1、根本上来讲其实是体制内左派的困局。资产阶级的民主选举本身是金元政治，左翼政党既无法甩开资本家、银行家的支持与合作，但又因为自身意识形态一定要站在另一边，于是往往会有极大的张力。韩国历任左派总统有相似的困境，也因此而有相似的命运；右翼政党在这方面就没啥压力。

2、全球范围内的右转的确势头正烈。

3、反动势力的强劲（包括美国的幕后操作）和体制内左派的妥协倾向共同导致了经济数据太容易被做空，这样就很容易失掉支持率引发民众（本该是左翼基本盘）不满。

4、如何团结民众？民众并不是任何力量“天然的”基本盘，如果左翼政党失掉和他们的血肉联系和有力组织，他们也就很容易走到民族主义和保守主义一边去。

5、全球右翼分子的特征都是手持国旗呼唤伟大的军队。

6、反对权力关系的左翼政党成为执政党之后，反而会因为这个结构性位置处处受制，因为异见者的位置许多时候是具有优势的，这个问题需要认真对待；但首先要做的应当是向着革命的方向自我敞开，因为如果左派自己变成了“保守主义者”，那失败也就只是时间问题了。

7、导演出身于大资产阶级家庭，她的父亲在六十年代美国的社会运动中偶遇马克思和弗洛姆的书而改变了全家的轨道，是一个有趣的“改宗”知识分子案例。

8、信息时代真的没有秘密可言，电话门everyday可还行。

9、本片BGM好评。

10、罗塞夫不愧是个游击队员，看眼神就是战士；卢拉也不愧是个工人。体制内左派还是缺一点武德，缺一点李逵“杀去东京，夺了鸟位”的精神，这句话前半句和后半句同样重要，卢拉、罗塞夫、阿连德、卢武铉等人，不掌握枪杆子，“夺了鸟位”又怎样呢？

11、“阶级斗争是存在的，然而，是我所处的富人阶级发动了这场斗争，并将得到最终的胜利。”——沃伦·巴菲特。

12、我们将用行动去回应他。

这是一部节奏明快，色彩艳丽，富含地域文化，令人感动的轻喜剧。

事实上影片的主线是男主的爱情故事。中产家庭出身的库纳尔年近三十，与漂亮的富家女同事处在热恋中，父亲是公务员，母亲把家里照顾的井井有条，奶奶每天为家人祈祷，弟弟是调皮的高中生，堂妹结婚，得到女友母亲认可，几个发小友情牢固……库纳尔的生活充满美好。然而这一切都随着更年期的母亲再次怀孕而改变。

印度社会有着很多根深蒂固的传统陋俗，认为五十岁的人怀孕是一种耻辱，尤其对已界谈婚论嫁年龄的儿女而言，于是这家人成为了所有人议论嘲讽的焦点，库纳尔也觉得无地自容。这也严重影响了他和女友的关系，尽管女友非常开明反对他因母亲怀孕感动羞愧并敌视父母。

女友母亲对库纳尔家庭的微词激发了库纳尔的自尊心，让他回归了家庭，但也使他和女友进入冰冻期。

孩子终于生下来了，库的家庭会得到邻居亲友的祝福吗？库和女友会和解吗？影片在轻松愉快的大圆满中结束。

影片是典型的学院派路数，铺垫，剧情冲突，高潮，结局。故事直面社会陋俗，有很深刻的现实意义。其中展示了多重社会关系：夫妻、婆媳、妯娌、邻里、兄弟、恋人、发小，都是每个人生活中每天都在面对的，每一种关系无不受着社会文化的影响。

特别值得一提的是男主的扮演者阿尤斯曼-库拉纳，18年他的另一部影片《看不见的旋律》得到全球热捧，他的表演可圈可点得到影迷的广泛认同，加上这部也得到印度及北美票房热卖，库拉纳星途一片璀璨。

