如果法律被当作玩具，真相被任意粉饰，正义被坠入深渊，你会怎么做？这是电影《死无对证》抛给观众的终极疑问。片中的加里夫妇，在与嫌疑人交涉，与法理对抗无果的情况下，将自己化身为“狼”，开启高燃的复仇反击。在将嫌疑人带入陷阱之后，经过不断地抽丝剥茧，将真相碎片逐渐拼凑完成，最后的身份反转更是将影片情绪推向最高潮。“不要侥幸用谎言能掩盖罪行，所有的罪行终将被揭露”“正义会迟到但不会缺席，真相终究会见天日”“最后揭开面纱的时候太精彩了，不愧为一部非常不错的悬疑片”，不少观众都如是说道。

这部剧的科学性自然是比不上星际迷航星际穿越等剧的，但是它走的就是轻松搞笑路线，也并不指望真的能用这点经费做出顶级炫酷的特效场面，所以其实还好。本剧的焦点我想应该是他们在航行途中遇见的人和事，由此引发对一些事物合理性的思考。所以与其说艾德他们的太空探索是考察宇宙中未知的领域不如说是对人类平行世界的假设。

柏图斯孩子更改性别、评价星球、凯莉无意间成为了一个外星文明宗教信仰核心这几集算是我第一时间想到的。

说来柏图斯母星莫克兰的习俗也真是奇葩，第一季女性被认为是残疾需要做变性手术改成男性、第二季一年排尿一次和离婚需要刺死伴侣，我不能想象，但是我大受震撼，包括我们人类在内，星际联邦的其他成员都觉得这些传统是有违普世价值观的，虽然这些做法有他们的历史因素在里面，但是否还适合现在有待考证，所以也许我们要想一下什么是尊重他族文化的底线。

评价星球。只根据点赞反对人数确定所有事务，不存在法律一说，全民点赞反对就是最高的法律。一个人如果被反对超过一百万次会被强制变成只会感恩感谢的脑残，妥妥的多数人暴政啊，这和陶片放逐法有什么区别？正常来讲这种社会发展到人类21世纪早期的科技水平是不太可能的，不过本片也顾不上这些细节。嗯，现在的网络也有这种味了。

凯莉变成一个文明的宗教核心嘛，也许每个文明发展初期都会经历这样的神权统治，随着科技和人文的发展逐渐消亡。忍不住脑洞，当年我们的神是不是也是来自高科技外星文明的旅行者。

是部好片子，看的很过瘾。

————————

柏图斯孩子改性别那一集看的有点久远了，很多细节是靠别的豆友的影评才想起的，同时也带给了我更多的思考。

柏图斯因为人类文化带给他的震撼，他意识到了女性并不是身体残疾的表现。柏图斯的伴侣凯尔登曾经是个女性，因为被歧视，在很小的时候被父父变性成为了男性，这个秘密直到凯尔登长大才发现，他认为如果孩子是女性，她将来会受到非常多的歧视，因此必须变性。两边都有自己的考量。

莫克兰的军火工业是头等产业，环境恶劣，需要皮糙肉厚高力量的劳动力，加上平均七十五年才会出生一名女性，自然认为女性是身体残疾的表现，这种想法深深扎在了莫克兰人的心中。

柏图斯意识到女性并非身体残疾无疑是正确且进步的，但凯尔登的考量一方面取决于根深蒂固的观念，另一方面他也不想让孩子受到欺凌和歧视，毕竟连他们星球上最伟大的作家都因为她的女性身份不被人认可，只能躲在山洞里孤独终老，更何况他的孩子。

不出意外的，虽然凯莉的论述更加充分，甚至连最伟大的作家都出来发话说女性不是残疾了，但是文明可不会像柏图斯这种单个个体一样那么容易改变自己的习俗和想法，对方律师甚至出来指责作家，说因为她是女性所以本性更加敏感，因为孤独所以有更多时间去思考才成为了作家。孩子还是要去做变性手术，因为这个，柏图斯郁闷了好久，甚至在第二季里不想和凯尔登发生关系，反而在模拟器里染上了色情瘾，然后凯尔登差点和他离婚（用匕首插死他）。

