格。可以是沿袭大师的路线,可以创新,但绝不能为了创新而创新,大杂烩永远摆不上席面。萝卜很明显的想走黑色幽默的喜剧路线,同时又想融入一些时尚元素增强商业性,出发点是好的,但不是每个人都是吕克·贝松。故事性和商业性同时能兼顾太难。老谋子和凯歌兄都吃了大亏。人们喜欢的还是大红灯笼高高挂和霸王别姬那样的电影,因为导演把一个故事讲好了。黄金甲和无极不管有多卖座,都成了衡量烂片的标准。到底是做王晶还是做贾樟柯,你总要选一个。有人说,那为什么石头叫好又叫座?那只能说明宁浩有运气又有实力。人家玩的东西在内地电影中算新鲜,人家的黑色幽默也玩的算明白。好比宁浩是李宇春和张靓颖那一届的超女,在那以后,即使有再多的选秀,再好的选手,也很难触及那种高度。何况大家一拥而上都做选秀,观众凭什么买你的帐?大家都玩黑色幽默,观众凭什么还愿意看?
总体来说,田蒙很用心的来做这次电影,但用心不一定就能拍出好东西,要给自己的风格有个定位,这才是最重要的,就仿佛一个人找工作要有职场规划一样,你到底想做hr还是销售,自己心里,得有个谱儿啊。
ps:最后,不知道黄渤接这部片子出于什么角度考虑。若是有私人关系不好推脱也就罢了,若是单纯的接片子的话,我还是那句老话,黄渤啊,接片子要慎重啊。演戏有风险,选片须谨慎。
我是沈腾和马丽的粉丝
我是沈腾和马丽的粉丝,一来源于对于他们春晚小品的喜爱,二是常看到他们的访谈节目,言谈中透露出对舞台的喜爱,和对喜剧创作的严肃态度。人总是会对认真做事的人心生敬意,《夏洛特烦恼》是一定要期待的。
周六去看了首映,电影结束后全场的掌声大概就是最好的评价,我哭着笑着掉了眼泪。我在一部温情搞笑喜剧里居然感觉到了一点点悲凉,这梦毕竟不是现实,而这现实,也毕竟回不去了。
这是来北京的第四个秋天,这个秋天依然有满街的银杏,这个秋天依然泛起一丝丝凉意,某天我在小区楼下散步时,忽然想起这几年遇到的人,我很想念他们。我在想,如果当年我有耐心一些,是不是就不会那么轻易放弃了,是不是就不会失去了。
夏洛太幸运,他的失去在梦里。梦醒来后,他依然可以拥抱他爱的人。
可我们呢?
我们没有幸运到可以一头扎进梦里,再等梦醒过来,我们甚至都没有机会跟往事说一声道别。匆匆失去,匆匆去下一站,匆匆踏上列车,匆匆到达目的地,匆匆开始,匆匆结束。
电影里温情的部分浓缩在了那个只有四十平的出租屋里,彼时夏洛已经是红遍全国的大明星了,马冬梅为了救夏洛刺伤黑道大哥,赔了两套房,住在破旧的出租屋里。夏洛找到马冬梅,屋子里光线很暖,那束暖光像在梦里一样温柔,洒在床头柜的插花上,洒在粉色碎花的墙壁上。夏洛厌倦了灯红酒绿的生活,他想要的只是一碗爱人煮的茴香面。
多年后他们相见,客套的问彼此好。知道失去都无法挽回,所以尽力克制回忆。那场梦一定很美吧,因为夏洛明白名气、地位、金钱都无法真正带来快乐,陪伴才是最好的长情。
故事还有一位女主角,是夏洛的暗恋对象,叫秋雅。我在公司的会展活动上见过很多这样的女孩儿,漂亮、青春、胸特大、腿特长、爱钱,最后也嫁给了钱。我总觉得沈腾有很强的代入感,他来京拼搏,从籍籍无名到被全中国的人熟知。这期间冷暖,他的感受大概比任何一个人都要深。
没在北京待过的人,大概永远都无法理解,这个城市的灯红酒绿人情冷暖有多么残酷。我见过太多为了利益没有底线的人,也见过太多没有原则的事情。有时你会感慨,有时候你只有冷冷一笑。我们每一个人都梦想功成名就,而当你真的住进了大房子,开的起豪车,怀抱美女,站在游艇上看着平静的海面,你知道你拥有了你曾经梦想的一切,可是你离空虚却更近了。香车美女、繁华奢靡、醉生梦死,这所有的氤氲的幻灭,都比不上爱人的一碗茴香面来的踏实。