值得称赞的是虽然加进了印度歌舞元素，影片时长却控制在两小时以内，因为大段歌舞安排在了片尾字幕拉出时段，类似一个较长时间的彩蛋。

欢乐感动之余，影片也让我们反思：去除我们生存的社会???诸如此类根深蒂固的陋习，是每个人的责任，让现代文明的曙光照进我们的生活吧！

这部片确实不怎么样，屁股收拾的太不干净，情节生硬，但我很喜欢开头的那种丧。艺术家独有的不遇不甘到弃与不弃之间，演得很传神，请你了解一点艺术史再做定论。提波切利 塞尚 蒙克 甚至晚年老毕，那种忧郁到变态的美，丝毫不具温度。王东的演技，剧组选的绘画，我最欣赏这两个，前期气氛烘托的很好。其次好好看的话，你会发现画师是好人，那句下辈子还你代表了他想自杀来报答经纪人，而经纪人更是好人，他拼死拼活让他参加拍卖，他把五成都给了那个女的，五五分成意味着经纪人一分不赚。那句以后你就不用愁了，他真的是在为画师考虑。可是刻画太表面，不过细想你真的会为经纪人那种情意动容。

或许他讲的就是那种好人沉沦，只是刻画在浅。全剧有一个好人吗？你仔细想想，一个买凶杀人诈骗保险公司，让一个无辜者背锅的画师；沉沦的画师；有家室的姚悦；好像都不是好人，可都为之动容。

退一步，有好的地方，比起国产神剧，真的是良心。可是借鉴元素太多，结构紊乱，人物刻画太轻。导致最后平淡如水。可是我们有一点包容，品析深层人物内在变化，还是值得趣味的。

千万别看，算我求你们了

就让我自己难受就行，想抓着某些点吐槽，但是发现10只手都抓不过来，有这个时间不如刷会抖音看看热播剧剪辑…全程莫名其妙，剧情混乱、人物关系混乱、配乐混乱、配音混乱、音不对口。明明可以直接拿我的电影票钱却非要给我看这个破电影…没必要真的没必要。这啥呀这是这啥呀…

一个人连死都不怕，杨步凡只是却少父亲理解和关注罢了。步爸爸太执拗了，他不知道阿布的挣扎痛苦，差点失去自己的儿子。阿布你要知道，能温暖你的不只是太阳，还有爱和希望。要么忙着生存，无论遇到什么都不要弃垒。一个人连死都不怕，杨步凡只是却少父亲理解和关注罢了。步爸爸太执拗了，他不知道阿布的挣扎痛苦，差点失去自己的儿子。阿布你要知道，能温暖你的不只是太阳，还有爱和希望。要么忙着生存，无论遇到什么都不要弃垒。

明明是警犬专业的高材生，怎么也得懂犬类的医疗知识吧，作为警察也得懂一点警察专业知识的，完全的一小白，第一集就能把警犬弄丢，编剧的脑洞得多大，或者是想突出表现男主的小白特质？警犬经常自己跑出来，天天全派出所出动找犬；前期剧情警犬扑美女，一个大男人牵不住这犬？散养的吗？警犬写得通灵可以接受，男主的智商情商分给警犬了吗？

黑天厉害了都出cos网络剧了哈哈，小梦也没那么面瘫了稍微有一点表情情绪了，分数是给努力发展的黑天的哈哈，剧情勉强还可以虽然我没看明白哈哈哈，言归正传作为一部电影实在很一言难尽了，打戏慢动作主旨特写要好看，“演员”一个比一个丑，小梦的头一对比真的太大了哈哈，包拯演技稍微能看但妆非常马虎非常出戏哈哈，展昭像个演员但是90%都丑，最好看的居然是鲁一刀我醉了哈哈……

