由彭浩翔监制,黄璐、罗蓝山、田牧宸主演的剧情电影《三伏天》,日前定档3月30日在全国各大院线上映,影片通过讲述小镇里一对青年男女生了一个孩子,由这个孩子引发的一系列人性故事,深刻解读了当下小镇青年内心的迷茫和挣扎,道德和伦理的碰撞,本能和人性的交锋,折射出时代背景之下,情感的宣泄和无处安放,具备鲜明的文艺特色。值得一提的是,本片的编剧、导演Jordan Schiele是个地地道道的美国人,
由彭浩翔监制,黄璐、罗蓝山、田牧宸主演的剧情电影《三伏天》,日前定档3月30日在全国各大院线上映,影片通过讲述小镇里一对青年男女生了一个孩子,由这个孩子引发的一系列人性故事,深刻解读了当下小镇青年内心的迷茫和挣扎,道德和伦理的碰撞,本能和人性的交锋,折射出时代背景之下,情感的宣泄和无处安放,具备鲜明的文艺特色。值得一提的是,本片的编剧、导演Jordan Schiele是个地地道道的美国人,他把自己对人性的理解和悲悯情怀,塑造出来一个中国本土化的镜头腔调,这一点属实不易。
男友白龙(田牧宸 饰)带着正处在哺乳期的孩子离奇失踪,这让在夜场工作的跳舞女郎露露(黄璐 饰)难以接受,她在酒吧遇到与白龙有旧的陪酒男sunny,一对“情敌”踏上了寻找白龙和孩子的探寻之路。白龙的踪迹终于出现,可是三人之间的情感纠葛却让露露再也看不清这段感情,当她得知孩子已经被白龙送人之后,母性的觉醒指引她找到了自己的孩子,在孩子的哭声中,她的灵魂得到了新的拷问和救赎。
故事发生的时间正值三伏,整个世界的空调都仿佛停止运转,汗水淋漓,滴落在一女二男的身体和床单上,热,是看完《三伏天》之后的第一感觉。很早以前有一个说法,地球是一个炼场,而人生在地球上是为了赎罪而来,《三伏天》将整部影片都渲染上了蒸笼的色彩,底层人物面对命运摆布之时凸显出来的挣扎和不甘,将整部影片的张力以极致的戏剧动作体现了出来。露露寻找孩子,母性的本能是其一,更多地却是一种负罪和恐慌,她面对白龙时候的歇斯底里,本质上也是对自己内心压抑的情感的宣泄,但她又不是封闭的,她是渴望交流和渴望爱的,因此当她最终明白自己在白龙身上得不到自己想要的东西的时候,她才做到了反省。找上孩子是人物最后的一个动作,起初之时孩子是她的救命稻草,但是当她看到自己的孩子的时候,她的内心又开始了一次对话,这促使她选择将孩子留给收养者。
影片发布会上,演员黄璐说有关于结局部分孩子是带走还是留下,这一点很多人是有分歧的,确实,将孩子留下,体现的是一种善良的母性,能够体现出露露这个人物的“舍”,是自己对自己的宽恕,在选择把孩子留下的那一个瞬间,这个角色就做到了放下,也就得到了救赎。但如果是将孩子带走,这又体现了另外一个层面,即拾起。放下是很简单的,也是很符合逻辑的,但是拾起对人来说却不是一件容易的事,如果你选择拾起,那就是选择了世俗意义上的责任,你面对的将会是未来的人生。如果《三伏天》是走哲理路线的话,选择留下孩子是很出彩的设定,但是很显然《三伏天》的着重在在于人性的体现上,因此选择拾起则更能揭示出影片的内涵,对于露露这个人物的现实层面的塑造更具备意义。
