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  • 夏华未败
    2015/1/5 13:18:07
    嘿嘿~
    在新余宾馆看的,当时同事还笑我怎么看这种片子还这么惬意,确实挺旧的,62年拍的黑白色电影,男女主以及里面的角色都是那么土气,算起来这是我爷爷那一辈的时候的情景,个人觉得蛮好的,因为小时候也常听老人家说文化大集体的事情,挣工分,按劳分配,大锅饭,忙副业,,,虽然女主双双不漂亮,但是那种耿直的秉性真是令人佩服“我,我是公社社员”,还有那个时候的拍拖,“喜旺嫂子让我们互相帮助”哈哈^ω^ 真不错
    在新余宾馆看的,当时同事还笑我怎么看这种片子还这么惬意,确实挺旧的,62年拍的黑白色电影,男女主以及里面的角色都是那么土气,算起来这是我爷爷那一辈的时候的情景,个人觉得蛮好的,因为小时候也常听老人家说文化大集体的事情,挣工分,按劳分配,大锅饭,忙副业,,,虽然女主双双不漂亮,但是那种耿直的秉性真是令人佩服“我,我是公社社员”,还有那个时候的拍拖,“喜旺嫂子让我们互相帮助”哈哈^ω^ 真不错
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  • Lucas
    2010/12/13 0:44:25
    再观《寻秦记》叹雅夫人之死
    已记不清是何时第一次看《寻秦记》了。但仍然记得曾几何时惊艳于古仔收放自如的演技和故事扣人心弦的剧情。
    此剧诙谐幽默元素颇多,看之不禁令人耳目一新,畅怀大笑。而每当剧情发展到某一故事场景的后期,却也不失很多凝重且寓人生感悟的内容。我这时的感慨也就发于项少龙等人赵国之行的结尾之中。
    雅夫人:赵括之妻。这个赵括,即是纸上谈兵这个成语的男主角。也是成就了秦国大将白起赫赫战功的人。一将功成万骨枯
    已记不清是何时第一次看《寻秦记》了。但仍然记得曾几何时惊艳于古仔收放自如的演技和故事扣人心弦的剧情。
    此剧诙谐幽默元素颇多,看之不禁令人耳目一新,畅怀大笑。而每当剧情发展到某一故事场景的后期,却也不失很多凝重且寓人生感悟的内容。我这时的感慨也就发于项少龙等人赵国之行的结尾之中。
    雅夫人:赵括之妻。这个赵括,即是纸上谈兵这个成语的男主角。也是成就了秦国大将白起赫赫战功的人。一将功成万骨枯,不外乎如此。
    而雅夫人作为败军之将的妻室,虽说还是赵王的王妹,但在赵括死后,所遭受的待遇甚至还不如宫内一位普通的妃子。雅夫人为了维持自己和她儿子赵盘在赵国锦衣玉食的日子,甘愿屈服于赵穆的淫威之下,被赵穆拱手相送于各类名流大佬之间,背负了数不胜数的流言蜚语以及人尽可夫的骂名。
    其实在我心中,是非常同情和理解这样一位悲情人物的。或许这便是导演想要达到的效果。雅夫人这样卑躬屈膝不惜出卖自己的身体和尊严来换得片刻的安稳生活,不得不说是无奈之举。巨鹿侯赵穆权倾朝野,就算赵王也要惧他三分。剧中的赵王在导演的刻意安排下,看起来识大体、通人情,其实从侧面是表现了他同样对于赵穆的屈服和无奈。
    就连一国之主赵王尚且无法挣脱赵穆的掌控,更勿谈无依无靠的雅夫人了。这就是现实,人再硬气,也不得不对现实低头,特别是雅夫人膝下还有一个整天游手好闲,不求上进的儿子。项少龙的想法未免太过于理想化,流于空想,他只是将现代人讲求人的尊严的想法单纯地带回了古代,却并没有意识到这是一个王权至上的时代,根本没有丝毫的民主和人权可言。在这个战火纷争的乱世,一个败将寡妇想求得生存,想不委曲求全,又谈何容易。
    项少龙的到来无疑给雅夫人的生活带来了极大的改变。她开始了解到世界上不是所有的男人都会为了美色而出卖自己,意识到项少龙是真的在对等地和她做朋友,甚至收赵盘为徒。这样的经历,让雅夫人对于尊严和自由的向往更加的强烈。这也就是雅夫人这个人物的悲剧所在。在这样的时间,这样的地点,我想所有人都不会看好她这一场革命之路,关于人格和尊严的捍卫之路。这注定会是一个惨淡的收场。
    这让我想起一句话:从古至今,凡是革命者所走过的路,无不沾满了淋漓的鲜血。是的,没有鲜血,没有牺牲,谈何革命,谈何进步。就像《钢炼》所崇尚的规则一样:等价交换。没有付出,何来收获?
    雅夫人为了自己的人格和尊严,虽然也曾犹豫过,也曾害怕过,但仍是慢慢的,坚定的,踏出了这一步。毫无疑问的,虽然没有立时血溅三丈,殒命当场。但我想,这样的结果,会比死更加的痛苦。当她缓缓念着最后的台词,服下毒药的时候,我在想,或许这样的结果对于她来说,虽然早已注定,但是无怨无悔。
    有时候我也在想,如果项少龙没有来到赵国,没有和雅夫人做朋友,她的生活也会和从前一样,虽然没有尊严,却也还能保全性命,保障家人的安稳生活。革命一途,如难登之巍峨高山,不碰个头破血流,断无归路。
    闲下来的时候,再度观看这部TVB2001年的扛鼎之作,多了很多当时未曾有的感慨和体会。故特撰此文以存留。
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  • 灵逝契约黑哥
    2020/9/7 19:17:41
    《末日时在做什么?有没有空?可以来拯救吗?》观后感

