没想到多年以后偶然看到了这个电影的评论，我也是被这个平安的业务员罗海元忽悠的投资人之一，五万。钱不算太多，但二百多人确实一千多万。看完首映然后一起吃了个晚宴，然后让罗海平大家说说这部电影怎么样，大家可以拉多少客户捧场。可以说这些人真是简单又善良，有的人说至少过亿，有的人说可以过十亿。我真他妈要吐了，幸亏没吃多少。轮到我发言我说如果被保险行业的人全部包场的话，乐观估计可以有五百万票房。我说完以后很多跟我关系比较熟的老总开始使眼色，让我多说一些。对不起我真的是看不下去，想撤资已经晚了。后来还真的拿到了龙标，在众筹群里又是一顿造势，大家开始接龙说我这边安排了多少包场。从头到尾我一句话没说，更不敢安利给我的客户，连朋友圈都不敢发。后来上映了两天还是三天，惨败，就被撤了。罗海元悄无声息的把群解散了，然后从平安离职，带着美女助理和几个不认识的人去欧洲旅游去了。然后我发现不知道什么时候他把我删了，大家都是圈里有点脸面的人，没有人主动找他要钱，但你的电影票房惨败然后拿着大家的钱去旅行是多么无耻的玩法！这事一晃四五年过去了，今天偶然看到王宁的烂片片段来豆瓣查一下导演是谁，然后就顺藤摸瓜又看到了这个让所有人蒙羞的电影。说实话保险行业本来起步就晚，靠着关系做业务的人逐渐转变为靠专业，如果真的有一部片子可以有好的剧本导演制片，或许还真的可以改变一下这个行业在所有人心中的扭曲形象。另外也希望相关部门，严肃处理这些接着拍电影到处骗钱的人。最后说一句，凡是可以出镜的人，是因为他们出资比五万要多。

又是一部不是开心麻花出品制作，但烂口碑让麻花背锅的片子。开心麻花从舞台剧起家，作为老粉丝，我知道2003年创立初期他们内部就有一句铁律：不真诚无喜剧。这真诚二字，就是不糊弄观众，只折磨自己力争做到最好。因为有这份真诚，开心麻花被推上国产喜剧品牌王座。如果记得没错，从2015年到现在，开心麻花只主出品了五部半所谓“麻花电影”：《夏洛特烦恼》、《李茶的姑妈》、《羞羞的铁拳》、《驴得水》、《半个喜剧》，半部是西虹市主出品麻花参投的《西虹市首富》。这六部我都看过，有特别喜欢也有感觉不够好的。即便是口碑扑街的《李茶》，因为看过舞台剧对剧情熟悉，个人觉得问题更多出在舞台假定性太高不适合直接翻拍电影（譬如男扮女装的姑妈在舞台上是个包袱，在镜头特写下就是灾难）。六部正宗开心麻花电影看下来，评价一句话：各有短长，总的不掉价。我看到了一众喜剧人在背后的努力。

但是，随后问题来了，《日不落酒店》、《温暖的抱抱》加上这部《李茂扮太子》，烂的各有千秋，很多观众把骂声都给了麻花。但其实这几部虽不能称为冒牌麻花电影，但出品方里根本找不到开心麻花半点踪影，这几部只是麻花一众演员参演的片子而已。

作为老观众，我只能说喜剧不易，喜剧演员更不易，自家出品量少，只能去演别人家的喜剧电影，去一两个也就罢了，还扎堆去。普通观众谁管你出品方制作方是谁，大家只认那几张熟悉的面孔。

也难怪，菜烧糊了难以下咽，本是厨师的过饭店老板的过，但你见过几个食客杀进厨房找主厨理论的，大家不都是拿端碗端碟的服务员撒气，仿佛是服务员故意做了盘坏玩意。其实哪里轮得到服务员上锅上灶操弄呢？方向（菜系）、剧本（食材）、导演（操弄的厨子），当家老板（主出品公司）都码好了，雇来的服务员按规定动作给客人好好上菜得了。菜品不讨好招骂的也只能是服务员，谁让你在台前跑堂呢！