而在镜头语言上,导演也做到了丰富而具备内涵,无论是光影的运用,还是空间内细节的排布,《三伏天》的镜头语言都是超过很多商业院线电影的。露露找上sunny,二人对话的那几场戏,光影的运用很有王家卫的风格,不需要台词,整个气氛就被烘托了起来;至于后面很多长镜头的运用,也多有贾樟柯导演的写实主义风格的特点,一个美国导演,运用这样的镜头语言表达,来讲述一个根植于中国小镇、充满中国味道的故事,《三伏天》之前,笔者认为这是一句玩笑话,但是《三伏天》出来之后,这确实不是一个空谈。不过导演Jordan Schiele也说了,《三伏天》所展现的故事并不仅仅是中国特色,无独有偶,这是在世界范围内普遍存在的现象,自己只不过是用一种中国式的表达方式,表达出了一个人类共有的命题罢了。
晚上,室友他们去和隔壁宿舍一起王者荣耀排位去了,一个人在宿舍无聊,想了想最近好像很久没看国产动画片了,就鬼使神差的在晚上找了部这个电影。猪猪侠可是我少年时候的回忆啊。然后我开始看。。。。。
有两处爽点:1.开局的老头和美女的battle观感很爽。老头儿的一波反制,毒辣而精准的侦探分析,让人想起BBC的《神探夏洛克》
有两处爽点:1.开局的老头和美女的battle观感很爽。老头儿的一波反制,毒辣而精准的侦探分析,让人想起BBC的《神探夏洛克》
短剧的好处就是真的可以很快看完,就类似于看知乎上尊贵的VIP小说一样,因为短小会显得没那么有负担,并且剧情会比较多的集中在男女主身上。因为这类剧近期的流行,各类平台也有推出一些短网剧,看过好几部,这部相对来说还行,可能有一方面是因为找了有表演经验的演员。
男主的古代扮相其实比现代更有魅力,不过短小剧的缺点就是
短剧的好处就是真的可以很快看完,就类似于看知乎上尊贵的VIP小说一样,因为短小会显得没那么有负担,并且剧情会比较多的集中在男女主身上。因为这类剧近期的流行,各类平台也有推出一些短网剧,看过好几部,这部相对来说还行,可能有一方面是因为找了有表演经验的演员。
男主的古代扮相其实比现代更有魅力,不过短小剧的缺点就是人物角色比较难塑造的立体饱满,只能是类似看综艺一样的去吃快餐看完。
最近看我的反派男友也是穿书剧,体现聪明和好奇这方面来说,长剧本确实编剧的把控和演员的处理都会更丰富更好一些。
一个不小心,天天也沦为恋爱脑了。
可错不在天天,只能怪这爱情美得太惊心动魄了。
最近正在热播的《1923》,作为《黄石》的前传,拥有着和《黄石》极其相似的味道,浪漫狂野,让人心碎的同时也疯狂的心动。而这其中上演的爱情,更是牵人心魂,完美的展现
一个不小心,天天也沦为恋爱脑了。
可错不在天天,只能怪这爱情美得太惊心动魄了。
最近正在热播的《1923》,作为《黄石》的前传,拥有着和《黄石》极其相似的味道,浪漫狂野,让人心碎的同时也疯狂的心动。而这其中上演的爱情,更是牵人心魂,完美的展现了爱情中炽热的一面,那就是义无反顾。
达顿家族中的斯宾塞,因为某些不知名的原因,离开了自己的家蒙大拿,放逐了自己,在全世界流浪,与野兽对峙,一次又一次的在死亡的边缘徘徊,在危险的缝隙中感受生命的活力。
《夺命真夫》的男女主设置总是让我想起王心慰导演的电视剧《忠奸人》:一个年轻不稳重的女孩,曾经为爱疯狂迷失,却遭爱人利用含冤受辱,进而对公义法制失去信心。好在她能遇到一个年轻有为又不辞辛苦帮助她的律师,最后还是能重新生活在阳光底下。而那个给予女孩帮助和宽慰的律师,却在现实环境的影响下,一度游走于灰色地带,甚至有失控的危险。