Mikhael Hers执导的[阿曼达](Amanda，暂译)将于8月2日开机。该片由斯塔西·马汀([敬畏])、文森特·拉科斯特([希波克拉底])主演。影片故事发生在巴黎，20岁的大卫是个活在当下的空想家，他打各种零工，并且爱上新邻居莱娜。而当他姐姐在一次袭击中遇害，他必须负责照顾7岁的侄女阿曼达。Mikhael Hers执导的[阿曼达](Amanda，暂译)将于8月2日开机。该片由斯塔西·马汀([敬畏])、文森特·拉科斯特([希波克拉底])主演。影片故事发生在巴黎，20岁的大卫是个活在当下的空想家，他打各种零工，并且爱上新邻居莱娜。而当他姐姐在一次袭击中遇害，他必须负责照顾7岁的侄女阿曼达。Mikhael Hers执导的[阿曼达](Amanda，暂译)将于8月2日开机。该片由斯塔西·马汀([敬畏])、文森特·拉科斯特([希波克拉底])主演。影片故事发生在巴黎，20岁的大卫是个活在当下的空想家，他打各种零工，并且爱上新邻居莱娜。而当他姐姐在一次袭击中遇害，他必须负责照顾7岁的侄女阿曼达。Mikhael Hers执导的[阿曼达](Amanda，暂译)将于8月2日开机。该片由斯塔西·马汀([敬畏])、文森特·拉科斯特([希波克拉底])主演。影片故事发生在巴黎，20岁的大卫是个活在当下的空想家，他打各种零工，并且爱上新邻居莱娜。而当他姐姐在一次袭击中遇害，他必须负责照顾7岁的侄女阿曼达。Mikhael Hers执导的[阿曼达](Amanda，暂译)将于8月2日开机。该片由斯塔西·马汀([敬畏])、文森特·拉科斯特([希波克拉底])主演。影片故事发生在巴黎，20岁的大卫是个活在当下的空想家，他打各种零工，并且爱上新邻居莱娜。而当他姐姐在一次袭击中遇害，他必须负责照顾7岁的侄女阿曼达。

“DC的电影是给小孩看的，动画片是给成人看的。”

够黑暗 够血腥 够情色 够R级

我tm看的是删减版的 (▼ヘ▼#)

死射的个人传。

小丑女被设定成了低颜值低武力惹人烦的话痨，我们是不会满意的！但是小丑女的配音是真的诱惑无比啊

还有我丑爷没有出场(?￣?д￣??)

小丑女退居二线 性符号大任由汉子们担起 死射是硬净的纯爷们 更有铜虎一身肌肉荷尔蒙爆棚 性感低音炮 自带环绕音效 可和蝙蝠侠的配音媲美

这俩人的基情线不错 死射初见铜虎的第一句“我感受到了爱” 十分诡异

射射你是对他一见钟情吗(′?︶?`)