说到底，片子不好不该怪你。但开心麻花，你真得管好你的演员了，别什么片子都接，别人赚钱你背黑锅。

影片真实到粗糙的拍摄手法，让人容易忘记这是一部影视作品，而对现实情况进行反思。王兵用九个小时向观众展现了沈阳铁西区中，身处改革转型期人们的生活点滴。本片让人不难想到贾樟柯的《小山回家》与《小武》。贾樟柯对王兵这部巨作评价很高，大概是两个导演都是在第五代导演风云四起的商业片转型期，都选择了倾听被忽略的真实。影片以东北国企改革为背景，分为工厂、艳粉街、铁路三个章节，通过沈阳国企工厂倒闭前各个班组人们的生活状态、艳粉街中青年人的琐碎生活、铁路沿线老杜与儿子两人的日常点滴串联起来的。铁路是贯穿铁西区的血脉，运输着火车也承载了这片土地、这个时代的印记，以铁路的视角延伸到艳粉街、工厂，街巷里17、8岁的青年人和临倒闭的国企工厂工人都是流动着的，就像时代铁路上的蒸汽机车，在被时代吞噬、消解。

我是一个不算地道的东北人，因为家乡在辽东半岛的最南端，地方文化受闯关东来的齐鲁文化影响颇深，连方言都接近胶东官话。徐皓峰在点评韩国导演金基德的作品时说，半岛上的文化是不够深厚的，既没有岛国的极致，也没有大陆腹地的广厚，只能夹在中间半生不熟。想来大连也是如此吧。初看《铁西区》没有感受到过分的故土情节，但片中鲜活的人物呈现以及破旧的厂房、颓废的街景以及遍地的福利彩票，便引起了一个东北人的回忆与思考。

可爱又可悲的东北人

执导过《光荣的愤怒》的曹保平在谈到剧本创作时说，现在很多导演会以为故事是剧本的核心，但其实人物才是剧本的核心。纪录片作为力图呈现现实的一种影片类型，便是以人物的刻画为主的。《铁西区》中那一群穿着深色棉衣，有时骂骂咧咧打群架有时随口便讲春晚段子的东北人，便是影片的核心人物。

如果你问一个大学毕业来到北上广打拼的东北人离开故土的原因，大部分人会提到一条：不想总靠关系办事。这种思维并非地域问题，人种问题甚至吃的是面还是米的问题，而是政策遗留后遗症。在那个我们还坚信自己是社会主义接班人的时代，计划经济对那里的人们影响深入骨髓，无论是开垦北大荒的大学生还是世代居住在这里的老农。在《工厂》部分，导演准确捕捉到了国企工厂倒闭的过程，这个漫长的变化过程，是由各个班组工人们的流动、日常作业、嬉笑怒骂组成的。曾经作为人们强心剂的共产主义理想，随着改革开放的春风小荣在凛冽的冬风中。在算计能否多休几天假的时候，工人们想到了到医院开假的假条，互相吹嘘自己认识高级医院的教授，比较不同级别医院的公章有何不同。找人办事必有付出，一工人表示自己的关系硬到不需要送烟送酒而洋洋得意。工头周德兴曾经自己算过一笔账，工厂所承担的炼铜工作一年至少获得纯利润2个亿，正是由于进料的原料造假而导致赔本，而进料的采购员自也是有一套人际关系的。对于开不出工资的工厂，工人们的第一反应都是“都被上一级吃掉了”，他们跑到办公室去骂人、拖着一家老小跪在上级面前，但更多的和记录的这些工人一样，没有本事没有钱拿去做生意，只能在工厂耗着做这种极容易中毒的工种。他们还幻想着作为国家一级企业的单位，还会置于死地而后生。中国小农经济的悠久历史，让人情社会在整个东北地区发挥余热。社会发展程度越高，社会的商业化链接越多。市场经济的今天，人人自扫门前雪，白纸黑字方可信，反倒需要高唱社会主义荣辱观来规范人们行为了。

曾经写过一篇关于网络媒体中东北人形象塑造的论文，在天涯论坛上翻阅以东北人为主题，“能打”似乎也算一个标签。《工厂》开篇便是一场不明所以的争吵，在打架、劝架的人的脏话中，酿成了一次“比武”。社会转型期的工人们，工作之余无所事事，聚在一起下象棋、打扑克、观看黄片。他们真的不明未来前景？不是的，他们能够准确分析出工厂倒闭、私营的趋势，市场经济给他们带来的困境，即使下岗，为了生活也要在菜市场倒买倒卖，然后将希望全部寄托在孩子的身上。这些东北人迷茫着，困顿着，却又用力地活着。脏话、容易冲动的性格，更像是自卑、内心压抑的一种宣泄，对突然撒手的政府的个体抗议。

梁文道在评论中国改革开放时期的政策时，认为中国政府“撤退”太快。也正如片中工厂管理层人员比喻的那样，把几个儿子全方位照顾地养大，突然有一天都赶出家门，是死是活全靠儿子们的造化，当妈的昨天还给儿子们换尿布，今天就变成了铁石心肠。改革的迫切性可以理解，果决的政策值得尊重，但上层的决策总是不肯接地气的，一个个家庭一名名工匠就这样被扔到市场的浪潮中摸爬滚打，这是非常不人性的决定。类比现今的政策，我更期待在公车改革中被抛弃的司机们的去处，我国政府30多年难不成没有一点长进？