    开始有点伊里野的天空的感觉。

    噩梦里漏水的细节在现实中再现等男主视角的闺怨描写颇为独到,使人感同身受。

    不过何以突然钟情于珂朵莉实不得其解,以及最后男主亲赴战场的发展亦难免流俗。

    开始有点伊里野的天空的感觉。

    噩梦里漏水的细节在现实中再现等男主视角的闺怨描写颇为独到,使人感同身受。

    不过何以突然钟情于珂朵莉实不得其解,以及最后男主亲赴战场的发展亦难免流俗。

    总体好像十几年前,带有后宫、萝莉、SF等Tags的老片(包括画面)。

    首尾集响起的斯卡波罗集市动人心弦。

    能看出作者想创作带有浪漫主义悲剧色彩的作品,只是故事中心尚不明朗,许多内容没有展开,铺垫不足。

    有人认为片名啰嗦了,但我还是喜欢的:既交代了背景,表达了关切,又不失礼貌,直述了需求。比起一个“在吗”不知道高到哪里去了:D。

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  • 元青寻
    2020/2/27 15:53:15
    DAU|未来的电影世界:模拟、交互、跨界、伦理
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  • Hcddsaex
    2021/11/3 4:18:42
    能把贪腐中的小人物,政府,还有人物反转拍的这么详细的剧,不多啦!手下留情吧!

    一口气看了18集,这剧没那么烂啊!特别是把腐败分子骂了个底朝天的感觉很爽。看到很多人和人民的名义比,我没有带着那么高的期待去看,就看成一部还挺搞笑的反腐剧,在轻松的氛围中把大事给说了啊,还是很爽的。看老牛在会议上大骂一言堂,大骂溜须拍马,看到小秦和那个谁在霓虹灯下谈论理想很难照进现实,但还是要相信理想,看到中间以中福起家的历史,以过去的腐败和牺牲讽刺现在的

    一口气看了18集,这剧没那么烂啊!特别是把腐败分子骂了个底朝天的感觉很爽。看到很多人和人民的名义比,我没有带着那么高的期待去看,就看成一部还挺搞笑的反腐剧,在轻松的氛围中把大事给说了啊,还是很爽的。看老牛在会议上大骂一言堂,大骂溜须拍马,看到小秦和那个谁在霓虹灯下谈论理想很难照进现实,但还是要相信理想,看到中间以中福起家的历史,以过去的腐败和牺牲讽刺现在的腐败,这部剧拍的很好啊!不想这部很少有人拍的贪腐大剧就这样被埋没在所谓”鱿鱼游戏”们之中。推荐!而且我不得不说,本剧同时拍了贪腐案中深受其害的小人物,不作为甚至参与腐败政府,还有贪腐的本人石红杏和林满江,从一开始人畜无害的样子到逐渐揭开的毫无人性的真面目,人物前后反转这么大,还要完成反腐倡廉的政治任务,交代这么多关系,多复杂呀!能好好看吗!

    为什么老给这种剧定那么高的调子然后狂打低分啊,真令人无语!