坐在我旁边的夫妻哭了,我也哭了。我不知道他们经历了什么而被温情击中,我却知道我错过了太多的人和事。我有时候想,也许我们只是没有耐心,而失去了太多的珍贵。
北京的秋天毫无征兆地就来了,这是来京的第四个年头。这一年过的平静,却时时想念家乡。这一年没有爱人,却常常怀念他们。这一年过的很快,像一场疾驰的梦境。这一年不断倾听自己内心的声音,它告诉我,真正的快乐来源于平静,来源于珍惜眼前人,来源于,失而复得的幸运。
不知不觉,当今社会已经进入了男色消费时代。“小鲜肉”、“男神”等词被反复提及的热门程度,足以令人叹为观止。而《小时代》系列电影的票房大卖以及超高人气也令任言恺和李贤宰这两位有着超高颜值和完美身材的型男帅哥成为无数90后心目中的新男神代表人物。如今,二人继《小时代4》之后终于再度联手,共同联袂出演了一部青春爱情喜剧片,而此片的片名就叫《男神时代》。不过在片中,二人不再
不知不觉,当今社会已经进入了男色消费时代。“小鲜肉”、“男神”等词被反复提及的热门程度,足以令人叹为观止。而《小时代》系列电影的票房大卖以及超高人气也令任言恺和李贤宰这两位有着超高颜值和完美身材的型男帅哥成为无数90后心目中的新男神代表人物。如今,二人继《小时代4》之后终于再度联手,共同联袂出演了一部青春爱情喜剧片,而此片的片名就叫《男神时代》。不过在片中,二人不再暧昧的基情四射,而是转身变为情敌,为了同一个女人你争我夺,好不热闹。
影片讲述的是一个虐心四角恋的爱情故事。三十多岁的大龄剩女妖子(李菲儿饰演)因公司聚会酒醉而不慎与上司林子松(任言恺饰演)发生一夜情,次日想不到又在酒店尴尬偶遇刚刚回国的初恋王轩逸(李贤宰饰演),两男都不约而同地爱上了妖子。而王轩逸的白富美姐姐因苦恋林子松而不断从中搅局,于是令四人关系亦更加复杂微妙……
一个是高冷有型的霸道总裁,一个是浪漫多金的暖萌初恋,两人都情深一片,面对如此严峻的“甜蜜抉择”,若换做你是妖子,你会怎么选?无论你偏好哪一边,你都不得不承认,这简直就是飞来艳福,让你心甘情愿沉溺其中不愿自拔……但鱼翅与熊掌往往二者不可得兼,所以到底该选谁,还得好好掂量一番,但无论最终决定怎样,让你最为心动的,除了两男各有千秋的颜值、身材、身家之外,应该就是爱情了——那种拱手河山讨你欢,甘愿为你倾尽所有,即便是负了天下也绝不负你的爱情。
林子松不爱江山爱美人,他为了妖子,即便丢了生意没了公司也在所不惜,而王轩逸也不遑多让,千万百计追求妖子未果之后,即便是做万年备胎也无怨无悔。这令人对女主角妖子羡慕嫉妒恨之余,也不禁想问:这样一个没家世、没背景、样貌身材也甚为平平的大龄剩女凭什么坐享“齐人之福”?
电影是造梦的艺术。一方面,《男神时代》固然打造了一个当代灰姑娘的白金版都市童话,另一方面,它也赋予了妖子许多可爱的特性,譬如善良真诚、能歌善舞、不爱慕虚荣等,其中最美好的品质便是自尊自重、坚强独立、勇敢追梦。她明明深爱着林子松,在得知他有妻有子后,拒当小三;为了成全林子松的事业,她更是甘愿牺牲掉自己的爱情;离职之后,自行创业之时,明明点点头便可轻松获得巨款支持,她却拒绝依靠男人,而是坚持要靠自己的力量去开办舞蹈学校……试问这样一个特别的女生,在拜金主义和现实主义大行其道的当下,又怎能不令男人对其另眼相看呢?想要抓住男人的心,颜值和身材决定他们是否会爱上你,而优良品格和个性之美则决定他们能爱你多深多久,以至于最终是否想要娶你。
现实生活中,痴心长情的直男高富帅可遇不可求,而丑小鸭却满大街都是,样貌出众、心计过人的绿茶婊更是在一旁虎视眈眈,如何才能脱颖而出打败情敌最终成功推倒男神呢?一看命,二看脸,三则靠自身不断强化内功了。祝你好运!