东北人在近代史已经经历了太多转型期，经历了哈尔滨、长春、奉天的辉煌时期，也见证了俄国、苏联、日本的疯狂入侵，在建国后又被定位为共和国的发动机，在市场经济的春风中忍受着下岗工人千千万的剧痛。他们是历史的牺牲品，那一句句逗人大笑的方言背后，是不可言喻的自嘲与辛酸。

东北老矣，尚能战否？

《艳粉街》部分记录了铁西区一条破败街巷人们的生活，其中是以一群17、8岁出头的青年视角为主线，刘波和他的朋友们生于此，长于此，在冬天白雪营造的死寂气氛中，这些鲜活的生命也在颓废、悸动中摇摆。刘波的妈妈，在寒冷的冬天里窝在狭小的房间里，没有工资，只能通过节食度日。刘波是17岁的小伙子，会穿着与环境不相配的呢子大衣与白衬衫，手握一只玫瑰花追求心爱的姑娘。科学上来说，衰老是人类赋予其特定含义的伪概念，而年长者为了规避预期风险，会选择放弃挣扎。富有生命力的青年，则会给这沉寂的地方带来一缕阳光。破败的街道，在街道中大笑的青年，拆迁时打架骂人的大爷，都是生活，都是东北的阵痛。

北上广聚集了太多年轻人，每天晨间的地铁都会向国贸输送一车新鲜的理想。曾经有新闻报道，东北大部分年轻人都选择离开家乡求发展。每年净流出200万人，很多本科生毕业后不会继续留在家乡，或者高考时便选择到北上广等发达地区学习、生活。以我身边的朋友圈为例，初中半个班级同学选择出国，小时候的朋友很少继续留在大连。严格贯彻计划生育政策的东北人，没有想到有一天会遇到后继无人的后果。对于曾经的共和国发动机形象，现在却被恶俗的赵四、刘能取代了，这种对于大众审丑心态的迎合，反映了东北人内心的自卑与自嘲心理。

中国经济是政策导向性的结果，在南方市场倒买倒卖热火朝天的时候，在北方会被判定为投机倒把，在年轻人望房兴叹的时候，另一方面二三线城市空房率高得惊人。年迈的东北地区，被吃空的山西、陕西地区，承载了中华文明的河南，都曾经站在历史舞台的最中央，一代又一代的人们都曾为此付出过最宝贵的青春，拥有过不切实际的理想以及有勇气面对人性的丑陋。如果政府能够理性与人性相结合地进行资源合理配置，那些漂泊在外的游子更愿意逃离北上广而回去建设家乡。再高的薪水，有时也敌不过乡音一句。

这是部挑人的纪录片，是给那些愿意对现实有所反思，慢下来观察身边一草一木的人去欣赏的，也许我还没有足够的功力去拍出这样的影片，但我愿意用思维方式重新审视自己的生活，能够坚持下去，便是修行。

时隔两年多，终于看到了3D版，虽然平时已经看了好多遍，但这感觉真的不一样，心情也不一样，哈哈，超开心的。3D效果不算满分。故事很好玩. 配音很好玩，别跟胖胖们做对哦、别乱讲话。国内第一部完全自主创作制作的3D动画——龙在哪里，今天终于去看了。无论从故事情节，视觉效果，剧本设计，过渡转换，镜头设置，还是从立意，文化转化，卡司阵容：王力宏，章子怡，光良，梁静茹，江美琪配音等等，都是一流水平，现场观众反应也很好，就是没有把宣传做起来，电影院的排片少的可怜，只排统一句式的所谓“好莱坞大片”

刚开始以为又是“霸道总裁爱灰姑娘”，“两女抢一男”这种老戏码，看到后面不是，人物关系太复杂了，故事很精彩啊！这哪里是讲设计师设计衣服，明明是设计师变形计啊，穷人和富人交换家庭交换命运，后面再换回来，太虐了，有钱的爹妈也是两幅面孔，真牛逼。有意思的是两对情侣都交换了身份，本来觉得女一号太惨，没想到富家女更惨，结果还貌似一个爹。看多了什么抄袭的梗，这个剧的设计师成长之路还挺特别，有新意！就是这个女一号什么时候逆袭，富家女什么时候黑化，迫不及待了。如果演员再好点，看得人更多吧～另外那个下雨真的太好笑了吧～～～