铜头蛇喜欢恶作剧 有萌点 半兽人最容易被设定成内心单纯的了

开头山寨小丑女对山寨小丑的一声声“爹地”唤得我心神荡漾哎……

死射和女儿的情感有些变味（快打消你邪恶的念头！

还有女同的出现 所以什么时候能给男同呢

1，喜饼哥翻柜子找怡敏高中时期的东西，“我还以为学姐早就丢了”，“没有，她宝贝得很，搬家的时候还特别说一定要带着”。高中承载着两个人的回忆，对于亭亭来说她的感情她也以为怡敏早就丢了，实际上也像那些东西一样一直带着，只是被藏在“柜子”里。2，第二集王太太名场面之后，喜饼哥躺在床上看论坛和怡敏说亭亭的事，学姐反应的台词是“干嘛，你想要认识她？”。第五集怡敏大学男友骑车接她的时候，男友问“她是谁？”，怡敏反应是“你干嘛？”，男友回“不是我，是阿德想要问联系方式”两个镜头的台词都很短，但很精炼地反应出怡敏对亭亭不自觉的护崽行为，甚至可以说深藏内心的占有欲。两次回答表面看是对对方的揶揄，但也包含着特别的情感，如果怡敏对亭亭的感情足够坦荡，大可以帮阿德和亭亭牵线搭桥，她没有，也可以说她忽视了，一如她从一开始就忽视自己对亭亭的情感。3，第一集来电时怡敏说，“我知道，你号码又没有换”，在家里给亭亭犹犹豫豫发短信时，可以看到她并没有给亭亭备注。什么样的原因，可以让她记住号码15年但却不敢写上备注，甚至没有打个电话去问候的勇气。4，大学的时候怡敏面对别人对亭亭的询问，她最多也只回一句“我学妹”不多加正式的介绍，多年后在喜饼哥面前三人相会时却连承认是学妹的勇气都没了。亭亭是她的什么这个问题于她而言，她不敢面对，潜意识里她是问心有愧的。5，过夜那晚，怡敏对亭亭的身体并不抗拒，她被动地接受着亭亭对她脖颈脸颊的亲吻，却是主动地亲上了亭亭的唇。6，怡敏坐大学男友单车后面时，是踩在上面。怡敏在亭亭后座上时，没有挑染了的长发，没有绑在腰上的衬衫，规规矩矩的黑色短发，甚至还戴上了安全帽，时不时靠下亭亭的肩和后背。这一次，她追求的不是新鲜感，不是青春期的叛逆个性，不是长大成人的自我证明，而是对自己心灵的放逐，是在压抑生活里遇见光明的片刻喘息。7，第五集怡敏和亭亭从楼上下来时，两人一前一后到渐渐相对而立。亭亭搓着手像是等待着怡敏对她刚刚的行为说出批评的话，怡敏却是欲言又止，最终什么都没说，无言地走了。简单分一下怡敏心理活动。是的，刚刚你的行为让我有点生气，但我知道你那么做是在和我置气，你的心意我清楚，你比我勇敢我比你懦弱，我无法指责你故意的言语刺激，因为内心里我也喜欢你，连一句喜欢都讲不出的那样喜欢着你。8，后面才会有和喜饼哥的爆发式坦白，前面看起来像顾左右而言他，但对话内容中她承认了小哲和别的小朋友的不一样，对应的是她承认了自己的不一样。讽刺的是，多年前她说的那句“友情和爱情还是不一样的”像极了喜饼哥说“那个叫友情，不是我们夫妻之间的感情”。长期的思想使然怡敏不会奔着离婚就讲，潜意识推着她循序渐进。但前面说那么多却毫无作用，最后发泄出了那句“我已经喜欢上别人了”，喜饼哥问是谁，怡敏回“她不重要”，不是因为亭亭不重要，而是从嘴里承认喜欢的是亭亭这个事实她很难一下做到，在喜饼哥的激将下她才说出了“亭亭”，之后方才还在讲话的嘴便再也没开口。有意思的是，这段对话很像怡敏内心的两个自己在对话，一边是世俗思想的提醒，一边是刚被放逐内心的真实自我，那是生的渴望，必须要靠近。

【详细】

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真是部特别欢乐的片子，很适合全家一起看，年底了正好看些轻松愉快的电影。标准的成龙喜剧电影，小道具总能做出特搞笑的桥段。黄子韬演的不错，在关键时刻起了决定性的作用。王大陆也还行，就是出场比较短。重点说王凯，真是让人惊喜！！很帅，手也特好看！！有几个地方让我印象深刻，重要，涉及剧透。！！刚出场时，进屋就用双手虚握着细烟囱捂手，这里特别生活化，过去小煤炉的烟囱就是这么用的！！最惊艳的就是骑马救人那里，好像神兵天降，太帅了太帅了，都能听到周围的惊呼声，那一笑也是苏的不行。结尾的时候，打出了的那一枪真是给力！！

本部电视剧，讲诉4位少女，成为大律师得生活故事。

影响较深的事情，不是自己给自己定义梦想，而是生活环境及周边的人，让你对生活对梦想有了一边又一边的变新（心）大千世界什么都有，不要怕遇不到好人，只是你自己还不知道！