这让我想起了以前的裹小脚陋习，但不同的是裹小脚必须在小时候，而变性手术长大也可以做。

或许更好的办法是从小告诉她女性不是什么残疾，然后等孩子长大一点让她自己自由选择做手术还是不做手术？可是被整个社会欺凌和歧视所带来的痛苦不是父父教育得好就能规避的。

为进步而做出的个人牺牲终究是很难承受的，这一步必须有人迈出，而先行者终将痛苦，但为什么非得是我的孩子？或许大部分父母就是这么想的，包括凯尔登。

那些追《乔家的儿女》的，你们还好吗？没被气死的爬起来举个手啊！冲着正午阳光的金字招牌，这个剧我期待了一个多月，前些集虽然有点小瑕疵，像是乔爸爸这个大反派不符合年代背景的尽心尽力惹人厌，乔一成也没能更多的表现出对兄妹的付出和照顾，为以后的兄妹情做些铺垫，而好人不长命的姨夫病逝还透着点俗套，但依然觉得良心制作，起码道具、场地都很用心，演员演技也都可圈可点。十几集后，乔家儿女都长大成人，乔一成不管弟妹们率先成家，赚钱贴岳父一家，也算符合厚道人设，乔二强无爱倒插门，就那个懦弱性子没问题，乔三丽克服童年阴影终于嫁给有情郎，乔四美傻白甜，还有点率真的搞笑技能，也不错。本以为一家人步入正轨，随着改革的时代浪潮，应该会偶有纠葛的起起伏伏，磕磕碰碰，大风起兮云飞扬，乔家儿女要弄潮，那成想！！（此处应有手动愤怒表情包）！！！二十几集后，这个乔四美誓要气死观众！戚成钢因作风问题被部队开除，这种情况乔四美还是要嫁，这是爱的迷茫，我理解，开出租车再出轨，乔四美选择原谅，这必须得说是愚蠢了，糊涂的爱不解释，开书店再再出轨且被敲竹杠，还要去求哥哥姐姐出钱保人，这这这tm让我咋形容啊，容我理理情绪，想个词！看到这里，才惊觉，这个剧从头到现在29集，都透着股邪气啊！1母亲是好人，却难产死了，坏爹爹活的好好的，已经在享受儿女之福了，2老大乔一成头婚娶了自私女，其岳父家扶弟啃姑爷，去了美国估计是出轨了，离异，3乔二强无爱被动倒插门，寡妇丈母娘，老婆出轨，自己也出轨，离异，娶大十岁女师傅，古代这也算乱伦一种吧？而师傅原老公暴力变态，离异，4乔三丽克服童年阴影，终于嫁给真爱王一丁了，王却因工伤废了武功变tj心理扭曲，加上王家寡妇婆婆独宠混账小儿子，啃领养的儿子及儿媳，5乔四美，去?的不说了，6外养的乔七七奉子早婚，终被弃，7好人大姨家，暖心好人大姨父在完成关照乔家儿女的任务后，不得善终，病死床前只有一儿在侧，后老婆改嫁，兄弟妹之间起龌龊。现在还看不出来项南方一家怎么演变，但已经有苗头，大舅哥不是个省油的灯。已经29集了，我也是愚钝，才发觉这个剧味道不对，乔家就是个毒瘤，感染到哪里，哪里就显病态，就会崩塌。回头看，乔祖望也没那么讨厌，反而有点欣赏他了，老婆死了后独守清规，对本可以共情的剧中“寡妇们”都不假辞色，横眉冷对，不让她们近身，对乔家子女是任其自生自灭，是不是意识到毒瘤的危害，无奈之举？虽然玩笑话，不过照这个剧情下来，我认为，乔祖望烦人榜里挤不进前五，阿望加油！一个年代剧，一个家庭剧，一个亲情剧，应该在时代变迁这个背景下，更多的演绎个人和家庭的沉浮，兄妹们在事业上互相扶持的砥砺前行，也可以有大家庭的纷争与虐情，主旋律却是积极的，充满暖意的，但这个剧到现在都无关每个人的事业，都是些狗屁倒灶的滥情戏，除了刚出来的项南方家还没来得及给观众添堵，还有正常家庭吗？难怪本来七月初档期，八月中才上，估计正午阳光团队也在考虑，这个剧会不会砸了牌子吧？纠结了一个多月，最后决定，投资不能白扔了，还是上吧。看了29集决定弃了，无论乔四美之后如何反转剧情也不想再看，全都是乔家的那些龌龊事，#正午阳光# #乔家的儿女# 你们到底想表达什么？好人都早死，军*人出轨成瘾，婚嫁乔家的没有一个正常家庭，其中包括二个寡妇，二个扶弟魔，一个对儿子不闻不问。再看乔家儿女的感情线，早婚早育早离异的七七，晚婚不育离异的大哥，娶师傅喜提兄弟般儿子的二强，真心相爱的丈夫被废武功的三丽，乔四美…滚一边去不想说她。播出了的29集，乔家离婚率已经达到了60%，就看四美能不能突破80%大关，出轨率60%+，这里要提醒三丽同学，守住这个点位啊！剧中露脸的家庭有七八个，其中四个寡妇，一个鳏夫，接下来轮到谁死呢？有点烧脑了。如果还有人追这个剧，麻烦回帖告诉我，项南方家怎么崩坏，而我是不看了，浪费时间！