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  • SeeM
    2009/3/7 0:28:54
    僅你消逝的一面
    過去是一個倉庫,滿載著便以取用和裝配的零部件。是詹明信還是誰說過這樣一個意思。

    我的過去一片朦朧。這是王小波從莫迪阿諾那裡借來贈給了小說人物王二的句子。

    《二十四城記》,如同滿是零部件的造飛機工厰。走出影院二十四小時後,印象借助睡眠和現實時間而冷卻,那些在上個夜晚曡加成完整電影的零部件似乎已各自恢復其組成部分的角色,四散於頭腦信息倉庫的中心與角落。“實”訪談、“虛”
    過去是一個倉庫,滿載著便以取用和裝配的零部件。是詹明信還是誰說過這樣一個意思。

    我的過去一片朦朧。這是王小波從莫迪阿諾那裡借來贈給了小說人物王二的句子。

    《二十四城記》,如同滿是零部件的造飛機工厰。走出影院二十四小時後,印象借助睡眠和現實時間而冷卻,那些在上個夜晚曡加成完整電影的零部件似乎已各自恢復其組成部分的角色,四散於頭腦信息倉庫的中心與角落。“實”訪談、“虛”訪談、穿插於人物訪談之間的半定格影像、蓮花般漂浮於各段落之上的詩句、語句、表情、微小的動作、有人聲的配樂、無人聲的配樂。另有在一切之上(或一切之下)被表述、等待被喚醒、或正在被創造的記憶,以及瑟縮銀幕數米以外座椅中、行走於暗街中、倚靠在酒館中那觀影者搖擺的自省。是,電影觀感從來也是自省。

    虛實各半的訪談既是結構方法,又是否定電影(紀錄片)作為純粹真實歷史經驗(它到底存在不存在?)供給者的態度。結構實驗明示著記錄者和記憶召喚者的難以自棄身份,同時暗示著來自於過去的420厰空曠車間業已演化成龐大容器,充滿著可供消費的想象。九段訪談,由演員充任被訪者的虛構記錄輕鬆自若信息滿溢,相較之下,對原420廠工人的“實”訪談大部分時候充斥著攝影機逼視下的侷促、寡言、真偽難辨的微小肢體動作。穿插在電影各個段落的單人、兩人、家庭人物畫面或許是一百多個素材訪談的副産品,或許是特意為之,但幾乎所有非訪談人物都在鏡頭前僵硬著,如同被定格的無表情靜物。我無法確定導演意圖,但過去和從某個確定存在過的歷史時段走來並在此刻被呈現的人物,或者是被動的講述者,或者是雖然沉重但仍可操控的靜物。他們在被記錄時刻的不安似乎意味著歷史始終是語焉不詳的碎片各自墜落,若要成篇成章,只能等待著來自經驗想象的表述如輕煙一般彌漫開來。集體記憶由此有了被整合(或創造)的可能,但它難以避免地貫穿著特定歷史經驗的被動和想象編織人與記憶演繹者的主動。

    電影的畫面令人焦躁,這樣的效果部分出現在影院時間,另一部分則發生在此刻對它們的零星回憶中。電影開場由主席臺望下去整齊劃一的全厰大會會場讓我難以自禁地記起瑞芬舒丹1914年驚世駭俗紀錄片The Triumph of Mind和BBC講述朝鮮大型團體操的紀錄片A State of Mind。大概是因為潛意識裡害怕追問自己的視點,這個令人不安的念頭轉瞬即逝。對於臺下人而言,這顯然是一個結束意義遠遠超出(開發商)啓程意義的會議。和如此尾音相對應的,是一度作為計劃經濟特有景觀的萬物俱全遍立全國龐大國有企業、資産和人力統一調配、大中專及高校畢業生全國範圍統一分配,以及由此被國家操控的個人與家庭命運。有趣的是,《二十四城記》中的人物(訪談對象和攝影對象)被限制在另一種統一規劃中。他們正面鏡頭,表情匱乏,個體對於歷史的反映竟如此地類同。作為個人和家庭命運操控者的國家至今面貌模糊,我們不知道它是一個空洞卻必須服從的概念,人必須為自己的存在所尋找的基於土地的情感歸屬,一種建立在理想之上的日以繼夜的想象,還是別的什麼。相對而言,要找到電影畫面、訪談形式、演員(職業演員和訪談對象)表情的操控力量來源則可能容易得多。