本部电视剧说的情感较多，如果你注重人文情感，建议你可以看看；关于法律的事件还是比较少的。

一部讨巧的政治正确的电影

女权、girls help girs

有点看纪录片的感觉

那么真实那么合理让你很难不相信

girls have strength, girls have power

看了一下豆瓣的评分 可能确实入不了一众见多识广的影评家的法眼 但我认为它存在的价值不该是满足影评家，而是给悬崖边上的女性提供她们需要的力量

希望女生男生能拥有同样的性自由 我的意思是希望男生能和女生一样检点自爱

这个剧虽说有问题，但是还是有观众追剧的，比如我。就是觉得教导员有点??，我家老爸喜欢看抗日神剧，看多了，感觉真有点不喜欢看了，这个剧比较吸引我的是里面的人物情怀，去年全家看了战狼，今年全家看了红海行动，有时电视台有关于战争的纪录片时也会看，所以电视剧纯属虚构，学生时代看古装剧想从里面学点历史，一个星期的百家讲坛打破我的认知，所以现在看剧只要能被情节感动到，就阻止不了我打五星。

怎么说呢，如果这部剧作为一部单纯讲电竞的剧，剧情什么其实都算可圈可点，小哥哥们的演技也都很在线。但是，如果他要用最强男神的这部小说，用里面的人来拍电视剧，那么可以说所有对这部剧的不满都是情有可原的。我能理解为什么换了个游戏，因为武林这游戏没有原型，因为自由之战2是投资商。因为换了游戏，很多剧情不能演，因为广电总局，更多的剧情不能演。作为一个小说迷，可能对这部剧的最低要求就是不要毁人设，不要有女主。但是江雪的戏份比泽文多太多了，有啥事都得带上她，36集的电视剧，川文cp的糖能剪出十分钟都不容易。大部分人的人设也都毁得差不多了。小绵羊队长，腹黑叶队长，混血邵队长，还有我肖皇的另一半轮神，真的是不能用绝望来形容了。。

整部电视剧可能给我最大的收获就是以后去看最强男神小说的时候，能有川神和学霸的真人代入，虽然说川神后期人设也是崩了一点点的感觉，但是就学霸来说，我真的是喜欢的。。

参与了《无生》的制片工作，欣喜它入围2020东京电影节。终于，在国内，看到了成片。最深刻的印象是贞如故意拿错药的那一个短暂停顿，善恶就在一念之间。我们每一个当下的选择，既是因又是果，那一瞬的果不知是何时种下的因；那一瞬的因，不知道会带来什么样的果。就像贞如不知道自己拿错的药害的正是她自己的孩子。

那一个动作将成为我观影后收获的一颗种子，植根于内心，长成“警示”。未来，每当我在面对选择的时候，我的脑海里可能会自动浮现出贞如拿药那一幕，告知自己，虽然掌控不了“果”，但在自己可以选择的每一个当下，“种善因”，始终选择善良。

愿每一位观影者也都能收获善良的种子，在未来的日子里，时时播种善良！

F47:《永远闪耀》～导演：索非亚.塔卡尔～一部美国的小成本电影，导演和编剧是一对年轻小夫妻，确实，剧本和电影，都显得很年轻、稚气得很～两个演员闺蜜，在仕途上，一顺一逆，冒出的嫉妒，割裂了友情，还有生命的代价～怎么评价这部片子呢？！少了很多好莱坞的套路，美国很多年轻人也在寻找电影崭新的路吧，只是，摒弃与寻找，又何其容易呢？！这一部，是刚刚展现导演的一个意愿，她在寻找分岔的意愿，离正确的方向，还很远～导演索非亚.塔卡尔，一位年轻女导演，镜感也有点女孩子气，带了点婆妈的啰嗦，刻意的眼神描述，反反复复的交代，确实没有老练的自信，不见沉稳的干净利落，但是，倒是和整部影片的陈述方式很贴合，少见的一贯平铺到底的流水陈述，稚气的电影中，也可以让你体会到一点点的区别～影片讲述的事件发生在Big Sur，大索尔，是美国有最美公路之称的一号公路上最美一段，今年菲佛峡谷大桥出现裂痕，这段一号公路的经典，也随之将被埋没～