【详细】

138481752

我是特意来差评的，勉强快进着看了4集，男主油腻演技，女主花瓶，身边的丫鬟简直像演小品。逻辑一塌糊涂，bug频出，验尸连布都不掀，就捏捏手指，装你妹啊。顺便指出几个逻辑bug:1,开头，既然女主验尸手法是师傅教的，拿绑了师傅为什么一定要绑女主来验尸？师傅不会自己验尸，不过是五脏受损，又不是多隐蔽的死法？简直脱裤子放屁。2,腹部柔弱是瘀血所致？真当我白学医的？3,粉末爆炸可不一定要明火，女主疯狂撒面粉不怕把自己炸死？这也就算了，为了偷溜出府，用粉末爆炸？这得多大脑洞？4,人往北走，交易在人多眼杂之处？一定在青楼？这是什么神鬼推理，逻辑在哪里？北面且不说是不是就这么一处三教九流之地，交易为什么一定在人多眼杂之处？悄悄交易不就行了？5,女主身为大小姐，大白天就被黑衣人闯进院子里？聊天聊半天，就为确认柳x是怎么死的？最无语的是这些黑衣人还知道死因？特地跑过来再确认下？这段真的雷的我外焦里嫩。特别说下，这里丫鬟的演技看得我想吐！！！！

6,男主试女主那段，凶手躲在亭上方，暗器杀人，然后悄悄潜入手中？你这是亭，四面都漏的，那么多人怎么悄悄下来？你这难道是凶手光环？？？

。。。。。。此处省略无数逻辑bug

快进着勉强看了5集，总结而言，烂路，大烂剧，果断弃坑

导演李一凡在一席演讲的最后说：「关注自己最好的办法，其实就是关注社会，只有你对社会观看没有盲点的时候，才会发现你不是活在《西部世界》那种岁月静好之中。」

而我显然对社会的关注太少，看完这部纪录片，才把杀马特从被戏谑的符号中剥离出来，还原成一个个的鲜活的人——那些工厂里的年轻人。

杀马特风格的来源、演变、特点都不是片中的重点。贯穿整部片子的，是杀马特们讲述自己的打工故事，他们中的绝大多数已经不再留奇异的发型，回归到「正常人」，没变的则是仍在底层挣扎。正如导演所言，他拍的不是杀马特史，而是杀马特讲述自己的个人史、精神史，是 90 后农民工历史的一部分。

如今，大城市的年轻白领们喜欢自嘲自己为打工人，尽管也有共鸣，但这种「打工」和杀马特们的打工，终究是两码事。从留守儿童到十三四岁辍学成为农民工，是一直生活在城市里的我所不了解的世界。

刚从农村来到城市的年轻人，会迷路、会被骗，这里不再是熟人社会，而是充满残酷竞争和算计的利益场，无条件的信任会被看作太天真。

但他们还是要出来，农村已无事可干，只有进城才有改变的机会，或者更现实地说，只有出来才能挣够未来成家的钱。所谓「困难困难，困在家里，肯定困难；出路出路，走出去，就有路。」