    聲音。聲音在賈樟柯的電影裡常常猶如舞臺佈景,提示著觀衆電影所正摹擬的時代。相較低溫的畫面,《二十四城記》的聲音更加豐厚,也更加溫暖。同時,它們也是重要的懷舊元素。宋衛東(陳建斌)聊著少年時代女友和八十年代日劇《血疑》,巡夜保安腳踏車行進中途響起葉倩文的粵語歌《淺醉一生》,小花(陳沖)踩著戲服下高跟鞋以黛玉手執花籃之姿婀娜卻一臉無謂地踏出越劇《葬花》戲文,冷硬而宏大的工業史突然在文化變遷和雜糅的聲音文化産品間變得溫情脈脈起來。這或許也是《二十四城記》的矛盾所在,它無疑有著回溯歷史,至少是接近當代工業史的雄心,但到頭來卻是在歷史終結處被抽空了立足點的唏噓鄉愁。最刻意的聲音或許是一首《國際歌》合唱。坐在室內的合唱人群看來是工厰的退休工人文體活動團體,鏡頭掠過一張一張歌唱著的臉,歌聲整齊卻無力。《國際歌》對歌唱者而言,似乎是被過濾了政治意義僅餘下學習練唱用途的尋常歌曲。如此,我們確定那一整個曾經被《咱們工人有力量》無數次歌誦的高大偉岸工人階層並沒有掌控力量,他們是時代盛景追憶者但恐怕並不真正確定盛景是否當真存在過,有著堅信自己是工人孩子必成志業的後代但他們所能做的卻是不斷逃離與拋棄。就連宋衛東(陳建斌)這樣正值四字頭的昔日國企子弟,他所能提供的竟也只是孩提時代企業子弟和地方孩子疆界衝突。這些故事,也宛若盛景當年的傳奇,但卻也不無諷刺地對應著宋衛東們曾經捍衛的疆界終將在市場轉型中不復存在,而當年子弟們強行忽略地域概念的身份認同,也因此終將在他們脫離國企舊疆土回歸“地方”之後落空成虛軟乏力的懷舊。

    或許是由于詩人編劇的介入,賈樟柯開始以詩句作為段落的隔斷,通告觀衆電影意圖傳達的訊息。這讓人想起王家衛放置在《花樣年華》中的密匝文字。在《二十四城記》的真實與虛構彼此越界之外,詩人(翟永明)跨了界,導演將媒介由畫面、聲音延展到文字,電影由此設了界。盡管詩解從來是開放的,但詩句的運用似乎仍然意味著我們必須了解該如何去懂得所有已經抵達的訊息。當文字現身於電影中,或許有著點睛之美,但也必須承擔起成為冗餘信息的風險。《二十四城記》中的詩句所面臨的風險遠遠大於《三峽好人》的“菸、酒、糖、茶”。

    We that have done and thought,
    That have thought and done,
    Must ramble, and thin out
    Like milk spilt on a stone.

    ‘Spilt Milk’, W. B. Yeats

    作為觀衆,我們在銀幕上讀到的葉芝是翻譯成中文取為電影所用的葉芝。恐怕如牛奶一般潑灑在石上並非我們曾做過的、想過的,而是曾經有所為、有所思的我們,必將面對風流雨散、疏離如葭菔的結局。近兩小時的訪談,到頭來是被串聯組合的自傷身世。

    整個玻璃工厰是一個巨大的眼珠,勞動是其中最黑的部分。

    ——《玻璃工厰》,歐陽江河

    用於《二十四城記》時,“玻璃工厰”因地制宜改為“造飛機工厰”,於是,整個造飛機工厰是一個巨大的眼珠,勞動是其中最黑的部分,卻始終敵不過“他日葬儂知是誰”的黯然神傷。直至,氤氳霧氣中我們讀到:

    成都,僅你消失的一面,足以讓我榮耀一生

    《二十四城記》近尾處四川詩人萬夏的詩句,它似乎曾經是“成都,僅你腐朽的一面,足以讓我榮耀一生”。與此同時,我們看到成都的鳥瞰城貌。這句詩和這個畫面幾乎是朋友們在酒館裡爭論的導火索。《二十四城記》是否關於成都?如果是,成都是所指還是能指?如果二者皆非,那麼《二十四城記》是關於什麼?在恰逢“五 · 一二”地震之後的戛納影展,這或許並不是一個難以回答的問題,但是,“成都”是什麼?是宋衛東們曾經與之衝突的非420廠疆界的“地方”?是被挑選出來作為工業史題材載體的420廠變遷的地域載體?是早於三峽移民、早於進城務工鄉村人口的老國企跨省遷徙人生最終賴以託付鄉愁的非鄉之鄉?如此,榮耀否。整部電影,我們聽到的都是聲音,但同時,被經濟體制和國家建設規劃南北一統的衆生命運必須啞言噤聲。老國企人生似乎得到的關註最終不過是漫漶成足以令人問“偽”的懷舊,懷想之中,往事在一個曖昧不清的“成都”皆成榮耀。但除了高高在上無形貌可以描述的操控者,從興建到消失,塵揚霧散父輩自榮光且綿延至我代,誰可確定。

    僅你消逝的一面,或足以讓我負累一生。
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  • 大聪
    2018/1/20 19:05:01
    评分这么高!?我可能看了部假的《神秘巨星》
    了解印度电影的朋友,自然知道早期有《三傻大闹宝莱坞》,《地球上的星星》等好片子。 不过自从印度神片《摔跤吧爸爸》在国内爆炸之后,印度电影评分普遍都奇高无比,就如同早期韩国片子评分普遍偏高一样。 这次《神秘巨星》,招牌首先还是阿米尔.汗,很多人说这是阿米尔汗女儿...  (展开)
    了解印度电影的朋友,自然知道早期有《三傻大闹宝莱坞》,《地球上的星星》等好片子。 不过自从印度神片《摔跤吧爸爸》在国内爆炸之后,印度电影评分普遍都奇高无比,就如同早期韩国片子评分普遍偏高一样。 这次《神秘巨星》,招牌首先还是阿米尔.汗,很多人说这是阿米尔汗女儿...  (展开)
    【详细】
    9088216
  • .
    2022/2/24 18:23:17
    不了抗拒

    故事讲述了一位老练的民主党战略家(卡瑞尔饰)在威斯康星州的一座右翼小镇,帮助一位退休的老将竞选市长。

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  • 冒泡的鱼儿
    2017/4/23 15:08:46
    北风和太阳

    看第一集女主说出自己的身份然后被打觉得太傻就弃了,虽然之前看1989挺喜欢张立昂。后来被B站一个剪辑吸引又看了起来,总体来说中间部分挺好,开头和结尾稍逊,开头有点故弄玄虚,结尾男女主的挣扎不够强烈(哈哈哈哈哈我就喜欢虐的)。男主无疑是整部剧的看点,张立昂的演技还是可以的让观众看得过瘾,特别是林蔓被捉后男主男二草坪上的对话,简直演技大爆发。女主太善良了,但三观够正也够勇敢,刘奕儿作为新人演技还

    看第一集女主说出自己的身份然后被打觉得太傻就弃了,虽然之前看1989挺喜欢张立昂。后来被B站一个剪辑吸引又看了起来,总体来说中间部分挺好,开头和结尾稍逊,开头有点故弄玄虚,结尾男女主的挣扎不够强烈(哈哈哈哈哈我就喜欢虐的)。男主无疑是整部剧的看点,张立昂的演技还是可以的让观众看得过瘾,特别是林蔓被捉后男主男二草坪上的对话,简直演技大爆发。女主太善良了,但三观够正也够勇敢,刘奕儿作为新人演技还需磨练,好在表演够自然不会让人觉得做作。当然这也是剧情需要,男主和女主,就是北风和太阳,一个是一心只有复仇的寒冷北风,一个是单纯善良的温暖太阳,最后太阳让北风变得不再寒冷。这里要着重说一下简小悦这个角色,她是男主安排在女主身边的眼线,却和女主成为了真朋友,自称“社会前辈”的她,经过社会的磨练,一直是全剧看得最明白的人,金句频出,助攻能手。希望能成为简小悦那样的人,不仅是因为同样的平凡,更是因为她的看开和明了,她一直很清楚自己想要什么,她会为之努力,但不会超出底线,不属于自己的更不会强求。希望能有简小悦那样的朋友,知道如何对你而言最好,也会为你做最好的选择。赵以霆是幸运的,因为他遇见了雷芯语;雷芯语是幸运的,因为她遇见了简小悦;简小悦是幸运的,因为她遇见了赵以霆和雷芯语。但愿我们都能遇见自己的太阳,同时也能成为别人的太阳。PS:不知怎么的看着看着就疯狂地截图,大概很多场景都挺抓人心的能成为经典~

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