1,导演就跟第一次拍影视剧一样,转场过度那叫一个拖沓生硬。分场和台词感觉完全是演话剧的节奏。
2,这货绝不是宾利先生,这是隔壁曼斯菲尔德剧组的拉斯沃什先生穿越的。宾利先生只是轻下判断,易受影响,但是他思维活跃,敏捷,这宾利先生又肥又蠢,完全是个智障好嘛。
3,班内特家的生活也没有这么差吧?小姐们一个个都是麻杆样,连“
1,导演就跟第一次拍影视剧一样,转场过度那叫一个拖沓生硬。分场和台词感觉完全是演话剧的节奏。
2,这货绝不是宾利先生,这是隔壁曼斯菲尔德剧组的拉斯沃什先生穿越的。宾利先生只是轻下判断,易受影响,但是他思维活跃,敏捷,这宾利先生又肥又蠢,完全是个智障好嘛。
3,班内特家的生活也没有这么差吧?小姐们一个个都是麻杆样,连“发育良好”的莉迪亚都木有胸是肿么回事?
4,这是所有版本“P&P”的影视剧中伊丽莎白中最美的 一个。但是问题也就是这个,伊丽莎白不是第一眼美女,伊丽莎白是初看“还可以”,越看“越可以”的内种,这伊丽莎白是初看“很惊艳”,越看“就那样”类型的。好吧,就算这是我个人审美问题,但是伊丽莎白比简美好多算是肿么回事? 简不应该才是公认的大美女吗?这让我对之前诸位评论对本剧选角的盛赞实在难以苟同。
5,宾利小姐是BBC大侦探波罗《阳光下的罪恶》里面的戴利小姐。看起来就是一副聪慧明理的样子,可能先入为主了吧,实在代入不了宾利小姐的性格。
6,编剧和导演情节发挥的时候脑子不知道放哪里了。伊丽莎白是个通透,豁达,实际的姑娘。她不赞成母亲在下雨天让姐姐骑马去赴宴,觉得为了追求八字还没一撇的爱情把小命丢了不值当的(那个时代,着凉感冒发展成肺炎翘辫子很常见的好嘛)。这是表现她明智,实际。而简确实着凉以后,她第二天不惜踩着雨后的泥巴地步行大老远的去看姐姐,表现她泼辣,姐妹情深,跟宾利小姐的矫情和虚情假意形成鲜明对比。然而在这剧中,大概是导演想突出表现姐妹情深,居然让第二天下着狂风暴雨,伊丽莎白就拒绝了父亲的马车,非要步行淋着雨去看她姐姐去了。伊丽莎白之所以反对简骑马出去,就是因为她实际,怕简得病,结果自己冒着大雨反倒非得走路去……看到这里我直接关了播放器。 Again,对于之前评论说本剧最忠于原著的,我想问亲我们看的真的是同一部嘛
在电影中,哥哥的歌一直萦绕耳边,其实不用剧情的,听到歌声,就会有很多回忆划过心头。电影中那句话说,有的人死了,却还想活着一样,有
在电影中,哥哥的歌一直萦绕耳边,其实不用剧情的,听到歌声,就会有很多回忆划过心头。电影中那句话说,有的人死了,却还想活着一样,有些人活着,却像死了一样。多么显而易见的道理。
乍看本片,就像部不及格的科幻搞笑电影。但是,我把它当成八十年代的爱情电影来看,就好多了。文咏珊和李治廷的八十年代扮相怎么看,都算是帅哥靓妹一对,还有迪斯科和摩托车,随身听和吉他,近近地穿越一下,怀旧一下也好。
虽然方颖芝的所谓复生只有那么短短几日,却完成了三个人的终生心愿。让一个从未见过自己亲生母亲的女儿能够与母亲重聚谈心,让突然失去恋人的男友能够完成对女友生前的承诺,重新振作,让年轻的母亲能够看到自己的已经长大成人的女儿,见到牵挂的男友,让一家人短暂却快乐地团聚,虽然只是短短几日,已经不再有遗憾了。
电影未必拍得很好,但是想法却挺感人。人生充满了太多的突然,如果都能给我们这样的机会,回来做完未完成的事,向爱人说声再见,哪怕就短短几日,也会不大相同了。
出身于市井烟花柳巷,没有知识,没有文化,也没有武功,专会溜须拍马、投机钻营、见风使舵,却飞黄腾达、官运亨通。甚至取得令知识阶层和市民阶层都为之眼红的成绩——娶了七个如花似玉的老婆。
在皇宫里,人与人之间没有真情可言,只有彼此利益的算计。
韦小宝有自己的行为准则,义气,但是同样也有对权力的尊崇。
生活中,人都不是单面性的,所有韦小宝
出身于市井烟花柳巷,没有知识,没有文化,也没有武功,专会溜须拍马、投机钻营、见风使舵,却飞黄腾达、官运亨通。甚至取得令知识阶层和市民阶层都为之眼红的成绩——娶了七个如花似玉的老婆。
在皇宫里,人与人之间没有真情可言,只有彼此利益的算计。
韦小宝有自己的行为准则,义气,但是同样也有对权力的尊崇。
生活中,人都不是单面性的,所有韦小宝是一个非常立体的人物。
这一个版本里面。小宝的7个老婆颜值都非常高。