最近正好看了张彤禾的《打工女孩》，描绘的也是同一时期的东莞。尽管也写到了农民工的漂泊和艰难，但书中重点叙述的两个主角，都通过努力与运气，从最底层爬了出来，成为「中国梦」的励志代表。但更多的人，还是如本片中这样的杀马特们，工作多年，依旧看不到向上的希望。

工厂里的生活，枯燥乏味，让人日渐麻木。流水线上重复、不能停的工作，劳累到让人瞌睡误工的两班倒，上厕所要主管签字，没有社保，没有安全保护，化工品让人过敏，惨遭工伤也没什么赔偿，微薄的工资还时常被拖欠。口述的背景画面，是导演花钱买来的短视频，都是农民工自己拍的：机器的轰鸣，机械的动作，招工的人流，被训斥的工人......一切都让人想逃离。为了拍片，李一凡在厂区里转了很久，感叹道：工厂里很多人都有抑郁症。

这就是中国奇迹的另一面，城市飞速发展的代价，正是工厂里这一个个年轻人。杀马特教主罗福兴说，每次路过城里那些高楼，他都不会往上看，因为那些光鲜亮丽和自己无关。

在这无聊、穷困的生活中，他们也渴望自由、爱情，渴望获得关注和关心，但他们没钱玩城里人的那些爱好，只好玩头发。杀马特的发型和装束，尽管被许多人嘲讽、鄙视，却是这些年轻人最珍视的东西。奇异夸张的发型，给了他们保护（看上去像坏孩子，不会被欺负）、存在感、意义、自信，甚至恋爱对象（对于家里没钱的男孩，找到真爱，能少出点彩礼也是很成功的事）。

而更重要的是，他们终于在冷漠的工厂和从小有隔阂的父母之外，找到了兄弟姐妹般的温暖。大家一起溜冰、聚会、在 QQ 群里聊天，杀马特成了识别彼此的信号，成了难得的归属感。在杀马特家族中还可以实现身份的上升，尽管看上去很虚幻，但总比现实中的无望强出很多。因此，当许多工厂要求他们剪掉头发时，他们直接选择拒绝，为了杀马特，宁愿饿肚子。这种强烈的身份认同，让我惊讶，也足见玩头发这件事，承载了他们生活的多少意义。

可悲的是，就这么一点点自由，最后也被他们奉献青春所构筑的那个「美好世界」所扼杀。在物质、精神的双重打击之后，留下的是恐惧，曾经的杀马特们只得乖乖剃掉头发，回归贫乏的正常，老老实实打工。而我这样的人，正是背后的凶手。

二代农民工，不像他们的父母，怀抱着赚大钱的希望拼命奋斗；他们面对生活更加随意，随意打工、随意花钱，因为已看不到什么改变的希望。

「关键问题是，钱到哪里去了？」面对现代化进程中失衡的城乡关系，李一凡仍在反复拷问。

目前只看了一二集，剧情节奏很紧凑，有种意犹未尽的感觉！王凯台词的语态和细节的小表情都拿捏的太好了，尤其声音低沉，他的声音讲台词真的太好听了。他的动作戏真的太帅了！飞扑救钱程那里真的很干净利落！和女朋友的对手戏也超级甜，一镜到底的那段很惊喜，就是老夫老妻的感觉。王鸥戏份不是很多，鸥的台词其实很有她个人的感觉，所以熟悉她的话就会有一点点没那么入戏，但和之前比较其实是能发现她是有调整咬字和腔调的，只是跟科班演员对比之下，会显得鸥的台词有一点弱，希望后面可以越来越自然，就像芝麻胡同一样，后期和角色的磨合越来越好了，鸥的哭戏一如既往的好。胡军老师真的太惊喜了！可能我太久没关注，已经很久没看他的戏了，结果台词稳的一匹，演技也很自然，真的感觉就是杨建群本群，把那种普通家庭却娶了市长女儿的那种情绪演绎得真的很到位。动作戏也超级流畅，看到微博有个评论说，不愧内娱老alpha哈哈哈哈哈哈。刘奕君！大刘老师真的一绝，斯文败类真的很适合他虽然我希望老师多接点好人的角色哈哈哈哈哈哈哈哈，当年就看过大刘老师演过类似的老板反派，但是这次感觉还是不一样，而且在人前人后的那种状态都把握的很好。邓家佳真的被低估，演技好好，虽然当年演悠悠的时候就很喜欢，但是感觉她演技绝不应该是现在的热度，演小卉这个角色，和夏远的这段感情目前看来真的非常白月光，纯粹又干净。只看了一二集，持续观望中！期待猎狐能大爆！