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《夺命真夫》的男女主设置总是让我想起王心慰导演的电视剧《忠奸人》:一个年轻不稳重的女孩,曾经为爱疯狂迷失,却遭爱人利用含冤受辱,进而对公义法制失去信心。好在她能遇到一个年轻有为又不辞辛苦帮助她的律师,最后还是能重新生活在阳光底下。而那个给予女孩帮助和宽慰的律师,却在现实环境的影响下,一度游走于灰色地带,甚至有失控的危险。
当然,这两对男女主的内涵还是有很大差异的:罗理浩自幼受法治公义思想的影响,就算被来自家庭事业的一系列打击逼得近乎崩溃,进而逐渐使用一些踩界的手段,但他本质未变,所作所为也只是为将恶徒绳之于法,而《忠奸人》的高哲行,他的精神世界早已经被扭曲,法律只是他用来谋取私利的工具,即使大结局看似悔悟,但也不过是另有目的,从这个角度上讲,罗的人设倒是挺像《忠奸人》的另一男主张立勋,一个信仰正义但又一度见识过世界黑暗,最后还是能坚守价值观的形象。至于本剧的女主阿婷和《忠奸人》的May,她们的成长曲线倒是大同小异,,而且到了最后都和男主有一番关于公益的讨论,只不过前者只是行事手法的探讨,而后者是上升到价值观的辩论。
怀着很好奇的心理看的,印象中,德黑兰似乎总跟“阴影”、“压迫”联系在一起。政教合一的伊朗用种种极端的形式来维护伊斯兰的纯洁,女性长年生活在束缚、压迫之中。
电影选择了未婚、已婚、将离婚三个不同身份的女性,以点带面,呈现了德黑兰女性的现实状况。三个女人不同的命运,一个为了赚钱准备把自
怀着很好奇的心理看的,印象中,德黑兰似乎总跟“阴影”、“压迫”联系在一起。政教合一的伊朗用种种极端的形式来维护伊斯兰的纯洁,女性长年生活在束缚、压迫之中。
电影选择了未婚、已婚、将离婚三个不同身份的女性,以点带面,呈现了德黑兰女性的现实状况。三个女人不同的命运,一个为了赚钱准备把自己卖去迪拜的伪处女,一个为了抚养孩子的单亲妓女妈妈,一个是向往自由把握自己命运的文艺女青年。
三个女人都无法改变自己的命运,伪处女最终梦断了,因此也葬送了一个拥有音乐家梦想的年轻人的梦想。单亲妓女妈妈反而成了最好的归宿,她被包养,同时还有能力去帮助别人,这讽刺意味让人唏嘘不已。文艺女青年,最终在绝望当中,嗑药自杀。
电影展示了德黑兰女性的悲惨遭遇,政治的黑暗,却不能帮他解决问题,只是借口一个地下商人的口,提出了解决方案,那就是通过幕后操作获取银行贷款,然后用贷款买一个护照,逃离德黑兰。可这个方法不能帮助绝大多数德黑兰女性摆脱困境。
超喜欢阿黎(离)我黎美如画啊,第二季比第一季权谋确实弱了不少,剧情有点崩坏,进展节奏太快。但小哥哥演技实在进步太多,我黎在这部里简直演技炸裂啊!再次表白美人黎!表白大哥把这个角色诠释的那么好??不过还是要给编剧一个差评,前期我执萌萌智商强制下线编剧这个锅甩不掉啊!因为这个糟心的剧情扣掉一颗,但为了我的私心我的黎美人我再把这颗星加上??希望第三季我执离能不那么虐,执离大旗永不倒!PS:虽然我黎
超喜欢阿黎(离)我黎美如画啊,第二季比第一季权谋确实弱了不少,剧情有点崩坏,进展节奏太快。但小哥哥演技实在进步太多,我黎在这部里简直演技炸裂啊!再次表白美人黎!表白大哥把这个角色诠释的那么好??不过还是要给编剧一个差评,前期我执萌萌智商强制下线编剧这个锅甩不掉啊!因为这个糟心的剧情扣掉一颗,但为了我的私心我的黎美人我再把这颗星加上??希望第三季我执离能不那么虐,执离大旗永不倒!PS:虽然我黎这部攻一脸,但私心还是执离??