只要有对手方出场的情节（通常是苏俄，暂时c家大概还不配），美式的不要脸的给对手的基于自家想象的stereotype的涂抹，真是tmd恶心。艹他大爷的。

苏联人被监控，话都不敢说。

苏联人向往美式汉堡。

苏联人只会讲为全人类这种大话，不在乎身边人。

苏联人只要面子，做个对接机构还要争公母。

看谁都像自己了属于。

孙瑜在抗战前的两部片子很有意思，并不是简单的国防电影，而是把抗战的理念和连贯性叙事结合，可能在1933年的《小玩意》中，还有大量的悲剧场面和情感诉求，但是到了1935年的《大路》，女性作为行动元、女权主义的伸展更加明显，而一种商业片的模式也在《大路》中作为主体叙事展开，虽然在功能指向上，“国防电影”和“抗战电影”的性质不可否认，但是从影片中的多处情节来看，情色元素、女性窥视、挑战传统都可以找到。

在茉莉和丁香讨论故事中的五个男性时，两人亲密的接触是第一个情色暗示，虽然用女同关系进行嵌套过于牵强，但是茉莉衣扣的松开，丁香和茉莉亲昵的动作，可以视作早期女色引诱在银幕中的表现；另一个有趣的现象则是五位男主角在溪中洗澡，而两位女主角则在山上远观他们，尤其是黎莉莉饰演的茉莉，她不仅没有像丁香那样羞涩躲避，反而大胆观望，并在语言上调侃，这种女性视角的性窥视，一反传统中男性对女色的渴求，即使在如今21世纪初叶，在电影中安排这样的性窥视的性别颠倒也并不常见，从情色窥视这一点来看，此种安排是值得注意的。

第三个有趣的情节则是五个男性被地方帮办囚禁时，又是茉莉和丁香两人用智所救，不管是茉莉的丢剪刀，还是丁香去喊工人一起救人，影片在这块将两位女性的主导地位强化到极致，就连帮办卖国的罪证也是茉莉用智拿到，这一点，让五位男性的行动作用边缘化，尽管他们才是片中大路的修筑者，但是在电影的主体事件中，他们像是一台应该作业的机器，可是操作机器的主体却是两位女性。《小玩意》可能有丝毫区别，原因在于阮玲玉饰演的叶大嫂，并没有像《大路》中的两位女性具有改变电影故事发展的力量，她虽然在片中被安排为中心，但是最终也逃不过精神虚弱的悲剧结局，不过从设定来看，这种安排已经将女性的地位放的很高了。

所以从某种程度上来说，孙瑜这两部电影都是有关女权的，不同是，《小玩意》中的女权是明面上的支撑，力量上的无力，而《大路》中的女权可能是明面上的弱势，行动上的中流砥柱。

而对于《大路》来说，另一个需要注意的点是，它实际上是一部具有商业片叙事特质的电影，我们不排除它的“国防性质”，但是从故事主体中，却发现孙瑜用了大量的连贯性的叙事手法，比如先是讲述男主角金哥的来历，接着展开五位男性的性格特征，继而用失业作为下一个情节点的必要条件，推动了修路的主线索展开，然后是青春男女的恋爱、笑料，再用时事中的“战争因素”过渡到高潮中的“囚禁—拯救”，在拯救一情节中，又用交叉剪辑来加强紧张感和悬疑性。

全套组合拳打完之后，影片再借用一个“国防”性质的结尾来画上句号，即使是用二次曝光、叠印等手法作诗意性的阐释，也没有让商业片的体质减少，而只会增加它作为商业片的优秀性。