《德黑兰禁忌》称不上喜欢也不讨厌，其实对于伊朗或者印度（可能也有zg吧）对于男权社会或者女性物化这种题材真的翻来覆去讲了很多了（这并不代表它不是亟待正视的社会问题），无非就是在语境里添上“处女”、“滥交”、“毒品”、“离异”的符号而已，我个人觉得这可能会触到一些人的痒穴，却很难打准文化上的痛点。不知道当我做了母亲以后，我会不会有“胆量”对我的女儿讲――“幻想一个男人的酮体并不是羞耻的事情”；“工作和克制能让你从男人身上换取安全感，但是最安全的还是避孕套”；“一定要懂得反转的魅力，也要警惕反转的陷阱”；“一定要读哲学和乌托邦，流行只能取悦你，你却不可以信任它”；“真正可怕的毒品不是用来麻醉自己的，而是从来都被用作沉寂他人”……葛兰西在马克思意识形态的基础上提出了“hegemony”概念，又将其分为两类，政治社会的“政治霸权”和市民社会的“知识与道德的领导权”。在我心里最好的电影不是一味批判而是积极建构，对一个悲惨女人讲述女人的悲惨，倒不如摁着她脑袋让她瞧瞧幸福女人的样子。毕竟，这世界上最强大力量不是共鸣，就是焦虑。

分了好几段，终于把《五亿探长雷洛》的两部都看完了。电影当然有电影的不足，不过好在我只是单纯的观众而已，对电影没太多见地，只是看了个故事而已，这让我写影评也没太多压力了。

说说感慨吧，首先是雷洛个人的蜕变，从热血警察到五亿巨贪，雷洛用行动完美证明了他说过的那句话：“我要么不贪，要贪就贪够一个亿”——当时的香港，一栋别墅大概五万。一个人要怎样才能口出狂言呢？他必定是不信命、不认命甚至怨恨着命运的；一个人要怎样实现自己的狂言呢？他必定是接受现实、妥协现实最后利用现实的。所以他可以在大捞家岳父面前不落下风，也可以忍受宿敌的当面羞辱，该行下马威时猖狂霸气，和同行分赃时又和风细雨，这样的角色，自有其魅力所在。

第二大感慨，就是规矩。电影中很有意思的一点就是，无论雷洛是做一个区的探长，还是成了总华探长，他都在强调规矩，而且是在最混乱的黑道势力中讲规矩，确实颇有智慧。雷洛是探长，他的拳头大，所以他可以定规矩，但他的规矩让人人都能获利，从一个人的受贿变成了整个系统的腐烂，从而在系统内缔造了一套全新的规则，最终实现了“这里是乐土，也是我雷洛的国土”的局面，值得学习的就在这里：越是拥有不讲规矩的能力，就越是要讲规矩。

最后，就是全片核心的那句话了。第一部的一开始，负责报名的警察问“你为什么要当警察”，雷洛眉开眼笑地说“为了吃饭”，第二部的结尾处，隐居世外的雷洛问仆人“你知道做人这么辛苦是为了什么？”“不知道，老爷”“就是为了吃饭。”暮色中，老人面带微笑，回顾一生，不过是为了好好吃顿饭。

嗯，大家都要好好吃饭鸭！

【详细】

10426852

不要总说贩卖焦虑，每个人都会觉得这样的问题不会发生在自己身上、或者直接逃避。那这样的问题真的不存在吗？真的很少，是小概率事件吗？提出问题，不是焦虑，是在告诉你以后的生活会出现什么情况，让你做好准备，提前想好解决的方法。

每个人都有自己向往的生活，丁克也好、生儿育女也好。像萧嫣一样在职场升职，有颜、有能力，在事业得到成就感；像优雅一样当辣妈，在育儿生活里得到满足和幸福；但大多数人肯定不想像娇蕊一样抑郁难受。