海烟沈处倒残霞,一杼鲛绡和泪织。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。《鲛人歌·鲛人潜织水底居》鲛人潜织水底居,侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识,夜夜澄波流月色。有时寄宿来城市,海岛青冥无极已。泣珠报恩君莫辞,今年相见明年期。始知万族无不有,百尺深泉架户牖。鸟没空山谁复望,一望云涛堪白首。鲛人潜居水底居:鲛人,一名蛟人,又名泉先、泉客,中国古代神话传说中鱼尾人身的生物。张华《博物志》卷二:「南海外有
海烟沈处倒残霞,一杼鲛绡和泪织。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。《鲛人歌·鲛人潜织水底居》鲛人潜织水底居,侧身上下随游鱼。轻绡文彩不可识,夜夜澄波流月色。有时寄宿来城市,海岛青冥无极已。泣珠报恩君莫辞,今年相见明年期。始知万族无不有,百尺深泉架户牖。鸟没空山谁复望,一望云涛堪白首。鲛人潜居水底居:鲛人,一名蛟人,又名泉先、泉客,中国古代神话传说中鱼尾人身的生物。张华《博物志》卷二:「南海外有鲛人,水居如鱼,不废织绩,其眼能泣珠」,干宝《搜神记》卷十二:「南海之外,有鲛人,水居如鱼,不废织绩,其眼泣,则能出珠」,又任昉《述异志》卷上:「鲛人即泉先也,又名泉客」。轻绡:轻纱。绡,生丝织成之薄纱、薄绢。曹植《洛神赋》:「践远游之文履,曳雾绡之轻裾。」[2] 鲛人善织,任昉《述异志》卷上:「南海出鲛绡纱,泉先潜织,一名龙纱,其价百余金。以为服,入水不濡」,「南海有龙绡宫,泉先织绡之处,绡有白如霜者。」文彩:错杂华丽的色彩。识:知道,认得,能辨别。有时寄宿来城市:《事文类聚(续集)》卷二十五引《博物志》:「从水中出,曾寄寓人家,积日卖绢(文注:绢者,竹孚俞也)。鲛人临去,从主人索器,泣而出珠满盘,以与主人」 ,又《太平御览》卷八百零三引《博物志》:「鲛人从水出,寓人家,积日卖绢。将去,从主人索一器,泣而成珠满盘,以与主人」 ,上述所引,今本《博物志》皆无。城市,城中市坊。⑸海岛:即南海。青冥:青苍悠远,指青天。屈原《九章(悲回风)》:「据青冥而摅虹兮,遂倏忽而扪天。」任彦升《王文宪集序》:「弘以青冥之期。」无极已,无边无际。「夜夜澄波连月色」,《全唐诗》写作:「夜夜澄波流月色」,后者似为更佳。夜夜澄波连月色,每天夜晚澄波都与月色相连;夜夜澄波流月色,每天夜晚月光都撒在层层波浪上,两者都从反面描述鲛人织绩勤奋,不分昼夜,但前者是静态的,而后者是动态的,我们似乎能够看到素银般的月光随着波浪慢慢浮沉的场景。「有时寄宿来城市,海岛青冥无极已。泣珠报恩君莫辞,今年相见明年期」,诗的中间四句也是从张华《博物志》:「鲛人从水出,寓人家,积日卖绢。将去,从主人索一器,泣而成珠满盘,以与主人」而来,有时寄宿来城市,鲛人携带织成的绢绡来到城中市坊售卖,寄宿二字,写出鲛人所待时间之久,而提供寄宿的人家却没有一丝怨言,为后面鲛人泣珠报恩埋下了伏笔。海岛青冥无极已,海岛即南海,青冥即青天,这两种意象,是鲛人远方的家乡的意象,无极已,无边无际,没有穷尽,鲛人为什么会不能自已地想起远方的家乡?恐怕在异乡待得太久,开始想念家乡了吧,自然引出鲛人的离去。泣珠报恩君莫辞,鲛人即将离去,为了报答提供寄宿的人家留宿多日的恩德,鲛人泣下眼泪,化为明珠,赠与人家,并让人家不要推辞,原有的鲛人故事到此为止,但作者接下来进行了合理发挥,让鲛人和人家约定,明年再来,如此不仅让鲛人有了报恩之义,也有了再来之信,使得鲛人的形象更为完善。「始知万族无不有,百尺深泉架户牖。鸟没空山谁复望,一望云涛堪白首」,诗的末四句,是作者对于读罢鲛人故事后的感叹,通过鲛人的故事,作者认识到大千世界,物类纷繁,连百尺深泉之下,也有鲛人一般的神奇生物居住,这应当是可喜的,但作者随即又认识到,如同飞鸟去往无人的寂静深山一样,想要寻找生活在如同白云般翻滚的波涛之下的鲛人,只会使青丝变作白头,是那么不切实际。眼泪,珍珠,鲛人,鲛绡。人鱼的神秘与悲情放佛永远潜藏在海底的最深处。鲛人的音乐天赋,织绡的绝技,还有泪珠的报恩。这些都让我深深的怀疑,写这首诗的诗人,他一定经历了我们不能想象的故事。他把此事隐晦的记录下来,代代相传提醒我们这个世界生命种族的多样性。爱是跨越所有障碍的密匙。