是不是还有不少人因为育儿观念、产后护理等问题与长辈、与老公产生矛盾呢？会因为坐月子去月子中心或者请月嫂而产生矛盾？会不会因为育儿分担和老公产生矛盾？

莫茗不是坏老公，也可以理解他已经失去一个宝宝之后的担心，但他私自去找娇蕊领导说怀孕的事情，这是不对的。他不知道娇蕊想要什么，娇蕊是一个有事业心的人，我们看剧是上帝视角，知道李总对她并不是非常看重，但娇蕊心里，她觉得自己往高层进一步是有可能的，所以这个怀孕之后带来的一切失落感是可以理解的。

他们为什么会发生这么多问题呢？娇蕊为什么会抑郁，最后导致离婚了呢？

第一，两个人备孕，没有想过在怀孕之后发生的一切，娇蕊知道公司对怀孕女性的一些做法，但她没想过自己的事业会有什么影响，怎么去选择。她还打算隐孕。

第二，两个人缺少学习产后恢复的知识。虽然莫茗是医生，但他自认为自己做得好，家人对娇蕊好，娇蕊也是一名职业女性，他们都高估了自己。而且莫茗自认为尽了自己的所有努力，还自认为两家妈妈一起照顾是好的，当妈妈辞退月嫂的时候，他也没再坚持。他低估了产后抑郁的严重性。莫茗不知道娇蕊想要什么，娇蕊也不说自己想要什么。更确切地说，娇蕊自己可能也不知道。

如果提前做好准备去月子中心或者找月嫂，或者提前做好产后抑郁的防范，是不是会减少娇蕊的这种情绪呢？

我在医院工作的时候看过产后抑郁跳楼的妈妈，也见过自残、或者伤害孩子的产妇。

在后期自己做产后恢复项目的时候，给产妇做心理测验，结果都是高危状态时，我真的才发现这不是一个个体的问题，这是一种生理影响心理的严重的、值得重视的问题。这种情绪的改变是产后激素水平急剧下降引起的，需要被接受和认知，要知道这些情绪是正常的变化，需要正确引导和关心。

初为父母，都想当个好父母，但因为育婴知识庞大，不懂的知识太多，会有不安的情绪，也会害怕因为自己的不足而对孩子的成长有影响；因为自己的外貌变化和社会需求感、归属感的变化产生心理落差；因为老公的育儿分担没做好，感受到负担与压力。在怀孕之后开始做好一切功课，学习育婴知识，做好各种准备。两家人一起讨论、得到共识，在遇到问题的时候，一起解决。如果娇蕊和莫茗提前做好了一切，结果也不会以离婚收场吧。毕竟两个人是相爱的。

还有一点，女人，不管是身体、还是情绪，都是自己的。尽量做对自己有益的决定。

不要高估自己和家人的能力，不要低估问题的严重性。

看到问题，做好准备不是贩卖焦虑。

做母亲本来也不是简单就生个孩子的问题。

孩子是祝福，不是所有想要就能要上的。

充实自己，做好准备，尽量当一位好的父母。

如果是丁克，不要被世俗的一些压力压倒。

不管是身体、还是生活都是自己的。

只要想清楚了，自己想要什么样的生活，都是值得被尊重的。

《别惹前女友》是部爽剧。剧情不复杂却非常狗血。女主安朵朵（赵晴 饰）跟男二秦朗（李明峻 饰）即将结婚。婚纱照、婚礼场地、婚戒等都准备好了，秦朗却在结婚前夕跟李薇薇（王晓诗 饰）睡在一起。要知道秦朗跟安朵朵交往了多年，而且李薇薇还是安朵朵的闺蜜之一。这让憧憬婚姻的安朵朵被绿得彻彻底底。

【详细】

14635358

曾经在一本母婴书上看到，说婴幼儿会因为不接受周围环境的改变而哭闹，他们认为这是破坏了空间的有序性。现在来看sheldon的反应，觉得那本书说的有些道理，不只是婴儿，成年人有时也会为周遭环境的变化而感到不适和局促不安。sheldon选择了逃避，但最终还是回到了同伴们中间。起初的不适不安会随着时间的推移而慢慢淡化。

转自知乎

片尾曲名《家园》也是全剧展开所围绕的主题。一家人闯关外是为了建安身立命的家，朱开山独闯老金沟也是为了“置几垧地，建一个家”，在哈尔滨与潘家斗智斗勇也为了维护这个家，甚至离家出走的传武和鲜儿，历尽艰险，最终想要的，不过是在野马湾建一个自己的家。结尾与日本人种种纠葛，乃至以命相搏，为的更是是国家这个大的家园。全家福贯穿全剧，彰显的是中国人最朴素的价值观：家是一切的根本，是奋斗的目标和希望的来源。朱开山勇武一生，却还是说：“和为贵，一家人得和，一条街上的人得和，咱江过海的闯关东，不就是为了活个命，吃口饭，盼着家业兴旺，人丁兴旺么。”传武和鲜儿的经历是作者对“命”的阐释。鲜儿一生大起大落，情路坎坷，几经生死，她聪慧，勤奋，仁义，勇敢，却仍受尽蹂躏和摧残，她把这一切归因于“命”，作为心底仍存了份柔弱的女性，她对命的态度是全然归顺。传武则不同，作为一个具备男性所有刚性强硬品质的“纯爷们”，他说，命是俺自己的。他敢于违抗父母，不惧强权，努力驾驭自己的人生。这两种态度不分对错，鲜儿认命，但并不屈从，无论是做戏子，还是做土匪，她都有自己的坚守，从未在命运面前自甘堕落。什么是命？朱家与潘家最后一赌，传杰在踏上路途之前对玉书说：“说到底命是什么，命就是脸面，是精气神儿，是那股子志气，这个咱不能输。”《闯关东》里每个人物都代表着那个时代不同的人群，也具备了不同的中国人特有的品质，朱开山有勇有谋，有城府有韬略，却也受封建传统思想束缚；文他娘典型的贤妻良母，用严厉和慈爱教管整个家；传文厚道老实却也不乏自私自利和小心眼儿；传武忠义勇武，敢爱敢恨；传杰具有先进的知识和思想，新一代年轻人的代表；那文大气豁达，有民族大义却也有女人的鸡毛蒜皮；秀儿善良传统，玉书伶俐知性。在特定的历史背景下，这些人用面对命运的生存挣扎和面对家仇国很的民族大义，谱写了一曲壮丽的历史长歌。

我不像很多动漫迷一样从动画第一季开播，甚至是小说刚开始发布就开始追FMP，不过我也追了快10年了，从动漫杂志介绍的“忠犬+饲主”开始，看完三部动画，又找到了fmp论坛，下载txt小说在塞班系统的诺基亚上面看。一遍又一遍，终于到2018年出了第四季动画。

动画一刀切了承上启下的第6部小说，把制作从京阿尼交给了更善于制作机甲的xebec，把第7-9部小说塞进12集动画（动画第一季24集：第1-3部小说，第三季13集：第4-5部小说），制作重点明显从剧情、人物思考转向了动作场面。这不能不说是市场使然。

当初追FMP的人群大多都30+（包括我），年龄小一点的也20+了啊，基本上都是踏进社会讨生活，主动/被动放弃了追轻小说/动画/漫画的一群人。相隔12年重启制作FMP第四季，估计也是相当不容易的了。

第四季的AS打斗场面明显有了提升，制作技术和动作流畅度都是当年京阿尼不能比的，AS的画工更类似现在3d动画的正常水平（当然和漫威那种顶尖水平不能比），和动画里面2d人物有一定的差别。

然而动画抛弃了太多剧情，角色的太多情感，人物表情也很粗糙。只做到了简单的叙事和剧情推进，没法像往日一样把我们拉进动画里和主角共存亡的体验了。宗介像完成任务一样，从东京到南册，到墨西哥，对途中那么多的牺牲（尤其是娜美）好像只是略感悲伤；失去尊敬的长辈和同生共死的下属的泰纱好像也没有特别的悲痛；小要的迷茫好像也没有很深层；AL的思考也只是一笔带过，和第三季那种初等思考都没法比。其他角色就更不用说了，只有林水前辈在第一集还比较出彩…

成人的世界里，经常是用“60分的完成”取代了“80分的感动”。就像我们这代喜爱FMP的人，看前三季的时候还年少着，和平面的人物一起欢笑着、担忧着、悲伤着，看第四季的时候都长大了，对一切的期待都淡了，只敢盼望得个“完结”填充心底的一个洞。